Colegio Pasionista

Trabajo Arte Muralismo y Grafiti

Mara Jos Fernndez A.

4 Medio B

Muralismo

Definicin La pintura mural, tambin conocida como muralismo, es quizs el ms antiguo medio de comunicacin y expresin humano. Tenemos testimonio de esto en las maravillosas pinturas en las paredes de las grutas del Paleoltico Superior, hace ms de 20.000 aos. Prcticamente todas las civilizaciones humanas han plasmado pinturas en las paredes de los muros, policromado las esculturas y decorado los edificios arquitectnicos. Los problemas fundamentales de la Pintura Mural son: su funcionalidad esttica ( la integracin con la Arquitectura o Integracin Plstica), su funcionalidad humana (temas y contenidos que interacten con la realidad social y cultural del territorio o del ambiente humano determinado). Historia La mayor expresin del muralismo se encuentra concentrada en Mxico. Surge tras la Revolucin Mexicana de 1910 de acuerdo con un programa destinado a socializar el arte, y que rechaza la pintura tradicional de caballete, as como cualquier otra obra procedente de los crculos intelectuales. Propone la produccin de obras monumentales para el pueblo en las que se retrata la realidad mexicana, las luchas sociales y otros aspectos de su historia. El muralismo mexicano fue uno de los fenmenos ms decisivos de la plstica contempornea iberoamericana y sus principales protagonistas fueron Diego Rivera, Jos Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros. A partir de 1930 el movimiento se internacionaliz y se extendi a otros pases de Amrica. El impulsor de este movimiento fue Jos Vasconcelos, filsofo y primer secretario de Educacin Pblica de Mxico quien tras la Revolucin, pidi a un grupo de artistas jvenes revolucionarios que plasmaran, en los muros de la Escuela Nacional Preparatoria de la ciudad de Mxico, la imagen de la voluntad nacional. Los artistas tenan total libertad para elegir los temas y mostrar un mundo nuevo sobre las ruinas, la enfermedad y la crisis poltica surgida tras la Revolucin. Influenciados por el rico pasado precolombino y colonial, los muralistas desarrollaron un arte monumental y pblico, de inspiracin tradicional y popular, que pona fin al academicismo reinante, exaltando su cultura y origen precortesiano.

La pintura mural fue declarada el arte oficial de la Revolucin. El manifiesto en el que se hacen pblicos los principios del movimiento, Manifiesto del Sindicato de Pintores y Escultores, fue dedicado a "la raza indgena, humillada durante siglos, a los soldados que lucharon en pro de las reivindicaciones populares; a los obreros y los campesinos, y los intelectuales no pertenecientes a la burguesa" y parte de nuevas ideas y conceptos: "repudiamos la pintura llamada de caballete y todo arte de cenculo ultra intelectual por aristocrtico, y exaltamos las manifestaciones de arte monumental por ser de utilidad pblica. Proclamamos que toda manifestacin esttica ajena o contraria al sentimiento popular es burguesa y debe desaparecer porque contribuye a pervertir el gusto de nuestra raza, ya casi completamente pervertida en las ciudades. Proclamamos que los creadores de belleza deben esforzarse porque su labor presente un aspecto claro de propaganda ideolgica en bien del pueblo, haciendo del arte una finalidad de belleza para todos, de educacin y combate". Reivindican el arte indgena como arte en s mismo y como modelo social, "el arte del pueblo de Mxico es la manifestacin espiritual ms grande y ms sana del mundo y su tradicin indgena es la mejor de todas". En la prctica el indigenismo tom varios cauces. Por un lado est la concepcin histrica de Diego Rivera: descripcin minuciosa de una idlica vida cotidiana antes de la llegada de los espaoles. Por otro, la de Jos Clemente Orozco, que integra las culturas indgenas en el contexto de una religiosidad violenta; su obra pica la realiz con suficiente irona, amargura y agresividad como para encarnar una imagen verdadera y convincente del mundo moderno, con su despiadada lucha de clases, teniendo como tema obsesionante el del hombre explotado, engaado y envilecido por el hombre. Slo David Alfaro Siqueiros se interes por acercar a la pintura moderna los valores plsticos de los objetos prehispnicos. El muralismo se desarroll e integr fundamentalmente en los edificios pblicos y en la arquitectura virreinal. Los muralistas se convirtieron en cronistas de la historia mexicana y del sentimiento nacionalista, desde la antigedad hasta el momento actual. La figura humana y el color se convierten en los verdaderos protagonistas de la pintura. En cuanto a la tcnica redescubrieron el empleo del fresco y de la encustica, y utilizaron nuevos materiales y procedimientos que aseguraban larga vida a las obras realizadas en el exterior. El introductor de nuevas tcnicas y materiales fue Siqueiros, que emple como pigmento pintura de automviles (piroxilina) y cemento coloreado con pistola de aire; Rivera, Orozco y Juan O'Gorman emplearon tambin mosaicos en losas precoladas, mientras que Pablo O'Higgins utiliz losetas quemadas a temperaturas muy altas. Las investigaciones tcnicas llevaron tambin al empleo de bastidores de acero revestidos de alambre y metal desplegado, capaces de sostener varias capas de cemento, cal y arena o polvo de mrmol, de unos tres centmetros de espesor. Desde 1922 hasta nuestros das no se han dejado de hacer murales en Mxico, lo que prueba el xito y la fuerza del movimiento. En la dcada de 1930, la internacionalizacin del muralismo se extendi a Argentina, Chile, Per y Brasil, y fue adoptado incluso por Estados Unidos en algunos de sus edificios pblicos.

En nuestro pas, Chile, se conoce un muralismo poblacional, el cul esta dirigido al transente, al espectador en movimiento siendo su principal y nico espacio las calles, ya que es un espacio social abierto transitable lo que permite la interaccin entre el mural y el espectador, al que se agregan sus creadores. Los cules en un trabajo annimo, colectivo, solidario y comunicativo expresan en la muralla una realidad determinada y muchas veces claramente ocultada en la realidad sistematizada. De esta manera somos testigos de un arte de denuncia. Aqu, se deja a tras los tecnicismos, adaptndose a cualquier muro, el cul no se prepara con un afn de posteridad, ya que el mural poblacional tiene un carcter transitorio, como una reaccin al momento social y poltico. Se pueden multiplicar sin restricciones y por su tamao permiten ser captado por un pblico masivo. Los creadores de murales comienzan a aparecer en la dcada de 1960, y son caracterizadas por un arte rpido, directo y simple que se encuentra llenos de smbolos y letras, palomas, banderas, espigas y flores, todos con un fuerte contenido poltico e ideolgico. Posteriormente durante el gobierno de la Unidad Popular, su desarrollo sera mayor. Tras 1973 el muralismo desaparece de la luz pblica esto, no porque no se sigan haciendo sino por disposiciones administrativas que ordenan destruirlos. Los muralistas retornaron en la dcada de 1980 pero esta vez en las poblaciones, expresando inquietudes y protesta en los sectores perifricos junto a sus pobladores. Entre sus temas de denuncia se encuentran la cesanta, el hambre, la tortura, la desaparicin de personas, la falta de justicia y de libertad, propio de la realidad chilena de la poca. La mayora de los murales estn acompaados de un texto que entrega un sentido particular y primario del conjunto, que facilita el entendimiento. Tcnicas Murales Fresco Es una tcnica primitiva que ha sido utilizada por muchos artistas destacados a travs de la historia, Miguel ngel en su gran obra de la Capilla Sixtina y en nuestra poca el gran artista mexicano Diego Rivera. Est hecha a base de tierra de color molida y mezclada con agua pura, esto a su vez se aplica sobre una mezcla de cal y arena, para luego ser aplicada con pinceles blandos. El muro debe estar previamente preparado y humedecido, las dificultades que tiene es que el artista debe cubrir el rea preparada antes que se seque, mientras todava est fresco, lo que precisa una rapidez y seguridad en la ejecucin.

Vitral Es una membrana plana formada por vidrios transparentes o translcidos, estructurados por una retcula del varillas de metal como el plomo, que rodean cada trozo de lmina de vidrio. El proceso de creacin plstica del vitral se desarrollan principalmente en la posibilidad y capacidad de pensar e imaginar como se reflejara la luz en el vidrio y traducirlo en una expresin grfica exacta, con una valoracin cromtica y tonal simblica, esto se logra en la prctica mediante sucesivos bosquejos. La tcnica tradicional del vidrio montado en plomo, contempla tres dibujos, uno definitivo a escala reducida y coloreado, otro a escala natural, dibujando el espesor del plomo y el tamao exacto del vidrio, este se recorta para usarlo como base para cortar el vidrio y por ultimo se hace un dibujo al natural, similar al anterior el cul se conservar como gua durante todo el trabajo. El color es la caracterstica primordial de esta tcnica, la sensacin de dinamismo en general es producido por los cambios que origina la luz al traspasar los vidrios, que estn tallados especialmente para producir tonos mltiples y grandes destellos que van cambiando segn las horas del da. Temple Literalmente es cualquier sustancia utilizada para aglutinar un pigmento. Especficamente la ms conocida es al huevo es decir, se prepara de una mezcla en partes casi iguales de yema de huevo fresco con agua, ojal destilada, pues se seca ms rpido y es ms seguro; tambin se puede mezclar con aceite o cera. Todo esto es el aglutinante que se aade al pigmento, en lo posible sobre una placa de vidrio o papel, una vez mezclada la pintura debe usarse inmediatamente, pues su secado es rpido y una vez seco la pintura ya no sirve. Es una tcnica que se aplica por capas y lavados neutros y fros sobre la base, uno sobre otro hasta lograr las tonalidades que se requieren, resultando una superficie suave y muy fina y no se oscurece con el tiempo. Mosaico Es una tcnica que utiliza materiales como vidrio, cermica, piedras, yuxtapuestos en forma homognea y con colores de acuerdo a la composicin, adems, podemos distinguir varios tipos de mosaicos, que dependen de la forma de cortarlos y colocarlos. En el mosaico tradicional, se unen los trozos por el revs con un pegamento sobre un papel especial, ejecutndose la composicin en forma invertida, luego se lleva terminado al muro y se fija con una mezcla de cemento y arena Los artistas mesopotmicos les gustaba combinar piedras encarnadas o azules con ncar, conchas, huesos y betn; recortaban siluetas de personas o animales de ncar y los contornos los completaban con lneas grabadas o rellenas de pasta, estas siluetas eran pegadas con un betn y se las rodeaba de lapislzuli.

Acrlico Es una pintura compuesta por pigmento mezclado con resina sinttica. Se comienza a utilizar alrededor de los aos 20, por los pintores muralistas mexicanos, como Siqueiros, Orozco y Rivera, luego de que queran pintar muros exteriores de grandes dimensiones y que los expona a distintas condiciones climticas, experimentaron con tcnicas como el leo y el fresco, pero no les resulto practico, pues necesitaban una pintura que secara rpidamente y que permaneciera estable ante los cambios climticos. Experimentaron entonces con las llamadas resinas sintticas como medio aglutinante de los pigmentos, con las debidas adiciones se obtiene un medio soluble en agua, lo que permite diluir los pigmentos con ms medio. La pintura acrlica se seca en cuanto se evapora el agua, adems se adhiere en cualquier superficie. Ejemplos

Gregorio de la Fuente La Cisterna, Santiago

Eduardo Prez Cerro Bellavista, Valparaso

Agusto Barcia Subida Ferrari, Valparaso

Roberto Matta Plaza de la Constitucin, Santiago

Grafiti Definicin Se llama grafiti, grafito, graffiti o graff a varias formas de inscripcin o pintura, generalmente sobre propiedades pblicas o privadas ajenas. En el lenguaje comn, graffiti incluye lo que tambin se llama pintadas: el resultado de pintar en las paredes letreros, frecuentemente de contenido poltico o social, sin el permiso del dueo del inmueble, y el letrero o conjunto de letreros de dicho carcter que se han pintado en un lugar. Tambin se llama grafiti, por extensin, a los eslganes que se han popularizado con estas tcnicas La expresin graffiti se usa tambin para referirse al movimiento artstico de mismo nombre, diferenciado de la Pintura o como subcategora de la misma, con su origen en el siglo XX. Dentro de la cultura hip hop, se llama grafo o graffiti a unos tipos especficos. En este sentido, una pintada poltica no sera graffiti. Impacto A finales de los sesenta los adolescentes en la ciudad de Nueva York empezaron a escribir sus nombres en las paredes de sus barrios, aunque en realidad utilizaban pseudnimos, crendose as una identidad propia en la calle. Estos chicos escriban para sus amigos o incluso para sus enemigos. Es a partir de aqu cuando surgi el boom y cientos de adolescentes comenzaron a poner su nombre por toda la ciudad, hacindose necesaria la creacin de un estilo, tanto en la caligrafa, como en los mtodos de ejecucin o incluso los lugares utilizados para dicho fin. En cuanto a la caligrafa, en principio se utilizaba una bastante legible, hasta la llegada a Nueva York de un grafitero de Filadelfia llamado Top Cat. Escriba su nombre en letras finas y alargadas muy juntas. Eran difciles de entender, pero precisamente esto las haca destacar de las dems y llamaban la atencin del resto, por lo que un gran nmero de escritores de Manhattan adoptaron su estilo y lo bautizaron como Broadway Elegant. Como contra, algunos escritores de Brooklyn inventaron su propio estilo, que consista en letras ms separadas adornadas con corazones, flechas, espirales, etc. Y, por supuesto, el Bronx tambin tuvo su periodo de popularidad de estilo cuyo resultado era la mezcla de los dos anteriores. Aunque hay que decir que al final cada escritor opt por la creacin de su propio estilo. Lleg un momento en el que el amasijo de firmas era tal, que surgi la necesidad de concentrarse en el tamao y color de las letras, surgiendo as los primeros tags con outline , o lnea de borde, iniciados por Super Kool y que ms tarde Phase 2 perfeccion dando como resultado unas letras ms gordas perfiladas y coloreadas: bubble letters. De aqu posteriormente nacieron los ya famosos throw up o vomitados, que como su nombre indica, son piezas espontneas y de realizacin rpida. Otro tipo de letras son las block letters, perfectamente legibles similares a los rtulos. Pero el afn competitivo va ms all, y la obsesin por conseguir popularidad y respeto llega a una complejidad artstica tal que las letras empiezan incluso a ser difciles de entender, culminando as en el estilo ms genuino del Bronx: Wild style o estilo salvaje.

Ya a finales de los setenta, el grafiti alcanza sus cotas ms altas con la incorporacin de imgenes de la iconografa popular tales como personajes de cmic o dibujos animados, e incluso retratos y autorretratos en forma de caricatura. Con la incorporacin de estas imgenes aparecen en escena las complejas master pieces, o piezas maestras, que adems de hacer distinguir a los grandes maestros de los principiantes, amplan de manera considerable el tamao de las obras. Esta poca de esplendor no durar eternamente. En los primeros aos de los ochenta, la MTA (Metropolitan Transit Authority) de Nueva York, comienza su encarnizada lucha contra el graffiti. Se comienzan a tomar medidas tales como instalar nuevas vallas ms sofisticadas en las cocheras de los vagones de metro, recubrir los vagones con pintura resistente, aumento de la vigilancia, etc. Esto debilita la ejercin del grafiti. Algunos escritores buscarn artimaas para seguir adelante en esta particular lucha. Otros buscarn otras alternativas, una de ellas es la de cruzar el Atlntico rumbo a Europa, dando a conocer esta subcultura en el viejo continente. Aparte de la particular guerra con la MTA, aparece un nuevo personaje en el bando de los malos, ejerciendo el papel de villano y contribuir tambin al declive de grafiti. Hablamos del crack que se aduea de la Gran Manzana y por si fuera poco esta droga letal no viene sola, sino que trae consigo todo lo que rodea a un mercado negro: Violencia y dinero. Es una poca en la que un arma de fuego es algo al alcance de cualquiera, y esto, de algn modo, cambia la mentalidad y el espritu de muchos. Pero esto no es todo, se empiezan a promulgar leyes restringiendo la venta de pintura a los jvenes, se obliga a los vendedores a guardar la pintura bajo llave y se endurecen las penas contra los escritores de grafiti. La gota que colma el vaso es sin duda el hecho ms perjudicial. No basta con tener a las autoridades en contra sino que la propia sociedad e incluso los medios de comunicacin empiezan a volverse contra ellos. Surgen brigadas e incluso asociaciones de vecinos antigraffiti que promueven campaas y carteles. Surgen anuncios en televisin y en la prensa intentando concienciar del mal que las pintadas producen en la sociedad. Todo esto hace a los escritores mucho ms territoriales y agresivos. Este aparente declive no es otra cosa que una etapa de respiro de la inminente llegada de que se nos viene encima: un segundo boom. A mitad de esta dcada de los ochenta nos encontramos ante un periodo que podramos denominar como una fase de supervivencia. Cuando todo parece ya perdido con la MTA como duea y seora de la situacin y la Transit Police en plenitud de fuerzas, cuando los tags, throw ups y dems elementos empiezan a escasear de manera alarmante o bien estn tan escondidos que nadie los ve, aparece el nuevo hroe de la pelcula que rescatar al graffiti de esta oscura fosa. La explosin a mediados de los ochenta del movimiento HipHop reaviva la llama de la neoyorkina cultura del graffiti. Esto anima de nuevo a los adolescentes. Todos quieren ser seguidores del hip hop, denominados B-Boys. Los graffiteros acompaados ahora por los bailarines de breakdance y los raperos, estn de vuelta.

En Chile, como expresin del hip-hop comienza hace aproximadamente 10 aos y de una manera distinta a lo que sucedi en Nueva York. Ac mientras menos notorio o conocido fuera el grafiti mejor, en cambio en otros lugares la idea era mostrarse lo ms posible para llamar la atencin y ser conocido. El grafiti es considerado, por aquellos escritores que lo adoptaron como estilo de vida, como la oportunidad de hacer una creacin propia, no como una moda, que es lo que ocurre habitualmente. Tcnicas Rotuladores Los primeros marcadores eran de un tamao pequeo. Algunos queran ir ms all e incluso se fabricaban sus propios rotuladores utilizando botes de pegamento de barra vaciados y con una punta casera acoplada. Generalmente se usaba la esponja de los borradores de las pizarras del colegio. El repuesto preferido sola ser laca de bombilla, un material bastante econmico y viable adems de disponer varios colores. El inconveniente es su poca resistencia al sol, dejando los graffitis prcticamente invisibles despus de varios das. Con el tiempo los rotuladores caseros han dado paso a otros ms sofisticados. Aparte de rotuladores de tinta aparecen rotuladores de tmpera, con lo que ahora, aparte de haber ms colores, los que hay son cubrientes, es decir, existen colores claros aptos para escribir en superficies oscuras, lo que hizo que se ampliasen el nmero de superficies susceptibles de ser utilizadas. Adems a medida que pasa el tiempo han salido al mercado rotuladores de un mayor grosor, permitiendo una mayor variedad de estilos de trazos. Aerosoles La tcnica por excelencia del graffiti es el aerosol. Las razones son su convencionalismo, sus abundantes colores ya mezclados, su relativa limpieza y su fcil uso. Aunque todas estas ventajas de las que hoy gozan sus usuarios no son otra cosa que el fruto de la evolucin de los primeros propelentes tcnicamente muy pobres. Las primeras marcas comercializaban aerosoles de gran capacidad, pero el mayor problema fue la gama de colores, ya que sta era muy escasa. Luego se utiliz pinturas de auto, fciles de conseguir y con gran disponibilidad de colores, pero como era solo para retoques, al ser usada en grandes superficies disminua su calidad. Finalmente se invent la manera de mezclar los colores pasando la pintura de un spray a otro. El gas de uno de los botes se calentaba y el del otro se enfriaba. Luego se le quitaba a los dos difusores el punto por el que sala la pintura y en los nuevos orificios se introducan los dos extremos de un tubo de tinta gastado de un bolgrafo Bic. Se insertaban cada boquilla en el correspondiente bote, se presionaba a la vez y el bote con aire caliente llevaba la pintura al otro consiguiendo que se mezclasen los dos y obteniendo un tercero.

Haba una manera similar que consista en inyectar pintura directamente a un bote, habiendo sido ste previamente congelado para evitar que se escapase el gas o la transfusin directa de un bote a otro mediante un trozo de tubo de Bic. Actualmente existen muchas tiendas que poseen gran variedad y calidad. En cuanto a los difusores nos encontramos con dos tipos de boquillas: Macho y hembra. Las primeras en la parte inferior tienen un tubito que entra en la vlvula del bote hembra. Las segundas al contrario, tienen en la parte inferior un hueco en el que entra el tubo del bote macho. A su vez las boquillas, independientemente de que sean macho o hembra, tienen diferentes caracterstica en cuanto al tipo de trazo que realicen. Existen los Fat Cap, que realizan trazos gruesos soltando ms cantidad de pintura. Tambin estn los Skinny Cap, los cules sueltan menos cantidad de pintura, permitiendo trazos delgados ideales para detalles. Otro elemento diferenciador de boquillas es el hecho de que tengan falda, o sea, siendo ms ancha y cmoda para el dedo o no. Actualmente existen las llamadas crestas, boquillas con falda pero de cabeza estrecha, con una forma hergonmica que se adapta perfectamente al dedo de su usuario. Ejemplos

Odc Plaza Italia, Santiago

Os Gemeos Los Morros, Santiago

Zekis Pedro de Valdivia, Santiago