JAMES STIRLING

Monday, March 25, 2013

Continuando con las bsquedas de la modernidad, como habamos mencionado, que en la arquitectura de postguerra, que se produce hacia 1950, aproximadamente en los terrenos de los arquitectos de la llamada tercera generacin, existir una dicotoma, por una lado conciliar voluntad de continuidad respecto a las propuestas de los maestros del Movimiento moderno, y a la vez, impulso de una necesaria revolucin. Cada poca tiene un paradigma que legitimiza su actuar. La arquitectura clsica es legitimada por un cuerpo de preceptos basados en los ordenes, y textos c clsicos de referencia. Los ordenes basados en las relaciones armnicas entre el cuerpo humano y la naturaleza. La arquitectura medieval los paradigmas se trasladan al campo religioso. La construccin del templo de Dios, cuyas medidas le habria indicado a Salomon se convierte en el paradigma, en el ideal a seguir. En el renacimiento el paradigma se tornara de Dios al hombre, lo ideal es posible y realizable no solo en el reino de los cielos, sino eventualmente es realizable aqu en la tierra.

A partir de la revolucin industrial, el paradigma ira moviendose lentamente de la legitimacion de la arquitectura en la misma historia de los estilos arquitectonicos, a un nuevo paradigma, la maquina. Puentes, invernaderos, torres y otras construcciones metalicas habian anunciado con bastantes dcadas antes la posibilidad de nuevas formas. Las tecnologas del acero y del hormign armado van a permitir una renovacin formal al unsono con las vanguardias plsticas de principios de siglo. Las diversas aportaciones de maestros del Movimiento moderno, tenan en comn la confianza en que el nuevo universo de la maquina -motores, coches, barcos, aviones, etc- transformara radicalmente el estatuto de objetos, obras de arte, edificios y ciudades.
Despus de la Segunda guerra mundial, el paradigma de la maquina se debilita. La desconfianza que genera la insistencia de la aplicacin de principios generales y universales de las vanguardias a cada uno de los diferentes contextos culturales, sociales y materiales. Se va gestando entonces una ya irreversible dispersin en las propuestas arquitectnicas que irn emergiendo. Influida por las ciencias sociales que para los aos sesenta entraran mucho en auge (sociologa, antropologa, psicologa) una de las corrientes que van surgiendo buscaran como en la cultura local unas renovadoras y autenticas fuentes de legitimacin de su arquitectura (Utzon, Van Eyck, Barragan, Tavora, Coderch, Alison y Peter Smithson. Arquitectura popular y referencias orgnicas de la naturaleza pasan a ser fuentes de inspiracin que muestran el debilitamiento del paradigma de la maquina y la extensin entre parte de los arquitectos mas avanzados de una manifiesta desconfianza hacia las leyes intrnsecas del progreso y la tcnica. Pp56, Despus del movimiento moderno, Montaner. Hasta el siglo XX, la tendencia seria la que propondra la clase dominante e intelectual, la tendencia seria unificadora. Solamente a partir del siglo XX se va a dar el reconocimiento del derecho de ser y coexistir en una misma estructura urbana de la diversidad cultural dada en cada ciudad, y no solo eso, sino que esta diversidad, dispersin y pluralismo cultural ser tomado como base para la generacin de propuestas que puedan ser consideradas validas. INGLATERRA
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INGLATERRA

New Towns
En Inglaterra tras la guerra, se dara un gran interes por la construccion de nuevas ciudades los new towns planteados para descongestionar Londres, Y SOPORTADOS POR EL Plan del Gran Londres (1944-1946). El plan de Abercrombie preveia preveia todo un proceso de organizacion regional basado en la descentralizacion, el control del crecimiento de Londres y la creacion de nuesvas ciudades en sus alrededores. Pp72, Montaner Esta idea ya poseia unos 50 anios, iniciada con la publicacion "Tomorrow" de Ebenezer Howard, en donde planteaba la ciudad Jardin. En la tradicion de la que arrancan las new townsconviven el idealismo orientado hacia el futuro y el tradicionalismo de la casa unifamiliar con jardin. Pero ademas, la experiencia de las new towns fue uno de los puntos de arranque de las actitudes criticas de los jovenes arquitectos britanicos. La arquitectura del "New Brutalism"

La arquitectura de la post guerra en Inglaterra se mueve en torno a dos temas preponderantes: Una preocupacin por las aspiraciones sociolgicas, y en otra la tecnologa y las preocupaciones en torno a los procesos y necesidades de produccin de arquitectura. La una dara origen a la reinterpretacin de la arquitectura verncula, que dara lugar a importantes obras de arquitectos como Darbourne and Darke (viviendas en Lillington Street en Londres 1966-1973; la otra la tendencia de la arquitectura hipertecnologica o high[tech que en Inglaterra ha generado los casos mas destacados a nivel internacional
La Escuela en Hunstanton, de los arquitectos Alison y Peter Smithson ha sido considerada muchas veces como la mas representativa de esta tendencia que vendra a ser difundida como "new brutalism", y encabezara una larga lista de obras que en los aos cincuenta desarrollaron caractersticas de esta arquitectura llamada neobrutalista con la exposicin contundente de la estructura del edificio, la valoracion de los materiales por sus cualidades inherentes y la expresion de cada uno de los elementos tecnicos.pp73, despues del mov., montaner. Ejemplos Neobrutalismo: Escuela de Hunstanton, Smithson El convento de La Tourette, Le Corbusier Unete d'habitation Galeria de Arte en la Universidad de Yale, Kahn

Temas comunes unan a varios arquitectos ingleses (Reyner Banham, Alison y Peter Smithson, Eduardo Paolozzi, Nigel Henderson ) que se reunirian formando el grupo Siglo XX. Les unia el interes por el art brut de Dubuffet, la admiracion por el beton brut de Le Corbusier, la pureza estructural de Mies van der Rohe, el estudio de las pinturas del expresionista abstracto norteamericano Jackson Pollock , y las diversas pbras de arqiotectura, pintura, escultura y fotografa de ellos mismo.
Alison y Peter Smithson formarian tambien parte del Independent Group, un grupo de personajes dispares, criticos, artistas, y arquitectos como el matrimonio Smithson y James Stirling. Este grupo tenia un gran interes especialmente en la creacion de imagenes, realizaron algunas exposiciones claves como Parallel of Life and Art (1953) y This is Tomorrow (1956), en los que desarrollan una iconologa y planteamientos basada en la esttica del "collage" y del consumismo. De esta manera hemos expuesto el contexto histrico y arquitectnico de la poca en la que James Stirling inicia su practica profesional, la cual no seguir una sola corriente de pensamiento, antes bien ira transformndose a lo largo de la misma, siempre pendiente de las tendencias e intereses de sus
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transformndose a lo largo de la misma, siempre pendiente de las tendencias e intereses de sus contemporneos, razn por la cual Moneo escoge a este arquitecto para iniciar su recorrido por la arquitectura contempornea.
Nos dice Moneo: Su obra puede entenderse hoy como el mas completo registro de lo que fue la historia de la arquitectura durante los aos en los que ejerci su profesin. Y as, la arquitectura de Stirling va a presentrsenos durante esta clase como el fondo sobre el que proyectar las obras de los arquitectos que examinaremos a lo largo de esta lecciones. Biografa James Stirling

Arquitecto escocs, nace en 1926-1992. Entre los crticos y arquitectos es generalmente reconocido como uno de los mas importantes e influyentes arquitectos de la segunda mitad del siglo XX. Su carrera comenz como una de los numerosos arquitectos jvenes, quienes desde los cincuenta en adelante, cuestionaron e invirtieron los preceptos tericos y de composicin del primer Movimiento Moderno. Stirling desarrollo un agitado, especial reinterpretacin de esos preceptos -influido en mucho por su amigo y profesor, el importante terico de arquitectura y urbanista Colin Rowe- introdujo un espritu eclctico que le permita asirse de un solo golpe de la historia de la arquitectura como un recurso de inspiracin de composicin arquitectnica, de la antigua roma y del barroco, a las muchas manifestaciones del periodo moderno, desde Frank L. Wright a Alvar Aalto. Su xito radica a en su habilidad para incorporar esas referencias enciclopdicas de una forma sutil, dentro de una arquitectura de gestos fuertes y confidentes que aspiraban a rehacer la forma urbana. Por estas razones se puede decir que en su poca, la arquitectura de Stirling fue una rebelin en contra de la conformidad. El causo fastidio en los crculos convencionales, quienes no perdan la oportunidad de atacar su trabajo y que le llevaron a buscar oportunidades fuera del Reino Unido.
Traducido del ingles de:
<http://en.wikipedia.org/wiki/James_Stirling_(architect)>

Se grada como arquitecto en 1949, de la Universidad de Liverpool, donde su amigo Colin Rowe fue su profesor. La escuela de arquitectura de Liverpool se habra convertido en refugio de la de Varsovia, cuyos profesores eran lecorbusierianos de estricta observancia, razn por la cual cuando el inicia sus estudios tendr como profesores a los mas fervientes seguidores del movimiento moderno, llegando a conocer y admirar en forma cercana de la obra y doctrina de Le Corbusier, mensaje que lo acompaar durante toda su carrera. Es decir, Stirling ya no se forma en el academicismo que haba dominado las escuelas de arquitectura inglesas hasta antes de la segunda guerra mundial, sino bajo un ambiente renovado en la practica y enseanza de la arquitectura.
En los aos cincuenta, la sociedad inglesa haba hecho de la llamada arquitectura moderna su estandarte y emblema: se piensa en lo moderno como un lenguaje aceptado, como algo que no se discute. Pp8, Moneo

Ejemplos de la influencia Lecorbusieriana en la arquitectura de Stirling:

Core and Crosswall House (proyecto) 1951

La presencia lecorbusieriana se hace sentir con fuerza No solo en los elementos linguisticos como la ventana horizontal y la escalera Enfasis puesto en los trazados reguladores Este proyecto tiene una propension a lo volumetrico frente a lo planimetrico
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Core and Crosswall House (proyecto) 1951

La presencia lecorbusieriana se hace sentir con fuerza No solo en los elementos linguisticos como la ventana horizontal y la escalera Enfasis puesto en los trazados reguladores Este proyecto tiene una propension a lo volumetrico frente a lo planimetrico

Viviendas Dom-ino rgido (proyecto) 1951

El mismo anio Stirling propone una nueva versin de la Maison Dom-ino con prefabricados Frente a la libertad extrema predicada por el principio lecorbusieriano de la planta libre, contemplamos en esta casa la aparicin de una geometra Geometria centrada que da lugar a estructura nucleizadas, que son el soporte de los elementos prefabricados, tanto de estructura como de cerramiento. Estas casas pretenden ser unidades independientes que den pie a la creacin de cadenas mas amplias y al cambio de escala. Este ejemplo ya deja ver un paso adelante en su carrera, una actitud mas critica y de propuesta, a diferencia del ejemplo anterior en el que se limita a seguir unos preceptos establecidos.

Recordemos que cuando Stirling inicia su carrera como arquitecto el paradigma de la maquina ya se va debilitando. Entre los arquitectos jvenes existe ya la inquietud de que la arquitectura no es un fenmeno sujeto a universalizacin e instrumentalizacin, la idea de que hay que encontrar nuevas vas para revitalizar la arquitectura moderna es cada vez mas urgente.
Consciente de que hay que ir mas all de las normas que dicta lo moderno, Stirling es un arquitecto que, en los aos cincuenta y sesenta, hace un esfuerzo admirable por dar una estructura nueva al lenguaje de la arquitectura moderna. pp 9, Moneo

Universidad de Sheffield, 1953

Promenade architecturale (le corbusier) Le corbusier arquitecto moderno, plantea en la arquitectura una forma de desplazamiento otorgndole formas, que pueden entregar a un recorrido una dicotoma en la obra de arquitectura, pero a la vez puedes crear una sintaxis entre los espacios y el recorrido, vinculndolos a travs de vistas, vanos, relaciones de abaldonamiento, etc. En 1923 1924 el arquitecto Le Corbusier plasma en su obra casa Roche una manera distinta de recorrer un espacio, iniciando un

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Roche una manera distinta de recorrer un espacio, iniciando un concepto que trabajara en todas sus obras posteriores, _la Promenade architecturale_ (paseo arquitectnico) Este concepto trabajado por le corbusier nace a travs de un objeto llamado Rampa. La rampa como unidad antropomtrica, entrega al usuario un recorrido constante sin cortes. Este elemento arquitectico que Le corbusier inserta en la casa Roche, logra una cualidad espacial nica en el recorrido y lo asociada a la coleccin de pintura para permitir una percepcin graduada de los cuadros en la pared. Le Corbusier mas Tarde en la villa Savoie logra expresar con madurez el concepto Promenade architecturale donde a travs de 3 recorridos conforma 3 maneras de recorrer y percibir los espacios, en funcin y relacin, los recintos estn atravesados por las escaleras o rampas y se contraponen a la extensin horizontal de sus pisos. Pegado de <http://tohaas.blogspot.com/2010/10/promenadearchitecturale.html>

Este proyecto advierte de adonde lleva la idea de planta concebida como ensamblaje. No sigue normas o criterios de compocision, es mas cercano al collage que a la compocicion No hay utilizacion del concepto de promenade architecturale Cualquier alusion iconografica esta ignorada La cubierta es el resultado de la disposicin de los elementos de la edificacion (circulaciones, servicios, etc) El edificio se encuadra en lo que cabe calificar como traduccin de la arquitectura abstracta, en la que criterios ligados a la repeticin, a la alternancia, al numero, etc, prevalecen sin dar entrada a componente figurativa alguna. Se aprecia una interpretacin rgida

Casa Woolton, Proyecto 1954

Se da entrada a elementos que tienen su origen en las construcciones rurales Es un momento en el que surgen las primeras criticas al Movimiento Moderno en Inglaterra, en el momento en el que el Movimiento Moderno se ha vuelto la norma a ser consumido por las instituciones La gente mas joven de aquellos anios, quienes formaban parte del Team X, empiezan a preguntarse si la verdad arquitectonica no estaba mas en la arquitectura rural -siempre capaz de atender a lo especifico- que en aquella que intenta definir normas En Woolton house se recurre a lo pintoresco, enfatizado en el trabajo de su perfil. Una chimenea, una ventana, juego y de dramticos tejados, son formas de lograrlo. Existe una conexion con el suelo, una realacion que se da sin esfuerzo, sin la lucha de la impocision del objeto construido sobre el lugar implicita siempre en los pilotes lecorbusierianos. El Stirling de los anios 50 esta empezando a explorar vias y caminos completamente diversos a los establecidos por la tradicion moderna.

Propuesta de vivienda para el X CIAM, Yugoslavia, 1956, on Habitat

Propuesta para la ampliacin de ncleos rurales existentes, en sintona con el trabajo de quienes formaban parte del Team X. Se buscaba una plstica diversa, mas natural, mas orgnica, en la que prevaleciera la estructura en la definicin de la forma. En la arquitectura anonima y en el urbanismo antiguo encuentral la respuesta a lo que son sus ideas acerca de la arquitectura

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acerca de la arquitectura

Edificio de departamentos Ham Common, 1955-1958

Este proyecto le catapulta a la escena arquitectnica inglesa cuando tan solo tiene 29 anios. Se evidencia en este proyecto una influencia muy fuerte de Le Corbusier (como seria su arquitectura en Ronchamp y en la casa de Madame Sarabhai en la India, por la forma en la que deja el lenguaje contundente de los materiales se hace presente Podria decirse que se trata de la peculiar version que del brutalismo hace Stirling. Le concede gran autonoma a los elementos como ventanas, vierteaguas, chimeneas, cuya presencia acenta sobre la piel de ladrillo

Churchill College (proyecto) Cambridge, 1958

Debido al impacto que su trabajo produce, es invitado en 1958 a un concurso restringido para el Churchill College en Cambridge. El colegio es para Stirling una ciudad amurallada, en la que las defensas son las habitaciones de los estudiante. Dentro del recinto se levantan pabellones que albergan las distintas funciones comunitarias: bibliotecas, comedores, enfermera, etc. Con este proyecto Stirling da fin a una etapa de bsqueda incesante de su arquitectura joven. Por un lado esta la rigidez con la que trata la "muralla" que ha construido y el orden y rigurosidad con el que ubica las estructuras hacia el interior. Por otra parte esta sin embargo tratando de romper esa rigidez en la forma en la que trata a las unidades interiores, trabajadas como mdulos que se articulan creando recesos, rupturas, secuencias. Se puede encontrar aqu una influencia de las articulaciones de Louis Kahn en su arquitectura, teniendo en cuenta que hacia el tiempo que realiza esta propuesta, Luis Kahn esta causando verdadera admiracin entre los arquitectos ingleses de aquella poca.

Selwyn College (proyecto) Cambridge, 1959

No se construye, pues obtuvo solamente el 50% de apoyo por el comit de la universidad Sin embargo es clave para comprender el futuro trabajo de Stirling Explora el potencial de los desarrollos lineales, y su posibilidad y capacidad de convertirse en elementos definidores de espacios como lugares, es decir de recintos, verdaderos LUGARES Existe un dialogo entre la nueva construccin planteada con lo existente, que resuelve al edificio como un cordn ondulante que envuelve al jardn, delimitndolo, creando recintos que se contienen entre lo antiguo y lo nuevo. Se convierte este "vacio" en el espacio de interaccin por excelencia. Esta experiencia va a permitir a Stirling hacer uso del vidrio diverso. El vidrio no va a ser para Stirling el material con el que construir un curtain wall plano en el que la transparencia seria su atributo mas detacado, sino que, merced a los quiebros que la seccion impone y a los desplazamiento a que el trazado lineal obliga, va a transformarlo de modo que las superficies acristaladas se nos van a presentar como solidos. Esta posibilidad de que el vidrio pueda expresarse como un solido, se convierte a partir de este proyecto en un tema recurrente en la arquitectura de Stirling. Para Stirling, el vidrio es el material que le conceder la ligereza que exigen los desarrollos lineales y la solidez para entender a la arquitectura como volumen. Por otra parte son estos quiebres los que proyectaran a quien se encontrara en el espacio definido por este edificio una imagen cubista fragmentada de este jardn y sus arboles, como el mismo lo expresara al referirse al proyecto en 1965. Stirling descubre este proyecto el potencial del uso de la seccin y su gran importancia para la construccin de la arquitectura, programa que desarrollara durante los siguientes 15 aos de su carrera. Es importante notar como trabaja la seccin, cuidando la relacin interior-exterior. Por una parte trabaja hacia el interior esta fachada ondulante de vidrio, a la cual a pesar de llegar a expresarse
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trabaja hacia el interior esta fachada ondulante de vidrio, a la cual a pesar de llegar a expresarse como volmenes, todava es considerada esa apertura de conexin entre el espacio interior y exterior (ver pasamanos interior, que de alguna forma "protege"), por otra parte trabaja en forma muy solida la pared posterior, hacia donde se ha concentrado las circulaciones, y otros servicios que permite una conexin entre los habitantes del piso. El trabajo de diseo se encuentra verdaderamente en la seccin en donde se definen las relaciones materiales de esta pared ondulante. Se explorara entonces la significacin de la SECCION para la generacin de la forma arquitectnica. Construir es dominar la seccin, y con ella nos extenderemos por el plano siguiendo estructuras lineales capaces de definir recintos y clstersSi la arquitectura beaux-artiana haba hecho hincapi en la planta, la arquitectura moderna lo hacia en la seccin. Por una parte, en ella quedaban reflejados todos los problemas tcnicos y constructivos del edificio con ella la arquitectura alcanzaba el grado de conocimiento positivo que los tiempo requeran- y por otro al extenderse en el espacio linealmente, el espritu de libertad que acompaa a la modernidad quedaba debidamente representado. Pp 9, moneo

Edificio d la Leicester Escuela de Ingeniera

En 1959, y a raz del desarrollo del proyecto de Selwyn College, Stirling recibir un encargo importantsimo, La escuela de Ingeniera de la Universidad de Leicester.
Moneo la compara con el proyecto de Hannes Meyer, de 1927 para la Liga de Naciones. Ambos son arquitecturas abstractas, volumtricas, fieles a la idea de que la arquitectura en ante todo un fenmeno plstico. Existe en ambos una preocupacin por el equilibrio de las masas, el cual se resuelve en ambos casos en algo que parece convertirse en una regla: la utilizacin de un volumenes de direccion opuesta, una torre vertical equilibrada por otro volumen de proporciones horizontales que viene a hacer de especie de plinto en el conjunto. Este volumen plinto, en el que se encuentran los talleres se co nstituye en el termino de referencia sobre el que todos los otros se proyectan La cubierta que en las primeras propuestas es pensada como una cubierta simple, no distinta de las usadas en la arquitectura industrial, se transforma realizando un giro que dinamiza completamente la propuesta, haciendo uso de la diagonal del rectngulo del permetro. El encuentro entre estas diagonales y el permetro del rectngulo se convierte en el rasgo mas audaz de esta obra, haciendo que la cubierta de ser un elemento que usualmente se percibira como un plano cubriente, se transforme en un contundente volumen de masa casi igual a la del volumen que cubre. Aqu todo es volumen. Esta constituye una nueva conciencia del manejo del vidrio, esto constituye la posibilidad de solidificarlo, y aumentar as el repertorio de sus aplicaciones en la arquitectura. El uso del vidrio en este edificio se realiza en forma novedosa en diferentes lugares del mismo. El vidrio pasa por encima de formados y antepechos, estableciendo la continuidad con los paramentos de plaqueta cermica. La obra de Stirling no se puede decir que se desarrolle en la secuencia de episodios. Si bien cuenta con riqueza de ellos, estos no se encuentran especialmente encadenados, y antes se puede llegar a considerados episodios, que permiten visiones e imgenes autosuficientes susceptibles de ser consideradas con independencia.pp22, moneo, si bien no como un collage en este punto, pero si como un montaje de episodios que sin embargo mantienen un hilo que los unifica, el de dar respuesta a temas relativos a la construccin misma de la edificacin. Otro de los temas que se desarrollan en esta edificacin es la importancia que tiene el diseo del cerramiento, refirindonos con esto a la piel exterior en la definicin de su arquitectura. Definicin que se realiza en seccin, de all una vez mas se demuestra su importancia en la forma de hacer
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que se realiza en seccin, de all una vez mas se demuestra su importancia en la forma de hacer arquitectura de Stirling. Frente al muro neutro, inerte, de la construccin tradicional, el arquitecto moderno descubre el atractivo que supone manipular las superficies. Pp23, Moneo
Geometra de las ventanas que en la torre son de dos tipos. Unas que forman prismas agresivos. Y en la torre mas alta en donde las ventanas han salido de alineacin con la pared para expresarse otra vez como volmenes.

Facultad de Historia de la Universidad de Cambridge (1964-1967)

Basado en un esquema de la Biblioteca por excelencia, el de la sala de lectura del British Museum, Stirling plantea el esquema en el que la sala de lectura queda cubierta por una gran cpula, pero lo lleva a su propio campo y manipula el tipo edificatorio que asocia cpula con sala de lectura. Stirling utiliza el principio del espacio abierto, cenitalmente iluminado, sin embargo lo modifica como un cuarto de cpula, flanqueado por dos cuerpos construidos. Nuevamente es en seccin que se articula la "piel" de la edificacin. Es en la seccin en donde se establece las relacin del rea de lectura con los volmenes que la flanquean a travs de esta piel de vidrio que en sus quiebres va adquiriendo una cualidad de volumen, cualidad que se expande hacia las paredes de los cuerpos que flanquean la sala de lectura. Es en la seccin donde se realiza la articulacin de espacios en vertical en los volmenes que confinan el rea de lectura, y que ofrecen otra lectura de vidrio como volumen hacia el exterior.

Sede central de Dorman Long (proyecto) 1965

Una vez mas la predileccin de Stirling por el estudio en seccin y el desarrollo lineal se hace evidente en este proyecto. La seccin define el perfil que ha de cerrar la piel de vidrio. Nuevamente un quiebre que da lugar a plantas superiores de menor rea, tambin dar origen al nacimiento del volumen de vidrio. Una variante en este edificio es el uso de una estructura exterior de acero, lo cual se convierte en una especie de celebracin del material. (la empresa es una siderrgica), pero que no constituye una innovacin o una nueva inquietud a la que Stirling este respondiendo, mas un simple y pleno uso del material dado a razones de tipo coyuntural (el cliente).

Queen's College, Oxford 1966-71

Edificio de Dorms, alberga 74 unidades. El procedimiento es el mismo, trabajo en seccin, fachada interior de cristal, solida hacia afuera. Estructura de U, que pretende ser una versin moderna de los patios de los colleges tradicionales. El esquema en U permite el desarrollo de un patio como espacio publico y abierto, contenido por la geometria del edificio. Sin embargo, es la misma geometria que por otro lado establece una relacin forsoza entre los habitantes, ya que en este ejemplo el uso del vidrio no se establece como volumen, mas si como una piel transparente, a la cual los usuarios han reaccionado con el uso de cortinas, y toldos. A diferencia del uso de la seccin que en los ejemplos anteriores ha dado Stirling, en las que esta ha servido para ejercer una especie de control sobre todo el edificio, en esta ocasin solo una sola de las orientaciones es desarrollada, por lo que la fachada posterior resulta ser muy poco controlada.
Para finales de los sesenta (1969)buscando renovar su ya desgastado y redundante discurso, con la llegadaa de Leon Krier a su estudio, la obra de Stiring dar un cambio radical en lo que hasta entonces habia sido su forma de pensar y hacer la arquitectura. Los proyectos no estarn a partir de ahora dominados por la seccin y la estructura lineal. En ellos va a prevalecer la planta: y con ella se harn presentes la ciudad antigua, el collage,

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el paisaje. Un viejo principio lecorbusieriano -la promenade architecturale- se convertir en el hilo conductor del diseo. Sirvindose de ella, la arquitectura de Stirling pasa a ser narrativa, pedaggica.
En esta poca, se ofrecen como alternativas a como plantear la arquitectura de la ciudad, por una parte los estudios sobre la ciudad de los arquitectos italianos agrupados en torno a Aldo Rossi y, por otra, los escritos de Robert Venturi que insisten en el valor de lo anomalo y lo singular en arquitectura. Unos y otros han propiciado un ambiente en el que se manifiesta el cansancio que produce toda norma. Leon Krier, reclamaba una arquitectura capaz de intervenir en la ciudad antigua sin el trauma que producan las arquitecturas modernas.

El proyecto de Centro de Arte de la Universidad de St. Andrews, 1971, es clave para entender el cambio que dara Stirling, como critica a su a su propia arquitectura, y que explicara los intereses de Stirlin de esos anios. el trabajo que desarrollara por los siguientes 15 anios.
La planta dominara su trabajo por los ltimos 15 aos de su carrera. "Si como dije, la seccin termino por convertirse en procedimiento, el manejo de la planta se transformara en rutina, perdiendo aquella tensin que hace de la Staatsgalerie de Stuttgart una obra definitiva.pp11

Centro de Arte de la Universidad St. Andrews (proyecto 1971)

El programa plantea completar y transformar una construccion que tiene influencia del palladianismo, para convertirla en Centro de Estudiantes. Stirling enfatiza la presencia de este edificio existente, enmarcndolo en dos alas circulares que definen un recinto frontal y abierto, en el que tambien se enmarcan dos modestas edificaciones existentes . De esta forma Stirling hace uso del sitio, para hacer uso del mismo, tal como se solicitaba en el prograa. En este punto ya podemos hablar de Collage en la obra de Stirling: Este collage histrico, esta mezcla de ingredientes que a pesar de su procedencia diversa, coinciden en un preciso momento, ser, de ahora en adelante, caracterstica de su arquitectura. Pretende construir la ficcin de una arquitectura mas amplia en el tiempo, una arquitectura que procede de varias manos.
Este sera el programa que Stirling desarrollara en la decada de los 70s. En Alemania encontrara la oportunidad de expresar esta nueva actitud, a travs de tres proyectos:

El museo de Dusseldorf, 1975

Existe en esta propuesta una exhuberencia propia de la corriente postmodernista, que reclama una mayor complejidad de trazados y mayor libertad para que cohabiten diversos elementos Aparece el patio circular como elemento clave. El cilindro es el pnto de referencia en donde se articularan los diferentes episodios autonomos que intervendran en esta obra que antes que ser un edificio es definido por moneo como un PAISAJE ARQUITECTONICO. Este conjunto se alza sobre una plataforma bajo la cual se encuentra un parking. Esta es la respuesta generica, que se da a un elemento que hoy en dia acompana inevitalbemente cualquier edificio, pero a la misma vez hace su reentrada el podium de la arquitectura clasica, rescatada por un requerimiento de la vida moderna, los autos. Cuales son los personajes? Los elementos que intervienen en esta obra? Un templete, seala donde esta la puerta. Desde este se puede acceder al museo, o se puede llegar al espacio circular que nos permite pasar por bajo del museo, cruzando la manzana. De alguna forma este es un gesto de NO IMPOCISION del museo en la vida de la ciudad. Por un lado cumple con su funcion, pero por otro participa
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del museo en la vida de la ciudad. Por un lado cumple con su funcion, pero por otro participa activamente en la redaccin del amplio texto que es la ciudad , sin convertirse en un obstaculo Con otro discurso al de Rossi, pero Stirling busca en estos aos que arquitectura y ciudad sean una misma cosa. Moneo asocia el a Stirling con Le Corbusier en su ultima etapa, en su interes por conectar movimiento y arquitectura. Sin embargo no esta obra de Stirling se presenta una dicotomia. Por un lado la presencia de diferentes elementos que van conformando diferentes episodios, aboga por una idea de promenade architecturale , sin embargo la posibilidad de un camino por el cual se pueda fluir libremente sin reparar en estos episodios, simplemente envia un mensaje diferente. Por otra parte la utilizacion de formas clasicas (estaticas), entran en conflicto con las nociones lecobusierianas de movimiento Esta es arquitectura trabajada mas en planta. Aqui conviven diversidad de formas, simetrias y rupturas, figuras perfectas con ondulantes trazados pseudo-organicos; imagenes procedentes de la arquitectura historica con otras ligadas a la tradicion moderna.

El museo de Colonia- Wallraf Richartz Museum, 1971

Proyecto realizado para consolidar los alrededores de la Catedral de Colonia. En este museo da una gran importancia a iluminacion cenital, lo cual nos puede hacer pensar que en este caso Stirling se encuentra mas comprometido con la tradicin moderna. Sin embargo la gran masa del museo queda fragmentada en diferentes episodios autonomos: El podium La planta eclesial excavada La torre escalonada La masa del saln de actos, etc Todos estos diferentes momentos se vuelven elementos de un paisaje urbano mas amplios dominados por el imponente volumen de la catedral. No existe la percepcion del museo como tal, como un evento.

Museo de Stuttgart
Dusseldorf y Colonia son la antesala al desarrollo de este proyecto Este puede ser considerado el proyecto mas completo de esta segunda etapa de la carrera de Stirling El solar esta limitado en uno de sus lados por una autopista que comienza a hundirse frente al solar. Esta adems limitado en forma perpendicular por un edificio academico, de simetrias, ejes, prticos de entrada, corredores, habitaciones regulares, etc., con el cual se solicita actuar. ESTRATEGIAS: Stirling se aparta de la autopista Levanta un pdium bajo el cual se instala el parqueadero Establece as las condiciones para construir lo que no lo hizo en Dusseldorf El cilindro vacio se convierte nuevamente en el elemento que dar vida a los diferentes episodios que aqu se van a desarrollar. En cuanto el cilindro entra en la composicin, la domina, y la domina en planta. Este es el elemento al que se le confa la relacin con el edificio acadmico. Stirling mas que un edificio construye una serie de episodios arquitectnicos, una suerte de paisaje arquitectonico, que se fusiona con el tejido urbano. Un baldaquino senala desde donde el peatn puede subir al podium. El muro ondulante que configura el acceso contribuye a la percepcion de la arquitectura como paisaje La rampa conduce al paso hacia el cilindro que luego en forma ascendente o descendente conducira a otras partes del edificio Esta es una arquitectura de movimiento, rampas, pasamanos, bancos ondulados en la plataforma, marquesinas de acero que refuerzan el contraste de pigmentos, la textura de piedra, el descanso no parece ser una opcion Existe una clara intencion de establecer contacto con las edificaciones y areas circundantes
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parece ser una opcion Existe una clara intencion de establecer contacto con las edificaciones y areas circundantes Este es un edificio que llama al expectador, lo necesita, y para el ha creado esta serie de episodios.

Wissenschaftszentrum [proyecto] Berlin, 1979 Centro de Arte Dramatico, Universidad de Cornell, 1982-1987 British Telecom, Milton Keynes y Kaiserplatz, Aquisgran, 1987 Biblioteca Cientifica USC [proyecto], 1988 Biblioteca de Francia [proyecto]1989 Fabrica Braun, Melsungen, 1986-92
En La Fabrica Braun en Melsungen, Stirling muestra ya una preocupacin por el agotamiento de la planta, da seales de lo que hubiera podido ser el cambio. En Braun hay, en efecto, muchos elementos diversos y un afn por simplificar la presencia de los mismos y por reforzar su autonoma que hubiera llevado a la liberacin de la tirana de la planta. Se convierte por tanto esta que puede ser considerada su ultima obra, que Stirling, como atento arquitecto al devenir de la historia que era, ya haba cambiado de rumbo cuando se interrumpi su carrera, pp11 En este proyecto se encuentran formas que pudieran indicar que el estaba listo para tomar otra direccion. Curvas amplias de gran impacto Pasarelas monumentales Exhibicion de la construccion Un lenguaje que parece que estaba elaborando un nuevo racionalismo.
Hay en todo este lenguaje un cierto endurecimiento, una vuelta a una arquitectura que valora los elemmentos autonomos, con el natural olvido de la planta.

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