ria)

p e r o m u c h o s d e u n t a m a o t a n pequeo q u e e n

realidad c o n s t i -

tuan estados en m i n i a t u r a . El a b s o l u t i s m o , m o d i f i c a d o e i l u s t r a d o en diverso g r a d o , sigui s i e n d o el sistema de g o b i e r n o , fines d e l siglo muchos prncipes, conscientes del a c o n t e c i m i e n t o s en Francia, r e d u j e r o n el l u j o de la p e r o an antes d e d e s a r r o l l o d e los vida de la c o r t e e

i n s t i t u y e r o n r e f o r m a s legales y d e o t r a ndole q u e t e n d i e r o n a p r o p o r c i o n a r a la clase m e d i a u n a i n g e r e n c i a m a y o r en l o s asuntos pblicos. Despus de la revolucin, la vida cultural de Francia se sigui

4
El tras fondo clsico del perodo

c o n c e n t r a n d o en Pars en u n g r a d o q u e n o tena p a r a l e l o en A l e m a n i a . El f l o r e c i m i e n t o de la v i d a m u s i c a l de este ltimo p a s p u e d e explicarse e n p a r t e p o r la e x i s t e n c i a c o n t i n u a d a d e m u c h o s r e i n a d o s , d u c a d o s , e l e c t o r a d o s y p r i n c i p a d o s m e n o r e s autnomos, cada u n o c o n su p r o p i a capital, orquesta de c o r t e , t e a t r o , pera y o t r a s m a n i f e s t a c i o n e s de ambiciones y pretensiones culturales. E n t r e los prncipes a l e m a n e s la p e r s o n a l i d a d d e F e d e r i c o el G r a n de (que rein e n t r e los aos 1740 y 1 7 8 6 ) d o m i n gran p a r t e del siglo x v i n . H e m o s o b s e r v a d o y a cmo i m p u s o sus g u s t o s sobre la vida m u s i c a l de B e r l n . M u y p r o n t o , despus de su ascensin, se embarc en una campaa exitosa encontr para ms q u i t a r l e Silesia a A u s t r i a tarde, en la g u e r r a mayor, de sufri (guerra de la Aos Sucesin Austraca); los Siete

Los

acontecimientos afectaron

polticos

que c o n d u j e r o n

a la

Revolucin No

Francesa que por

muchos

aspectos

de la civilizacin e u r o p e a .

(1756-1763),

u n a resistencia

reveses serios,

corresponde

investigar a q u sus causas, p e r o es i m p o r t a n t e r e c o r d a r

p e r o e v e n t u a l m e n t e sali v i c t o r i o s o . El peso f i n a n c i e r o de esa c a m p a a y la tensin y p r e o c u p a c i o n e s q u e le t r a j o al m o n a r c a p r o v o c a r o n u n a declinacin en la a c t i v i d a d por ejemplo, no se ofrecieron m u s i c a l en la c o r t e p r u s i a n a , d o n d e , peras entre 1756, y 1764. Otros

la era de H a y d n y M o z a r t f u e u n a poca de l e v a n t a m i e n t o s q u e toda Europa, afectando en f o r m a d i r e c t a rgime e i n d i r e c t a la vida

n o se l i m i t a r o n a F r a n c i a sino q u e se h i c i e r o n s e n t i r en d i v e r s o g r a d o m u s i c a l de la era clsica. marco El ancien sigui p r o p o r c i o n a n d o el cuando

c e n t r o s tambin se v i e r o n a f e c t a d o s : la residencia del R e y de S a j o n i a f u e trasladada d e D r e s d e n partida de Hasse Guillermo a Varsovia, como l o cual d i o c o m o r e s u l t a d o la s o b r i n o de Federico, rey Federico ( 1 7 8 6 - 1 7 9 7 ) , n o t e n a las r u m b o a I t a l i a . El

para gran p a r t e del p e r o d o . A

M o z a r t slo le q u e d a b a n dos

aos d e v i d a c u a n d o la m o n a r q u a f r a n c e s a f u e d e s t i t u i d a , y los sesenta

se proclam en F r a n c i a la p r i m e r a repblica, H a y d n , q u e se acercaba a aos de e d a d , y a haba l o g r a d o sus p r i m e r o s t r i u n f o s en la v i d a i n t e l e c t u a l de f i n e s del L o n d r e s . Sin e m b a r g o , la r e v o l u c i n haba y a p r o y e c t a d o su s o m b r a hacia el f u t u r o ; sus ideas p e n e t r a r o n algunos lugares q u e en o t r o s . L o s siglo x v m . El a b s o l u t i s m o p o l t i c o llegaba a su f i n , p e r o d u r m a s e n v i o l e n t o s a c o n t e c i m i e n t o s d e la n a c i o n a l hasta algn t i e m p o ms tamao (Prusia, S a j o n i a , Bavarevolucin francesa a f e c t a r o n a F r a n c i a e n s u i n t e g r i d a d . A l e m a n i a , p o r o t r a p a r t e , n o surgira c o m o estado tarde y sigui c o n s i s t i e n d o en u n g r a n n m e r o de p r i n c i p a d o s autnomos e i n d e p e n d i e n t e s , a l g u n o s de g r a n

I I , q u e l o sucedi

h a b i l i d a d e s m i l i t a r e s y a d m i n i s t r a t i v a s del " v i e j o F r i t z " , p e r o c o m p a r ta el e n t u s i a s m o a Mozart Ni m u s i c a l q u e este ltimo haba d e m o s t r a d o en sus d i e s t r o v i o l o n c e l i s t a , inspir t a n t o a H a y d n de como de msica aos jvenes. C o m o

la e s c r i t u r a d e d i s t i n g u i d a s c o m p o s i c i o n e s Guillermo II n i su h i j o

cmara q u e a l f u e r o n d e d i c a d a s . Federico y sucesor p u d i e r o n hacer frente adecuadamente a estas pocas t u r b u l e n t a s . Prusia v i o g r a n d e ocuparon

m e n t e r e d u c i d o su p o d e r p o r N a p o l e n , q u e la venci t o t a l m e n t e en la b a t a l l a d e Jena ( 1 8 0 6 ) , c o n l o cual las t r o p a s francesas Berln.

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81

Austria El p e q u e o espacio q u e o c u p a A u s t r i a en el m a p a d e la E u r o p a significacin c u l t u r a l en e l de q u e los

de h o y p u e d e hacer q u e nos a s o m b r e m o s p e n s a n d o de q u m a n e r a u n p a s t a n pequeo lleg a p o s e e r semejante siglo xvni. Se puede demostrar el h e c h o lmites d e l

i m p e r i o d e l o s H a b s b u r g o s eran e n t o n c e s b i e n d i f e r e n t e s p o r m e d i o d e la t p i c a 1783: clusula i n i c i a l d e u n d e c r e t o e m i t i d o p o r el e m p e r a d o r e n

N o s , Jos I I , por la gracia de Dios, elegidos E m p e r a d o r R o m a n o . . . R e y de A l e m a n i a , Jerusaln, Hungra, B o h e m i a , D a l m a c i a , C r o a c i a , Eslav o n i a , G a l i t z i a y L o d o m e r i a , A r c h i d u q u e de Austria, etc., e t c . , e t c . , . . .

Algunos

d e estos

t t u l o s i m p o n e n t e s y a haban p e r d i d o en esa

p o c a t o d o s i g n i f i c a d o real, y se referan a c o n d i c i o n e s q u e se r e m o n t a b a n a la poca d e las c r u z a d a s , p e r o en l o que respecta a H u n g r a , Bohemia y las o t r a s p r o v i n c i a s q u e se m e n c i o n a n , se h u b i e r a n p o d i d o agregar tambin los t e r r i t o r i o s d e L o m b a r d i a , V e n e c i a y T o s c a n a , q u e d u r a n t e el siglo x v m p e r t e n e c i e r o n al i m p e r i o , j u n t a m e n t e c o n o t r o s "etceteras". Austria era entonces un imperio de grandes dimensiones que
Viena: Castillo de Schonbrunn: el t e a t r o (Biblioteca Nacional de Austria).

a b a r c a b a gentes de m u c h o s a n t e c e d e n t e s tnicos y lingsticos d i f e r e n tes. Se ha h e c h o p r o v e r b i a l el t a l e n t o d e g e n e r a c i o n e s de g o b e r n a n t e s Habsburgo para agrandar su r e i n o p o r m e d i o de alianzas ventajosas: " D e j a d q u e o t r o s hagan la g u e r r a ; t , f e l i z A u s t r i a , c s a t e ! " C u a n d o C a r l o s V I m u r i en 1 7 4 0 se extingui la lnea H a b s b u r g o m a s c u l i n a y M a r a Teresa se convirti en e m p e r a t r i z . En ese m o m e n t o la posicin d e A u s t r i a n o era f i r m e n i en el a s p e c t o p o l t i c o n i en el e c o n m i c o , y la prdida de Silesia m u y p r o n t o agrav estas c o n d i c i o nes. C o n la a y u d a de capaces asesores, M a r a Teresa logr u n a c o n s o l i dacin mayor con del i m p e r i o , estrechando central y los lazos q u e u n a n u n gobierno a las ms provincias la regin estableciendo v e r d a d e r o r e p r e s e n t a n t e del a b s o l u t i s m o lustrado, |os t o m o m e d i d a s a d i c i o n a l e s c o n t r a la iglesia, i n t e n t a n d o separar al c l e r o austraco de la jurisdiccin de R o m a , Papa. Disolvi haciendo i n t e n t o en el cual choc repetidas veces c o n el monasterios, fueran convinindolos en escuelas o Resulta confiscados p o r el estado. muchos

q u e sus bienes

tpico su p u n t o de vista en el s e n t i d o de q u e la intencin f u n d a m e n t a l de la religin era e l m e j o r a m i e n t o de la h u m a n i d a d , una intencin q u e deba lograrse clase y desde tambin prensa. p o r m e d i o de la instruccin del p u e b l o , en el aula de el pulpito, tratando de eliminar el a n a l f a b e t i s m o y Teresa Se

c e n t r a l i z a d o en V i e n a . Si b i e n era catlica d e v o t a , deseaba u n a r e d u c cin de los p o d e r e s seculares de la iglesia, y al m i s m o t i e m p o p r o m u l g d e c r e t o s en c o n t r a d e los judos y d e los p r o t e s t a n t e s . Su h i j o , q u e f u e co-regente d u r a n t e los ltimos q u i n c e aos de s u vida, trat de llevar a c a b o en f o r m a c o n s i s t e n t e m u c h a s r e f o r m a s q u e h a b a n sido iniciadas p o r la soberana, c o n inclusin de la abolicin de la s e r v i d u m bre y diversas reformas legales. C o m o r e s u l t a d o de s u insistencia, el en t o d o el imperio. Como alemn se c o n v i r t i en e l i d i o m a o f i c i a l

las s u p e r s t i c i o n e s y p r e j u i c i o s . A d i f e r e n c i a de M a r a Con l o d o , el suyo f u e todava

crey en la t o l e r a n c i a religiosa y hasta c i e r t o p u n t o en Id l i b e r t a d de un reinado absolutista. i m p o n a el c u m p l i m i e n t o t o t a l y l i m i t a c i o n e s a la l i b e r t a d i n d i v i d u a l . rpido de los deseos del s o b e r a n o .

N o se lleg a a b o l i r del t o d o la censura, y s i g u i e r o n existiendo o t r a s

82

83

El que tos

r e i n a d o de Jos f u e b r e v e

( 1 7 8 0 - 1 7 9 0 ) ; n o hubo

tiempo

para

agrcola de religiosa Como

y en o t r o s r u b r o s , u n a reduccin e n la c a n t i d a d religiosos, i n c l u y e n d o Colloredo a la d e las p r o c e s i o n e s , y u n nfasis general inevitable

y duracin en materia obras.

a r r a i g a r a n m u c h a s de sus drsticas r e f o r m a s . S u sucesor, L e o p o l d o que ocurran mucho de en Francia (Mara Antonieta Jos. era s u Durante hermana), los aos

los o f i c i o s era

I I , m u y i n t i m i d a d o p o r la oposicin y asustado p o r los a c o n t e c i m i e n revoc en V i e n a de lo que haba decretado

e n la instruccin y en l a s buenas se enfrent con m u c h a

oposicin, aspectos su

t a n t o p o r p a r t e del c l e r o c o m o de los laicos. E n m u c h o s posicin fue similar Jos II; frecuentemente

s i g u i e n t e s las guerras napolenicas llegaron a A u s t r i a . Napolen e n t r en 1805 y nuevamente Despus de su en 1 8 0 9 , y permaneci en el c a s t i l l o d e r r o t a , los aliados v i c t o r i o s o s se (Congreso Schnbrunn.

lo que quiso

e l i m i n a r c o m o s u p e r s t i c i o s o e i g n o r a n t e tena races m u y p r o f u n d a s y constitua tradiciones m u y queridas. A fines del s i g l o , la g u e r r a e n t r e la F r a n c i a revolucionaria y la coalicin e u r o p e a , de la cual A u s t r i a f o r m a b a p a r t e , t r a j o a S a l z b u r g o o c u p a c i n , saqueo Colloredo, y otras p e n u r i a s . Las t r o p a s f r a n c e s a s e n t r a r o n en la a n t i p a t a q u e hacia l la c i u d a d el 10 de d i c i e m b r e d e 1 8 0 0 , horas despus de la h u i d a de a c t i t u d q u e slo logr a u m e n t a r sentan m u c h o s de sus s u b d i t o s . A b d i c f o r m a l m e n t e en 1 8 0 3 . Salz-

r e u n i e r o n en V i e n a

p a r a v o l v e r a t r a z a r el m a p a d e E u r o p a

de V i e n a , 1 8 1 4 - 1 8 1 5 ) , ocasin d e g r a n e s p l e n d o r s u b r a y a d a por m u c h o s a c o n t e c i m i e n t o s musicales de n d o l e festiva.

Salzburgo El p o d e r p o l t i c o de la Iglesia Catlica en el siglo x v m Salzburgo, poderosa tiempo cabeza grande denz el del ciudad natal de Mozart, que haba tambin un

b u r g o haba d e j a d o d e ser u n e s t a d o eclesistico.

se manifest en l a e x i s t e n c i a d e m u c h o s estados p o n t i f i c i o s tales c o m o constituido p e q u e o e s t a d o d e n t r o d e l i m p e r i o d u r a n t e m i l aos, u b i c a d o e n t r e la A u s t r i a y Bavaria. El A r z o b i s p o d e S a l z b u r g o era al m i s m o lder e s p i r i t u a l y estado p o l t i c o d e la p r o v i n c i a , si b i e n , de Salzburgo viva en como n o era h e r e d i t a r i o . En su c a l i d a d de u n a escala Resi-

El

trasfondo

intelectual:

la filosofa

poltica

U n b u s t o de Rousseau en el e s t u d i o d e u n p r n c i p e de la iglesia, el c u a d r o parece h o y i n c o n g r u e n t e de la m i s m a m a n e r a e n q u e pareci a m u c h o s contemporneos. C o n t o d o n o s m u e s t r a q u e las ideas de los filsofos inteligente hombre Voltaire hombre inhibida y y de en la Ilustracin afirmada tena libertad fueron tomadas en serio p o r la Social, gente 1762), Si el la todos los rdenes de la v i d a . La creencia de q u e el

p r n c i p e d e la iglesia, su c a r g o

el A r z o b i s p o

y c o m p l e j a , q u e t o d a v a h o y r e s u l t a e v i d e n t e v i e n d o el

y o t r o s palacios u b i c a d o s d e n t r o o c e r c a de la c i u d a d . E s t r e c h o s

nace l i b r e naca libre a la

p o r Rousseau [Contrato el d e r e c h o a

vnculos u n a n al e s t a d o p o n t i f i c i o d e S a l z b u r g o c o n R o m a ; en e f e c t o , la c i u d a d ha s i d o l l a m a d a " l a R o m a a l e m a n a " . Para m u c h o s v i s i t a n t e s , entonces y ahora, el p a n o r a m a de S a l z b u r g o , as c o m o t a m b i n su ubicacin, a r q u i t e c t u r a , c o l o r y atmfera han s u g e r i d o algo de I t a l i a . Bajo el p o d e r d e l A r z o b i s p o S e g i s m u n d o (1753-1771), Salzburgo econmica. sucesor de La vida haba musical de la c o n d e de la cual de de Schrattenbach el Arzobispo p a s a d o p o r u n p e r o d o de d e c l i n a c i n corte, en Conde las ideas

o t r o s f u e r e c i b i d a c o n avidez tambin de

e n m u c h o s sectores. sin q u e sta

la l i b e r t a d d e

investigacin,

u t i l i z a r su m e n t e

fuera

p o r r e s t r i c c i o n e s a u t o r i t a r i a s . Las consecuencias

naturales de

esta c o n v i c c i n f u e r o n el e s c e p t i c i s m o xvni

acerca de la a u t o r i d a d r e l i g i o s a

la h o s t i l i d a d hacia el d o g m a . G r a n p a r t e d e l p e n s a m i e n t o d e l siglo se centraliz n o t a n t o en la teologa s i n o en la filosofa m o r a l , la r e s p o n s a b i l i d a d moral t a n t o a los y d e l h o m b r e con la h u m a n i d a d . La en

d e m o s t r a b a m u c h o inters, p a r e c e h a b e r f l o r e c i d o de t o d o s m o d o s . El Segismundo, crea Jernimo en Colloredo-Waldsee la I l u s t r a c i n ; la Rou(1732-1812), ardientemente

y se p u s o el a c e n t o en los aspectos m o r a l e s de la religin y n o e n los d o c t r i n a l e s o r i t u a l e s . Se aplic g o b e r n a n t e s c o m o a los s u b d i t o s ; la ley m o r a l d e b a regular la relacin de c a d a h o m b r e c o n sus s e m e j a n t e s del siglo X V I I I preocupacin cada vez mayor y L o s ideales h u m a n i t a r i o s se r e f l e j a r o n c a d a vez ms en el a r t e de f i n e s p r i n c i p i o s d e l x i x , c o n inclusin de la pera. c o n d u j o a u n inters y u n y hacia otras culturas r e l i g i o n e s ; la t o l e r a n c i a p o r la h u m a n i d a d respeto

tradicin sostiene q u e e n su e s t u d i o se e x h i b a n l o s b u s t o s de

sseau y V o l t a i r e . N o n o s s o r p r e n d e p o r l o t a n t o que m u v p r o n t o h a y a a d o p t a d o m e d i d a s t e n d i e n t e s a una r e f o r m a . Estas i n c l u y e r o n la a b o l i cin de d e t e r m i n a d o s das f e r i a d o s para aumentar la productividad

84

85

m a t e r i a r e l i g i o s a se c o n s t i t u y en una caracterstica imprtame de la poca. Mgica, nos Las peras tales c o m o , p o r e j e m p l o , Entfhrting y Lo l-lauta de M o z a r t , nos p r o p o r c i o n a n i n s t a n c i a s en las cuales un pash y morales, yno c o m o i n f i e l e s c r u e l e s o d e algn otro

po su dos de alemn

Mi/sica

fnebre

masnica

K. 4 7 7 , m o t i v a d a p o r la m u e r t e de ellos u n d u q u e

los compaeros de logia de M o z a r t , u n o de flauta mgica,

y el o t r o u n prncipe E s t c r h z y ) , sino t a m b i n en especial su en la cual los p e r s o n a j e s q u e represen-

t u r c o y u n a l t o s a c e r d o t e e g i p c i o son r e p r e s e n t a d o s c o m o seres h u m a sabios m o d o despreciables. A l igual q u e c o m o o c u r r i e r a c o n m u c h o s conceptos r e v o l u c i o n a r i o s , la c r e e n c i a r e c i e n t e m e n t e p r o c l a m a d a e n libert, galit, fraternit, Luis Le XV haba puesto objeciones a la c o m e d i a de tuvo su e f e c t o sobre la l i t e r a t u r a dramtica y tambin sobre la d e o t r o s t i p o s . Beaumarchais mariage de Fgaro a raz d e sus i m p l i c a n c i a s r e v o l u c i o n a r i a s . Slo M o z a r t e n c o n t r obstculos similares

ltima pera La

tan l a sabidura, la razn y la t o l e r a n c i a son c o n t r a s t a d o s c o n a q u e l l o s que r e p r e s e n t a n la supersticin y el o d i o .

El (el

renacimiento neoclasicismo)

de

lo en

clsico las bellas artes

despus de c i e r t a s m a n i o b r a s m u y hbiles p u d o el autor lograr q u e se representara su o b r a . E n V i e n a p a r a p r e s e n t a r su pera basada en esta m i s m a o b r a de t e a t r o : la idea de u n b a r b e r o y d e o t r a g e n t e c o m n salindose c o n la suya ante u n aristcrata pareci demasiado I I . El revolucionaria corte de m u c h a s ejecut aun a "el emperador texto que revolucionario", el encanto de Jos la lneas d e ante el

E l f l o r e c i m i e n t o m a y o r del n e o c l a s i c i s m o t u v o l u g a r despus de la poca d e H a y d n y M o z a r t ; sin e m b a r g o , ! , ! r e n o v a c i n del inters en las c i v i l i z a c i o n e s de la antigedad haba e m p e z a d o c o n a n t e r i o r i d a d , en el siglo x v n i . El e n t u s i a s m o p o r el e s t u d i o de la c i v i l i z a c i n griega y la r o m a n a f u e e n c e n d i d o p o r los d e s c u b r i m i e n t o s arqueolgicos, ert especial los realizados en P o m p e y a en y Herculano, donde de g r a b a d o s Romane; Vdate comenzaron de Giovanni di Roma) las e x c a v a c i o n e s 1 7 4 8 . Las c o l e c c i o n e s

h u b i e r a n p o d i d o parecer peligrosas desde el p u n t o de v i s t a p o l t i c o y msica, que Mozart emperador, f i n a l m e n t e se* s o b r e p u s i e r o n a las reservas d e Jos. N o se h a l l a i m p l c i ta la idea d e galit a la c a m p e s i n a c u a n d o en Don Giovanni a acompaarlo el l i c e n c i o s o n o b l e i n v i t a "all nos casaZerlina al c a s t i l l o

B a i s t a Piranesi ( 1 7 2 0 - 1 7 78) (Le antichita en su Historia grandiosidad del arte antiguo hizo

y el e n t u s i a s m o de J o h a n n ) o a c h i m W i n c k e l m a n n belleza d e s c r i b i e n d o su c u a l i d a d silenciosa", esencial

(1717-1768), quien

( 1 7 6 4 ) elogi el c o n c e p t o griego de la c o m o " s i m p l i c i d a d noble y q u e llegara a u n pblico a m p l i o u n a

r e m o s " - , p e r o la idea de i g u a l d a d se halla e n e v i d e n c i a en o t r a s peras de la poca, en las q u e u n aristcrata poda dejar de lado p r e j u i c i o s de clase y casarse c o n una p e r s o n a c o m n . Las virtudes de tolerancia y amor f r a t e r n a l , la c r e e n c i a para en la d i g n i d a d del i n d i v i d u o i n d e p e n d i e n t e m e n t e d e su c u n a , estos y o t r o s conceptos de la Ilustracin f u e r o n esenciales los c r e d o s de las destacadas o r g a n i z a c i o n e s f r a t e r n a l e s q u e se d e s a r r o l l a r o n d u r a n t e el s i g l o x v n i , en especial la masonera, o r d e n q u e a t r a j o a m u c h a s figuras de la poltica, la filosofa y ias artes. La p r i m e r a l o g i a masnica haba sido f u n d a d a en L o n d r e s en 1 7 1 7 ; a y u d a d a p o r la atmsfera a n t i c l e r i c a l de la poca, la o r d e n muy p r o n t o se difundi p o r Lessing) toda Europa. y C o n t e n t r e sus m i e m b r o s cabezas d e E s t a d o ( F e d e r i c o el G r a n d e ) o t r o s aristcratas; poetas y filsofos (Goethe,

c i e r t a f a m i l i a r i d a d c o n el a r t e de la antigedad y u n a c i e r t a c o n c i e n c i a de las c u a l i d a d e s q u e lo constituan en un arte " c l s i c o " (tal c o m o ya lo mencionramos en n u e s t r o c a p t u l o de introduccin). Winckelmann haba t e n i d o u n a e s t i m a m a y o r p o r el a r t e griego q u e por el r o m a n o , y el g u s t o p o p u l a r lo sigui hasta fines de siglo, c u a n d o , d u r a n t e el p e r o d o r e v o l u c i o n a r i o , las caractersticas ya mencionadas de la R o m a republicana parecieron ms adecuadas, en haciendo las artes que los temas y y motivos romanos fueran favorecidos visuales en la

l i t e r a t u r a , y tambin en el d r a m a m u s i c a l . Jacques L o u i s D a v i d ( 1 7 8 4 - 1 8 2 5 ) , u n o de los pintores neoclsicos ms c o n o c i d o s , todava presenta u n a c i e r t a atmsfera Rococ en sus obras t e m p r a n a s , q u e f u e r o n elogiadas p o r F r a g o n a r d . H a b i e n d o ganado el P r i x y de R o m e e n por otros 1776, David f u e i n s p i r a d o por la vista de de la a n t i g u a Roma. De este Pompeya monumentos

as c o r n o t a m -

bin msicos, e n t r e q u i e n e s M o z a r t , a r a z de su e n t u s i a s t a d e d i c a c i n , se convirti en el r e p r e s e n t a n t e ms destacado. G r a n parte de la o b r a de M o z a r t se h a l l a p e n e t r a d a p o r deas masnicas, n o slo aquellas c o m p o s i c i o n e s escritas para o c a s i o n e s masnicas especficas ( p o r ejern-

perodo e n a d e l a n t e

- a l g u n o s aos antes de la revolucin, de la cual

se convirti en un a r d i e n t e d e f e n s o r - , sus obras evocan el espritu de

86

87

la antigedad clsica. Sus p i n t u r a s t i l e s c o m o La (1 7 8 7 ) y Brutus pblico, en patriotismo, Los (1789) obtuvieron de un su c a l i d a d retratos elocuentes c o n fuerza

muerte

Scrates el

empleaban m i e n t o s en econmicas

msicos

sobre u n a base c i r c u n s t a n c i a l . / V a n t e r i o r i n e v i t a b l e m e n t e se musical. de ello En se muchas, c o r t e s puso el nfasis

m e d i d a q u e se dieron desplazapor menores, en la

entusiasta e l carcter las

recibimiento del de una era q u e la

disolvi el o r d e n social la e c o n o m a y en lugar

d e la m o r a l i d a d y

que expresaban y

e j e m p l o , se d e j a r o n de m a n t e n e r las compaas de p e r a p o r razones msica i n s t r u m e n t a l , q u e e r a algo m e n o s costosa. Por l o g e n e r a l , e l p a t r o n a z g o p o r parte de i n d i v i d u o s de f o r t u n a n o proporcion a l msico el m o d o de v i d a seguro p e r o m o d e s t o que le haba o f r e c i d o el v i e j o orden s o c i a l . En u n s e n t i d o f u e el pblico c o n s i d e r a d o en t r m i n o s generales el q u e se c o n s t i t u y en el s o s t e n e d o r ms i m p o r t a n t e de la msica p o r m e d i o de la institucin del c o n c i e r t o pblico c o n a d m i s i n paga. E s t o trajo consecuencias m u y i m p o r t a n t e s para el m s i c o p r o f e s i o n a l : el pblico mucho de la signific msica musicales medida q u e las e j e c u c i o n e s de y l o q u e jams de la pera, de llegaban haba la ahora a u n sucedido. A a los el ms a m p l i o sacra concierto auditorio excepcin reducida

e s t a b a s i e n d o t e s t i g o del d e r r o c a m i e n t o de o t r a tirana. historiadores filsofos e x a l t a r o n virtudes cvicas, moralidad, la devocin por el deber que haban e n c o n t r a d o en sus

e s t u d i o s de la R o m a r e p u b l i c a n a . Cuando se r e l a c i o n a r o n c o n las artes estas c u a l i d a d e s , los p u n t o s de vista r e s u l t a n t e s i m p l i c a r o n u n rechazo d e l a r t e rococ p o r c o n s t i t u i r u n e n t r e t e n i m i e n t o ligero y f r i v o l o p a r a u n o s p o c o s . En lnea c o n la filosofa clsica se c r e a que el arte d e b a servir a u n a intencin m o r a l y tica: el m e j o r a m i e n t o d e la h u m a n i dad. El carcter s e r i o y severo d e l n e o c l a s i c i s m o francs penetr g r a n p a r t e de la msica q u e data d e l perodo r e v o l u c i o n a r i o . Sus aspectos h e r o i c o s llegaran a e n c o n t r a r su expresin ms c o m p l e t a en la msica de B e e t h o v e n y sus contemporneos.

asistencia

acontecimientos

patrocinados

p o r la c o r t e se haba v i s t o esta clase s o c i a l :

en gran

a los m i e m b r o s

s o b e r a n o , su f a m i l i a y entourage, a la msica -

y los huspedes i n v i t a d o s . A m e d i d a

Los

cambios

sociales

que

afectaron

que se d i f u n d i e r o n los c o n c i e r t o s pblicos creci el n m e r o de o y e n tes i n f o r m a d o s desde el p u n t o d e vista m u s i c a l , d e s a r r o l l o q u e a su vez se relacion c o n la participacin cada vez m a y o r p o r p a r t e del n o p r o f e s i o n a l en la a c t i v i d a d m u s i c a l prctica.

el patronazgo Los cambios

musical en la estructura de la s o c i e d a d del siglo xvni

p r o p o r c i o n a r o n a la clase m e d i a u n a i n g e r e n c i a cada vez m a y o r en las cuestiones tiempo podido artstica. En el c a m p o de la msica esta participacin signific, e n t r e o t r a s cosas, q u e el c i u d a d a n o d e b u e n a p o s i c i n se convirti e n u n m e c e n a s , un s o s t e n e d o r de la msica, q u e encargara a los c o m p o s i t o r e s que e s c r i b i e r a n o b r a s y contratara e j e c u t a n t e s para- que c a n t a r a n y e j e c u taran ante l. U n a d i f e r e n c i a i m p o r t a n t e e n t r e e l p a t r o n a z g o c o r t e s a n o de la msica y el d e clase m e d i a , r a d i c a e n el hecho d e q u e el p r i m e r o se realizaba sobre una base r e g u l a r y continua, mientras q u e los banqueros o m e r c a d e r e s p o r lo g e n e r a l e n c a r g a b a n obras individuales y polticas, econmicas y c u l t u r a l e s . Esta c a d a vez mayor, que ltima d e p e n d a , haba no sido dad en g r a n p a r t e de las o t r a s d o s , d a d o q u e sin el b i e n e s t a r m a t e r i a l y el de o c i o de con anterioridad hombre comn prerrogativa la clase g o b e r n a n t e , el hubiera El conocedor y el aficionado

L o s c a m b i o s econmicos q u e a c a b a m o s de t r a t a r l l e v a r o n la a c t i v i musical al alcance d e u n a m p l i o s e g m e n t o de la s o c i e d a d . El t i e m p o d e o c i o , el d i n e r o p a r a c o m p r a r los i n s t r u m e n t o s , en especial los c o s t o s o s i n s t r u m e n t o s de t e c l a d o q u e se haban hecho t a n p o p u l a res, y p a r a su e s t u d i o , se h a l l a b a n m u c h o ms al alcance d e l pblico. Se sus chas escribi ttulos. mucha msica para el a f i c i o n a d o ; las p u b l i c a c i o n e s "ai y dedicatorias frecuentemente Boccherini cognoscitori Emanuel (conocedores) c o n t i e n e n r e f e r e n c i a s en ese s e n t i d o en su p r i m e r c u a r t e t o ( 1 7 6 8 ) como veri e d i l e t t a n t i d i m s i c a " mientras q u e m u tales las obras para t e c l a d o de una" Liebhaber (el

desarrollar

las h a b i l i d a d e s , l a e x p e r i e n c i a , y la discriminacin

que le p e r m i t i e r o n en ese m o m e n t o p a r t i c i p a r a c t i v a m e n t e e n la v i d a

dedic

publicaciones

alemanas,

Bach, se h a l l a b a n d i r i g i d a s a los Kenner

c o n o c e d o r y el a f i c i o n a d o ) .

88

89

E n el siglo x x un

los trminos a f i c i o n a d o y d i l e t t a n t e han a d q u i r i d o peyorativo, que lleva impl cita l a f a l t a de b i e n i n d u d a b l e m e n t e p a r t e de la msica era " a f i c i o n a d a " e n n u e s t r o s e n t i d o , los u t i l i z a d o s en su

oportunidad dilettantes " y conocer e j e c i i tante.

la

orquesta

haba

constado

casi

exclusivamente

de de

s i g n i f i c a d o ms bien

m u y b u e n o s " , y haba s i d o til a M o z a r t para hacerse

habilidad o gusto musical. Si q u e se h a c a e n el siglo x v n i

p o r los vieneses, t a n t o en c a l i d a d d e c o m p o s i t o r c o m o

t r m i n o s en s n o i m p l i c a b a n tal cosa s i n o q u e eran

El a f i c i o n a d o dificultad tos

no slo necesitaba msica de d i f e r e n t e s niveles de instruccin Emanuel musical. Tres Bach (1753), y de los l i b r o s de f u e r o n escriMozart i n d i c a la

s i g n i f i c a d o l i t e r a l . U n a f i c i o n a d o n o e r a o t r a cosa que un amante de la msica, c u y o e n t r e n a m i e n t o y h a b i l i d a d p o d a n o n o I g u a l a r a los de u n p r o f e s i o n a l . L o s p r o p i o s msicos hac an d i s t i n c i o n e s s u t i l e s si b i e n n o s i e m p r e basadas en el m i s m o patrn. En lneas generales los trminos a f i c i o n a d o y d i l e t t a n t e (este ltimo e m p a r e n t a d o con n u e s t r o v o c a b l o "deleite") el canto, i m p l i c a b a n f u n d a m e n t a l m e n t e u n inters p o r l a ejecucin y m i e n t r a s q u e el inters de un conocedor se extenda a

s i n o tambin (1 7 5 2 ) ,

instruccin o mtodos ms i m p o r t a n t e s del siglo x v m por Quantz

Leopold

( 1 7 5 6 ) , para f l a u t a , i n s t r u m e n t o s de t e c l a d o y v i o l n r e s p e c t i v a m e n t e . S u xito necesidad ron (demostrado p o r varias e d i c i o n e s eran y traducciones) igualmente q u e l l e n a r o n dichas obras para u n p b l i c o c r e c i e n t e . Siguiea m p l i o s en su de T r k , p u b l i c a d o p o r

o t r o s mtodos q u e a m e n u d o

c o n o c i m i e n t o s q u e i b a n ms all, al s i g n i f i c a d o y la e s t r u c t u r a , al " p o r q u " de u n a composicin. d e s c r i b e los Dilettanten De una carta de M o z a r t Concert a su padre q u e h a b a n t e n i d o u n xito b a s t a n t e (mayo 18 d e 1 7 8 2 ) , q u e

e n f o q u e , e n t r e ellos el p o p u l a r Klavierschule, p r i m e r a vez en 1 7 8 9 .

c o n v e r t i d o en u n m i e m b r o i m p o r t a n t e de la sociedad m u s i c a l . En esa

c o n s i d e r a b l e en V i e n a , se d e s p r e n d e q u e e l a f i c i o n a d o c u l t o se haba

La

cambiante Ya

posicin

social

del

msico de q u e el c o m p o s i t o r p o c o a

ha sido m e n c i o n a d o el h e c h o la e s t i m a general,

poco

subi en

en conexin c o n las ideas de la

Ilustracin. El c a m b i o se manifest de m u c h a s m a n e r a s . L a a c t i v i d a d m u s i c a l en los hogares aristocrticos lleg a ser b a s t a n t e democrtica, especialmente mento otros c u a n d o el a m o o dueo de casa e j e c u t a b a u n i n s t r u eran tocadas por "valets", jardineros u los cuales haban sido del e s t a b l e c i m i e n t o , de esta todos y las partes restantes miembros En

c o n t r a t a d o s t e n i e n d o en c u e n t a la contribucin musical q u e podran realizar.' sido, no sociales. situaciones la ndole, p o r i n f o r m a l e s q u e h a y a n un nivelamiento de diferencias lleg a ser haba implicancia de

C o n t o d o , el msico p r o f e s i o n a l al e m p l e o d e u n prncipe logr u n r e c o n o c i m i e n t o cada vez m a y o r ; c o m o u n a r t i s t a y n o slo c o m o u n sirviente, y , en u n

poco a poco considerado

nivel h u m a n o , la relacin c o n su e m p l e a d o r p u e d e haber llegado a la

V i e n a : M e h l g r u b e . Aqu' o f r e c i n a c i o n a l de A u s t r i a .

Mo/arl

conciertos

pblicos.

Biblioteca

Las d i f e r e n c i a s de clase n o s i e m p r e e r a n o b s e r v a d a s c o n rigidez d u r a n t e esta poca. L a c a r t a d e M o z a r t d e l 25 de n o v i e m b r e de 1 7 8 1 c o n s t i t u y e u n r e l a t o q u e provoca h i l a r i d a d , de lo q u e ocurri en u n baile de c o r t e en el c a s t i l l o de Schnbrun n e n h o m e n a j e al g r a n d u q u e P a b l o . Por u n e r r o r m u c h a s entradas p a r a el b a i le h a b a n c a d o en m a n o s d e " p e l u q u e r a s y a y u d a s de cmara" las q u e a p a r e c i e ron en e l b a i l e , m o s t r a n d o gran c u r i o s i d a d y m u y p o c a deferencia hacia e l e m p e r a d o r y s u s huspe des.

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a m i s t a d y acercarse a la i g u a l d a d . La relacin de H a y d n c o n l a f a m i l i a Esterhzy c o n s t i t u y e quizs e l e j e m p l o ms f a m o s o d e l a e m a n c i p a c i n d e l a r t i s t a . El c o n t r a t o q u e se firm c u a n d o entr al servicio d e e s t a f a m i l i a p o r p r i m e r a vez n o deja n i n g u n a d u d a acerca d e q u e se l o consideraba para u n s i r v i e n t e , d a d o q u e especifica el u n i f o r m e que deba v e s t i r y las horas en q u e d e b a aparecer en l a antecmara d e l prncipe r e c i b i r rdenes. T o d a la msica que c o m p o n a se c o n v e r t a e n del p r n c i p e y deba componer toda la msica q u e el D e t i e m p o en t e m p o , e n diversas c o m u n i c a c i o n e s en t e r c e r a p e r s o n a d e l s i n g u l a r , la q u e socialmente propiedad se

ca K. que

(as c o r n o tambin u n e j e c u t a n t e especfico). Su Sinfona slo faltaban cuatro das, cuando el c o m p o s i t o r

"Linz cay en

', la

4 2 5 , f u e e s c r i t a " a e x t r e m a v e l o c i d a d " , para u n a e j e c u c i n para la de q u e n o tena c o n s i g o n i n g u n a o t r a s i n f o n a adecuada p a r a un e r r o r suponer q u e la msica La mayor escrita parte de p o r encargo la msica no con

cuenta

la ocasin. Sera puede de ser i n s p i r a d a o sincera.

prncipe ordenara.

a n t e r i o r i d a d al siglo x i x y b u e n a p a r t e de la q u e se escribi a p a r t i r e n t o n c e s ha sido c o m p u e s t a de este m o d o . L a e s t r e c h a el c o m p o s i t o r del siglo xvni y su pblico relacin entre signific q u e la

lo m e n c i o n a sumariamente

e n esa poca se u t i l i z a b a para hacer r e f e r e n c i a a personas

i n f e r i o r e s : " E r , der H a y d n " ( E l , el H a y d n ) . H a c i a la dcada d e 1 7 8 0 , c o n t o d o , H a y d n haba l o g r a d o u n a f a m a c o n s i d e r a b l e y los t i e m p o s h a b a n c a m b i a d o . T e n a ya u n a l i b e r t a d m u c h o m a y o r e n la u t i l i z a c i n de sus c o m p o s i c i o n e s y, si b i e n segua s i e n d o n o m i n a l m e n t e u n e m p l e a d o , tena l i b e r t a d para ls e n 1790, Haydn comenz viajar. C u a n d o a gozar de m u r i el prncipe N i c o una importante pensin Sus ms

msica, si b i e n s i n c e r a y e n a l g u n o s casos i n t e n s a m e n t e p e r s o n a l en su expresin, se h a l l a b a en gran p a r t e separada d e la v i d a personal y d e las c o n d i c i o n e s e x t e r n a s del a r t i s t a . Su msica n o t e n a la s u b j e t i v i d a d de la era romntica. Las suyas n o eran c o m p o s i c i o n e s universal. temente carcter El autobiogrficas y la expresin,las ms de las veces,se h a l l a b a en u n n i v e l " c l s i c o " , y Las c i r c u n s t a n c i a s patticas d e los ltimos aos de la v i d a oscuro: algunas obras son i n t r o s p e c t i v a s , resignadas y y de de M o z a r t n o d i e r o n c o m o r e s u l t a d o msica de carcter p r e d o m i n a n serio, p e r o otras son vigorosas, e x u b e r a n t e s chispeantes.

a n u a l , y el sucesor del prncipe que el mero hecho de

le pag u n salario an m a y o r . "Kapellmeister del

o b l i g a c i o n e s , a su vez, a p a r e n t e m e n t e consistan en m u y p o c o denominarse Esterhzy". Haydn inferioridad; te hasta que haba a c e p t a d o

prncipe

c o m p o s i t o r del R o m a n t i c i s m o , rara vez o b l i g a d o a c o m p o n e r u n a de entregarla en una fecha determinada, a partir tendi de una a buscar

n o sin p r o t e s t a s su a n t e r i o r situacin d e sentido resentimiento con ruptura con el a r z o b i s p o . hacia Viena e ejecuy

o b r a de u n t i p o , duracin e instrumentacin especficos y rara vez b a j o presin que la su inspiracin en la n a t u r a l e z a , la poesa y la filosofa y a espera'- a chispa d i v i n a creara su msica necesidad interior.

M o z a r t , p o r su p a r t e , haba se produjo la inevitable parti

respecto a su posicin de s i r v i e n t e en S a l z b u r g o y luch c o n t i n u a m e n Encontrndose sin e m p l e a d o r , de Salzburgo

intent s o b r e v i v i r c o m o a r t i s t a i n d e p e n d i e n t e d a n d o l e c c i o n e s , poca para tal independencia. A pesar de su intensa

t a n d o en pblico y c o m p o n i e n d o . C o n t o d o , n o haba l l e g a d o an la actividad p r o d u c t i v i d a d , las c i r c u n s t a n c i a s f i n a n c i e r a s de M o z a r t e m p e o r a r o n s i n descanso hasta su m u e r t e p r e m a t u r a . R e c i n e n el siglo x i x l o g r a r o n los artistas la i n d e p e n d e n c i a c o n r e s p e c t o a u n e m p l e a d o r ; i n d u d a b l e mente ms de u n o dese c o n n o s t a l g i a n o h a b e r p e r d i d o l a r e l a t i v a seguridad d e l sistema a n t e r i o r . Para el c o m p o s i t o r la i n d e p e n d e n c i a signific que y a no haba u n c o n s u m i d o r i n m e d i a t o d e sus obras. H a y d n a m e n u d o principe con enorme apetito musical; p o r lo general compuso la msica bajo de una t r e m e n d a presin de t i e m p o p r o d u c i d a por l a i m p a c i e n c i a de u n M o z a r t tambin f u e escrita t e n i e n d o en cuenta u n a ejecucin especfi-

La

vida El

musical grado

en la era nunca igualado

clsica anteriormente al q u e los aficionados

l l e v a r o n al hogar la a c t i v i d a d m u s i c a l seria se c u e n t a e n t r e las c o n t r i buciones mente se ms s i g n i f i c a t i v a s a la v i d a m u s i c a l de la era clsica. N o r m a l piensa en la Hausmusik -msica en y para el hogar

f u n d a m e n t a l m e n t e c o m o msica de cmara, p e r o las sinfonas clsicas q u e r e q u i e r e n r e l a t i v a m e n t e p o c o s i n s t r u m e n t o s tambin se escuchab a n e n l o s h o g a r e s aristocrticos y de clase m e d i a . En su c o n o c i d a p i n t u r a La e incluye Sinfona, a M o r i t z v o n S c h w i n d t recrea u n marco s e m e j a n t e Schubert entre los cantantes y ejecutantes su a m i g o

r e p r e s e n t a d o s . Algunas d e las sinfonas de M o z a r t y Haydn r e c i b i e r o n

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su Con

p r i m e r a ejecucin en el h o g a r de u n vienes a m a n t e todo, era la msica de t e c l a d o de cmara de d i v e r s a o voces,

de la msica. con o sin

o t o m a n d o parte en la o r q u e s t a f a m i l i a r . T a n t o Jos I I c o m o f rancis co II ( q u e rein e n t r e 1792 y 1835) f u e r o n d i e s t r o s ejecutantes, y este l t i m o m a n t u v o u n c u a r t e t o d e cuerdas en el q u e t o c a b a p r i m e r violn. Como siones y institucin la c a p i l l a de la c o r t e i m p e r i a l v a r i a b a de d i m e n calidad segn las c o n d i c i o n e s polticas y econmicas. Se

ndole,

instrumentos

la q u e c o n s t i t u a el ncleo d e la

a c t i v i d a d m u s i c a l d e l perodo durante escrito t o d o el s i g l o

clsico. E l c u a r t e t o d e cuerdas f a m i l i a r gran parte del repertorio

sigui s i e n d o una p a r t e esencial d e la c u l t u r a e u r o p e a de clase m e d i a x i x , aun cuando despus de la poca d e H a y d n se h a l l a d i r i g i d o f u n d a m e n t a l -

haba p r o d u c i d o una c i e r t a declinacin d u r a n t e los a o s difciles c o n que debi enfrentarse Mara T h e r e s a . H a c i a 177 la c a p i l l a de la c o r t e n o h a b a an r e c o b r a d o su a n t e r i o r nivel de e x c e l e n c i a , de m o d o q u e d u r a n t e el perodo clsico n o era el lugar d o n d e o c u r r a n los a c o n t e c i m i e n t o s musicales ms i m p o r t a n t e s . H a y d n n o t u v o c o n e x i n alguna c o n la c o r t e ; M o z a r t hacia f i n e s de su v i d a trat en v a n o d e o b t e n e r u n c a r g o de i m p o r t a n c i a , m i e n t r a s q u e la a m i s t a d de corte imperial. L a i m p o r t a n c i a i n i n t e r r u m p i d a de la iglesia en la v i d a m u s i c a l de la poca n o se limit a la msica sacra. En los m o n a s t e r i o s d e A u s t r i a y Alemania igual del Sur se c u l t i v a b a n tambin m u c h o s t i p o s diversos d e Al ms a n t i g u a s muchos m o n a s t e r i o s se h i c i e r o n msica p r o f a n a c o n inclusin de msica sinfnica y d e cmara. q u e en pocas Beethoven con el A r c h i d u q u e R o d o l f o t a m p o c o f u e u n v n c u l o m u y e s t r e c h o c o n la

m e n t e al e j e c u t a n t e p r o f e s i o n a l . la ejecucin T a m b i n e n t r e la a r i s t o c r a c i a sigui s i e n d o u n a a c t i v i d a d p r e f e r i d a prctica musical se hallaba basada en u n a larga tradicin de en el c r c u l o f a m i l i a r . En la f a m i l i a H a b s b u r g o inters xvn.

esta

C i e n aos ms t a r d e , la e m p e r a t r i z Mara T h e r e s a entre quienes se c o n t a b a Mara

m u s i c a l , q u e se r e m o n t a p o r l o menos a p r i n c i p i o s del siglo

c e r c a d e l a p r e n d i z a j e m u s i c a l d e sus nios. L o s prncipes y princesas,

se o c u p m u y de

a p a r e c i e r o n en los c o n c i e r t o s palaciegos e j e c u t a n d o c o n c i e r t o s y arias

Antneta, d e c u a t r o aos de e d a d ,

f a m o s o s p o r sus b i b l i o t e c a s , q u e incluan c o l e c c i o n e s de msica. Parte de las f u e n t e s ms valiosas para el e s t u d i o de la msica sinfnica del siglo xvm se conserva en las b i b l i o t e c a s de m o n a s t e r i o s en d o n d e estas obras e r a n vidamente ejecutadas, a m e n u d o d e n t r o de los p o c o s meses d e h a b e r s i d o c o m p u e s t a s . L o s c o n c i e r t o s pblicos n o eran d e s c o n o c i d o s c o n a n t e r i o r i d a d al siglo y x v m . M u c h a s c i u d a d e s , en especial las prsperas ciudades libres u n i v e r s i t a r i a s , sostenan u n collegium musicum en el las c i u d a d e s

cual t o m a b a n p a r t e e s t u d i a n t e s y msicos p r o f e s i o n a l e s . Estos g r u p o s , cerrados en s u o r i g e n , a c t u a b a n en f u n c i o n e s cvicas o eclesisticas q u e equivalan a c o n c i e r t o s pblicos si b i e n p o s i b l e m e n t e no se c o b r a r a n derechos muchas y Abel y de admisin. Durante el siglo xvm se o r g a n i z a r o n en c i u d a d e s los c o n c i e r t o s pblicos, a m e n u d o sobre la base de (Londres, los a p a r t i r de des 1 7 6 4 ) ; los Concerts (1769); Sozietat Konzert spiriluels (Pars, Konzert

u n a c i e r t a r e g u l a r i d a d . E n t r e stos se c u e n t a n los conciertos de Bach I725)

M o r i t z v o n S c h w i n d t : " L a S i n f o n a " . E n t r e l o s c a n t a n t e s se halla r e p r e s e n t a d o el p r o p i o p i n t o r , asi' c o m o t a m b i n S c h u b e r t y sus a m i g o s Lachner y Schober. M u n i c h , Neue P i n a k o t h c k .

Concerts

amuleurs

los Groes

(Frankfurt, de

1 7 4 0 ) ; los Liebhaber regulares,

( B e r l n , 1770); y los c o n (Viena, 1771). A d e m s

c i e r t o s o f r e c i d o s p o r la Jonknstler los c o n c i e r t o s

los msicos o r g a n i z a b a n conciertos p o r

94

95

s u s c r i p c i n , c o s a que tambin hicieron Mozart y B e e t h o v e n en V i e n a . M o z a r t plane u n a serie de c o n c i e r t o s de cuarteto d u r a n t e la temporada de 1 7 9 0 - 9 1 ,

2

bien d e i m p o r t a r t e duracin. En ese p r o g r a m a los m o v i m i e n t o s i n d i v i duales de las sinfonas se h a l l a b a n separados e n t r e s ra i n c o r r e c t o a la m a y o r p a r t e de los d i r e c t o r e s y p o r m e d i o de la al pblico. En ejecucin d e otras piezas, p r o c e d i m i e n t o q u e en la a c t u a l i d a d parecelneas generales el siglo x v m se p r e o c u p a b a m e n o s p o r c o n s i d e r a c i o f u e r o n escritas compositores y a p r e n d i c e s , c o n estos

las series d e sesiones de msica de cmara de esta ndole

g r a d u a l m e n t e se convirtieron e n prctica regular a p a r t i r d e principios del siglo x r x . L o s virtuosos viajeros aparecan e n tal siglo vivida incluye xvm una que a menudo que al hace ejecutaban Nicolai
4

cantidad h a c i a fines del vacas. y

3

nes d e u n i d a d y p r o p i e d a d estilstica. A l g u n a s p e r a s por e q u i p o s integrados por

a n t e salas casi l a vida a las

La

descripcin crtica

de

musical de cartas

Viena tomaba

ltimos a p o r t a n d o los r e c i t a t i v o s ; para o t r a s , varios, c o m p o s i t o r e s c o n t r i b u y e r o n cada u n o con u n a c t o . Se o b s e r v a b a u n a g r a n f l e x i b i l i d a d en la ejecucin de obras o r q u e s t a l e s ; p ara la e j e c u c i n al aire libre se p o d a n agregar i n s t r u m e n t o s n o e s p e c i f i c a d o s p o r el c o m p o s i t o r . Se necesitaba c o n s t a n t e m e n t e u n a g r a n c a n t i d a d d e msica nueva para la v i g o r o s a a c t i v i d a d a partir de m u s i c a l de la poca. o c t a v o ao en el de No p o d e m o s menos hasta su ao que m a r a v i l l a r n o s a n t e la lista de o b r a s q u e H a y d n " r e c o r d a b a h a b e r escrito su dcimo edad septuagsimo tercero" (registrado llamado Haydn-Verzeichnis

pblico

que j u g a b a

refrescos durante los c o n c i e r t o s .

E l y otros viajeros c o m e n t a n a c e r c a

de la variedad de serenatas que tenan lugar d u r a n t e los m e s e s de verano en las plazas principales de la ciudad y en f o r m a privada e n los patios cerrados grupos En de muchas de casas. Eran especialmente populares en las vsperas das festivos importantes las serenatas q u e incluan reunan podemos

vocales e instrumentales de cualquier t a m a o ; stas vista de toda esta floreciente actividad musical

grandes m u l t i t u d e s que seguan a los msicos de un lugar a otro. c o m p r e n d e r m u y bien el e n t u s i a s m o de Mozart tal c o m o se refleja en u n a c a r t a fe c h a d a en V i e n a el 4 de abril de 1 7 8 1 : " E s t e es un lugar m a g n f i c o ; para mi profesin el mejor del m u n d o " . L o s programas de c o n c i e r t o de esta poca nos i m p r e s i o n a n por su l o n g i t u d ; el constitua pblico, para quien un concierto con toda seguridad un a c o n t e c i m i e n t o m u c h o ms i m p o r t a n t e de lo que es en i n a d e c u a d a en

r e a l i z a d o p o r J o h a n n Elsslcr en 1 8 0 5 ) ; i n c l u y e ms d e c i e n sinfonas, 118 tros para b a r y t o n , 8 3 c u a r t e t o s , 4 8 sonatas y t r o s p ara p i a n o , 14 misas y m u c h a s o t r a s c o m p o s i c i o n e s . Esta p r o d u c c i n es i m p r e s i o nante en casi t o d a s las categoras m u s i c a l e s , si b i e n el nmero de o b r a s de i m p o r t a n c i a sustancial q u e escribi d i s m i n u y e al t i e m p o q u e aumentan las d i m e n s i o n e s de las obras i n d i v i d u a l e s . Las sinfonas de 1 7 6 0 y 1 7 7 0 escribi a p r o H a y d n e j e m p l i f i c a n esta t e n d e n c i a : e n t r e

el da de h o y , debe haber posedo u n voraz apetito musical y notable resistencia, d a d o que las salas t e n a n u n a calefaccin aquellos casos en que la haba. U n c o n c i e r t o a b e n e f i c i o q u e Beethoven ofreci el 2 de abril de 1 8 0 0 i n c l u y una sinfona d e M o z a r t , un c o n c i e r t o para piano de Beethoven e j e c u t a d o p o r el autor, su p r i m e r a sinfona y varias c o m p o s i c i o n e s ms. O t r o c o n c i e r t o a b e n e f i c i o en 1 8 0 8 tuvo u n a d u ra ci n de cuatro horas. Mozart en u n a c a r t a a sus padres ( 2 9 de m a r z o de 1 7 8 3 ) describe una d e sus a c a d e m i a s , tam-

x i m a d a m e n t e c u a r e n t a sinfonas, seguidas de a p r o x i m a d a m e n t e t r e i n t a entre 1770 y 1 7 8 0 y 21 entre 1780 y 1790. Es importante recordar que buena parte de esta Ac\W\i se h a l l a b a en siglo
XVD

manos de c o m p o s i t o r e s h o y poco conocidos u olvidados, / principios del x i x . Es lamentable e inmerecido el

p e r o c u y a msica goz d e a m p l i a difusin y p o p u l a r i d a d a fines d e l o l v i d o en q u e ha c a d o u n a a p r e c i a b l e proporcin de esta msica, d e a u t o r e s tales c o m o C l e m e n t i , Hssler, H o f f m e i s t e r , K o z e l u c h , P l e y e l , W a n h a l y W l f l , para slo m e n c i o n a r u n a seleccin hecha al azar. En aos recientes h a v u e l t o a aparecer u n a pequea cantidad de e d i c i o n e s modernas. G r a n p a r t e d e la t r e m e n d a produccin m u s i c a l de la poca n u n c a

V e r su c a r t a a K o n s t a n z e , 8 d e o c t u b r e de 1 7 9 0 . E b e r h a r d Preussner, Die brger/iche Musikkultur, 2a. e d . ( K a s s e l , 1 9 5 0 ) , p. 4 6 . Deutschland unddie Schwelz

lleg a i m p r i m i r s e , d a d o q u e se t r a t a b a de msica escrita p o r e n c a r g o para ocasiones e s p e c f i c a s . Su publicacin t a m p o c o significaba q u e se las i m p r i m i e r a : firmas tales c o m o B r e i t k o p f . c n Leipzig .vendan msica en c o p i a s m a n u s c r i t a s , y l l e g a r o n i n c l u s o a distribuir catlogos d e

F r i e d r i c h N i c o l a i , Beschreibung einer Reise durch im Johre 1787. .. ( B e r l n , 7 7 8 3 - 8 4 ) , I V , 5 5 2 .

96

)7

msica d i s p o n i b l e en esa f o r m a . Sin e m b a r g o , l a c a n t i d a d de msica i n s t r u m e n t a l q u e se grab (en partes solamente, refleja la c a n t i d a d c a d a v e z mayor c o m e n z a t e n e r i m p o r t a n c i a econmica sido principalmente era a b s o r b i d o La que el xito masivo una cuestin as rara v e z en p a r t i t u r a ) L a publicacin de c o n s u m i d o r e s .

edicin En

p i r a t a de esta u l t i m a antes de q u e M o z a r t p u d i e r a t e r m i n a r de
6

preparar la suya p r o p i a Inglaterra aprobaron Alemania 1856.

NOTAS

para e l c o m p o s i t o r , q u e ya el costo por lo pblico, ms

y Francia

antes

de

principios

del

siglo

xrx

se En

n o posea u n e m p l e o r e g u l a r , m i e n t r a s q u e en pocas a n t e r i o r e s h a b a de p r e s t i g i o , y general hicieron amplio. ante p o r el personaje a quien la obra de un se h a l l a b a

leyes para

la proteccin d e los d e r e c h o s

de a u t o r . '

n o se acept u m v e r s a l m e n t e

u n a ley de " c o p y r i g h t "

hasta

dedicada.

publicacin,

c o r n o tambin del g u s t o

el concierto

dependiera

auditorio

BIBLIOGRAFICAS

L a preocupacin

p o r el a t r a c t i v o q u e una o b r a poda t e n e r se convirti e n u n aspecto cada vez ms y d e l siglo x i x . haciendo referen-

u n pblico

i m p o r t a n t e d e la msica de f i n e s del siglo x v m

A m e n u d o se a p l i c a la calificacin d e " p o c o t i c o " para d e s c r i b i r el t r a t o d e B e e t h o v e n c o n sus editores, e n especial cia a sus r e p e t i d o s o f r e c i m i e n t o s de la m i s m a o b r a a v a r i o s e d i t o r e s . S e r e m o s ms l e n i e n t e s en n u e s t r o j u i c i o r e s p e c t o a B e e t h o v e n y o t r o s en este s e n t i d o si r e c o r d a r n o s perodo clsico los resguardos algunas d e las p e c u l i a r e s y t a r d a r o n en d e s a r r o l l a r s e ,
5

complejas y la escasa

c o n v e n c i o n e s d e la poca e n l o r e f e r e n t e a d e r e c h o s d e a u t o r . A n t e s d e l proteccin e x i s t e n t e difera d e u n pas a o t r o . Para el c o m p o s i t o r esto

s i g n i f i c a b a u n a f a l t a d e b e n e f i c i o m a t e r i a l d e sus obras t a n p r o n t o c o m o salan de su c o n t r o l fsico, d i f i c u l t a d q u e se d u p l i c a b a a travs d e las copias o de la publicacin m a n u s c r i t a . U n a o b r a recin impresa p o d a ofrecerse en p r i m e r trmino sobre la base d e u n a suscripcin; l u e g o de e l l o se la ^ o d a p u b l i c a r y v e n d e r a u n p r e c i o algo m e n o r . Por l o t a n t o era u n a desventaja para el c o m p o s i t o r q u e apareciera u n a edicin impresa antes de q u e se h u b i e r a n a g o t a d o todas las p o s i b i l i d a d e s en la m i s m a o b r a a o t r o s

Si b i e n e x i s t e n pocos e s t u d i o s especficos en ingls s o b r e el t r a s f o n d o c u l t u r a l y m u s i c a l general d e l p e r o d o clsico, m u c h o s rabajos acerca de H a y d n , M o z a r t y B e e t h o v e n c o n t i e n e n r e f e r e n c i a s al l e m a . Se a p l i c a n c i e r t o s pasajes d e Mtisit in Weuem Civilisaon, de l ang ( N u e v a Y o r k , 19-11), P o r e j e m p l o p . 6 18 y s i g . , " T h e R e t u t n l o C.lassic I h o u g h t " ; p. 6.S i y s i g . , " I h e a t e r a n d O p e r a i n t h e Classic E r a " ; p 7 0 8 y sig., " F . i g h l c e n t h ( . c n t u r y Musical P r a c t i c e " , " S o c i a l A s p e c k o f E i g h t c e n t h C e n l u r v M u s i c " . E n The On:hc\tia in the tighteenth Century,de A d a m Carsc ( C a m b r i d g e , 1 9 4 0 ) , se i n c l u y e valiosa in/orrnacin acerca de la impresin m u s i c a l , las e d i c i o n e s , la direccin de o r q u e s t a y las d i m e n s i o n e s de las o r q u e s t a s . Eos t r a t a d o s ele C. P. E. Hach y L e o p o l d M o z a r t , c i t a d o s r e p e t i d a s veces en el t e x t o , c o n s t i t u y e n buenas f u e n t e s de i n f o r m a c i n sobre diversas prcticas musicales de la poca. . n el a r t c u l o " K o n z e r t w e s c n " en MG(, se p r o p o r c i o n a n d e t a l l e s sobre el c o m i e n z o de los c o n c i e r t o s pblicos, t n l o q u e al t r a s f o n d o c u l t u r a l y m u s i c a l general respecta, se p u e d e n m e n c i o n a r d o s i m p o r t a n t e s o b r a s en a l e m n : Dic 7-cit der detit<,ehen K/assik., de R i c h a r d Benz ( S t u t t g a r t , 1 9 5 3 ) , y Die brgcrlicbc Musikkultur,dc E b e r h a r d Preussner ( 2 a . e d . , K a s s e l , 1 9 5 0 ) . El S e g u n d o C a p t u l o de hssuy, im the Viennese C/uvical Style d e H . C. R. L a n d o n ( L o n d r e s , 19 7 0 ) , tambin describe la v i d a m u s i c a l de la e'poca.

m a t e r i a de s u s c r i p t o r e s . T a n p r o n t o c o m o tena lugar la p u b l i c a c i n , el c o m p o s i t o r se h a l l a b a en l i b e r t a d para o f r e c e r e d i t o r e s , en especial en el e x t e r j o r . Si n o lo h a c a , o t r o s p o d a n h a c e r l o para su p r o p i o b e n e f i c i o . Tales e d i c i o n e s " p i r a t a s " a b u n d a b a n , y los compositores q u e h a b a n l o g r a d o algn x i t o n e c e s a r i a m e n t e deban desarrollar su i n s t i n t o p a r a los n e g o c i o s y a m e n u d o u n a c o n s i d e r a b l e agudeza para su p r o p i a proteccin. La pera D/e Entfhrung diversos arreglos y una partitura vocal, p e r o obtuvo un xito i n m e d i a t o . Para b e n e f i c i a r s e c o n l el a u t o r m u y p r o n t o prepar apareci i m p r e s a u n a
S

A r t c u l o " M o z a r t " de B l u m e en

MGG.

G.G.

Este c o m p l e j o tema se estudia e x t e n s a m e n t e en el a r t c u l o " U r h e b e r r e c h t " , M.

V e r l o s a n u n c i o s p u b l i c a d o s p o r B e e t h o v e n en 1 8 0 3 y por Weber en 1 8 2 6 , c i t a d o s por Preussner en &j brgerliche Musikkultur, p. 1 8 6 y sig.

e

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