Tcnicas Grfico-Plsticas.

Tutorial 1. Artes grficas. Xilografa.

ARTE DEL GRABADO. ARTES GRFICAS

Se denomina arte grfico a cualquier manifestacin artstica que tenga la capacidad de obtener imgenes repetibles. La obra grfica se contrapone a la obra nica en cuanto a su multiplicidad, pero sigue siendo obra original porque no es reproduccin de otra obra y la matriz de donde provienen los ejemplares es nica. Si el artista incide y penetra en la matriz con instrumentos cortantes y/o punzantes o por medio de cidos mordientes, esta tcnica recibe el nombre de grabado. La palabra grabar es de etimologa alemana. Graben significa cavar. Entr en el castellano por medio del trmino francs graver. La litografa y la serigrafa y el monotipo entran en el apartado de las artes grficas aunque no son especficamente grabados sino tcnicas de estampacin, si bien pueden considerarse grabados en plano. En ellas la matriz es plana. La estampa es el resultado final y artstico del proceso tcnico de la grabacin. Las tcnicas son bsicamente cuatro: GRABADO EN RELIEVE (XILOGRAFA) GRABADO EN HUECO (CALCOGRAFA) LITOGRAFA SERIGRAFA

ARTES GRFICAS
GRABADOS GOFRADOS GRABADO EN RELIEVE
XILOGRAFA (CHAPAS DE MADERA, TABLEROS) LINLEO DIRECTO o GRABADO A BURIL o PUNTA SECA o MANERA NEGRA O MEDIATINTA INDIRECTO POR MEDIO DE CIDOS o AGUAFUERTE (LNEA) o BARNIZ BLANDO O BASE BLANDA o AGUATINTA RESINA AZCAR AZUFRE SAL

GRABADO EN HUECO O CALCOGRFICO

SISTEMAS DE ESTAMPACIN

LITOGRAFA SERIGRAFA OFFSET MONOTIPO

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GRABADO EN RELIEVE

Es la tcnica ms antigua y con la que se imprimieron los primeros libros y sus ilustraciones. Empez a usarse en la Europa medieval y paralelamente en el Extremo Oriente (China y Japn). Hasta el siglo XX esta tcnica se realiz sobre madera (xilografa) y ltimamente ha sido sustituida por otro material (linleum) que ha ido desplazando a la madera. TCNICA Consiste en vaciar parcialmente la plancha de madera o de linleo por medio de gubias, dejando sin tocar las lneas que deben aparecer en el grabado. El diseo en relieve se entinta con un rodillo. La imagen se transfiere a un papel, aplicando presin con una prensa o a mano.

GRABADO EN HUECO

Esta tcnica surgi en el Renacimiento y sirvi como la xilografa para la ilustracin de libros y la realizacin de estampas. Se realiza sobre planchas de metal (cobre o zinc). TCNICA El dibujo se hace sobre la plancha con incisiones de diversas herramientas (tcnicas directas) y con sustancias qumicas (tcnicas indirectas). Las lneas que aparecern en la estampacin estn en hueco. Al entintar la plancha y limpiarla posteriormente, la tinta quedar depositada solo en los huecos o lneas grabadas. En la estampacin, se utiliza una prensa llamada trculo calcogrfico que ejerce una gran presin y hace que el papel, previamente humedecido, penetre en los huecos y recoja la tinta. Existen diversas variantes. Las principales son el grabado a buril, punta seca, mediatinta, aguafuerte, barniz blando y aguatinta.

LITOGRAFA

Es un proceso de impresin qumica con planchas de piedra o con planchas de aluminio o zinc. Es una tcnica de grabado en plano ya que la matriz no est grabada ni tallada en relieve. Surge hacia 1790 y se le atribuye al alemn Alois Senefelder. TCNICA Se basa en la propiedad que tienen algunas piedras calizas de admitir materias grasas y de repelerlas cuando se han empapado en agua. El dibujo se realiza sobre la piedra un medio graso. Para la estampacin se utiliza la prensa litogrfica.

SERIGRAFA

Se empieza a utilizar en Occidente (Inglaterra) hacia 1907, aunque lo chinos y japoneses ya lo utilizaban hace siglos. TCNICA - La impresin serigrfica se hace con una plantilla que acta como enmascaramiento, sujeta a una trama tensada en un bastidor. El color se hace pasar a travs de esta trama por medio de una rasqueta a una superficie colocada debajo.

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CONSIDERACIONES SOBRE LA OBRA GRFICA

Ejemplares obtenidos en la estampacin En las tcnicas grficas tradicionales, la plancha pasa por un proceso de elaboracin en el cual necesita ser estampada en varias ocasiones. Obtenemos as diversas imgenes que tienen una tipologa definida: Prueba de estado : son las imgenes intermedias, obtenidas durante el proceso de intervencin sobre la plancha. Imagina que ests trabajndola y quieres saber cmo va lo que ests haciendo pues la estampas y el resultado es una prueba de estado. Prueba de artista : es la imagen final, definitiva. Es la primera copia que se obtiene cuando el proceso de elaboracin se ha acabado. Es al tiempo el modelo a partir del cual el maestro de taller se gua para obtener el resto de copias. Tirada : es el conjunto de imgenes idnticas (o casi idnticas) que se estampan a partir de la plancha y que estn destinadas a la venta. Ejemplar de tirada: es cada uno de los ejemplares que componen la tirada. Hors dcommerce (fuera de comercio): son imgenes que se estampan aparte de la tirada, que no entran en la cuenta y que habitualmente no estn destinadas a la venta. El artista se las queda para regalar. Formas de estampar Normalmente la matriz se estampa en una pieza de papel ms grande, de forma que la imagen quede centrada, dejando la misma distancia a ambos lados y un poco ms de papel por abajo que por arriba. En el caso de planchas rectangulares y cuadradas, los bordes del papel y los bordes de la imagen deben aparecer paralelos. Hay una manera especial de estampar, la estampacin a sangre, en la cual, la imagen alcanza los bordes del papel ocupndolo por completo. Firma y numeracin Las estampas se firman siempre a lpiz, justo debajo de la imagen, por fuera, en la zona que queda libre. A la derecha se coloca la firma (y la fecha debajo de la firma), en el centro el ttulo y a la izquierda su tipologa. La tipologa se seala del siguiente modo: se escribe P.E. y con nmeros romanos su nmero de prueba. Ejemplo: P.E. I, P.E. II, etc. (en teora su nmero no debe superar a la dcima parte de la tirada prevista). se escribe P.A. (slo se puede hacer una). se escribe H.C. y con n romanos su nmero de ejemplar. Ejemplo: H.C.I, H.C. II, etc. se escribe el orden que ocupa dentro de la tirada / n total de ejemplares de la tirada. Ejemplo: 1/25, 2/25, 3/25, etc

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GRABADO EN MADERA (XILOGRABAD0). LINOGRABADO.

Es un medio adecuado para imgenes sencillas, ya que es bastante fcil de tallar. Permite reproducir imgenes con facilidad y a bajo coste. El grabador elimina la materia de la matriz para reservar los blancos. En el color de la tinta empleada quedarn las zonas en relieve. Imposibilidad tcnica de realizar trazos muy finos, muy juntos entre s o de entrecruzarlos, lo cual determina la imposibilidad de obtener variaciones del claroscuro. Es una tcnica adecuada, por tanto, para representaciones de efectos bidimensionales. Predominio de la interpretacin del tema, antes que la fidelidad al mismo. El linograbado es un procedimiento muy verstil que produce tintas planas: zonas homogneas de color. Muy fcil de trabajar con gubias por su blandura. Impide trabajos minuciosos debido a su fragilidad. Es blanda y elstica, por lo que esta tcnica es la ms empleada en el aprendizaje escolar del grabado. El xilograbado tiene caractersticas especiales dependiendo de la madera elegida y de la forma de cortarla para preparar la plancha. Segn est cortada la madera distinguimos dos tcnicas: A FIBRA O A HILO: madera cortada siguiendo la direccin de las fibras del tronco. A CONTRAFIBRA O TESTA: madera cortada transversalmente al tronco. En esta modalidad se utiliza la madera de boj que es dura y de grano apretado.

HISTORIA DE LA TCNICA
Su historia est ligada a la del papel. Tiene su origen en China, a raz de la invencin del papel en el ao 105. En Europa su aparicin coincide con la difusin del papel y su uso comienza a generalizarse a principios del siglo XV, siendo uno de los motores del Renacimiento. Durante el siglo XIV y en los inicios del siguiente las estampas, meramente lineales, generalmente eran coloreadas a mano, intentando rivalizar con la miniatura. Posteriormente se extendi el gusto por la monocroma. En Italia se buscaron efectos de claroscuro con varias matrices. Destaca Ugo da Carpi. En Alemania se empleaban dos matrices, una para el color y otra para los contornos (tcnica del camaie, camafeo). La xilografa conoce un breve momento de gran calidad artstica con Durero y los maestros alemanes de principios del siglo XVI. Adems de Alemania, Holanda e Italia producen las mejores obras. Todos ellos eran pases en los que floreci la industria papelera. Los artistas recurren a un grabador y a un impresor. La posibilidad de reproducir la obra con gran calidad permite por primera vez poder conocer la obra de los clsicos, sin moverse de su ciudad. La xilografa como tcnica artstica deja prcticamente de existir durante tres siglos y medio, sustituda por el grabado en metal, que permite trazar lneas mucho ms finas y prximas unas de otras.
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Hacia 1600 se inicia en Japn la xilografa a color con mltiples tacos de maderas blandas. Destacan Hiroshigue, Utamaro y Okusai. En el siglo XIX los prerrafaelitas y simbolistas britnicos emplean la tcnica para ilustrar, entre otras, la Biblia, la Divina Comedia o los poemas de Milton. En la segunda mitad del siglo XIX la xilografa fue la tcnica de reproduccin dominante, dado que permita grandes tiradas. La perfeccin formal que se adquiri en la valoracin mediante tramas permiti alcanzar un grado elevado de realismo. As, la divulgacin cientfica, las novelas por entregas, las lminas de revistas etctera, tomaron este medio para alcanzar el gran pblico. Esto no hubiese sido posible sin la innovacin tcnica introducida por Thomas Bewick (1753-1828), quien sustituy la parte blanda de la madera blanda por el duramen (xilografa a testa), lo cual permita trazos de buril de intervalos muy finos, imitando as los grabados en hueco. Con l la talla en relieve conoce una nueva expansin. El progreso tcnico, las influencias medievales y las orientales hacen que la xilografa adquiera un gran desarrollo. Gustavo Dor (1832-1883) dibuja en colores sobre la matriz con someros trazos de pincel, y deja al grabador la tarea de interpretar su obra. Hacia 1880 las tcnicas de grabado fotomecnico comienzan a desplazar a los bloques de madera en los trabajos comerciales. Respecto a los trabajos artsticos, sin embargo, en el mismo siglo XIX, la imitacin de la estampa japonesa hace resurgir la xilografa en un clima postimpresionista, de la mano de ciertos artistas (Munch, Gaugain y Flix Vallotton, vinculado a los Nabis) que realizan el proceso completo, sin ayudantes, de manera experimental, consiguiendo resultados muy originales. Utilizan papeles muy finos que recogen las irregularidades de la madera en sus estampas. Los expresionistas centroeuropeos tambin recuperan la tradicin del grabado en relieve, destacando algunos miembros de Die Brcke, como Kirchner o Beckmann, que obtienen logros espectaculares. A principios del siglo XX aparece el linleo como sustituto de la madera. Fue inventado por el britnico Frederick Walton en 1860, como revestimiento para suelos y paredes y empez a utilizarse como matriz para grabar a principios del S. XX. En esos aos lo utilizan especialmente el francs Matisse y el espaol Picasso. Actualmente se sigue utilizando tanto para el grabado en blanco y negro como en color, siendo necesarias en este ltimo caso varias planchas.

AUTORES:
Hans Holbein, Alberto Durero, Lucas van Leyden, Tiziano (siglo XVI) Rembrandt, Rubens (siglo XVII) Goya, Thomas Bewik (siglo XVIII) Paul Gaugain, Edvard Munch, John Teniel, Charles Keene, Gustavo Dor, Vallotton (siglo XIX) Picasso, Mir, Braque, Matisse, Jean Arp, Ernst Ludwig Kirchner, Beckmann, Emil Nolde, Franz Marc, Rothenstein, Eduardo Chillida (siglo XX)

SOPORTE
El soporte ptimo para la impresin de los grabados es el papel alfa. La litografa admite adems una gran variedad de papeles incluyendo cartulinas convencionales, papel caballo, papel Canson, etc.
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Dependiendo del mtodo de estampado, se puede estampar sobre papel hmedo o sobre papel seco. El papel se cortar siempre con un cortaplumas que produzca rebabas en los bordes.

UTENSILIOS Y MATERIALES
Plancha de madera. Las maderas ms utilizadas han sido las de rboles frutales. Sicomoro, lima, peral, cerezo y boj son las ms populares. Plancha de linleo. Material flexible, ligero y fcil de cortar. En su composicin intervienen el aceite de linaza, el blanco de Espaa, resinas y corcho o serrn, sobre un tejido de arpillera. Gubias para el grabado a fibra. Buriles para el grabado a contrafibra. Papel de lija. Papel carbn. Plancha de vidrio. Tintas. Rodillo. Esptula. Para la estampacin: o Prensa xilogrfica. Trabaja a presin vertical. o Trculo tipogrfico. De presin plano cilndrica. o Cuchara o bruidor. Para la estampacin manual.

TCNICAS Y PROCEDIMIENTOS
1. Preparacin de un bloque de madera. Se lija la superficie para alisarla. Para ello se
puede usar un tarugo de madera envuelto en papel de lija o una lijadora elctrica. Si se pretende resaltar la textura de la madera se pasa un cepillo de alambre por la superficie. Si la matriz se va a hacer en linleo hay que tener en cuenta que es un material blando y que por ello se fragmenta fcilmente. Esto obliga al trazado de lneas gruesas y con escaso detalle. Hay que tener en cuenta que para obtener una lnea negra hay que tallar a ambos lados de ella, dejando el trazado de la lnea intacto.

2. Dibujo preliminar. Se puede pasar el dibujo a la plancha mediante papel de calco o

bien dibujar directamente sobre ella. Se pone una capa fina de pintura blanca para que resalte el dibujo, una hoja de papel de calco y la imagen invertida ya que para que aparezcan correctamente en la estampa, las letras (como en todo grabado) deben ser dibujadas en simetra especular. Una vez calcado el dibujo se refuerza a lpiz.

3. Talla. Para tallar se utilizan gubias. Para linleo se venden en el mercado cajitas que
contienen un mango y cuchillas intercambiables, cada una de las cuales tiene una finalidad diferente: trazar lneas blancas, cortar y marcar la superficie, levantar zonas amplias de material Hay que procurar que el ngulo de entrada de la gubia en la plancha no sea muy pronunciado, para que no se atasque. Los contornos se marcan con una cuchilla afilada o una gubia en forma de V. Las zonas amplias se despejan con
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gubias curvas. Conviene cortar paralelamente a las fibras de la madera. Para evitar astillamientos los cortes no deben ser demasiado profundos. Para el trabajo sobre linleo no se debe tallar ms de la mitad del grosor, de lo contrario, la matriz se hace demasiado frgil. La zona tallada queda llena de muescas que no conviene retirar. Adems la plancha se puede cortar a modo de puzzle, lo que permite aplicar diferentes tintas, una por pedazo. Es preferible trabajar despacio e imprimir pruebas de vez en cuando.

4. Estampado o impresin.
a. Entintado de la plancha. i. Se deposita cierta cantidad de tinta en el tintero, que es una superficie rectangular y lisa de cristal, metacrilato o mrmol pulido. ii. Se bate con ayuda de una esptula para homogeneizarla y quitarle grumos. iii. Se extiende una lnea de tinta con la esptula. iv. Se aplica el rodillo sobre la tinta, extendindola an ms, hasta conformar un rectngulo al tiempo que el rodillo toma tinta de manera homognea, en una capa fina y uniforme. No hay que apretar con el rodillo. v. Se limpia la plancha para eliminar partculas de material. Si el rodillo es pequeo se entinta la matriz del centro hacia los bordes. Se recarga el rodillo cuando se necesite. Hay que aplicar una capa de tinta fina y uniforme. Si aplicamos demasiada tinta, al estampar desbordar la lnea produciendo bordes oscilantes. Si aplicamos demasiado poca se producirn calvas en la estampa. b. Estampacin. i. Colocamos la matriz sobre un registro (un papel con marcas para situar la matriz, as como para situar el soporte de la estampa correctamente.) ii. Se coloca el papel sobre la matriz, cuidando de no moverlo una vez que ambas han tomado contacto. iii. Encima colocamos un papel de peridico. iv. Con una cuchara sopera o con un bruidor se frota sobre el peridico, aplicando una presin uniforme en toda la superficie. El trabajo debe ser metdico para no olvidar ninguna zona. c. Ejemplares. Se retira el peridico, se despega el papel por una esquina y se examina la prueba. La primera prueba ser bastante clara, ya que la tinta an no se agarra bien a la superficie. A partir de la misma plancha calcogrfica y tan slo repitiendo el proceso de entintado y de impresin, podemos obtener una cantidad muy elevada de estampas idnticas (tirada). El artista suele firmar y numerar a mano todos los ejemplares.

5. Limpieza. La plancha de linleo, el rodillo y el tintero se limpian con trementina.

Sucede que el linleo, especialmente en las zonas talladas, tiene el poro abierto. Esto hace que absorba aguarrs, se manche y permanezca sucio hasta que el aguarrs se evapore y la plancha se seque. Por eso no es posible estampar inmediatamente despus de una limpieza. La estampa se manchara con los restos de tinta introducidas en el linleo.

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BIBLIOGRAFA
WALTER CHAMBERLAIN Manual de aguafuerte y grabado. Editorial HERMAN BLUME, Madrid, 1988 JOHN DAWSON Gua completa de grabado e impresin. Tcnicas y materiales. Editorial HERMAN BLUME, Madrid, 1982 J. RIVERA, A. VILA y M. L. MARTN ANSN Manual de tcnicas artsticas. Historia 16, Madrid, 1997. Blog Arte y comunicacin visual Lola Petit, 2010 Blog El maravilloso mundo del grabado Blog Facultad de Bellas Artes. Tcnicas de grabado Mara del Mar Bernal Web Gallery of Art, Emil Krn y Daniel Marx. Blog Historia y Grabado, Ignacia Mesa

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