7 Responses to NOCIN DE LITERATURA

Laura Montero
April 12th, 2013 at 19:26 | edit

Introduccin y Desarrollo. Porque al final los nombres resultan ser sombras con mascaras(Tina Suarez Rojas, 1997, 24) Pizarnik hace referencia a su vida antes de morir, y al silencio ya que se refiere a lo que no puede mostrar y tiene oculto hacia sus lesctores. En la carta y en el texto es predominante la funcion del lenguaje lingstico, porque Alejandra les quiere transmitir sus pensamientos a sus lectores que se convierten en receptores, y Alejandra en emisora. En la carta pasa algo muy parecido porque Pizarnik se dirige a Silvina y ella cumple el papel de receptor y Pizarnik de emisor. Si, es arte lo que hace Pizarnik, ya que saca todo de su interior y lo intenta demostrar en palabras volcadas en sus textos y en sus cartas, por eso, es literatura porque Pizarnik, se expresa con total libertad, hacia todos sus lectores.
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leoxposed
April 13th, 2013 at 21:50 | edit

ESTO ES INACEPTABLE. ES EVIDENTE LA POCA LECTURA DE LOS TEXTOS CRTICOS EN SU ANLISIS. PARA PODER HACER ESTE TRABAJO, TIENEN QUE LEER LOS SIGUIENTES TEXTOS: EL ARTE COMO ARTIFICIO, DE VIKTOR SHKLOVSKI. QU ES LA LITERATURA, DE TERRY EAGLETON. LINGSTICA Y POTICA, DE ROMAN JAKOBSON. Cada uno de esos textos se analiz en clase, se trabajaron cuestionarios y se explicaron, con buenos ejemplos, los principales conceptos enunciados por los autores. Por lo que ustedes me escribieron, sale a relucir que no hay lectura de los mismos. Les pido, por favor, que cambien de actitud en clase. Me estoy dirigiendo a gente grande, no a chicos de primer ao. Si deciden mantener este tipo de actitud, en este Espacio Curricular, sepan de antemano que tendrn que presentarse ante Comisin Evaluadora, en el mes de diciembre. Queda en ustedes. En su anlisis, slo trabajan EMISOR y RECEPTOR y una definicin de ARTE completamente subjetiva. NO ES LO QUE SE PIDI. EN CLASE, SE TRABAJ UNA ESPECIE DE ESQUEMA, EXPLICANDO QU TENA QUE CONTENER

CADA PARTE, TANTO LA INTRODUCCIN COMO EL DESARROLLO. REHACER, DEFINITIVAMENTE.

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Mailen Marey
April 12th, 2013 at 20:41 | edit

Aqu Alejandra , uno de esos extraos seres indigentes que se jugaron, que se juegan la vida con los peligros del poema ,desde los lucidos atajos del insomnio ,para quedarse o salir huyendo (Tina Suarez Rojas,1996, p.21) El riesgo que se juega con la poesa, es dejarse llevar mucho por los sentimientos y quedarse sin palabras, no saber expresarlas agobia por dentro, pero Pizarnik supo adaptarlas sin miedos ni confusiones encontrando palabras justas sin mas ni menos que funcionen,contengan y en la que concluya la realidad que no es capaz de decir mas que en sus poemas, de la cual crea una confusin de lo real con lo potico. Las palabras exactas se tornan inalcanzables, pero es ese el empeo que tuvo Alejandra Pizarnik en la literatura ,desde la poesa transpone la escritura a la vida, as ella encuentra en sus poemas juegos de ideas sobre amor y suicidio a travs de sus cartas. Podra entonces considerarse como una expresin artstica el escrito de Pizarnik?. El arte no debe tender a la automatizacin, sino que se debe llevar a la desautomatizacin, donde las imgenes no se llamen de manera habitual sino que se singularicen y lo que se quiera escribir se exprese y describa de una manera diferente, como si fuera la primera vez. La poesa es pensada a travs de imgenes, pero estas son solo un recurso mas de la poesa, es la singularizacin de las mismas las que la convierten en una expresin artstica, que se separe en arte y misterio para que el lenguaje ordinario se intensifique, alejndose de la forma en la que se habla habitualmente, as se apliqu el efecto desfamiliarizante y la transformacin brusca del lenguaje cotidiano u ordinario.
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Sol Diez
April 12th, 2013 at 21:30 | edit

Introduccion: Alejandra Pizarnik dijo en una de sus cartas: Quisiera que al final de todo, pueda decir como el poeta: On na pas t des lches, on a fait ce quon a put (1)". que hace referencia a la historia de su vida, ya que segun Tina Suarez Rojas, la describia como risuea, contradictoria, diliciosa, terrorifica, humana, extravagante, vulnerable, fatal.(Tina Suarez Rojas, 1997, pag 24). Alejandra Pizarnik es una de las autoras argentinas mas importantes, una de las voces mas representativas de la generacion del 60. Es la representante de poner en escena la busqueda de la palabra definitiva que enuncie,

contenga,y en la que incluya la realidad que no es capaz de decir, ya que escribia libre de si y su poesia era la creacion y revelacion de su propia experiencia. No esta de masrecordar que cuando le falta el orden simbolico del lenguaje, Pizarnik hace una regresion que la lleva al impasse suicida, atractivo vocablo con el cual se dejo hechizar mas de una vez la poeta argentina. En la carta de Alejandra Pizarnik a Silvina Ocampo (ver Carta 1) se pone en manifiesto el estado de animo y sentimientos, se ve reflejado en esta cita: Cuando te llegue esta carta ya no se movera mas mi cuarto, gracias a vos, y un poco gracias a mi, porque te ecribo en vez de quedarme inmoble (Ivonne Bordelois). Se puede decir que las cartas de Pizarnik son una manifestacion artistica. Es arte y literatura ya que trabaja mediante los simbolos, se la puede considerar como obra de la imaginacion y comprension, y tambien por la clase especial del lenguaje que emplea para expresarse. (1) No hemos sido cobardes, hemos hecho lo que pudimos
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Elias Kubisen. Sexto Ao de la E.S.S

April 12th, 2013 at 22:38 | edit

INTRODUCCION Antes bien, la atmsfera que rodea sus pequeas fuerzas suele ser antigua, mezcla de trgico erotismo, de irnico apasionado. Testimonio de experiencia. Limite (Tina Suarez Rojas, 1997, PP 24-25). No es comn ver este tipo de cartas, en la que una persona escribe de manera extraa y usando varios juegos de palabras, pero de Pizarnik se poda llegar a leer cualquier barbaridad ya que tena una manera extraa vagante de expresar sus sentimientos. Ella no guardaba nada dentro, comparta todo tipo de emociones en sus escrituras. En esta carta Pizarnik (ver carta VIII), en un tono retorico le pide a Ocampo que escriba un cuento con, acerca y cerca del fuego, este mismo fuego representa la pasin dentro del amor. Ella introduce en la carta una mezcla de irona y pasin (Tpico de Pizarnik) que se logra distinguir muy bien. La irona la vemos reflejada en las siguientes parte: Silvina querida, te dejo los fsforos a ver escribir otro cuento (por favor) con y cerca del fuego Con el simple hecho de leer Silvina querida y a ver si escribs nos damos cuenta de que se usa un tono irnico. En cambio la pasin se ve reflejado en la ltima parte: Que no haya ms finito ni infinito. Que solamente el amor vuelto fuego perdure Al introducir esta cita, ella est tratando de producir le pasin a Ocampo. DESARROLLO Recordemos que La literatura es un arte. Es la representacin de una idea, un pensamiento o un sentimiento. Se lo denomina arte porque el autor crea fantasas, escenarios, personajes por medio de palabras; y puede llevar al

lector a algn pasado elegante, a un futuro catico, o a un mundo distinto lleno de sorpresas y de magia, lo introduce en ese mundo creado solamente por medio de las palabras. Una poesa puede ser tan sublime, delicada y perfecta como una escultura de mrmol, una historia tan embelesarte como una sinfona, una novela tan espectacular y hermosa como una pintura. En esta carta Pizarnik introduce al lector dentro del mundo de la pasin por medio de frases relacionadas con el fuego. En toda la carta ella hace apologa de esto, porque son dos de los elementos claves para transmitir belleza y encontrarse con el arte, la literatura y la potica. El circuito comunicativo dentro de esta carta opera de la siguiente manera: Pizarnik al enviar la carta (contexto) se transforma en el destinador; y al recibir la carta, Ocampo se transforma en el destinatario. Lo que ocurre en esta carta lo podemos relacionar con lo que deca Shklovski, segn el, no se puede definir el arte por medio de imgenes. El arte nos debe llevar a la des automatizacin. La carta utiliza palabras como herramientas y adems contiene la funcin potica por lo cual la podemos definir como arte. Pizarnik al escribir esta carta, lo que intenta hacer es recibir una respuesta de Ocampo mediante la escritura de un cuento, pero inconscientemente (o a propsito sabiendo como es Pizarnik) esta pretendiendo crear belleza, por lo tanto utiliza la funcin potica. Hay que recordar que Eagleton deca que: La literatura es todo lo que una sociedad elije leer en un tiempo y espacio determinado. Por lo tanto a medida que fueron pasando los aos los historiadores de la poesa fueron incluyendo las cartas en un marco importante de la literatura, ya que se dieron cuenta de la cantidad de recursos poticos que se encontraban dentro.
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leoxposed
April 13th, 2013 at 21:39 | edit

INTRODUCCIN: CITA TEXTUAL: Antes bien, la atmsfera que rodea sus pequeas fuerzas suele ser antigua, mezcla de trgico erotismo, de irnico apasionado. Testimonio de experiencia. Limite (Tina Suarez Rojas, 1997, PP 24-25). Chicos, la cita est mal escrita. El fragmento seleccionado no aparece de esa manera en el artculo de Surez Rojas. Corregirlo. Por otro lado, les recomiendo quitar y empezar desde . Si eligen esta manera, recuerden que tienen que colocar entre corchetes puntos suspensivos y luego comienzan el enunciado. Por ltimo, las P por pginas van en minsculas y llevan un punto al final

No es comn ver este tipo de cartas, en la que una persona escribe de manera extraa y usando varios juegos de palabras, pero de Pizarnik se poda llegar a leer cualquier barbaridad ya que tena una manera extraa vagante de expresar sus sentimientos. Ella no guardaba nada dentro, comparta todo tipo de emociones en sus escrituras. En este prrafo, particularmente, hay ciertos sustantivos abstractos como BARBARIDAD y, especialmente, esta expresin que no describen, en su totalidad a Pizarnik como poetiza. Les recomiendo ms lectura sobre su forma de escribir, busquen informacin. En esta carta Pizarnik (ver Carta VIII), en un tono retorico le pide a Ocampo que escriba un cuento con, acerca y cerca del fuego, este mismo fuego representa la pasin dentro del amor. (En este enunciado anterior, tienen que revisar el uso de la coma. Est mal empleada. Adems omitieron algunas tildes. Corregir). Ella introduce en la carta una mezcla de irona y pasin (Tpico de Pizarnik) que se logra distinguir muy bien. La irona la vemos reflejada en las siguientes partes: Silvina querida, te dejo los fsforos a ver escribir otro cuento (por favor) con y cerca del fuego. (Con respecto a la cita, est mal escrita y falta la referencia correspondiente al final). Con el simple hecho de leer Silvina querida y a ver si escribs nos damos cuenta de que se usa un tono irnico. (Si? Por qu?). En cambio, la pasin se ve reflejado en la ltima parte: Que no haya ms finito ni infinito. Que solamente el amor vuelto fuego perdure Al introducir esta cita, ella est tratando de producirle pasin a Ocampo. (Otra cuestin que se detect es la formacin de los prrafos. Los mismos sirven para organizar el contenido del texto y para mostrarlo formalmente. As es que no deben ser demasiado extensos, porque puede resultar pesada su comprensin, ni demasiado corto que llegue a parecer ms bien un listado de ideas). CHICOS, FALTA LA ELABORACIN DE LA HIPTESIS, LA IDEA QUE USTEDES VAN A TRATAR DE JUSTIFICAR EN EL DESARROLLO. ES ESENCIAL EN LA INTRODUCCIN. DESARROLLO: Recordemos que La literatura es un arte. Es la representacin de una idea, un pensamiento o un sentimiento.(ESTA DEFINICIN DE LITERATURA ES INACEPTABLE, MS AN CUANDO USTEDES LEYERON LOS TEXTOS CRTICOS DE EAGLETON Y JAKOBSON). Se lo denomina arte porque el autor crea fantasas, escenarios, personajes por medio de palabras; y puede llevar al lector a algn pasado elegante, a un futuro catico, o

a un mundo distinto lleno de sorpresas y de magia, lo introduce en ese mundo creado solamente por medio de las palabras. (TIENEN QUE TRABAJAR EL CONCEPTO DE ARTE PROPUESTO POR VIKTOR SHKLOVSKI). Una poesa puede ser tan sublime, delicada y perfecta como una escultura de mrmol, una historia tan embelesarte (el trmino anterior est mal expresado) como una sinfona, una novela tan espectacular y hermosa como una pintura. En esta carta Pizarnik introduce al lector dentro del mundo de la pasin por medio de frases relacionadas con el fuego. En toda la carta ella hace apologa de esto, porque son dos de los elementos claves para transmitir belleza y encontrarse con el arte, la literatura y la potica. El circuito comunicativo dentro de esta carta opera de la siguiente manera: (NO PUEDEN DESARROLLAR EL CIRCUITO SIN DARLE UNA UNIN CON LA IDEA ANTERIOR) Pizarnik al enviar la carta (contexto) se transforma en el destinador; y al recibir la carta, Ocampo se transforma en el destinatario. Lo que ocurre en esta carta lo podemos relacionar con lo que deca Shklovski, segn el, no se puede definir el arte por medio de imgenes. El arte nos debe llevar a la des automatizacin. La carta utiliza palabras como herramientas y adems contiene la funcin potica por lo cual la podemos definir como arte. (TIENEN QUE TRABAJAR LOS CONCEPTOS QUE DESARROLLA SHKLOVSKI, LA DESAUTOMATIZACIN Y, POR CONSIGUIENTE, LA AUTOMATIZACIN. INCLUYAN LAS DEFINICIONES, RELACINENLAS CON LA CARTA. APARTE USTEDES AFIRMAN QUE ES ARTE POR LA FUNCIN POTICA, PUES NO. SEGN VIKTOR ES ARTE PORQUE TIENDE A SINGULARIZAR LOS OBJETOS). Pizarnik al escribir esta carta, lo que intenta hacer es recibir una respuesta de Ocampo mediante la escritura de un cuento, pero inconscientemente (o a propsito sabiendo como es Pizarnik) esta pretendiendo crear belleza, por lo tanto utiliza la funcin potica. Hay que recordar que Eagleton deca que: La literatura es todo lo que una sociedad elije leer en un tiempo y espacio determinado Y LA REFERENCIA DE ESTA AFIRMACIN?) Por lo tanto a medida que fueron pasando los aos los historiadores de la poesa fueron incluyendo las cartas en un marco importante de la literatura, ya que se dieron cuenta de la cantidad de recursos poticos que se encontraban dentro. (NO ME INTERESA LA OPININ DE LOS HISTORIADORES DE LA POESA, COMO USTEDES LES DICEN, SINO LA DE USTEDES). SU ANLISIS CARECE DE UN PROFUNDO DESARROLLO DE LA HIPTESIS. ES EVIDENTE LA POCA LECTURA DE LOS TEXTOS, EL ARTE COMO ARTIFICIO, QU ES LA LITERATURA?, LINGSTICA Y POTICA. RELEAN LOS

TEXTOS Y TRABAJEN LOS CONCEPTOS MS IMPORTANTES DE CADA AUTOR, EN RELACIN A LA CARTA QUE ELIGIERON. LAS DEFINICIONES TRATEN DE ESCRIBIRLAS TEXTUALMENTE, INCLUYENDO LA REFERENCIA CORRESPONDIENTE. TIENEN QUE TRABAJAR CON LAS NORMAS APA.
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Elias Kubisen. Sexto Ao de la E.S.S

April 13th, 2013 at 22:45 | edit

Entendido. El lunes hablare con los chicos y nos vamos a repartir las tareas, que por lo que veo son bastantes.

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One Response to Sexto ao de la E.S.S.

Macarena Faria, Micaela Sanchez, Karen Palavecino.

April 12th, 2013 at 19:10 | edit

Quiero decir que revelar la tristeza es algo as como la mxima confesin ( al menos en mi caso) pero me horroriza pensar que pude comunicrtela ( Ivonne Bordeus p.13 ver carta I ). La emisora de estas palabras es el extravagante escritora Alejandra Pizarnik en su inalcanzable bsqueda de la palabra que expresara su realidad surge su silencio, en donde oculta su suicido. Tina suarez rojas ( 1997 ) sostiene que al plasmar su silencio en sus poemas lo que hace es asimilar su vida personal en sus obras. Alejandra Pizzarnic daba a conocer su interior a travs de la escritura porque de otra forma no poda desahogarse. Su silencio era tan inmenso que llego a utilizar el dibujo para expresar las palabras que no poda o no se animaba a a decir. Su gran inconveniente era que no poda determinar una diferencia entre lo real y lo potico, ella quedo acorralada y prisionera en esa confusin y en sus espacio en blanco incorpora su pasin pictrica como las imgenes.

La poesa es una manera particular de pensar: un pensamiento por imgenes ( Victor Shklovski p 55 ). Shklovski deca que esta era una manera de fuerza mental, que provocaba una ligereza, por lo tanto Pizarnik aplicaba este pensamiento porque no encontraba la palabra que necesitaba, pero no sabia que era solo un reflejo de pensamiento ligero, porque su silencio iba a continuar. Pizarnik utilizaba en sus obras un lenguaje potico,donde se produce, el efecto desfamiliarizante en donde ella transformaba al suicidio en silencio, es decir, que manifestaba sus sentimientos con un lenguaje que en la vida cotidiana era extrao. Sus textos literarios, revelaban que a la hora de escribirlos utilizaba la funcin potica,para poder captar la atencin del receptor enrriqueciendolo con la creacin de palabras bellas. Al comienzo de unas de sus cartas se puede notar que Pizzarnic trata de atraer la atencin de silvina: el cielo es tan azul, tan tierno, muy parecido a tu sonrisa. ( ver carta I )

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