VCTOR JARA DIRIGE

Dramaturgia: Carolina Fernndez Quezada Todo es silencio, oscuridad y quietud, nada se percibe ms que el sonido del viento atravesando las latitudes, recogiendo el roce entre la materia y el paso del tiempo en el infinito. Tmidamente se oye el crujir de algunas hojas. Todo es tierra y aire vital. En ese breve instante, el sonido del viento comienza a fusionarse con msica compuesta por quenas, charangos, chelo y percusin, conduciendo al espectador a la evocacin del personaje central mediante la audicin. Las luces comienzan a encenderse. Se muestra entonces un escenario desnudo de toda ornamentacin, pues es la gnesis del rito. Una mujer delgada se encuentra en medio del escenario de espaldas al pblico, est sentada con las piernas cruzadas (sentada del indio) y con su espalda impulsa la accin a travs del movimiento de sus msculos. Orgnicamente sus manos y brazos dan continuidad al movimiento como si siguieran el paso del viento por sus extremidades superiores que son ahora ramas de rboles. Le sigue a la accin la proyeccin de imgenes de ramas sobre el cuerpo de la mujer que de pronto se ha situado de cara al pblico con la mirada fija en un punto perdido del otro extremo de la sala. Desde el suelo, comienzan a seguirle en el movimiento otros seres, hombres y mujeres de iguales caractersticas, que acompaan la coreografa enriqueciendo el acontecer que da cuenta del nacimiento de la vida en toda plenitud gracias al espritu que es la suma de elementos. De manera armnica los elementos se van fusionando hasta llegar a un momento crucial, cada elemento ahora es parte de un todo, de manera que las condiciones estn dadas para el surgimiento del ser humano, que apenas aparece como tal, ve su condicin forzada a la prctica del sometimiento y la explotacin. Sus movimientos son mecnicos y se repiten varias veces simulando el trabajo de la tierra hasta que el cansancio los vence y se muestran al pblico con las manos estiradas, simulando la imagen de manos del disco la La Poblacin, evidenciando el esfuerzo que requiere el trabajo de la tierra. Dos de los personajes de los extremos giran hasta acercarse ms al centro mientras los movimientos toman una connotacin de trabajo ms industrial. A medida que esto ocurre, los personajes se van mirando y evidenciando la conspiracin entre ellos hasta que uno de ellos levanta el puo, haciendo que todos lo sigan de ipso facto. Cuando esto ocurre se da tambin un corto circuito que va a provocar que la escena de la lucha se muestre entre cortes, a modo de pelcula cinematogrfica hasta que todo quede en silencio y oscuridad, lo que se da de manera abrupta. Pdddd Se enciende la pantalla. Aparecen tres jvenes encerrados en un cuarto muy pequeo en el que apenas se logra estar. La oscuridad del lugar es brevemente interrumpida por un encendedor. El aire es escaso en el encierro y cuesta y respirar, pero la precariedad de las circunstancias parece no ser advertida por los muchachos que han decidido registrar el momento a travs de una

cmara a modo de docureality, en tanto, la imagen es acompaada por un sonido pesado, apenas perceptible, que va a enrarecer aun ms el ambiente, tornndolo pesado y angustiante. Ronny: Cha hermano, la vieja estaba terribleasust Pelao: Y ste culiao se tir un peo entero hediondo cuando sac el fierro Ronny: Oh, verd!, y justo cuando la vieja iba a hablar Pelao: Soi falta e respeto comchetumadre Matalucho: Y cachaste al cabro? entero caballo el huen Pelao: Vieja culi, me daban puras ganas de sacarle la cresta a la pel Matalucho: ( A Pelao) Y voh huen, que se te ocurre pelarte una guitarra? Pelao: Pa que andan alumbrando hueas caras aqu po huen Ronny: Si po, pero con una hue as los van a cacharlos altiro Pelao: Tranqui hermano, si la vamo a sacarla piola Silencio Pelao: Oye huen, cunto le sacamoh a la vieja? Matalucho: Dos arturos Pelao: Me estai poniendo msica feo culiao? Matalucho: No, si en serio. Pa qu te voy estar mintiendo. Si en la pulenta no ms hermano Pelao: No me vengai con hue maricn Te estai haciendo el vivo, te estai haciendo el vivo feo culiao? Sab que ms, te voy a meter el pico en el hoyo y lo voy a sacrtelo por la ojera hermano Matalucho: Oye si en la pulenta te dicen, tranquilo si stamos claros Pelao: Y voh cre que me voy a tragar esa hue? Pelean, Pelao saca un cuchillo, Matalucho saca una pistola. Ronny: Calmao, calmao loco Matalucho y Pelao se miran fijo con la respiracin exaltada. Pelao ha comprendido que debe aceptar lo que dice Matalucho, pues ste ha sido ms hbil. Matalucho: Mah encima tengo que andar con esta hue. Sealando la guitarra. Ronny: Hay que moverla altiro noms Pelao: Cunto cre que le saquemos? Ronny: No s. brete el sobre po. La miran ensimismados como si fuera una mujer inasequible. sta debe costar como cien lucas.

Matalucho: Tai vivo, estas son de palos po Pelao: Puta hermano, es bien bonita la hue Qu, sab,qu? yo siempre quise tener una de estas po, de que era chico Matalucho: Y pa qu? Tocai? Pelao: Claro que toco Matalucho: Guena Pelao palo! Ronny: Pelao caballo! Matalucho: Le extiende la guitarra, mandndolo. Toca entonces Ronny: Tcate una Pelao hace un acorde tmidamente, los mira buscando su aprobacin. Ronny: Se puso romntica la pel Matalucho: No po, tocate una guena Ronny: Como eso huen, no interrumpa al artista. Ya maricn culiao, tocate una guena . Saca un papelillo de pasta y se acomoda Pelao: Y qu toco? Matalucho: Tcate una tocate una de Vctor Pelao: Y quien eese culiao? Pddddddd

Vctor est en el centro del escenario, de espaldas al pblico. Desde el centro atrs del lugar, la figura de Amanda Martnez, su madre. Ella se encuentra en una plataforma en altura realizando labores domsticas, limpiando, lavando ropa a mano, colgndola, etc. Vctor juega sin percatarse aun de su presencia, por lo que juega ensimismado. En el centro de la plataforma se observa una guitarra, la que llamar la atencin de Amanda y a ratos de Vctor. De un momento a otro Vctor distingue a su madre y la llama: - Mam! - Mam! Desde su lugar Amanda decide ir hasta donde est la guitarra y comienza a cantar.

Canto por despedida

Se me ha quebrado el lamento Los ojos vengo a cerrar/: Mi nio por la maana La noche me cubrir/:

Las penas se van al cielo Y t te quedas ac/: Las flores son del camino T frente coronarn/:

Los sueos son el sendero Que el hombre justo busc/: Las manos son del trabajo Te entregan mi bendicin/:

Mi nio se llama Vctor Laurel de sangre y honor/: Yo ya me voy despidiendo No me queda ni un dolor/:

Amanda termina su canto, Vctor le extiende las manos intentando tocarla, pero ella est demasiado lejos, lo observa, se para, dos mujeres de similar atuendo la cubren con un manto celeste, haciendo que el personaje trasmute a una virgen Mara. Amanda le extiende sus manos como bendicindolo, las mujeres bajan de la plataforma, adornan a la misma con flores. Entran los actores masculinos caracterizados como hombres de pueblo que van a llevar en andas a esta virgen Amanda, las mujeres la siguen y todos comienzan una procesin. Vctor observa lo que acontece. Suena msica. Vctor queda sumamente solo y hurfano.

Se observa en escena proyecciones de puertas de iglesias, de casas pobres, de centros comerciales de La Vega Central y otras puertas diversas como parte de un trance, mientras Vctor recorre el escenario un tanto ensimismado, angustiado. En este instante Vctor gira lentamente quedando frente al pblico. Aparece el elenco teatral con vestuario tipo Carmina Burana, mientras realizan una coreografa. En medio de esta escena, uno de los actores cubre a Vctor con el atuendo de monje, quedando integrado a la escena que se muestra. Vctor est extraado, incrdulo, pero feliz. El elenco forma un semicrculo, como una especie de tribunal, mientras que uno de los hombres le pregunta: Esteban: Por qu quieres estudiar teatro? Vctor, de frente al pblico ha avanzado unos pasos haca adelante, pero la voz de este hombre lo hace detenerse. -Vctor: Porque quiero ser. Porque quiero ser Vctor Jara re al hacer la reiteracin de su respuesta, gira haca donde estn sus compaeros, quienes lo acogen. En este momento Vctor estira sus manos y brazos, al igual como aparece en el video clip del tema Vamos por ancho camino. Sus compaeros lo conducen haca la diagonal derecha del escenario mientras aparece Joan bailando. Cuando esto ocurre Vctor se encuentra compartiendo con sus compaeros, re, pero a ratos su mirada se dirige a Joan. La coreografa de Joan es acompaada por la msica. El trnsito de sus movimientos corresponden a la historia de Joan, quien luego de llegar enamorada a Chile sufre la decepcin de la separacin, el nacimiento de su primera hija en soledad y un problema con su espalda que la deja postrada por un mes. Las miradas entre Vctor y Joan se cruzan, ella le extiende su mano y Vctor le responde haciendo lo mismo. Comienza nuevamente el problema del corte circuito que se anuncia. Nuevamente viene el silencio y la oscuridad abrupta para dar paso a la segunda escena de los flaites. Pdddd Ronny: Por qu no se dejan de maricons los culiaos? Matalucho: Qu te pasa chetumadre. Te vai a poner brava maraca?, No v que estoy tratando de culturizar al cabro? Ronny: Mejor sacamoh otro Matalucho: Pero deja que toque un poco, no escuchaste que siempre quiso tener una. Recibindo el papelillo de pasta, mira a Pelao y contina. Pelao, pa que voh cach, Vctor Jara fue amigo de mi abuelo. No, miento, de mi bisabuelo fue amigo. Re, claramente est bajo los efectos de la pasta. Ronny: Chuucha el culiao mentiroso.

Pelao: Yaaa Ronny: No, ese loco es el del mural de la panadera, al que le cortaron las manos Pelao: La pulenta, y por qu? Ronny: Porque se las andaba tirando al abuelo deste otro po, no v que por eso este huen eas. Pelao: Chaaa Matalucho: Corta el vaciln chucha e tu madre Ronny: Ya, tranquilo, si en guena onda no ms Pelao: Au, au Au au Matalucho: Si po, lo que pasa es que cuando se hizo la poblacin ese loco vino pac a conocer la historia. Habl con caleta e gente. Ronny: Eso es verd, yo lo hescuchao Pelao: La pulenta? Matalucho: Le hizo hasta canciones a la pobla, mi abuelo hablaba harto de eso. Pelao: En qu vol se fue el loco? Matalucho: No cacho muy bien. Lo que pasa es que eso lo contaba mi abuelo, pero fue mi bisabuelo el que lo conoci. Mira, pasa la guitarra. Ronny: Yaaaa, voh tambin tocai? Matalucho lo ignora. Pelao: Qu hue quer? Ronny: Psale la guitarra ahueonao! Pelao: Y qu, vai a tocar? Matalucho: El culo te voy a tocar Ya, a ver los maricones, no anden haciendo hue, si los pacos los andan jardineando los van a cortarlos al tiro por la bulla. Pelao: Y cuanto rato cre que tengamos que estar guardaos? Matalucho: Depende Ronny: Y voh no erai tan vivo? Pelao: Si, no, pero Es que mi am se pone entera cutica si no llego Ronny: Ja, ahora quien es el del Au au

Matalucho: Lo mejor va a ser que dejemos est custin guard, y que salgamos piola directo a la casa el chino. Pddddd Vctor Jara est sentado en el costado izquierdo del escenario mientras observa el ensayo lo que podra ser una escena de nimas de da claro, est dirigiendo. Se escucha una leve percusin de cueca que la partida al dilogo de los personajes

Esteban (Eulogio): Buena mano tienen, pues. Brbara (Orfilia): (Muy animada) Srvase otra copita entonces. (Toma la botella y les sirve a todos) Sirvmonos otra copita, pues! Miren que me qued con gusto a poco. Si no hay como un buen trago pa animarse! Salucita, pues!. (Chocando los vasos unos con otros) Sal! Sal! (Todos vuelven a beber) Huiiiiiiiiiifa!!!

Elenco:

Brbara (Orfilia):

(Empieza a dar unos pasitos de cueca. Saca un pauelo. Todos ren y palmean las manos llevando el ritmo. A los pocos segundos las hermanas empiezan a cantar. Cuando ha comenzado el canto, Bertina empuja a Eulogio a bailar con Orfilia) Madelaine y Alma (Las hermanas): Cantando. El beso, el beso de la soltera no es como el de la casada; porque la, porque la mujer con dueo tiene la boca salada. (Risa general. La pareja deja de bailar)

Vctor: A ver mijo detngase ah. Los actores se disponen a escuchar las indicaciones. Vctor: Venga pa ac un poquito Claramente tenemos una dificultad, cierto?... A ver si usted es un campesino, pues piense, Eulogio es un hombre de trabajo, viene de la capital, pero se cri en el campo, lo ms lgico es que utilice un atuendo adecuado pues ha recorrido una distancia importante hasta llegar a la casa de las nimas, no? Quiero que piense en esa vestimenta, en su calzado, en su cansancio y en sus pies Vamos a continuar, pero usted debe tener en cuenta ese sentir de los pies que quieren bailar, pero que no le hacen juicio, que eso le ayude a elaborar su personaje, sino mi

amigo, la cosa no avanza. El impedimento de bailar bien va estar dado por esa condicin. Ahora, si a eso le agregamos que busca acercarse a la chiquilla, atento tambin, esos factores condicionan su desplazamiento. A los actores. Vamos a continuar desde la cueca. El beso de la soltera Vctor: Una pregunta Ustedes han ido al campo? Los actores sonren un tanto incmodos, no por el trato de Vctor, sino porque en realidad no tienen mucho conocimiento del campo chileno. El campo chileno es un lugar muy particular, se vive de manera muy diferente a Santiago. La gente es muy generosa, alegre cuando tiene la posibilidad de encontrarse, piensen que su vida es dura, por tanto, esa dureza debe contrarrestarse con el nimo fresco, con el optimismo, con el reflejo del otro como un igual y esa alegra est llena de cordialidad, incluso en el hombre bruto no? Esa cordialidad en el trato tiene un hondo sentido, es ah donde uno puede observar la dignidad del hombre Para qu les digo ms, tienen que experimentar el campo. Y, ojo, no como el turis, como un miembro ms de esa cotidianeidad. Aqu no queremos exponer la postal Me entienden? No es la imagen de los bellos paisajes o de las mujeres lindas, no, es la imagen de toda la poesa que tiene el campo y sus habitantes, pero una poesa palpable. Actriz: Vctor, tengo una duda Es que no me explico cmo se puede mostrar la dignidad de este hombre campesino, si pareciera ser tan inconsciente de lo que t dices, por lo menos en el libreto Vctor: Es importante, por cierto, pensar que tal vez no es inconsciencia, el campesino es sumamente astuto, tiene otro conocimiento al que estamos acostumbrados nosotros, tal vez lo que debemos trabajar ms es la candidez, eso es lo que nos causa gracia no? No es la caricatura. En fin, esta discusin da para largoles propongo que salgamos a comer algo antes de seguir les parece? Alma: Me parece. Me parece que as debe haber sido un ensayo con Vctor Fernando: Pero no nos estaremos sobrepasando. A ratos me parece una solucin muy fcil, muy literal Alma: Literal? Y entonces qu propones t? Fernando: No se po, algo que est ms a la altura de Vctor, no un colach de obritas como lo estamos haciendo ahora. Si esto parece taller de junta de vecinos, teatro escolar Madelaine: No podis ser as, qu despectivo Brbara: Y cul es el problema, acaso tu nunca hiciste teatro escolar?

Fernando re, est claro que reniega de lo que ha hecho en el pasado Brbara: Ah, Viste? Alma: Entonces qu hacemos? Una de las actrices ha comenzado a dar muestras de que algo anda mal, se recoge como si le doliera el estmago. Esteban: Yo creo que es bueno denotar la potica de Vctor como director, no veo por qu lo que estamos haciendo te parece mal Fernando: pero debe haber una forma de hacerlo ms bacn. O sea, yo creo que, como actores, deberamos evidenciar que el trabajo a que ms se avoc Vctor fue al teatro, que a fin de cuentas era su profesin Brbara: Y cmo? Silencio Esteban: Oye, algo le pasa a la Made Alma: qu te pasa Made, te sent bien? Madelaine: Chiquillos, no lo tomen a mal, pero yo me siento mal Brbara: Qu onda Made? Estai plida, como que se te puso la cara de muerta Madelaine: Tengo hambre (Se lleva las manos a la cara, como si hubiese algo que no quisiera enfrentar) Esteban: Oye, est claro que no podemos parar la conversacin aqu Brbara: (saca un pltano de su bolso y se lo da a Madelaine). Ya querida, reponga fuerzas Alma: Esteban t no sientes algo raro? Esteban: Ya po chiquillas pongmonos de acuerdo. Hagamos que esto avance Fernando: Es que saben qu? Igual es difcil reconstruir en poco tiempo el trabajo de toda una vida Alma: Qu bueno que te diste cuenta Brbara: Propongo que trabajemos solo las obras que Vctor dirigi Alma se dirige hasta el centro del escenario, mira a su alrededor y reflexiona Alma: A ti que te parece Vctor?

En ese instante se siente una brisa fuerte en el escenario, los actores se miran, sonren. Esteban toma a Alma del brazo, le da unas indicaciones breves al odo. Alma acerca a Madelaine y Fernando, quedando slo Brbara en la diagonal derecha del escenario arreglando unas cosas en su bolso. Madelaine y Fernando toman un par de sillas y las ponen al centro, Esteban se sienta, saca un cigarrillo del bolsillo de su chaqueta de cuero y espera. Alma llega con una cartera y una maleta, la que deja en el frente del escenario, se acerca a Esteban y le dice: Alma: Me quer? (Mira a sus compaeros de manera complice y se dirige a Brbara). Esta fue la primera obra que dirigi Vctor cuando aun era estudiante de teatro Sus compaeros Fernando y Madelaine se han ubicado en la diagonal opuesta a la que se encuentra Brbara, quien mira incrdula e intenta seguir el juego. Esteban: (al pblico. Seductor) La gente se aglomera en las afueras del teatro, tiene un xito increble Madelaine y Fernando acompaan la msica con instrumentos de percusin, mirando fijamente a Brbara esperando que sta adivine Brbara: Parecido a la felicidad! Suena msica de fanfarria. Brbara se celebra a s misma por haber acertado. La interrumpe Fernando, quien ha dejado listos en el frente del escenario a Alma y Esteban, estos buscan dentro de la maleta y se visten con atuendo apropiado para representar La Mandrgora. Cuando llegan Fernando y Brbara sus compaeros los visten con unas simples capas y dicen el texto. Porque la vida es breve y muchas son las penas Que viviendo y luchando todos soportamos Tras nuestros anhelos vamos pasando Y construyendo los aos Madelaine: (Al pblico) Esta obra la dirige cuando era estudiante de direccin, en 1960 para ser precisa. La Mandrgora de Machiavello! Entonces, Madelaine saca una pelota de la maleta, mira a sus compaeros desafiante, estos se sientan en un costado de la plataforma (de modo bien figurativo, casi caricaturezco), que ahora est ubicada en el costado izquierdo del escenario. Madelaine: Respetable pblico! Esta es una obra infantil escrita por Alejandro Sieveking, ciertamente dirigida por Vctor Madelaine comienza a hacer malabares, y a rato se burla de sus compaeros Alma: Y cundo Sieveking hizo obras infantiles? Esteban: Si, yo s que hizo una

Brbara: Honorato el caballo de circo! Alma: Ay, la matea Fernando se ubica en la plataforma solo. Sus compaeros se han hincado en el suelo, tras la maleta. Alma se levanta vestida de anciana con un chal y dice el texto de Ursula rsula: El me dijo Esteban: (sentado en un costado observando a Alma muy seriamente) La vida es una mierda rsula: No, as no Esteban se pone de pie, camina un poco mirando a Alma, siempre tomando distancia, le dice el texto como dndole la pauta ms que actundolo. Esteban: Cuando t y yo podamos vivir juntos rsula: As, as fue s. l dejo de cargar carbones en el mercado y se fue a buscar en un barco, pero el barco choc Esteban: Pero rsula, l est aqu, y adems sigue cargando carbones rsula: Ya s que est aqu, no estoy ciega, pero volvi diferente Fernando: (interrumpe serio) Milagro en el Mercado Viejo, de Osvaldo Dragn Sus compaeros lo miran asombrados por la seriedad, la msica de la fanfarria solo suena modestamente siguiendo el curso del tema mediante percusiones. Brbara: Qu onda Fernando? Por qu tan serio? Fernando permanece impvido frente a la observacin de Brbara y sigue mirando la escena. El resto de los actores siguen con su juego, se apresuran por continuar con la siguiente obra, buscan en la maleta, no encuentran nada, Fernando se les adelanta y desde su lugar en altura comienza a decir su texto, dirigindose al pblico. Sus compaeros voltean para verlo, permanecen sentados y observando como si fueran nios expuestos a una clase de geografa. Les vamos a contar la historia de un viaje. Lo emprenden un explotador y dos explotados. Observen con atencin el comportamiento de esa gente: Encuntrenlo extrao, aunque no desconocido. Inexplicable, aunque corriente. Incomprensible, aunque sea la regla. Hasta el acto ms nimio, aparentemente sencillo Obsrvenlo con desconfianza! Investiguen si es necesario Especialmente lo habitual! Se lo pedimos expresamente, No encuentren natural lo que se produce siempre! pues en tiempos de desorden sangriento, de confusin organizada y arbitrariedad consciente, de humanidad deshumanizada, nada debe parecer natural. Nada debe parecer imposible de cambiar. Los compaeros miran a Fernando, lo aplauden diciendo fantstico, insuperable, bravo, bravo! Fernando y Esteban se miran como si fueran a iniciar un duelo al estilo del Lejano Oeste

Esteban: La excepcin y la regla de Bertold Brecht Alma: Qu genial Fernando! Oye Sigamos con nimas de da claro? Esteban: (Mirando a Fernando, como comprendiendo lo que le sucede) Esa ya la hicimos, al principio. En ese momento Brbara y Madelaine se han puesto a jugar con las cosas de la maleta, Madelaine saca una pierna fuera de la maleta. Alma: Do de Ral Ruiz! En ella dirige a la compaa de Los cuatro. (Buscando la aprobacin de Fernando y Esteban) Cierto chiquillos? Fernando: Tambin dirige Los invasores Esteban: Y la Maa con el Ictus Alma: Y La Remolienda en 1965. Bajando la voz, como si algo lograra entender de lo que ocurre. Madelaine: Qu pasa Fernando? Fernando: Estoy cansado Tienes problemas con mi trabajo? Alma: Yo s que este no es el momento, con lo viejo tan grave y todo eso Fernando: Qu pasa? Alma: Tu dirs que me estoy metiendo en lo que no me importa, pero es sobre la muchacha de la Fernando: Eso no lo decido yo Qu es lo que quieres? Alma: Esa muchacha necesita apego y yo s muy bien lo que tengo que hacer Fernando: (cantando a modo de bolero y tomando a Alma de la cintura para bailar) Cada vez que te digo lo que siento, tu siempre respondes de este modo Alma: Es una muchacha que vive por la casa. Una nia, no llega a diecisiete, y una vez que Esteban: Est embarazada Alma: Habladuras, la gente no sabe ms que hablar. (En ese momento Alma molesta se aleja para quedarse inmvil de espalda, subiendo a la plataforma) Esteban: Cuando el ro suena Madelaine: La casa vieja de Abelardo Estorino Brbara: Oye, falta Antgona, cuando se va a trabajar a la Catlica

Los actores, menos Alma, caen al suelo repentinamente, el tema instrumental toma una connotacin de guerra y metrallas. Los actores avanzan de frente hacia adelante en el escenario y comienzan a dar pistas mientras comienza a producirse el problema del corte circuito. Esteban: Esta obra habla sobre la guerra de Vietman Brbara: Y cuenta la misma historia de siempre Madelaine: El pez grande tragando al pequeo Esteban: La prensa amarillista manipulando la verdad Madelaine: Un pueblo desnudo intentando cubrirse tras el poder de las armas Alma: Desde lo alto. Esta es la ltima obra que dirigi Vctor en la Chile Alguien sabe cmo se llama? Ilumina al pblico, sus compaeros permanecen en puestos de batalla Todos: Vietrock! Fernando: Nada debe ser imposible de cambiar, siempre existe la posibilidad de invertir la situacin. El corte se ha hecho inevitable, queda a oscuras la escena. Pddd En el escenario la proyeccin de los flaites vuelve a mostrarse. Ronny se ha quedado dormido. Pelao y Matalucho conversan en susurro. Pelao: Huen, los pacos! Matalucho: Tranquilo compadre, si no cachan que estamos aqu Matalucho se acerca a Pelao de una forma muy fraternal, lo calma. Pelao: Puta la hue. Yo nunca Matalucho: Si s huen oh, cre que no me doy cuenta, voh soy nuevito Pelao: Si los pillan mi am se va a morir de pena Respiracin, susto. Matalucho: Ya, no llor maricn, si no es tan grave la hue Matalucho se acerca cada vez ms a Pelao, lo toma por la espalda como queriendo abrazarlo. Ronny despierta. Ronny: Qu chucha pasa, reunin de maricones? Matalucho: Quedate callao huen oh. Se escuchan las sirenas de carabineros que comienzan a alejarse del lugar.

Matalucho: Viste? Si no los andan na buscando, no v que si no andaran piola Ronny: Ya loco, esta hue no es na segura, hay que saltar pronto aonde el chino quin sale primero? Matalucho: Sale voh huen, este culiao es primerizo, yo salgo con l despus Ronny: Yo me llevo esta hue, los juntamos en lo del chino Pelao: Y la guitarra? Matalucho: Queda aqu, la venimoh a buscar despus Ronny sale del lugar. Matalucho: Pelao, cachate esta. Matalucho le muestra unos billetes a Pelao Matalucho: Esto es pa que ust le lleve a su mamita Pelao: Guena Matalucho! Matalucho: De la guitarra me encargo yo, si seguimoh juntoh ust va tener una igualita compadre Ronny entra en el lugar con una pistola. Desde ese momento la imagen queda muda, slo aparecen imgenes de distinta ndole de los tres jvenes, la poblacin, el cemento, perros vagos, murales y graffitis, entre ellos el mural de Vctor. Pese a que las imgenes muestran rapidez en algunos momentos de la proyeccin, el tema de fondo es de tipo lento y triste. Brbara: O sea que Vctor deja el teatro? Alma: No, no lo deja nunca, lo que pasa es que empieza a hacer otro tipo de teatro no ms Brbara: cmo? Fernando: Si po, hace teatro con la gente, fuera del mbito acadmico Fernando y Madelaine demuestran su cansancio, Madelaine comienza a llorar, Fernando la contiene sin decir palabra Esteban: Qu onda? Madelaine: Me da pena, justo cuando estaba haciendo cosas bien locas. No se po, pienso en el recibimiento que le hizo a Neruda despus de recibir el nobel Fernando: Si po Madelaine: A veces me pregunto que habra estado haciendo si estuviera vivo

Esteban: Pucha flaca, igual tens que pensar que fue necesario El resto mira a Esteban sin entender su comentario Esteban: Si po, si igual aqu estaba la grande, la gente tena que hacer tremendas colas para conseguir alimento, esto era un caos Fernando: Compadre, no puedo creer lo que estoy escuchando Esteban: Y qu tanto, si es la verdad no ms Fernando: No po, na que ver lo que estai diciendo, aqu hay mucha gente que sufri por eso Madelaine llora Esteban: Ah ya, que tanto. O acaso no estuvimos mucho tiempo tranquilos? Ahora estamos llenos de flaites, llenos de mierda Fernando y Esteban se enfrentan Fernando: Huen, a mi to lo mataron, lo sacaron a las tres de la maana de su cama, se llevaron a mi ta, la torturaron No pod hablar as huen, no pod Madelaine: Basta! Miren lo que nos hicieron Miren lo que nos hicieron Alma: Qu cre tu que estara haciendo Vctor ahora? Silencio Brbara: (Como para interrumpir el silencio) Saben? Yo creo que se habra ido exiliado, lo ms probable a Inglaterra y habra adoptado toda ese estilo del open theatre, onda Peter Brook Alma: Yo siempre he encontrado que Andrs Prez y Vctor se parecen, tienen como algo en comn Esteban: En todo caso, no lo haba pensado. Tens razn, perfectamente puede haberle servido de inspiracin a Andrs Prez cuando hace esas cosas masivas. Cuando Esteban interviene todos lo miran Esteban: Si s que fue desatinado mi comentario, no he tenido un buen da cabros, disculpen. En verdad, disculpen. Se lleva las manos a los ojos. A m tambin me afecta, yo no tengo nada que ver, de verdad, no tengo nada que ver, y esto viene a mi mente y Madelaine: Llora Esteban, hace bien Alma: Saben que creo yo? Que Vctor habra montado la poblacin

El viento se hace sentir nuevamente. Los actores inician la accin y a preparar la escena, la que van construyendo con los elementos que tienen a mano, cartones, telas, latas, sacan bolsas con cosas, ollas, ropa, pequeos lavatorios, llevan guaguas, maletas, etc. Varios de esos elementos estn dentro de la maleta. Se construye una escenografa dispuesta en la plataforma que giran descubrindose lo que podra considerarse una casa de toma y se completa la accin mientras se muestra el traslado de las personas hasta llegar al terreno que se tomarn. Una vez instalados, dan lugar al dilogo, pero como personajes de esta supuesta obra. Berta: Quedamos juntitas menos mal Ester: Si, que bueno. Oiga, y el Lucho? Berta: Por ah anda recogiendo maderos, es que esta parte de la casa qued medio chueca. Y el Peirito? Ester: Anda pall pa la entr, no ve que el viento bot la bandera Berta: Oiga Ester, ust que es ms joven, por qu no me ayuda a sacar estas cosas de la bolsa, mire que estoy tan re mal de la espalda Ester: Claro Bertita, no hay problema Berta: Y su chiquillo? Ester: Por ah anda con los dems nios Berta: Yo que ust lo llamara, mire como est el cielo Ester: No se por qu se me hace que los hombres no van a sacar na con poner la bandera hoy da, con este viento Berta: No me diga na yo estoy tan preocup Ester: Tranquila Bertita, no se preocupe, qu los podra pasar peor de lo que ya vivimos Berta: Sabe ust cmo est la seora de la guagua? Ester: De la Hermindita? Ay seora ma, no me diga na, de solo acordarme me da una pena tan grande Pedro: En qu estn las seoras, ya estn cuchichiando Ester: Cmo les ju con la bandera? Se escucha la msica de En el ro Mapocho Pedro: No los jue na po, no ve que con este viento no sacamos na Berta: Ya estn cayendo las primeras gotas

Ester: Ay Pedro mira!

La lluvia comienza, llega Lucho y Manuel, miran el cielo, se preparan para la tormenta que es inminente. Las mujeres guardan sus cosas, llaman a los nios, los hombres tratan de poder atajo al agua con sacos en la tierra, cubren los techos con estropeadas mallas o latas sobre latas. La coreografa se da de manera orgnica, pese a la urgencia, de acuerdo con lo que indica la msica que se interpreta en ese instante. Una vez finalizado el tema, los pobladores vuelven a las acciones cotidianas evidenciando el paso del tiempo, pues, todo ha transcurrido durante la noche y la continuidad de la accin prosigue durante la maana siguiente.

Pedro: Resistieron bien las techumbres Berta: Gracias a Dios y a la virgen Pedro: Ester, pngase el brasero pa tomar choca Ester: Espere Pedro que estoy cambiando al nio Pedro: Manuel un tecito? Manuel: Ya po amigo, gracias Lucho: La vimos dura anoche Manuel: Meh, compaero, yo pens qui ust estaba en cama Lucho: Se le ocurre, no pue, que igual a nosotros se nos cay una pared Pedro: No me diga Berta: Si, pero estas casas ya estn firmes Manuel: Si pasaron lo de anoche ya resisten cualquier cosa Lucho: Y ahora queda volver la bandera a su lugar no ms Berta: No hay como respirar aire limpio, y en la casa propia de uno Ester: Y gracias a nuestro triunfo, que es ahora que estamos viviendo como gente se dice? Tenemos nuestro sitio, nuestra casa, que es la poblacin Herminda de la Victoria. En ese momento cae el teln de fondo y otros elementos de la escenografa, lo que provoca un ruido brusco y violento. La luz decae sin dar paso a la oscuridad total. De pronto, aparece la imagen de Joan y Vctor a modo de La Piet en el centro adelante del escenario. En ese momento, los actores, que se haban arrojado al suelo luego del desplome van incorporndose a la accin de manera muy silenciosa, como forma de presentar sus respetos. Uno de ellos pone, con mucha timidez, una flor a los pies de Vctor, mientras se escucha una guitarra campesina. La luz vuelve a decaer dejando el recinto en plena oscuridad. Fin