Un asesinato con mensaje.

El crimen de Sandra Cabrera: la noticia policial y los criterios de noticiabilidad en los diarios La Capital y El Ciudadano & La gente de Rosario

Alumno: Juan Pablo Robledo Fecha de entrega: Mayo de 2012

A la memoria de Rodolfo J. Walsh, a 35 aos de su secuestro y desaparicin.

ndice general
Consideraciones metodolgicas.4 Introduccin...5 Captulo I: El periodismo policial y la construccin del objeto de estudio8 Captulo II: Noticias de ayer: Las crnicas policiales del pasado...20 Captulo III La noticia policial, entre una cuestin de cuestin de agenda y noticiabilidad34 Captulo IV: Presentacin y estudio del caso seleccionado: Morocha, rebelde y prostituta, el asesinato de Sandra Cabrera45 Captulo V: La fuente informativa en la crnicas del crimen....76

Eplogo..83 Gratitudes indispensables.........86 Bibliografa consultada.87 Anexo documental....90

Consideraciones metodolgicas

El estudio de caso que se presenta a partir del captulo IV se llev a cabo a partir de un conjunto de variables que reconocer una presencia y relevancia de la noticia en cuestin y fundamenta la eleccin del objeto de estudio en particular. Anteriormente se segment el trabajo de tal manera para contextualizar a partir de algunos antecedentes del fenmeno de la prensa policial y con el anclaje terico del socilogo Pierre Bourdieu, se determinar de en sintona con la de la teora del habitus del periodista basado en su prctica profesional. Las entrevistas a los informantes claves fueron agrupadas por pautas o guas y organizadas por ejes temticos (en el anexo se podrn leer en su totalidad). Las mismas fueron unaforma especfica de interaccin social que tuvo como objetivo recolectar datos para la indagacin de la autor, acompaada de la bibliografa correspondiente. Los datos primarios fueron los que el firmante recolect de la realidad, con sus propios medios, es decir en contacto con los hechos que investiga. Se apel al registro de archivo para ubicar los datos correspondientes y diarios de la poca para el anlisis oportuno.

Introduccin
Sean cuales fueran los motivos polticos o personales que me conducen a escribir algo, en cuanto empiezo la escritura se convierte en una lucha por dar significado a la experiencia John Berger

Las siguientes lneas corresponden al Trabajo Final de Integracin (TFI) de la Licenciatura en Periodismo de la Universidad Nacional de Rosario, el mismo tendr como objetivo estudiar cmo se desarrollanlas noticias policiales en los medios grficos El Ciudadano y La gente y el diario La Capital ambos de la ciudad de Rosario. El trabajo se focalizar en analizar cules son los criterios de noticiabilidad para la construccin de las rutinas productivas y la relacin entre la noticia policial y las fuentes informativas. Asimismo en esta investigacin ser analizar la produccin periodstica sobre el caso de la meretriz Sandra Cabrera, asesinada el 27 enero de 2004. El tema fue elegido porque es susceptible a ser analizado por el impacto informativo que caus y cmo se lo trabaj en los medios de comunicacin mencionados. Al recorrer las presentes lneas se fundamentar y desarrollar este punto. Segn Mariano Wiszniacki la bsqueda de la "verdad", la reconstruccin (y resolucin) de crmenes y delitos en general es, desde el nacimiento de la prensa grfica, un espacio de fuerte atraccin para el lector1. Por lo tanto,el trabajo en la seccin policiales de un medio grfico, en alguna medida, requiere una destreza particular para trabajar esa la noticia y para reconocer qu hecho puede ser noticiable.
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WISZNIACKI, Mariano El relato policial en los medios grficos http://www.queescomunicacion.com.ar/Noticias/NoticiaMuestra.asp?Id=1374, del 5 de noviembre de 2006

Por lo tanto este trabajo de investigacin se centrar en esos ejes para focalizarlo en esa noticia en particular. Paralelamente,una vez que se ha determinado qu casos van a ser noticia, empieza a operar la destreza del periodista / investigador / redactor, para contar esa historia. En una nota policial, segn Stella Martini, "lo fundamental es hacer una correcta seleccin de los acontecimientos, para no cubrir hechos que slo invaden la privacidad de las vctimas, y para no saturar el espacio informativo con noticias que no revisten inters o no seran ejemplo de riesgos para la sociedad". Agrega tambin que hay que evitar "aplicar retricas sensacionalistas que anulan la posibilidad del acceso a los hechos, provocan conmocinsocial, no aportan a la construccin de ciudadana, convierten al pblico en sospechoso y vigilante a la vez, y debilitan las redes de solidaridad social"2. Por ltimo,la noticia policial constituy siempre un rea de inters y susceptible a hacer estudiado por el firmante de estas lneas. Por eso en lo que contina se podr reflejar ese ahnco plasmado dada la importancia de la noticia seleccionada y su lugar en los medios de comunicacin. Tambin es intensin del autor poder profundizar este trabajo en futuras investigaciones dentro del campo universitario.

Como dijo alguna vez el notable periodista y escritor Gabriel Garca Mrquez que el buen periodismo se tiene que hacer con un objetivo, en cambiar algo todos los das. Y segn Kapuscinski, el verdadero periodismo es intencional, es decir, se fija un objetivo e intenta provocar algn tipo de cambio. No hay otro periodismo posible. Si leen escritos de los mejores comprobarn que se trata de un periodismo intencional3.De eso se trata estas lneas. De un compromiso asumido a cuya estacin se llegar gracias el boleto que nos dio la investigacin, que es lo mismo a dar significado a la experiencia del cual nos hablaba John Berger en el inicio.

MARTINI, Stella. Periodismo, noticia y noticiabilidad Norma, Buenos Aires, 2000

POIRIER, J. Javier Daro Restrepo, periodismo y pasin : interrogantes sobre el ejercicio y de la tica profesional editorial La Cruja, primera edicin, Buenos Aires, 2011, pag 17

El escenario es el mejor para poder reflexionar en profundidad de cmo es el trabajo en una seccin de Policiales, y a eso relacionarlo con un caso con una fuerte impronta informativa y social. Ese ser nuestro anlisis de caso. Todo trabajo investigativo es una travesa nica y si a eso le sumamos que trabajar y vivir sin pasin debe ser tristemente rutinario, el autor renuncia explcitamente a la

declamada e hipcrita objetividad, proclamada y reclamada por los ms obvios y subjetivos opinlogos y algunos pretendidos dueos de la verdad, para embarcarse en el maravilloso, complejo y apasionante viaje de la investigacin. Esa es la propuesta, el tiempo dir.

Juan Pablo Robledo Rosario, mayode 2012

CAPTULO I

El periodismo policial y la construccin del objeto de estudio

No hay bicho ms peligroso que el hombre que escribe, suele decir mirndome de reojo. Explora a los amigos, se explora a s mismo, explora hasta las piedras. Zugzwang, Rodolfo Walsh

Cuando la comedia humana se pone movida/los peridicos/abundan en golpes de estado, huelgas generales, / crmenes, bodas, insurrecciones y muertes terribles. Del basurero de la historia no colman la medida. / Sin embargo, / quin consagr estos hechos? Esta maana el viento/golpe en algunas ventanas. /Un hombre y un perro cruzaron la calle. /Mara reclin la cabeza a las tres de la tarde. /Nadie cont estas verdades. No hay sucesos pequeos. /En el taller de mi esquina, cuando amaneca, /un obrero puso en marcha un motor. /Nadie habl de ese gesto oscuro. /Pero a partir de entonces/infinitas cosas se pusieron a funcionar a causa suya. /As, de simple y rico, /y tan fecundo hacia distintas direcciones/el menor movimiento de tu mano. Poesa Noticias del periodista, Joaqun Guianuzzi

La funcin de esta obra define su forma y contenido.La construccin de la informacin sobre una temtica policial de un medio de comunicacin grfico, responde a la agenda de veinticuatro horas, y una prctica profesional que se desenvuelve en ese tiempo. Abordarla desde esa perspectiva es complejo y con nudos problemticos

inabarcable. A esto podemos sumarle las dificultades de la propia prctica profesional: la bsqueda de informacin, la verificacin de las fuentes, la consulta de archivos, los

criterios de edicin, entre otros puntos. Abordarla desde una artista de esa problemtica, reduce esa densidad y da precisin sobre lo que queremos reflexionar.Por eso nos remitiremos a la produccin de rutinas productivas de en la seccin policiales, que no slo son las que dan forma a la organizacin a este trabajo, sino tambin suponen una forma de pensar la realidad periodstica con su temporalidad, contornos y contextos. El anlisis de la informacin del crimen de Sandra Cabrera, no solo ayudar a una determinada delimitacin, sino que aportar lo suyo para una mejor comprensin de nuestro objeto de estudio. Aqu es imprescindible afirmar que : queda construido el hecho policial, pues tal como lo plantea Eliseo Vern, ...los medios producen la realidad de una sociedad industrial en tanto realidad endevenir, presente como experiencia colectiva para los actores sociales. (...) Esto quiere decir que los hechos que componen esta realidad social no existen en tanto tales (en tanto hechos sociales) antes de que los medios los construyan 4

1.1 Campos de conocimientos Antes de subsumirnos en el objeto de estudio tenemos que tener en cuenta qu se establece por los mismos: Segn el socilogo Pierre Bourdieu: los campos se presentan para la aprensin sincrnica como espacios estructurados de posiciones (o de opuestos) cuyas propiedades dependen de su posicin en dichos espacios y pueden analizarse de forma independiente de las caractersticas de sus ocupantes (en partes determinados por ellos).5 A la hora de posicionar nuestro objeto de estudio, es necesario seala que la seccin policiales del tradicional medio de comunicacin La Capital tuvo un recambio generacional

VERN, Eliseo: Construir el acontecimiento, Gedisa, Barcelona, 1987. All Eliseo Vern describe las operaciones que realiza la industria de la informacin para fabricar su producto final: la noticia. Sostiene que los medios no copian nada (ms o menos bien o ms o menos mal): producen la realidad social... y que la actualidad es tambin el resultado de un proceso productivo. Este planteo se oponea aqul que considera que los medios de comunicacin representan o simulan la realidad ms omenos fielmente u objetivamente. BOURDIUEU, Pierre, Algunas propiedades de los campos. En Sociologa y cultura (pp. 135-141). Mxico, Editorial Conaculta, 1990.
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de sus periodistas y eso subyace en las mismas producciones periodsticas: () la seccin tuvo una impronta muy diferente a lo que fue histricamenteesa seccin en el diario. Porque hace unos aos haba otro grupo de personas, incluso mayores que nosotros y tenan una concepcin muy diferente a lo que es hacer periodismo policial. Es decir que se aferraban y tomaban solamente una fuerte, que en este caso es la oficial, la policial. A medida que se fue renovando el personal de la seccin () hizo que hacer nuestro trabajo se basara en funcin de varias fuentes o de fuentes que no fuera slo la Polica., afirma Ariel Etecheverry6 quin trabaj casi una dcada y media en la seccin policiales del diario fundado por Ovidio Lagos. Y sostiene que luego del retorno de la Democracia y a principios de los aos noventa: en ese perodo era muy difcil encontrar una buena nota dnde se critique a las instituciones, a la justicia o a la polica. Claramente el entrevistado hace nfasis en el cambio generacional, que entre otras cosas, permiten notas periodsticas que no se apegan a lo que dice un comunicado oficial. Primer punto a tener en cuenta. Por otra parte el socilogo francs asevera que :existen leyes generales de los campos tan diferentes como la poltica, el de la filosofa o la religin tienen leyes de funcionamientos invariantes (gracias a esto el proyecto de una teora general no resulta absurdo y ya desde ahora es posible utilizar lo que se aprende sobre el funcionamiento de cada campo en particular para interrogar e interpretar a otros campos con lo cual se logra superar la antinomia mortal de la monografa ideogrfica de la teora formal y vaca).Cada vez que se estudia un campo nuevo () al tiempos que se contribuye al progreso del conocimiento de los mecanismos universales delos campos que se especifican en funcin de variables secundarias. En cualquier campo encontraremos una lucha ()7 En relacin a ese campo especfico y su relacin con sus objetivos : Un campo se podra tratar del cientfico- se define, entre otras cosas, definiendo aquello que est en juego y los intereses especficos que son irreductibles a los que se encuentran en juego en otros campos o a sus intereses propios () para que funciones un campos es necesario que

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Entrevista realizada a Ariel Etcheverry para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo. BOURDIUEU, P. Ob. Cit.

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haya gente dispuesta a jugar, que est dotada de los habitus que implica el conocimiento y reconocimiento de las leyes inmanentes al juego, de lo que est en juego.8 Este conjunto de actores que hacen posible la dialctica dentro de este campo, en nuestro caso, la seccin policiales, hacen posible que la dinmica e interaccin de ellos se unan para potenciar el labor periodstico, en el diario cuando se trabaja en grupo, se puede tejer una red para evitar cometer errores. Porque trabajas con un grupo la informacin todo el da, y eso te permite chequear la informacin durante toda la jornada. Cuando el tema es complejo, es conveniente trabajarlo de forma grupal. El trabajo grupal es muy importante.9, nos cuenta unos de los cronistas policiales que escribi en el medio grfico por ms de una dcada. Por lo tantolos actores de este mismo campo tienen que coordinar sus esfuerzos en funcin de uno o ms objetivos en comn, ms que la potencialidad individual. Segundo punto que hay que tener en cuenta, periodstica. Sumando a lo anterior y en perfecta sintona con lo que dijo nuestro entrevistado, en este particular campo los actores involucrados en l se desenvuelven motivados por la produccin informativa y por el trabajo en conjunto, que implican la propia rea de conocimiento y el reconocimiento de ciertas normas a respetar que funcionan colectivamente, ya que una propiedad singular de un campo es : toda la gente comprometida en un campo tiene una cantidad de intereses comunes, es decir que toda est vinculado con la existencia misma del campo () los recin llegados tiene que pagar un derecho de admisin que consiste en reconocer el valor del juego y en conocer ciertos principios del funcionamiento del juego.10 que hace a la misma dinmica

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BOURDIUEU, P. Ob. Cit. Entrevista realizada a Ariel Etcheverry para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo. 10 BOURDIUEU, P. Ob. Cit.

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1.2 El periodista de policiales y el habitus profesional Segn el mismo Bourdiueu, este habitus es a la vez un oficio, un cmulo de tcnicas, de referencias, un conjunto de creencias que son un conjunto de condiciones para que funciones el campo y el producto de dicho funcionamiento11. De esta definicin terica subyace la posibilidad de preguntarnos, a la hora de reflexionar sobre el habitus profesional de un periodista de policiales:Qu condiciones debe o deberi tener un profesional de la comunicacin para ejercer desarrollarse en la seccin policiales de un medio grfico? Las respuestas son mltiples y varan segn cada entrevistado atravesado por su experiencia y perspectiva de anlisis sobre la prctica profesional: Si trabaja en un diario, lo primero es que sepa escribir (...) otra cualidad, es que te tiene que gustar la calle. Ms te dira, el 80 % del tiempo del cronista que produce informacin tiene que estar en la calle y el otro 20 % en la redaccin.Tambin es clave conocer el procedimiento judicial por varias razones: primero por una cuestin de rigor, de informar bien al lector. Adems, los jueces desdean a los periodistas les tienen desconfianza. El primer lugar por donde te atacan es por el desconocimiento (...)12, nos dice el quin fuera jefe de la seccin y actual Pro-secretario de redaccin de La Capital, haciendo gran nfasis a que el habitus prcticamente desde un trabajo emprico profundo y constante para potenciar la prctica profesional. Una necesidad, que segn l, es la piedra angular del cronista de policiales. Esta parte es de suma importancia a la hora del habitus profesional del periodista de policiales, ya que todos los entrevistados nos refirieron que el profesional tiene que saber cmo y cules son los mecanismos de la justicia ya que a la hora de estar produciendo las informaciones que luego saldrn publicadas tambin estn en juego desgracias personales profundas, o hechos que son de impacto en los lectores del medio de comunicacin. Desde una perspectiva ms estructural, el jefe de la seccin policiales de diario fundado por Ovidio Lagos en la dcada del cincuenta del siglo diecinueve, Hernn Lascano
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BOURDIUEU, P. Ob. Cit. Entrevista a Jorge Salum para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.

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nos propone que dos puntos que no se mencion hasta aqu: me parece que son importantes dos cuestiones: una curiosidad que implique preocuparse por todas las fuentes de la informacin policial. Porque lo que tiene distintivo el hecho policial es que estamos abordando un conflicto y esto tiene mltiples opiniones. Mltiples miradas, muchas de ellas de carcter emotivo porque estamos hablando de cosas que afectan la vida y la integridad humana por lo tanto va a haber muchas perspectivas narrativas de ese hecho que quers contar, segn quien hable. Y partiendo desde ese hecho conflictivo y de naturaleza muchas veces que afectan a la integridad fsica de las personas, el periodista nos dice: La segunda cuestin, es no llevarse apabullar con el impacto. El periodista de policiales permanentemente trabaja con sustancias de naturaleza emotiva, pero que son cambiantes. Algo que dice Osvaldo Aguirre es que el hecho policial en un medio de comunicacin, la cobertura es por naturaleza provisorio, sujeta a modificaciones y muy cambiante. En general lo que casi nadie espera, muchas veces pasa en el hecho policial y uno cuando lo cubre por primera vez no puede dejarse envolver por el clima de horror, uno tiene que quedar un poco afuera de eso. Nosotros no podemos reaccionar como el pblico, cuando vamos a abordar el hecho tenemos que tomar distancia.13 Sobre este punto volveremos cuando el trabajo la amerite, teniendo en cuenta esto: tener en cuenta que lo ms inslito en la noticia policial, puede pasar y por lo tanto la misma no est exenta de nada. Continuando la caracterizacin de los campos especficos, Bourdiueu asevera que : la estructura del campo es un estado de relacin de fuerzas entre los agentes o de las instituciones que intervienen en la lucha () esta misma estructura, que se encuentran en la base de las estrategias dirigidas a transformarlas siempre, siempre est en juego: las luchas que estn en el campo ponen en accin al monopolio de la violencia legtima ( autoridad especfica) que es caracterstico el campo, considerado esto, en definitiva la conservacin o subversin de la estructura de distribucin del capital especfico14.

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Entrevista a Hernn Lascano para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo. BOURDIUEU, P. Ob. Cit.

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Esto se asemeja a lo que nos dice Lascano en relacin a la noticia policial, pero desde una perspectiva integral, ms que el hecho delictivo y puntual en s: una cuestin prototpica que est involucrada en todas las reas del diario, la poltica est inscripto en todos los gneros o abordajes periodsticos. La forma de abordar un hecho policial implica una lectura de la poltica del mundo y la vida (...) y afirma en esta direccin que: al darle una lectura poltica al hecho que va destinado a las pginas policiales, eso de ver qu pasa ah implica ms una mirada poltica ms que policial, y pasa en todo, la forma de abordar un homicidio, las formas de considerar cmo es una investigacin. Inevitable el abordaje de una noticia policial tiene una mira poltica, es bueno saber eso que la mirada que una tiene excede el fenmeno del cual te vas a ocupar (). Es bueno saber que abordamos los acontecimientos del gnero policial, desde una mirada que est informada desde una mirada poltica.15 Al ver a la noticia policial desde una mirada poltica deja abierto la posibilidad de que este campo especfico que el del periodismo policial se relacione inexorablemente, con otras reas, esferas o campos ya sea el judicial, y distintas relaciones institucionales. Y cuyas relaciones en ms de una ocasin puede ser motivo de conflictos y tensiones de algunas de las partes. Finalmente el pensador plantea que el habitus como sistema de disposiciones adquiridas por medio del aprendizaje implcito o explcito que funciona como un sistema de esquemas generadores, genera estrategias que pueden estar objetivamente conformes con los intereses objetivos de sus autores sin haber sido concebidas expresamente con este fin16. Esas disposiciones adquiridas juegan un papel fundamental en el periodismo policial. El trabajo emprico, de campo, en el lugar de los hechos es un factor clave, como nos dice Salum una de las grandes diferencias de trabajar la noticia policial en relacin a las otras noticias de diario ya que es que: () no se puede hacer periodismo policial desde un escritorio y un telfono. El periodismo policial te obliga a ir a la calle a encontrar fuentes nuevas todos los das, porque hay fuentes que se repiten como el jefe de Polica, el juez, el jefe de homicidios, pero despus la inmensa cantidad de fuentes que son las vctimas, los
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Entrevista a Hernn Lascano para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo. BOURDIUEU, P. Ob. Cit.

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testigos, los familiares de la vctima. Y eso cambia todos los das en funcin de cada caso17. Cuando se llegue al anlisis de nuestro caso particular se analizar este punto en funcin de labor periodstico desarrollado.

1.3El rol del mercado en el campo periodstico

Por otra parte y siguiendo el pensamiento de Pierre Bourdieu, pero en este caso en otra de sus obras que reflexiona sobre los medios de comunicacin asevera que este campo del periodismo se constituy como tal, en el siglo XIX, en torno a la oposicin entre los peridicos que ofrecan ante todo noticias, de preferencia sensacionales o mejor an sensacionalistas y los que proponan anlisis y comentaros y se empeaban en marcar distancias respecto a los anteriores afirmando abiertamente unos valores de objetividad sobre este punto se profundizar y analizar pormenorizadamente en el siguiente captulo y subsiguientemente seala dos puntos de legitimacin de este campo este campo es sede de una oposicin entre dos lgicas y dos principios de legitimacin : el reconocimiento por los colegas, otorgando aquellos que acatan ms completamente los valores o principios internos, y el reconocimiento por el mayor nmeros posible de gente, materializando en el nmero de entradas de lectores, de oyentes o espectadores18.

Entonces para comprender el campo periodstico contribuye a reforzar, en el seno de todos los campos, lo comercial en detrimento de lo puro a los productores ms sensibles a los hechizos de los poderes econmicos y polticos a expensas de los ms empeados en defensa de los principios y de los valores de la profesin, hay que darse cuenta a la vez

Entrevista realizada a Jorge Salum para este trabajo el presente trabajo de investigacin. Ver anexos.
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BOURDIEU, P. Sobre la televisin Editorial Anagrama, Barcelona, 1994, pag 105.

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de que se organizan segn una estructura homloga a la de los dems campos y de que en l el peso de lo comercial es mucho mayor19.

El autor nos plantea por primera vez el punto de y sobre lo comercial dentro de mundo periodstico y su efecto en el campo de nuestro inters se sostendr a partir de una premisa que ser firme y constante en la citada obra. Sumado a lo anterior nos dice que al igual que el poltico, y el econmico y mucho ms el cientfico, el artstico, el literarios o incluso el jurdico, el campo periodstico est permanentemente sometido a la prueba de los veredictos del mercado, a travs de la sancin, directa, de la clientela o, indirecta, de los ndice de audiencia (aunque ayude la ayuda del Estado puede garantizar cierta independencia respecto a las imposiciones inmediatas del mercado). Y contina los periodistas se muestran, sin duda, tanto ms propensos a adoptar el criterio de los ndices de audiencias en la produccin (simplificar, abreviar) o en la valoracin de los productos, e incluso de los productores cuanto ms alta es la posicin que ocupan ( directores de cadena, redactores jefes, etctera) en un medio de comunicacin y ms indirectamente depende ste del mercado20 Teniendo en cuenta lo anterior, es posible reflexionarlo en virtud de los que nos dijeron los editores de los medios de comunicacin que analizaremos: de parte del diario La Capital, Salum asegura que: La noticia policial tiene impacto en el lector () en Argentina, en Rosario, tenemos un mercado que consume noticias policiales. A los lectores les interesa saber, ahora que est en boga la cuestin de la inseguridad, lo que paso, de que se trata, quin fue la vctima, cmo fue el robo21 Por otra parte el corrector y editor del diario El Ciudadano y La gente sobre la relacin delmedio de comunicacin, lector y noticia policial y el mismo refiere que: las noticias policiales suelen aparecer en un alto porcentaje en las tapas de El Ciudadano. El
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BOURDIEU, P. Sobre la televisin Editorial Anagrama, Barcelona, 1994, pag. 106.

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BOURDIEU, P. Sobre la televisin Editorial Anagrama, Barcelona, 1994, pag. 107. Entrevista realizada a Jorge Salum para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.

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por qu, lo respondo con una frase del periodista de policiales y poeta Joaqun Giannuzzi: la Polica es uno de los protagonistas cotidianos de nuestro tiempo. La presencia policial es explcita y evidente, en nuestra vida y en la sociedad. Y ms en este momento.Es decir, las noticias de la seccin policiales suelen abundar y, adems, despiertan el inters del lector de diarios22. Tanto los editores Fraga como Salum hacen referencia a una fenmeno por el cual los lectores de los diarios son susceptibles a leer noticias policiales y por ende muchas veces stas son tenidas en cuenta para integrar la tapa de los medios de comunicacin sealados anteriormente. Vale decir, aqu se denota una relacin dinmica entre los lectores que demandan noticias policiales siempre y cuando stas sean de impacto y sea susceptible de ser trabajada por los periodistas del medio.

Para concluir este punto y parafraseando a Gianuzzi, en la comedia humana de la vida los sucesos policiales que son por naturaleza de tinte violento, son susceptibles a ser trabajador por los periodistas de los medios de comunicacin sealados, por su impacto y su nivel inters. As nos dijeron los editores de los diarios cuyo valor de esa noticia policial muchas veces es tenida en cuenta a la hora de por ejemplo la diagramacin y elaboracin de la tapa.

As mismo es digno de destacar la capacidad o habitus profesional que tendra que tener un periodista de policiales, sealados y analizados anteriormente y teniendo en cuenta que como dijo el jefe de policiales del diario fundado por Ovidio Lagos, es la

imprevisibilidad del suceso policial y de tomar distancia a la hora de abordar la informacin, muchas veces cargada de naturaleza emotiva. Esa forma de tomar distancia y de producir los contenidos periodsticos y el modo de realizacin de la agenda se analizar en las siguientes lneas, pero a esta altura del trabajo es imprescindible sealar que dentro de la noticia policial interviene una serie de factores que valen la pena destacarlo para la mejor comprensin del fenmeno comunicacional, algunos descriptos en las lneas de arriba. Otras como son los criterios de noticiabilidad y la realizacin de la agenda en la

Entrevista realizada a Rubn Alejandro Fraga para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.

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seccin, cmo el trabajo con las fuentes de nuestro caso particular, sern materia de anlisis en los captulos siguientes.

1.4 Interrogante: El interrogante planteado para el TFI ser Cmo es la organizacin periodstica y el trabajo con las fuentes informativas en la seccin Policiales en los diarios La Capital y El Ciudadano y La Gente?

1.5 Delimitacin: Segn Savinola delimitacin es una etapa ineludible a la hora de la obtencin de conocimiento, porque nos permite reducir nuestro problema inicial a dimensiones prcticas dentro de las cuales es posible efectuar los estudios correspondientes23 Asimismo, slo sobre la base de un conocimiento slido y actualizado puede el investigador realizar una delimitacin de su tema que tenga sentido, definiendo un campo concreto y fecundo para trabaja24 El trabajo tendr como de limitacin, en una primera instancia a partir de una prctica profesional, en este caso cmo es el trabajo y los criterios de noticiabilidad y agenda dentro de las secciones de dos diarios de tirada local de la ciudad de Rosario. Fueron seleccionados estos parmetros ya que las prcticas se desarrollan en un momento y en un proceso productivo determinado. Tambin estas dos prcticas son susceptibles para ser comparado cuando se analice la informacin y el tratamiento de la noticia en cuestin En segundo lugar, en trabajo tendr como objetivo analizar y comparar las informaciones publicadas por los medios sealados partir de los das del asesinato de la meretriz Sandra Cabrera, el 27 de enero de 2004, hasta unas semana despus del crimen y
SAVINO, C. El proceso de investigacin, editorial :Lumen /hvmanitas, Buenos Aires, 1996, p.64 24 SAVINO,C. ob. cit., p. 65
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en referencia a casos puntuales cuando fueron publicados, como as tambin el rol del periodista ante este caso puntual. 1.6 Objetivos del presente trabajo de investigacin: Objetivo general: Producir conocimiento sobre los productos periodsticos y los criterios de noticiabilidad en las secciones policiales de los medios de comunicacin sealados anteriormente. Objetivo particular: Estudiar la relacin entre la fuente de informacin y el periodista en el caso de Sandra Cabrera. Establecer cules son los habitus profesionales o destrezas profesionales que tiene que tener un profesional de la comunicacin que trabaje con la noticia policial

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CAPTULO II Noticias de ayer: Las crnicas policiales del pasado

No hay forma de olvidar un suceso, de anular su carcter extraordinario, que consagrarlo como parte de la memoria. Al menos en el periodismo grfico, cuya retrica y criterios de edicin son como limas que poco a poco alisan el espesor de las palabras hasta dejar una cscara vaca de sentido y de historia Notas en un diario de Osvaldo Aguirre

Al comenzar la exploracin de los inicios de la prensa policial, se hallaron como antecedentes ciertas narraciones de crmenes en algunos casos reales y en otros, provenientes del imaginario popular- donde aparecen motivos policiales: los cancioneros del crimen25. En estos textos, no se hace diferencia entre la ficcin y la no ficcin, y por lo tanto, podran considerarse tanto expresiones literarias como periodsticas, desdibujndose la lnea divisoria entre ambos tipos de discurso. Este antecedente, junto a otros fenmenos, como el surgimiento casi paralelo -en el marco de la prensa masiva de la segunda mitad del siglo XIX- de la crnica policial y el cuento policial de Edgar Allan Poe en Estados Unidos, y el folletn policial en Francia, iniciado por Emile Gaboriau, nos permite sugerir la existencia de un vnculo entre la literatura y el periodismo a lo largo del desarrollo del gnero policial26.

2.1 Las primeras gotas de sangre del viejo continente

A partir del siglo XVIII se desarrollaron en Europa y Amrica los cancioneros populares. En su libro sobre narrativa policial, Jorge Rivera los incluye: Los viejos
GUITIERRZ, X. Entre la lupa y la sangre : dos casos del periodismo policial argentino Tesina de grado, Universidad de Buenos Aires, 2007 pag.7 26 GUITIERRZ, X. Ob. Cit. pag.8
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cancioneros y repertorios narrativos de la tradicin popular no se alimentan slo de crmenes pasionales arquetpicos y limpios. Abunda tambin en ellos, [...] el registro de asesinatos aberrantes, descuartizamientos, actos de canibalismo o necrofilia y otras monstruosidades por el estilo, algunas apoyadas histricamente en episodios penosamente reales, y otras cosechadas del imaginario negro de la humanidad27As se refiere a esta tradicin que recorri desde Pars, donde eran usuales las complaintes y las endechas populares compuestas por los poetas a propsito de crmenes resonantes, hasta el continente americano, donde los corridos mexicanos, herederos del romancero hispano, narraban muertes violentas y ajusticiamientos ejemplarizadores y los broadsides norteamericanos informaban desde el siglo XVI sobre crmenes y abusos de autoridad28.

En Argentina, esta tradicin tambin tuvo su arraigo. Los cancioneros del crimen de distintas provincias se multiplicaron y, segn Rivera, a diferencia de otros pases de Amrica, fueron asiento de una serie de acontecimientos particulares: los crmenes polticos. Los asesinatos de Facundo Quiroga, Vicente Pealoza y Justo Jos de Urquiza, entre otros29, han quedado registrados en esta manifestacin oral de la historia nacional.

2.2 Las manifestaciones de la prensa de masas y el nuevo escenario

Durante el primer tercio del siglo XIX fue el auge de la revolucin industrial enEuropa y luego en Estados Unidos, y se produjo el consecuente desarrollo de las grandes urbes en donde se gest un nuevo pblico al que haba que satisfacer. Con larevolucin
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LAFFORGUE, J. y RIVERA, J : El otro crculo de los violentos (El crimen en los relatos y cancioneros populares) en Asesinos de papel. Ensayos sobre narrativa policial, Ediciones Colihue,Buenos Aires, 1996.
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LAFFORGUE, J. y RIVERA, J.: Op. cit.

En su artculo El otro crculo de los violentos (El crimen en los relatos y cancioneros populares), dellibro Asesinos de papel, Rivera cita una encuesta organizada en 1921 por el Consejo Nacional deEducacin en la que se menciona la existencia cantares sobre las muertes de estos personajes de lahistoria argentina.

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industrial se afianza el capitalismo burgus, se consolidan laindustrializacin y la concentracin urbana, se forma un nuevo proletariado y seproduce el ascenso de las capas medias; al mismo tiempo se ampla el espectro de lademocracia poltica y la educacin. Surgen nuevas necesidades de informacin y dedistraccin, pblicos ms amplios y ms concentrados en un lugar [...]30.En este contexto naci en Francia la prensa barata, en la que se empez a dejar de lado los grandes temas polticos para abordar cuestiones de la vida cotidiana. Se impuso un modelo de diario informativo y recreativo que reduce los artculos de fondo, explota los escndalos, desarrolla la seccin de sociales, practica la informacin breve, da importancia a los deportes [...]31

Paralelamente, durante el siglo XIX la esfera de lo policial se fue ampliando cada vez ms en diversas direcciones. La formacin de las grandes ciudades pobladas de masas proletarias que vendan su fuerza de trabajo por dinero trajo consigo profundas modificaciones culturales y sociales, que alcanzaron tambin al mundo del crimen. El nuevo concepto burgus de la propiedad produjo cambios en la legislacin en la que seconsign una mayor cantidad de delitos punibles y una ampliacin de las condenas. Se empez a hacer imprescindible desarrollar nuevos sistemas de identificacin de los habitantes de las ciudades. Mtodos caligrficos, amplios archivos de fotografas, descripciones detalladas de seas particulares, fueron algunas de las soluciones propuestas para resolver el acuciante problema de la identificacin de los reincidentes. En 1888, Galton expuso el mtodo de las huellas digitales.32En brevsimo tiempo el nuevo mtodo fue introducido en Inglaterra, y desde ah poco a poco en todo el mundo [...] De ese modo cada ser humano [...] adquira una identidad, una individualidad sobre la

FORD, Anbal: Literatura, crnica y periodismo en A. Ford, J. Rivera y E. Romano, Medios de comunicacin y cultura popular, Legasa, Buenos Aires, 1985. 31 FORD, Anbal: Ob. cit. 32 No era el primero en sugerir la idea. Tanto en Europa como en Asia, ya se haban empezado a estudiar las lneas que componen las yemas de los dedos. El anlisis cientfico de las huellas digitales se inici en 1823 con un trabajo de Purkinje, fundador de la histologa [...]. Distingua y describa nueve tipos bsicos de lneas en la piel, a la vez que afirmaba que no haba dos individuos que tuvieran una combinacin idntica de lneas en las huellas digitales, Guinzburg, Carlo: Morelli, Freud y Sherlock Holmes: indicios y mtodo cientfico en Eco, Umberto, Sebeok, Thomas: El signo de los tres. Dupin,Holmes, Peirce, Editorial Lumen, Barcelona, 1989.

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cual era posible basarse de manera cierta y duradera [...] Esta prodigiosa extensin de la nocin de individualidad llegaba de hecho a travs de la relacin con el Estado y con sus rganos burocrticos y policiales.33 2.3 Triloga de una atraccin: la crnica, el folletn y cuento policial

Esta nueva realidad sirvi de como un escenario propicio para el desarrollo y multiplicacin de textos de gnero policial. Corra el ao 1835, cuando a travs del New York Herald Bennet empez a innovar utilizando una serie de recursos que luego, hacia fines del siglo, haran famosos a los diarios de Pullitzer y Hearst como los padres del periodismo amarillo. Por la misma poca, Edgar Allan Poe diriga la GrahamsMagazine donde se public por primera vez, es decir en 1841, Los crmenes de lacalle Morgue, obra que instal los principios de la literatura policial34y se considera su exponente inaugural. Desde esa revista Poe estableci una serie de criterios sobre la literatura y encontr en el cuento (publicado en diarios y revistas), el gnero adecuado al nuevo pblico lector.

Mientras el precursor Bennet busca la noticia sensacional que sorprenda y conmueva al lector, y ajustndose al ritmo de la vida norteamericana abrevia el mensaje, [...] Poe tambin se preocupa por el efecto, la brevedad, toma en cuenta las interrupciones de la vida cotidiana: El cuento breve permite al autor desarrollar plenamente su propsito,
GUIZBURG, Carlo: Seales. Races de un paradigma indiciario en Gargani, Aldo (ed.): Crisis de la razn, Siglo XXI, Mxico, 1983. Poe [...] instaura la detective story. Esta resulta estar construida sobre una serie de motivos formulados o realizados por Poe y que tendrn presente los escritores que sigan su ejemplo. Tales motivos pueden esquematizarse de la siguiente forma: 1) un misterio aparentemente inexplicable [...]; 2) inocentes sospechosos por indicios superficiales; 3) observaciones y razonamiento como mtodo de investigacin; 4) imprevisibilidad de la solucin, que, sin embargo, es tanto ms sencilla cuanto ms inexplicable aparece el misterio; 5) procedimiento por eliminacin de todas las posibilidades [...]; 6) superioridad del detective diletante sobre la polica oficial [...]. Pero lo ms importante es que por primera vez aparece el esquema narrativo de un misterio, constituido por un crimen o por una culpa, resuelto mediante la detection, es decir el esquema de la novela policaca. El razonamiento vence a la irracionalidad [...]. La exaltada es la razn humana disolviendo los fantasmas del misterio. Por eso a Poe le interesa ms la detection que el crime; [...] el desarrollo se concentra totalmente sobre el procedimiento racional que lleva a la solucin del problema. [...] el nico personaje vital es el detective: nuevo protagonista de un gnero nuevo, hroe de la inteligencia y de la razn, [...]. Ms que un personaje, el detective es un smbolo y su antagonista no es tanto el criminal como el misterio [...]. Del Monte, Alberto:
34 33

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sea cual fuere. Durante la hora de lectura el alma del lector est sometida a la voluntad de aqul [...]. Si pasamos de esto al papel que cumpli Poe en el desarrollo de la novela policial (en el mismo momento en que Bennet se lanza detrs de las noticias policiales y conmueve a la opinin pblica) o a la presencia en sus textos de la bsqueda de efectos de pasin, terror, entre otras motivaciones y surgen tambin las afinidades entre lo que l le est proveyendo al lector y lo que est buscando, en ciertos planos, la prensa sensacionalista que comienza a desarrollarse.35

Tambin alrededor de 1830, surge en Francia, la necesidad de mantener [...] el inters de los nuevos lectores de la pequea burguesa rural y urbana, que junto con los avisadores constituyen el principal sostn econmico del nuevo periodismo. Esto lleva a los directores a solicitar los servicios de escritores de prestigio como Sue, Dumas, Lamartine, entre otros exponentes, quienes retoman y profundizan la tradicin del folletn, ya presente en la prensa del XVIII, publicando en l sus novelas.36

En este marco empez a desarrollarse una industrialiteraria: un ejrcito de literatos annimos trabajaba por un precio fijo escribiendo obras que luego eran firmadas porescritores conocidos, cuyo slo nombre era garanta de xito. El feuilleton (folletn) populariz los temas delRomanticismo, entre ellos, los que se fueron vinculando al gnero policial: ...una representacin total del mundo como conflicto eterno y paradigmtico entre el bien y el mal, vinculados a personajes abstractos y ejemplares. Mas como el bien inspira el mal y el mal engendra el bien, entre los exponentes de uno y otro existe una secreta afinidad. El hroe y el antihroe estn generalmente vinculados por un parentesco y el antihroe se convierte, con frecuencia, en hroe; [...] cada entrega y cada novela son slo una etapa de ese eterno conflicto, [incluyendo] la resurreccin de muchos personajes dados por muertos y que vuelven a la vida nuevamente a peticin del pblico.37

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Ford, Anbal: Ob. cit. Ford, Anbal: Ob. cit. 37 DEL MONTE, Alberto: Breve historia de la novela policaca, Taurus, Madrid, 1962.

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2.4 La ambigedad del gnero policial

...El periodismo de gnero policial, cuando no cede a las tentaciones del amarillismo, tiene el desafo de pelear un espacio en un mercado en el que sus temticas suelen ser muchas veces banalizadas o consideradas de menor cuanta. Lo mismo sucedi, en su momento, con la propia literatura policial, durante aos considerada un gnero menor.38 Esta cita de la revista Pistas da cuenta, entre otras cosas, del difundido metadiscurso que sostiene que el policial es un gnero bajo o menor, tanto en la literatura como en la prensa39. Es sabido que los primeros relatos de la literatura policial se publicaron en revistas, continuando la tradicin folletinesca. De hecho, la obra que inaugura la literatura policial: Los crmenes de la calle Morgue, de Edgar Allan Poe se public en 1841 en la Grahams Magazine.

En el mbito local, la difusin de la narrativa policial se consolid, segn JorgeRivera, en la dcada del 30 a partir de la configuracin de un pblico consumidor de literatura detectivesca. De esa poca datan las primeras publicaciones peridicas conformadas exclusivamente por traducciones de relatos policiales: el Magazine Sexton Blake y las colecciones Misterio, Hombres Audaces y Biblioteca de Oro40que recuperaban la tradicin de los pulps41norteamericanos-. En cuanto a la produccin local de relatos policiales, sta se fue incrementando a partir de la dcada del 40. Muchas de las primeras narraciones fueron publicadas en revistas y diarios an antes de 194042y otras en

Revista Pistas, 19 de diciembre de 1997 En cuanto a la prensa, la seccin policial de los diarios ha sido denominada en el mbito periodstico como seccin blanda en oposicin a las tradicionales poltica, economa e internacionales, clasificadas como secciones 40 A travs de estas publicaciones se conoci en nuestro pas la obra de Agatha Christie, Edgar Wallace, S.S. Van Dine y otros. Por su parte, los clsicos como Poe, Gaboriau y Conan Doyle se haban publicado aproximadamente quince aos antes, pero en colecciones de kiosco que incluan ttulos no estrictamente policiales. Lafforgue, Jorge y Rivera, Jorge: Ob. cit. 41 Revistas populares y de bajo costo impresas en papel del pulpa. Una de las ms famosas fue Black Mask en la que Dashiell Hammett y Raymond Chandler publicaron sus primeros relatos. 42 Las maravillosas deducciones del detective Gamboa, de Enrique Anderson Imbert (La Nacin,
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colecciones quincenales ysemanales43, hasta llegar en 1944 a una de las ms famosas colecciones, en este caso de libros: El Sptimo Crculo, dirigida por Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares.

En su libro Asesinos de papel, Jorge Lafforgue hace mencin de las influencias que recibieron los autores locales de literatura policial. Distingue, entre otras, dos influencias importantes: la novela de enigma inglesa, uno de cuyos mayores exponentes fue Arthur Conan Doyle con su legendario detective Sherlock Holmes; y la novela negra o hard boiled44norteamericana representada principalmente por Dashiell Hammett y Raymond Chandler.

Ambas corrientes publicaron sus primeros relatos en la prensa peridica. Sherlock Holmes apareci en Strand Magazine a fines del siglo XIXy Hammett y Chandler publicaron sus primeros relatos en el famoso pulp Black Mask. Estos dos modelos de novela policial se diferencian por un conjunto de particularidades que han sido observadas por diversos autores. Tzvetan Todorov propone uno de los posibles modos de diferenciarlas. Segn el autor, la novela de enigma contiene dos historias: la del crimen y la de la investigacin. La primera historia, la del crimen, ha concluido antes de que comience la segunda. Pero, qu ocurre en la segunda? [...] Los personajes de esta segunda historia, la historia de la investigacin, no actan, aprenden [...] se examina indicio tras indicio, pista tras pista.45
29/9/30); El enigma de la calle Arcos, de Sauli Lostal (Crtica, 30/11/32 -la primera entrega-); cuentos publicados por Roberto Arlt en las revistas Mundo Argentino y El Hogar, entre otros. Datos extrados de Lafforgue, Jorge y Rivera, Jorge: Ob. cit. 43 Biblioteca de Oro, Serie Naranja, Evasin, Club del Misterio, entre otras. Datos extrados de Lafforgue, Jorge y Rivera, Jorge: Ob. cit. Se observa esta influencia en: Osvaldo Soriano, Juan Carlos Martelli, Sergio Sinay, Alberto Laiseca entre otros, en los aos 60 y ms tarde a partir de 1982: Jos Pablo Feinmann, Mempo Giardinelli, Juan Sasturain, entre otros. Cabe aclarar que Lafforgue menciona a Rodolfo Walsh y a Eduardo Goligorsky como dos escritores que si bien se iniciaron siguiendo las pautas de la novela policial de enigma, luego se alejan de ella. Datos extrados de Lafforgue, Jorge y Rivera, Jorge: Ob. cit.
45 44

TODOROV, Tzvetan: Tipologa de la novela policial, en El juego de los cautos. La literatura policial: de Poe al caso Giubileo, Editorial La Marca, Buenos Aires, 1992.

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A fines del siglo XIX apareci un nuevo tipo de diario que desplaz del centro de la escena a la prensa doctrinaria siempre vinculada a un partido poltico caracterstica de la poca. Se trata de los diarios de gran tirada: el New York World, comprado por Pulitzer en 1883, que pas de 50.000 a 700.000 ejemplares; y el MorningJournal que Hearst adquiri en 1895 y que fue el primero de una gran cadena que lleg a incluir 38 diarios y 12 revistas, con una tirada total de 12.000.000 de ejemplares.46

Estos dos jalones del periodismo fueron quienes, a travs de sus diarios, continuaron y profundizaron aquel estilo que Bennet ya haba empezado a implementar en el NewYork Herald (1835). Sus medios ya no se posicionaban como voceros de una corriente poltica.

En cambio combinaban lo espectacular, los crmenes y el relato detallado de los hechos con la lucha por el bien pblico y la denuncia. Fueron ellos quienes reafirmaron el gnero periodstico historia de inters humano. Las grandes problemticas desaparecieron dejando lugar a los temas cotidianos. Pero los cambios no slo se manifestaron en los modos de trabajar los contenidos, tambin innovaron en los aspectos formales: la tipografa de los ttulos se amplific hasta lo que hoy conocemoscomo ttulo catstrofe y empezaron a incluir imgenes y -ms tarde- color para ilustrar las notas. Estos rasgos son los que pasaron a configurar el estilo de prensa amarilla47, ampliamente estudiado, en el rea local, por Oscar Steimberg.

El autorsostiene que ms all de la seleccin de noticias que hacan estos nuevos diarios, la diferencia no estaba en los contenidos, sino en su modo de titular y contar, ...un modo vergonzante, que no interpelaba a un deseo sin moral, sino ms bien a los agujeros de una moral que no quiere tapar del todo lo que est por debajo de ella [...] Un rasgo central del estilo amarillo se expresaba en ciertas constantes de su enunciacin: el periodista amarillo era un autor que traqueteaba; su discurso poda iniciarse con el tono admonitorio

Datos extrados de Ford, Anbal: Ob. cit. La nominacin de prensa amarilla se debe al nombre de una historieta -gnero incorporado a los diarios de Pulitzer y Hearst- que ellos se disputaron: The yellow kid del dibujante Outcault.
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de una moral comn, pero para tropezar enseguida, con manifestaciones de asombro o estupor, con una foto voyeurista, un chisme oblicuo o una ancdota necroflica. [...] Se insertaban unas historias de suburbio que estaban en el margen de toda sociabilidad [...]; las representaciones de la sangre y la muerte se destacaban irremediablemente de la posterior moraleja o de la paralela informacin costumbrista;[...] Pero esos contenidos, con sus regularidades de tema y motivo, no eran exclusivos de la prensa amarilla [...]; s lo era el hecho de que su superficie textual fuera cotidianamente horadada por esas disrupciones enunciativas, que instalaban el fantasma de un locutor pasional y corporal como el de la conversacin, en un ms all del texto.48

As como la prensa amarilla pona en juego todas estas caractersticas a la hora de contar el acontecimiento, frente a ella y oponindose se ubic la prensa seria, o mejor dicho, no amarilla.

2.5 El diario Crtica y GGG, una nueva manera de narrar las noticias policiales

Mientras en su tono contenido y transparente, la prensa seria insertaba cada acontecimiento en un contexto y una tendencia, el periodismo amarillo construa la noticia centrndose en la singularidad del hecho y sus protagonistas. Este rasgo se vio claramente en el primer exponente del estilo de prensa sensacionalista y de masas que tuvo Argentina: el diario Crtica, fundado por el uruguayo Natalio Botana el 15 de septiembre en 1913. Con la seccin Polica, con las tragedias y las comedias de la vida cotidiana, Crtica fue el primer diario en Argentina en darle un lugar prioritario a las noticias policiales y con un nuevo estilo en la redaccin de las noticias. En aquella poca, la radio an estaba en perodo de experimentacin y el cine era el nico medio masivo. La nica forma de entretenimiento eran los folletines de los diarios y Crtica hizo de los asesinatos y accidentes sus propios folletines, pero basados en hechos reales.49La

STEIMBERG, Oscar: Naturaleza y cultura en el ocaso (triunfal) del periodismo amarillo, artculo perteneciente a la investigacin (UBACYT) Categoras y dispositivos constructivos de las historias de la cultura de la imagen en la Argentina, que se realiza con el apoyo de la Secretara de Ciencia y Tecnologa de la UBA en su Facultad de Ciencias Sociales.

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narrativizacin en las crnicas y lasentrevistas -incluidas en ellas- a protagonistas y testigos de los hechos eran recursoscotidianos.

Otras caractersticas observadas en Crtica son ciertas modalidades de enunciacin. Por un lado, secrea una escena dialgica y se construye un lazo afectivo: Se utiliza un lenguajecoloquial con preguntas que interpelan al lector y donde el enunciador de la nota seubica en una relacin simtrica con el enunciatario : Cul chica [...] que cuando havisto a Perla White, May Pickford no se ha sentido capaz de poder tener en la pantallauna actuacin tan lcida como la de aqullas [...]? (Crtica, 1/8/23). Este mismoefecto se logra con la utilizacin del nosotros inclusivo: La ciudad, sabemos que es elcentro donde es ms fcil forjar proyectos de esa naturaleza... (Crtica, 1/8/23)*.

Porel otro, la seccin Policiales de ese medio de comunicacin se vio modificada principalmente por un periodista que se llamaba Gustavo Germn Gonzlez que firmaba sus notas con un simple GGG. En un artculo de la revista El Guardin50 que recordaba al clebre periodista asegurando que: Gustavo Germn Gonzlez (GGG), mtico jefe de Policiales del diario Crtica, ese que conduca Natalio Botana y que sola ser un boom de ventas. Su seccin Policiales sola tener poetas que iban a las escenas del crimen y dibujantes que hacan historietas de los secuestros ms famosos de la poca. Leopoldo lo record como un periodista que destilaba talento y, en especial, oficio. Persegua la noticia adonde sta lo llevara, incluso ms all de la muerte. Ese fue el caso del concejal Carlos Ray, asesinado en una noche cerrada de 1925.

Al continuar el artculo el autor seala una ancdota singular en la vida del periodista en el seguimiento del caso del concejal Ray: Se dispuso una autopsia del cadver en la morgue de la Capital Federal. La prensa tena prohibido ingresar al edificio. Eso no era un obstculo para GGG, l necesitaba saber, el crimen ya lo obsesionaba y el
49

BLANCO, Eduardo: Hace ochenta aos naca el diario Crtica, en revista La Maga, Buenos Aires, 20 de enero de 1993.
50

MERLO, Milton; artculo Los que hablan revista nmero 50 de El Guardin, enero de 2012

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rostro de Ray se le apareca en forma recurrente. Gracias a un amigo del Gabinete de Crmenes logr colarse en la sala de autopsias disfrazado de plomero. Los mdicos, hombres fros y de mirada calculadora, abrieron los rganos del concejal. A los 45 minutos la conclusin era inexorable: no haba cianuro en el cuerpo. Al da siguiente el diario sali en su portada con el ttulo: No hay cianuro. La edicin se agot a las pocas horas. En la tapa estaba la foto de GGG, sealndolo como el autor de semejante produccin periodstica.

2.6 Nuevo periodismo: las nuevas letras de un camino complejo

Hasta

aqu

hemos

descripto

cmo

partir

del

surgimiento

del

estilosensacionalista cultivado por el periodismo de masas, se gener por oposicin a otro estilo de periodismo que se gestara luego de la segunda mitad del siglo XX.

A partir demediados de la dcada del 60 empez a reconfigurarse debido a la aparicin de unnuevo estilo: el new journalism o nuevo periodismo.

Uno de los protagonistas de este movimiento dentro del mundo periodstico,Tom Wolfe, escribi un libro titulado El nuevo periodismo. All, ubica el origen de estenuevo estilo de prensa de la mano de un conjunto de periodistas estadounidenses Jimmy Breslin, Charles Portis, Dick Schaap y el mismo- especialistas en reportajes51yque consideraban al periodismo como un camino necesario de recorrer para llegar a laansiada meta final: escribir una novela, cosa no demasiado fcil de alcanzar. Quiz poreso al comenzar la dcada del 60 se empez a gestar una nueva idea: hacer posible unperiodismo que se leyera igual que una novela.52Tom Wolfe describe el surgimientode los primeros
51

WOLFE define el reportaje como un artculo que cae fuera de la categora de noticia propiamente dicha. Lo inclua todo, desde los llamados brillantes, breves y regocijantes sueltos, cuya fuente era con frecuencia la polica [...] hasta ancdotas de inters humano [...] En cualquier caso, los temas de reportaje proporcionaban un cierto margen para escribir. Wolfe, Tom: El nuevo periodismo, Editorial Anagrama, Barcelona, 1977.
52

WOLFE, Tom: Ob. cit.

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exponentes de este nuevo estilo de escritura periodstica de la siguientemanera: A base de tanteo, de <instinto> ms que de teora, los periodistascomenzaron a descubrir los procedimientos que conferan a la novela realista su fuerzanica, variadamente conocida como <inmediatez>, como <realidad concreta>, como <comunicacin emotiva>, as como su capacidad para <apasionar> o<absorber>.

Los

primeros

artculos

de

esta

corriente

fueron

publicados

en

el

suplementodominical del Herald Tribune y ms tarde en las revistas Esquire y The New Yorker;Wolfe se refiere a ellos: ...era posible escribir artculos muy fieles a la realidadempleando tcnicas habitualmente propias de la novela y el cuento. Era eso... y ms. Erael descubrimiento de que en un artculo, en periodismo, se poda recurrir a cualquierartificio literario, desde los tradicionales dialoguismos del ensayo hasta el monlogointerior y emplear muchos gneros diferentes simultneamente, o dentro de un espaciorelativamente breve para provocar al lector de forma a la vez intelectual yemotiva...53

2.7 Rodolfo Walsh, el compromiso y una herencia imposible

Los nuevos periodistas desterraron al narrador periodstico habitual. Empezarona jugar con el punto de vista, que poda variar a lo largo del artculo; todo para lograrque a travs del narrador el lector hablase con los personajes. De esta manera, unobjeto o un lugar poda ser descripto de varias formas diferentes segn qu punto devista estuviera narrando en ese momento. Estos nuevos reporteros destacaban losclimas, las expresiones y los gestos en los entrevistados.

En un artculo del escritor y periodista, Osvaldo Aguirre, publicado en el suplemento cultural del diario La Capital titulado La herencia de Walsh54 sostiene

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WOLFE, Tom: Ob. cit. AGUIRRE, Osvaldo, artculo La herencia de Walsh en el diario La Capital, 25 de marzo de 2007.

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que:En el final de la Carta abierta a la Junta Militar, Rodolfo Walsh explic que haba escrito ese texto sin esperanza de ser escuchado, con la certeza de ser perseguido, pero fiel al compromiso que asum hace tiempo de dar testimonio en momentos difciles. Podra decirse que ese compromiso se plante cuando empez a investigar los fusilamientos de Jos Len Surez, en 1957, y sobre todo cuando empez a escribir el relato de esos hechos y tuvo conciencia, a la vez, del hecho del relato. Operacin Masacre cambi mi vida dijo, en uno de sus textos ms conocidos-. Hacindola comprend que, adems de mis perplejidades ntimas, exista un amenazante mundo exterior. La idea de testimonio que se desprende de la Carta tiene un matiz que parece distinguirlo de los otros textos llamados testimoniales de Walsh.

Tambin el autor recuerda a la hora de darle densidad a la obra y su marca en el periodismo y esa nueva forma de narrarque: En junio de 1989 la revista Babel public un artculo de Christian Ferrer llamado Rodolfo Walsh: una herencia imposible. Ferrer planteaba la extraeza de la obra de Walsh tanto respecto de la literatura como del periodismo que le sucedieron: Walsh, dictaminaba, no tuvo herederos, no hizo escuela, no dej discpulos. Las inmensas posibilidades artsticas que l entrevea en el testimonio no se abrieron.

2.8 La sangre fra del norte del mundo

Mientras tanto, este nuevo de estilo de prensa se desarroll en 1965 con la publicacin seriada en la revista TheNew Yorker de la historia de la vida y muerte de los asesinos de una familia de granjerosde Kansas. Luego, en febrero de 1966, tras siete aos de investigacin -el crimen seprodujo en noviembre de 1959-, se public como libro bajo el ttulo A sangre fra y endos semanas se convirti en el nmero uno de la lista de los best sellers. Fue tambin laconsagracin definitiva de su autor, Truman Capote, quien desde entonces se convirtien modelo para todo periodista, aunque desde varios aos antes trabajaba en el marcodel nuevo estilo.

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El new journalism renov el periodismo de los aos 60 y sus influencias seextendieron en el espacio y en el tiempo. Entre las muchas publicaciones argentinas queadoptaron elementos de este nuevo estilo de prensa, el semanario Primera Plana (1962 y el diario Pgina/12 (1987) se destacan por ser aqullas sobre las que se ha desarrollado un amplio metadiscurso que da cuenta de la influencia que tuvo en ellas elnuevo periodismo.

En su libro La realidad satrica. Doce hiptesis sobre Pgina/12, HoracioGonzlez resea una serie de caractersticas del diario. Entre otras, se destacan lanovelizacin de la investigacin periodstica y la figura del periodista que vive lahistoria que narra, ambos procedimientos inaugurados, a nivel local, por Rodolfo Walshcon suOperacin Masacre. Plantea Gonzlez: Pgina/12 ha conseguido folletinizar elpoder, darle una crnica inspirada en las literaturas del grotesco. [...] La ficcionalizacindel poder que realiza Pgina/12 retoma una tendencia de todo el periodismo crtico, quea su vez expresa el ms viejo reclamo democrtico: saber qu se habla en las tinieblasdonde se decide el destino de las gentes comunes.55 Y esto no ocurre nicamente en elnivel del texto verbal, tambin sobre las imgenes de Pgina/12 trabaja laficcionalizacin como recurso para criticar a travs de la stira. Gonzlez apunta alrespecto: La alianza entre ficcin y periodismo alianza que es oficial en Pgina/12-hace que cuando se publica una foto exclusiva que denuncia un hecho real, como elencuentro entre Menem y la jueza Cubra, el valor demostrativo disuelva su eficaciafrente a la inagotable serie de fotomontajes y collages lingsticos que Pgina/12 eligicomo crnica-crtica de la realidad56. El investigador que antes era un periodista con emblema polticos asumidos, se torna entonces un periodista experto en el denso mundo apcrifo de la ley, seala Gonzlez.

GONZLEZ, H.: El narrador omnisciente, en La realidad satrica. Doce hiptesis sobre Pgina/12, Ediciones Paradiso, Buenos Aires, 1992.
56

55

GONZLEZ, H. El periodista errante, en Ob. cit.

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CAPTULO III

La noticia policial entre una cuestin de agenda y noticiabilidad

La crnica policial, es el verdadero suplemento literario del periodismo grfico () Notas en un diario de Osvaldo Aguirre

El policial es una cosa adictiva Frase del periodista de policiales y escritor Rodolfo Palacios57

En esta etapa del trabajo de investigacin se indagar sobre algunas cuestionesrelacionadas a la realizacin de rutinas productivas y agenda en la seccin policiales de los medios de comunicacin grficos de Rosario, La Capital y El Ciudadano y La gente. Las consideraciones tericas que se desarrollarn en esta parte sern sustentadas en el trabajo emprico de los trabajadores de la comunicacin entrevistados para tal cometido. En una primera instancia y relacionado en una escala al ejercicio del periodista de policiales, en un artculo publicado a principio de 2012 en un portal de periodismo y comunicacin de Per,www.clasedeperiodismo.com, seala algunas de los jalones que debe tener un periodista de policiales a la hora de trabajar la noticia. Segn Karla

Entrevista realizada a Rodolfo Palacios en el diario El Atlntico el 22 de mayo de 2011. Ver entrevista en : http://www.diarioelatlantico.com/diario/2011/05/22/27869-el-policial-es-una-cosaadictiva%E2%80%9D.html

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Velezmoro58 si el periodismo es apasionante, el periodismo policial lo es an ms. Un periodista policial aplica tcnicas de investigacin periodstica y tiene la oportunidad aunque no como quisiera de plasmar sus historias en crnicas. El sitio digital en su portada afirma que busca brindar a los periodistas e interesados en la comunicacin las herramientas necesarias para un trabajo ms eficiente, de acuerdo con los tiempos que enfrentamos. La firmante del artculo destaca una serie de punto que a continuacin sealamos59: 1.- El periodista policial es riguroso. La informacin que recoge debe ser precisa para poder contar con exactitud el hecho policial, sea una estafa, un robo o un crimen. 2.- No olvida los detalles. En el periodismo policial son importantsimos los detalles porque el pblico quiere conocer al milmetro, por ejemplo, cmo ocurri un robo o un crimen. 3.- Al momento de recoger los testimonios, los graba. No confa en sus anotaciones ni en su memoria. 4.- Lleva siempre una tarjeta de presentacin. Dejar su nombre y telfonos anotados en un papel no es recomendable, pues la gente tiende a botar los papeles, pero las tarjetas no. 5.- Pide nmeros telefnicos. Por ejemplo, en la escena de un crimen anota los telfonos de deudos, familiares del supuesto victimario, testigos. Ms adelante, le servirn para ubicarlos y saber cmo van las investigaciones. 6.- A propsito de nmeros telefnicos, todo periodista policial debe contar con una agenda telefnica que con el transcurso del tiempo se volver en dos o tres.

Es reportera de Amrica Televisin de Per. Se ha especializado en temas policiales y judiciales y es licenciada en Comunicacin Social de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos.

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VELEZMORO, K. 20 cosas que debe hacer un periodista policial en el portal www.clasedeperiodismo.com, Fecha : 24 de enero de 2012 .Ver en: http://www.clasesdeperiodismo.com/2012/01/24/20-cosas-que-debe-hacer-un-periodista-policial/

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7.- Busca y consigue fotografas y videos de los protagonistas de una historia policial. Los familiares y amigos pueden contar con ese material. Las redes sociales ayudan tambin en esa bsqueda, pero se debe ser cuidadoso y verificar si se trata de la persona sobre la que se est escribiendo. 8.- Cuenta con un archivo personal de los casos ms sonados. Guarda las fotos, videos, atestados, manifestaciones, resultados de pericias, etc. Le pueden servir para hacer notas de recordacin del caso cuando se anuncie que pasan a etapa judicial. 9. Hace fuentes. Ello implica que el periodista policial visite las diferentes sedes de la Polica, toque la puerta de quienes manejan la informacin y pida una cita. Si no quieren, espera en la puerta. De tanto verlo, aceptarn conversar con l. 10.- Cultiva fuentes. Se gana la confianza. Llegar el momento en que estas fuentes lo llamarn para darle informacin. 11.-. Ni tan distantes ni tan cercanos. Intenta ser lo ms objetivo posible con un caso. No se parcializa, ni se identifica con ninguna de las partes. 12.- Si va a entrevistar a un delincuente, no hace concesiones. Es claro con l. Sabe muy bien que los delincuentes son personas carentes de valores. 13.- Trata con respeto a las vctimas y deudos. 14.- En una historia policial, hay siempre dos partes y el periodista policial plasma esas dos posiciones en sus notas. Es el pblico el que debe sacar sus propias conclusiones. 15.- Conoce las etapas de una investigacin policial. Ello le permite realizar con mayor facilidad el seguimiento de los casos, pues sabr en qu momento, por ejemplo, se realiza una inspeccin ocular. Est al tanto de la terminologa policial. 16.- El periodista policial posee un background de los casos ms importantes, lo cual le permite en su bsqueda de informacin conseguir nuevos datos o asociar casos. Una gran historia depende muchas veces de su capacidad de recordacin.

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17.- En el caso de los secuestros, un periodista policial se maneja con cautela. El afn por conseguir primicias no debe llevarlo a poner en riesgo las investigaciones policiales. Y es que en estos casos una vida est en juego. 18- El periodista policial es consciente de que no es polica ni detective. Su trabajo tiene un lmite. Puede aportar s, mas no resolver los casos. 19.- Redacta para atrapar al lector y para eso cuenta una historia. 20.- Un periodista policial tiene que hacer trabajo de campo, no puede ser un periodista de escritorio. Las fuentes exigen un contacto cara a cara, pues la mayora prefiere no dar informacin por telfono. El artculo termina diciendo que: si bien la fuente principal de informacin de los periodistas policiales es la Polica, los servicios de Serenazgo, Bomberos y la Morgue son tambin instituciones a las que acuden con frecuencia. Esta es solo una mirada de lo que hacen a diario los policacos. Esos periodistas infaltables en una escena del crimen, que recorren los pasillos de la DIRINCRI y las DIVINCRI (dependencias policiales en Per), que esperan horas y horas por un video de un interrogatorio, por un atestado o una manifestacin. Los puntos sealados anteriormente, son unos de los tpicos que debe ser el cronista policial, algo tentativo y perfectible. La intencin el clarificarla y profundizarla con las siguientes lneas que hablan desde una perspectiva estructural del cmo es el trabajo en la seccin policiales.

3.1 Un proceso informativo marcado por la sangre Todo proceso periodstico se inicia a travs de una agenda en la que se jerarquiza y se establece cules sucesos son susceptibles de convertirse en noticia y cules no. As se crean los criterios para la construccin de lo cotidiano y se logra moldear una determinada realidad. Segn Stella Martini en el trabajo periodstico se produce una desviacin

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involuntaria directamente relacionada con lo que se denominan rutinas de produccin y con valores imaginarios periodsticos60

Construyendo la agenda delictiva Los medios de comunicacin han demostrado lo largo de su historia su capacidad de congregacin e impulso de demandas sociales en la esfera de la poltica y del desarrollo econmico. Segn el investigador del CONICET, Csar Arrueta en otras palabras, tienen la capacidad de sociabilizar, explicar, interpretar y comentar el significado de los acontecimientos. No quedan dudas que tanto a visibilidad de la noticia como las propias rutinas de produccin periodstica que producen su publicacin despiertan un atractivo particular en el colectivo social61. Sucede que la prctica periodstica es una actividad ante todo poltica: la produccin de la noticia marcada por la temporalidad, implica fijar la mirada (moral), aportar al control (organizacin social), negociar (consensuar) y dialogar (con el poder y con la ciudadana en general)62 David Randall advirti esta particularidad y sugiri, irnicamente que todos los diarios deberan publicar una nota aclaratoria en cada una de sus ediciones, subrayando que el producto en circulacin haba sido: producido en aproximadamente 15 horas por un grupo de seres humanos falibles63. Una irona propia del autor cuyo contenido subyace la posibilidad del error y parcialidad en toda produccin periodstica. Algo que no siempre se tiene en cuenta. Segn Arrueta, el rol asignado a las rutinas de informativas en el contexto de la produccin periodstica no se reduce explcitamente a un esquema organizativos de roles y funciones, sino que se hace extensible a un plano de aprendizaje de una forma de ejercicio
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MARTINI, S. Periodismo, noticia y noticiabilidad editorial Norma, Buenos Aires, 2000

ARRUETA, C. Qu realidad construyen los diarios? Una mirada desde el periodismo en contextos de periferia, editorial La Cruja primera edicin, Buenos Aires, 2010, pag. 22 MARTINI, Stella y LUCHESSI, Lila, Los que hacen las noticias. Periodismo, informacin y poder, Editorial Biblios, Buenos Aires 2004, pag 18
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RANDALL, D. El periodista universal, Editorial Siglo XXI, Madrid, 1999, pag 6

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del periodismo, en el contexto del campo de relaciones e intereses de la empresa. No se trata, como los primeros estudios relevaron, de una actuacin estrictamente individual o de una imposicin institucional potenciada por presiones externas, sino de procesos internos que tienden a naturalizar valoraciones y esquemas de seleccin inclusin, que estn en permanente tensin con esquemas de valoracin individual / ideal64. Los procesos internos de los que habla el investigador, son unos de los engranajes propios de un medio de comunicacin no siempre sencillo y susceptible a que el conflicto de las diversas partes confronten. Tambin es esa misma dinmica la que lleva adelante la produccin periodstica. Ya nos dijeron que el trabajo grupal es importante cuando se confecciona una produccin periodstica, y con una dinmica propia del medio de

comunicacin que se est trabajado. Dicha dinmica y velocidad que afecta inevitablemente a las producciones periodsticas ()la dinmica permanentemente empuja a, como deca Aguirre a ser permanente provisorio, a no poder dar todo, al error en definitiva. Pasa eso, la rapidez conspira contra la eficacia informativa65. Patrn comn en los dos medios de comunicacin tomados para la presente investigacin. En esta instancia vale una aclaracin: el doctor en Comunicacin Social, Csar Arrueta define un punto como los primeros estudios revelaron hay que destacar que durante mediados del siglo XX, ms precisamente a partir de 1947, Kurt Lewin inaugur el concepto de gatekeeper ( portero en castellano) en su obra Frontiers ingroups dynamics Channer of grouop life : social plannin and action reserch. Este concepto fue utilizado inicialmente para caracterizar las dinmicas interactivas de los grupos sociales, en particular respecto a los problemas relacionados con el cambio de hbitos de alimentacin ( Wolf, 1987 : 204). Luego David White utiliz esta idea en 1950 para estudiar el flujo informativo en los medios de comunicacin y determinar la ubicacin y el comportamiento de porteras que permitan la publicacin o no de un acontecimiento noticiable. Es decir, se avoc a entender el proceder de los porteros- informadores en un contexto periodstico seleccionador, situando como base observacional las zonas de filtro y

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ARRUETA, C. Ob. Cit. pag 31 Entrevista realizada a Hernn Lascano, para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.

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segregacin que operaba durante el mecanismo de produccin de sentido ( Arrueta, 2010: 25) Aclaramos que, si bien estas investigaciones estn basadas dentro de una sociologa funcionalista, la tarea de seleccin de informacin sigue siendo el objeto de estudios con ms interrogantes. Se debe insistir en que ya no se trata de rastrear e identificar los lugares donde funciona los cuellos de botellas en donde cierta informacin quedaba atascada y por tanto desechada de las agendas temticas de un medio sino distinguir en el conjunto de las tareas productivas los valores que hace noticiable un acontecimiento y el significado que tales valores adquieren. Y el modo como aparecen rutinizados (y naturalizados) en una sala de redaccin, en interrelacin con las expectativas y las serie interpretativas dela sociedad y los estados de la opinin pblica . (Martini,2000 : 107)

3.2 Produccin de informaciones y las crnicas del crimen

En sintona a los planteos originales sobre el tema, existe consenso en afirmar que Bernard Roshco, investigador de la Universidad de Chicago, fue el primero en sistematizar a travs de una publicacin que titul Newsmaking (1975). All examin lo que llam sesgos informativos remitidos principalmente al mbito de la oportunidad de informar y posible notoriedad del acontecimiento; todos vinculados a un evidente ejercicio de aprendizaje y negociacin de las instancias de produccin noticiosa. Segn explica Wolf en la produccin de informacin de masas tenemos por un lado la cultura profesional, entendida como un inextricable amasijo de retricas de fachadas y astucias, tcticas, de cdigos, estereotipos, smbolos, tipificaciones latentes, representaciones de roles rituales y conversiones, relativos a las funciones de los media y los periodistas en la sociedad, a la concepcin de los productos- noticias y las modalidades que dominan su confeccin (1987:215) Ahora bien, teniendo en cuenta estos jalones, Cules son los criterios para las producciones periodsticas en los medios de comunicacin sealados?

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Para el jefe de la seccin policiales del Decano de la prensa argentina, Hernn Lascano sostiene Nosotros trabajamos con algunas cuestiones que tienen que ver con dos puntos: la novedad y el impacto. Pero tambin tratamos de elegir qu lugar darle, porque no cualquier hecho impactante nos resulta trascendente, un hecho que fue de impacto estar incluido en la edicin. Tambin el criterio de novedad es muy subjetivo, no cualquier hecho es una novedad, dice el periodista. Y para cristalizar esas palabras, brinda un ejemplo clarificador todos los das encuentra personas con armas, pero hace un da encontraron una persona con un arma con la que haban matado a un joyero66. He ah la relacin entre el impacto que tiene esa noticia, relacionada con un asesinato un tiempo atrs. Novedad e impacto en el lector que intentar dejar una huella singular, son los condimentos para el afrodisiaco sabor de una noticia policial. Mientras que, para el que fuera por ms de una dcada periodista de la mencionada seccin del diario El Ciudadano y La Gente, Daniel Schereiner asevera que hay un circuito preestablecido de fuentes policiales (institucin vertical que facilita detectar de manera rpida algn tipo de informacin) para comenzar a identificar los temas y, luego, empezar a producirlos. Adems, est el aporte de noticias que se inician en radios, noticieros televisivos o portales web. Ms lo que proviene de tribunales. Y luego dice el trabajador de prensa, que actualmente trabaja en la edicin y correccin de medio grfico Posteriormente se jerarquiza la informacin, dejndose de lado lo que no se escribir (tal vez se haya producido y descartado con llamados telefnicos) y quedar slo como archivo, y los temas fuertes del da. Otros temas quedarn como parrillas para el fin de semana o bien para algn da en que la coyuntura no brinde una nota principal que tenga el peso periodstico como para estar jerarquizada en ese lugar (tal vez la misma nota, retocada, pueda ser principal un fin de semana)67, afirma. Por otra parte, la mirada est puesta en los puntos de conexin que pueden encontrarse entre la cultura del ejercicio periodstico y su determinacin en manos de la organizacin y sus prcticas naturalizadas. Como seala de manera precisa Stella Martn: esta nueva etapa de investigacin que recibe el nombre de estudios sobre Newsmaking o

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Entrevista realizada a Hernn Lascano para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo. Entrevista realizada a Daniel Schereiner para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.

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construccin de noticia, permite avanzar en el estudio de las formas de produccin de la noticia, suprime simplificacin de las explicaciones de la noticia de una tarea compleja y permite herramientas tiles para analizar la relacin entre la imagen de la realidad social que construyen los medios, la organizacin y produccin rutinaria de los apartados periodsticos y los sentidos sociales (2000;77) En tal sentido construir una noticia, infiere la existencia de proceso dinmicos, entre los que se incluyen las rutinas informativas, que implican espacios de negociacin y conflictos en torno a valoraciones periodsticas ( Arrueta,2010 ; 42) Algunos de esos proceso dinmicos, fueron descriptos ms arriba, pero tambin hay que tener en cuenta que dentro de una estructura periodstica tambin es susceptible a ser trabajada la informacin que va ms all del hecho polica, que estatuto le dan las oficinas oficiales, los rganos auxiliares de las pericias judiciales como son los peritos, los forenses. Y una aporte interesante que nos menciona Lascano es que es una misma produccin o construccin de la noticia se pone en juego la apropiacin y el significado del sentido y la realidad, todo el juego de disputa que se dan, que es la disputa de la apropiacin del sentido de los hechos tambin nos interesa () se organizan que hay una mirada en la seccin que privilegia la dimensin poltica de los hechos policiales, no solo del conflicto del caso policial, sino tambin el conflicto que se da al nivel de la interpretacin de esos hechos sino de los actores que intervienen para reprimirlos o eventualmente de juzgarlos dice el jefe de la seccin.68 3.3 Noticiabilidad, una aproximacin terica dentro del aparato informativo En 1975 David Altheiede defini noticiabilidad como una perspectiva prctica sobre los acontecimientos; enunciacin que Mauro Wolf acenta especialmente por considerar que toma distancia de aquella visin arbitraria impuesta a la seleccin del trabajo informativa. De hecho no duda en asociar esta nocin con lo que ahora puede llamarse cultura periodstica, en clara alusin a ese proceder que se erige en el propio seno de la relacin intrainstitucional en el tejido social- poltico y los valores informativos.
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Entrevista realizada a Hernn Lascano para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.

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La noticiabilidad est acordada no slo por la naturaleza de ruptura de un acontecimiento, sino por limitantes de tiempo y espacio impuesto por el medio en el proceso de produccin. Wolf seala en relacin a esto que las caractersticas de fondo pueden explicarse por las modalidades productivas de la informacin: el conjunto de factores que determinan la noticiabilidad de los acontecimientos permite realizar cotidianamente la cobertura informativa, pero obstaculiza la profundizacin y la compresin de muchos aspectos significativos en los hechos presentados como noticias (1987; 219) Por tal razn, al aporte en la comprensin de los procesos productivos- en general- y las rutinas informativas en particular- tienen su basamento en la aceptacin que existen distintos niveles de construccin en el proceso de publicacin de una noticia, y que esos niveles determinan, segn la orientacin de las negociaciones, la condicin final de las formas textuales emitidas al pblico. Las rutinas expresan el resultado de las incidencias de esos factores circundantes, en tensin con una cultura institucional, y operacionalizan las fases de construccin en un medio masivo. Los aportes realizados en este sentido, desde una perspectiva emprica advierten: una actividad mucho ms compleja que el simple reflejo de los acontecimientos, su produccin aparece como un proceso comunicativo que implica muchas variantes heterogneas (Wolf, 1987 : 289) Dentro de esta perspectiva: el mbito donde suceden operaciones cotidianas de reconstruir la realidad como noticia y al mismo tiempo como la materializacin de los procesos institucionales en los cuales tiene lugar la produccin de la noticia( Van Dijk, 1990 ; 22) Wolf define a la noticiabilidad ; como el conjunto de elementos a travs de los cuales el aparato informativo controla y gestiona la cantidad y el tipo de acontecimientos de los que seleccionan la noticia (1987;222). Tambin deja el siguiente interrogante abierto : Qu acontecimientos son considerados suficientemente interesantes, significativo, relevantes, para ser trasformados en noticia? (Ibdem) Golding y Elliott se haban planteado una respuesta a esta pregunta poniendo en evidencia la importancia de los que definieron como valores / noticias es decir aquellos

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criterios para seleccionar entre el material disponible en la redaccin los elementos dignos de ser incluos en el producto final (1979 : 114) Tambin explicaron que los valores noticias funcionan en un medio como guas de referencias que permiten marcar nfasis en algunos acontecimientos, mitigar otros y resaltar por encima del conjunto informativo, aquello que interesa que el pblico lea en un primer orden de prioridades. En este sentido los autores sealan, la necesidad de aportar criterios para seleccionar entre el material disponible y que sirvan como orientacin para la presentacin (tratamiento) del material sugiriendo lo que hay que enfatizar, lo que hay que omitir, donde dar prioridad. Y aadieron: surge el concepto de valor noticia, como elemento configurador de la noticiabilidad, entendido como cualidades de los acontecimientos o de su construccin discursiva cuya presencia, en mayor nmero, define la noticiabilidad del suceso. As pues, definidos los valores noticias (que tienen una existencia coyuntural y variable) su ausencia o presencia y el nmero relativo de valores identificados (1979:122) Sobre lo anterior, Mauro Wolf aclar: el rigor de los valores/ noticias no consiste por tanto en una clasificacin abstracta () es ms bien la lgica de una tipificacin destinada a la obtencin programada de finalidades prcticas ( 1987:224). Junto a ello seala los valores / noticias, por lo tanto deben permitir una seleccin del material realizada apresuradamente, de forma casi automtica, caracterizada por un cierto grado de flexibilidad y comparacin, que sean defendible post mortem y sobre todo que no sean susceptibles de demasiados tropiezos (Ibdem). Sobre este razonamiento vale remarcar el rol dinmico que diferentes autores le han asignado a los valores / noticias, ms vinculados a contextos y decisiones tomadas en coordenadas de tiempo y espacio, que a una postura de noticiabilidad inalterable a pesar de la volatilidad de la moda y las preferencias del pblico. El pensador italiano, Mauro Wolf trata de reflexionar sobre las fuentes de esos valores / noticias: se derivan de aserciones implcitas o de consideraciones relativas a: a) las caractersticas sustantivas de las noticias, su contenido. b) la disponibilidad del material y los criterios relativos al producto informativo, c) el pblico; d) la competencia. El primer orden de consideraciones

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corresponde al acontecimiento que debe ser transformado en noticia, el segundo al conjunto de los procesos de produccin y de realizacin, el tercero a la imagen que los periodistas poseen de los destinatarios, y el ltimo a las relaciones entre los media presentes en el mercado informativo (1987:228) Wolf define desde el campo terico, los que en parte nuestros informantes claves dijeron en relacin a su labor profesional. En el proceso de produccin de noticias, muchas veces no se cumple al pie de la letra el seguimiento de puntos que plantea el autor, pero es interesante su visin ya que nos ofrece la posibilidad de pensar a la noticia desde su teora y reflexin. CAPTULO IV

Presentacin y estudio del caso seleccionado: Morocha, rebelde y prostituta, el asesinato de Sandra Cabrera.
Parece condicin ineludible de la narracin policial, que cuanto ms ortodoxa es su planteo y solucin, tanto ms queda en la sombra eso que llamaremos inters humano Rodolfo Walsh69

Los nadies: los hijos de los nadies, los dueos de nada. Los nadies: los ningunos, los ninguneados, corriendo la liebre, muriendo la vida, jodidos, rejodidos: Que no son, aunque sean. Que no hablan idiomas, sino dialectos. Que no profesan religiones, sino supersticiones. Que no hacen arte, sino artesana. Que no practican cultura, sino folklore. Que no son seres humanos, sino recursos humanos. Que no tienen cara, sino brazos. Que no tienen nombre, sino nmero. Que no figuran en la historia universal, sino en la crnica roja de la prensa local. Los nadies, que cuestan menos que la bala que los mata.

WALSH, R. en El relato policial en la Argentina, antologa crtica, autor: RIVERA, J., editorial Universidad de Buenos Aires, Buenos Aires, 1986.

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La escuela del mundo al revs -Los Nadies" de Eduardo Galeano As fueron los hechos para la justicia Sandra Cabrera fue asesinada entre las 3 y 5 de la madrugada del 27 de enero de 2004. Era la secretaria general de la Asociacin de Mujeres Meretrices de la Argentina, seccional Rosario. Su cuerpo fue encontrado frente a la puerta del domicilio de la calle Iriondo 647, en la zona de la Terminal de mnibus Mariano Moreno, de la ciudad de Rosario.

La mataron mediante un disparo de arma de fuego calibre 32, efectuado desde atrs, en la nuca, con el arma apoyada, con alevosa, segn consta en la Relectura de la investigacin judicial del asesinato de Sandra Cabrera. Revitalizacin de la causa y comisin bicameral especial para la Asociacin de Mujeres Meretrices de Rosario

(Ammar)que lleva la firma del periodista y escritor Carlos del Frade.

Segn este documento, Sergio Cabrera, el padre de Sandra, declar que el sbado 24 de enero, vio frente a su domicilio de Pasaje Asuncin, una camioneta cuatro por cuatro, color gris oscuros, en cuyo interior haba una filmadora que apuntaba en direccin a su casa. Das despus remarc que al volver al departamento que habitaba su hija, encontr una gorra de la Polica Federal que tena escrito la leyenda Turco, un polica, allegado a ella, ya que la misma le mandaba chicas al Turco a una parrilla de calle Pellegrini y Garzn, donde sola frecuentar el Turco, asimismo tiene conocimiento que este Turco le compr un video juego a su nieta Macarena, lo pag con la tarjeta de crdito de l, esto se lo coment una vecina de nombre Marta, que vive al lado de Sandra...que tambin le coment que se haban metido dos policas de la Federal y la apretaron (a Sandra) y que haba vuelto con un novio de la Federal, que tena antes. Relat que Sandra haba denunciado o iba a denunciar a un taxista que venda drogas, esto lo tiene que saber el Turco y la Liliana, una amiga de su hija. Sergio indic

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que el da del velorio estuvieron los de Moralidad amenazando a las chicas para que no vayan al velatorio, sostiene el escrito presentado por el periodista.

Adems seala que cuando fue a visitar la tumba de su hija, Sergio encontr un annimo: Pudrite gorda puta por buchona. Quedan dos en la mira. Ojo!. Me cago en los derechos humanos protectores de los delincuentes. Viva la polica (las botas) p. El padre de Sandra tambin apunt que Mercedes, una amiga de su hija, no fue al velorio, que se puso a llorar, que no quera saber nada con AMMARni con nadie, entonces la empezaron a apurar y ah esta mujer dijo: fue el botn hijo de puta, fue Diego. Ah le comentaron que

Sandra tena problemas ltimamente porque lo haba amenazado con que le iba a decir a la mujer, porque la estaba siguiendo mucho y la molestaba.

Rengln siguiente se hace referencia que Sandra me dijo de una amenaza de Bermejo quien dijo que iba a volver a Moralidad cuando quera y que iba a haber balas para las que haban denunciado y que l no lo iba a hacer sino que iba a mandar a que lo hicieran. La nica relacin con Bermejo era la de la plata, que yo sepa...Una vez, un taxista de chapa 2302 de nombre Juan que para enConstitucin y Santa Fe le dijo a Sandra que el vuelto iba a estar, que aparentemente estaba en combinacin con el dueo del boliche de Castellanos y San Lorenzo declarNilda Edith Cinzano. Bermejo es Sergio Omar, integrante de la polica provincial de Santa Fe y ex integrante de la cuestionada brigada de Moralidad Pblica.

Otra de las partes de la relectura judicial afirma Ysica Cavo, vecina de Sandra desde agosto de 2003, inform que la polica haba colocado un auto particular con policas que quedaban de custodios frente al pasillo que compartan en San Lorenzo 3261. Asimismo Rosa Mara Teresa Signorelli seal que Sandra se senta muy protegida, no le tena miedo a Moralidad, ella deca tengo toda la cana conmigo. Ella se senta protegida en ltima instancia por una persona que trabajaba en la Federal. Sabe que Sandra Cabrera consuma drogas y era vox populi que venda porros y cocana. Eso es lo que se deca.()

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El Turco trabajaba en la Federal en la misma seccin que Diego, que desde hace mucho ms de dos aos se comentaba en la noche que la iban a encontrar muerta, porque decan que no respeta los cdigos, que Sandra le cont que pocas veces haca servicios en la calle, que ltimamente como estaba mejor, no necesitaba de esas cosas de diez pesos.

Agreg que en toda la noche se comentaba desde hace mucho ms de dos aos que la iban a encontrar muerta, porque decan: No respeta los cdigos, iba de lo legal a lo no legal.

El principal sospechoso del asesinato de la meretriz, Diego Parvluckzyk declar que el martes 27 de enero sali de franco alrededor de las dos y media de la madrugada. Pas por la zona de la terminal, vio a Sandra en el kiosco deSan Lorenzo y Cafferatta, la salud, fueron hasta la casa y a las tres y media la dej enCafferatta y Catamarca. Que a la casa de ella fueron en su auto, un Duna color verde, en la casa de Cabrera tuvieron relaciones sexuales y despus la llev hasta el lugar que dijo, que us preservativos pero no sabe si habr perdido algo, cuando lo sac aparentemente roto no estaba70.

Un llamado annimo recibido en el juzgado, sin embargo, inform que Parvluckzyk haba pactado un encuentro con Sandra alrededor de las cinco de la maana y que la pas a buscar por calle Cafferatta y San Lorenzo.

Segn consta en ese informe, para Mirta Lucero, Diego la ayudaba econmicamente, que para ella no estaba interesado en matarla, que se llevaban bien y que Sandra haba tenido un inconveniente con la gente de un boliche que queda en calle San Lorenzo y San Nicols, inclusive le pegaron una pia.

Por su parte y segn aparece en el mencionado escrito: Estela Lista declar que le llam la atencin la presencia de una chatacarrier, tipo Fiorino, de color blanco, con lneas como si fuera un sol violeta, bien del lado de la puerta y que tena una inscripcin que no
70 DEL FRADE, C. Relectura de la investigacin judicial del asesinato de Sandra Cabrera. Revitalizacin de la causa y comisin bicameral, especial para la Asociacin de Mujeres Meretrices de Rosario, julio de 2008, pag 18.

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pudo distinguir. Que par en la esquina donde estaban Sandra y Paola. Tambin relat que Sandra tena mucho miedo de perder. Una confesin que le hizo antes de la denuncia efectuada en el mes de setiembre de 2003. Record que una chica llamada Alicia Fernndez le coment que estaba en la casa de Sandra un da y vio un paquete grande, cree que le dijo que era cocana, que le haba trado Diego a la casa para que Sandra venda, no sabe cundo fue eso.

En su momento, Melina Noelia Lista apunt que el da 27 de enero haba mucho movimiento de polica, la sptima y el comando. Una noche anterior haban pasado dos policas en moto y preguntaban qu tal era la zona, el movimiento, porque los mandaban del comando o la jefatura, o algo as, segn comentaron y que preguntaron por Sandra.

Para el sargento de guardia de la seccin Drogas Peligrosas de la Polica Federal, WalterFernando Vera, Parvluckzyk sali a las 2.27 de la madrugada y que en su opinin no fue quien la mat: No tiene bolas para matarla y record que si haba un allanamiento, l nunca entraba.

Segn Margarita Rita Lista, Sandra tena problemas con la polica, estaba amenazada de muerte, tanto ella como su hija...creo que las amenazas se desencadenaron a raz de que ella hizo echar un jefe de Moralidad Pblica, har ms o menos un ao. Dicen que Sandra estaba con un polica de la Federal (...)El domingo aparecieron dos muchachos vestidos de policas que preguntaron por Sandra...me dijeron que eran del Comando que los mandaban de Jefatura para cuidar la zona...Uno dijo, y la sanjuanina?()

Y luego asevera que despus los fui a saludar a los policas y me decan que me calle la boca porque haba otros y no podan hablar...Con respecto a quin puede haber matado a Sandra algunos creen que los narcotraficantes otros creen que la polica, lo que ms suena es la polica porque ella andaba con uno de la Federal, la bronca estaba con ellos ms que con los de Moralidad...Me llamaba la atencin que el auto de la Sptima dio dos o

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tres vueltas por la manzana de San Nicols y Santa Fe...se metan para el lado donde estaba Sandra muerta, declar.

El comisario de la polica federal, Alberto Lomonte, titular en ese momento de la seccin drogas peligrosas, admiti que Sergio Cabrera era una persona que daba informacin respecto al consumo de estupefacientes y que despus del asesinato de Sandra, dej de tener contacto.

En su oportunidad, el tambin polica federal, Ral Antonio Paredes, dijo haber conocido a Sandra en el boliche La Diosa, hacia el ao 2000. Me enter que trabajaba en la zona de la Terminal por sus propios dichos y me aport datos de importancia para mi trabajo y puedo decir que llegamos a realizar algunos procedimientos con datos aportados porella, aadi en el mencionado informe. Walter Rubn Miranda, por su parte, polica de la provincia, inform que integraban Moralidad Pblica entre 1999 y 2000 y que se tuvo que ir como consecuencia de la denuncia realizada por una de las hermanas Cinzano.

Anbal Fernando De Simone, jefe interino de Drogas Peligrosas de la Polica Federal, dijo que el logo de la camioneta Express fue retirado por el oficial Parvluckzyk, hecho que despus confirmara otro integrante de la fuerza, Jorge Escalante.

Segn Nstor Juan Fernndez, polica provincial rosarino, describi el trabajo que haca en Moralidad Pblica: Cubra servicios externos, ordenados por la superioridad, ya sean servicios de controles de taxis y los das de fines de semana me tocaba inspeccionar confiteras bailables, bares, kioskos y minimarquetis con respecto a prevenir el expendio de bebidas alcohlicas a menores de edad, como asimismo se recorran distintas partes de la ciudad de Rosario, en prevencin de contravencionales, dijo Fernndez en la relectura judicial que se escribi para Ammar en 2008.

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Tambin habl sobre la orfandad de medios de comunicacin para realizar esos procedimientos: No usaba ni handy, ni telfono celular, llamaba de un telfono pblico o concurra a la seccin, porque mi casa se halla ubicada cerca del palacio de Jefatura. Segn consta en un fragmento del folio 231.

4.1 Don Diego, el federal

Posteriormente, en la declaracin indagatoria Diego Parvluckzyk dijo: Yo no la mat-() No tengo nada que ver con el homicidio., quiero aclarar que la vez que me present anteriormente, fue tambin a sugerencia del jefe Lomonte. Ahora le dieron la disponibilidad...Conoc a Sandra Cabrera en el 2001, a raz de un procedimiento, en que la detuve, porque tena cocana. Ah la conozco como Sandra Cabrera, ya la haba visto en el 2000, ya que habamos sido invitados a una cena que organiz una radio, ah yo concurr y estaba ella, dijo el polica 71

En aquel folio 1759, puede leerse que el imputado dice que cuando la vctima se present en Drogas Peligrosas fue para hablar con el Jefe, Lomonte, dice que la vctima y Lomonte se reunan a tomar caf y hablar, igual que con el cabo primero Balbuena.

El federal agreg que haba tres brigadas de Drogas Peligrosas de su fuerza y que en su momento Lomonte me sugiri que finalice la relacin de informante con Cabrera, a Lomonte no le gustaba mucho el tema de los informantes, porque en el juicio oral, no est la figura del informante, pero igualmente si uno est en el tema drogas, necesits informacin de alguien que est adentro...que expresamente Lomonte me lo pidi, fue medio como una orden, me dijo, no quiero que tengas ms trato, esto fue el ao pasado, antes de julio ms o menos, no recuerdo bien que a m nunca Cabrera fue a buscarme a calle Francia, a Lomonte fue a buscarlo, Enrique fue quien la atendi y me cont a m tena problemas serios con la gente de Moralidad, gente del ambiente de ella, porque muchos saban que era informante de la polica. Tena una cicatriz en la cara que se haba comido por el tema ese, tena problemas tambin con Balbuena, ella me contque la apretaba, me
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DEL FRADE, C. Ob Cit, pag 21

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cont un par de veces que le cruz el auto...No s si la apretaba por trabajo o por otra cosa, declar Parvluckzyck en aquella oportunidad.

El juez de la causa remarca que al analizar la situacin procesal del imputado Parvluckzyk debe inicialmente analizarse la vinculacin que una a ste con la vctima Cabrera, que permitir abordar una visin global sobre la actividad de la omnipresente seccin de Drogas Peligrosas de la polica Federal en la zona de la Terminal y en particular de Parvluckzyk y su relacin con Cabrera.

Para el juez, la relacin entre los dos transcurra por lazos afectivos, que trascendan la mera actuacin como informante.

Deja sentado que en la causa 301/04 que, se ha investigado un sinnmero de pistas incluidas el tenor de denuncias de colegas de Sandra a las que ella acompaaba e incluso que ella misma efectu y que se referan a presiones de funcionarios policiales provinciales, tambin a otras personas, denunciantes de las vctima por hechos anteriores, personas ligadas a la prostitucin, ms los informes de inteligencia de las distintas fuerzas, la posible ausencia preparada de las fuerzas policiales en las inmediaciones del lugar del hecho -no detectndose anomalas en este sentido- a lo largo de estos nueve cuerpos, (por entonces).

En cuanto al retiro de la custodia policial provincial se inform que obedeci a una estrategia no limitada a ese caso. Pero en el de marras, es probable que no hubiera tenido efecto sobre el homicidio porque a pedido de la propia Sandra Cabrera se limitaban a cuando estaba en su casa y no cuando sala ni mucho menos cuando ejerca la prostitucin, hecho que se reitera por mujeres de esta profesin como lo han manifestado en otras causas, por ejemplo la denuncia de Langoni en contra del polica Bermejo.

Por lo tanto, el doctor Carlos Carbone, juez en lo penal de instruccin de la novena nominacin, despus de su fallo de cincuenta pginas, resolvi el auto de procesamiento y

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prisin preventiva contra Diego Vctor Parvluckzyk por considerarlo autor del homicidio de Sandra Cabrera. Era el 10 de junio de 2004.

Cinco meses despus, Parvluckzyck quedaba liberado por decisin de la Cmara de Apelaciones en lo Penal de los tribunales provinciales de la ciudad de Rosario.

4.2 Los dichos de la Prefectura

El prefecto Guillermo Ral Rodrguez, jefe de la Divisin Doctrina y Planes de Inteligencia de la Prefectura Zona Bajo Paran, de la ciudad de Rosario, emiti un documento que figura en la causa del asesinato de Sandra Cabrera.

All dice que del anlisis de los contenidos expuestos en los mensajes annimos que se recepcionaron e incorporaron a la presente causa, se aprecia una serie de coincidencias respecto de frases y palabras que guardan similitud con los dichos del imputado en su declaracin indagatoria y que se asemejan a lo vertido por uno de los testigos, no slo en sus dichos, sino que adems abren sospechas sobre su accionar.

La conclusin a la que arriba el prefecto es que del cotejo de los dichos manifestados por el imputado y la agente Enrique, a la sazn amante de Parvluckzyk y entre los que an se aprecia actualmente un fuerte vnculo sentimental, ms all de la accin que realiza ella al comprarle el vehculo particular el 7 de abril, surgen indicios claros que por las palabras, frases y trminos utilizados, la persona de Parvluckzyk podra ser el autor de los mensajes annimos en cuestin, y que se ha valido del vnculo establecido con la agente para acceder no slo a su probable distribucin sino tambin para la posible utilizacin del sello medalla de la Polica Federal Argentina en el primer mensaje, dice Rodrguez.

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4.3 La visin del fiscal

En el folio 1897 del fallo de la Cmara de Apelacin en lo Penal de Rosario se puede leer que el fiscal afirma que si bien la investigacin pas por diversos momentos, encaminndose originariamente hacia el personal de la polica provincial y otros sujetos, no dejndose de escrutar ninguna llamada, nota annima o testimonio que pudiera encaminar la instruccin a partir de los dichos de algunos testigos, se abre la lnea investigativa respecto de la vinculacin de Cabrera con Drogas Peligrosas de la Polica Federal, establecindose con certeza casi irrefutable que la occisa actuaba como informante de la seccin, como as tambin su padre, que no slo consuma sino que venda sustancias estupefacientes (marihuana y cocana) y que algunos remanentes de los procedimientos policiales realizados, le eran entregados, dentro de un contexto en donde aparecen involucrados el imputado y otros miembros de la polica federal, pero slo el aqu procesado es quien habra tenido contacto con la occisa en horas de la madrugada del da en que se produce su deceso, conforme l mismo lo reconoce. A rengln seguido sostiene la fiscala que no slo se ha acreditado la condicin de informante de Cabrera -que a su juicio adquiere vital importancia- sino tambin de vendedora de las drogas que le eran suministradas por el propio imputado, establecindose as, y al margen de algn acercamiento afectivo, una relacin comercial de tipo ilegal, en la que se mueven importantes sumas de dinero, por lo que, en relacin al posible mvil del asesinato, estima que sera harto probable que pudiera haber existido algn problema que degenerara en el resultado que motiva la causa, tenindose en cuenta que se menciona la existencia de un entredicho entre ambos.

Destaca que, como se refiere en el auto impugnado, si los elementos de cargo se toman aisladamente -como hbilmente lo hace el defensor -la colecta probatoria cargosa pierde sustento, pero evaluado en su conjunto y conforme la sana crtica racional, los indicios y presunciones son claros, precisos y concordantes para dar sustento a la probabilidad de autora del sospechado en el hecho investigado. Entiende que si bien la

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vinculacin de Cabrera se extenda a otros miembros de la polica federal, la responsabilidad primafaccie recae en Parvluckzyk no slo porque aparentemente era uno de los que le suministraban droga para la venta, sino porque a ello se suma la cuestin afectiva y su presencia y estancia -por l admitida -en el lugar y da del suceso, con la fallecida, dice el folio 1897 del expediente 1166/04.

4.4 El fallo de la Cmara

La actividad de Sandra Cabrera se desplegaba en la prostitucin callejera, caracterizada por sus pares como dotada de una fuerte personalidad que no desmienten las numerosas denuncias que la tienen como protagonista, entre las que se encuentran las que habran generado conflictos con la polica provincial, al punto de motivar el alejamiento de funcionarios. Adems, aparece involucrada, conforme a la prueba testimonial recogida, algunas de ellas de su propio ambiente de la prostitucin, a la actividad de consumo, trfico de drogas y de datera -junto con su padre- de personal de la polica federal, al que se brindaba informacin que habra posibilitado procedimientos y detenciones que, en lo que a la vctima atae en su caso, habra derivado a travs de Parvluckzyk, con quien habra mantenido una relacin ntima. La instruccin ha permitido verificar, asimismo, la existencia de denuncias de amenazas contra su vida y de testimonios que mencionan tal tipo de amenazas provenientes desde el padre de su hija hasta de otras personas en diversos contextos pblicos o privados que la habran tenido como protagonista, patentizndose su situacin al punto de requerir custodia policial en su domicilio a raz de las amenazas sufridas y dentro del contexto del conflicto con personal de la polica provincial perteneciente a Moralidad Pblica....

Los argumentos contina diciendo que ...La lectura de la causa permite concluir, como lo hace el a-quo y ya se ha adelantado en parte, por la existencia de una relacin que involucra a Sandra Cabrera, a compaeras del ejercicio de la prostitucin, a Parvluckzyk y a otros empleados de la polica federal, en un contexto en el que existe trato, relaciones ntimas de algunos con cierta permanencia, pertenencia, proteccin y en cuestiones vinculadas con la droga -trfico, consumo, delacin dentro de una actividad en la que no

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suele ser extraa una labor de inteligencia a travs de informantes en el medio-. Ciertamente, no es poca la complejidad de la valoracin del acervo probatorio a partir de rganos de prueba provenientes fundamentalmente de ese contexto..., afirma el folio 1898, dictamen de la Cmara de Apelacin en lo Penal Rosario, sobre el expediente 1166/04 Parvluckzyk, Diego Vctor s/homicidio calificado.

Contina el fallo sosteniendo que ...Represe que si es cierto que el Jefe de la Seccin Drogas Peligrosas de la Polica Federal, le pidi a Parvluckzyk -como ste afirmaque terminara la relacin con Sandra Cabrera y en ese momento se distanciaron para luego volver a encontrarse semanas antes del hecho (extremo que el juez instructor considera sugestivo), tal pedido pudo tener otro motivo distinto al que se infiere. Entre otros, las cuestiones que estaban desencadenndose entre Sandra Cabrera y la polica provincial por las denuncias de aquella y las repercusiones negativas en funcionarios de ese organismo. Este tema bien pudo preocupar en el mbito de la polica federal, en donde algunos empleados aparecen manteniendo relaciones de parejas y de otro tipo con el ambiente de la prostitucin, la droga y con Sandra Cabrera misma en su actuacin en las dos actividades. Pero no parece que constituya un motivo del homicidio..., dice en el folio 1899, del mencionado dictamen.

...El procesamiento por homicidio agravado que se impugna, en consecuencia, debe fundamentarse en un acervo probatorio superior al de la sospecha, la probabilidad de autora. Como sostiene el a-quo siguiendo calificada doctrina, la probabilidad requiere que los elementos incriminantes positivos sean en fuerza superiores, preponderantes a los negativos. Este tribunal estima que tal probabilidad o fuerza probatoria preponderante, no existe con lo actuado hasta el momento del dictado del auto, dentro de un panorama tan abierto de posibilidades de autoras y sin ningn elemento probatorio que directao inmediatamente muestre como autor a Parvluckzyk (en cuanto su relacin de proximidad con el objeto de prueba que desvalorice otras distintas inferencias).

Solo se puede apreciar un acervo probatorio conjetural que autoriza el motivo bastante para la vinculacin al proceso mediante la indagatoria, pero no es suficiente para

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autorizar el procesamiento, con el peligro cierto de que el grave hecho cierre otros caminos de indagacin derivando el caso hacia un juicio no exitoso, en cuanto a la perspectiva de no obtencin de la certeza con la que debe probarse la pretensin en la sentencia.

En definitiva, y sin perjuicio de las ulterioridades de la investigacin, hasta el momento de esta revisin no existe mrito probatorio que probabilice la autora de Parvluckzyk, por lo que el auto de procesamiento debe ser revocado. Por lo expuesto, la Sala Primera de la Cmara de Apelacin en lo Penal de Rosario, resuelve: revocar el auto de procesamiento impugnado..., dice el folio 1902, firmado por los doctores Alberto Bernardini, Eduardo Sorrentino, Ernesto Pangia y Jorge Baroni, el 8 de noviembre de 2004. 4.5 Cierres abiertos

En diciembre de 2004, la causa del homicidio calificado de Sandra Cabrera fue remitida al juzgado de instruccin nmero 10, a cargo del doctor Alfredo Ivaldi Artacho. Diego VctorParvluckzyk ya estaba en libertad por falta de mrito. El expediente ya acumulaba por entonces once cuerpos.

El 14 de junio de 2006, el juez orden disponer al imputado Parvluckzyk la prrroga extraordinaria de la instruccin por dos aos ms y con vencimiento el 19 de mayo de 2008. 4.6 Formas de informar el asesinato: abordajes periodsticos Martin seala que los criterios de noticiabilidad constituyen un conjunto de condiciones y valores que se atribuyen a los acontecimientos, que tienen que ver con rdenes diversos () motivo por el cual, tienen que ser claros y distintos, tiles en el proceso de produccin corriente y en los momentos crticos, cuando aparecen acontecimientos extraordinarios o en situaciones de conmocin pblica, cuya publicidad no puede eludir los plazos habituales. Colombo refiere un dato que proviene de una nota pegada en la pared, entre los avisos y las otras de redaccin de un telediario de la ABC Televisin: homicidio, arma blanca, arma de fuego, agresin con palos o armas anormales, estrangulamiento, suicidio figuran como la lista de prioridades (Colombo, 1997: 182), que

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son criterios prcticos para seleccionar entre la informacin de seleccionar entre informacin sobre muertes y crmenes (). En nuestro anlisis de caso, estara en el primer grupo y desde esta forma coloquial, estara dentro de un nivel alto de noticiailidad. La metfora es significativa e irnica. Pero sirve de alguna manera para graficar lo que sucede cuando se trabaja la noticia policial. En relacin a esto, el jefe de esa seccin de diario que se sita sobre calle Sarmiento, en pleno corazn de Rosario, Lascano, nos habla sobre cmo se enter del crimen y cules fueron los abordajes para trabajar la noticia policial: Quede absolutamente impactado- recuerda el periodista - porque lo reciente de Sandra Cabrera era toda su denuncia, de todos los abusos de la polica para restringir y permitirle la actividad. Lo primero que pens fue: parece mentira y supuse que la polica podra estar relacionado. Y a la vez medio inverosmil porque deca hay que estar loco para matar a una persona si uno es polica y la sospecha cantada va a caer sobre la fuerza de seguridad. En relacin al trabajo periodstico sostuvo que: el abordaje que nosotros propusimos desde el principio tena que ver con todo el mundo turbio y clandestino que ella denunciaba con respecto a la explotacin policial sobre la prostitucin en Rosario () lo que se plante es seguir el caso y al mismo tiempo focalizarnos en ese mundo subterrneo y turbio y al mismo tiempo poner a discutir la ilegitimidad de esos tres artculos del cdigo de falta que era legales porque estaban vigentes72. Para clarificar ese abordaje periodstico del que nos cuenta Lascano, es necesario recurrir a la experiencia y que unos de sus cronistas: En ese momento trabajaba a la maana y haca lo que comnmente se llama abrir la agenda, tomaba apuntes de los temas que andaban vuelta en el da., dice el periodista Ariel Etcheverry. Cuando llegu no haba nada, pero a eso de las 9 de la maana, me llama una fuente policial y me dice: che Ariel, parece que encontraron una mujer asesinada en Iriondo al 600 y parece que es Sandra Cabrera. Ests seguro?, le dije. No s, parece, parece, me respondi .Me fui para ese lugar y ya estaba confirmado que era ella. Estaba la polica, el juez73, recuerda el quien fuera el primer periodista que trabaj el caso en el diario La Capital y tuvo un contacto
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Entrevista realizada a Hernn Lascano para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo. Entrevista realizada a Ariel Etcheverry para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.

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directo con una fuente calificada y unos de los primeros trabajadores de prensa que fue a la escena del crimen. Continuando con esa lnea argumental y terica, la autora contina para la elaboracin de estos criterios, los medios evalan el valor de la noticia como informacin prctica, como impacto emocional y como formadora de la opinin pblica74 Otros de los ejes del trabajo periodstico, fue la que se desarroll en la parte de tribunales, cuyo cronista de entonces nos asegura que:siempre cubr el caso desde Tribunales, recuerdo que se form una comisin especial de investigadores por la repercusin del crimen por tratarse de quien fue la vctima, que el juez de instruccin arm una comisin especial. Tena contactos con algunos de esa comisin y con la informacin en Tribunales, por lo tanto poda cortejar la informacin que se obtena75, afirma el periodista y ex cronista de judiciales. El abordaje del medio de comunicacin fue establecido en varios ejes para poder chequear y cortejar de la mejor manera la informacin. As se estableci que el cronista Etcheverry trabajara el caso yendo desde la escena del crimen hasta la comunicacin con una fuente exclusiva del caso y l trabajar solamente por esa lnea, mientras que otros se abocaban a otras fuentes y lneas para conseguir informacin (en el otro captulo se profundizar con el tema fuentes de informacin), mientras que Salum el cronista policial se abocada a la parte judicial. Algo destacado de ese trabajo periodstico fue una entrevista exclusiva con el nico y principal sospechoso del asesinato, punto que merece ser destacado. Paralelamente otros periodistas se concentraron en la recoleccin de informacin en fuentes no oficiales y estas tocaba en este caso con los familiares de la vctima, las compaeras de la organizacin a la que perteneca Cabrera, vecinos de la zona donde fue encontrado el cadver de la prostituta y otros actores que aportaron su mirada del caso. Las palabras de Lascano grafican la consulta de la multiplicidad de fuentes, eje del tratamiento de la informacin: trabajamos con la intencin de hablar con todos y con el
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MARTINI,S. Ob. Cit. pag 54 Entrevista realizada a Jorge Salum para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.

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objetivo de interrogar al poder poltico sobre la responsabilidad que tenan ese poder, por habilitar situaciones que permitan por parte de la polica a las meretrices. Y aade: ha sido un caso que se trabaj mucho, se lo sigui hasta el desprocesamiento de Parvluczyk. Rengln aparte quedara si para el editor de la seccin qued algo por elaborar: Si algo me reprocho de esa cobertura fue no haber apoyado ms en el momento que la Cmara de apelaciones revoc con trminos que rozaba lo hiriente el procesamiento que haba hecho Carbone inclusive con trminos descalificadores hacia el periodismo. No haber mantenido una posicin editorial de mayor disputa hacia ello, que eso tiene que ver seguramente que nos concentramos ms en otras cosas. Pero en general fue una cobertura, donde los que la vean podrn decir que est ms o mejor redactados, pero que nos propusimos seguirlo de una manera muy disciplinada en el sentido de estar con los actores institucionales y extra institucionales del caso76, dijo el periodista de policiales. Por otra parte, la que era en ese entonces jefa de la seccin policiales del diario El Ciudadano, Silvina Tamous sostiene que me enter del asesinato en la madrugada () Recuerdo que se trabaj desde lo judicial, por otro lado desde el barrio se fue a buscar datos al barrio, que se obtuvieron bastante pocos. Posteriormente sigui todo el tema de la investigacin.
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En este punto la periodista nos deja en claro la necesidad de trabajar

directamente con la visin judicial, ms all de haber trabajado con la polica solo en una primera instancia, despus sigue en sintona con el trabajo periodstico con la fuente judicial.

4.7 Los diarios hablaron de ti Deca en diario La Capital, en la primera produccin grfica del caso, en su edicin del da 28 de enero de 2004:

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Entrevista realizada a Hernn Lascano para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo. Entrevista realizada a Silvina Tamous para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo

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Un tiro en la nuca. Conmocin ante un homicidio en la zona de la Terminal Asesinaron a Sandra Cabrera, lder del gremio de meretrices de Rosario

Ocurri a 4 das de que denunciara a un suboficial por extorsionar a una prostituta. El polica por esto, y no por elcrimen, anoche qued detenido. La autopsia detect semen en el cuerpo de la mujer pero no signos de violacin

A cuatro das de haber presentado una gravsima denuncia en Tribunales por extorsin contra policas rosarinos, Sandra Cabrera, la titular del gremio que nuclea a las trabajadoras sexuales, apareci asesinada. La mataron de un disparo en la nuca frente a un domicilio de Iriondo al 600, a media cuadra del Patio de la Madera y a dos de donde viva. Una transente la encontr con un balazo en el crneo y con los pantalones bajos, a mitad de las piernas. Haba un envoltorio de preservativo tirado a su lado. La escena sugera que haba tenido un encuentro sexual antes de ser baleada.

A media tarde el juez de instruccin N 9, Carlos Carbone, libr un pedido de captura contra el suboficial Sergio Bermejo, un sargento que fue desplazado de Moralidad Pblica en septiembre pasado a raz de una denuncia de Cabrera, y ahora presta servicios en la Divisin Personal. Este es el polica acusado de ser rufin a la fuerza de una mujer de 29 aos que, en compaa de Cabrera, lo denunci por ello en Tribunales el viernes pasado. La orden de detencin no es por el homicidio sino por la sospecha de que le cobraba a aquella mujer para permitirle trabajar (ver "La ltima denuncia").

A la noche, Bermejo qued detenido en la delegacin rosarina de la Direccin de Asuntos Internos El crimen dej devastados a los conocidos de Cabrera, especialmente entre sus compaeras, a muchas de las cuales defendi ante casos de abusos. Por sus denuncias le haban asignado custodia policial en su domicilio, aunque actualmente se la haban levantado.

Por testimonios recabados por el juez, se sabe que la mujer abandon su parada cerca de las tres de la maana de ayer, supuestamente con un cliente. "Si se fue con alguien es porque lo conoce", conjetur una fuente de la investigacin. Esa lnea de pesquisa abonara la hiptesis de que pudo ser vctima de un delito comn.

Otra hiptesis, admitida por el juez, se orienta a la posibilidad de una represalia a raz de su militancia o sus denuncias. Hasta anoche ninguna prevaleca.

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El caso fue un duro impacto para el gobierno provincial. As lo manifest a La Capital el subsecretario de Seguridad Pblica, Alejandro Rossi. "Todo est en manos de un juez y de los investigadores. Esperamos que a la mayor brevedad se sepa quin o quienes fueron. No vamos a deslizar hiptesis: slo sabemos que realizaba una tarea riesgosa y de su activa militancia pblica", () dijo el funcionario.

En la primera edicin del caso, se puede establecer que el medio de comunicacin le dio una importancia superlativa al caso, ya que hay varias notas en la seccin policiales sobre el tema que nos interesa. Tambin hay una entrevista a una ex compaera de la vctima, Elena Reynga dando su visin sobre el asesinato: () Esto es un mensaje mafioso", afirm la secretaria general de la Asociacin de Mujeres Meretrices Argentinas (Ammar), Helena Reynaga, en una conferencia de prensa que dio en la sede local de la Asociacin de Trabajadores del Estado y que nucle a organizaciones de lucha contra el sida, dirigentes polticos, entidades gremiales y de defensa de los derechos humanos. La secretaria general de la agrupacin que nuclea a las trabajadoras sexuales responsabiliz enfticamente a la polica por el crimen de Sandra Cabrera y vincul el asesinato con las denuncias que la dirigente local de Ammar haba presentado contra distintos uniformados por casos de extorsin a sus compaeras. "La provincia de Santa Fe est entre las de mayor corrupcin e impunidad policial del pas", asegur Reynaga, quien anunci que instar la accin civil en la causa por el homicidio, lo que le permitir proponer pruebas y estar ms cerca de la investigacin (),dice en la edicin del da 28 de enero de 2004. Hay que destacar algo que hace a la noticiabilidad del medio, en la elaboracin de contenidos en su tapa, una instancia decisiva. En el transcurso del trabajo del da las noticias de una seccin pueden experimentar trasformaciones y hasta desaparecer a favor de la incorporacin de nuevas informaciones. En relacin a esto no existe una regla estricta de sobre quin se encarga de la redaccin y titulacin de la tapa, peor por lo general queda a cargo del mximo responsable de la Redaccin, o cada Editor hace el aporte que corresponde a su seccin78

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CLAUSO, R. Cmo se construyen las noticias editorial La Cruja, Buenos Aires, 2007, pag 238.

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En relacin a este punto, de la produccin y el diseo de la tapa, el actual Pro secretario de Redaccin del medio seala que en el diario hay una reunin a los 16 horas con los editores / jefes de cada seccin para ver qu informacin se eta trabajando durante el da y all se discuten y debaten los temas que luego sern publicados en la tapa de la edicin del da y tambin nos aade que : en la discusin con los dems editores se va perfilando cuales son los temas que van a ir a la tapa. Y eso de que depende? De una cantidad de factores que es imposible enumerar. Depende del impacto que puede tener esa noticia, de lo que paso ese da, dice el trabajador de prensa. Hay ocasiones una noticia policial de relativo impacto ocupa un lugar grande en la tapa y hay ocasiones que una noticia de mayor impacto ocupe un lugar chico en la tapa. Y eso depende de las otras noticias que hay en tapa. Por eso ah aparecen muchos criterios para preestablecer cuando una noticia policial va a ir a la tapa y cuando no, dice el experimentado periodista79. El diseo de la tapa es un criterio de darle atractiva en trminos visuales e impactante por la fuerza expresiva de los ttulos. La presentacin de la tapa de la informacin ms importante que contiene el diario, adquiere una matriz distintiva. Si bien se respeta el contenido informativo, adquiere un tono si se quiere ser audaz o atrevido, en cuanto suele contener opiniones disimuladas. En la tapa es donde las fotografas ocupan un lugar privilegiado, en relacin a lo que se expres antes por el contenido editorial80 El diseo, ms la fotografas central, ms el contenido y narracin periodstica va a ser lo que puede generar o no ese impacto en el lector. Lo que sigue es la imagen de la portada solamente los das que aparece la informacin del crimen, ordenadas cronolgicamente:

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Entrevista realizada a Jorge Salum para el presente trabajo de investigacin. Ver anexos. CLAUSO, R. ob. Cit , pag 239.

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Tapa del da 28 de enero de 2004 ( el da despus del asesinato):

Tapa del da 29 de enero de 2004 :

Tapa del da 2 de febrero de 2004

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Tapa del da 5 de febrero de 2004

Tapa del da 6 de febrero de 2004

Tapa del da 7 de febrero de 2004

Tapa del da 9 de febrero de 2004

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Tapa del da 15 de febrero de 2004

Tapa del da 27 de febrero de 2004

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Las tapas podra ser comparadas con postales informativas que nos dan la seal de cmo se trabaj la noticia en ella mismas. Una imagen central en la primera y segunda edicin que se trabaj el tema. Luego cuando el tiempo pasa, como se puede ver, la informacin va ocupando un lugar cada vez ms reducido. Las informaciones deportivas y polticas ocupan la mayor parte del espacio grfico. En relacin a lo antedicho, en ese registro de las tapas de La Capital, se pueden establecer que la noticia sobre el asesinato de Cabrera fue tenido en cuenta, pero slo cuando la misma lo requiri, es decir en las ediciones siguientes al da del crimen. Segn consta en su edicin digital, la primera vez que el medio trat el tema, fue un adelanto de algunas lneas a las 10.30 am de ese 27 de enero, pero esa rea no es de nuestro inters. El motivo de la aparicin de la noticia del asesinato de la meretriz en las tapas del matutino tiene que ver a que segn su Pro- secretario a que el lector rosarino, es susceptible a leer ese estilo de noticias y si uno puede leer las noticias de las portadas seleccionadas, ver que tambin aparecen otras noticias del mundo delictivo. Hay que destacar que luego de las portadas seleccionadas, nunca ms el medio trat la noticia en su tapa. No pas as en su seccin donde se realizaron diversas producciones periodsticas y en varios casos con la participacin de dos o ms profesionales de la comunicacin. Ac hay que destacar que la magnitud de hecho hizo que la misma noticia sea trabajada por ms de una persona, dada las caractersticas del caso.

Teniendo en cuenta lo anterior, lo siguiente son las tapas que aparece la noticia del asesinato de la meretriz en el diario El Ciudadano y La gente, y su posterior anlisis

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Tapa del da 28 de enero de 2004: (da despus del asesinato)

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Tapa del jueves 28 de enero de 2004

Tapa del viernes 30 de enero de 2004

Tapa del2 de febrero de 2004

Tapa del 3 de febrero de 2004

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Tapa del 6 de febrero de 2004

Tapa del 17 de febrero de 2004

Segn el corrector y unos de los editores del medio, Rubn Alejandro Fraga, nos dice cmo es la produccin y el diseo de la portada de cada da del diario: en El Ciudadano cada da, alrededor de las 6 de la tarde, los dos editores generales se renen con cada uno de los jefes de las distintas secciones del diario, quienes lo informan sobre las noticias del da en su respectiva rea. De la reunin, que puede ser grupal o individual con cada jefe, participa tambin el editor de la seccin fotografa, ya que no slo es importante la noticia sino que tambin hay que ver cmo se va a ilustrar la misma. Y contina : Una vez recolectados todas las noticias principales de cada una de las secciones, y sabiendo con qu material fotogrfico se cuenta ese da, los editores definen el armado de la tapa, siguiendo los criterios definidos oportunamente y que responden a los estndares que caracterizan el estilo de las portadas de El Ciudadano. A lo dicho anteriormente se le suma que: si bien hay diferentes modelos de diagrama a los que los editores echan mano cada da segn su criterio, por lo general las

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portadas de El Ciudadano tienen un ttulo principal, con volanta y bajada que es la noticia con la que se abre el diario. Por otra parte debajo de ese ttulo principal desarrollado, hay un empotrado que consiste en una foto destacada a tres columnas (de las cuatro que tiene el diario) con epgrafe en forma de ttulo y texto desarrollado. El resto de las informaciones se desarrollan en la parte de arriba (cabezales), debajo (chapita) y al costado derecho (destacados) de esos dos elementos descriptos anteriormente, algunas van acompaadas con fotos (a una columna o ms pequeas) y otras slo con volanta, ttulo y un breve texto o simplemente un ttulo sin ms desarrollo. Junto a todas estas noticias va el remito a la pgina correspondiente en la cual est desarrollada en el interior del diario. Por ltimo son los dos editores quienes definen, segn los criterios de noticiabilidad (y teniendo en cuenta las fotos disponibles) el armado de la tapa y la jerarqua que le darn a cada una de las noticias seleccionadas de las distintas secciones del diario81. Teniendo en cuenta lo que dijo el editor, se puede establecer, segn lo representado visualmente ms arriba, que la noticia ocup ms importancias cuando la informacin se trabaj ms cercana a la fecha del crimen, conservando los criterios generales que nos hace referencia Fraga en relacin al modo de produccin de las tapas del medio. A medida que se extiende en el tiempo, la informacin para por los distintos sectores que nos dijo el editor entrevistado. Una seal caracterstica de cmo esa noticiabilidad en su portada cambiaba en el trascurso de tiempo y a medida que se desarrollaba las dems informaciones de otras reas del diario. Por otra parte y en comparacin a La Capital, en el diario analizado en segunda instanciase se puede observar que la noticia no sali publicada en la seccin policiales, sino en la seccin ciudad. En relacin a esto la periodista Silvina Tamous, nos trata de aclarar esa cuestin: porque era el homicidio de una dirigente gremial de nuestra ciudad. Vale decir que en El Ciudadano, se valor de una forma superlativa la cuestin del

Entrevista realizada a Rubn Alejandro Fraga para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.

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asesinato a una dirigente sindical local, ms que por otra cuestin, mientras que la seccin policial se dedic a dar su normal desarrollo de noticias. Veamos un ejemplo que pueda clarificar lo antedicho:

Artculo en la pgina 8 (seccin ciudad) del da 28 de enero de 2004 de El Ciudadano

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Artculo en la pgina 32(seccin Policiales) del da 28 de enero de 2004 en La Capital

Otro dato a tener en cuenta es que en La Capital a lo largo de los diversos artculos que se fueron publicando aparecan acompaados de artculos de opinin, en este caso de su jefe de seccin, Hernn Lascano, algo que en el otro medio de comunicacin analizado, las notas de opinin no aparecen. Una posible explicacin a esto se relaciona a contar con los recursos que posee o no el medio de comunicacin o una decisin de abordaje periodstico que da cuenta de la informacin dejando de lado ese apartado, del cual Lascano expresa su visin del caso.

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Para fraseando a Hctor Borrat podemos afirmar que la actualidad () es el producto final de un proceso que la construye para que tenga vigencia durante el perodo que empieza con su publicacin y termina con la del nmero siguiente En un trabajo publicado por Ana Atorresi82resalta de la concepcin de Eliseo Vern en una serie de puntos que vale la pena destacar por su contenido: "Eliseo Vern observa al respectoque en las sociedades mediatizadas, es necesario diferenciar las nociones de 'hecho' y'experiencia' desde el punto de vista del 'orden individual' y el 'orden colectivo' de larealidad: cada uno de nosotros, en mayor o menor medida cree en los acontecimientosque crean los medios sin haber tenido ninguna experiencia personal en cuanto a loshechos en cuestin. Nuestra creencia, por tanto, no se funda en la 'experiencia vivida'sino en el crdito que otorgamos a algn discurso que ha engendrado en nosotros laexperiencia y la confianza. La experiencia subjetiva de cada actor social y laexperiencia colectiva del devenir social que llamamos 'actualidad' corresponden ardenes absolutamente separados en una sociedad mediatizada: ningn pasaje esposible entre ellos. Para Vern, los medios informativos son mquinas de produccin de la realidad social. En este sentido, llevando al extremo la nocin frankfurtiana de industria cultural83, este autor equipara el estatuto de los acontecimientos con el de los automviles: ambos son productos fabricados por una industria, la de la informacin o la automotriz. De la misma manera en que hay muchos modelos de automviles, hay muchos modelos de la actualidad, cada uno de ellas construido para audiencias diferentes.

ATORRESI,A. Los estudios Semiticos. El caso de la Crnica Periodstica. PRO CIENCIA Conicet. Buenos Aires, 1996 , pp. 135-136 Mantenemos reservas en cuanto a esta afirmacin de Atorresi. Apuntaremos que lo que hace Vern en todo caso es tomarla en sentido literal. Aclaracin : el resaltado es del autor de este trabajo de investigacin, no es del texto original
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Para Vern, entonces, la actualidad existe en y por los medios; no existen acontecimientos antes de que los medios los construyan; despus de que los medios los han producido, en cambio, los acontecimientos tienen todo tipo de existencias y efectos. Esta teora de la produccin de la actualidad por parte de los medios nos permite suponer, si no su poder para transmitirnos cmo debemos actuar o razonar, cuando menos su influencia respecto a qu debemos pensar. La efectividad del discurso informativo no estara puesta tanto en la persuasin (el hacer creer) o en la manipulacin (el hacer hacer) como en el hacer saber."

En tanto acontecimientos violentos y/o transgresores, consideramos que stos actualizan el discurso del Orden en el cual los estereotipos sociales que crean losmedios sobre el hecho delictivo nos remite a la identificacin del culpable, el

antisocial,responsable de todos nuestros males y frustraciones [...] y la nica solucin propuestaes la intervencin de los aparatos del Estado. El conflicto se simplifica y el discursodel orden se manifiesta con toda claridad. Es as como los mass media actan comocajas de resonancia que alertan, sealan y estigmatizan a los elementos conflictivos dela sociedad84 Otras de las interpretaciones, teniendo en cuenta que esos hechos, en nuestro caso, un crimen puntual a una determinada persona en determinadas circunstancias fue resignificada por los medios de comunicacin con sus particularidades y similitudes. El trabajo periodstico fue de un singular aporte en esta instancia donde el tratamiento informativo fue tenido en cuenta dentro de contexto- complejo y conflictivo- del medio en el cual trabaja. Algo singular, que no es un objeto de reflexin de estas lneas fue lo relacionado al fotoperiodismo y al montaje ilustrativo que se realiz sobre esa noticia. La fotografa fue un elemento comunicacional y de representatividad particular en el tratamiento de las noticias grficas en general y en el crimen de Cabrera en particular, basta prestar atencin a las imgenes de portada, la diagramacin y el contenido en cada seccin.

BARATA, F, El drama del delito en los mass media. En: Rev. Delito y sociedad N11-12 Ao 7 - 1998. Buenos Aires

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Todos elementos, que juntos hacen a la noticiabilidad en su conjunto de la noticia policiales en los medios de comunicacin.

CAPTULO V: Las fuentes informativas en las crnicas del crimen

Feced vive en la polica del gatillo fcil, escribieron los integrantes de Hijos por la Identidad, la Justicia, contra el Olvido y el Silencio, sobre una de las paredes de Urquiza y Paraguay. Corra el ao 2000. Das despus alguien tach en la polica. La frase qued diciendo que Feced vive del gatillo fcil. Algo de aquellos tiempos contina en el presente(...)". ----

"Matar para robar, luchar para vivir" de Carlos del Frade

Como sostiene Mar de Fontcuberta, la mayora de los periodistas no han sido testigos presenciales de los hechos que informan85. Razn por la cual las fuentes de informacin se trasforman en un puente capaz de garantizar el abordaje de un acontecimiento noticiable. El manejo que el medio hace de las fuentes tiene directa relacin con la jerarquizacin general de los actores involucrados en los hechos y eso muchas veces tiene sus resultados en el producto informativo. Siguiendo con la autora, define a las fuentes de informacin como personas, instituciones y organismos de toda ndole que facilitan la informacin que necesitan los medios para suministrar noticias. Esta informacin es de dos tipos: la que busca el medio a travs de sus contactos y de la que recibe a partir de la iniciativa de distintos sectores interesados86. Por otra parte Borrat, define el concepto de fuentes pero desde un sentido

FONTCUBERTA, M La noticia. Pistas para percibir el mundo, editorial Paids, Barcelona, 1993, pag 57 86 FONTCUBERTA, M Ob. Cit, pag 60

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dialctico y vinculante:se refiere a ciertos comportamientos que un actor social puede desempear con relacin a otro en un proceso de comunicacin87 La relacin entre el periodista y la fuente de informacin es un tema de inters, pero lo es ms aun la relacin.

5.1 Conceptualizacin de fuentes de informacin: En cualquier proceso de una produccin periodstica es fundamental la relacin periodista y las fuentes de informacin. Esta relacin es compleja, pero en una primera instancia fue necesaria definirla conceptualmente. 5.2 Clasificacin: Los autores clasifican a las fuentes de diferentes formas, pero es importante tener en cuenta que ellas no poseen todas las mismas importancias y que esa importancia va a depender de qu importancia le atribuya el periodista, una mirada en este sentido la construye periodista y escritor, Jorge Halpern en su libro Noticias del poder y su clasificacin de las fuentes informativas. En esta obra seala a las fuentes documentales y por otro lado a las fuentes orales. Dentro de estas ltimas se encuentran las fuentes espontneas y las buscadas, por lo cual su utilizacin va a depender de la clase de noticia se trate.88 Siguiendo con Halpern las fuentes de informacin se pueden subdividirse en: A) De acuerdo a la relacin al objeto de conocimiento. A su vez puede ser especificada entre fuentes primarias (partcipe del hecho) y fuentes secundarias (es un proceso de interrelacin ente los distintos sujetos), en donde la diferencia es la relacin que mantiene con el objeto de conocimiento. B) De acuerdo al origen de la informacin, estas pueden ser donde nace la informacin y las que las complementan.
87 88

BORRAT, H. El peridico como actor poltico, editorial Gustavo Pilli, S.A. Barcelona,1996 HALPERN, J. Noticias del poder editorial Aguilar, Buenos Aires, 2007, pag. 63.

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C) De acuerdo al nivel de acceso, pueden ser exclusivas o compartidas, haciendo que la exclusividad solo sea un valor agregado. D) De acuerdo a la frecuencia de contacto, pueden ser estables o provisionales, definidas por el nivel de frecuencia de trato entre los dos miembros de esta relacin. E) De acuerdo con el grado de institucionalizacin, la podramos describir y ubicar en funcin al grado de relacin con instituciones formales o no. F) De acuerdo a su identificacin, categorizndolas a travs de su confidencialidad, si son pblicas o annimas. Una fuentes que ha provisto informacin adecuada y noticiable en el pasado es capaz de seguir proveyndola, con lo que es posible que se convierta en una fuente habitual89. Con este fragmento de la autora, permite justificar el manejo de fuentes de informacin que se utilizan en las noticias policiales en su mayora en relacin de las fuentes fijas y generadas a partir de los lazos de confianza que se desarrollan a travs del tiempo. A la hora de reconstruir el proceso informativo y las relacin con la fuente de informacin con nuestro anlisis de caso, se puede observar que los profesionales de la comunicacin apelaron a diferentes estilos de fuentes a la hora de producir el material periodstico: en el caso de los periodistas que trabajan en el diario fundado por Ovidio Lagos, en un principio hay una clara presencia de la fuente institucional: cuando llegu ese da al diario,no haba nada, pero a eso de las 9 de la maana, me llama una fuente policial y me dice: che Ariel, parece que encontraron una mujer asesinada en Iriondo al 600 y parece que es Sandra Cabrera. Ests seguro?, le dije. No s, parece, parece, me respondi.Me fui para ese lugar y ya estaba confirmado que era ella. Estaba la polica, el juez.90 De esta experiencia, que es el primer contacto de un periodista con la fuente subyace, una gran dinmica entre la fuente y el periodista que directamente la primera llama directamente al diario para informarle, en una primera instancia del asesinato de Cabrera.

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MARTINI,S. Periodismo, noticia y noticiabilidad editorial Grupo Editorial Norma, 2000. Entrevista a Ariel Etcheverry para el presente trabajo de investigacin. Ver Anexo.

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Una posible respuesta a la accin de ese primer contacto podra estar en las palabras del mismo cronista policial: la fuente se identifica con uno, si uno trasmite seguridad y confiabilidad. Lo que pasa es que la fuente no te termine chupando a vos () quiere decir que uno le tenga que responder ciento por ciento a la fuente. Lo que tiene que quedar en claro que la relacin fuente- periodista es que tiene que tiene que ser cimentada con el trabajo de cada uno. Quiero decir: si yo tengo una persona que es una fuente, esta tiene que saber que yo soy periodista. Si bien uno se debe a la fuente y debe cuidarla y preservarla. Hay que tener en claro que uno es periodista y no puede quedar atado a lo que la fuente le pide.

El editor jefe dela seccin Policiales, Hernn Lascano hace referencia a lo que dice Etcheverry, y enfatiza sobre la multiplicidad de voces en una misma noticia, que es lo mismo a decir a generar fuentes de diversas reas: lo que tiene que tener el periodista es que la fuente que da una informacin la da por inters, que no tiene con ser manipulador, sino con su punto de vista, eso implica una cierta enunciacin interesada. Uno tiene que contraponer esa visin interesada con otras. Con eso uno va a llegar no a una objetividad, pero si a una cierta imparcialidad y ese es el camino que hay que procurar. Una produccin periodstica de inters para analizar la relacin fuente periodista, y de potencial informativo fue la entrevista que realiz Jorge Salum el da 27 de marzo de 2004, dos meses despus del crimen al principal sospechoso del asesinato:consegu esa entrevista gracias a mi relacin construida por aos con el abogado de l. Yo haba cubierto muchas historias en las que intervena ese abogado y a l le pareca que yo era una persona confiable. Obviamente cuando l asumi la defensa, lo empec a perseguir para que me de la entrevista y me llev das insistiendo, persiguindolo por los pasillos del Tribunales. Hasta que un da me la dio. Ya tambin asegura que: la misma se hizo en el estudio jurdico del defensor. Estaba la esposa del sospechoso presente. Que fue como un montaje que me hicieron ellos para hacerme creer que su matrimonio no tena problema y que el sospechoso no necesitaba tener una relacin fuera de l. Y el sospechoso me respondi todo, independientemente de que me dijera la verdad o no.

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El artculo sealado comienza diciendo: El polica que a estuvo Sandra con la dirigente de pero Ammar no antes la del crimen mat"

"Conoc

Cabrera,

Diego P., sospechoso en el caso, asegur que sabe quin es el homicida y que lo delatar ante la Justicia

El telfono suena puntualmente y la cita se cumple en el lugar y a la hora acordados. Diego P. pide a su esposa 15 minutos y dice que est listo para la entrevista. "Yo conoca a Sandra Cabrera y tena una relacin con ella, pero no la mat", dice y jura que es el motivo por el cual acept hablar sobre el tema. Si algo quedar claro a lo largo de la conversacin es la familiaridad que tena con ella.

Diego P. es oficial de la Polica Federal Argentina y, en efecto, mantena un estrecho contacto con Cabrera, la secretaria general de la Asociacin de Mujeres Meretrices Argentinas (Ammar). A ella la asesinaron de un tiro en la nuca la madrugada del 27 de enero. ()91

Por otra parte es interesante plantear lo que nos dice Daniel Schereiner , periodista de El Ciudadano, sobre el criterio de seleccin de fuentes : tiene ms que ver con el oficio de decodificar tonos, medias palabras, sugerencias, de poder deconstruir un discurso, que con cuestiones predeterminadas de abordaje de fuentes. Aunque hay algunos tpicos a tener en cuenta, por ejemplo: si una reparticin policial est involucrada en alguna irregularidad, es probable que la informacin ms fehaciente est en fuentes que no tengan relacin directa con aqulla (mejor, si son judiciales). Si el jefe de una dependencia tiene demasiada presin poltica para el esclarecimiento de un hecho y prefiere no adelantar pistas hasta haber recolectado las pruebas como para que su caso sea ms consistente, es

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Artculo publicado en La Capital, 27 de marzo de 2007. Ver anexo.

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preferible hablar con superiores de esta fuente, ms proclives a mostrar resultados rpidos que pongan a salvo su puesto y nos adelanten hiptesis de trabajo... 92 En concordancia con las fuentes no oficiales, un elemento importante en nuestro anlisis de caso, ya que fueron consultadas para varias producciones informativas, dice que su importancia es suprema, porque permite, por un lado, chequear la informacin oficial ya recibida en relacin con un caso que acaba de ocurrir y que formar parte de una crnica para el da siguiente; por otro, agregar datos sobre el caso que no haban sido recibidos como versiones. Tambin brinda materia prima para la confeccin de posteriores crnicas, ya fuese sobre el caso en s o bien sobre una nota de fondo para analizar algn eje que se desprende de la noticia primigenia. Hay que tener en cuenta que, en la crnica policial, la mayora de las veces la fuente es annima: porque estn en juego por un lado el secreto de sumario, o bien un juez a cargo de un caso y policas que dependen del Poder Ejecutivo, por otro; tambin porque las fuentes suelen correr riesgos al denunciar a los distintos protagonistas de las crnicas del crimen, ya sea desde el Estado o bien particulares...

Estas fuentes se consiguen a travs de un trabajo emprico, en la prctica profesional del cronista policial tambin puede darse que alguien concurra al diario y ofrezca informacin tambin va e-mail o telfono, ya fuese como rplica de una noticia y con la que por algn motivo esa fuente tiene algn vnculo ya publicada, o bien con nueva informacin sobre un caso distinto, publicado o no publicado . Ac hay que tener en cuenta la relacin de Cabrera y el medio analizado del cual forma parte este periodista, ya que todos los entrevistados recordaban a Cabrera por su militancia sindical y por sus denuncias que comenzaban a declararlas por ese diario.

5.3 Interpretacin de uso de las fuentes informativas en el anlisis de caso Luego de definir y establecer los conceptos de las fuentes de informacin y su interaccin con caso seleccionado se puede establecer que en los medios de comunicacin
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Entrevista realizada a Daniel Schereiner para el presente trabajo de investigacin. Ver anexo.

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seleccionados se ha llevado una dinmica que se estructur en varios factores : la voluntad de consultar a diversas fuentes, motivado por el impacto y la repercusin del asesinato; hubo una divisin establecida de ante mano para que determinados periodistas hablarn con determinadas fuentes para completar el espectro informativo; la institucin policial ( fuente principal por antonomasia en el campo del periodismo policial) en un primer momento estuvo bastante cerrada por ser el principal sospechoso miembro de esa fuerza; cuando se pasa un determinado tiempo y la noticia cobra relevancia, la principal fuente de informacin se registraron a partir de los fallos judiciales, es decir el dictamen de la justicia por encima de otras voces; un rol central con el trabajo de fuentes fue la no oficial y en este caso a la organizacin a la que perteneca la vctima, Ammar, cobr una importancia notoria. Luego del asesinato, esta institucin aparece como fuente de informacin en mltiples informaciones, era el paso obligado de consulta del profesional comunicacin para el desarrollo de la causa que se manifest lejos de los tribunales provinciales de justicia. Las actividades de denuncias, marchas y la mayor parte del caudal informativo vino de ese sector como usina de informacin permanente ante el asesinato de Cabrera, ese clasificacin informativa que el periodista adquiere en el trabajo emprico y raramente lo puede adquirir dentro de una oficina y hablando por telfono.

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Eplogo:
Las palabras son hijas del tiempo Sandra Cabrera, fue asesinada en el altar de la hipocresa () cumpli con los tres pecados que el sistema no perdon: fue una mujer pobre, prostituta y delegada gremial, escribi en un informe el periodista Carlos del Frade. Las denuncias de Cabrera eran escuchadas por los distintos medios de comunicacin de Rosario, justamente en unos de los diarios analizados algunos de sus periodistas dijeron que ella era una persona habitual en el medio, por ser la portadora de la voz de sus compaeras denunciado el maltrato policial. Las palabras son hijas del tiempo. En la madrugada del 27 de enero de 2004 una bala perfor su nuca y la mat en el acto, esa fue la fecha de inicio de este trabajo de investigacin. Los medios de comunicacin tanto de Rosario como de otros puntos del pas toman esa noticia para trabajarla. Los medios de comunicacin seleccionados para nuestro anlisis no quedaron al margen de esa noticia y fue susceptible a trabajarla. Ac hay que tener en cuenta algunos factores que se relacionaron en la dialctica: medio de comunicacin periodista noticia

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del asesinato de Cabrera: fue una noticia de fuerte impacto, emotiva y de naturaleza violenta que al desenvolverse en el tiempo, tuvo algunas implicancias y repercusin en la esfera de la poltica santafesina; queda claro que el asesinato de Cabrera no fue un tema ms, se lo puede afirmar en el seguimiento de las informaciones y el tratamiento que se le dio. All radic el inters y la necesidad de investigar cmo se desarroll el periodista y en qu contexto se dio su prctica profesional. En las producciones periodsticas hay una constante que aparece desde hace algunos varios aos que es, no producir las noticias solamente con la fuente policial, esa caracterstica subyace de las producciones analizadas en este trabajo. Por eso y para contextualizar al gnero policial, en general y a la noticia en particular, una parte de este labor investigativo hizo referencia a las producciones del pasado, una necesidad en todo campo y objeto de estudio para poder entender cmo se producan , para poder realizar un mejor anlisis en el presente. Las palabras son hijas del tiempo. Por otra parte, las diferentes producciones periodsticas dan cuenta del uso de varias fuentes de informacin y una clasificacin de ellas en el campo terico nos fue necesaria para segmentarlas en el anlisis del caso. Trasversalmente emerge lo que nos dijo unos de los entrevistados que en la noticia policial, a diferencia de otras producciones informativas, el periodista tiene la necesidad de ser precavido y cauto en su trabajo, ya que lo ms inverosmil que parezca en la noticia policial puede suceder, por eso hay que trabajar con rigurosidad y una desconfianza ya que los finales no siempre son a los que parece. Postal del presente del gnero informativo policial. Tambin se trat a las informaciones, no como un producto sino visto desde el desarrollo y la produccin de las mismas, por eso se ancl en la prctica del periodista. A la vez, esta prctica periodstica fue tomada como un producto cultural, como dira Bourdieu situado y circunstanciado en su tiempo y espacio, delimitaciones necesaria a la hora de establecer el objeto de estudio. Un objeto que funciona con sus propias reglas de funcionamiento y dinmicas.

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Se reflexion sobre las particularidades que el cronista de policiales debe poseer para potencial una informacin policial, ya que el mismo gnero o campo de accin, no es para cualquier persona teniendo en cuenta las caractersticas del mismo. Por ejemplo, el trabajo emprico es fundamental para la produccin de informacin, algo que se visualizan en los artculosperiodsticos y que algunas veces contradicen las fuentes oficiales e institucionales. Es ah donde aparece la habilidad del periodista para poder informar de la mejor forma posible al lector, el cronista se convierte en una especie deetngrafo urbano donde su objetivo radica en recolectar la mayor cantidad de informacin posible de la escena del hecho, generar fuentes todos los das siendo un elemento esencial del profesional de la comunicacin. En unos de los apartados se defini tericamente el concepto de noticiabilidad y a partir de ella se reflexion desde las crnicas policiales. Se demostr como esa noticia aparece y se desarrolla en la portada de los medios y con el tiempo desaparece de la misma, dando lugar a una serie de noticias de otra ndole. Algo similar ocurre con la noticia dentro de las publicaciones, slo que all y segn la dinmica de la misma tuvo caractersticas propias, un estilo singular de cada diario. Hay que tener presente que todas las noticias e informaciones forman parte de la esfera poltica, porque nosotros estamos insertos en una determinada sociedad, pero no toda noticia poltica es una informacin policial. La misma tiene como caracterstica ncleo la naturaleza emotiva y la sensibilizacin del lector. Por eso es importante que el cronista de policiales sea una persona que no se deje llevar por la emocin de la noticia para poder informar y producir lo mejor posible en el medio de comunicacin del cual forma parte. Si de algo sirve el Periodismo y la Comunicacin y ms en un trabajo terico / emprico en una Universidad es para ejercer el saludable ejercicio de la memoria informativa para generar algn tipo de reflexin, ya que como escribi Hctor

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Schmucler93, la memoria es siempre un trabajo y una voluntad de perduracin () la memoria, ese don sorprendente que nos recuerda a nuestro lugar en el mundo, parece excluida. Ninguna pasin parece ms humana que la lucha por responderla en nuestras vidas. Por restablecerla como eje que nos recuerda nuestro lugar en el mundo. Ese tambin fue un objetivo de estas lneas que vincul la noticia policial y los criterios de noticibialidad con un estudio de caso, porque en definitiva las palabras son hijas de su tiempo, donde formamos parte como sujetos reflexivos, crticos y con la capacidad de crear nuevas opciones y condiciones para un mejor ejercicio del periodismo.

Gratitudes, indispensables: A todos y cada uno de los entrevistados, sin cuyas palabras y tiempo hubiera sido imposible este trabajo. A mis padres, Mara Esther y Armado por el apellido, la honorabilidad y por todo. A Ciro Robledo, porque me ensea cotidianamente desde su ternura y su corta edad. A mis compaeros y amigos de la Licenciatura en Periodismo, como as tambin, a los de la Facultad de Humanidades y Artes de la UNR. A Raquel Gonzlez, por ser una significativa compaera de ruta existencial. A Sebastin Stavio y Pablo Galeano, por su amistad y compaa. A los que creen que las Palabras es una herramienta de cambio. A los siguen peleando por memoria, verdad, justicia y la felicidad de los que son ms en estos arrabales del mundo A todos ellos, muchas gracias.

SCHMUCLER, H. La memoria ms all de la justicia En Justicia y derechos humanos en la construccin de la democracia Alonso F. Primera edicin Santa Fe: Universidad Nacional del litoral, 2011

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Anexo

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Entrevista a Ariel Etcheverry, Periodista del Diario La Capital

Segn su experiencia, cmo es trabajar en la seccin policial de un medio grfico? En qu se diferencia de otras secciones? En la parte que me toc trabajar con un grupo dinmico, la seccin tuvo una impronta muy diferente a lo que tuvo histricamente esa seccin en el diario. Porque hace unos aos haba otro grupo de personas, incluso mayores que nosotros y tenan una concepcin muy diferente a lo que es hacer periodismo policial. Es decir que se aferraban y tomaban solamente una fuerte, que en este caso es la oficial, la policial. Me parece que la medida que se fue renovando el personal de la seccin y en base a los criterios que nos dieron en principio Jorge Salum (cuando pase a esa seccin era el jefe), despus Hernn Lascano y Osvaldo Aguirre, que era hacer nuestro trabajo en funcin de varias fuentes o de fuentes que no fuera slo la polica. En lo personal, me hizo crecer mucho fue salir a la calle y ver algo ms all de la ptica policial. Trabaje casi quince aos, desde agosto de 1996 hasta abril de 2011. Con el tiempo la seccin fue ms independiente del parte policial, que era lo que se haca en los

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aos 80, principios de los 90. En ese perodo era muy difcil encontrar una buena nota dnde se critique a las instituciones, a la justicia o a la polica. El gnero policial si lo toma con cario, es bastante atractivo o por lo menos cmo est planteada la informacin en otras secciones del diario, salgo algunas excepciones es bastante chato. El hecho de la velocidad y la misma dinmica del medio, cmo influye a la hora de la produccin de una noticia? A veces, s. La misma velocidad o la misma sobreinformacin que hay te abruma.

Entonces no tens tiempo concreto para chequear todo y puede ser que alguna vez haya alguna imprecisin volcada en la nota. Lo que tiene de bueno policiales es que al seguir el tema de cerca uno puede corregir esas imprecisiones. Igual en el diario cuando se trabaja en grupo, se puede tejer una red para evitar cometer errores. Porque trabajas con un grupo la informacin todo el da, y eso te permite chequear la informacin todo el da. Cuando el tema es complejo, es conveniente trabajarlo de forma grupal. El trabajo es muy importante. Hay alguna especializacin o alguna destreza en particular para trabajar la noticia policial? S, ms que una especializacin creo que ser periodista en la seccin policiales te da la posibilidad de aplicar el abc del periodismo. Porque te da la posibilidad de cubrir hechos resonantes en la calle, te podes nutrir de testimonios de testigos. A la vez te da la posibilidad de chequear informacin (aunque estando en policiales la tens que chequear s o si) pero tambin podes cotejarla con otras fuentes. Me parece que s, que tiene que haber una especializacin porque los temas que se tratan tienen algo de tecnicismos legales y jurdico. Tambin muchas veces se trabaja con desgracias personales y con las libertades de las personas. Entonces tener un conocimiento concreto de lo que se est hablando, indagatoria, proceso, y dems ejes del proceso judicial, es sumamente positivo. Fuentes de informacin

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Cmo es la relacin y de qu manera se produce? Es algo complejo. Porque la fuente se identifica con uno, si uno trasmite seguridad y confiabilidad. Lo que pasa es que la fuente no te termine chupando a vos.

Cmo sera eso? Quiere decir que uno le tenga que responder cinto por ciento a la fuente. Lo que tiene que quedar en claro que la relacin fuente- periodista es que tiene que tiene que ser cimentada con el trabajo de cada uno. Quiero decir: si yo tengo una persona que es una fuente, esta tiene que saber que yo soy periodista. Si bien uno se debe a la fuente y debe cuidarla y preservarla. Hay que tener en claro que uno es periodista y no puede quedar atado a lo que la fuente le pide. Cmo se seleccionen las fuentes de informacin? Se alteran con el tiempo o son permanentes? Dependen los casos. Hay caso que son permanentes y otras no, hay otras que esperan que uno responda de uno manera publicando algo. Me parecen que son pactos que se pueden dar, en tanto y en cuanto estn claros los roles de cada uno. Cmo se evala la credibilidad de una fuente? Eso se adquiere con la experiencia. Para m lo fundamental es tener contacto con todas las fuentes, chequear la informacin e ir decantando que es lo que sirve o no sirve. Para m es lo ms complejo del periodismo policial: construir fuentes. Porque es un trabajo de aos. Cmo hace para darse cuenta que un dato que le da una fuente que consultas siempre no da la informacin para perjudicar a un tercero? Siempre se crequea la informacin? Siempre. A menos que la fuente sea super confiable. A nosotros nos ha pasado de haber tenido informacin de algunos personajes que tena la informacin vers y no era necesario chequear. Pero en lo posible hay que chequear.

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Se viola un off the record? Cuando se viola un off the record, se puede generar tensin, en el caso de la polica que es un sector sensible puede causar ms de un inconveniente y el que te dio la informacin puede quedar expuesta. Per cuando se viola estos off, se cuesta recomponer la relacin, cuando se public algo que no debiera. Pero aparece lo que te deca antes de los roles de ser periodista y fuente. Salvo que me pidas expresamente no publicar algo puntual. Caso de Sandra Cabrera Cmo se enter del asesinato de la meretriz Sandra Cabrera? En ese momento trabajaba a la maana y haca lo que comnmente se llama abrir la agenda, tomaba apuntes de los temas que andaban vuelta en el da. Cuando llegu no haba nada, pero a eso de las 9 de la maana, me llama una fuente policial y me dice: che Ariel, parece que encontraron una mujer asesinada en Iriondo al 600 y parece que es Sandra Cabrera. Ests seguro, le dije. No s, parece, parece, me respondi. Me fui para ese lugar y ya estaba confirmado que era ella. Estaba la polica, el juez. Cul fue su primera fuente y su primera impresin del caso? Una fuente policial, que hablaba todos los das por otros temas e informaciones. Esta persona que era operario de prensa de Jefatura, la virtud que tiene es que no esperar los partes, porque tardan mucho de Orden Pblico y despus a Jefatura. Cuando se enteraba de algo, te llamaba. Cmo se redactaron las noticias, sobre todo durante las primeras horas del hecho en medio de lo que signific tal asesinato? Y a medida que pasaba el tiempo? Ella haba hecho una denuncia por extorsin contra Moralidad Pblica y eso despert mucho revuelo. Era dirigente de Ammar, a los pocos das apareci asesinada a la entrada de la casa de Iriondo al 600. Ese asesinato de pronto ocup todos los lugares de los medios de comunicacin con repercusiones nacionales.

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Me acuerdo que el Juez Carbone fue el juez, luego hubo desplazamientos de la polica y Moralidad pblica se disolvi. Luego se conform una Comisin Especial que estuvo conformada por agentes de Homicidios de la polica, agentes de Gendarmera, las TOE ( Tropas de Operaciones Especiales) y Asuntos Internos. Todos formaron un equipo para trabajar en ese caso. Cmo fue el trabajo con las fuentes teniendo en cuenta que la polica santafesina, de alguna forma estuvo relacionada con el hecho? Muy difcil, todo muy cerrado al principio. Recuerdo que una medida del Gobierno de la Provincia fue derogar los cdigos penal que condenaba la prostitucin callejera. Al conformarse el grupo que te mencion, permiti que se abra el campo un poco. Particularmente tena un buen contacto en Asuntos Internos que me daba informacin, pero al principio fue muy difcil. No habl con nadie de Ammar, sino con la fuente que te dije, tambin algo un poco con la informacin.

Qu impacto cree que tuvo esa noticia en el imaginario social y la construccin de ciertos estereotipos? (teniendo en cuenta el hecho de una mujer, prostituta fue asesinada) Se trat de no publicar nada que no fuera cierto, las cosas que se sospechaban no fueron vertidas en la nota. A m me haba dicho que ella pasaba drogas, pero que la dejaba pasar porque le serva como informante. Cuando me lo contaron, dud en ponerlo o no. Notas que escrib yo no escrib no toque ese aspecto. Sobre todo porque no vena al caso, porque sino iban a salir diciendo ah viste, se lo mereca. Lo importante era saber quin fue el asesino y que la Justicia lo condene. No juzg el estereotipo a la hora de la produccin periodstica, el hecho central era el crimen en s.

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Cmo cree que trat en medio de comunicacin que usted trabaja a la noticia de Sandra Cabrera? Bastante bien, a partir de la exclusiva del sospechoso ms la informacin Qu impresinte dejo esa noticia? Si tuviera que hace un top five de los casos que me toc trabajar estara tercero o segundo. Porque el principal sospechoso haya sido un agente de la polica federal, de la seccin Drogas Peligrosas, que era supuestamente amante de Cabrera y lo que dijo l que ella era su informante y que hubiera tenido relaciones sexuales instantes previos al crimen. Me parece que por el doble rol que jugaba ella, le cost caro saber o ver algo. No creo mucho en la hiptesis del juez que a ella lo mat porque ella le exiga que termine su relacin con la esposa.

Entrevista a Jorge Salum, Pro- Secretario y Periodista del Diario La Capital Cunto tiempo trabaj en la seccin policiales? En la seccin policiales trabaj dos aos entre 1995 y 1997. En ese perodo fui jefe de la seccin. Y despus de una forma ms indirecta desde principio de 1999 hasta 2004 era cronista de tribunales y la mayora de las crnicas que escriba y las historias que rescataba iban a caer a esa seccin. Aunque haba historias sobre quiebras de un gran supermercado que iban a Economa y casos de violencia familiar que iban a Ciudad. Pero muchas de las historias que escriba iban a Policiales. Segn su experiencia, cmo es trabajar en la seccin policiales de un medio grfico? En qu se diferencia de otras secciones? Lo primero es que no tens una agenda previa o posees una agenda previa muy acotada. En general en esa seccin trabajas con acontecimientos que acaban de ocurrir, hace horas o cmo mximo das. Si bien hay seguimientos de historias, el trabajo en Policiales no lo

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podes planificar tanto cmo en otras secciones, porque vas a depender del robo, del crimen del da. Y otra gran diferencia, es que no se puede hacer periodismo policial desde un escritorio y un telfono. El periodismo policial te obliga a ir a la calle a encontrar fuentes nuevas todos los das, porque hay fuentes que se repiten como el jefe de Polica, el juez, el jefe de homicidios, pero despus la inmensa cantidad de fuentes que son las vctimas, los testigos, los familiares de la vctima. Y eso cambia todos los das en funcin de cada caso. Muchas de las noticias policiales terminan siendo nota de tapa, Por qu crees que es as? Cmo se arma la tapa del medio de comunicacin que usted trabaja? La noticia policial tiene impacto en el lector. Nosotros, digo nosotros en Argentina, en Rosario, tenemos un mercado que consume noticias policiales. A los lectores les interesa saber, ahora que est en boga la cuestin de la inseguridad, lo que paso, de que se trata, quin fue la vctima, cmo fue el robo. En funcin de eso, cualquier episodio policial ms o menos relevante siempre tiene posibilidades de tener algn lugar en la tapa. Obviamente que no es lo mismo el crimen de tres chicos un primero de enero, que el robo de una casa vaca porque sus dueos estaban de vacaciones en la costa. Esos matices son los que definirn si la noticia en tapa ocupa, una columna, dos columna o abre el diario como fue lo del triple crimen (en alusin a la masacre de barrio Moreno en la madrugada del primero de enero de 2012). Pero s es claro que la noticia policial tiene impacto y siempre damos una mirada a lo que va a salir en la seccin policial. Respecto a la reunin de las 16 horas, si bien entre los editores mantenemos contacto entre todos. A esa hora nos juntamos el editor general del diario con los editores de seccin y cada uno expone los temas que va a volcar en su seccin al otro da y en funcin de eso y la discusin con los dems editores se va perfilando cuales son los temas que van a ir a la tapa. Y eso de que depende? De una cantidad de factores que es imposible enumerar. Depende del impacto que puede tener esa noticia, de lo que paso ese da.

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Hay ocasiones una noticia policial de relativo impacto ocupa un lugar grande en la tapa y hay ocasiones que una noticia de mayor impacto ocupe un lugar chico en la tapa. Y eso depende de las otras noticias que hay en tapa. Por eso ah aparecen muchos criterios para preestablecer cuando una noticia policial va a ir a la tapa y cuando no. Hay alguna especializacin o alguna destreza en particular para trabajar la noticia policial? Si trabaja en un diario, lo primero es que sepa escribir. Lo digo porque muchas veces hay buenos periodistas, pero no saben escribir. Una habilidad especial, es saber con la Polica con jueces o con vecinos de un barrio perifrico donde uno fue a cubrir un asesinato, esa es una habilidad. Y otra cualidad, es que te tiene que gustar la calle. Ms te dira el 80 % del tiempo del cronista que produce informacin tiene que estar en la calle y el otro 20 % en la redaccin. Tambin es clave conocer el procedimiento judicial por varias razones: primero por una cuestin de rigor, de informar bien al lector. Adems, los jueces desdean a los periodistas les tienen desconfianza. El primer lugar por donde te atacan es por el desconocimiento. Si un juez detecta que uno no entiendo la diferencia entre un procesamiento y una condena, entre una primera y segunda instancia, el juez ve una debilidad y te anula. Es bsico conocer cmo funcione la Justicias y las normas de procedimiento y los otros cdigos de cmo se mueven ellos. Incluso con algunos policas porque con algunos es difcil su relacin y cuando algo bien formado detecta que no sabes de lo que ests hablando, eso se te vuelve en contra. Fuentes de informacin Cmo es la relacin y de qu manera se produce? En primer lugar, construir fuentes te lleva aos. Porque el periodista tiene que lograr que la fuente confe en uno. Nadie que no confe, te va a dar informacin o por lo menos buena informacin. Y la confianza no se construye de un da para el otro. Se construye insistiendo, yendo una y otra vez con la persona. Luego la fuente te va probando, te da informacin y ve como lo usas. Si se respetan o no los acuerdos previos.

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Algo que seguramente te llamar la atencin: muchas de las mejores cosas que me enter como redactor especial de judiciales, no las pude publicar nunca. Porque no poda violar acuerdo con las personas que me lo hicieron saber. Entender y construir esos cdigos, llevan mucho tiempo. Y despus, ms en el periodismo policial, esos acuerdos son frgiles. A veces el menor error puede quebrar esa confianza y acuerdos. Lleva mucho tiempo y trabajo, que los tipos lean lo que te contaron y que hayas entendido lo que te contaron y que lo publicaste como corresponde y respetaste esos cdigos.

Cmo se seleccionen las fuentes de informacin? Se alteran con el tiempo o son permanentes? Algunas se alteran y otras son, casi te dira, para siempre. Por ejemplo, desde que dej de trabajar en Tribunales cambiaron muchos jueces. Muchas veces las fuentes te piden cosas, es una dinmica de ida y vuelta. Me ocurre que gente de la Justicia que me llame, pero hay mucha gente que cambi. Hoy si tendra que ir a buscar una informacin a Tribunales, probablemente, me vendra sin nada. Porque todo es dinmico: los sucesos, las instituciones, la gente cambia. Por lo tanto hay fuentes que perduran, pero hay fuentes que se alteran, lo mismo pasa con la Polica. Puede pasar que construiste una relacin con el Jefe de Polica y luego de un tiempo se va y viene otro de otro lugar y la confianza no es la misma y hay que empezar de nuevo.

Siempre se crequea la informacin? Te pasa lo mismo vos con ellos y ellos con vos. Ellos te prueban y con el tiempo y la experiencia te vas a dar cuenta que hay tipos que te van a dar buena informacin, y sabes que hay otro tipo que cualquier tipo que cualquier informacin que te den la tens que confrontar con otros. La velocidad y la dinmica con la que se trabaja, hace que algunas veces no se chequee la informacin?

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Tristemente, s. No es lo deseable y ms en periodismo policial. Vayamos a un ejemplo concreto: alguien te llama a las once de la noche una fuente policial y te dice acabamos de realizar un procedimiento y secuestramos 50 kilos de cocana. Y te cuenta como fue y te da la informacin bsica para hacer una crnica para el otro da. No tens tiempo para llamar al juez para saber si dio la orden o no. Y ah lo que interviene es la confianza en esa fuente. Si esa persona me demostr a lo largo del tiempo una cierta confianza, la publico. Ahora si le tengo confianza, prefiero perderme esa informacin y darla tarde o despus que otro medio porque no confi en esa fuente. De todos modos en el ejemplo anterior, posiblemente sea cierto, porque la fuente policial te llama para que eso se divulgue porque eso es un hecho productivo para su trabajo. Al otro da si te minti le caes con todo. Despus toda informacin se va perfeccionando con el tiempo, pero eso ya no tiene que ver con la confianza. A qu hora cierra el diario? De lunes a viernes cierra a las 24 horas. Pero siempre hay margen o podes hacer pequeos cambios para un hecho para despus de las 22, 23 horas. Incluso podes tirar una segunda edicin y tiras una pgina y vas con una informacin nueva y los lectores de la primera tanda de diarios, no va a tener la ltima informacin, pero los siguientes lo van a tener. Hay opciones. En el caso de La Capital hay un solo da que no podes mover el cierre que es el sbado. Por una cuestin que el domingo sale con varios suplementos y la rotativa no tiene capacidad y si no entras a determinado horario. Pero aun as hay excepciones: hace dos semanas yo era el editor general a cargo 21 horas, tenamos la primera informacin que lo haban detenido al principal sospechoso del triple crimen de barrio Moreno, y nos llev un tiempo

asegurarnos, era una noticia de mucho peso como para equivocarnos. Y a las 22.15 recibimos la confirmacin de una fuente ms calificada y a las 22.30 ped permiso a las autoridades del diario una hora de plazo para salir el domingo con esa informacin que es una informacin de mximo inters. Y as se hizo el subdirector de la seccin se volvi de su caso y escribi la crnica, y yo me dediqu a cambiar la tapa que ya estaba editada y

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entramos cinco minutos despus de lo que nos haban dicho. Pero eso son casos excepcionales

Caso de Sandra Cabrera Cmo se enter del asesinato de la meretriz Sandra Cabrera? Escuchando la radio ese da temprano. En esa poca trabajaba en Tribunales, los que nos dedicamos a esta rea prendemos la radio, la televisin para tratar de ver lo que pasa en el da. Ni bien escuche la informacin, lo llame al editor/ jefe de Policiales, para coordinar con l como nos repartamos la tarea y para decirle que la parte judicial de este caso, la sigo yo. Cul fue su primera fuente y su primera impresin del caso? Siempre cubr el caso desde Tribunales, pero tambin recuerdo que se form una comisin especial de investigadores por la repercusin del crimen por tratarse de quien fue la vctima que el juez de instruccin arm una comisin especial. Tena contactos con algunos de esa comisin y con la informacin en Tribunales, por lo tanto poda cortejar la informacin que obtena. Cmo fue el trabajo con las fuentes teniendo en cuenta que la polica santafesina, de alguna forma estuvo relacionada con el hecho? Fue muy difcil, porque estaba bajo sospecha un sector de la Polica. Luego esa sospecha se orient hacia otro sector de la fuerza, sobre la federal. De hecho el nico procesado era un miembro de la Polica Federal. Fue complejo, no slo porque se cierran, sino porque hay muchas internas dentro de la institucin. Hay mucho que te dan datos, pero podes caer en la misma interna de ellos. Haba que andar con mucho cuidado. Recuerdo que haba un comisario del rea de Moralidad de la provincia de Santa Fe, que estaba sospechado y en los medios todos los deca. Entonces lo que hice yo, es ofrecerle

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hacer una entrevista para que haga su descargo. Eso s, con las preguntas que le iba a realizar Cmo pudo realizar la entrevista con el nico sospechoso y cmo fue su trabajo con la fuente? Consegu esa entrevista gracias a mi relacin construida por aos con el abogado de l. Yo haba cubierto muchas historias en las que intervena ese abogado y a l le pareca que yo era una persona confiable. Obviamente cuando l asumi la defensa, lo empec a perseguir para que me de la entrevista y me llev das insistiendo, persiguindolo por los pasillos del Tribunales. Hasta que un da me la dio. Le puso algunas condiciones? l no me puso condiciones. Le hice todas las preguntas que quise y la misma se hizo en el estudio jurdico del defensor. Estaba la esposa del sospechoso presente. Que fue como un montaje que me hicieron ellos para hacerme creer que su matrimonio no tena problema y que el sospechoso no necesitaba tener una relacin fuera de l. Y el sospechoso me respondi todo, independientemente de que me dijera la verdad o no.

Qu impacto cree que tuvo esa noticia en el imaginario social y la construccin de ciertos estereotipos? (teniendo en cuenta el hecho de una mujer, prostituta fue asesinada) Lo que siempre tuve conciencia, es que no se trataba de un crimen ms. Porque Sandra Cabrera era una persona especial. Hablaba en representacin de las meretrices, tena una posicin institucional en defensa del trabajo de las meretrices. Pero tambin debo decirlo, que Sandra Cabrera era un personaje oscuro. En ese momento era difcil decirlo, porque poda parecer polticamente incorrecto porque era una persona que fue asesinada, tena algunos antecedentes policiales aunque nunca fue condenada por nada.

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Tiempo despus supe de muy buena fuente que era informante de la Polica. Por eso yo y mis colegas tenamos plena conciencia de que no estbamos hablando de un crimen ms. Adems tenamos conciencia que la situacin se iba a politizar, como realmente pas. Haba muchos condimentos que hacan que esto no se trataba de un crimen ms. Y lo principal, los sospechosos era de la Polica, de las fuerzas del Estado. Con lo cual esto lo haca ms especial. Qu visin tiene sobre la hiptesis sobre un crimen pasional? Esa hiptesis fue de la comisin especial. Y que pienso sobre eso, realmente nos. Lo que s se es que si no hay pruebas no podes condenar a nadie, por ms sospechas que haya. Esa hiptesis sali de esa comisin. Unos das antes de que el juez dictara el procesamiento yo anticip cul era hiptesis, gracias al dilogo con una fuente. La cercana de esa fuente me permiti adelantarme a ese fallo. El defensor del principal sospechoso, us esa nota ma para recusar al juez porque l dice que el juez haba dejado filtrar informacin a la prensa y eso lo perjudicaba a su defensor. Esa recusacin no fue aceptada por la Cmara y el juez trabajando en esa causa. Ahora no fue si fue l o no el autor del crimen. Para m el caso Cabrera fufe muy emblemtico. Algo que hay que tener en cuenta que algunas veces ( como el caso de triple crimen) toda la investigacin se centra en una sola hiptesis. Como en el caso Cabrera y muchos ms se investigan muy mal. Cuando uno trabaja en este tipo de caso, tens la sensacin que va quedar impune. Por ejemplo, tres aos despus cuando sali el sobreseimiento de sospechoso, Qu pruebas nuevas vas a encontrar? Ninguna, entonces la sensacin que te da cuando escribs cosas as, es que no va a llegar a nada. Cundo es ese momento? Y es variable, pero me ha pasado muchas veces.

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Entrevista a Hernn Lascano, Periodista y Jefe de la seccin Policiales del diario La Capital Cunto tiempo hace que trabaja en la seccin Policiales del diario? Desde el ao 1996 hasta la actualidad. Hace diecisis aos. Primero trabaj como cronista y muy rpidamente, al ao, como editor. Anteriormente estuve en la seccin de informacin general y la seccin Poltica cuando se arm que es la seccin que ms me gusta. Segn su experiencia, cmo es trabajar en la seccin policiales de un medio grfico? En qu se diferencia de otras secciones? Una cuestin prototpica que est involucrada en todas las reas del diario, la poltica est inscripto en todos los gneros o abordajes periodsticos. La forma de abordar un hecho policial implica una lectura de la poltica del mundo y la vida. Por ejemplo ahora se est hablando sobre el tema del patrullaje, hablar del patrullaje para qu, implica toda una lectura poltica. El patrullaje es bueno de por s, pero no necesariamente, segn el tipo de polica que lo haga, segn si la accin es preventiva, si se busca detener el delito () el

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patrullaje no va a solucionar de raz el problema del delito que es un problema cultural y econmico ms profundo. Al darle una lectura poltica al hecho que va destinado a las pginas policiales, eso de ver qu pasa ah implica ms una mira poltica ms que policial, y pasa en todo, la forma de abordar un homicidio, las formas de considerar cmo es una investigacin. Inevitable el abordaje de una noticia policial tiene una mira poltica, es bueno saber eso que la mirada que una tiene excede el fenmeno del cual te vas a ocupar (). Es bueno saber que abordamos los acontecimientos del gnero policial, desde una mirada que est informada desde una mirada poltica.

Cmo se seleccionan las noticias que luego salen en la edicin impresa? Con que criterios? En policiales, tens una multiplicidad de hechos dnde hay una imposibilidad de darles espacios a todos. Nosotros trabajamos con algunas cuestiones que tienen que ver con dos puntos: la novedad y el impacto. Pero tambin tratamos de elegir que lugar darle, porque no cualquier hecho impactante nos resulta trascendente, un hecho que fue de impacto estar incluido en la edicin. Tambin el criterio de novedad es muy subjetivo, no cualquier hecho es una novedad. Por ejemplo: todos los das encuentra personas con armas, pero hace un da encontraron una persona con un arma con la que haban matado a un joyero. Nos interesa ms all del hecho polica que estatuto le dan las oficinas oficiales, los rganos auxiliares de las pericias judiciales como son los peritos, los forenses. Todo el juego de disputa que se dan, que es la disputa de la apropiacin del sentido de los hechos tambin nos interesa () se organizan que hay una mirada en la seccin que privilegia la dimensin poltica de los hechos policiales, no solo del conflicto del caso policial, sino tambin el conflicto que se da al nivel de la interpretacin de esos hechos sino de los actores que intervienen para reprimirlos o eventualmente de juzgarlos. El hecho de la velocidad y la misma dinmica del medio, Afecta a la hora de la produccin de una noticia?

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La afecta inevitablemente. Hay dos niveles de afectacin. Cuando se produjo el triple crimen, nosotros planteamos una nocin que defendemos que se produjo ah un ajuste de cuentas, que se verific con el auto del procesamiento. Pero decimos que ajuste de cuentas es una nebulosa que suele encubrir los acontecimientos donde hay venganza. Ese da fuimos dos veces al lugar del hecho y no encontramos a nadie para hablar. Y a las nueve de la noche qued que me iba a llamar un miembro del Frente Daro Santilln para dar su visn del hecho y no llamaron. Al mismo tiempo ramos dos personas trabajando todo el da en este tema maysculo. Al da siguiente faltaba la voz de los que conocan a las vctimas, pero nosotros los buscamos desesperadamente sin encontrarlos. Tambin por el hecho de ser una dotacin muy corta. Esto te digo a la dinmica permanentemente empuja a, como deca Aguirre a ser permanente provisorio, a no poder dar todo, al error en definitiva. Pasa eso, la rapidez conspira contra la eficacia informativo, en general un diario tiene ms tiempo que una radio para trabajar. Ese crimen est en vas de resolucin pero pas cuarenta das, Qu podamos contar el primer da? Los hechos, pero ni si quiera porque no estaba muy claro. La rapidez a cualquier dinmica periodstica le pone un lmite, lo que puede dejar todo abierto, una vez que haya buscado todas las informaciones. Aunque se puede trabajar diciendo al lector que es informacin preliminar que est todo por verse. Hay alguna especializacin o alguna destreza en particular para trabajar la noticia policial? Lo que creo que cualquier trabajo hay, especificidades de la cobertura policial que se va adquiriendo a medida que uno vaya adquiriendo experiencia. Periodismo, uno nunca hace slo hay lugar para el dilogo, para la observacin crtica que te pueda hacer un compaero, eso va ayudando a que las cosas prosperen. Me parece que son importantes dos cuestiones: una curiosidad que implique preocuparse por todas las fuentes de la informacin policial. Porque tiene distintivo el hecho policial es que estamos abordando un conflicto y esto tiene mltiples opiniones. Mltiples miradas, muchas de ellas de carcter emotivo porque estamos hablando de cosas que afectan la vida

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y la integridad humana por lo tanto va a haber muchas perspectivas narrativas de ese hecho que quers contar, segn quien hable. Y eso lo tiene que llevar con moderacin La segunda, es no llevarse apabullar con el impacto. El periodista de policiales permanentemente trabaja con sustancias de naturaleza emotiva pero que son cambiantes. Algo que dice Osvaldo Aguirre es que el hecho policial en un medio de comunicacin, la cobertura es por naturaleza provisorio sujeta a modificaciones y muy cambiante. En general lo que casi nadie espera, muchas veces pasa en el hecho policial y uno cuando lo cubre por primera vez no puede dejarse envolver por el clima de horror, uno tiene que quedar un poco afuera de eso. Nosotros no podemos reaccionar como el pblico, cuando vamos a abordar el hecho tenemos que tomar distancia. Ahora hay una mayor especializacin profesional, haciendo una observacin constatable, hoy la mayora de los periodistas del diario son personas que han pasado por un terciario o la universidad, donde han conocido ciertas disciplinas de la ciencias sociales y por lo tanto eso genera una mirada ms crtica sobre lo que vas a abordar y una mirada ms crtica de lo que se va a tratar. Antes solamente las crnicas se focalizaban con la fuente policial. Unos de los primeros que lo instrument fue Osvaldo Aguirre, contar las narraciones con testigos o con otros actores de la justicia, como tambin de seguir los casos y contar con varias fuentes Fuentes de informacin Cmo es la relacin y de qu manera se produce? Se da a partir de la experiencia y confianza. Hay varias formas que se producen, cuando la relacin es institucional, la oficina de prensa del poder judicial enva al medio los fallos que quiere difundir. Eso puede ser importante, que te mande el fallo de cmo se resolvi el caso del asesinato de Abel Beiorz, es muy interesante. Muchas veces el periodista sabe que el juez no tiene inters que se sepa nada y es el periodista que se tiene que mover y encontrar las vetas para infiltrarse en los lugares que la informacin circula. Y ah hay mltiples voceros posibles, lo que pasa es que uno los tiene que ir conociendo, por eso es importante la presencia del periodista en Tribunales porque van conociendo diversos factores del expediente que son a partir de una relacin de conocimiento te va a dar la informacin.

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Lo que tiene que tener el periodista es que la fuente que da una informacin la da por inters, que no tiene con ser manipulador, sino con su punto de vista, eso implica una cierta enunciacin interesada. Uno tiene que contraponer esa visin interesada con otras. Con eso uno va a llegar no a una objetividad, pero si a una cierta imparcialidad y ese es el camino que hay que procurar. Cmo se evala la credibilidad de una fuente? De muchas maneras, las primeras veces son ms difciles. La primeras veces tienen mayor dificultad y se lo contraponen lo que dice con otros sobre el mismo fenmeno. Y a lo largo del tiempo, es cierto que una persona prueba que te dice la verdad (esa tambin es una nocin subjetiva) pero cuando por lo menos un actor del poder policial te da una referencia que se corresponde con lo que est en el expediente, con lo que pas un da determinado en la instruccin de un caso, uno le va asignando mayor verisimilitud, mayor confianza a esa fuente. Pero por las Siempre se crequea la informacin? Siempre se trata de chequear, pero no pasa. Si a las diez de la noche con el cierre del diario, una fuente institucional es posible que no se chequee. Por ejemplo cuando detuvieron al quemado Rodrguez (principal sospechoso del triple crimen de villa Moreno) llam el Ministro de Seguridad y dijo: lo agarramos en Entre Ros. A m con la voz de una persona de ese cargo, me alcanza para dar esa informacin. Pero, qu pasa cuando el que te llama es un vecino de un barrio que te cuenta que est pasando una atrocidad en una comisara? Ah es ms complicado, no podes dar la informacin solamente con lo que te dicen por telfono, ms all de la gravedad que est diciendo la persona y puede ser que sea la verdad. Pero ah no hay una relacin que medie, ni una relacin institucional de esa persona que lo trasforme en un vocero autorizado. En ese caso lo que uno tiene que hacer es tratar de identificar a la fuente, el diario no va a tener responsabilidad si la informacin es incompleta, falta, pero si por lo menos queda mejor cubierto si se puede individualizar de dnde vino esa noticia.

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El periodista y escritor, Osvaldo Aguirre, dijo en su libro Notas en un diario (Editorial Municipalidad de Rosario, 2007) que la crnica policial es el verdadero suplemento literario del periodismo grfico. Coincide o disiente con esa frase? Por qu? Uno podra decir eso, en tanto los textos tengan calidad narrativa y eficacia, puede acercarse. Lo que dice Aguirre es una figura de impacto. La seccin policial como diarios La Opinin, Tiempo Argentino de Timmerman, algunas temporadas del diario Ro Negro, la seccin policial de Primera Plana o del viejo diario Crtica y El Mundo tuvieron su impronta. Tuvieron la impronta de ser narraciones que me arriesgara a decir que s, desde el punto de vista de las narraciones que incluyen como textos. En el tema policial est inscripto el conflicto y la emotividad humana y eso tambin para las canciones, narraciones literarias () la crnica policial muchas veces habilita incluir elementos de otros campos para mejorar su narrativa.

Caso de Sandra Cabrera Cmo se enter del asesinato de la meretriz Sandra Cabrera? Escuchando la radio esa maana, pero creo que el que me dio la noticia fue Ariel Etcheverry que era el redactor de turno. Quede absolutamente impactado porque lo reciente de Sandra Cabrera era toda su denuncia de todos los abusos de la polica para restringir y permitirle la actividad, propias de su denuncia. Lo primero que pens parece mentira y pens que la polica podra estar relacionado y a la vez medio inverosmil porque deca hay que estar loco para matar a una persona si uno es polica y la sospecha cantada va a caer sobre la fuerza de seguridad. Nosotros el abordaje que propusimos desde el principio tena que ver con todo el mundo turbio y clandestino que ella denunciaba con respecto a la explotacin policial sobre la prostitucin en Rosario () lo que se plante es seguir el caso y al mismo tiempo focalizarnos en ese mundo subterrneo y turbio y al mismo tiempo poner a discutir la

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ilegitimidad de esos tres artculos del cdigo de falta que era legales porque estaban vigentes.

Cmo fue el trabajo con las fuentes teniendo en cuenta que la polica santafesina, de alguna forma estuvo relacionada con el hecho? Fue bien complicado. Porque era un sensacin de desconfiar de todo aqul que pudiera decir algo con autoridad sobre el caso. Trabajamos mucho con sectores intermedios del Gobierno por ejemplo con actores del rea de seguridad pblica, al Ministro de Gobierno que era Rosa en ese momento lo consultbamos. Era conversar muchos con esos sectores intermedios y tambin con las personas allegadas a Sandra Cabrera. Lo que pasaba tambin era una situacin que sucede y era esa situacin de aura de la vctima y eso conspira para realizar un abordaje idneo. Nosotros sabamos que Cabrera era informante de la polica. Recuerdo una discusin con la gente de ATE, en la que le deca que si realmente quieren el esclarecimiento del crimen y no una mirada pastoral sobre Sandra Cabrera. Restituirla en el nivel de complejidad de ella, ya que nadie somos ni hroes ni villano en el 100 por ciento, lo que podemos decir que ella lucho pblicamente por los derechos de la meretrices, que realmente lo hizo, que crio a su hija, que tena una actitud certera cuando denunciaba a la polica, pero en algn momento era parte de ese mundo complejo que le toc vivir. () Recuero haber hablado con el juez Carbone y me deca que no quera investigar a la vctima y yo le deca mira si necesitas que te respalde con una nota con mi firma, lo hago. Pero no podes decir eso En general una vctima de homicidio se explica por el despliegue de relaciones que tena con su vida, eso no quiere decir que sea culpable, eso en general no en el caso particular de Cabrera. Pero nosotros nos fuimos encontrarnos con distintos actores hablando con la polica federal, con el personaje Alberto Lomonte que era el jefe del principal sospechoso Diego Parvluczyk. Hablamos con todos los sectores que tuvieron conexin con ella, inclusive con su familia, las integrantes de la asociacin de meretrices, la polica, con las reas de

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seguridad de gobiernos (en ese momento se llamaba Ministerios de Gobierno) en tribunales, con el fiscal. Hablamos con todos los que tena una palabra de autoridad, en el sentido de haber tenido contacto con ella o con la investigacin.

Qu impacto cree que tuvo esa noticia en el imaginario social y la construccin de ciertos estereotipos? (teniendo en cuenta el hecho de una mujer, prostituta fue asesinada) Creo que la afectacin y la enunciacin periodstica, es muy fuerte. Te doy un ejemplo, hace diez aos hubo una situacin que una persona que era militantes de un organismo de derechos humanos, que era Susana Avalos empez a denunciar que era perseguida por denuncias que ella haca y una vez apareci agredida, con la cara cortada. Hubo una manifestacin en plaza San Martn por el esclarecimiento del hecho. Y para resumirlo, despus de dedujo que esta persona haba inventado todo eso. () Los organismos fueron contra el Ministerio para que se esclarezca lo que estaba pasando y los medios se aferraron a lo que decan los organismos. El horror no nos dej que todo eso era una falso. Lo que te quiero decir que muchas veces el impacto afecta la enunciacin del periodismo policial y muchas veces nos hace ir por caminos que no son los adecuados. El periodismo policial tiene que ser paciente, calmo si va ms adelante que la investigacin plantearlo con claridad. Planteando de dnde salen las cosas, nos ha pasado en alguna oportunidad de estar mejor rumbeados que el propio juez. Por ejemplo la triple violacin en la comisara 1 en el ao 2002. Nosotros habamos acumulado una gran cantidad de informacin que no estaba en el sumario, que nos haba contados tres policas que haba sido espectadores de tres uniformados haba violado a una chica de 16 aos en esa institucin. En ese caso no dbamos toda la informacin que tenamos y deslizbamos puntas que tenamos con actores con responsabilidad en el expediente y una vez que se incorporaban al expediente, nos informbamos cmo nadie, porque tenamos la informacin de ante mano. No hay que llevarse por el impacto y ser calmo.

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Cmo cree que trat en medio de comunicacin que usted trabaja a la noticia de Sandra Cabrera? Creo que con las dificultades que implica tener poca gente disponible, pero con la intencin de hablar con todos y con el objetivo de interrogar al poder poltico sobre la responsabilidad que tenan ese poder, por habilitar situaciones que permitan por parte de la polica a las meretrices. Ha sido un caso que se trabaj mucho, se lo sigui hasta el desprocesamiento de Parvluczyk. Si algo me reprocho de esa cobertura fue no haber apoyado ms en el momento que la Cmara de apelaciones revoc con trminos que rozaba lo hiriente el procesamiento que haba hecho Carbone inclusive con trminos descalificadores hacia el periodismo. No haber mantenido una posicin editorial de mayor disputa hacia ello, que eso tiene que ver seguramente que nos concentramos ms en otras cosas. Pero en general fue una cobertura, donde los que la vean podrn decir que est ms o mejor redactados, pero que nos propusimos seguirlo de una manera muy disciplinada en el sentido de estar con los actores institucionales y extra institucionales del caso.

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Entrevista realizada a Daniel Schereiner, Periodista y editor del diario El Ciudadano y la Regin

Segn su experiencia, cmo fue trabajar en la seccin policiales de un medio grfico? Fue trabajar en el lugar donde se puede contar una sociedad y sus distintos contrastes cada da, con historias dismiles, que revelan las cuestiones ms srdidas, pero tambin las ms alentadoras, de la condicin humana. Ingres al medio el 1 de junio de 1999. El diario haba comenzado a editarse el 7 de octubre de 1998 y para la poca en que entr a la redaccin hubo un relanzamiento, con ms pginas, secciones y suplementos, que ampli el nmero de empleados. Cmo se seleccionan las noticias que luego salen en la edicin impresa? Con que criterios? La agenda comienza a armarse por la maana. Hay un circuito preestablecido de fuentes policiales (institucin vertical que facilita detectar de manera rpida algn tipo de

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informacin) para comenzar a identificar los temas y, luego, empezar a producirlos. Adems, est el aporte de noticias que se inician en radios, noticieros televisivos o portales web. Ms lo que proviene de tribunales. Por otra parte, est el aporte de fuentes diferenciadas, tanto polticas, de ONGs y abogados penalistas como de denunciantes que se acercan al diario. Posteriormente se jerarquiza la informacin, dejndose de lado lo que no se escribir (tal vez se haya producido y descartado con llamados telefnicos) y quedar slo como archivo, y los temas fuertes del da. Otros temas quedarn como parrillas para el fin de semana o bien para algn da en que la coyuntura no brinde una nota principal que tenga el peso periodstico como para estar jerarquizada en ese lugar (tal vez la misma nota, retocada, pueda ser principal un fin de semana). Cules son las fuentes de informacin que utiliza al momento de elaborar la nota? Utiliza o no algn criterio para seleccionar las fuentes? En principio, las fuentes policiales son predominantes, cosa que no debera ocurrir. Pero por condiciones materiales de produccin (imposibilidad recurrente en los ltimos aos de concurrir al lugar de los hechos) son las que estn ms a mano (ubicables de travs del telfono). El criterio de seleccin de fuentes tiene ms que ver con el oficio de decodificar tonos, medias palabras, sugerencias, de poder deconstruir un discurso, que con cuestiones predeterminadas de abordaje de fuentes. Aunque hay algunos tpicos a tener en cuenta, por ejemplo: si una reparticin policial est involucrada en alguna irregularidad, es probable que la informacin ms fehaciente est en fuentes que no tengan relacin directa con aqulla (mejor, si son judiciales). Si el jefe de una dependencia tiene demasiada presin poltica para el esclarecimiento de un hecho y prefiere no adelantar pistas hasta haber recolectado las pruebas como para que su caso sea ms consistente, es preferible hablar con superiores de esta fuente, ms proclives a mostrar resultados rpidos que pongan a salvo su puesto y nos adelanten hiptesis de trabajo. Si un jefe es reticente a dar informacin detallada, es preferible hablar con su subjefe (suelen competir por quin es que se cuelga la medalla de un procedimiento), y que otro periodista lo haga con el subjefe.

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Alguna vez le ocurri que al recurrir a alguna fuente informativa sta le pidiera que su informacin no sea publicada? Me ocurri muchas veces que me pidieran no publicar una informacin. Pero una cosa es tener una versin, recurrir a una fuente para chequearla y recibir ese pedido: para m es atendible postergar en alguna ocasin una informacin si puede perjudicar que se haga justicia, aunque si a mi criterio no atenta contra la investigacin chequear la versin con otras fuentes y se publicar. Y otra cosa es enterarme de una versin por la misma fuente que pide que no se publique: all hay pocos elementos como para, al menos ese da, hacer caso omiso al pedido. La tica periodstica tiene que ver con el compromiso con el lector, que a la vez est condicionado por el compromiso ciudadano del propio periodista. Nadie nos obliga a gatillar primicias, sino a chequear versiones reconstruir algo tan complejo como la relacin entre un expediente judicial y la verdad de los hechos (frecuentemente transitan por caminos separados), convertirlas en informacin y publicarlas. La calidad informativa es en definitiva el oficio de periodista, que se adquiere con la experiencia. Por supuesto, contar con las herramientas que brinda la capacitacin acadmica acelera los tiempos de ese aprendizaje. Aunque ninguna de las dos, en conjunto o por separado, garantiza que un periodista (por definicin, alguien que trabaja de periodista) haga bien su trabajo. Cul es la importancia de la informacin no oficial en el periodismo policial? Su importancia es suprema, porque permite, por un lado, chequear la informacin oficial ya recibida en relacin con un caso que acaba de ocurrir y que formar parte de una crnica para el da siguiente; por otro, agregar datos sobre el caso que no haban sido recibidos como versiones. Tambin brinda materia prima para la confeccin de posteriores crnicas, ya fuese sobre el caso en s o bien sobre una nota de fondo para analizar algn eje que se desprende de la noticia primigenia. Hay que tener en cuenta que, en la crnica policial, la mayora de las veces la fuente es annima: porque estn en juego por un lado el secreto de sumario, o bien un juez a cargo de un caso y policas que dependen del Poder Ejecutivo, por otro; tambin porque las fuentes suelen correr riesgos al denunciar a los distintos protagonistas de las crnicas del crimen, ya sea desde el Estado o bien particulares.

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Cmo se llega a una fuente no oficial? Se llega en el territorio, cubriendo una nota; tambin puede darse que alguien concurra al diario y ofrezca informacin tambin va e-mail o telfono, ya fuese como rplica de una noticia y con la que por algn motivo esa fuente tiene algn vnculo ya publicada, o bien con nueva informacin sobre un caso distinto, publicado o no publicado.

Cul es el vnculo con las fuentes no oficiales? Depende de cada fuente y lo que al periodista le interese de esa fuente. No es muy distinto al vnculo establecido con el resto de las fuentes. La consecucin de fuentes no oficiales suele darse de manera accesible o, en algunos casos, es a cambio de algo? Son cosas diferentes. Es tan accesible como cualquier otra fuente, como la oficial. A cambio de algo es una frase que no se aplica a la manera de producir de la seccin Policiales del diario El Ciudadano, por lo menos mientras la integr como cronista o como subjefe (2000/2009). Tampoco tengo noticias de que haya sucedido luego.

Cmo se chequea la informacin no oficial? Con otras fuentes no oficiales o bien con fuentes oficiales (entendidas stas no slo como las que integran un organismo pblico). Cul es el riesgo de contar con este tipo de informacin? El mismo riesgo que con una informacin oficial. Debe chequearse para ser publicada. La nica diferencia es que, si un caso est judicializado, sera pasible de ser publicado con menor esfuerzo de chequeo, dependiendo del medio en que se trabaje. En el sentido de

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que, aunque exista una denuncia judicial, en la seccin Policiales del diario El Ciudadano debe reunir otros requisitos como por ejemplo verosimilitud para ser publicada.

Entrevista a Rubn Alejandro Fraga, Licenciado en Periodismo (UNR), editor y corrector del Diario El Ciudadano y La Gente

Cmo es el proceso y el criterio con el cual se arma y diagrama la tapa del diario? En El Ciudadano cada da, alrededor de las 6 de la tarde, los dos editores generales se renen con cada uno de los jefes de las distintas secciones del diario, quienes lo informan sobre las noticias del da en su respectiva rea. De la reunin, que puede ser grupal o individual con cada jefe, participa tambin el editor de la seccin fotografa, ya que no slo es importante la noticia sino que tambin hay que ver cmo se va a ilustrar la misma. Una vez recolectados todas las noticias principales de cada una de las secciones, y sabiendo con qu material fotogrfico se cuenta ese da, los editores definen el armado de la tapa, siguiendo los criterios definidos oportunamente y que responden a los estndares que caracterizan el estilo de las portadas de El Ciudadano. Si bien hay diferentes modelos de diagrama a los que los editores echan mano cada da segn su criterio, por lo general las portadas de El Ciudadano tienen un ttulo principal, con volanta y bajada que es la noticia con la que se abre el diario.

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Debajo de ese ttulo principal desarrollado, hay un empotrado que consiste en una foto destacada a tres columnas (de las cuatro que tiene el diario) con epgrafe en forma de ttulo y texto desarrollado. El resto de las informaciones se desarrollan en la parte de arriba (cabezales), debajo (chapita) y al costado derecho (destacados) de esos dos elementos descriptos anteriormente, algunas van acompaadas con fotos (a una columna o ms pequeas) y otras slo con volanta ttulo y un breve texto o simplemente un ttulo sin ms desarrollo. Junto a todas estas noticias va el remito a la pgina correspondiente en la cual est desarrollada en el interior del diario. Son los dos editores quienes definen, segn los criterios de noticiabilidad (y teniendo en cuenta las fotos disponibles) el armado de la tapa y la jerarqua que le darn a cada una de las noticias seleccionadas de las distintas secciones del diario.

En qu porcentaje cree que, las noticias policiales aparecen como noticias de tapa? Por qu? Las noticias policiales suelen aparecer en un alto porcentaje en las tapas de El Ciudadano. El porqu lo respondo con una frase del periodista de policiales y poeta Joaqun Giannuzzi: la Polica es uno de los protagonistas cotidianos de nuestro tiempo. La presencia policial es explcita y evidente, en nuestra vida y en la sociedad. Y ms en este momento. Es decir, las noticias de la seccin policiales suelen abundar y, adems, despiertan el inters del lector de diarios.

Cules cree que son los requisitos para trabajar en una seccin policial de un medio? Cree que hay una especializacin determinada para esta seccin? El primero de los requisitos, para trabajar en una seccin de policiales o en cualquier otra rea del periodismo es, como nos seal el maestro polaco Ryszard Kapuscinski, ser buenas personas. Una de sus mximas es: Para ejercer el periodismo, ante todo, hay que ser buenos seres humanos. Las malas personas no pueden ser buenos periodistas. Si se es

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una buena persona se puede intentar comprender a los dems, sus intenciones, su fe, sus intereses, sus dificultades, sus tragedias. En una seccin donde abundan las dificultades y las tragedias humanas este primer requisito para ejercer la profesin se torna imperioso. Por otra parte, considero que la especializacin y capacitacin permanente son condiciones sine qua non para poder ejercer el periodismo (y mucho ms en los tiempos actuales). Pero esto es especialmente necesario en aquellos colegas que se desempean en una seccin de temas policiales. Por ejemplo, hay que tener un amplio conocimiento sobre temas judiciales ya que un trmino mal empleado puede generar tremendos perjuicios para una persona involucrada en determinada noticia e incluso puede llegar a acarrear consecuencias legales para el periodista. Por eso es aconsejable para un periodista que recin ingresa a una seccin de policiales capacitarse lo ms que pueda, ya sea asistiendo a cursos especiales dictados para tal fin (un ejemplo es el curso de Periodismo Judicial que organiza anualmente la Corte Suprema de Justicia de Santa Fe o los talleres que ofrece el Sindicato de Prensa de Rosario) y aprendiendo en el da a da junto a sus compaeros de trabajo ms avezados en la materia.

El periodista y escritor, Osvaldo Aguirre, dijo en su libro Notas en un diario (Editorial Municipalidad de Rosario, 2007) que la crnica policial es el verdadero suplemento literario del periodismo grfico. Coincide o disiente con esa frase? Por qu? Coincido en que debera serlo, considero que durante mucho tiempo lo fue y que hay muchos buenos ejemplos al respecto. Pero no estoy tan seguro de que efectivamente lo sea en la actualidad. Para que ello ocurra se necesita de grandes cronistas con cualidades literarias que vayan ms all de la mera exposicin de datos en torno a un caso policial.

Cmo cree que trabaj el medio de comunicacin en que trabaja, el caso del crimen de Sandra Cabrera, el 27 de enero de 2004?

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Estoy muy orgulloso del trabajo que realizaron mis compaeros sobre ese tema. Considero que se trabaj con gran profesionalismo y que se le dio al tema un despliegue y un seguimiento en el tiempo como ningn otro medio de la ciudad. Pero por sobre todas las cosas estoy orgulloso porque Sandra Cabrera no comenz a ser noticia para El Ciudadano recin despus de su muerte. Sandra siempre tuvo las puertas abiertas del diario para difundir su lucha y su militancia al frente de la delegacin Rosario de la Asociacin de Mujeres Meretrices de Argentina (Ammar). Es decir que para quienes trabajamos en El Ciudadano el da que asesinaron a Sandra tambin mataron a una compaera cuya lucha habamos compartido desde los inicios del diario.

Qu impacto cree que tuvo esa noticia en el imaginario social y la construccin de ciertos estereotipos? Ms all del gran impacto que en su momento tuvo la noticia y la forma en la que ciertos sectores de nuestra sociedad trataron de esconder la basura debajo de la alfombra porque a la que haban matado era una prostituta y no una elegante y refinada seora de la Liga de la Decencia, lo verdaderamente triste y lamentable es que a ocho aos del crimen de Sandra el nico sospechoso est libre y su asesinato sigue impune.

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Entrevista a Silvina Tamous, Periodista del diario El Ciudadano y La Gente Cunto tiempo trabaj en la seccin Policiales? Empec trabajando en 1996 en el diario La Capital por dos aos y luego hasta el 2011 en el diario El Ciudadano. Qu es lo que tiene que tener un periodista para trabajar en la seccin Policiales de un medio grfico? Primero que todo no ser prejuicioso, Creo que la seccin policiales es un lugar por dnde todos tendran que pasar porque es el lugar donde realmente aprendes a escribir. Porque uno tiene que hablar con personas que no tienen que hablar, sobre hechos que nadie quiere que se esclarezca. Por lo tanto tens que tener temple y ganas para ir a buscar esa informacin y por lo general no ser prejuicioso con la informacin de nadie. Quiero decir, ni con lo que obtens en el barrio ni con la policial, hay que tener todas las fuentes y en funcin de eso evaluar que tens y dar a conocer la mayor cantidad de voces posibles alrededor de un hecho.

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Cmo es la dinmica laboral en la seccin Policiales? En la seccin la primera llamada que haces es al rea de prensa de la Unidad Regional II y a partir de eso empiezas a desarrollar la noticia, si es potable un cronista va al barrio y trata de hablar con los vecinos ara obtener otra mirada de acuerdo a que se trate la misma, despus si es una informacin carcelaria se trata de hablar con el colectivo de derechos humanos. Algunas veces la informacin te llega por otro lado pero siempre la chequeas con la justicia en tribunales y la fuerzas de seguridad. Cmo se enter del crimen de Sandra Cabrera y cul es su primer recuerdo? Creo que fue a la madrugada. Pero para nosotros fue una conmocin muy grande porque Sandra Cabrera tena una relacin particular con el medio y con algunos periodistas del mismo. Por qu? Porque a travs de su militancia en la CTA, ella arma muy buena relacin con Manolo Robles y la mayora de las denuncia las haca ac, despus iba a otros medios de comunicacin. De hecho la ltima denuncia que haba hecho la hizo ac, haba venido con la nena en la moto unos das antes que la mataran. Fue muy fuerte para todos porque era un personaje habitual para el diario. Todos la conocamos, incluso recuerdo haber ido al velorio y dems. Periodsticamente cmo se trabaj esa noticia? Recuerdo que se trabaj desde lo judicial, por otro lado desde el barrio se fue a buscar datos al barrio, que se obtuvieron bastante pocos. Posteriormente sigui todo el tema de la investigacin.

Creo que el caso Sandra Cabrera, tengo una opinin muy distinta a las opiniones en general. Ella era una dirigente sindical, prostituta y pobre. Y la pata que ms peso en su muerte fue su condicin social.

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En los barrios humildes se reproducen una relacin de poder, donde la polica tiene un status muy alto, porque es a su vez los que la protege. Y ella tena relacin con algunos policas () tambin hay que reconocer que el tema de la prostitucin es muy distinta, segn las posibilidades de uno, no es lo mismo trabajar en un departamento o si sos pobre y te tens que parar en una esquina. El tema de Cabrera se tena que haber anclado en la pobreza. Por qu las notas que salieron publicadas en el medio, fueron en la seccin Ciudad y no en policiales? Porque era el homicidio de una dirigente gremial de nuestra ciudad. Cul fue la dinmica de trabajo a medida que pasaba el tiempo? Primero fue el hecho que se fue a cubrir se habl con los referentes con ATE y dems. Despus se ancl mucho ms en la informacin que vena de la justicia. La detencin de Parvluczyk, la investigacin a partir de l, tema de cuando a Carbone le sacan la causa, la liberacin deParvluczyk y la impunidad del caso. Qu impacto cree que tuvo esa noticia en el imaginario social y la construccin de ciertos estereotipos? Creo que hay temas que hay que diferenciar que son los prejuicios de la sociedad y otros los prejuicios de los periodistas. Creo que la sociedad puede tener prejuicios sobre una prostituta, no en el caso de Cabrera porque cuando fui al barrio donde la asesinaron algunos vecinos me decan cada uno vive de lo que puede no haba una mirada sesgada. Pero en el expediente se desprende una vinculacin de ella con la polica, una versin de un cargamento de droga que haba una versin dentro del expediente, no que ella traficaba. La mirada se tendra que centrar en la pobreza, no en otras esferas, no pudo ser un gato de departamento y estar protegida y tuvo que estar en la calle y en la calle pasan estas cosas. Cmo crees que trabajo el medio la noticia hasta la absolucin del nico sospechoso?

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Los diarios se basaron principalmente en la informacin judicial que me parece que es lo correcto. Luego me parece que hubo muchas idas y vueltas en el colectivo de mujeres en ese sentido, es decir es muy difcil tratar el tema sin ofender a nadie () Como dice Leo Oyolla la tierra en que naciste es la criptonita que te mata. De alguna manera es eso, la imposibilidad de tener no tener mayores posibilidades por ser pobre. Y en la relacin con la fuente policial, como se relacion? Solamente trabajamos con esa fuente en el momento del homicidio, luego se trabaj con material judicial. Porque cuando tens la justicia de por medio, no te manejas con la polica. S cuando se lo absolvi al nico sospechoso se trabaj con la CTA, con AMMAR y con todo lo que hay alrededor de eso. Pero la fuente es la Justicia que es inobjetable, y era muy rico el expediente Muchas de las noticias de tapa son noticias policiales, porque cree que es as? Creo que la noticia policial debe repetir lo que deca Marta Ferro que es lo que le pasa a cualquiera y a cualquiera le puede interesar . Lo policial, es lo que te puede pasar cuando vas caminando de forma desprevenida, lo dems es informacin trillada. La dinmica de medio de comunicacin afecta a la produccin de las noticias policiales? La afecta absolutamente, porque no es lo mismo producir una nota para el da siguiente, que para el da de semana por la misma dinmica de la noticia y del periodista.

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NOTA DE JORGE SALUM EN EL DIARIO LA CAPITAL DEL 27 DE MARZO DE 2004:

El

polica

que a

estuvo

con

la

dirigente

de pero

Ammar no

antes la

del

crimen mat"

"Conoc

Sandra

Cabrera,

Diego P., sospechoso en el caso, asegur que sabe quin es el homicida y que lo delatar ante la Justicia

Jorge

Salum

La

Capital

El telfono suena puntualmente y la cita se cumple en el lugar y a la hora acordados. Diego P. pide a su esposa 15 minutos y dice que est listo para la entrevista. "Yo conoca a Sandra Cabrera y tena una relacin con ella, pero no la mat", dice y jura que es el motivo por el cual acept hablar sobre el tema. Si algo quedar claro a lo largo de la conversacin es la familiaridad que tena con ella.

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Diego P. es oficial de la Polica Federal Argentina y, en efecto, mantena un estrecho contacto con Cabrera, la secretaria general de la Asociacin de Mujeres Meretrices Argentinas (Ammar). A ella la asesinaron de un tiro en la nuca la madrugada del 27 de enero.

El mismo se lo dijo al juez de Instruccin que investiga el crimen en una presentacin espontnea que hizo a mediados de febrero. En esa declaracin asegur que Cabrera era su informante y reconoci que estuvo con ella hasta las 3 de la madrugada, cuando la mataron.

Tambin admiti un contacto ntimo con la prostituta, segn consta en el expediente judicial, aunque ahora ese ser el nico tema sobre el que no aceptar pregunta, una condicin esencial para conceder la nota.

El encuentro con La Capital es en las oficinas de su abogado, Carlos Hugo Varela, quien escucha el dilogo y de tanto en tanto formula alguna observacin. Pide a su cliente alguna aclaracin o sugiere que detalle un poco ms cierta explicacin. Nunca, en toda la entrevista, ordenar silencio ante alguna pregunta.

Diego P. deja atrs los nervios iniciales y cuenta. "Esa madrugada sal de la seccin Drogas Peligrosas, en Francia y 3 de Febrero, a las dos y media. Haba terminado de trabajar y me iba a casa. Vi a Cabrera en Cafferata y San Lorenzo y par a hablar con ella. Estuvimos charlando un rato y despus fuimos hasta su casa. A eso de las 3.10 la dej en Cafferata y Catamarca, donde ella me pidi", afirma.

-Le

dijo

qu

hara

ella

despus?

-Dijo que volvera al quiosco donde la haba encontrado, en Cafferata y San Lorenzo. Habremos estado media hora juntos.

-Ella coment si planeaba verse con alguien, con algn cliente, por ejemplo?

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-Slo

me

dijo

que

volva

al

quiosco.

-Tiene idea con quin pudo haber estado esa madrugada, despus que usted la dej?

-No, lo que me coment es que esa maana se iba de vacaciones con las amigas y estaba muy contenta. Ya tena todo listo para irse.

-Cundo

la

conoci?

-En

el

ao

2001.

-Cmo,

en

qu

circunstancias?

-Fue en un procedimiento. Paramos un auto y estaba ella. Tena unas bolsitas con cocana, no recuerdo si en la cartera o en los bolsillos, y yo la detuve.

-Ah

se

convirti

en

su

informante?

-No, eso fue despus, a fines de 2002 o principios de 2003. Ella empez a pasarme datos de la calle.

-A

cambio

de

qu?

Dinero,

proteccin?

-A cambio de nada. Jams le di dinero y proteccin no poda porque su actividad no tena nada que ver con mi trabajo en la seccin Drogas Peligrosas. Ella simplemente me entregaba gente.

-Qu

quiere

decir

que

entregaba

gente?

-Me daba informacin sobre gente que distribua o venda drogas. Esa informacin me

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serva

para

hacer

procedimientos.

-Cabrera

venda

drogas?

-Yo no la vi nunca. Es ms, yo saba que consuma porque ella misma me lo dijo. Pero adelante mo jams se drog y yo tampoco vi estupefacientes.

-Ustedes hablaban sobre su trabajo como prostituta y sus actividades gremiales?

-Sobre la prostitucin no, no hablbamos. A veces me comentaba cuestiones relacionadas con Ammar, los viajes que haca y esas cosas.

-Comentaba si se senta perseguida por los policas de Moralidad Publica de la provincia?

-S, deca que tena problemas con ellos. Yo mismo vi que tuvo custodia policial en la casa a raz de las denuncias que hizo y de las amenazas que reciba.

-Le

dijo

alguna

vez

si

tena

que

pagar

para

que

no

la

persiguieran?

-No,

nunca

me

lo

dijo.

-Ella

tena

enemigos?

-S, claro que tena. Y era algo lgico, porque ella entregaba gente. Hay gente condenada que sabe que fue ella quien entreg el trabajo.

-Trabajo, para usted, eran los procedimientos policiales que permitieron arrestar a esas personas con informacin de Cabrera.

-S,

claro.

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-Por qu se present ante el juez Carlos Carbone cuando nadie lo buscaba, al menos oficialmente?

-Porque haba estado con ella esa noche y hay gente que nos vio juntos.

-Cmo

lo

sabe?

-La seora del quiosco de San Lorenzo y Cafferata la vio subirse a mi auto. Seguro que lo a a declarar. Pero como yo no la mat, y no tengo nada que ocultar, me pareci que deba contrselo al juez para no verme comprometido.

-Entonces usted intuy que en algn momento su nombre aparecera en la investigacin y que el juez podra citarlo. Tena alguna informacin en ese sentido, saba si los investigadores estaban siguiendo su pista, alguien le estaba dando informacin sobre los avances de la pesquisa?

-No, yo no saba nada. Simplemente decid presentarme para aclarar mi situacin porque haba estado con ella y comprend que mi situacin sera delicada.

-Cundo

supo

que

la

haban

matado?

-Esa misma maana, a eso de las 9 y media, cuando me levant. Escuch la radio y ah me enter.

-Qu

pens?

-En

ese

momento

no

pens

nada

en

especial.

-No supuso que apenas se supiera que fue uno de los ltimos que la vio con vida, se convertira en un sospechoso?

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-No, en ese momento ni lo pens. Recin con el paso de los das me di cuenta que al haber estado con ella, mi situacin sera complicada.

-Por qu le dijo al juez que est dispuesto a someterse a cualquier examen, incluso el de ADN?

-Porque no tengo nada que ocultar, porque yo no la mat y s que al haber estado con ella, el juez va a investigarme. Estoy dispuesto a que lo haga porque no tuve nada que ver con el crimen.

-Tiene

alguna

hiptesis

sobre

quin

pudo

haber

asesinado

Cabrera?

-Tengo

una.

-Cul

es?

-No

lo

voy

decir.

-Y

si

se

lo

pregunta

el

juez?

-Al juez s. A l quizs le sirva. Y a m tambin. Cuando descubran al autor, sabrn que no fui yo.

-Piensa

que

la

mat

alguien

que

ella

conoca,

como

se

sospecha?

-No s, puede ser. Lo que s es que no le dieron ninguna posibilidad porque ella se hubiese defendido. Era fsicamente fuerte y no se dejaba intimidar fcilmente

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