Universidad Autnoma de Quertaro

Facultad de Lenguas y Letras Maestra en Enseanza de Estudios Literarios

El beso de la mujer araa: un nuevo autor y lector ante las exigencias de la literatura actual
Porque si no lo digo Yo, poeta de mi hora y de mi tiempo, Se me vendra abajo el alma de vergenza por haberme callado. Duelo, Abigael Bohrquez

Hace varios aos, (no quiero recordar el nmero exacto porque se relaciona directamente con mi edad actual) fue mi primer lectura de El beso de la mujer araa. Entonces era una estudiante de cuarto semestre de la licenciatura en letras espaolas, recin terminaba el tronco comn que hacamos con mis compaeros de historia y filosofa, as que apenas comenzbamos nuestro verdadero acercamiento hacia el quehacer literario. Debo hacer en esta parte una reflexin que haba hecho sin sentido y como broma pero que cada vez se convierte en un hecho ms verificable: en la maestra vemos lo mismo que en la licenciatura pero, esta vez, s ponemos atencin. Permtaseme explicarme, la idea que yo tena del texto de Manuel Puig era demasiado superficial, slo enfocada a la cuestin de la aparente voz narrativa desaparecida dejando de lado la riqueza del discurso narrativo que se logra a travs de la multiplicidad de discursos que presenta el escritor argentino. La estructura de la novela se sustenta en la conversacin de dos presos que, aparentemente, no tienen nada en comn ms all de compartir la misma celda en la prisin: Valentn es un rebelde poltico mientras que Molina est acusado de corrupcin de menores. Su relacin al interior de penal se basa en contar historias de sus pelculas favoritas y estos resmenes son el pretexto que le permite al lector ir conociendo detalles de la vida de sus personajes puesto que el papel del narrador parece exento en esta novela. Realmente se puede contar una historia (literaria o no) sin narrador? Definitivamente, no.
Anlisis de textos | Alejandra del Roco Garca Ramrez 1

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El acto de contar incluye, en s mismo, una posicin desde la cual se cuenta una sucesin de eventos. Siguiendo la definicin de Helena Beristan en su Diccionario de retrica y potica (otro recuerdo de mis primeros aos en esto de la literatura) la narracin es la exposicin de unos hechos *+ el relato es narrado por un emisor de los enunciados que se llama narrador1 Entonces, en todo consecucin de sucesos cohesionados por tiempo y espacio, cronologa y relacin lgica de causa y efecto siempre existe el papel de quien enuncia tal discurso. En palabras de Luz Aurora Pimentel, Paul Ricoeur afirma que la historicidad de la experiencia humana puede expresarse slo con narratividad2 entonces, en la novela de Puig, observamos una multiplicidad de narradores puesto que cada personaje que toma la palabra se convierte, en ese momento y para fines de narratividad, en el narrador de la historia que cuenta. El beso de la mujer araa es un dilogo entre un par de presos, alternado por sinopsis de pelculas que estos dos personajes se cuentan. Aunque existe una ausencia de una narradora tradicional (por llamar de algn mono a la primera persona del singular que presenta la historia independiente de los personajes), reconocemos que el lector tiene la tarea interpretar la historia a travs del dilogo, tal y como trascurre la digesis en un discurso cinematogrfico. Sin un narrador, Puig tiene que usar otras tcnicas para contar su historia, pues al ser este un discurso literario carece de los recursos que s posee el mbito flmico. Es entonces que pienso en el concepto de levedad que presenta talo Calvino en Seis propuestas para el prximo milenio, cito una de las acepciones que utiliza para definir el concepto por considerarla similar a la que se presenta en la novela del argentino:

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Beristan, Helena, Diccionario de retrica y potica, 7 Ed., Editorial Porra S. A, 1995, p. 352. Pimentel, Luz Aurora, "Teora narrativa", en Esther Cohen (de.), Aproximaciones. Lecturas del texto,

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Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Mxico, 1995. pp. 257-287.

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Facultad de Lenguas y Letras Maestra en Enseanza de Estudios Literarios El relato de un razonamiento o de un proceso psicolgico en el que obran elementos sutiles e imperceptibles, o una descripcin cualquiera que compone un alto grado de abstraccin.3

Puig se vale de estos elementos sutiles e imperceptibles, que no puedo dejar de relacionar con los del discurso cinematogrfico por evidentes razones, para hacer transcurrir la historia de sus personajes como si fueran parte de estos fragmentos de novelas. Temticas complejas como el movimiento revolucionario al que pertenece Valentn, la trampa que en el penal le tienden para que proporcione informacin acerca de su caso, el manejo de la homosexualidad de Molina y la propia interaccin sexual que se da entre los dos personajes se presenta pendida de un discurso que no parece ser totalmente el de sus voces si no el de las historias que ellos nos estn narrando. An ms contribuyen las notas al pie que aparecen en El beso de la mujer araa, presentndonos una novela donde resulta complejo para el lector distinguir una voz discursiva autntica aunque sabemos que existe puesto que se nos est presentando una sucesin de acontecimientos. El concepto de rapidez que expone Calvino es calificador frente al discurso que propone Puig en su novela:
Rapidez de estilo y de pensamiento quiere decir sobre todo agilidad, movilidad, desenvoltura, cualidades todas que se avienen con una escritura dispuesta a las divagaciones, a saltar de un argumento a otro, a perder el hilo cien veces y a encontrarlo al cabo de cien vericuetos4

Quin es el encargado de perder este hilo y volverlo a encontrar las veces que sean necesarias? De inicio, el autor. Se debe de reconocer como una estructura nueva, y actualizada capaz de ofrecer un discurso novedoso y acorde con las circunstancias de su poca. No puede, ni debe, ser ms aqul iluminado por las musas, trastocado por la
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Calvino, talo, Seis propuestas para el prximo milenio, Madrid, Ediciones Siruela, 1989, p.26, 27. dem, p. 50.

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iluminacin divina. Se exige de l una participacin directa y activa con su tiempo, crear una escritura compleja, plagada de digresiones, pero tambin rpida y atrevida pues su lector es el que lo exige as. Desde cundo estamos en este nuevo contexto? No sabra decirlo con exactitud -alguien podra?- pero reconocemos que no se trata de una exigencia extremadamente novedosa. Calvino afirma: En los tiempos cada vez ms congestionados que nos aguardan, la necesidad de literatura deber apuntar a la mxima concentracin de la poesa y del pensamiento.5 Concluyo que la intensidad y complejidad que el lector exige ha ido en aumento y que as seguir siendo.

dem, p. 53.

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