La pera del s.

XVIII
La pera cmica era ms receptiva a las innovaciones que la pera seria ya que la tradicin pesaba menos sobre ella. Las primeras peras cmicas italianas Opera buffa es un trmino aplicado a la pera cmica en el s.XVIII en Italia. Otros trminos eran dramma giocoso, dramma comico y commedia in musica. Una opera buffa era una obra de larga duracin que se cantaba en su totalidad. Tena propsitos morales y la totalidad de la obra se deba cantar en el dialecto local. Las arias de las comedias cmicas estaban construidas con frases meldicas cortas, acompaadas por simples armonas y organizadas en periodos. Uno de los primeros compositores en este estilo fue Leonardo Vinci con Le zite'ngalera. Un importante tipo de pera cmica italiana fue el intermezzo, que surgi de presentar breves interludios musicales entre los actos de una pera seria. Entre sus primeros maestros est Pergolesi con La serva padrona, cuya representacin desencaden en Pars la Guerra de los Bufones. La pera seria La pera seria se basaba en libretos italianos y trataba de temas trascendentes aligerados por escenas y personajes cmicos. La pera seria recibe su forma del poeta Metastasio, cuyo xito ms notable fue Didone abbandonata. Su intencin era promover la moralidad a travs del entretenimiento y presentar modelos de gobernantes compasivos e ilustrados. Constaban de tres actos divididos en recitativos arias alternados. Los compositores no siempre daban la misma importancia a los recitativos semplices y para las situaciones dramticas ms importantes utilizaban el recitativo obbligato. Aunque, con todo, el inters musical de la pera italiana se centraba en las arias. El aria La forma que ms se utilizaba era el aria da capo, cuyo patrn fue establecido por Metastasio. El ritornello inicial anuncia el material meldico de la primera seccin, cuya msica se sola componer a la medida del texto. Se inicia en la tnica y luego modula o a la dominante o al relativo. El ritornello suele ser corto. La segunda seccin es bastante silbica y puede y puede tener diferente tempo y comps. Al final de cada seccin hay una fermata donde el cantante suele hacer una cadencia. Hacia mediados de siglo, lo compositores trataron de acortar las secciones y para ello, algunas de las frmulas que utilizaban eran en vez de poner <<da capo>> poner un <<dal segno>>; o escribir un retorno abreviado. Tambin se convirti en costumbre escribir arias en un solo movimiento. El hecho de que tuvieran ms inters las arias, hizo de ello una prctica abusiva, ya que los cantantes pedan que se pusieran ms en las obras que les componan. Hasse Es el maestro de la pera seria. Su msica se complementa perfectamente con la poesa de Metastasio. Su primera pera de Dresde fue el aria Dile que soy fiel de Cleofile. Los cuatro primeros versos forman la seccin A y los cinco siguientes, la seccin B. En las slabas iniciales aparecen ms sncopas que se acentan mediante el ritmo lombardo. LA EPERA CMICA Adopt un lenguaje de cada pas y una msica de tipo local. Tuvo gran importancia histrica ya que respondi a la exigencia universal de naturalidad y fue el principal antecedente del nacionalismo musical.

Italia Se dio un refinamiento de la pera cmica a cargo de Goldoni. La opera buffa se vio sustituida por el trmino dramma giocoso. Ejemplos de este nuevo estilo fueron La buena muchacha de Piccini, El barbero de Sevilla y Nina de Paisiello y El matrimonio secreto de Cimarosa. La pera cmica explot mucho las posibilidades de la voz del bajo y apareci un nuevo rasgo: el finale de conjunto. Francia La versin francesa era la opera comique, que comenz como una forma de entretenimiento hasta la llegada de los bufones italianos a Pars, los cuales introdujeron aires originales. Destaca El adivino de la aldea de Rousseau. En esta pera se usaba el dilogo hablado en lugar del recitativo. Destacan Philidor, Monsigny y Grty.. Inglaterra La ballad opera satirizaba la pera italiana y se populariz con La pera del mendigo. Estas pera de baladas provocaron una reaccin general contra la pera extranjera. El nico compositor destacable fue Arne. Alemania Los primeros singespiele fueron adaptaciones de las peras de baladas inglesas. Muchas de las melodas de los singespiele se convirtieron en melodas populares. Destaca Hiller. Al norte de Alemania, los singespiele se terminaron juntando con la pera romntica de principios del s.XIX. COMIENZOS DE LA REFORMA OPERSTICA En este movimiento reformista destacan sobre todo Jommelli y Traetta. Se intentaba compatibilizar los cambios musicales y teatrales con la pera, por lo que queran flexibilizar su estructura, hacerla ms variada en recursos musicales, alternancia de arias ms flexibles y recitativos con mayor fluidez.... Gluck Su obra resume los estilos francs, alemn e italiano. Colabor con Calzabigi para estrenar Orfeo de Euridice y Alceste. Buscaba la <<hermosa sencillez>>, la cual aparece en su aria Qu har sin Eurdice?de Orfeo. No buscaba la culminacin de su trayectoria, sin embargo sta se muestra con Iphignie en Aulide. Otra obra maestra de Gluck es Iphignie en Tauride, la cual posee un gran equilibrio entre el inters dramtico y el musical y donde aparecen todos los recursos de la pera.

Marina Alba Barrio 6 G.M