Amor e Mercado I Joo Gilberto possivelmente o maior esteta da arte brasileira no sculo XX.

. Sua falta de interesse em significar algo (suas composies como H-B-L-L ou Bim-Bom so um bom exemplo) e seu desejo pelo domnio absoluto da tcnica (h muitas histrias e mitos para citar) so argumentos que comprovam com facilidade a afirmao. Joo, em toda a sua vida, no teve envolvimento direto com nenhuma questo poltica ou prtica do Brasil a influncia que legou aos msicos que o procederam (Chico Buarque e Caetano Veloso, em especial) foi esttica. Claro que possvel interpretar sua tica artstica (a qual se configura em atos como o de evitar o relanamento de seus primeiros discos no formato de CD por considerar a remasterizao mal feita, ou em no temer multas por resciso de contrato ao declarar que no vai realizar um concerto por conta da qualidade do som, como na inaugurao do Caneco) como uma posio poltica atuante, uma demonstrao de valor de individualidade, mas isso me parece uma distoro, dado o retrospecto do cantor nessas veredas. II A histria social de Joo Gilberto (e da msica que o segue) ainda est por ser escrita. Os influxos ideolgicos sofridos pela msica brasileira a partir de 1959 so, para ns, mais nebulosos do que o processo que ocorreu entre as dcadas de 10 e 40 (o qual j foi estudado em profundidade por Hermano Vianna, Roberto da Matta, entre outros). Temos, por exemplo, pouco domnio prtico do que significa a nostalgia de coisas nunca vivadas por um Chico Buarque filho de uma elite decadente ou de como parte o projeto sem projeto do Tropicalismo. A explanao bsica para o perodo em que ocorreu a Bossa Nova e o aps imediato consiste em trs pontos: domnio econmico absoluto (e, por consequncia, cultural) de So Paulo e Rio de Janeiro (com trocas entre as capitais, como no exemplo de Johnny Alf), ascenso de uma classe mdia urbana autoconsciente depois do fim do Estado Novo (cujo processo de construo da forma social est exposta em Ideologia da Cultura Brasileira (1933-1974), de Carlos Guilherme Mota base para o argumento que desenvolverei) e o processo de modernizao e mercantilizao estabelecido por JK a partir de 1956, alcanando o pice quatro anos depois, em 1960, com os marcos da construo de Braslia e do advento da prpria Bossa Nova, sendo ela um tipo de som essencialmente moderno quando visto nas concepes estruturais de Tom Jobim e Joo Gilberto (o que fica provado na investigao precisa de Walter Garca, em Bim-Bom - A Contradio Sem Conflitos). preciso colocar o acontecimento musical dentro de toda essa perspectiva para ter uma ideia mais clara de onde parte a msica brasileira ps-1959 e de como ela sofre domnio ideolgico totalizante da classe mdia. Neste ensaio, por questo de extenso, abordarei apenas o reflexo da mercantilizao na obra de Joo Gilberto me baseando em duas canes: Amor Certinho (do LP O Amor, O Sorriso e A Flor, de 1960) e Bolinha de Papel (do LP Joo Gilberto, de 1961). III A escolha do repertrio de Joo , de olhadela, arbitrria. O LP Chega de Saudade (1959), por exemplo, conta com composies de bossistas de primeira hora como Carlos Lyra, Renato Bscoli, Vincius de Moraes, Tom Jobim e Newton Mendona, mas tambm com canes mais antigas, de Ary Barroso, Dorival Caymmi e Marino Pinto. O conjunto formado pela interpretao, e no pela ligao entre as msicas escolhidas. No parece haver muita lgica nas opes. Roberto Guimares d um interessante depoimento sobre como Joo escolheu sua composio para interpretar:
Naquela noite, toquei no violo do Joo cinco msicas minhas. Ele no falava nada, apenas ouvia. Por fim, pediu que repetisse a segunda Amor certinho , que escutou outra vez antes de pegar o violo e tirar a harmonia, enquanto eu escrevia a letra no papel. (GUIMARES apud MAGIOLI, 2010)

 impossvel determinar o motivo que levou Joo a tomar essa cano especfica, mas ela se destaca pela sua estranheza no repertrio curto que o cantor tinha at ento. Os standards da Bossa Nova se dividem em descries do cotidiano da classe mdia carioca dos anos 50 (O Barquinho, Garota de Ipanema) e em reflexes irnico-tericas sobre o projeto formal daqueles msicos (Samba de Uma Nota S, Desafinado) Amor Certinho, porm, uma percepo aguada do processo de mercantilizao que a regio sudeste do pas sofria, como demonstrarei em breve. IV A origem da ideia ocidental de amor romntico dentro da arte remete ao goliardos, ao trecento e ao quattrocento, principalmente dentro da obras de artistas como Arnaut Daniel, Cavalcanti, Dante e Petrarca. A inveno do amor romntico (heterossexual e monogmico, contraponto com as vises de amor sustentadas por outras civilizaes e religies), com suas normas e sistemas gerais, teve profunda influncia na vida cotidiana e na arte europeia e colonial. S houve uma reviso do papel por ele exercido na sociedade quando o capitalismo liberal triunfou como modelo poltico-econmico e quando a burguesia comeou a preparar terreno para a sua revoluo. O primeiro artista a representar a mudana que o amor romntico sofreu foi Balzac, cuja Comdie humaine desde o primeiro instante, em 1830, pe em jogo as transformaes sociais e as relaes que o amor estabelece com elas. Outros h haviam sentido a mudana que estava em curso, como Goethe, que, em 1809, lanou Die Wahlverwandtschaften, ou Jane Austen, que, em 1813, lanou Pride and Prejudice. Ou seja, a fora do mercado se impe com tanto impacto que capaz at mesmo de dobrar instituies antigas e arreigadas ao tecido das tradies ocidentais a economia penetra o campo de quebra entre vivncia pblico e privada que era lugar habitual da poltica. O mercado, no Brasil, teve um incio tardio. Enquanto ele se desenvolvia na Frana, Inglaterra e, mais lentamente, na Alemanha, por aqui ns ainda estvamos em um processo de prcapitalismo colonial. A vinda da Famlia Real Portuguesa, em 1808, e a Independncia, em 1822, abriram caminho para a acumulao de capital primitivo, em um arrastado paradigma que encontrou sada apenas na ocasio da Proclamao da Repblica, em 1889. A complexidade da formao do nosso capitalismo reflete de maneiras deformadas em nossos autores. Jos de Alencar, em Senhora, por exemplo, joga com estratificao social e o lugar do dinheiro nas relaes humanas, mas incapaz de penetrar na profundidade do mecanismo. Machado de Assis, em Quincas Borba (o qual, para mim, o seu romance mais afundado no signo do dinheiro), avana mais ao perceber as metamorfoses sutis at que ponto, porm, a roldana desvelada? Ambos romances citados possuem a ideia de amor romntico, o qual to forte nas letras brasileiras quanto nas europeias. A possibilidade de ver uma tradio maculada (amor) pelo avano de uma fora ascendente (capitalismo liberal) apresenta um campo gravitacional poderoso, o qual, na Europa, comea a ser vencido por Dostoivski (Crime e Castigo (1866) ainda lida com amor, mas, em Os Irmos Karamazov (1880), a discusso ganha mais tutano ao partir para a famlia, uma instituio ocidental mais poderosa que a do amor romntico) e Knut Hamsun (Sult, 1890) caminhos pavimentados para as obras do sculo XX (Kafka, Joyce, Musil). O mercado tardio brasileiro um dificultador para que a arte encontre meios mais complexos de trabalhar com sistemas mais complexos. A ideia de amor contra mercado viceja entre ns, sendo superada apenas por aqueles que podem observar o panorama de cima (Oswald de Andrade o exemplo que mais cabe). No h estranho, portanto, v-la em uma cano composta nos anos 50 o estranho, porm, ver que a oposio deixou de ser uma oposio. V Amor Certinho uma composio de Roberto Guimares, msico mineiro que foi membro do Sambacana. Ele morava em Belo Horizonte quando a comps. A letra balana entre clichs. De primeira ouvida, no h nada em especial. D a sensao incerta de haver algo dissonante com o resto das canes do LP de Joo, mas os arranjos e a maneira de cantar seguem a linha difcil decidir o que . Outras canes compostas por Guimares tambm no seguem o estilo dessa (ele

um compositor sem muito de especial). Partirei para uma anlise mais prxima da letra. Amor a primeira vista, Amor de primeira mo ele que chega cantando, sorrindo, Pedindo entrada no corao O nosso amor j tem patente, Tem marca registrada, amor que a gente sente. Eu gravo at em disco todo esse meu carinho, Todo mundo vai saber o que amar certinho. Esse tal de amor no foi inventado, Foi negcio bem bolado direitinho pra ns dois, foi ou no foi? Esse tal de amor no foi inventado. A oposio inicial no aparenta ser uma oposio. Amor a primeira vista um dos grandes clichs do amor romntico, j amor de primeira mo um pouco complicado de determinar. A expresso de primeira mo mais usual dentro de um processo de compra e venda tal objeto de primeira mo (nunca teve outro dono), tal objeto de segunda mo ( algo usado). Esse verso exemplifica a estrutura de construo da letra as oposies perdem seu carter de oposio. O verso que segue, ele que chega cantando, sorrindo, Pedindo entrada no corao contraposto com a brutalidade suave do prximo: O nosso amor j tem patente, Tem marca registrada, amor que a gente sente. A ideia de um amor com patente e marca registrada, com legitimao oficial perante os mecanismos burocrticos do pas, no tratada de maneira negativa. O amor pode estar em arranjo com o mercado. Essa a mesma concluso que a Jovem Guarda chegaria e que Caetano ironizaria (ou no) em Baby. A questo que essa uma concluso de classe mdia. Os sambistas das classes populares, por exemplo, mantiveram o amor romntico afastado do mercado. Lupicnio Rodrigues, Adoniram Barbosa, Nelson Cavaquinho ou Cartola (cuja nica composio na qual h aproximao com mercado, O Mundo um Moinho, composta para sua enteada que comearia a se prostituir, uma de suas canes mais melanclicas). http://www.new.divirtase.uai.com.br/html/sessao_19/2010/01/02/ficha_musica/id_sessao=19&id_noticia=19284/ficha_mu sica.shtml

Chama a ateno o fato de que Joo O samba j estava inserido no paradigma da identidade nacional como a msica tipicamente brasileira desde meados da dcada de 40, seguindo o projeto de unificao proposto pelo governo Vargas. Na gravao do grupo Anjos do Inferno, a qual data de fevereiro de 1945, consta o verso vou ao banco e tiro tudo pra gente gastar, enquanto que na regravao de Joo, gente substitudo por voc. possvel que a mudana se d por conta de uma questo de estrutura musical, mas a carga semntica trazida por essa modificao forte demais para que eu a ignore. Geraldo Pereira o compositor de Bolinha de Papel

Como letrista, Geraldo Pereira retratava a vida da malandragem (ele prprio um autntico representante dela) e das classes menos favorecidas do Rio de Janeiro, aquela dos morros e dos subrbios. Seus sambas no enfocam a classe mdia, como os de Noel Rosa (Conversa de botequim, Coisas nossas). [...] Na poesia de Geraldo Pereira h lugar para o amor, mas nunca do tipo romntico ou derramado, como o de Lupicnio Rodrigues. Ao cantar que deseja uma mulher, ele no faz rodeios: Escurinha/tu tens que ser minha/de qualquer maneira/te dou meu boteco/te dou meu barraco/que tenho no morro de Mangueira.

O ato de Joo regravar uma msica desse compositor e coloc-la em um conjunto modifica o lugar ideolgico no qual ela se encontra.