Recuperacin del Cementerio de San Pedro de Medelln:

APUNTES vol. 18, nms. 1-2: 118-133

Una propuesta sobre la creacin de las polticas para la gestin y sostenibilidad del patrimonio cultural *
Catalina Velsquez Parra
Para entender la importancia del cementerio en nuestras ciudades, es necesario recrear su historia, pues eso permite valorarlo y reinterpretarlo. Las puertas del cementerio se abrieron para ingresar a un nuevo escenario cultural, un Museo Vivo, declarado patrimonio cultural de la Nacin. La nueva connotacin que adquiere el espacio a travs de esos reconocimientos, hizo posible la creacin de un dilogo distinto con la sociedad; fue un compromiso real con el propsito de devolverle su patrimonio, para que ella misma tuviera la posibilidad de renovarlo, usarlo, vivirlo, disfrutarlo, de acuerdo con sus necesidades y con las del contexto donde se encuentra inmersa; lo anterior genera, adems, espacios para las nuevas interpretaciones y funciones que se le otorguen, mediante procesos de planeacin concertados con las entidades territoriales correspondientes, y atendiendo a la normatividad dictada por las instituciones encargadas de preservar los bienes de la Nacin. Las ciudades estn en constante movimiento y necesitan repensarse; por tanto, intervenir estos inmuebles es entender los procesos evolutivos, donde es imposible repetir las condiciones de vida del pasado. La transformacin del Cementerio de San Pedro en museo plante una nueva alternativa para la recuperacin de estos lugares de valor patrimonial.

El Cementerio y su historia
En 1806, el sndico procurador de la Villa de la Candelaria, como entonces se llamaba Medelln, solicit ante el cabildo licencia para construir el primer cementerio. La propuesta fue aceptada, y en 1809 se bendijo el Cementerio de San Benito. El proceso de crecimiento de la villa obligaba, hacia 1827, a cuestionar el traslado de este cementerio, localizado en el centro de la ciudad, a un lugar ms distante. En 1828 se bendijo el nuevo, el de San Lorenzo, y el espacio que ste ocupaba adopt el nombre de Puerto de la Eternidad. En 1842 se construy, el primer cementerio privado, fundado por cincuenta caballeros ilustres, que manifestaron: No nos induce, pues, a la construccin de ste ningn objeto de vanas y ridculas intenciones, sino el bien general de la poblacin, y el placer, o mejor diremos, consuelo de ver reducidos los restos de nuestras familias, y que despus de transcurridos tres, cuatro o ms siglos, puedan nuestros descendientes, al visitar aquel lugar fnebre decir: Aqu yacen las reliquias inanimadas de nuestros progenitores: ellos fueron virtuosos imitmoslos, para que acompandolos algn da en este triste recinto, los acompaemos tambin en la mansin de los justos (Libro escritura de fundacin, 1842. Archivo Fundacin Cementerio de San Pedro)

118

* Las figuras son propiedad del Archivo Museo Cementerio de San Pedro.

Figura pgina anterior: ngel del Silencio.

120

Figura 1: Aerofotografa del Cementerio de San Pedro

Constancia de este testimonio ha quedado en el acta de fundacin del Cementerio. Era una sociedad por acciones, con una junta directiva encargada de su administracin. Los socios acordaron comprar un terreno en el Camelln del Llano, lejos del centro de la ciudad, que primero se llam San Vicente de Pal y despus San Pedro. Fue bendecido en 1845 y su capilla en 1847, y por mucho tiempo este espacio fue reconocido como el cementerio nuevo o de particulares. El seor Pedro Uribe Restrepo fue quien convoc a los fundadores, tom la iniciativa para la creacin del nuevo cementerio, dise el espacio y propuso el trazado para este lugar. El levantamiento de la estructura actual del Cementerio de San Pedro comenz con la creacin de una organizacin circular que se consolidara como contenedor, con una sucesin de columnas que constituyen los planos de cerramiento, la concepcin de unos primeros espacios en forma de galera y de unos corredores cubiertos, dispuestos para albergar las bvedas que se construyeron a medida que las necesidades lo exigan. En el interior de esta circunferencia se realiz el trazado

para definir el sistema de circulacin, mediante ejes conformados por organizaciones lineales. Ms tarde all se construyeron los mausoleos, que posteriormente se extendieron, proponiendo la adicin de nuevos espacios para configurar un emplazamiento que le otorgara mayor jerarqua a la plaza central y destacara su importancia y su cometido funcional, formal y simblico. Las galeras que delimitan el plaza central o sector fundacional denominado patio de San Pedro, son la galera San Pablo, hacia el exterior, y la galera San Pedro, hacia el interior. Fueron construidas por medio de la tcnica y los materiales tradicionales con que se realizaban las obras de la ciudad: el ladrillo a la vista, la madera y la cal. La cubierta es a dos aguas en teja de barro, soportada por columnas sin ningn tipo de ornamentacin, nicamente cumpliendo su cometido funcional. Despus de varios aos, el fenmeno de insercin de estilos estuvo materializado en la creacin de diversas organizaciones espaciales en el patio central, con lo que se adopt el modelo de los cementerios de la burguesa europea. Estas caractersticas definieron una tipologa especial para el Cementerio, la cual le otorg un carcter diferente al de los que entonces existan en Medelln.

APUNTES vol. 18, nms. 1-2: 118-133

Los personajes
En el espacio contenido en las galeras San Pedro y San Pablo, se encuentran enterrados, en imponentes mausoleos, un alto nmero de personalidades de la vida pblica. Al ser Medelln el centro econmico, poltico, religioso y cultural de la regin antioquea, representantes de estas lites, polticos liberales y conservadores, comerciantes, abogados y mdicos, destacados artistas y arquitectos; en fin, empresarios, mineros y hacendados, resumen la historia de la ciudad, adems de ofrecer informacin importante sobre el departamento de Antioquia, los conflictos de la sociedad y la concepcin y desarrollo de grandes proyectos, entre otros. Hay que recrear la vida y reconocer las obras desarrolladas por algunos de estos personajes, para comprender adems el valor histrico de este lugar y la incidencia que tuvieron sus proyectos en el territorio nacional.

CARLOS E. RESTREPO RESTREPO. MEDELLN, 1867 1937

Presidente de la Repblica (19101914). Literato y poltico

ALEJANDRO NGEL LONDOO. SONSN, ANTIOQUIA, 1860 MEDELLN, 1942

Industrial

Fue presidente del primer experimento suprapartidista del siglo XX. Al terminar su mandato, en 1914, se dedic a la gerencia y creacin de empresas. Dirigi la Compaa Colombiana de Tabaco, en 1919, y fue gerente de la Naviera Fluvial. Desde la iniciativa privada particip en la organizacin de la sociedad de San Vicente de Pal, la Sociedad de Mejoras Pblicas, la Cmara de Comercio, la Cruz Roja y la Academia Antioquea de Historia.

Primero arriero y despus prestamista, consolid una fortuna con la explotacin de la mina La Bretaa. En 1894 lider la fundacin de un banco en su ciudad natal y posteriormente, en Medelln, participa en la fundacin del Banco de Sucre. Comparte el negocio de la renta de licores con Pepe Sierra y dedica sus esfuerzos a la exportacin de caf a travs de la trilladora ngel Lpez y Ca.

PEDRO NEL OSPINA VZQUEZ. BOGOT, 1858 MEDELLN, 1927

Presidente de la Repblica (1922-1926)

JOS MARA SIERRA SIERRA. GIRARDOTA, ANTIOQUIA, 1847 MEDELLN, 1921

Empresario

GERMN SALDARRIAGA DEL VALLE. CALDAS, 1895 - MEDELLN, 1972

Empresario

MARIANO OSPINA RODRGUEZ. GUASCA, CUNDINAMARCA, 1805 MEDELLN, 1885

Presidente de la Repblica (1857 - 1861)

Estudi Jurisprudencia en el colegio de San Bartolom. En 1830, cuando se constituy la provincia de Antioquia, particip como secretario en su gobierno, ocup varias veces la diputacin de la Cmara de Antioquia, as como la del Congreso Nacional. En 1841 se desempe como Secretario del Interior y de Relaciones Exteriores, al lado del Presidente Pedro Alcntara Herrn. Colabor en la elaboracin de la carta constitucional de 1843 y ocup la presidencia para el periodo 1857 1861.

Se inici en las actividades mercantiles en la Droguera Central, ocupando los cargos de mensajero, ayudante de contabilidad, cajero y vendedor. Cuando cambio de propietarios, se fue a trabajar en la Cacharrera Antioquea. A raz del incendio ocurrido el 29 de octubre de 1921, adquiri muchas cajas en negocios que haba sido pasto de las llamas y con los objetos mont su propia cacharrera, Germn Saldarriaga y Ca., luego Cacharrera Mundial, cuyo volumen de negocios fue en aumento. En 1925 busc en Europa la oportunidad de nuevos negocios y trajo la idea de producir el polvo de maquillaje femenino Coqueta. En 1944, particip como socio de la fundacin Suramericana de Seguros. En 1955 fund Pinturas de Colombia Pintuco, tiempo despus las industrias Andercol, Coservicios, Pastidor y Prodenvases, que en conjunto son la base de lo que hoy se conoce como el Grupo Mundial.

RECUPERACIN DEL CEMENTERIO DE SAN PEDRO DE MEDELLN

Ingeniero de Minas de la Universidad de Berkeley, California. En 1880 fue por primera vez a la Asamblea de Antioquia, a nombre del conservatismo. Fue representante a la Cmara por Antioquia, en el perodo 1892 1894. Su participacin en la guerra de los Mil das fue retribuida por el vicepresidente Jos Manuel Marroqun, nombrndole Ministro de Defensa. En 1903 fue nombrado miembro de la comisin que a nombre del gobierno nacional trat el asunto de la separacin del Istmo de Panam, con el gobierno norteamericano. Pas luego a la Embajada de Colombia en Blgica y Holanda y en 1922, como candidato nico del conservatismo para la presidencia, se posesion el 7 de agosto de 1922, con la consigna de modernizar e industrializar el pas.

Conocido como Don Pepe Sierra, el arriero ms rico del pas o el coleccionista de haciendas. Naci en Girardota Antioquia y en 1888 se fue a vivir a Bogot en una lujosa villa conocida como el Palacio Chic. Durante las presidencias de Rafael Nez, Miguel Antonio Caro y Carlos E. Restrepo, fue el rematador, prestamista y financista ms grande del pas y del gobierno.

121

FRANCISCO ANTONIO CANO. YARUMAL 1865 BOGOTA 1935

Artista

MARCO TOBN MEJA. SANTA ROSA DE OSOS 1876 PARIS 1933

Artista

122

La primera etapa decorativa del cementerio de San Pedro, tiene por protagonistas a Marco Tobn Meja y a Francisco Antonio Cano. Su primer maestro fue Jos Mara Cano, su padre, hombre de sensibilidad e ingenio que saba de todo un poco, y dedicaba parte del tiempo a la lectura, la decoracin, la talla artstica y la pintura. Muy joven lleg a Medelln donde se dedic exclusivamente al arte. En 1897 estudi en Bogot las obras de Epifanio Garay. De esta ciudad parti a Pars, a las Academias Julin y Colarossi, templos del neoclasicismo europeo, con un auxilio nacional. En stas recibi las enseanzas de los artistas Peuche, Colin y JeanPaul Laurens. Con el fin de profundizar ms sus estudios visit Blgica, Espaa, Holanda, Inglaterra e Italia. En sus museos estudi y copi las obras maestras directamente del original. Al dejar de recibir el auxilio que reciba del pas y Antioquia, por el estallido de la Guerra de los Mil Das, regres a Medelln y organiz su taller. Con el maestro Gonzalo Vidal fund el Instituto de Bellas Artes, en 1910. Durante este mismo perodo se desempe como profesor en la Escuela de Bellas Artes de Bogot. En 1913 ocup el cargo de vicerrector, y el de rector en 1923, posicin a la que renunci en 1927.

APUNTES vol. 18, nms. 1-2: 118-133

La carrera artstica de Tobn Meja se inici en el campo del dibujo. Fue colaborador como ilustrador y caricaturista de la revista Lectura y Arte, una publicacin que fund Francisco A. Cano, su maestro, desde la llegada a Medelln en 1896. La destreza como dibujante lo llevo a la escultura, a la cual se consagr a su llegada a Pars. Entre sus obras se destacan las esculturas conmemorativas a Francisco Javier Cisneros, Jos Mara Cisneros, Jos Mara Crdova y Francisco Antonio Zea, entre otras. Para el cementerio de San Pedro realiz los monumentos funerarios a Pedro Justo Berro y Jorge Isaacs, adems de numerosas lpidas.

MELITN RODRGUEZ MRQUEZ. MEDELLN, 1875 1942

Artista y fotgrafo

Se oriento hacia el dibujo y la pintura. Recibi clases del maestro Francisco Antonio Cano. En 1891 el taller fotogrfico de los Rodrguez inicia sus labores: el mdico Ricardo Rodrguez Roldn, despus de su viaje a Pars donde aprendi tcnicas de fotogrficas, se dedic a ensear lo aprendido a sus sobrinos Horacio y

Figura 2: Galera San Pablo

Melitn. Desde este taller se gest El Repertorio Ilustrado, primera revista ilustrada en Antioquia, y la primera en Colombia que reprodujo fotograbados y cincografas, entre ellos varios cuadros de Francisco A. Cano. Horacio Marino se retiro de la fotografa, y el gabinete fue dirigido durante cuarenta aos por Melitn Rodrguez. El nombre de este ltimo est asociado a los grandes exponentes del arte nacional y de la fotografa artstica en Amrica Latina, hacia fines del siglo XIX y comienzos del siglo XX. Tambin hacen parte de este directorio personajes ilustres como: Carlos Coriolano Amador F., empresario; Pedro Justo Berro, abogado, militar y gobernador; Fidel Cano Gutirrez, periodista; Mara Cano Mrquez, precursora de reivindicaciones sociales; lvaro Carvajal Martnez, escultor y constructor; Flix de Bedout Moreno, industrial; Alejandro Echavarra Isaza, industrial; Pedro Nel Gmez Agudelo, pintor, muralista, escultor, ingeniero civil y urbanista; Jorge Isaacs Ferrer, escritor y poltico; Luis Lpez de Mesa Gmez, humanista; Camilo C. Restrepo Callejas, empresario; Nicanor Restrepo Restrepo, industrial; Manuel Uribe ngel A., mdico e intelectual; Bernardo Vieco Ortiz, escultor; entre otros.

Ampliacin del cementerio

La administracin del cementerio inici un proceso de ampliacin, por medio de la compra de terrenos aledaos a medida que las necesida-

Figura 3: Patio de San Pedro

RECUPERACIN DEL CEMENTERIO DE SAN PEDRO DE MEDELLN

des lo imponan. La primera galera que se construy fue la de San Lorenzo, sobre el costado suroccidental de la plaza central. En la dcada de los veinte se llevaron a cabo diversas obras, entre las cuales se destaca el levantamiento del plano de construcciones futuras en el patio de San Pedro, proyecto del ingeniero y arquitecto belga Agustn Goovaerts. La obra ms importante en este proceso de consolidacin fue la capilla, cuya construccin concluy en 1929. Al ser remodelada en 1954, con el pretexto de solucionar la pendiente de la escalinata del acceso principal, la capilla asumi un nuevo simbolismo y unas referencias litrgicas dentro de la propia arquitectura, que haban estado ausentes en la ornamentacin original del templo. Entonces, los accesorios religiosos se hicieron ms evidentes: el altar, constituido por una gran talla en madera elaborada por el seor Luis Eduardo Arenas y sus hijos, contiene el rgano como elemento estructural del mismo, y un trptico en la parte inferior, obra del maestro Rafael Senz. Los vitrales, que sustituyeron a los portones laterales de madera, representan a la Virgen del Carmen, la Virgen de los Dolores, la sepultura del Seor, la resurreccin, San Pedro, San Pablo, San Vicente y San Lorenzo. Se trata de una iconografa tradicional que adquiri mayor presencia y solemnidad. En el interior del patio de San Pedro, paralelamente al proceso de consolidacin del edificio, se construyeron composiciones mediante las

123

APUNTES vol. 18, nms. 1-2: 118-133

Figura 4: Mausoleo Familia Ospina Vsquez. Patio de San Pedro

cuales hoy es posible leer los variados modos de vida que deja la sociedad sobre la obra arquitectnica. A travs de formaciones donde las fachadas evocan importantes templos, aparecen traducidas la belleza y la armona planteadas por los griegos y los romanos, en la antigedad clsica, y sobresalen ornamentos que expresan la riqueza de la naturaleza materializada como ofrenda, en diversas representaciones. Cada una de las familias que formaron parte del proyecto del Cementerio de San Pedro y fueron participes de la construccin del territorio antioqueo, est representada en el lugar y cuenta su propia historia a travs de las caractersticas del espacio arquitectnico que construyeron; por ello, en la nueva valoracin de este espacio, los mausoleos se presentaron como muestras representativas, analizadas no slo desde la historia y la arquitectura, sino tam-

124

bin desde el arte y la antropologa, para entender la riqueza de los contenidos que posee cada una de estas piezas. Estas muestras permiten conocer los continuos procesos de transformacin del cementerio, donde se reproduce la historia de la arqui- tectura de la ciudad, su apropiacin y la adaptacin de los estilos; adems, una adopcin de lenguajes internacionales, donde se plasma la arquitectura del siglo XIX europeo; un proceso de transicin que permiti insertar en el medio el movimiento moderno y luego realizar obras que representan una arquitectura actual. Los mausoleos de Carlos Coroliano Amador, del ex presidente Pedro Nel Ospina Vsquez y, Luciano Restrepo Escobar, conforman el primer momento artstico que surge en el cementerio: desaparecen el ladrillo y la cal como materiales de construccin para darle paso al mrmol de Carrara, modelado por artistas internacionales, con la tcnica y el estilo de las academias italianas. Desde Pietrasanta llegan estas obras para conformar la coleccin del cementerio. En su momento, el conjunto de singulares obras cambi el calificativo con el cual se reconoca este lugar; es decir, cementerio de los ricos, para pasar a ser la Ciudad Blanca, por la gran cantidad de esculturas en mrmol que posea. Se impone con estas obras la primera tipologa: mausoleos de tipo escultrico, en los cuales fue necesario realizar un segundo enterramiento, puesto que fueron encargados varios das despus del fallecimiento de los ilustres personajes. Hacia 1830, Medelln posea un animado ambiente cultural, afianzado con la representacin de comedias, zarzuelas, peras y declamadores, y con la fundacin de la Compaa Dramtica. La vida intelectual y literaria estaba asegurada con protagonistas como Toms Carrasquilla, Epifanio Meja y, Francisco de Paula Rendn, adems, vislumbraba un futuro de brillantez con Efe Gmez. La fotografa tuvo gran representatividad en aos posteriores, en cabeza de Melitn Rodrguez, y la pintura y la escultura surgieron hacia 1895 con la obra de Francisco Antonio Cano, quien desde su taller form a los grandes artistas antioqueos que tendran una relacin directa con la muerte como temtica. El escenario artstico estaba dominado por Francisco Antonio Cano, quien inici su relacin

con el cementerio esculpiendo lpidas y realizando retratos de los difuntos. La produccin de las obras no slo se concentraba en la plaza central, sino tambin en las galeras San Pedro y San Pablo, que lo delimitan. En 1896, Marco Tobn Meja conoci a Cano. A su lado perfecciona su tcnica y se forma como ilustrador de la revista Lectura y Arte, medio que le permiti aventurarse a recorrer el mundo. En 1909 viaj a Pars, donde se dedic al oficio de moldear, cincelar y fundir, desde donde es posible conocer su madurez, en obras tan importantes para el arte antioqueo como los homenajes que realiz por encargo de la Sociedad de Mejoras Pblicas para Pedro Justo Berro y Jorge Isaacs, expuestos en el cementerio. Fue muy importante para el arte antioqueo la educacin de los artistas en el exterior, pues esta formacin permiti la creacin de nuevos lenguajes plsticos y la diferenciacin de los diversos momentos artsticos representados en el cementerio. En 1930 lleg a Medelln, despus de cinco aos de aprendizaje florentino, el maestro Pedro Nel Gmez. La sociedad comenzaba a traducir la modernidad a travs de la renovacin cultural, de mirar lo actual: el cambio, algo que implicaba un compromiso desde la propuesta del maestro Gmez. Dinmica, movimiento, era la relacin directa Arte y vida. Hubo entonces nuevos planteamientos, que posteriormente contribuyeron no slo a la coleccin de arte del cementerio, sino tambin de la ciudad. Aparecieron tambin como protagonistas en este proceso de transformacin Constantino Carvajal, Jorge Marn Vieco y, Bernardo Vieco Ortiz, entre otros, cada uno con una formacin diferente y con propuestas que contribuyeron a la creacin de nuevos patrones dentro del cementerio. Esta generacin de artistas realiz soluciones formales contemporneas para el cementerio, y a partir de ese momento la arquitectura, al proponer nuevas tipologas, tambin evolucion. Los mausoleos se transformaron al involucrar nuevos espacios; aparecieron los de tipo escultricoarquitectnico; se abandonaron los pedestales cargados de iconografa religiosa para crear espacios donde la escultura se converta en ornamento, ejemplo de ello son los mausoleos de las familias De Bedout, Estrada, Moreno y Uribe Navarro, inmuebles proyectados por diferentes arquitectos y decorados por el maestro Bernardo Vieco. El cambio de estos escenarios comenz con la utilizacin de nuevos materiales: el mrmol de Carrara fue remplazado

por el bronce y las superficies adoptaron nuevas formas y texturas. Granos lavados y pulidos y enchapes en diversas piedras, con armoniosas creaciones en la disposicin de las piezas. Se retom la idea de los enterramientos en catacumbas, y se le dio gran fuerza al espacio interior subterrneo, que, con su nueva interpretacin y distribucin, cre espacios adicionales que formaron los altares, espacios que posteriormente tomarn fuerza al recibir el ornamento que se suprime de las elevaciones o superficies exteriores. El maestro Carvajal realiz una obra, denominada El buen Pastor, con la cual introdujo una iconografa distinta; no obstante los ngeles, las vrgenes, las coronas y las cruces no desaparecieron, aunque sus formas evolucionaron y sus estilos cambiaron. De este grupo de nuevos artistas es a Jorge Marn Vieco a quien corresponde en una etapa posterior la produccin de una gran coleccin de crucifijos para el espacio interior, puesto que la arquitectura adopt definitivamente caractersticas del movimiento moderno. En los aos cincuenta, la consolidacin de la industria en la ciudad plante transformaciones importantes en el espacio. Esa modernizacin y el intercambio cultural con el mundo fueron el comienzo de la construccin del arte contemporneo. El cementerio, como testigo de estas transformaciones, manifiesta tambin su deseo de modernidad, pues las obras protagnicas en este perodo sern las materializadas por arquitectos que consolidaron el proceso de construccin de esta nueva ciudad. Los mausoleos de Heliodoro Medina, del maestro Luis Lpez de Mesa y, Luis Eduardo Ypez, sern testigos de la evolucin y el cambio del arte contemporneo. Participaron en esta construccin los arquitectos Federico Blodeck, Arturo Longas, Antonio Mesa Jaramillo, y Federico Vsquez, entre otros. El proceso evolutivo del cementerio no se detuvo. El lugar se consolid como uno de los equipamientos ms importantes de la ciudad, y la fusin de las manifestaciones artsticas, la representacin de ellas a travs de la arquitectura y la posibilidad de expresar un sentimiento por medio de la delicada factura de las obras escultricas convirtieron este espacio en punto de referencia, dentro del cual se haca necesario ampliar la posibilidad para que nuevos artistas se representaran; adems, el espacio central se rode de gran cantidad de organiza-

125
RECUPERACIN DEL CEMENTERIO DE SAN PEDRO DE MEDELLN

Figura 5: Las Tres Maras. Mausoleo Pedro Estrada Autor: maestro Bernardo Vieco Ortiz Ilustracin: Alejandro Marn Figura 6: Mausoleo Saldarriaga Duque Autor: maestro Bernardo Vieco Ortiz Ilustracin: Alejandro Marn.

126

Pgina siguiente Figura 7: Mausoleo Jorge Isaacs Ferrer. Autor: maestro Marco Tobn Meja Ilustracin: Alejandro Marn. Figura 8: La madre que llora la muerte de su hijo. Mausoleo Carlos Coroliano Amador Ilustracin: Alejandro Marn.

ciones que rompan con los diagramas inicialmente trazados. Se modific la estructura original para conformar nuevos contornos, y se pas de un sistema radial a uno de organizaciones agrupadas que se reunan en torno a los accesos de la circunferencia que conforma el patio principal. A lo largo de la prolongacin de sus ejes de circulacin, estos espacios han sido testigos de las consecuencias que genera la problemtica econmica en la dcada de los cincuenta del siglo XX. En 1980, la economa del narcotrfico tambin encontr en la ciudad de los muertos su expresin propia. Era otra lite que naca, se manifestaba, materializaba su posicin y su condicin, por medio de nuevos smbolos, nuevos conos y nuevos referentes. La violencia de la cual se deriv el sicariato, fenmeno que marc la vida de esta regin, tambin se interpret a travs de otras formas, otros medios de expresin, otros materiales y otros artistas que propusieron la transformacin del espacio (el mausoleo de la familia Muoz Mosquera constituye la muestra ms representativa de este fenmeno). Medelln no podr olvidar jams el ruido generado por las bombas, smbolo que identific la guerra, cuyos protagonistas fueron, precisamente, quienes impusieron el sonido como nuevo ritual. Las ofrendas florales y los diversos actos y prcticas religiosas sern complementados con ofrendas musicales, y a partir de ese momento se rompe el silencio de esta ciudad, la de los muertos. Es necesario plantear esta circunstancia para entender la evolucin y creacin de la ornamentacin que se producir despus de dicha intervencin en espacios muy representativos del cementerio. Las formas y la disposicin de los nuevos escenarios cambian, el mdulo es el patrn utilizado para las nuevas producciones, los esquemas se repiten y lo nico que permitir diferenciarlos ser su decoracin. La lectura del Cementerio de San Pedro no es posible nicamente desde la riqueza formal, sino tambin desde su uso; por ello, la tarea se concentr tambin en indagar para conocer todo el valor simblico que guardan sus contenidos. Dentro de los nuevos espacios que aparecen por la necesidad de expansin del lugar, debido al crecimiento poblacional de la ciudad, entre otras causas, es posible reconocer un gran nmero de artistas annimos que plantean una esttica efmera que manifiesta desde lo ms sacro hasta lo ms profano, que propone reconstruir nues-

APUNTES vol. 18, nms. 1-2: 118-133

tra identidad en un mundo realmente mgico, para permitirnos conocer las nuevas elaboraciones simblicas, donde se materializa lo que se quiere decir y lo que queremos decirnos a nosotros mismos.

Recuperacin del cementerio

La propuesta plante la recuperacin del cementerio y su entorno a travs de la creacin de un plan de desarrollo que permitiera realizar intervenciones a diferentes escalas en el territorio, teniendo en cuenta las condiciones fsicas, sociales y culturales. El plan incluy la creacin de un programa pedaggico para la sensibilizacin y concientizacin de la sociedad sobre el valor de la vida, analizado desde el espacio de la muerte, para convertir el cementerio en centro de aprendizaje. Este proceso se ha vuelto modelo de gestin para Colombia y Amrica Latina, puesto que la problemtica alrededor de estos espacios en todo el continente es la misma: marginalidad, pobreza y abandono.

Objetivos de la propuesta
Sensibilizar a los habitantes de la ciudad acerca del valor de la vida, para entender el atroz fenmeno de la muerte en Medelln. Mejorar la calidad de vida de los habitantes del sector donde se encuentra ubicado el cementerio. Valorar, conservar y proteger el Cementerio de San Pedro, declarado como Bien de Interes Cultural de Carater Nacional de Colombia.

127
RECUPERACIN DEL CEMENTERIO DE SAN PEDRO DE MEDELLN

Estrategias
Creacin de programas educativos y culturales, desarrollados dentro del cementerio y diseados para todos los segmentos poblacionales (nios, jvenes, adultos, ancianos). Consolidacin del proyecto de renovacin urbana, inscrito por la Fundacin Cementerio de San Pedro, en el Plan de Ordenamiento Territorial de Medelln. Desarrollo del plan de proteccin exigido por la ley colombiana cuando un inmueble es declarado patrimonio nacional.

APUNTES vol. 18, nms. 1-2: 118-133

Figura 9: Mausoleo Gonzalo Posada. Ilustracin: Alejandro Marn

Fechas clave
1996 1998 1999 Iniciacin del proceso. Primer cementerio en Amrica Latina declarado museo. Declaratoria del Cementerio de San Pedro como Bien de Interes Cultural de Carater Nacional de Colombia. Se incluye el proyecto dentro del Plan de Ordenamiento Territorial de la ciudad de Medelln y se crea de la Red Iberoamericana de Valoracin y Gestin de Cementerios Patrimoniales.1 Al proyecto del Cementerio de San Pedro se le otorga el Premio Colombo Francs de Patrimonio Cultural, premio a la innovacin en recuperacin de espacios de valor patrimonial. Reconocimiento al proyecto Me muero por Jugar, como experiencia exitosa en el concurso Somos Patrimonio, del Convenio Andrs Bello. Mencin de Honor para el programa Un espacio para vivir soando, en el concurso Somos Patrimonio, del Convenio Andrs Bello. Premio Colombiano Ejemplar en la categora de institucin cultural. Registro en el texto Habitantes de la Memoria, publicado por el Convenio Andrs Bello, como experiencia notable de apropiacin social del patrimonio inmaterial en Amrica Latina.

vigente; da a da crece con la instauracin de otras alternativas; es una invitacin permanente para hablar, para soar, para construir otra lectura del espacio; es una estrategia de seduccin que transforma los prejuicios y crea oportunidades de conocimiento y desarrollo a partir del redescubrimiento de nuestra identidad. La valoracin de este escenario, no nicamente desde su concepcin formal, sino tambin desde su uso, convierte al hombre en el protagonista del lugar, puesto que es l quien le otorga identidad. Recuperar las vivencias y desarrollar otros discursos frente a la muerte, hacen necesario la construccin de una nueva pedagoga diseada para una sociedad acostumbrada al dolor y a la tragedia como nicas asociaciones con la muerte. La participacin activa de la poblacin en el desarrollo de la vida cultural del cementerio se constituy en el principal elemento de recuperacin. Comunicacin, educacin, gestin, participacin y planeacin, fueron los ejes que estructuraron este proceso.

128

1 La Red Iberoamericana de Valoracin y Gestin de Cementerios Patrimoniales se cre en el ao 2000, con el fin de desarrollar creativamente polticas y estrategias para la valoracin, recuperacin, rehabilitacin, refuncionalizacin, entre otras acciones, de los sitios, monumentos, conjuntos, elementos, usos y costumbres funerarias. La Red est constituida por un grupo multidisciplinario de profesionales, que han liderado desde distintos saberes (la antropologa, la historia, la arquitectura, la sociologa, el arte) el desarrollo de mltiples investigaciones en Iberoamrica, aplicadas en diferentes escenarios y discutidas anualmente en los congresos y encuentros internacionales, puesto que la red es una una plataforma de integracin y de dilogo que interacta no slo con las redes nacionales creadas en Argentina, Bolivia, Brasil y Mxico, sino tambin con la Red Europea de Cementerios Significativos para la creacin de proyectos conjuntos.

2000

Un museo declarado como Bien de Inters Cultural de Carcter Nacional

En 1996, cuando la Fundacin decidi recrear la historia a travs de una lectura del espacio, se reconocieron no slo los antecedentes histricos, el proceso de fundacin, ampliacin y consolidacin del lugar, los personajes enterrados y las obras escultricas y arquitectnicas expuestas, sino tambin las prcticas culturales; adems, el uso social del cementerio desde una perspectiva y una visin ms amplias del espacio de los muertos, que permitieran planear, proponer y construir un proyecto, por medio de la reconceptualizacin del trmino patrimonio, ajustado a una realidad de ciudad, de contexto, de lugar, sin adoptar normas y polticas ajenas al espacio y dando cabida al desarrollo de una propuesta innovadora que en s misma descubriera sus necesidades, pero, asimismo, que convocara a las comunidades para interpretar sus voces. El proyecto requiri la realizacin de estudios preliminares sobre el estado de la construccin para reconocer los diferentes periodos en los cuales hubo intervencin, y con esta periodizacin se rescataron valores importantes que, si bien no se desconocan, no eran premisas sobre las cuales se haca la lectura del lugar.

2001

2002

2003

2004 2005

Esta es una idea que ha llamado la atencin de la ciudad por lo inesperado que resulta plantear propuestas ldicas, culturales y hasta econmicas desde un cementerio. Esta iniciativa est

Para recuperar la infraestructura cargada de cualidades estticas, fue necesario buscar mecanismos de proteccin que permitieran que los testimonios que tcitamente se encontraban en ella fueran descubiertos. Para ello se eligi la declaratoria como Bien de Inters Cultural de Carcter Nacional, que obligaba, por ley, a crear un plan especial de proteccin. Para dinamizar dicho proceso se busc el reconocimiento del cementerio como museo, entendiendo que este concepto va ms all del simple coleccionismo. Ambos proyectos obligaron a la Fundacin a planear su desarrollo, teniendo en cuenta que la nueva condicin le permitir actuar como entidad cultural, lo que significa que era necesario para su funcionamiento como cementerio y museo la creacin de nuevos espacios. Este desarrollo se inserta en el nuevo modelo de planeacin de la ciudad a travs del Plan de Ordenamiento Territorial.

El proyecto
De acuerdo con los antecedentes descritos, la Fundacin Cementerio de San Pedro formul un Plan de Desarrollo para la recuperacin del Cementerio y su entorno circundante. Este plan determin las siguientes acciones: 1. Redefinir las polticas de recuperacin del espacio para un mayor aprovechamiento del mismo. 2. Vincular las propuestas de mejoramiento del espacio a los planes de desarrollo y ordenamiento territorial del municipio. 3. Definir nuevas metodologas de trabajo con la sociedad civil. 4. Participar en los programas de cooperacin, local, regional, nacional e internacional. La forma de llevar a cabo esta prctica ha sido avanzar en cada una de las acciones previstas, as: El cementerio de San Pedro fue declarado bien de inters cultural de carcter nacional el 5 de agosto de 1999; a partir de entonces fue posible formular el proyecto de direccionamiento estratgico, teniendo como condicionante el Plan de Ordenamiento Territorial de Medelln, modelo de planeacin de la ciudad, que comprende un conjunto de acciones poltico administrativas y de planificacin fsica concentradas, a fin de disponer de instrumentos eficientes para orien-

Figura 10: Mausoleo Gutirrez Gmez. Ilustracin: Alejandro Marn

RECUPERACIN DEL CEMENTERIO DE SAN PEDRO DE MEDELLN

tar el desarrollo del territorio y regular la utilizacin, transformacin y ocupacin del espacio, de acuerdo con estrategias de desarrollo socioeconmico y en armona con las tradiciones histricas y culturales. La puesta en marcha de todo plan se inicia en parte a travs de los planes parciales, que son los que desarrollan y complementan las disposiciones de los planes de ordenamiento territorial para reas determinadas del suelo urbano o de expansin urbana. De acuerdo con estas premisas, la direccin del proyecto realiz un anlisis de las circunstancias determinadas por el Plan de Ordenamiento Territorial para este sector de la ciudad, teniendo en cuenta la propuesta que sobre planeacin y desarrollo se haba ideado en el proyecto de direccionamiento estratgico. Entre las circunstancias urbanas planteadas se determin: 1. Convertir el espacio pblico en elemento principal del sistema estructurante urbano, factor clave del equilibrio ambiental y principal escenario de la integracin social y la construccin de ciudadana. 2. Orientar el crecimiento de la ciudad hacia adentro y racionalizar el uso y ocupacin del suelo. 3. Promover un nuevo modelo de movilidad soportado en el metro y en un sistema complementario de mediana capacidad.

129

130

4. Convertir la vivienda y el barrio en factor de desarrollo, integracin y cohesin social, con visin y conciencia metropolitana. 5. Contribuir desde el ordenamiento a la construccin de una ciudad equitativa y a la consolidacin de una cultura de planeacin y gestin urbanstica democrtica y participativa. Teniendo en cuenta estas consideraciones y analizadas las condiciones del sector, se propuso discutir con el Concejo Municipal y la Secretaria de Planeacin Municipal una propuesta para modificar el proyecto de acuerdo nmero 182 de 1999, por el que se adopta el Plan de Ordenamiento Territorial del Municipio de Medelln, propuesta que, al haber sido aprobada, otorga mayores beneficios a la zona. Paralelamente a este trabajo, desde 1998, cuando el cementerio fue reconocido como museo bajo la categora de museo de sitio, se propuso un plan estratgico estructurado en programas pedaggicos que tienen como propsito despojar a la muerte del carcter doloroso, violento y trgico que se le asigna habitualmente, y asociarla con el arte y la historia, para que al repasar algunos captulos e identificar a las vctimas de la interminable violencia de este pas se llenen de fe los corazones para luchar por la vida y la paz.

El cementerio como lugar pedaggico

El patrimonio construido no puede ser reconocido nicamente desde la riqueza formal, pues los contenedores se llenan de experiencias mgicas y modos de vida riqusimos que le entregan al espacio su esencia y le asignan personalidad, traducida en identidad. El proceso de posicionamiento del Museo Cementerio de San Pedro se inici en el ao 2000, gracias al proyecto de sensibilizacin y sociabilizacin propuesto desde la concepcin del plan de desarrollo para la recuperacin del cementerio. Se dise una campaa de comunicacin soportada por investigaciones realizadas desde diferentes reas del conocimiento, como la antropologa, la arquitectura, el arte, la historia, y la sociologa. Se construy un soporte conceptual que dio origen a la creacin de instrumentos y herramientas de difusin para la educacin, de vital importancia para lograr el intercambio cultural y la transferencia de conocimientos con el mundo, y para asumir, de algn modo, el reto de la globalizacin, superando las miradas locales, regionales y nacionales para entender las nuevas polticas culturales. La campaa tambin incluy la convocatoria a diferentes actores sociales: nios, jvenes, adultos, docentes, dirigentes y lderes comunitarios, para conocer las necesidades reales de una comunidad que necesita nuevas alternativas econmicas, educativas, culturales y recreativas. Se deriv de esta participacin la creacin del programa especfico para el museo, concebido como un gran proyecto para la ciudad, El cementerio como lugar pedaggico.

APUNTES vol. 18, nms. 1-2: 118-133

Proyectos de educacin, promocin y divulgacin NOCHE DE LUNA LLENA

La Noche de Luna llena es otra alternativa cultural para reconocer la importancia de recuperar el patrimonio cultural por medio de la creacin de nuevas formas de apropiacin. Este es el programa de visitas guiadas nocturnas del museo. Son recorridos por la historia, por el arte, por la cotidianidad de la ciudad de los muertos, acompaadas de manifestaciones artsticas como teatro, danza, msica, poesa, cine, donde se interpretan las tradiciones para traducirlas en nuevos rituales. Estas visitas son una manera distinta de leer el espacio, de disfrutarlo, reconocerlo y escucharlo.

Figura 11: Celebracin da de las Madres Muertas. Patio de San Pedro

LA

OTRA MIRADA

Despojar a la muerte del carcter doloroso, violento y trgico que le asignamos habitualmente y asociarla con el arte para fomentar una sensibilidad distinta es La otra mirada que se propone para el Cementerio de San Pedro, esta vez a partir de una exposicin fotogrfica; la primera exposicin itinerante del museo. Es una herramienta para la interaccin con otros escenarios y es un pretexto, una provocacin, una invitacin para acercar a los habitantes de un territorio a la ciudad de los muertos, a su realidad.

Figura 12: Noche de luna llena

ME MUERO POR JUGAR

Es un programa educativo para el pblico infantil, con el que se pretende que visiten el cementerio para aproximarse a l con la mirada curiosa y sensible del nio que quiere ahondar en todos los secretos de la vida en el mundo. Es una actividad para permitir que los nios piensen en este escenario como un mundo sin lmites cargado de posibilidades, donde se eliminan los miedos, para transmitir el conocimiento por medio de una nueva pedagoga: El juego. Pensar en el cementerio como lugar pedaggico es pensar en otras alternativas para la formacin por medio de la experimentacin; es generar un proceso de integracin entre la escuela y el contexto, donde se viven otras realidades que contribuyen a la transformacin de la relaciones entre los diferentes actores de la sociedad. Sensibilizar a los nios hacia el reconocimiento del patrimonio cultural, desde el Museo Cementerio de San Pedro e interactuar con el espacio en el que vivimos, el que nos pertenece y en el que debemos reconocernos, entendiendo que el cementerio no es un hecho arquitectnico aislado de su contexto, significa conocer su propia historia, no como pasado, sino como proceso en construccin del presente y del futuro. Este juego es un nuevo instrumento para la reflexin y el anlisis de la vida a partir de la muerte.

Figura 13: Exposicin Maestro Bernardo Vieco Ortiz. Galera San Vicente

131
a fin de facilitar la apropiacin por parte de la sociedad, que debe comprender que los cementerios son territorios vivos en los cuales se pueden y deben ejercer diversas relaciones culturales. Con el programa Memoria Viva tambin se busca reconocer y mantener presente la memoria de los personajes enterrados en el lugar, que hicieron significativos aportes a la historia del Departamento desde sus diferentes acciones en la poltica, las artes, el comercio, la ciencia, etc., pero tambin de aquellos que personajes annimos que enriquecen el espacio a travs de esas historias donde encuentran refugio los habitantes cotidianos de esta ciudad.
RECUPERACIN DEL CEMENTERIO DE SAN PEDRO DE MEDELLN

Bazar DE SAN ISIDRO

Propuesta de economa solidaria para promover la vida comunitaria. El dinero no puede seguir siendo el principal referente para la realizacin de la vida; este no es el nico valor de los humanos, y, en cambio, s es lo que menos posee la mayora de personas, tanto en el campo como en la ciudad. Hoy son innegables los grandes daos que a la humanidad ha causado esta visin equivocada. La capacidad de produccin es una gran

MEMORIA

VIVA

Es el programa de restauracin del Museo Cementerio de San Pedro, institucin que ha entendido que es fundamental la recuperacin del patrimonio inmueble; de la restitucin fsica de este espacio; de la renovacin de sus usos y de la devolucin de su vocacin natural

132

fortaleza de los grupos e individuos, los cuales, adems, poseen productos acumulados, aptitudes an sin desarrollar y destrezas dormidas. Vemos cmo son muchos los valores a los que quiz no se les ha dado la importancia y magnitud reales. Esta propuesta trae consigo una clara y frrea contraposicin al desempleo y al consumismo, y le da una oportunidad al autoempleo, a la creatividad y al ingenio de aquellos que se atreven a generar valor agregado a todo tipo de productos, que tengan o desarrollen habilidades manuales o, en fin, que hagan buenas y variadas ofertas. La posibilidad de multiplicar el trueque entre comunidades juveniles, asociaciones de trabajadores, desempleados, cabezas de hogar, microemprededores u otros, surge como una gran respuesta ante las necesidades reiteradas en todos los grupos socioculturales, particularmente entre los jvenes que, escolarizados o no, son una gran fuerza productiva, creativa y en expansin, ante la urgencia de ampliar las posibilidades de participacin en el mercado formal o alternativo, de fortalecer los nexos de estos grupos entre s o con otros, de buscar en las propias races culturales prcticas comerciales ancestrales que an hoy son vigentes, tanto en comunidades campesinas como citadinas, aprovechando la riqueza que ofrece la experiencia de las personas que por la edad o alguna limitacin son excluidas del mercado formal, y establecer la intercomunicacin de estos grupos con la apertura de nodos o centros de trueque. Por intermedio del trueque se puede ampliar la oferta y demanda de productos y servicios, y descubrir los prosumidores, o sea, aquellos productores que ofertan en el trueque y, a la vez, con el mismo sistema son consumidores de otros productos o saberes, haciendo de esta forma de intercambio una interrelacin ms rentable para todos, directa y sana, que elimina a los intermediarios que encarecen los productos o impiden la satisfaccin de necesidades, y favorece los encuentros, el dilogo, la equidad y otros valores de afecto y fraternidad que convergen en el sistema. Se trata de renovar la manera de mercadear frente al cansancio y a las dificultades que padece hoy el mercadeo formal, de hacer buenos negocios sin usar dinero, que es justamente algo

APUNTES vol. 18, nms. 1-2: 118-133

que no tienen los jvenes ni otros grupos sociales, negocios que sean a la vez ms rentables para todos los participantes en un juego ganagana. Este es un gran ejercicio de economa solidaria, de generacin de espacios para el reencuentro, para la satisfaccin de necesidades y de restitucin del tejido social. La transformacin del cementerio en museo y Patrimonio Cultural de la Nacin nos plantea como alternativa asumir el liderazgo en procesos de consolidacin de la comunidad; por ello, el Museo Cementerio San Pedro propone el Bazar de San Isidro, propuesta de economa solidaria para promover la vida comunitaria y el dilogo valorando las diferencias. Este bazar es hoy el Bazar de la Vida, el bazar de la esperanza para los pobladores de este territorio.

FLORISTEROS DEL ms all

Es el primer concurso de ofrendas funerarias, creado especialmente para todos los vendedores de flores de los alrededores del cementerio, con motivo de la celebracin de la Feria de las Flores en Medelln. Hoy son estos personajes los artistas ms importantes del Museo Cementerio de San Pedro; ellos construyen la coleccin de arte funerario contemporneo del museo, la cual debemos proteger sin esperar que el juicio del tiempo reconozca su valor; adems, estimular esta tradicin es proteger el patrimonio vivo.

RECREAR

ILUSIONes

Da a da se crean nuevos proyectos y actividades para la sostenibilidad de esta experiencia. El Museo Cementerio de San Pedro dialoga tambin con los procesos culturales de la ciudad, el pas y el mundo y por ello como jornadas culturales especiales celebra el da de los difuntos, el da internacional de los museos, el da de las madres muertas, el da nacional del patrimonio, Navidad, el da de los nios, y Semana Santa, entre otros. Es posible tambin elaborar el duelo a travs del Cementerio Virtual o demostrar el talento participando en el concurso literario Jorge Isaacs. Los proyectos descritos son slo una muestra de posibilidades, que han permito entregarle el patrimonio a quien realmente le pertenece; a la gente, pues no habr presupuesto en el mundo que alcance para el desarrollo de procesos de

recuperacin del patrimonio, sino se involucran las comunidades, porque una comunidad que no siente que sus riquezas le pertenecen, no las protege, no las valora, no las usa.

La gestin como conclusin

Asumir el liderazgo en procesos de consolidacin de la comunidad y formular proyectos de desarrollo social, en busca del mejoramiento de la calidad de vida de los habitantes del sector, es el compromiso asumido por esta institucin. Se ha suplido una de sus necesidades bsicas: el acceso a la cultura. Por ello, siempre los habitantes de los barrios que circundan el cementerio son los invitados de honor, y participan de todas las actividades culturales y educativas programadas por el museo. Los recursos econmicos que inicialmente financiaron esta prctica provenan, en mayor porcentaje, del supervit obtenido por la Fundacin Cementerio de San Pedro a travs de la prestacin de servicios exequiales y, en menor proporcin, de los auxilios de la administracin municipal y la autogestin. En reconocimiento a esta labor, cada da se vinculan nuevos actores mediante convenios interinstitucionales, lo que facilita la continuidad y la sostenibilidad de los procesos. Adems, ya no slo participa la administracin pblica a travs de la creacin y reglamentacin de polticas, sino tambin el sector privado, con el patrocinio de los proyectos mediante los cuales se difunde esta iniciativa.

RECUPERACIN DEL CEMENTERIO DE SAN PEDRO DE MEDELLN

Los resultados y el impacto generados por esta propuesta han permitido sustentar ante diferentes instancias la necesidad de proseguir con cada uno de los proyectos establecidos en el plan de desarrollo. Esta nueva connotacin de entidad cultural supone un cambio estructural en la poltica financiera de esta institucin. Este proyecto ha permitido encontrar nuevas posibilidades de desarrollo, para responder a las necesidades de una comunidad para la cual actualmente ni el sector pblico ni el mercado parecen tener solucin. La creacin de un nuevo modelo de gestin para la recuperacin de cementerios patrimoniales, donde ha sido posible integrar la investigacin, la participacin, la conservacin, la difusin y el mercadeo, ha permitido mayor optimizacin de los recursos y, lo ms importante, un aumento de la capacidad de impacto social; por ello con la intencin de transferir este modelo a otros pases se creo en el ao 2000 la Red Iberoamericana de Valoracin y Gestin Cementerios Patrimoniales, y es desde este espacio de reflexin y debate, donde hoy se proponen polticas pblicas internacionales para la proteccin de los cementerios patrimoniales. La consolidacin de este proyecto implica rescatar las esencias y reconstruir el pasado para proyectar su futuro. Ya se ha creado en este lugar una nueva realidad cultural, por esa razn, cada da inspirados en los usos actuales, considerados nuevos rituales, se proponen proyectos que permitan entender que el patrimonio se transforma y evoluciona, y que se conserva en forma de cdigos y smbolos para ser reinterpretado generacin tras generacin.

133

Recuperacin del Cementerio de San Pedro de Medelln:

Una propuesta sobre la creacin de las polticas para la gestin y sostenibilidad del patrimonio cultural
(pginas 118-133)

de momentos histricos representativos, rescatados para la memoria de todos los que se acerquen a l. Para la elaboracin de las premisas que originaron dicha propuesta, se realiz una lectura donde se fusionaron los componentes materiales e inmateriales, constitutivos del espacio de la muerte, y se estudi el nuevo modelo de planeacin de los municipios colombianos, definido por la ley 388 de 1997 (Ley Orgnica de Ordenamiento Territorial). Asimismo se estudiaron las condiciones sociales, polticas y econmicas de la sociedad antioquea a lo largo de la historia, por ser sta la que dio origen a este cementerio.

Palabras claves*
Patrimonio cultural Planeacin - Medelln (Colombia) Cementerio de San Pedro (Medelln, Colombia) Administracin

Catalina Velsquez Parra. Arquitecta, Universidad

Pontificia Bolivariana. Presidenta Red Iberoamericana de Valoracin y Gestin de Cementerios Patrimoniales. Ha sido docente en la Universidad de Antioquia, la Universidad La Gran Colombia y la Universidad Pontificia Bolivariana. Ha sido coordinadora de la lnea de investigacin en Patrimonio, Facultad de Arquitectura, Universidad Pontificia Bolivariana. Integrante del Grupo de Patrimonio y Cultura, Grupo de investigacin del Instituto Colombiano para el Desarrollo de la Ciencia y la Tecnologa- COLCIENCIAS; y ha realizado las siguientes investigaciones: El Rito de la memoria (publicada) y Cementerio de San Pedro Patrimonio Cultural de la Nacin. Inventario Urbanstico y Arquitectnico del Valle de Aburra (publicada), Vida y Obra Antonio Mesa Jaramillo (publicada). Ha sido asesora del Ministerio de Cultura de Colombia y Coordinadora del programa de participacin Vigas del Patrimonio. Directora Ejecutiva Ctedra Idea, Instituto para el Desarrollo de Antioquia (IDEA). Directora Museo Cementerio de San Pedro. Presidenta Corporacin Proyecta Cultura Colombia. Presidenta de la Red Iberoamericana de Cementerios Patrimoniales. Directora Ejecutiva y Presidenta de la Corporacin Red de Museos de Antioquia. Stagiaire Centro de Patrimonio Mundial-UNESCO, Paris -Francia. Coordinadora del Comit Tcnico asesor de patrimonio arquitectnico y urbanstico del centro Filial del Consejo de Monumentos Nacionales, Seccional Antioquia. Recepcin: 21 de noviembre de 2005 Evaluacin: 21 de marzo de 2006 Aceptacin: 29 de marzo de 2006 Correspondencia: cementeriospatrimoniales@yahoo.com.

Recuperation of the Cemetery of San Pedro, in Medellin.

Proposals for the creation of public policies for management and sustainability of the cultural patrimony. Abstract
Fundacin Cementerio de San Pedro (San Pedro Cemetery Foundation). It has as priority function: the management of the Cemetery of San Pedro, facility located in the city of Medelln, in Antioquia County. Recognizing the influence that the Cemetery has had for more than one and a half century of existence in several transformation processes of the city; in 1996 the Foundation promoted its recuperation looking for new protection and recovery policies, the same as new functioning and revitalization alternatives for the Cemetery, in order that it would remain as a testimony of representative historical moments, rescued for the memory of all who wanted to enjoy the building. In order to prepare the basic elements which originated the proposal of the cemetery recuperation, a careful reading took place where the material and immaterial components comprising the space of death were merged and the new urban planning model for the Colombian municipalities was studied (defined by Act 388 of 1997) The Organic Act for Territorial Ordering, where the different aspects of the cemetery were well thought-out, not only the location but also the social, political and economical conditions of the Antioquia Society throughout history, which gave the conditions that originated this building.

169
RESEAS

Resumen
La Fundacin Cementerio de San Pedro, tiene como funcin prioritaria la administracin del Cementerio de San Pedro de Medelln. Reconociendo la incidencia que ha tenido durante ms de siglo y medio de existencia, en diversos procesos de transformacin de la ciudad, en 1996 la Fundacin promovi la creacin del proyecto de recuperacin del Cementerio San Pedro, en busca de nuevas polticas y alternativas de proteccin, recuperacin, refuncionalizacin y revitalizacin del cementerio, para que permaneciera como testimonio

Key words
Cultural Heritage Planning Medelln (Colombia) Cementerio de San Pedro (Medelln, Colombia) Management

* Las palabras clave estn normalizadas por la Biblioteca General de la Pontificia Universidad Javeriana.