O scrisoare pierdut de I. L.

Caragiale

n creaia literar, I. L. Caragiale i-a surprins contemporanii prin repetate schimbri de ,,traseu". A publicat la nceput improvizaii sau ,,fantezii" jurnalistice, a dobndit o oarecare reputaie traducnd din francez o tragedie n versuri, a trecut apoi la comedie, pentru ca, dup o pauz de civa ani, s recurg la registrul grav, scriind nuvele ca ,,O fclie de Pate", n vreme de rzboi". n perioada urmtoare a publicat n gazete schie comice reunite n anul 1901 n volumul ,,Momente". Printre cele mai reuite creaii dinspre sfritul vieii se numr nuvelele fantastice ,,La hanul lui Mnjoal", ,,Kir Ianulea". Scrise ntre 1878 i 1885, O noapte furtunoas", Conu Leonida fa cu Reaciunea", O scrisoare pierdut" i ,,D-ale carnavalului" sunt comedii de moravuri i de caracter, n care sunt satirizate aspectele negative ale societii vremii. Pompiliu Constantinescu observ c, printre junimiti, Caragiale e singurul ,,care merge n inima vieii prezente, observ la rece structura moral a societii contemporane lui", n vreme ce Creang se refugiaz n ,,mitul copilriei", iar Eminescu se pierde n ,,fantasmagoria trecutului i n feeria naturii". Inspirate din viaa burgheziei romne din a doua jumtate a secolului al XIX-lea, cele patru comedii analizeaz formele parvenirii i parvenitismul ca trstur tipologic a omului. Scriitorul se oprete la niveluri sociale diferite, de la micul navuit al mahalalei pn la marea burghezie de provincie. ,,O scrisoare pierdut" este cea mai izbutit dintre comediile lui Caragiale. Titlul ei sugereaz pretextul ntmplrilor: pierderea de ctre Zoe Trahanache a unei scrisori de amor primite de amantul ei, tefan Tiptescu, prefectul judeului. Tema ntregii opere caragialiene o reprezint incompatibilitatea dintre aparen i esen, dintre ceea ce vor s par i ceea ce sunt n realitate personajele. ,,Oscrisoare pierdut" este o comedie de moravuri, dezvluind viaa public i de familie a unor politicieni care, ajuni la putere i roi de ambiii, se caracterizeaz printr-o cretere brusc a instinctului de parvenire. Interesele personajelor, contrare numai n aparen, se armonizeaz n final, pentru c toi tiu s speculeze avantajele unui regim politic ,,curat constituional" n folosul lor. Subiectul este riguros construit. n expoziiune facem cunotin cu Tiptescu, prefectul judeului i cu Pristanda, poliaiul oraului i unealta docil a puterii. Intriga o constituie pierderea scrisorii i ea se consum inainte de nceperea propriu-zis a aciunii, deoarece Tiptescu afl, n prima scen, c Nae Caavencu e n posesia acestui ,,document" care i va asigura reuita n alegeri. Acest fapt declaneaz desfurarea aciunii. Alertat, prefectul i ordon lui Pristanda s afle despre ce document este vorba. Caavencu folosete scrisoarea drept arm de antaj,

ameninnd c o va publica dac Tiptescu i Trahanache nu-i susin candidatura. Farfuridi i Brnzovenescu i bnuiesc aliaii politici de trdare i trimit o depe la Bucureti, acuzndu-l pe prefect. Pristanda l aresteaz pe Caavencu la ordinul lui Tiptescu, dar avocatul nu se las intimidat i refuz att funciile, ct i moia oferit de adversarul su. Pn la urm, Zoe l covinge pe Tiptescu s-l susin pe Caavencu ; numai Trahanache i pstreaz calmul, ,,avnd puintic rbdare". La ntrunirea electoral candidaii in discursuri, iar n pauz Trahanache le arat prietenului su i Zoei polia falsificat de Caavencu pe care o folosete drept contraarm la antajul acestuia. Totodat, el va anuna susinerea candidaturii lui Agamemnon Dandanache, numit de la ,,centru". n acest moment aciunea atinge punctul culminant. Are loc o ncierare pus la cale de Pristanda ; Caavencu i pierde plria n a crei cptueal avea scrisoarea care ajunge din nou la Ceteanul turmentat. Evenimentele evolueaz rapid spre deznodmnt. Zoe recuperez scrisoarea, Dandanache este ales, iar Caavencu, ameninat cu polia falsificat, trebuie s conduc festivitatea n cinstea noului ales. Totul se termin ntr-o atmosfer de srbtoare, de mpcare i de veselie unanim. La nivel compoziional, dramaturgul folosete tehnica bulgrului de zpad, n sensul amplificrii treptate a conflictului. Iniial, apar n scen Tiptescu, Trhanache i Zoe, alarmai de un eveniment petrecut n afar i dezvluit parial. Apoi, apare Caavencu, antajistul i astfel se realizeaz conflictul fundamental, care asigur unitatea de aciune a piesei. Acestuia i se adaug o serie de conflicte secundare ( iritarea cuplului Farfuridi Brnzovenescu, ce se tem de ,,trdare", apariia neateptat a depeei cu numele lui Dandanache). Rezult un ghem de complicaii care acumulez treptat altele, ca un bulgre de zpad n rostogolire. Ca n orice comedie, se manifest i n ,,O scrisoare pierdut" categoria estetic a comicului. Derularea faptelor, evoluia conflictelor, comportamentul personajelor provoac rsul, demonstreaz c autorul e un mare artist comic, tiind s speculeze aspectele comice ale realitii. Exist , n primul rnd, un comic al situaiilor, rezultat din fapte neprevzute i din prezentarea unor grupuri insolite ( triunghiul conjugal, cuplul Fafuridi - Brnzovenescu, diversele combinaii de adversari ).Caragiale folosete scheme tipice, modaliti cunoscute n ntreaga literatur universal, cum ar fi: ncurctura, coincidena, confuzia, echivocul, qui pro quo-ul, acumularea progresiv, repetiia. Exist i un comic al inteniilor, ce rezult din atitudinea scriitorului fa de evenimente i oameni. Substana piesei este supus unor modaliti de tratare diferite: ironic, sarcastic, umoristic, grotesc. Caragiale e un scriitor obiectiv, dar nu indiferent. Pare c-i iubete personajele, este ngduitor cu ele, dar nu le iart trsturile care le fac ridicole. De aceea, le trateaz cu ironie, cu umor, le pune n situaii absurde sau groteti, le demonteaz mecanismele sufleteti ori le reduce, uneori, la condiia de marionete.

Dramaturgul exceleaz n crearea comicului de caractere. Caracterele clasice ( avarul, fanfaronul, orgoliosul, ipocritul, mincinosul, gelosul, pedantul, pclitorul pclit, prostul fudul) erau rezultatul unui proces de generalizare a trsturilor unei categorii mai largi, astfel c personajul tipic devenea exponentul unei anumite clase umane. La fel procedeaz i Caragiale, considerat cel mai mare creator de tipuri din literatura noastr. Trebuie, n acelai timp, remarcat complexitatea nuanelor, provenind ,, fie din intuiia social, fie din intuiia limbajului specific fiecruia" ( Pompiliu Constantinescu), ceea ce face ca personajele s aparin mai multor categorii. n comediile lui Caragiale apar: tipul ncornoratului (Trahanache, jupn Dumitrache, Pampon, Crcnel), tipul primului amorez ori al donjuanului (Tiptescu, Ric Venturiano, Chiriac, Nae Girimea), tipul adulterinei ori al cochetei ( Zoe, Veta, Zia, Didina , Mia Baston), tipul omului politic i al demagogului ( Ric Venturiano, Tiptesc, Nae Caavencu, Farfuridi,Brnzovenescu, Trahanache, Dandanache), tipul ceteanului ( ceteanul turmentat, catindatul Ipingescu, jupn Dumitrache, conu Leonida), tipul funcionarului ( ipistatul, Ipingescu, Pristanda), tipul confidentului ( Chiriac, Ipingescu, Efimia, Pristanda, Brnzovenescu). Dei tipice, personajele lui Caragiale nu sunt schematice, au numeroase elemente care le particularizeaz, astfel c nici unul nu seamn cu cellalt. Remarcabil este capacitatea dramaturgului de a reine cele mai fine nuane ale limbii vorbite. Exist astfel un comic de limbaj, provocat de numeroasele greeli de vocabular, de nclcarea regulilor gramaticale i a logicii, de ticurile verbale, nepotrivirea rezultat din interferena stilurilor. La nivelul greelilor de vocabular se observ deformarea cuvintelor, mai ales a neologismelor, din lips de instrucie i mimetism. Deformrile apar prin pronunie greit (,,famelie", ,,renumeraie", ,,adrisant", ,,plebicist"), etimologie popular ( ,,scrofulos", ,,capitaliti"- locuitori ai Capitalei), sau prin lipsa de proprietate a termenilor ( ,,liber schimbist" nseamn, pentru Caavencu, ,, elastic n concepii"). Cele mai dese nclcri ale regulilor gramaticale i ale logicii sunt: polisemia ( ,,ne-am rcit mpreun"), contradicia n termeni (,,dup lupte seculare care au durat aproape treizeci de ani" sau ,,12 trecute fix"), asociaii incompatibile ( ,,industria romn este admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire"), nonsensul ( ,,din dou una,dai-mi voie, ori s se revizuiasc, primesc! dar s nu se schimbe nimica"), truismele ( ,, un popor care nu merge nainte st pe loc" ; ,, unde nu e moral, acolo e corupie i o soietate fr prinipuri va s zic c nu le are"), expresii tautologice ( ,, intrigi proaste"), construcii prolixe ( ,, eu, care familia mea de la patruzsopt n Camer i eu ca romnul, imparial"). Ticurile verbale ( repetiia obsedant a unor specificiti de limbaj ) subliniaz un fenomen de inerie intelectual, de automatism psihologic, de alienare. La aceste personaje nu mai este important ce spun, ci cum spun. Insuficienta stpnire a limbajului le coboar i le dezvluie adevrata lor valoare, n ciuda orgoliului de care se las ptrunse pn la ridicol, pentru c prin limbaj se verific raportul dintre ceea ce se pretind i ceea ce sunt n fond.

Nepotrivirea rezultat din interferena stilurilor e i ea o surs a comicului de limbaj. Multe personaje folosesc un registru lingvistic n total contradicie cu situaia concret a momentului. Caavencu vorbete cu Pristanda ntr-un stil oratoric, sentenios, dei ar fi fost potrivit o adresare obinuit, familiar. Ridicol, noul ales, Dandanache, se adreseaz mulimii care l aclam n felul ei peltic, incoerent i familiar. Comicul de nume ( de onomastic) este de o savoare inimitabil. Procedeul mai fusese folosit la noi de Vasile Alecsandri, a crui tehnic era ns primitiv, numele alese fiind transparente( Pungescu, Rzvrtescu, Luntescu, Clevetici, Napoil etc.). Caragiale dovedete rafinament i subtilitate, alegnd nume ce sugereaz dominanta de caracter a personajului, originea sau rolul lui n desfurarea evenimentelor. Numele lui Zaharia Trahanache sugereaz zahariseala i capacitatea de a se modela uor n funcie de ,,enteresul" de moment.Rezonana culinar a numelor lui Fafuridi i Brnzovenescu subliniaz originea moral inferioar, prostia i incultura. Personajele memorabile ale dramaturgului ,,fac concuren strii civile" ( Garabet Ibrileanu). Ele sunt realizate ntr-o viziune clasic, n sensul c se ncadreaz ntr-o tipologie comic, aa cum s-a artat mai sus.Ele pot fi vzute, ns, i dintr-o alt perspectiv i ncadrate diferit: Trahanache - ticitul, Zoe - femeia voluntar, Caavencu ambiiosul demagog, Farfuridi - prostul fudul, Dandanache - prostul ticlos, Ceteanul turmentat - tipul naiv, Pristanda - omul slugarnic. Dramaturgul nu simplific, nu reduce personajele la o singur trstur. n formula lui artistic intr i preocuparea pentru omul social, pentru culoarea specific timpului i spaiului, pentru particularitile psihice i de limbaj, ceea ce transform personajele sale n individualiti de neconfundat. Modalitile de caracterizare sunt cele specifice genului dramatic: indirecte, prin aciune, fapte, gesturi, atitudini, limbaj i, mai rar, directe, de ctre celelalte personaje. O modalitate de mare efect comic este i caracterizarea lor prin nume. Trahanache, ,,venerabilul neica Zaharia", prezidentul mai multor ,,comitete i comiii", stlpul puterii locale, este un vanitos nelat i care se nal, totodat, asupra propriei persoane.Poziia lui social i presupusa autoritate politic i familial sunt subminate de de autor n registru comic. E un ticit de o viclenie rudimentar ( gsete o contraarm la antajul lui Caavencu), are stereotipii de limbaj i de comportament (recomand tuturor s aib ,, puintic rbdare"). Are o gndire plat, fr adncime, capabil s se entuziasmeze de truisme de genul constatrii fiului su de la facultate: ,,ntr-o soietate fr moral i fr prinipuri, care va s zic c nu le are". Numele lui derivat de la ,,trahana" ( coc moale, uor de modelat) i sugereaz maleabilitatea, iar prenumele - zahariseala, senilitatea. l modeleaz ,,enteresul", ordinele de la centru i toi cei care exercit o oarecare influen asupra sa. Pentru Zoe are un adevrat cult i nimic nu-i clintete ncrederea n ea, cum nu-i clintete nimeni nflcrata prietenie pentru Tiptescu ( ,,eu n-am prefect, eu am prieten").

Candoarea comic, refuzul de a crede n autenticitatea scrisorii ( socotit plastografie), ngduie ncadrarea personajului n seria tipologic a ncornoratului simpatic. Tiptescu, prefectul judeului, corespunde junelui-prim din teatrul clasic, fixat ns ntr-un triunghi conjugal tihnit i banal, bnuit de toi i transformat de Caavencu n obict de antaj. Aprndu-se, Tiptescu i dezvluie mentalitatea i firea. El este un orgolios fr msur, cu o gndire de stpn medieval. Conduce judeul ca pe propria moie, dovad c ordon arestarea lui Caavencu fr temei legal, cenzureaz depeele. Are sentimentul abandonrii unei cariere strlucite i pretinde, demagogic, c s-a sacrificat pentru interesul obtesc. n realitate, e un om lipsit de voin, mulumit cu viaa pe care o duce. Cu excepia unor rare accese de independen, se complace n tihna burghez pe care i-o ofer Zoe i e inut din scurt de aceast femeie voluntar. E lipsit de scrupule, nelnd ncrederea lui Trahanache prin postura de amant al Zoei. Are o fire impulsiv, agitat. Vznd c nu-l poate ,,cumpra" pe Caavencu, se npustete asupra lui, l urmrete prin birou. ncadrarea cea mai corect a acestui personaj o face Pristanda: ,,moia, moie, foncia , foncie, coana Joiica, coana Joiica, trai , neneaco pe banii lui Trahanache, babachii". Tiptescu este, ns, cel mai lucid personaj comic al lui Caragiale. Are contiina inechitii i falsitii sistemului electoral, oftnd cu amrciune dup ce afl cum s-a impus candidatura lui Dandanache: ,,Uite pentru cine sacrific de atta vreme linitea mea i a femeii pe care o iubesc. Unde eti, Caavencule, s te vezi rzbunat!" Sentimentele lui pentru Zoe sunt autentice , fiind gata s prsesc totul n cazul unui scandal i propnndu-I s plece mpreun din ora. Oservaia lui critic asupra societii (,,Ce lume!ce lume! Ce lume!) vine din contiina absurditii, stupiditii i ridicolului unui regim care, considerndu-se democratic i constituional, nu respect, de fapt, nici o lege. Zoe Trahanache este, printre personajele feminine ale lui Caragiale, cea mai distins. Nu avem nici un indiciu c ar fi ignorant, vulgar sau lipsit de sentiment. Energic, voluntar, soie a ,,stlpului" puterii locale i amant a prefectului, conduce din umbr judeul. Uneori, pentru a-i atinge scopul, joac o adevrat comedie a slbiciunii feminine. Trahanache o consider ,,simitoare" i are grij s o protejeze, ascunzndu-I lucrurile neplcute, cum e ,,plastografia" folosit de Caavencu. Speriat de antaj, ncearc s l conving pe Tiptescu s accepte condiiile lui avocatului, fcnd uz de lacrimi i ,,leinnd", lamentndu-se. Nereuind, pune piciorul n prag i-i dovedete firea autoritar i strignd:,,Eu l aleg, eu i cu brbatul meu." Comportamentul ei e surprinztor: l iart pe Caavencu i-I ctig devotamentul, amintindu-I c mai sunt i ,,alte Camere", deci alte prilejuri de a ajunge deputat, cu condiia s accepte patronajul ei. Gestul acesta generos, svrit cu naturalee i fr pic de ranchiun, face parte din armele seduciei exercitate asupra tuturor brbailor, de la Trahanache pn la Ceteanul turmentat , care vede n ea o ,,dam bun". Nae Caavencu, avocat, director proprietar al gazetei ,,Rcnetul Carpailor", ntruchipeaz tipul arivistului i al demagogului. Umbl cu ,,machiaverlcuri" n mod contient, cci l

citez mereu pe Machiavelli ( ,,scopul scuz mijloacele"), atribuind ns aceast afirmaie ,,nemuritorului Gambeta", de unde deducem grosolana incultur. elul su este de a parveni pe scena politic, de a ajunge deputat i pune n slujba lui un ntreg arsenal de mijloace deloc surprinztoare n contextul respectiv. Ct vreme deine scrisoarea compromitoare, conduce cu aplomb ofensiva, dovedindu-se inflexibil, orgolios, agresiv, refuznd toate alternativele propuse de Tiptescu. Are convingerea superioritii sale, se consider liderul tinerei burghezii locale i, prin urmare, ndreptit s obin mandatul. E un ambiios fr tenacitate, cci, pierznd instrumentul de antaj, se resemneaz rapid, e pregtit s-i schimbe masca i s intre n alt rol. Labilitatea comportamentului su provine din rapida adaptare la situaie, fr complexe sau mustrri de contiin. n funcie de situaie, el poate fi ipocrit, teatral, plin de sine, sentimental, patriot, orator, dar i umil, retras, neputincios. Discursul n faa alegtorilor este o mostr de insuficien intelectual, dovedit de folosirea improprie a cuvintelor ( ,,capitaliti"locuitori ai Capitalei), de asociaiile incompatibile ( ,,industria romn e admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire"). n numele progresului dorete i la noi criza din Europa(,,Pn cnd s n-avem i noi faliii notri?"). Dup o astfel de expunere (,,Scopul societii este ca Romnia s fie bine i tot romnul s prospere") e clar c patriotismul su e unul aparent, de faad. Caavencu e un actor desvrit, devotat numai ambiiei sale de a parveni, astfel c ,, tria opiniunilor" e uitat n final, de vreme ce trece de cealalt parte a baricadei i accept s conduc manifestaia nchinat noului ales, Agamemnon Dandanache. Demagogia, sugerat i de nume, e principala trstur a acestui personaj care ntruchipeaz tipul politicianului demagog, exponentul unei societi pe care dramaturgul o satirizeaz cu ironie vesel. Agamemnon Dandanache, urmaul prin nume al stranicului rzboinic homeric (Agamemnon), cuceritor al Troiei, produce o adevrat ,,dandana" prin aplicarea rece i metod a ,,machiaverlcului". El nu e doar o soluie ,,deus ex machina", ci i o efigie a lumii caragialiene. n ntregul comediei nu pare deloc artificial, ci vine s agite i mai mult tensiunea. Crendu-l intenionat ,,mai prost dect Farfuridi i mai canalie dect Caavencu", autorul revars asupra lui o adevrat cascad de mijloace ale comicului, caricaturizndu-l pn la grotesc. antajul e pentru acest personaj imoral o form de diplomaie: ,,Aminteri dac nu-mi ddea n gnd asta, nu m-aledzeam". Faptul c vorbete peltic i ssit sporete efectul comic. Ramolismentul intelectual, automatismele, ticurile accentueaz ridicolul n contrast cu vanitatea politic, cci toate preteniile lui nu au argumente reale, oneste. Dandanche e o caricatur ilar, cu o memorie n deriv, un stupid mndru de geniul lui: ,,Aa e, puicusorule, c-am ntors-o cu politica?". E convins c secretul reuitei e s nu-i ii cuvntul dat i s-i pstrezi toate armele ca ,, la un caz iar - pac!la <<rzboiul>>!". Farfuridi aparine i el tipului demagogului i este un prost de o teribil fudulie.Are despre sine o prere foarte bun, pe care o mrturisete admirndu-i ipostazele civice( ,,Eu am, n-

am s m-ntlnesc cu cineva, la zece trecute fix m duc la trg") i ideologice (,, iubesc trdarea, dar ursc pe trdtori"). Insuficiena mental, obtuzitatea intelectual se relev prin totala confuzie semantic i gramatical a discursurilor, adevrate mostre de umor absurd. Brnzovenescu alctuiete un cuplu comic cu Farfuridi. Temperamentului coleric al acestuia i opune o fire mai domoal, mai precaut. Ambii triesc cu spaima c s-ar putea s nu fie considerai membri marcani ai partidului lor, pe care l apr cu fanatism de sciziune i de trdare, trimind la Centru telegrame ,,semnate anonime"." Numele lor, derivate subtil cu sufixe greceti i romneti, indic un amestec specific al clientelei politice care, indiferent de origine, se bucur de aceleai avantaje ,,constituionale". Totodat, rezonana lor culinar sugereaz stupiditatea. Ceteanul turmentat este un personaj simpatic, dar nu inocent, pentru c, dei duce scrisoarea ,,adrisantului" o citete mai nti sub felinar, nclcnd astfel etica meseriei de pota pe care o practicase nainte de a deveni ,,apropitar" cu drept de vot la Colegiul III. Aadar, struina lui n aciune nu provine din responsabilitate, ci e un mai vechi automatism redeteptat de butur. Simbolic, viciul lui reprezint deruta alegtorului simplu, mbtat de discursurile demagogice i netiind pe cine s voteze. Pristanda, tipul slugarnicului, este prozaic i practic,, conducndu-se dup principiul nevestei: ,,Ghi, Ghi, pup-l n bot i-I pap tot, c stulul nu crede la l flmnd!". Dei e omul lui Tiptescu, l trateaz cu umilin i pe Caavencu, simind c adversarul de azi poate fi prefectul de mine. Personajul este admirabil caracterizat prin limbaj. El folosete numeroi termeni populari, chiar regionalisme i deformeaz, din lips de instrucie, neologismele (,,bampir", ,,famelie", ,,catrindal", ,,renumeraie", ,,scrofulos" etc.). ncalc fr complexe normele gramaticale, trdndu-i incultura. Repetarea automat a unor cuvinte i replici din vocabularul stpnilor dovedete dorina lui servil de a intra n graii, dar i caracterul rudimentar al gndirii. Ticul su verbal, ,,curat", produce asociaii comice: ,,curat murdar", sau pune sub semnul ridicolului toat mascarada electoral: ,,curat constituional".i scuz toate matrapazlcurile invocnd familia numeroas: ,,famelie mare, renumeraie, dup buget, mic". Numele su, luat de la un joc moldovenesc n care se fac pai la dreapta i la stnga, dar, de fapt, se rmne pe loc, se potrivete cu iretenia lui primitiv. Considerat un Moliere al romnilor, adic un moralist i un caracterolog , I. L. Caragiale ofer o imagine realist a societii romneti a vremii lui