NEOLOGISMOS E METALINGUAGEM: OS (DES)LIMITES DA PALAVRA EM ENSAIOS FOTOGRFICOS, DE MANOEL DE BARROS Andr Almeida Alves PEREIRA 1 Valdete Nunes SILVA

2 RESUMO A proposta desta comunicao refletir sobre os recursos lingsticos utilizados por Manoel de Barros em Ensaios fotogrficos. O autor, que se vale da metalinguagem para a construo do texto literrio em praticamente toda a sua obra, tambm possui como particularidade o uso recorrente de neologismos, seja ao atribuir novo sentido a palavras j existentes, seja por meio do emprego de palavras novas, no dicionarizadas, ou ainda, por meio de transposio de classes gramaticais. Ressalta-se que, neste livro, o poeta recorre imagem para ornar o lirismo e a simplicidade do texto. Nesse sentido, a escolha das palavras no constitui apenas um modo de articular a beleza e a fruio, prprios da poesia, mas consiste em um jogo no qual subjazem uma reflexo sobre a lngua portuguesa e a literatura. Pretende-se, portanto, analisar a construo do discurso e os efeitos de sentido que a metalinguagem e os neologismos produzem na composio potica de Ensaios fotogrficos. PALAVRAS-CHAVE: poesia, neologismo; metalinguagem.

Que a beleza foi musa inspiradora dos mais lindos versos que saram das mos de poetas desde Shakespeare a Drummond no novidade; muito menos que feitos grandiosos foram relatados em epopias extraordinrias por mos como as de Homero e Cames. Mas eis que surge a poesia de Manoel de Barros, que, contrria ao senso comum, se faz despretensiosa da linguagem difcil, se quer intil, desimportante e povoa pginas com tudo que use o abandono por dentro e por fora. O poeta assim se apresenta ao mundo: Fui criado no mato e aprendi a gostar das coisinhas do cho. a partir dessa citao, que dialoga com sua viso de mundo, sua simplicidade e seu gosto pela terra, que duas indagaes se fazem possveis: de que feito o poema? De que se faz o poeta?
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Em se tratando de Manoel de Barros, so provveis as seguintes respostas: o poema feito de palavras; e o poeta feito de poesia. Palavras que levam reflexo sobre a linguagem, poesia que traduz a pureza do olhar do poeta sobre a natureza, o simples, o belo. A linguagem reinventada. A partir dos ttulos de suas obras, como se pode perceber em Livro das ignoras, Retrato do artista quando coisa, Poesia quase toda, O fazedor de amanhecer, o autor j se anuncia um experimentador da lngua, um artista da palavra que se vale de recursos lingsticos para sua construo potica. Entretanto, compreender as influncias na produo de Manoel de Barros no tarefa fcil. Profundo conhecedor da proposta simbolista, inspira-se em Arthur Rimbaud para mesclar os sentidos da poesia, para experimentar os deslimites da palavra. A forma e o contedo prprios dos versos tradicionais tambm no so preocupaes em seu exerccio potico. Contrariamente, o poeta parece embeber-se na poesia de Mallarm ao dialogar com o branco da pgina. H, tambm, a influncia da arte moderna que, segundo o prprio autor, lhe fez entender a lgica da poesia, de permitir que "uma rvore no seja mais apenas um retrato fiel da natureza: pode ser fustigada por vendavais ou exuberante como um sorriso de noiva. Os estudos sobre as artes plsticas contribuem para a beleza dos versos escritos pelo poeta, como se pode perceber, em toda a sua obra, referncias a vrios pintores, como Picasso, Mir, Van Gogh e Braque. Alm disso, so recorrentes em sua produo vrios elementos visuais que remetem tanto a arte nave pela simplicidade dos referentes e a pintura destes sobre o papel quanto a uma arte mais elaborada, como a collage, numa sobreposio de objetos descartados, inutilidades, latas enferrujadas, insetos e detritos. O desafio se apresenta e se supera imediatamente nossa frente: o de fazer poesia com os restos.

Mas tais elementos no servem de subterfgio para descartar o estudo no campo lingstico da obra manoelina, que se destaca pelos constantes neologismos e metforas, rompendo com os limites impostos pela lngua e dilatando as possibilidades da criao artstica. Ensaios fotogrficos o retrato perfeito de como os recursos lingsticos so articulados no trabalho de Manoel de Barros. Poesia auto-explicativa, metalinguagem e neologismos so elementos que compem esse livro, constatadas no texto a germinar sobre o branco do papel; ou ainda, quando as palavras se sujam de ns na viagem, mas desembarcam no poema escorreitas: como que filtradas. Dividido em duas partes Ensaios Fotogrficos e lbum de Famlia o livro no encerra em si unicamente poesias relacionadas ao tema proposto, mas apresenta uma estrutura prpria de exposies fotogrficas na primeira parte e de lbuns particulares na segunda se considerarmos a fragmentao da obra em fotografias e os ttulos dos poemas como se fossem legendas afixadas ao lado delas: Comparamento, Despalavra, O vento, Mir; e Auto-retrato, O poeta, A doena, O provedor. Se, por um lado, possvel perceber a influncia das artes visuais no texto de Manoel de Barros, por outro podemos ancorar sua poesia ao lado de vrios outros precursores dos neologismos. Cames, por exemplo, j apontava para o

desenvolvimento da lngua portuguesa, que ainda no possua a riqueza vocabular de hoje. Contrariando a opinio dos conservadores de sua poca, que consideravam os neologismos uma afronta lngua, buscou nos radicais gregos e latinos a formao de novas palavras para que a lngua enaltecesse seu texto potico. a partir da criao do poeta lusitano que compreendemos, hoje, o que vem a ser mundo, o que estupendo, crepitante, ebrneo, que indmito o mesmo que bravo, e que lctea diz respeito nossa galxia.

Cruz e Souza, um dos maiores expoentes do Simbolismo brasileiro, tambm faz uso de neologismos em seu processo criativo. Em Broquis, um de seus mais conhecidos livros, podemos ler em Afra a expresso carne explosiva em plvoras e fria, ou ainda, o ttulo de um outro poema: Acrobata da dor. So tambm dele a criao das expresses crepusculamentos enlanguescentes, as belezas translucentes, as msicas clarinantes a violinar ritmalmente. J no Modernismo, temos o poeta Manuel Bandeira que, se dizendo inventor de palavras que traduzem a ternura mais funda, deu literatura brasileira um dos mais belos verbos teadorar. E a partir do neologismo criado, sua conjugao no intransitivo: Teadoro, Teodora. Guimares Rosa, inigualvel inventor de palavras, maneira de Cames, utiliza radicais gregos e latinos e busca, ainda, outros elementos da lngua indgena e dos dialetos africanos para compor os processos de formao de seus neologismos, mostrando-nos, assim, como a lngua rica e que dela provm muito da magia literria. Quem h de negar a beleza proposta pela conjugao do verbo intransitivo da poesia de Bandeira? Ou na musicalidade que encontramos nos vocbulos inventados por Cruz e Souza? E o que dizer, ento, do grande mestre Guimares Rosa, cuja linguagem reverbera sobre si mesma? As palavras so, portanto, instrumento de criao dos poetas. Em Ensaios fotogrficos, o desejo de apurar a reinveno verbal se faz a partir da associao dos significantes e significados, o que nos permite ver que na Lngua Portuguesa uma palavra capaz de se transformar em vrias, conforme o desejo do poeta. Tal arbitrariedade se evidencia, por exemplo, no excerto do poema Despalavra:
Daqui vem que todas as coisas podem ter qualidades humanas. Daqui vem que todas as coisas podem ter qualidades de pssaros. Daqui vem que todas as pedras podem ter qualidades de sapo. Daqui vem que todos os poetas podem ter qualidades de rvore.

Em O Fotgrafo, poema que abre a srie dos ensaios, o trabalho com as palavras faz surgir tanto a metalinguagem quanto os neologismos que provocam a reestruturao gramatical na poesia manoelina:
(...) Ia o Silncio pela rua carregando um bbado. O silncio era um carregador? Estava carregando o bbado. Fotografei o carregador. (...) Tinha um perfume de jasmim no beiral de um sobrado. Fotografei o perfume. Vi uma lesma pregada na existncia mais do que na pedra. Fotografei a existncia dela. Vi ainda um azul-perdo no olho de um mendigo. Fotografei o perdo. Olhei uma paisagem velha a desabar sobre uma casa. Fotografei o sobre.

O texto vestido com a metfora do fotgrafo que, munido de sua cmera, erra pela madrugada registrando os mais sutis objetos: o silncio, o perdo, o perfume, a existncia, o sobre. Encerrada ainda no poema, h uma reflexo sobre o processo criativo no qual o poeta (fotgrafo) vasculha a mente (aldeia) procura das idias (imagens) assim que se projetam. A metalinguagem pode ser analisada, tambm, em Comparamento:

Os rios recebem, no seu percurso, pedaos de pau, folhas secas, penas de urubu E demais trombolhos. Seria como o percurso de uma palavra antes de chegar ao poema. As palavras, na viagem para o poema, recebem nossas torpezas, nossas demncias, nossas vaidades. E demais escorralhas. As palavras se sujam de ns na viagem. Mas desembarcam no poema escorreitas: como que filtradas. E livres das tripas do nosso esprito.

Nesse poema, a filosofia serve de pano de fundo para versos que comparam o percurso de um rio ao percurso das palavras, aquele recebendo trambolhos ao longo do caminho, este recebendo escorralhas antes de desembocar na pgina.

Seria possvel acreditar na capacidade da fotografia de capturar o sentimental perdo e o invisvel perfume? A metafsica existncia e o abstrato sobre? Os neologismos em Manoel de Barros no acontecem simplesmente na formao de novos vocbulos a partir da juno de prefixos e sufixos, mas na ressignificao de termos e objetos com caractersticas pr-determinadas e por demais desgastadas, como o caso dessa fotografia que capta o que os olhos no conseguem ver. Outro exemplo encontrado neste trecho de Runa: O abandono pode ser tambm (...) de uma palavra. Uma palavra que esteja sem ningum dentro. (...) digamos a palavra AMOR. A palavra amor est quase vazia. No tem gente dentro dela. O poeta ressignifica a palavra amor ao dizer que No tem gente dentro dela. Concomitantemente, a palavra gente, que no sentido comum abrigaria o amor, torna-se passvel desse abrigo. Retomando o poema O Fotgrafo, encontramos uma inverso de classes gramaticais no verso Ia o Silncio pela rua carregando um bbado. O silncio, at ento considerado um substantivo, nesse caso, torna-se sujeito, atribuindo a bbado a posio de agente da passiva. Em Palavras, o autor abstm-se da responsabilidade a ele conferida de desestruturar a linguagem:
Veio me dizer que eu desestruturo a linguagem. Eu desestruturo a linguagem? Vejamos: eu estou bem sentado num lugar. Vem uma palavra e tira o lugar debaixo de mim. Tira o lugar em que eu estava sentado. Eu no fazia nada para que uma palavra me desalojasse daquele lugar. E eu nem atrapalhava a passagem de ningum. Ao retirar debaixo de mim o lugar, eu desaprumei. Ali s havia um grilo com sua flauta de couro. O grilo feridava o silencio. Os moradores do lugar se queixam do grilo. Veio uma palavra e retirou o grilo da flauta. Agora eu pergunto: quem desestruturou a linguagem? Fui eu ou foram as palavras? E o lugar que retiraram debaixo de mim? No era para terem retirado a mim do lugar? Foram as palavras pois que desestruturaram a linguagem. E no eu.

As palavras, antes apenas passivas das vontades do poeta, tornam-se, agora, agentes que

detm o poder da ao. Elas so capazes de tirar o lugar de debaixo do poeta, de retirar o grilo de sua flauta. J o poema Lnguas traz um toque de bom humor aliado ao tema da desimportncia e ainda arranjos que possibilitam analogias aos vrios significados da palavra lngua:

Contenho vocao para no saber lnguas cultas. Sou capaz de entender as abelhas do que alemo. (...) A nica lngua que estudei com fora foi a portuguesa. Estudei-a com fora para poder err-la ao dente.

Nos dois primeiros versos h claramente uma transgresso gramatical ao ser suprimido o termo mais que completaria a comparao desejada. E na segunda estrofe podemos entender a expresso err-la ao dente como sendo 1) o ato de cometer um desvio ortogrfico ou gramatical; 2) no permitir que o conhecimento da lngua refreie a criatividade, mas ao contrrio, que permita dar novos sentidos s palavras, fazendo-as vagarem pelo mundo das significaes; 3) al dente, como na expresso italiana que significa no ponto certo, no sentido de saber at onde possvel experimentar; 4) a lngua como rgo que utilizada para a fala e recorre aos dentes para reproduzir determinados sons. Ensaios fotogrficos , pois, a linguagem indiferente ao comportamento das coisas. lirismo, simplicidade, prazer, gozo Os desvios do poeta tm como finalidade apenas a sua prpria volio: realizar a tarefa mais ldima da poesia, que a de equivocar o sentido das palavras.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

ALVES, Ieda Maria. Neologismo criao lexical. So Paulo: tica, 2004. BARROS, Manoel de. O livro sobre nada.11.ed.Rio de Janeiro: Record, 2004, _____. Retrato do artista quando coisa. 5. ed. Rio de Janeiro: Record, 2007, _____. Ensaios Fotogrficos. 7.ed. Rio de Janeiro: Record, 2007. CAMPOS, Haroldo de. Metalinguagem e outras metas: ensaios de teoria e crtica literria. 4.ed. So Paulo: Perspectiva, 1992. SOUZA, Cruz e. Broquis. So Paulo: Martin Claret, 2002.