:: portada :: Cuba :: 02-11-2013 Fotogramas de la Revolucin

Toms Gutirrez Alea, el cine y cuba: desde historias de la revolucin hasta Guantanamera
Daniel Fernndez Lpez Rebelin Existe un tipo de artista cuya obra se sumerge en el espritu de la realidad prxima para reverberar, convertida en arte, la existencia doliente de sus allegados. A mediados del siglo XX, cuando la Segunda Guerra Mundial an no haba apagado sus fuegos, en Italia un grupo de cineastas mordi con su cmara la sangre que haba legado el fascismo: no contrataron actores profesionales, no se dotaron de lujosos decorados, no trataron de imitar las historias autocomplacientes que en Los ngeles se producan a ritmo industrial. Y no lo hicieron porque, mal que pese, a veces la existencia cotidiana no es nada semejante a una despedida entre Ingrid Berman y Humphrey Bogart en un aeropuerto nubloso. Federico Fellini, Roberto Rossellini, Pier Paolo Pasolini, Vittorio de Sica, Michelangelo Antonioni y Lucino Visconti fueron los grandes artfices del Neorrealismo, un movimiento cinematogrfico que ajust cuentas con el mayor conflicto blico que experiment el ser humano en el siglo XX. En ocasiones las grandes imgenes, como las grandes palabras, nacen nicamente de la sinceridad; y para alcanzarla uno debe haber sentido primero el dolor de la realidad con la que se dispone a ser honesto. Armarse con una cmara, unos pocos brtulos y salir a grabar la miseria cuando los nazis an no han salido del pas, como hizo Rossellini 1 en Roma, ciudad abierta , es el mayor ejercicio de sinceridad que cabe en la mano de un cineasta. Toms Gutirrez Alea, alias Titn , bebi de fuentes tan insignes ya que desde 1951, mientras Visconti estrenaba Bellsima ; hasta 1953, cuando Fellini haba terminado de rodar Los intiles , aprendi a hacer cine en el Centro Sperimentale di Cinematografia de Roma. l, que " puede ser considerado sin mucha dificultad como el mejor cineasta cubano " 2 y que " es, junto a Julio Garca Espinosa, el fundador del cine moderno " 3 de aquel pas, haba aprendido el oficio compartiendo tiempo y espacio con varios de los mayores genios que ha dado este arte que es el Cine, de cuya historia rescatamos un extracto para contar, a travs de los ojos de Titn, cmo ha evolucionado la realidad doliente de un pas, Cuba, desde el primero de enero de 1959 hasta 1995.

"El cine es un arte", y Titn un artista revolucionario

No haban pasado tres meses de la entrada de las tropas castristas en La Habana cuando, el 24 de marzo, se decret la fundacin del Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogrficos, el ICAIC, mediante una ley que declaraba el mayor reconocimiento que puede otorgarse al cine:

" El Cine es un arte. El Cine constituye por virtud de sus caractersticas un instrumento de opinin y formacin de la conciencia individual y colectiva y puede contribuir a hacer ms profundo y difano el espritu revolucionario y a sostener su aliento creador. El Cine debe constituir un llamado a la conciencia y contribuir a liquidar la ignorancia, a dilucidar problemas, a formular soluciones y plantear, dramtica y contemporneamente, los grandes conflictos del hombre y la humanidad. " 4

Surgi as la base que permiti, segn Alfredo Guevara, fundador del ICAIC, " abrir puertas, cerrar

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falsos caminos, y buscar antecedentes no en la historia cinematogrfica como relacin cronolgica de la produccin flmica, sino en las tradiciones, experiencias inmediatas, y espritu de bsqueda y experimentacin de la cultura cubana y manifestaciones artsticas ." 5 Sobre estas premisas apareci en 1960 Historias de la Revolucin , el primer largometraje de ficcin producido por la nueva institucin cinematogrfica. A sus mandos se encontraba un joven " pequeoburgus de formacin catlica, que se haba graduado en la Universidad de La Habana " 6 , llamado Toms Gutirrez Alea, quien no slo la dirigi sin haber alcanzado la treintena, sino que tambin se atrevi a escribirla junto a Humberto Arenal.

Titn vena de realizar trabajos para la publicidad y pequeos cortometrajes como Esta tierra nuestra , en 1959, donde aborda la primera ley de Reforma agraria promovida por el Gobierno revolucionario; y Asamblea Nacional , en 1960, acerca de la Primera Declaracin de La Habana. Sin embargo, Gutirrez Alea se enfrentaba ahora al primer gran proyecto de su carrera y para abordarlo se inspir en Pais , la obra que Roberto Rossellini rod en 1946 sobre el final de la Segunda Guerra Mundial en Italia. sta constaba de seis episodios, pero el cineasta cubano los redujo a la mitad en su opera prima . El collar que une las tres perlas es la lucha de los revolucionarios frente al Gobierno de Fulgencio Batista, de ah que ninguna de ellas supere el primero de enero de 1959:

" Primero El herido , sobre el asalto al Palacio Presidencial, el 13 de marzo de 1957. Una trama que recrea las reacciones de los distintos personajes, alrededor del hecho dramtico de esconder a un revolucionario herido en aquellos sucesos violentos. Segundo Rebeldes , acerca de la guerrilla rural en la Sierra Maestra. Especficamente dedicado al conflicto de sentimientos de un grupo de guerrilleros rurales, sobre si abandonar o no a un compaero herido en combate. Y tercero Santa Clara , la batalla que defini el rumbo de los acontecimientos militares a favor de los revolucionarios en el mes de diciembre del ao 1958 ." 7

La sombra del Neor realismo es alargada en una fecha tan temprana como 1960, ya que no es slo que Historias de la revolucin bebiera de Pais , sino que adems Gutirrez Alea cont con uno de los fotgrafos ms prestigiosos de cuantos colaboraban con Roberto Rossellini, Otello Martelli; los actores no son profesionales y los decorados no existen, sino que son espacios abiertos. El inicio de un cine nuevo en Cuba unido a otros factores, como la participacin de Sergio Vjar 8 , propiciaron crticas satisfactorias en aquel momento:

" Historias de la revolucin es una obra apasionante y enriquecedora, cuya realizacin evidencia una maestra y una madurez admirables (...) En el largometraje de Gutirrez Alea encontramos una reconstruccin documental (como lo fue Potemkin) que se mezcla con la ficcin (...) Lo esencial en esta hermosa pelcula -a ratos dramtica y a ratos pica, tratada con la atmsfera del suspenso o con tono casi intimista- es el nfasis que pone en el hombre, en tanto que individuo y por sus vnculos con la colectividad, con la historia. " 9

Sin embargo, resultaba evidente que Gutirrez Alea no era todava un director maduro, ms bien se limitaba a cumplir con las exigencias de legitimacin del nuevo rgimen: " se echa de menos el ingenio irnico y la mirada crtica que acompa su filmografa durante toda la vida (...) Historias de la revolucin se reduce a tres historias diferentes anuladas a un solo argumento hagiogrfico, de

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esos que con vocacin de unidad revolucionaria se acumulan con ms pena que gloria en las actuales estanteras cubanas. " 10 A pesar de todo, no bamos a tardar demasiado en descubrir el genio irnico y la mirada crtica que extraan los historiadores Sergio Lpez y Joan del Alczar.

Tras un nuevo corto titulado Muerte al invasor , un documental en el que narra de forma pica la victoria de Cuba frente a las tropas que haban invadido el pas en Baha de Cochinos en abril de 1961, Titn rod Las doce sillas , la primera comedia de la que se tiene constancia en la isla despus del triunfo del castrismo y, por inclusin, la primera que produjo el ICAIC. All,

" Un aristcrata venido a menos con el triunfo revolucionario y su ex chofer buscan desesperadamente una silla donde estn escondidos los brillantes de la familia. En abierta competencia con el cura del pueblo, enterado del secreto, los personajes atraviesan las ms imprevistas situaciones ya que el juego de doce sillas ha sido subastado por el Ministerio de Recuperacin de Valores y se encuentran en distintas manos. " 11

Nuevamente la direccin corra a cargo del propio Toms Gutirrez Alea, quien esta vez comparti el guin con el escritor uruguayo Ugo Ulive. Si en Historias de la revolucin las races se encontraban en Italia, en esta ocasin la inspiracin se iba a trasladar al pas que en pocos meses pasara a convertirse en el mayor aliado que tendra Cuba durante las prximas dcadas: la Unin de Repblicas Socialistas Soviticas. La pelcula " se inspira en la novela homnima de los humoristas rusos Ili Ilf y Evgueni Petrov, publicada en el ao 192. Una stira de la novela policiaca, que revelaba aspectos interesantes del proceso de transformacin despus del triunfo de la Revolucin de octubre en el ao 1917. " 12 No obstante, el director habanero lo dot de su particular estilo, que en esta ocasin s quedara reflejado en la pantalla gracias a que " traslada la idea a la realidad cubana con pinceladas extradas del cine mudo (...) [creando una] comedia de humor negro, con situaciones hilarantes y disparatadas. " 13

Fidel Castro, que el 16 de febrero de 1959 haba sido designado primer ministro y elegido Presidente de los Consejo de Estado y Ministros de la Repblica, declar el carcter socialista de la revolucin horas despus de que la aviacin estadounidense bombardeara Cuba como anticipo de la invasin que tendra lugar instantes ms tarde. El 16 de abril de 1961 fue una fecha clave para el futuro de los cubanos, y qued sintetizada en este extracto de una alocucin de Fidel Castro Ruz:

" Eso es lo que no pueden perdonarnos, que estemos ah en sus narices y que hayamos hecho una Revolucin socialista en las propias narices de Estados Unidos! Y que esa Revolucin socialista la defendemos con esos fusiles!; y que esa Revolucin socialista la defendemos con el valor con que ayer nuestros artilleros antiareos acribillaron a balazos a los aviones agresores! Y esa Revolucin, esa Revolucin, esa Revolucin no la defendemos con mercenarios; esa Revolucin la defendemos con los hombres y las mujeres del pueblo. " 14

El fervor revolucionario que embarg entonces a los cubanos, unido al xtasis de la victoria sobre los Estados Unidos de Amrica, qued reflejado en Las doce sillas , donde se aprecia, entre otras muestras del ambiente que reinaba en la isla, a una anciana leyendo El capital de Karl Marx, a un

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grupo de nios cantando "Somos socialistas, palante y palante" y a un hombre que afirma: "Yo estoy obligado tres veces con esta revolucin: por cubano, por negro y por socialista". Sin embargo, una de las claves del estilo de Titn es su capacidad para afrontar la realidad desde el punto de vista de los disidentes, revistindolo en numerosas ocasiones con un acertado tono cmico. As, por ejemplo, los protagonistas scar e Hiplito brindan por la libre empresa, un prroco se santigua cada vez que pronuncia la palabra "revolucionario" y una mujer se abanica con una fotografa del presidente Dwight Eisenhower mientras practica su marcado acento estadounidense.

Por lo bien que funcion esta particular manera de hacer cine, alejada de los postulados del Realismo Socialista, la crtica confirm que en Cuba, a pesar de las dificultades, se estaba forjando un cine talentoso y de gran proyeccin en toda la regin latinoamericana:

" Los revolucionarios son gente muy seria. Los cubanos no, me dirn ustedes. Es verdad. Pero no se esperaba mucho del joven cine nacional con su primera comedia, sabiendo, como sabemos -por el ejemplo sovitico-, lo difcil que resulta ese gnero cuando aborda temas serios. Pues bien, hay que decir que Las doce sillas (...) es todo un logro (...) La irona se despliega sin cortapisas, al servicio de una stira amable y feroz contra los sectores pudientes que tratan de salvar sus muebles, digmoslo as, en medio del naufragio de su clase. " 15

Las numerosas contradicciones que se producen a lo largo del film entre el mensaje revolucionario y los personajes devotos del rgimen anterior deban terminar slo de una forma: " Detrs de la solucin al conflicto menor entre los personajes, la puesta en escena que Toms Gutirrez Alea realiza del conflicto mayor en la sociedad cubana. Las joyas de la dama aristocrtica que haba muerto se haban invertido en un pueblo de provincia, haban sido encontradas por un miliciano y se haban invertido en la construccin de un edificio en cuya fachada aparece la consigna poltica del momento: << Patria o muerte. Venceremos! >> " 16

El ingenio socarrn del cineasta pareci caer en un parntesis con la realizacin de Cumbite , en 1964, un largometraje sobre la sequa que asol Hait en algn momento de la dcada de 1940. El humor desaparece y, junto a l, la perspicacia que vena encumbrando a Toms Gutirrez Alea sobre otros directores coetneos en Amrica Latina. Sin embargo, las aguas volvieron a su cauce en 1966 con su prxima pelcula sobre la Revolucin.

Alea comienza a vira r

Haca un ao que Ernesto Guevara de la Serna escribi a Fidel para comunicarle su renuncia al cargo de ministro de Industria en el Gobierno cubano: " Otras tierras del mundo reclaman el concurso de mis modestos esfuerzos " 17 , le escribi en una clebre carta. La revolucin se quedaba hurfana de uno de sus mayores emblemas, pero eso no impidi que unos meses ms tarde Titn estrenara su cuarto trabajo en solitario ensayando, una vez ms, un gnero exclusivamente suyo en la isla hasta el momento: la comedia. El film, considerado como una de " sus obras ms enraizadas en el Nuevo Cine Latinoamericano " 18 , se titul La muerte de un burcrata y vena a confirmar el talento de un cineasta comprometido con el cine

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post-revolucionario, que en esta ocasin compartira el guin con dos compaeros, Alfredo del Cueto y Ramn Surez, para construir una pelcula " significativa por ser la primera obra que se desmarca claramente de las lneas documentales y neorrealistas que dominaron la produccin cinematogrfica cubana desde la fundacin del ICAIC en 1959. " 19

La pelcula narra la historia del to Paco, que muere tras haber sido reconocido como un trabajador especialmente eficiente. Sin embargo, es enterrado con el documento que acredita sus mritos, carn requerido por su viuda para cobrar la pensin. Su sobrino Juanchn ser el encargado de recuperarlo, pero se topar con los innumerables obstculos planteados por la nueva burocracia que marca el paso de la orientacin poltica del pas:

" << Un golpe de atad en tierra es algo perfectamente serio >> , escribi Antonio Machado, y lo es siempre que el cadver no arrastre consigo sus documentos de identidad en medio de un remolino burocrtico, porque entonces se desata el absurdo. Esta pelcula es una stira social que disfruta denunciando un viejo mal, sus consecuencias y derivaciones, con el desenfado que caracteriza el humor criollo y caribeo. " 20

Es precisamente esa capacidad para rerse de la burocratizacin lo que determina e l xito de la recuperacin del estilo por parte de Gutirrez Alea, que personaliza en el annimo administrador del cementerio y en el seor Ramos, el jefe de Juanchn, la ambigua actitud de los nuevos funcionarios. El primero es un escrupuloso trabajador que " Toms Gutirrez Alea nos lo presenta como un personaje repulsivo, tanto desde el punto de vista moral como fsico " 21 . Es un hombre tan frreo que no acepta ningn trmite que no est aprobado por los (numerosos) organismos oficiales pertinentes. Esta desesperante rectitud acaba colmando la paciencia de Juanchn, quien lo mata con sus propias manos. El retrato de este hombre es el de " una persona con cierto poder [que] abusa de su posicin en su relacin con los dems (...) Le importa un comino el drama familiar que conlleva no enterrar al muerto. El libro de anotaciones est por encima de las personas " 22 . De otro lado se encuentra el seor Ramos, el mandams de una imprenta encargada de elaborar carteles propagandsticos. Se trata de un tipo mandn que representa " el prototipo de burcrata corrupto. Es un hombre que conoce los entresijos de la burocracia y que tiene muy buenas relaciones dentro de la misma " 23 , quien incluso no encuentra ningn problema en sacar ventaja de su elevada posicin para acostarse con su secretaria.

Titn delinea escrupulosamente a sus p ersonajes porque, si en anteriores ocasiones su cine proceda de Italia y la Unin Sovitica, ahora naca de las mismas entraas de Cuba:

" Decid hacer la pelcula a partir de una experiencia personal. Puede sucederle a cualquiera. Me vi de pronto atrapado en los laberintos de la burocracia a partir de unos problemas muy simples y elementales que quise resolver. Perd mucho tiempo en eso y decid hacer justicia por mis propias manos. Pensndolo bien -me dije- mejor hago una pelcula y as me evito los con la polica. De esa resolucin sali una comedia, porque no es ese el tono ms apropiado para expresar el carcter absurdo que adquieren las deformaciones burocrticas, los formalismos y los formulismos vacos que no tienen nada que ver con la prctica revolucionaria? (...) Sera mucho pedir a una comedia como esta que provocara una toma de conciencia en el espectador burcrata. Creo que muy pocos burcratas se reconocieron como tales ante el filme. Seguramente se rean, eso s, de los otros

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burcratas, los que ellos mismos han tenido que padecer en alguna ocasin. El efecto positivo del filme est en que brinda apoyo moral a las vctimas del burocratismo... " 24

De esta s palabras se desprende el giro que estaban experimentando Titn y el proceso poltico en Cuba, ya que " a partir de 1965 la revolucin inicia un proceso de << institucionalizacin subalterna >> al modelo sovitico que va a determinar su historia. " 25 Giulio Girardi, un analista especializado en la Revolucin Cubana, define este suceso:

" Su estructura se vuelve ms vertical y jerrquica. Se desarrolla la burocracia del partido, que se afirma como clase privilegiada. El partido controla las organizaciones de masas, privndolas realmente de la autonoma que oficialmente les reconoce. El partido ejerce tambin un control riguroso sobre las estructuras del Estado, lo que elimina la autonoma oficialmente reconocida las varias instancias del poder popular. La libertad de discusin y expresin queda fuertemente reducida por el control del partido y el miedo a la represin. " 26

Es fcil de entender que una situacin como la planteada por Gutirrez Alea y sus compaeros guionistas fuera verosmil en un entramado administrativo de este carcter. El humor mordaz del director mete el dedo en la llaga, ya que " la metfora de la mquina inventada por Paco (...) para explicar el fracaso del proyecto industrializador en Cuba " 27 funciona como stira de lo que ocurre en el pas. De igual manera, gracias la figura del to Paco " se permite una burla del sistema mediante el propio obrero stajanovista que ha inventado una mquina de hacer bustos que luego es incapaz de parar " 28 y termina engullido por ella. Una mquina de crear bustos en serie de Jos Mart acaba con la vida de un trabajador modlico, imagen del todo surrealista que no sorprende, ya que en los crditos del inicio de la pelcula se expresaban agradecimientos, entre otros grandes del cine, al maestro del surrealismo cinematogrfico: Luis Buuel.

La lupa de Titn tambin pone el foco de atencin, esta vez sin humor posible, sobre el racismo y el machismo reinantes en Cuba, denunciando la manifiesta desigualdad entre la teora revolucionaria y la prctica diaria:

" Mujer que a la hora de posar como modelo aparece ligera de ropa nada menos que para simbolizar a la mujer trabajadora, pero eso s, la relacin hombre-mujer aparece adornada con trminos como << compaerita >> que intentan disimular la desigualdad real, el machismo papable a pesar de los discursos que hablan de una sociedad igualitaria donde hombres y mujeres son iguales (...) Es tratado el tema del racismo al reflejar muy bien Alea el papel que juegan un la sociedad cubana los negros, que estn marginados prcticamente de las esferas de poder en un pas que preconiza tambin la igualdad de razas. " 29

La muerte d e un burcrata fue hasta ese momento la obra ms slida de cuantas haba realizado el cineasta nacido en La Habana. Lo fue hasta que en 1968, siete aos despus de la ruptura de relaciones entre Cuba y Estados Unidos, apareci Memorias del subdesarrollo y, con ella, el reconocimiento mundial de su autor: " Seleccionada entre las diez mejores pelculas del cine Iberoamericano en una encuesta realizada entre los crticos de cine Amrica, Espaa y Portugal.

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Seleccionada (lugar 91) entre los 150 filmes que conforman la historia del cine mundial en la encuesta realizada por la FICC, en 1985. En 1996, obtuvo el primer lugar en la encuesta realizada entre 36 crticos de 11 pases, de la Asociacin de Prensa Cinematogrfica, para escoger las mejores pelculas latinoamericanas de todos los tiempos. " 30 El unnime recibimiento que se le dio a la nueva obra incluy a Estados Unidos, donde David Elliot, crtico del Chicago Sun-Times, la elogi en 1978 escribiendo:

" Creo que es una de las mejores pelculas y, sin duda, la mejor que se haya hecho en Amrica Latina (...) No conozco ninguna otra pelcula americana de la ltima dcada que sea a la vez tan humanamente poltica y tan orgnicamente honesta ". 31

Escrita junto a Edmundo Desnoes (autor de la novela homnima), Memorias del subdesarrollo es el " mximo exponente del cine gestado en Cuba a partir de la Revolucin " 32 , una pelcula que " hurga en el conflicto al cual se enfrenta la clase media cubana tras la ruptura del viejo orden capitalista " 33 :

" Que las contradicciones del burgus pueden reflejar como en un espejo las de la sociedad donde la burguesa ha llevado la voz cantante, lo demuestra esta historia de razonamiento e irona. Una historia personal que hubiera sido intrascendente de no ocurrir en los vertiginosos das de la revolucin, cuando todas las contradicciones se pusieron al rojo vivo. La pelcula entrega un monlogo interior con mirada a la calle, como es la novela homnima de Edmundo Desnoes. " 34

Algunos estudiosos entienden que, en este punto de su carrera, " Toms Gutirrez Alea ha cambiado de registro (...) Para ello escoge a Sergio, un cubano blanco representativo de esa clase social, expropietarios de una tienda de muebles que vive de la renta y habita un magnfico apartamento de 300 metros cuadrados en la lujosa urbanizacin del Vedado. " 35 . El personaje de Sergio recuerda a Meursault, protagonista de Albert Camus en El extranjero , ya que se siente continuamente extrao en el mismo entorno: "He cambiado yo o ha cambiado la ciudad?", se pregunta. Incluso en un momento del film, su amante de 17 aos, Elena, le espeta: "Yo creo que no eres ni revolucionario ni gusano (...) Nada, no eres nada."

Por la complejidad a la hora de definir al protagonista y la honradez de su mirada, es evidente que Titn no slo ha rodado su obra ms talentosa, sino que muestra una ambigedad respecto de la realidad nunca vista en l; una ambigedad manifestada, especialmente, a travs del monlogo interior de Sergio:

" << Y la paloma que iba a mandar Picasso? >> . Una interrogante que le permite a Toms Gutirrez Alea definir sus contornos por la izquierda del espectro poltico: << Muy cmodo eso de ser comunista y millonario en Pars >> . << Esta humanidad ha dicho basta y ha echado a andar. Como mi padre. Como Laura. Y no se detendr hasta llegar a Miami >> . Aade Sergio parodiando una frase del guerrillero argentino Ernesto Guevara en el hemiciclo de la Organizacin de Naciones Unidas, que le sirve a Toms Gutirrez Alea para ajustar el personaje por la derecha ." 36

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Porque el cineasta no olvida que entre 1959 y 1962 salieron del pas unas 274.000 personas 37 ; y con esa escapada (de personas como Laura o del padre de Sergio) comienza el film, ya que " la accin se desarrolla (...) desde los acontecimientos de Baha de Cochinos (19 de abril de 1961), hasta el preludio de la llamada << crisis de los misiles >> (22 de octubre de 1962). " 38 Aunque las ltimas palabras que escuchamos en el film son nuevamente "Patria o muerte, venceremos!", pronunciadas por Fidel Castro durante una alocucin televisiva, las reflexiones clave corresponden a un protagonista quien,

" Con crtica agudeza examina las anomalas de una situacin social (...) contra las cuales, en ltima instancia, ninguna medida revolucionaria es efectiva. El problema, sin embargo, no es tanto la verdad objetiva de esa realidad inmodificable desde las pautas del sistema, sino la actitud de quienes participan y tienen que vivir ese momento decisivo de la historia ." 39

Y cul es l a actitud de sus compatriotas a ojos de Sergio? Los pensamientos que siguen a continuacin sobre la misma hacen honor al ttulo de la pelcula:

" Una de las cosas que ms me desconcierta de la gente, es su incapacidad para sostener un sentimiento, una idea sin dispersin. Elena demostr ser totalmente inconsecuente. Es pura alteracin, como dira Ortega. No le da relacin a las cosas. Esa es una de las seales del subdesarrollo. Incapacidad para relacionar las cosas, para acumular experiencias y desarrollarse. Es difcil que se produzca aqu una mujer trabajada por los sentimientos y por la cultura. El ambiente es muy blando. Todo el talento del cubano se gasta en adaptarse al momento. La gente no es consistente. Y siempre necesita que alguien piense por ellos. " 40

A juicio de una estudiosa del cine latinoamericano como la periodista colombiana Isleni Cruz Carvajal, " he ah el profundo compromiso de un film que, lejos de ser aquella apologa ideolgica tan comn y necesaria en el cine revolucionario de los primeros aos, delega en la conciencia individual la responsabilidad del autorreconocimiento, la autoaceptacin y la edificacin de unos valores exclusivos que prescriban el futuro ." 41

Luego de realizar dos pelculas que no se circunscriben a la temtica abordada en el presente artculo - Una pelea cubana contra los demonios en 1972 y La ltima cena , en 1976- Toms Gutirrez Alea rod en 1979 Los sobrevivientes , su segunda pelcula en color y, sin duda, la ms intrigante de cuantas componen su filmografa. El cineasta habanero, con guin compartido con Antonio Bentez Rojo, vuelve a inspirarse en Luis Buuel para hacer su versin de El ngel exterminador , aquella obra maestra del director aragons donde la aristocracia mexicana se vea encerrada en una mansin sin explicacin aparente. Si atendemos a la historia narrada entenderemos qu razones nos llevan a pensar que la comparacin entre ambas obras es evidente:

" En el largometraje estrenado el 6 de enero 1979 en La Habana, propietarios [la familia Orozco] y sirvientes bajo el mismo techo retroceden a travs de los diferentes sistemas sociales de la humanidad, hasta terminar autodestruyndose. Comindose unos a otros, pero conservando los

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candelabros, la vajilla china y los cubiertos de plata como transfondo de una mirada nostlgica al pasado. " 42

Tres aos despus de promulgarse la nueva constitucin en Cuba, que estableca entre otros aspectos " la amistad fraternal y la cooperacin con la Unin Sovitica " 43 , a Gutirrez Alea le " pareci que el humor corrosivo con que podemos presencia la involucin de esta familia era un buen recurso para poner en evidencia lo absurdo que resultan los valores que esa familia encarna y que lucha por sobrevivir en medio de la revolucin ." 44 Por el nuevo contexto poltico de reciente aparicin en el pas y el nuevo signo de las relaciones internacionales cubanas, sorprende el hecho de que:

"Los sobrevivientes se asemeja bastante a lo que pudiramos considerar una parodia sobre la alianza estratgica con el bloque comunista liderado por la Unin de Repblicas Socialistas Soviticas. Un tema difcil de abordar en la sociedad cubana, acerca del cual no se haba pronunciado de forma tan explcita el cine de Alea. << Y ahora que los americanos rompieron relaciones, estamos a merced del Komintern? >> , es una pregunta puesta en labios de Pablo Orozco. " 45

La Revolucin revisada

La actitud d e Titn frente al Gobierno sigui su proceso de cambio, y con ello el reflejo en sus pelculas, ya que " el director siempre haba insistido ms en lo autntico de la Revolucin -socialismo incluido- y en el enfrentamiento con los Estados Unidos, que en cualquier posible alianza con una potencia extranjera. " 46 La direccin que tomaba su evolucin le condujo a fijar la mirada sobre otro tipo de personajes: donde antes haba guerrilleros, aristcratas o burguesa; a partir de ahora ese lugar lo iban a ocupar los cubanos y las cubanas de a pie; y la primera muestra fue Hasta cierto punto , estrenada en 1984. En ella Serafn Quiones y Juan Carlos Tabo (este ltimo sera el futuro codirector de las prximas pelculas de Toms Gutirrez Alea), colaboraron en la escritura del guin para narrar la siguiente historia:

" Un guionista de cine y una trabajadora portuaria tienen puntos de vista opuestos sobre las relaciones amorosas. Ese &quot;desencuentro del alma&quot; implica, tambin, diferentes apreciaciones sobre la vida y los roles individuales en una sociedad sometida a un cambio radical, que trastoca los valores heredados. En torno, la realidad muestra sus imperfecciones. " 47

Sin embargo, en esta sinopsis no se nombra el concepto clave de Hasta cierto punto : el machismo, una cuestin que ya se abord en La muerte de un burcrata y ahora pasa a ser el eje central de la trama:

" La intencin de los promotores de la pelcula que se est gestando en torno a los obreros portuarios de La Habana es combatir el machismo explcito y brutal de quienes se saben machistas

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(los obreros), sin percatarse de que ellos (los intelectuales) son tan machistas como los otros, aunque ligeramente ms sutiles. " 48

"No te das cuenta que en un obrero ejemplar resulta ms chocante su actitud machista frente a la mujer?", le espeta un intelectual a uno de los entrevistados, poniendo de manifiesto la falta de autocrtica. A mitad de film Mikel Laboa y su Txoria txori suenan para recordar su estrofa ms clebre y contrastarla con lo mostrado en la pantalla: "Si yo quisiera, podra cortarle las alas y sera ma, pero no podra volar, y lo que yo amo es el pjaro". No obstante, el machismo no es la nica cuestin relevante que muestra Hasta cierto punto :

" La pelcula se sita en los primeros aos ochenta y (...) nos muestra una realidad cotidiana que desaparecer casi por completo en los aos noventa. Nos referimos, por ejemplo, y no es un tema menor, al consumo, a la disponibilidad de consumir. Unos obreros que se renen en el casino portuario y toman cervezas, una cafetera atestada de clientes, una mujer obrera que invita a una comida imprevista a su amante; coches que circulan, amigos que se renen a cenar. " 49

Despus de repetir con otra historia de amor como Cartas en el parque , entrenada en 1988, lleg el turno de Fresa y chocolate , el primer film cubano en ser nominado a los scar y que alz el premio Goya a la mejor pelcula extranjera de habla hispana de 1993. Semejante hazaa la consiguieron Toms Gutirrez Alea y Juan Carlos Tabo dirigiendo un guin de Senel Paz, autor del libro El lobo, el bosque y el hombre nuevo , que inspir la pelcula:

A pesar de estar rodada a principios de los aos noventa, en pleno perodo especial en tiempos de paz despus de la cada de la Unin Sovit ica y la intensificacin del bloqueo por parte de los Estados Unidos, la historia se sita a finales de la dcada de 1970. Con ella, segn Titn, se trat de mover a " la comprensin hacia el fenmeno de la homosexualidad. Ese sera el mejor mrito que podra tener (...) Se desarrolla hace veinte aos, cuando se hicieron ms agudas la homofobia y las manifestaciones hasta de persecucin a los homosexuales, situaciones realmente abominables, situaciones extremas que hoy afortunadamente no se producen. " 50

Es por ello que Fresa y chocolate muestra " un inusual aspecto crtico con aspectos varios del rgimen castrista (...) [La pelcula] cruza aparentemente todos los lmites a los que la cinematografa cubana nos tena acostumbrados para emitir agrios e inclementes comentarios hacia la naturaleza misma del sistema, su dogmatismo, la exclusin de la disensin ." 51 Si bien el elemento central es la homosexualidad, esta obra cubana arremete tambin contra la ausencia de libertades individuales, la cuadratura creativa en la que deben circunscribirse los artistas o la incultura de un joven aparentemente formado como David, quien tiene la creencia de que la homosexualidad es un problema endocrino que deba tratarse en la infancia. Aunque hay ms:

" La insistencia en las ms mnimas carencias bsicas (la boda de la novia del chico con un hombre que no desea, pero que le garantiza una buena vida, o la presencia del mercado negro), la degradacin urbanstica de La Habana, la exclusin de la definicin de cubano de los no revolucionario, etc. " 52

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Y todo ello narrado en base a un parmetro que sealbamos ms arriba: el giro de la mirada de Toms Gutirrez Alea hacia los cubanos corrientes y molientes, encarnados en esta ocasin por un artista heterodoxo y un universitario que se autod efine como "materialista dialctico". Esta tnica de fijar la cmara sobre el pueblo cubano continu en la que sera la ltima pelcula de Titn, Guantanamera , cuya direccin comparti de nuevo con Juan Carlos Tabo, sobre un guin que ambos elaboraron en colaboracin con Eliseo Alberto Diego. Estrenada en 1995, Guantanamera vuelve al humor negro en torno a un enterramiento, como treinta aos antes ocurriera en La muerte de un burcrata :

" Comedia satrica sobre la vida en Cuba. Un atpico cortejo fnebre y un camin cubren el mismo recorrido, aunque con muy diferentes cometidos. El cortejo, compuesto por un funcionario, su esposa Gina y un anciano enamorado de la difunta, debe cumplir un nuevo y ahorrativo plan estatal de traslado de difuntos. El camin, conducido por Mariano, seductor empedernido y Ramn, su ms fiel aliado, realiza su ruta habitual. Lo que comenz siendo un cruce fortuito, termina convirtindose en un encuentro continuado. Mariano y Gina se reconocen: Gina fue profesora de Mariano en la Universidad y un amor frustrado para ste. La caravana fnebre avanza. Sus tropiezos con el camin y un sinfn de divertidas peripecias van uniendo poco a poco a Gina y a Mariano hasta conseguir que ambos tomen una decisin. " 53

En aquel momento la crtica fu e laudatoria con el film, un xito de pblico dentro y fuera de las fronteras cubanas. Incluso el diario ABC le dedic buenas palabras:

" Pelcula itinerante, cuya accin se desarrolla a partir de los encuentros en la carretera de una delirante comitiva fnebre organizada segn grotescos criterios burocrticos, con un camin conducido por un par de pcaros, uno de los cuales resulta haber sido alumno de la sobrina de la difunta, es Guantanamera -cuyas incidencias van comentando en off nuevas letrillas de la inmortal cancin de Joseto Fernndez- obra extraordinariamente imaginativa y divertida, a la par que pattica y, en algn momento, atroz, que sus guionistas y realizadores han sabido tratar en clave de un peculiar humor negro que bordea lo macabro sin caer en ello y la crtica sin caer en el panfleto. " 54

Sin embargo, la misma pelcula que fuera de Cuba no se entenda como panfletaria, dentro suscitaba otro tipo de reacciones. Una de las ms airadas fue la de Fidel Castro, quien el 24 de febrero de 1998 (d os aos despus de que se produjera el fallecimiento de Toms Gutirrez Alea), " fustig a una pelcula << desbalanceada >> que se << burlaba mrbidamente >> de la revolucin. Aleg no recordar su ttulo, pero estaba claro que se trataba de Guantanamera." 55 No es de extraar tamao enfado del comandante, ya que ciertamente este film esconda severas crticas contra el sistema cubano que l abanderaba, y algunas ponen de manifiesto sus ms recientes vergenzas:

" Cada quien parece que ha interiorizado que hay que sobrevivir (...) El desabastecimiento del mercado oficial est asumido, y todo el mundo procura sortear el desabastecimiento, la doble realidad econmica entre el dlar y el peso o por los bajsimos salarios (...) La ciudad de Guantnamo, como Cuba toda, est en un estado de deterioro inapelable. El transporte de personas y mercancas est sorprendentemente regido por el azar y la arbitrariedad, y la falta de

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explicaciones a los usuarios es la norma. "

56

En esta pelcula, Adolfo, un funcionario fiel al Gobierno, acaba marginado despus de ser abandonado por su esposa Georgina. En Fresa y chocolate , Miguel, un artista amigo de Diego, haca chocar una estatua de Marx contra la de Cristo donde la primera terminaba pulverizada. Hacia la mitad de Hasta cierto punto , scar, el intelectual, aparece luciendo una camiseta de Apocalipsis Now . En Los sobrevivientes , una de las mujeres atrincheradas en la mansin, ante la inminencia del alumbramiento de un nuevo miembro, grit asustada: "Un Orozco no puede nacer el 26 de julio". Sergio, el protagonista de Memorias del subdesarrollo, miraba por su ventana mientras pensaba: "Antes le llamaban el Pars del Caribe... ahora La Habana parece la Tegucigalpa del Caribe". En Las doce sillas , Hiplito confunde a la mujer barbuda del circo con un miliciano rebelde.

Al autor de tan hiriente mordacidad le vino a visitar la muerte el 16 de febrero de 1996, en La Habana, la misma ciudad que le vio nacer, no un 26 de julio, sino el 11 de diciembre de 1928. La capital de una isla caribea, fiel reflejo de un autor enamorado:

" La Habana es una ciudad esplndida (...) Es mi ciudad, una ciudad que he aprendido a medida que han ido pasando los aos y me duele mucho el proceso de deterioro que est sufriendo en este momento. Emocionalmente tiene para mi un gran significado y quisiera fotografiarla toda. " 57

En ocasiones, decamos al principio, para conseguir grandes imgenes basta nicamente con ser honesto. ngel Fernndez-Santos, el mejor escritor de cine del siglo XX espaol, elabor algunos de sus grandes textos cinematogrficos dejando escribir al corazn, y, hacindolo una vez ms, escribi del director habanero: " el maestro del cine cubano Toms Gutirrez Alea, un clsico viviente, considerador por muchos historiadores el ms grande cineasta de nuestro idioma. " 58 Lo importante no es si lo fue realmente, sino que durante treinta y seis aos Titn fue un hombre sincero: sinti el dolor de la realidad, se arm de una cmara y unos pocos brtulos, y sali a grabar La Habana. Sali a rodar Cuba.

Dan iel Fernndez Lpez

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Rossellini s debi sentir que la realidad era algo bello parecido a Casablanca , ya que Ingrid Bergman fue el gran amor de su vida. Aunque a decir verdad las cosas ocurrieron justamente al contrario: Bergman acudi al cineasta italiano, precisamente, despus de quedar impresionada con la direccin Roma, ciudad abierta , dando lugar a partir de entonces a una de las historias de amor ms clebres de la historia del cine.

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Ibdem; p. 63.

Colaborador de un reconocible Luis Buuel, entonces exiliado en Mxico, donde construy una de las carreras cinematogrficas ms brillantes de toda la historia del cine, aunque en 1959 (ao en que estren Nazarn ) su esplendor no haba alcanzado ni una cuarta parte de lo que llegara a ser.

CAPDENAC, Michel: Les lettres franaises ; Pars; 1962. En Internet: http://www.clubcultura.com/clubcine/clubcineastas/titon/index.htm (ltima visita 14 de junio de 2013).

10

LPEZ RIVERO, Sergio y DEL ALCZAR GARRIDO, Joan: De compaero a... Op. Cit ; p. 64.

FILMAFFINITY: "Las doce sillas"; ficha de la pelcula. En Internet: http://www.filmaffinity.com/es/film362461.html (ltima visita el 18 de junio de 2013).

11

12

LPEZ RIVERO, Sergio y DEL ALCZAR GARRIDO, Joan: De compaero a... Op. Cit ; p. 69.

13

Ibdem.

14 CASTRO, Fidel: "Discurso pronunciado por Fidel Castro Ruz, Presidente de Dobla Repblica de Cuba, en las honras fnebres de las vctimas del bombardeo a distintos puntos de la repblica, efectuado en 23 y 12, frente al cementerio de Coln, el da 16 de abril de 1961". En Internet: http://www.cuba.cu/gobierno/discursos/1961/esp/f160461e.html (ltima visita el 18 de junio de 2013).

15

CAPDENAC, Michel: Les lettres franaises ; Pars; 1964. En Internet

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http://www.clubcultura.com/clubcine/clubcineastas/titon/sillas/sillas4.htm (ltima visita el 18 de junio de 2013).

16

LPEZ RIVERO, Sergio y DEL ALCZAR GARRIDO, Joan: De compaero a... Op. Cit ; p. 77.

FERNNDEZ SANTOS, Francisco y MRTNEZ, Jos: Cuba. Una revolucin en marcha ; Espaa; Ruedo Ibrico; 1967; p. III.

17

18

SNCHEZ NORIEGA, Jos Luis: Historia del cine... Op. Cit ; p. 498.

19

ELENA, Alberto y DAZ LPEZ, Marina: Tierra en trance...Op. Cit ; p. 187.

FILMAFFINITY: "La muerte de un burcrata"; ficha de la pelcula. En Internet: http://www.filmaffinity.com/es/film391572.html (ltima visita el 18 de junio de 2013).

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21

22

Ibdem..

23

Ibdem; p. 191.

GUTIRREZ ALEA, Toms: "Un apoyo moral a las vctimas del burocratismo"; entrevista con Gary Crowdus; Cineaste; Nueva York; 1979. En Internet: http://www.clubcultura.com/clubcine/clubcineastas/titon/burocrata/buro4.htm (ltima visita el 18 de junio de 2013).

24

ASOCIACIN INTRAHISTORIA Y ORALIDAD: "Captulo IV. La ertica del poder". En PREZ MURILLO, Mara Dolores y FERNNDEZ FERNNDEZ, David (coordinadores): La memoria filmada... Op Cit ; p.188.

25

26

GIRARDI, Giulio: El ahora de Cuba tras el derrumbe del comunismo y tras la visita del Papa ;

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Madrid; 1998; p. 56. Citado en ASOCIACIN INTRAHISTORIA Y ORALIDAD: "Captulo IV. La ertica del poder". En PREZ MURILLO, Mara Dolores y FERNNDEZ FERNNDEZ, David (coordinadores): La memoria filmada...Op. Cit ; p.188.

27

Ibdem; p. 191.

28

ELENA, Alberto y DAZ LPEZ, Marina: Tierra en trance...Op. Cit ; p. 188.

29

Ibdem; pp. 191 y 192.

30

LPEZ RIVERO, Sergio y DEL ALCZAR GARRIDO, Joan: De compaero a... Op. Cit ; p. 85.

ELLIOT, David; "Crtica de Memorias del subdesarrollo"; Chicago Sun-Times; 1978. En Internet: http://www.clubcultura.com/clubcine/clubcineastas/titon/memorias/memo4.htm (ltima visita el 18 de junio de 2013).

31

32

ELENA, Alberto y DAZ LPEZ, Marina: Tierra en trance...Op. Cit ; p. 202.

33

LPEZ RIVERO, Sergio y DEL ALCZAR GARRIDO, Joan: De compaero a... Op. Cit ; p. 87.

FILMAFFINITY: "Memorias del subdesarrollo"; ficha de la pelcula. En Internet: http://www.filmaffinity.com/es/film391572.html (ltima visita el 18 de junio de 2013).

34

35

LPEZ RIVERO, Sergio y DEL ALCZAR GARRIDO, Joan: De compaero a... Op. Cit ; pp. 87.

36

Ibdem; p. 88.

AFP: "Reforma migratoria de Cuba es parte de una cadena de sucesos desde 1959"; El Nuevo Herald; 14 de enero de 2013. En Internet: http://www.elnuevoherald.com/2013/01/14/1384351/reforma-migratoria-de-cuba-es.html (ltima visita el 19 de junio de 2013).

37

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38

LPEZ RIVERO, Sergio y DEL ALCZAR GARRIDO, Joan: De compaero a... Op. Cit ; pp. 88.

39

ELENA, Alberto y DAZ LPEZ, Marina: Tierra en trance...Op. Cit ; pp. 203-204.

40

LPEZ RIVERO, Sergio y DEL ALCZAR GARRIDO, Joan: De compaero a... Op. Cit ; p. 93.

41

ELENA, Alberto y DAZ LPEZ, Marina: Tierra en trance...Op. Cit ; p. 204.

42

LPEZ RIVERO, Sergio y DEL ALCZAR GARRIDO, Joan: De compaero a... Op. Cit ; p. 93.

Constitucin de la Repblica de Cuba de 1976. En Internet: http://pdba.georgetown.edu/Constitutions/Cuba/cuba1976.html (ltima visita el 19 de junio de 2013).

43

GUTIRREZ ALEA, Toms: "Sobre vivencias y supervivencias, cinco respuestas"; entrevista con Daniel Daz Torres; Cine Cubano; nmero 89-90; 1979.

44

45

LPEZ RIVERO, Sergio y DEL ALCZAR GARRIDO, Joan: De compaero a... Op. Cit ; p. 95.

46

Ibdem.

FILMAFFINITY: "Hasta cierto punto"; ficha de la pelcula. En Internet: http://www.filmaffinity.com/es/film468405.html (ltima visita el 19 de junio de 2013).

47

48

LPEZ RIVERO, Sergio y DEL ALCZAR GARRIDO, Joan: De compaero a... Op. Cit ; p. 101.

49

Ibdem.

GUTIRREZ ALEA, Toms: "Entrevista de Rebeca Snchez a propsito de Fresa y chocolate "; La Gaceta de La Habana; septiembre-octubre de 1993. En Internet: http://laventana.casa.cult.cu/modules.php?name=News&amp;file=article&amp;sid=3066 (ltima

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visita el 20 de junio de 2013).

51

ELENA, Alberto y DAZ LPEZ, Marina: Tierra en trance...Op. Cit ; pp. 396-397.

52

Ibdem; p. 397.

FILMAFFINITY: "Guantanamera"; ficha de la pelcula. En Internet: http://www.filmaffinity.com/es/film944543.html (ltima visita el 20 de junio de 2013).

53

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54

55

LPEZ RIVERO, Sergio y DEL ALCZAR GARRIDO, Joan: De compaero a... Op. Cit ; p. 114.

56

Ibdem; p. 117.

57

GUTIRREZ ALEA, Toms: "Entrevista de Rebeca Snchez... Op. Cit .

FERNNDEZ-SANTOS, ngel: "Crtica de Fresa y chocolate"; El Pas; 1994. En Internet: http://www.clubcultura.com/clubcine/clubcineastas/titon/fresa/fresa4.htm (ltima visita el 20 de junio de 2013).

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Rebelin ha publicado este artculo con el permiso del autor mediante una licencia de Creative Commons, respetando su libertad para publicarlo en otras fuentes.

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