Leopoldo Marechal

Antgona Vlez
(Teatro)

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NDICE

Prlogo Cronologa Leopoldo Marechal en sus inicios Marechal en su obra Breve anlisis de la novela, el ensayo y el teatro de Marechal, en funcin de lo potico El Mito, origen del teatro y la tragedia El eatro de Marechal !" #$%"! &'LE( )La %bra) !" #$%"! &'LE( )!nlisis) Bibliografa funda*ental sobre la %bra y el !utor Propuestas de traba+os prcticos relacionados con la obra

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PRLOGO
En un intento de de*ostrar c*o en las variadas tcnicas y caractersticas de Marechal, y en los diversos gneros literarios ,ue practica, hay una nota a la ,ue parecen referirse todas las de*s- un .leit*otiv/ en ,ue se resuelven todos los asuntos y al ,ue concurren y sirven todos los procedi*ientos0 Este .leit*otiv/ traduce potica*ente la orientacin *etafsica de Marechal 1o la clara conciencia de esa orientacin2, su profundo inters por el sentido religioso de la e3istencia0 El propio autor sostiene la necesidad de ,ue el crtico vea en las obras de arte lo ,ue l lla*a .su cuarta di*ensin, la *etafsica/0 4icha .di*ensin/ es, en realidad, el te*a funda*ental de la obra ,ue se anali5a0 Los otros te*as de Marechal, ,ue a continuacin se destacan, surgen co*o irradiados de a,ul0 Cada uno de ellos, a su ve5, se entrela5a con los de*s, busca su cabal desarrollo a travs de distintas co*posiciones, y pareciera no agotar nunca ese esencial recla*o del cual derivan0

CRONOLOGA
1900. En Buenos !ires, en el barrio de !l*agro, el 66 de +unio, nace Leopoldo Marechal, hi+o de !lberto Marechal y Loren5a Belo,ui, *atri*onio perteneciente a la tpica clase obrera porte7a de la poca0 1901. En la parro,uia de Balvanera, el 89 de febrero, es bauti5ado0 1907. Co*ien5a a concurrir a una escuela particular francesa, donde cursar su educacin pri*aria0 1910. !costu*bra a pasar las vacaciones en la casa de sus tos de apellido Mu+ica, en Maip:, provincia de Buenos !ires0 Esa costu*bre conservada por espacio de die5 a7os, hi5o ,ue la gente del lugar lo lla*aran .el buenosaires/, recuerdo ,ue trasladara *s adelante al escribir Adn Buenosayres. En ese *is*o a7o, sale publicado Canto a la Argentina de ;ubn 4aro0 1912. Es incitado por su *aestro de ,uinto grado a la lectura, aso*brado por la calidad de sus co*posiciones, considerndolo co*o un futuro poeta0 191 . Concluye su ciclo pri*ario0 Era re,uisito contar con ,uince a7os de edad cu*plidos para proseguir los estudios en el *agisterio0 4ebido a ,ue en ese *o*ento slo tena trece, gestiona personal*ente ante el Conce+o "acional de Educacin su ingreso al secundario, solicitando una .habilitacin de edad/, re,uisitoria ,ue le fue denegada0 En !*rica contin:a a:n la hege*ona literaria del *ovi*iento *odernista0 "atalio Botana funda en Buenos !ires el diario Crtica. 191!. Con catorce a7os de edad, a la espera de cu*plir los ,uince para ingresar al ciclo secundario, se e*plea co*o obrero en una fbrica de cortinas0

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191". <ngresa a la Escuela "or*al Mariano !costa, colaborando literaria*ente en la publicacin escolar0 =e edita El cencerro de cristal 1poesa2 de ;icardo $>iraldes, Evanglicas de !l*afuerte 1Pedro B0 Palacios2 y Las iniciales del misal de Baldo*ero ?ernnde5 Moreno0 191#. Egresa de la Escuela "or*al, *ueren su padre y ?rancisco Mugica, su to de Maip:0 =e publica El dulce dao de !lfonsina =torni0 1919. =e dese*pe7a co*o *aestro particular y paralela*ente traba+a en la Biblioteca Popular !lberdi, en el barrio de &illa Crespo0 !parece y fuga5*ente desaparece la revista Martn Fierro dedicada a la plstica, literatura y toda *anifestacin artstica de la poca0 En el a7o 6@8A, reaparecera nueva*ente con renovado i*pulso0 1920. =e dedica a la docencia en la escuela Buan Bautista Pe7a por espacio de varios a7os0 Es el auge de los *ovi*ientos vanguardistas en Europa, tales co*o el dadas*o, el cubis*o y el surrealis*o ,ue hacen trastabillar a los conceptos artsticos tradicionales0 En el perodo ,ue abarca desde 6@6C a 6@8D, fue ta*bin bibliotecario de la biblioteca popular de =an Bernardo, for*ando parte de un grupo de *uchachos a*antes de la lectura, ,ue reunidos en el horario de 6E a 8D horas, no solo lean sino ,ue anali5aban y criticaban las obras ledas0 En la Escuela "or*al de Profesores Mariano !costa, de Buenos !ires cursa diversos estudios0 1921. !parece la revista *ural !risma 1introducida por Borge Luis Borges2 de orientacin ultrasta y la revista !roa. 1922. Es el a7o de la publicacin de su pri*er libro de poesa Los Aguiluchos. a*bin sale publicada Las horas doradas de Leopoldo Lugones0 192 . <ngresa en el grupo de la revista !roa dirigida por Borges, $>iraldes, ;o+as Pa5 y Brandn Caraffa0 Posterior*ente se conecta a Martn ?ierro Fen for*a *isteriosa o fortuitaF, seg:n sus propias palabras0 El canto del miedo sale publicado en La "aci#n. $ilitram%o a la noche en !roa. %riginada en la posicin antide*ocrtica de Lugones, se origina una gran pol*ica entre l y Palacios0 =alen publicadas &amaica de $>iraldes y Fervor de Buenos Aires de Borges, obra oscilante entre el criollis*o y el ultras*o0 192!. Lugones es replicado pol*ica*ente por Marechal debido a unas observaciones del pri*ero contra el verso libre0 ales aseveraciones nunca fueron perdonadas por Lugones0 =alen publicados 'omancero y Cuentos (atales de Lugones, ,ue, estando en Per: pronuncia el pol*ico discurso .La hora de la espada/0 En el peridico literario Martn Fierro dirigido por Evar Mnde5, y en !roa en una segunda poca, se nuclean los poetas +venes0

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192". Marechal inicia su colaboracin en Martn Fierro. ! *ediados de este a7o, el peridico reali5a una conferencia radiotelefnica en ;adio Cultura, para presentaciones y co*entarios de Leopoldo Marechal, ?rancisco Luis Bernrde5, %liverio $irondo, ;a:l $on5le5 u7n y ;oberto Ledes*a, con el recitado de obras varias en la vo5 de sus propios autores0 192#. 4espus de ,ue*ar lo ,ue hubiese sido su segundo libro de poe*as, del ,ue sola*ente rescat .El canto del *iedo/, publicado en La "aci#n y .4itra*bo en la noche/, publicado en !roa publica $as como (lechas. Parte hacia Espa7a y ?rancia con un grupo de integrantes del peridico Martn Fierro entre los ,ue se encontraba ;icardo $>iraldes, ,uien haba publicado reciente*ente $on )egundo )om%ra. Estando en Pars se relaciona con varios plsticos, especial*ente con Bos y %ctavio ?ioravanti, ;a,uel ?o*er y ?rancisco =oto y Calvo ,ue estaban produciendo una revolucin en el ca*po de la escultura y la pintura0 En Espa7a, se vincul con los integrantes de .La $aceta Literaria/ y .La ;evista de %ccidente/0 =on otorgados pre*ios nacionales de literatura a $>iraldes y Lugones0 En Buenos !ires, ade*s de 4on =egundo =o*bra, son publicados El *uguete ra%ioso de !rlt, Los desterrados de Guiroga y La musa de la mala pata de %livari0 Estando en Pars, sin enterarse el grupo de artistas ,ue Marechal frecuentaba asidua*ente, *uere $>iraldes0 1927. Marechal, de regreso a nuestro pas, despus de participar intensa*ente de las :lti*as ca*pa7as de la publicacin FMartn ?ierroF, se incorpora co*o redactor y cofundador del diario FEl MundoF, tarea ,ue continu con el *is*o carcter festivo)literario ad,uirido en su anterior paso por FMartn ?ierroF, ade*s de traducir, sin conocer el idio*a ingls las tiras diarias de El $ato ?li3 de Pat =ullivan0 En este *is*o a7o, &ignale y ie*po publican su antologa E+posici#n de la actual poesa argentina con la estrecha colaboracin de Marechal0 ;especto a este aconteci*iento, con el hu*or ,ue caracteri5an en estas ocasiones a e3positores y e3puestos, en su presentacin autobiogrfica Marechal confiesa ,ue- F"o siendo bo3eador, ni haber intervenido ninguna provincia argentina, *i vida carece de episodios interesantesF0 =e funda la =ociedad !rgentina de Escritores con la presidencia de Lugones0 =on repatriados desde Pars los restos de $>iraldes ,ue son aco*pa7ados a su =an !ntonio de !reco natal por una co*itiva de escritores, *ayoritaria*ente co*puesta por *artinfierristas0 =on stos los :lti*os a7os de la ya clsica pol*ica ?lorida)Boedo, los pri*eros eran los *artinfierristas, *ientras ,ue los segundos representaban a +venes escritores adscriptos al realis*o y de un ro*ntico i5,uierdis*o0 1929. Publica las ,das para el -om%re y la Mu*er obteniendo el Pri*er Pre*io Municipal de Poesa0 Las noticias de haber recibido dicho pre*io, lo encuentran en Europa, precisa*ente en el estudio de Bourdelle en Pars en co*pa7a de Bigatti con ,uin haba partido desde Buenos !ires despus de haber sido calurosa*ente despedido y haber recorrido +untos Holanda y Blgica0 En Mont*artre to*a parte de la bohe*ia reinante, co*partiendo con otros poetas y plsticos largas y acaloradas veladas0 ;ecordar a7os *s tarde ,ue su paso por =anary sur Mer ese verano era co*o .vivir en la

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poesa/0 &ia+a posterior*ente por <talia y al to*ar contacto con escritos sobre la obra de 4ante !lighieri producirn sobre l una influencia ,ue gravitar sobre la evolucin de su for*a de anlisis y pensa*iento0 &ivi en la capital de ?rancia hasta principios de 6@96, donde fue de a poco, *odelando su novela Adn Buenosayres escribiendo la pri*era versin de los captulos iniciales0 Con el auspicio de Marechal y Bernrde5 hace su aparicin la revista Li%ra. En ella colaboran Macedonio ?ernnde5, Molinari y !lfonso ;eyes0 Macedonio ?ernnde5 a su ve5 publica !apeles de 'ecienvenido. Las de*s revistas literarias, incluida Martn Fierro haban de+ado de aparecer0 <ncluso Li%ra debido al te*porario 3odo a Europa de sus redactores y colaboradores principales, tuvo una ef*era vida0 19 1. Marechal retorna a Buenos !ires0 Con un grupo de a*igos, para =e*ana =anta hace una visita al castillo de %bligado, debido a ,ue en el barco, en su via+e de regreso, conoce a uno de sus parientes0 =e reintegra al catolicis*o, producto de una crisis espiritual ,ue de a poco lo fue afectando0 Crisis co*partida por algunos de sus co*pa7eros de ruta0 &alle+os, ,ue, por no*brar alguno decidi convertirse en franciscano y el propio ?i+*an ter*in bauti5ndose0 Marechal se dedica a la docencia0 Contribuy a echar las bases de la futura Iniversidad Catlica al for*ar parte de los grupos ,ue dirigan los Cursos de Cultura Catlica y especial*ente en Convivio, ra*a hu*anista especiali5ada en artes y letras0 Es digno de *encionar el profundo itinerario vivido en esta poca0 Es casi i*posible en esta etapa de su vida rescatarlo en una cronologa e3terna0 La *e+or docu*entacin de la *is*a est registrada en su obra, y *uy particular*ente en su novela Adn Buenosayres. =e funda la revista )ur en la ,ue prestarn colaboracin *uchos e3 *artinfierristas ba+o la supervisin de su creadora &ictoria %ca*po0 =e publica la novela de ;oberto !rlt, Los lan.allamas. =e crea la !cade*ia !rgentina de Letras0 19 !. La gran *ayora de los poetas de la generacin de Marechal, a:n sin de+ar de escribir, entran en la rutina del traba+o0 Marechal se casa con Mara (oraida Barreiro y de esa unin nacern sus dos hi+as Mara Magdalena y Mara de los Jngeles0 19 #. =e publica el La%erinto de amor. 19 7. =e produce el suicidio de Horacio Guiroga0 19 $. =e publica Cinco poemas australes. %bra su*a*ente i*portante por la evolucin de su estilo potico0 =e edita ta*bin -istoria de la calle Corrientes. %btiene el ercer Pre*io "acional de Poesa0 =e suicida Leopoldo Lugones0 19 9. El ensayo $escenso y ascenso del alma por la %elle.a aparece publicado en el diario La "aci#n para ser editado luego, en este *is*o a7o por la editorial =ol y Luna0

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19!0. =e editan en este a7o El centauro y )onetos a )opha. La revista Canto de tendencias neoro*nticas es editada por los poetas integrantes de la lla*ada .generacin del AD/0 19!1. Con sus dos obras El centauro y )onetos a )opha obtiene el Pri*er Pre*io "acional0 En la Escuela de !rte Manuel Belgrano, co*ien5a a e+ercer la docencia0 Para preparar antologas folKlricas, ba+o la direccin de Enri,ue Banchs, fue adscripto a la Co*isin de ?olKlore0 19!2. E+erce la presidencia, por espacio de un a7o, del Conse+o $eneral de Educacin de =anta ?e0 19! . Prosigue en la docencia a travs de diversos cargos ad*inistrativos0 "o parecen accidentales el de haber sido *aestro de escuela y este hecho, en ,uien se haba *anifestado acentuada*ente ese especial .celo didctico/0 19!". La co*ien5a a reeditarse en for*a antolgica su obra potica ,ue se ve enri,uecida por la aparicin en ese *is*o a7o de El /ia*e de la !rimavera. 19!7. Es no*brado 4irector de Cultura de la "acin0 ?allece su esposa0 19!$. =u clebre novela Adn Buenosayres es ter*inada y publicada0 $raciela de =ola en La novela de Leopoldo Marechal hace el siguiente co*entario, .!un,ue no puede afir*arse, de *anera absoluta, ,ue se trate de una autobiografa, halla*os ,ue este ele*ento constituye el *s fir*e puntal ar,uitectnico del libro0 !lgunos frag*entos resultan directa*ente incluibles en la categora autobiogrfica0/ En representacin oficial, via+a en el *es de octubre a Europa, siendo husped de los gobiernos de <talia y Espa7a0 En recintos universitarios de Madrid y ;o*a dicta conferencias y participa de charlas especial*ente invitado0 19!9. Borge Luis Borges publica su libro de cuentos El Aleph. Bulio Cort5ar reali5a un i*portante estudio sobre Adn Buenosayres. En el n:*ero 6A de la revista F;ealidadF de Buenos !ires, correspondiente al bi*estre *ar5oMabril, inicia el co*entario con estas palabras- FLa aparicin de este libro *e parece un aconteci*iento e3traordinario en las letras argentinas, y su diversa des*esura un signo *erecedor de atencin y e3pectativaF0 19"0. En el Cerro de la $loria, auspiciado por la Iniversidad de Cuyo, se estrena el oratorio dra*tico con *:sica de Bulio Perceval, El canto de )an Martn. En la ?acultad de 4erecho estrena una adaptacin de Electra. Mientras tanto siguen sucedindose las antologas poticas de su labor0 =e casa por segunda ve5 con Elbia ;osbaco0 19"1. En el eatro "acional Cervantes se estrena Antgona /le. obra escrita a pedido de Bos Mara ?ernnde5 Insan para la inauguracin de la te*porada del teatro de ese a7o, con la ,ue obtiene el Pri*er Pre*io "acional de 4ra*a0 =e estren con gran 3ito de crtica y p:blico el 8N de *ayo0 Para esta poca ya e+erce la 4ireccin de Ense7an5a !rtstica0 &ia+a a =alta en ese verano, a un ca*pa*ento de L0 P0 ?0 con un grupo de profesores

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y egresados de Bellas !rtes y 4an5a, dando por las noches charlas y conferencias0 Bulio Cort5ar publica Bestiario su pri*era coleccin de cuentos0 Manuel Mu+ica Line5 edita ta*bin, ese a7o, su Misteriosa Buenos Aires. Cabe destacar, en este a7o, el i*portante creci*iento de los teatros independientes0 19"2. =u produccin potica sigue i*pri*indose, no sola*ente en nuevas ediciones antolgicas sino ta*bin en for*a frag*entaria y co*o adelanto de su obra posterior0 19" . Para la creacin de la Escuela de Bellas !rtes, via+a a =antiago del Estero0 Participa de e3cursiones ar,ueolgicas y, estando en Mendo5a le infor*an de la *uerte de su *adre0 19"". El traslado de los restos del general Ir,ui5a, es su :lti*o acto oficial0 Presenta su renuncia y se +ubila co*o docente0 Es el co*ien5o de una poca de soledad y olvido0 Por parte de ciertos crculos padecer lo ,ue Murena definira co*o .proscripcin intelectual/0 =in e*bargo su novela Adn Buenosayres ha co*en5ado a ser ob+eto de investigaciones crticas a nivel universitario0 19"9. Edita La potica. Cort5ar publica sus cuentos Las armas secretas. 19#0. Edita La patria. Cort5ar publica su novela Los premios. 19#2. Edita La alegropeya. 19#". !parece su segunda novela- El %an0uete de )evero Arcngelo despertando en los +venes inters y e3pectativa ya ,ue descubren a Marechal y a partir de ese *o*ento se *ultiplican las charlas y entrevistas, rescatndolo as de su involuntario ostracis*o0 Por pri*era ve5 se publica Antgona /le. y se reedita $escenso y ascenso del alma por la Belle.a. 19##. La obra de Marechal parece haber ido cobrando un inusitado inters por parte de la crtica y el p:blico0 4espus de haber dado a conocer algunas partes aparece el -eptamer#n. =e reedita Adn Buenosayres Eudeba publica una antologa- !oemas de Marechal. =e publican ade*s El !oema de 'o%ot Cuaderno de "avegaci#n Las tres caras de /enus Las claves de Adn Buenosayres. ;ecibe el pre*io ?orti $lori por El %an0uete de )evero Arcngelo. El Folvidado escritorF despertaba ad*iracin y era ob+eto de intensa atencin0 19#7. =e estrena La %atalla de 1os Luna. !parece una reedicin de -istoria de la calle Corrientes en cuyo prlogo el autor infor*a- FEn 6@9C, con *otivo del cuarto centenario de la fundacin de Buenos !ires por don Pedro de Mendo5a, el entonces intendente *unicipal, doctor Mariano de &edia y Mitre, *e invit a escribir una Historia de la calle Corrientes, la cual, a:n ba+o las

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pi,uetas de la de*olicin, entraba ya en la :lti*a etapa de su ensanche0 "unca *e gust aceptar traba+os de circunstanciasO pero la calle Corrientes no era para *, ni para ning:n porte7o sensitivo, un te*a circunstancial, sino algo as co*o un escenario de fa*ilia donde *i adolescencia y *i +uventud haban cu*plido algunos de sus gestos *s vitales000F Pasa un *es en M3ico y debido a una invitacin co*o +urado de novela en el concurso de Casa de las !*ricas, reali5a un via+e a Cuba0 Posterior*ente reali5a su :lti*o via+e a Europa0 Concurre al Congreso de Escritores reali5ado en "ecochea0 19#$. ! principios de este a7o se repone Antgona /le. al aire libre en la te*porada de verano0 !lgunos traba+os poticos y pie5as de teatro inditos hasta este *o*ento se *encionan en algunas ediciones de sus obras0 19#9. Concurre al Congreso de Escritores en Chile0 Escribe Mega(#n o la guerra. 1970. =e publica su :lti*a obra- Mega(#n o la guerra. El 8C de +unio debido a un paro cardaco de+a de e3istir0

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LEOPOLDO %AREC&AL EN '(' INICIO'

!ntes de *ilitar resuelta*ente en las for*as poticas e3altadas por el .*artinfierris*o/, Marechal haba escrito nu*erosos poe*as a+ustados a *etros tradicionales y en los ,ue hay un *anifiesto respeto por la ri*a0 Estos poe*as se publican, en 6@88, ba+o el ttulo de Los Aguiluchos. La es posible atisbar a,u algunos de los grandes intereses poticos del autor- Lo vulgar es profundo, la realidad es bella M si se *ira y se ve con el propio colorO M el *is*o Mal, a veces, ha parido una estrella M y en la escarcha no es raro ,ue prospere una flor0 1.Los !guiluchos/02 En conversacin personal, el poeta nos ha *anifestado su desesti*acin de este traba+o ,ue le recuerda )nos deca) los .psi*os/ versos iniciales de ;ubn 4aro0 Pensa*os ,ue pode*os suscribir sin *ayores riesgos esta opinin, lo ,ue no i*plica desconocer algunos logrados frag*entos, o el inters del libro co*o signo de lecturas e influencias pri*eras0

%AREC&AL EN LA GENERACIN DEL 22) EL %OVI%IEN*O +%AR*N ,IERROEntre los diversos grupos literarios ,ue pueden *encionarse en la generacin de 6@88, los de Boedo y ?lorida han sido ob+eto de especial atencin0 ! ellos parecen converger las principales lneas de fuer5a de un co*plicado *ovi*iento de corrientes, incitaciones ideolgicas y +uveniles in,uietudes renovadoras0 =in caer en la e3cesiva es,ue*ati5acin del *o*ento, pode*os subrayar, en cada uno de los grupos no*brados, las siguientes caractersticas- *ayor preocupacin por las proble*ticas sociales en los autores de BoedoO un inters predo*inante por los aspectos estticos y tcnicos de los *edios e3presivos, en los de ?lorida0 Leopoldo Marechal figura entre los integrantes de este :lti*o *ovi*ientoO es decir, entre los *artinfierristas0 Co*o consecuencia de ello, en su estilo in*ediata*ente posterior a Los Aguiluchos observare*os las caractersticas e3altadas por ese grupo0

RA'GO' %AR*IN,IERRI'*A' . RA'GO' PROPIO'

! lo largo de toda su produccin pode*os apreciar en Marechal, co*o digno representante de .Martn ?ierro/, un es*erado traba+o de elaboracin e3presiva en el ancho registro de su prosa y de su verso0 %tro rasgo ostensible de los autores de ?lorida es el hu*or, rasgo ,ue ta*bin va a perdurar en la obra de Marechal- notoria*ente en sus novelas, en *uchos pasa+es de sus ensayos y en algunos *o*entos de su e3periencia teatral 2Las tres caras de /enus3. La *is*a produccin en verso no ha ,uedado e3enta de esta caracterstica0 Es conveniente adelantar ,ue los dos rasgos se7alados )la in,uieta e3ploracin de trata*ientos e3presivos y el hu*or), si bien proceden de una *odalidad co*:n al grupo, en Marechal irn refle+ando lo *s personal e intransferible de su trayectoria potica0 Esta trayectoria parece tra5ada por la b:s,ueda incesante del sentido profundo de la vidaO por los presenti*ientos, pri*ero, y la certidu*bre, despus, de ,ue ese sentido nos alcan5a en el seno de la fe catlica0
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Por lo ,ue se refiere a las preocupaciones e3presivas, se advierte ,ue su constante vigencia en la obra de Marechal no e,uivale a una absoluta fidelidad a los cnones defendidos por el grupo de ?lorida0 Esas preocupaciones se *anifiestan *s bien en la indagacin y el *ane+o de variadas tcnicas y re) cursos ,ue respondan a la din*ica de sus necesidades poticas0 =e trata de un proceso integrado a la conviccin teolgico del poeta- su lengua+e puede ser un refle+o del &erbo creador0 4e tal *anera, cantar o poeti5ar supone un ena*orado dirigirse a la esencia de las cosas, y supone ta*bin un continuo e3igirle al idio*a potico para ,ue rinda sus *aravillosas posibilidades0 En cuanto al hu*or, nota*os ,ue el despreocupado espritu de chan5a, el ingenio festivo y satrico del *artinfierris*o, aparece en la produccin de Marechal co*o una faceta de su actitud afir*ativa y celebrante frente a s *is*o y frente al *undo0 al actitud es una te*prana caracterstica del poeta, un aspecto ,ue podra*os definir co*o te*pera*ental0 =u posicin religiosa dar pronto a esa actitud una di*ensin nueva ,ue el autor ha de destacar en sus versos y en diversos lugares de su prosa0 Las *odalidades personales con ,ue se presentan en Marechal dichos rasgos, co*unes a su grupo, nos per*iten ver en su obra una verdadera sntesis de lo ,ue en su *o*ento fueron *anifiestos banderi5os por parte de Boedo y ?lorida0 !s, esta obra no responde si*ple*ente a una voluntad de *ilitancia doctrinaria, ni refle+a tan slo un planteo de innovaciones tcnicas, sino ,ue )dentro de este enfo,ue generacional) aparece co*o una fusin de a*bos intereses0

%AREC&AL EN '( O/RA

!pro3i*ada*ente, la dcada de 6@6E a 6@8E corresponde a un estado relativo de pa5 *undial, ,ue en nuestro pas se acent:a por cierto grado de prosperidad0 Estas circunstancias per*iten una eclosin vitalista, protagoni5ada sobre todo por los +venes, *uy conscientes de su vala en cuanto tales, *anifestada en diversos ca*pos, sobre todo en el de las artes y las letras0 La revista *ural !rismas las revistas Martn Fierro y !roa 1cuya aparicin y desaparicin ocurre entre los a7os 6@6C)6@8P2 nuclean a un nutrido y entusiasta grupo de +venes artistas, sobre todo poetas, urgidos por la necesidad de renovar la lrica, la literatura y el arte, crear corrientes de opinin, coordinar las creaciones de los intelectuales +venes y oponerse a lo ,ue consideraban consagrado o caduco0 Espritu festivo, sentido del hu*or, virulencia pol*ica caracteri5aron sus publicaciones y reuniones0 Marechal haba publicado a los 88 a7os su libro inicial de poe*as, Los aguiluchos. =e integra con entusias*o a las reuniones de los cafs literarios, a los ,ue lla*aban .fu*aderos de *etforas/, a la frecuentacin de e3posiciones, ban,uetes celebratorios, .n:*eros de la ;evista %ral/, en los ,ue, el cli*a de travesura, irresponsabilidad y gracia festiva cre una *odalidad- .el *artinfierris*o/0 Haber pertenecido al *artinfierris*o, al grupo de Martn ?ierro, constituy segura*ente para Marechal y para todos los ,ue participaron en ella una e3periencia indeleble, de i*portancia vital y literaria0 En 6@96, en Pars, Marechal plantea su novela, Adn Buenosayres ter*inada *uchos a7os *s tarde, ,ue dedicara a sus co*pa7eros *artinfierristas, .vivos o *uertos/, libro donde el hu*oris*o es una alta for*a de conoci*iento y ,ue encierra algunas de las pginas *s regoci+adas e hilarantes de nuestra literatura0 !ll ca*pea la i*pronta de dicha

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e3periencia, a pesar de la to*a de distancia y de la autocrtica co*o grupo0 En ese a*biente, Marechal ,ue*a un segundo libro de poe*as, por no considerarlo representativo, pero publica $as como (lechas donde el traba+o de la *etfora es todava esencial0 En 6@8P interviene en la E3posicin de la actual poesa argentina, de &ignale y Csar ie*po, antologa donde, antes de sus poe*as, dice de s *is*o- ."o siendo bo3eador ni habiendo intervenido ninguna provincia argentina, *i vida carece de episodios interesantes/0 En 6@8@ public ,das para el hom%re y la mu*er libro en cuyos poe*as se advierte una apro3i*acin al orden clsico0 ! partir de ese libro, la obra potica de Marechal se inscribe en un espacio de *aduracin0 La frecuentacin de lecturas de Platn, de !ristteles, de =an !gustn y de =anto o*s lo acerca a la *etafsica y a la b:s,ueda de un sentido religioso de la e3istencia, lo ,ue se proyecta en sus poe*as0 !parecen los grandes te*as, constantes tanto de su potica co*o de su novelstica- el senti*iento tel:rico, la nostalgia de la naturale5a ,ue disfrut en su ni7e5, el opti*is*o esencialista, la b:s,ueda de 4ios a travs de la belle5a, la lucha entre lo terrenal y lo celestial0 En las novelas hay una ascesis, un proceso de iniciacin y purificacin ,ue per*ite el acerca*iento a las verdades supre*as, inefablesO pero +unto a este proceso de conoci*iento *etafsico, hay ta*bin una intensa preocupacin por el lengua+e y los recursos novelsticos0 =eg:n Bung, los grandes novelistas buscan las cosas *is*as ba+o el lengua+e y el confor*is*o de un novelista se *ide por el escaso inters ,ue pone en tal b:s,ueda0 Es el caso opuesto a Marechal, intenso e3peri*entador de las tcnicas novelsticas0 Probable*ente fue !dolfo Prieto ,uien utili5 por pri*era ve5 la deno*inacin de vocablo proteico para dar no*bre a la invencin y uso, por Marechal, de ciertas palabras, tales co*o Ladea5ul, Ladeverdel Elbia*orosa*ente0 =ingular*ente acertada es la designacin de ar,uetipos, o la fi+acin de cualidades, a travs de un no*bre, a *anera de eptetos ho*ricos- La ?lor del Barrio, La "ovia %lvidada, el Ho*bre de los %+os <ntelectuales, el %scuro de ?lores 1re*edo de Herclito, El %scuro de Efeso2, el Poeta 4epuesto y tantos otros0 4e sus tres novelas se puede decir lo ,ue el *is*o Marechal declar acerca de Adn Buenosayres y su si*bologa- .Es una reali5acin espiritual, co*o sucede con todas las epopeyas/0 Los *bitos creativos de Marechal *s frecuentados por la crtica son la novela y la poesa, algo *enos el teatro0

/REVE AN0LI'I' DE LA NOVELA1 EL EN'A.O . EL *EA*RO DE %AREC&AL1 EN ,(NCIN DE LO PO2*ICO

Los *is*os te*as ,ue anali5a*os en la obra potica de Marechal aparecen en sus novelas0 !,u, co*o en los poe*as, dichos te*as se encuentran estructurados en torno del .leit*otiv/ *etafsico y religioso0 Considerare*os a continuacin tales *otivaciones en la novela de Marechal, procurando se7alar a la ve5 )a travs de algunas caractersticas de su lengua+e) el inters potico con ,ue el autor las trata, y el vnculo profundo ,ue de ello resulta entre su labor novelstica y su obra en verso0 LA ALE4'5A6 El tono festivo de los autores de ?lorida se vuelca en las novelas de Marechal a travs de las dos vertientes ,ue ta*bin se encuentra en sus
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poe*as- el hu*or alegre y la seria alegra0 El hu*or alegre se presenta en los *o*entos de verdadera accin novelsticaO sobre todo en Adn Buenosayres cuyos persona+es estn inspirados en algunos de los representantes del grupo *artinfierrista 1el *is*o Marechal entre ellos20 Las aventuras y conversaciones de dichos persona+es nos proporcionan una evocacin colorida de a,uella ca*aradera +uvenil0 =i no tan desbordante co*o en Adn Buenosayres este hu*or se encuentra ta*bin en El Ban0uete de )evero Arcngelo. La stira a ciertas for*as del psicoanlisis, ,ue figura en el captulo QQ&, es uno de los e+e*plos *s brillantes0 La seria alegra es el *otivo de nu*erosas efusiones en pasa+es de autntico liris*o0 &ase c*o, al co*ien5o de Adn Buenosayres nos participa el autor su enfo,ue de la ciudad- F000 Lector agreste, si te adornara la virtud del p+aro y si desde tus alturas hubieses tendido una *irada gorrionesca sobre la ciudad, bien s yo ,ue tu pecho se habra dilatado seg:n la *ecnica del orgullo ante la visin ,ue a tus o+os de porte7o leal se hubiera ofrecido en a,uel instanteF0 =igue una entusiasta descripcin, hasta ,ue el *is*o autor advierte- FPero refrena tu liris*o, encabritado lector000F, y nos conduce a la escena inicial de la obra0 "tese ta*bin c*o vibra el *is*o *otivo en este frag*ento de El Ban0uete de )evero Arcngel6 F odo era fragante y h:*edo en la noche, hasta las estrellas, ,ue ta*bin parecan *o+adas en lo alto con el roco pri*averal0 RBuenas noches, IlisesS, e3cla* yo en *i al*a0 REneas, feli5 via+eS TGu se hi5o de a,uel !rgos ,ue fatigaba el *ar en busca de su oroU RLo te saludo, Hrcules, en esta clsica noche de los violentosSF 1Cap0 QQ<&02 =in e*bargo, *s ,ue en tales pasa+es, la seria alegra palpita fundida en el *otivo esencial de a*bas novelas- la b:s,ueda y el encuentro del al*a con el Creador0 4e tal *anera )y as co*o ocurre en la obra potica) el .leit*otiv/ *etafsico llega al lector en una at*sfera de dichoso asen) ti*iento0 LA "A78'ALE9A $EL )8'6 Los *otivos ,ue inspiran los !oemas Australes intervienen ta*bin en las co*posiciones novelsticas de Marechal0 $eneral*ente aparecen en la evocacin de la infancia, algo *ati5ados por un tinte nostlgico- FREra un rasgarse de claros o+os infantiles 1los suyos2, un desalado a+uste de vestidos y un correr hacia la *a7ana ,ue afuera se abra ya co*o un libro de i*genes arrobadorasSF 2Adn Buenosayres Libro 6, cap0 602 Las palabras FsurF y FMaip:F son *uy frecuentes en las dos novelas, y tienen un *arcado valor si*blicoO nos sugieren un tie*po *s feli5, una pure5a y una frescura a las ,ue el al*a anhela retornarVT"o es usted Vin,uirV la Mensa+era del =urU VT4e ,u =urU Vpregunt ella sin aso*bro ninguno0 VHace veinte a7os ,ue espero ese *ensa+e0 =i llega, traer un olor de glicinas0 2Ban0uete cap0 <&02 Es sobre todo en Adn Buenosayres donde se recrean *otivos ya cantados en los !oemas Australes: as el del Fabuelo cntabroF o del Fdo*ador de caballosF0 Ello se e3plica por el carcter autobiogrfico de *uchas pginas de esta novela0 El tono evocativo con ,ue nos llegan dichas recreaciones est logrado en un lengua+e abundante de i*genes, sie*pre pronto a la for*acin de una at*sfera potica0 &ase, por e+e*plo, en el siguiente frag*ento, c*o

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concurren a este efecto las e3cla*aciones, la ad+etivacin 1Fvaca inso*ne, si) lencio *edicinalF000 2, las *etforas 1F000 los bicharracos lacustres ,ue hacan or en el ca7adn sus guitarritas de cristal o sus violines de agua 000F,F000 alg:n tren re*oto ,ue perforaba la noche000F2, y el *is*o procedi*iento enu*erativo ,ue Marechal utili5a en *uchos de sus versos- FRL a,uel via+e al silencio, a travs de la selva de los ruidos, ,ue haba inventado l para dor*irse y al ,ue se lan5aba en las in,uietas noches de su ni7e5S El odo del turista encontraba su pri*er obstculo en el torear de los perros a la luna levante o a la luna ponienteO *s all distingua el bullir de las ove+as apre) tadas en el corral, o el *ugido de alguna vaca inso*ne, o el rascarse del caballo nochero en el palen,ueO todava *s le+os daba con la *:sica de los bicharracos lacustres ,ue hacan or en el ca7adn sus guitarritas de cristal o sus violines de aguaO en un plano de *ayor le+ana escuchaba el desli5a*iento de alg:n tren re*oto ,ue perforaba la nocheO despus algo indefinible ,ue poda ser una conversacin de gallos le+ansi*os 1los gallos FtelepticosF de Lugones2 o el ru*or de la tierra ,ue giraba sobre su e+eO y al fin el silencio puro, el silencio *edicinal ,ue llenaba los odos, se haca canto y arrullabaO por,ue el silencio es principio y fin de toda *:sica, tal co*o el blanco es principio y fin de todos los colores0 RL eso haba sido su ni7e5S0 !ll ,ued, en el bos,ue sonoro de Maip:000/ 2Adn Buenosayres Libro <, cap0 602 a*bin a travs del te*a ,ue ahora considera*os, en Adn Buenosayres se declara la inclinacin del autor)protagonista por la *etfora0 L co*proba*os ,ue la prosa ostenta, en la *is*a *edida ,ue los poe*as, ese recurso tan ponderado por los *artinfierristas- FEnfer*edad o privilegio de ver en todo figuras y traslaciones, desde *i ni7e5, all en Maip:, cuando los rboles eran para * lla*as verdes con su chisporroteo de p+aros, o el tie*po un arroyo invisible cuyas aguas hacan girar las ruedas de los relo+es fa*iliaresF0 2Adn %uenosayres Libro <<, cap0 602 EL AM,'6 El te*a del a*or sirve a la tra*a novelstica de Adn Buenosayres con *enos relieve ,ue el hu*or alegre0 En ca*bio, per*ite un abundante desarrollo de e3presiones poticas, algunas de las cuales son el co*entario de *otivos e i*genes ,ue encontra*os en $as como Flechas o las ,das para el -om%re y la Mu*er. Ino de los .libros/ en ,ue se divide la novela 1.El Cuaderno de apas !5ules/2 es en realidad un e3tenso poe*a en prosa ,ue nos revela el *undo interior del +oven protagonista0 !de*s, en Adn Buenosayres el te*a del a*or es el ,ue *s directa*ente nos apro3i*a a la vocacin *stica del poeta0 El pasa+e ,ue sigue nos revela esta confluencia te*ticaO a la ve5, nos per*ite notar c*o el autor se sirve de uno de sus s*bolos poticos 1la FrosaF2 con la *is*a intencin ,ue descubri*os en El Centauro los )onetos a )opha o el -eptamer#n6 F4esde entonces *i vida tiene un ru*bo certero y una certera esperan5a en la visin de !,uella ,ue, redi*ida por obra de *i entendi*iento a*oroso, alienta en *i ser y se nutre de *i sustancia, rosa evadida de la *uerte0 L no slo triunfa en su ya in*utable pri*avera, sino ,ue se trans ) for*a y crece, de acuerdo con las di*ensiones ,ue *i al*a va encontrando a su propio anhelo- rosa evadida de la *uerte, flor sin oto7o, espe+o *o, cuya for*a cabal y :nico no*bre conocer alg:n da, si, co*o espero, hay un da en ,ue la sed del ho*bre da con el agua +usta y el e3acto *anantial0F1 ;El Cuaderno de 7apas A.ules; cap0 Q<&02 El Ban0uete de )evero Arcngelo no nos presenta un trata*iento anecdtico o confesional del te*a0 !,u el a*or es el !*or- un estado de Fconcentracin definitivaF, una regin )Fla Cuesta del !guaF) cuya ubicacin propone al lector un interrogante

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y un verdadero FsuspensoF novelesco0 Co*o senti*iento, i*porta *s el a*or fraterno, el ,ue nos re<liga con la Inidad de ,ue procede*os0 !s lo senti*os, por e+e*plo, en este dilogo 1donde reaparece el s*bolo potico del FsurF2VPor segunda ve5 te has acercado a ste lugar V*e di+o el ho*bre al cabo de su e3a*en0 V=, se7or Vle respond en *i aturdi*iento0 V"o soy tu se7or V*e ob+et l sin dure5a0 V=, padre V*e correg yo0 V"o soy tu padre0 V=, *aestro0 V"o soy tu *aestro Vvolvi a ob+etar el =al*odiante de la &entana0 L advirtiendo *i confusin, di+o con e3tre*a dul5ura- soy tu her*ano, y Pedro es *i no*bre0 FHer*anoF0 !lguna ve5 haba odo yo esa palabra en ciertas bocas frutales del sur- en ho*bres de a pie, +unto a borregos en es,uilaO en ho*bres de a caballo ,ue redoblaban la llanura0 4espus callaron esas bocasO y para * se abrieron otros labios, gritones de peleas y de insultos, en la ciudad y sus ho*bres ,ue *ostraban dientes de perro0 L no volv a escuchar ese vocablo ,ue ahora, en el =al*odiante, recobraba una sencille5 de navidad y una frescura de reciente diluvio0 1Cap0 QQQ02 LA !,E)5A6 Es uno de los asuntos abordados en sus dilogos por los persona+es novelsticos de Marechal, y es ta*bin la at*sfera predo*inante de nu*erosos pasa+es0 Adn Buenosayres el hroe de la pri*era novela del autor, es un +oven poeta 1el *is*o Marechal en la poca de sus tareas co*o *aestro2O y sus in,uietudes co*o tal resultan el e+e de *uchos e i*portantes *o*entos en la narracin0 Hay un e3tenso colo,uio en la obra 1&< de Fla glorieta de CiroF, Libro <&, cap0 62 donde se desarrollan *otivos de FLa PoticaF del -eptamer#n con e,uivalencia casi te3tual de no pocas e3presiones0 En El Ban0uete de )evero Arcngelo se encuentran ta*bin alusiones de inters, referentes a la e3periencia potica0 Puede e+e*plificarlo la evocacin siguiente, en la cual, aparte el s*bolo del FsurF, figura un *otivo de El !oema de 'o%ot 1el FpedagogoF ,ue inculca un deshu*ani5ado tecnicis*o en el al*a infantil2- F4urante *i ni7e5, en las noches del sur, yo ad*iraba el en+a*bre de las estrellas ,ue se *e ofreca co*o un universo fa*iliar y al alcance de *is *anosO hasta ,ue un pedagogo rural, e*bebido en el t3ico de las arit*ticas, *e rob ese *undo caliente de la esencialidad para dar*e un abis*o en ,ue +ugaban helados pavores nu*eralesF0 1Cap0 Q<<<02 La at*sfera potica est dada a travs de un lengua+e ,ue deriva *uchas veces hacia las efusiones lricas 1seg:n puntuali5a*os en oportunidad de referirnos al te*a de la alegra en la novela2, y en el ,ue se integran i*portantes ele*entos de la configuracin verbal ya e3a*inada a propsito de la obra en verso0 La voluntad no*inativa encuentra uno de sus *e+ores cauces en el *ane+o de una original y efica5 ad+etivacin- F000 desde el gigantesco pe+errey del Paran, orgullo de su especie, hasta la aristocrtica langosta de Chile, pasando por la centolla fueguina, el sal*n del piscfero "ahuel 10002, sin olvidar los pulpos de la bru*osa $alicia, los bacalaos de la resfriada "oruega 10002O en ollas incon*ensurables hervan las pastas hechas al itlico *odo, los

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tallarines en*ara7ados, los FcapeletisF de sabrosa entra7a, los pre7ados ravioles, los FespaguetisF sutiles y los de*ocrticos *acarrones000 2Adn Buenosayres Libro &<<, cap0 &<<2O F000 un patio gritn de *alvones000F 2Ban0uete cap0 <Q2O F000 hall a un Ber*:de5 fresco, liso y +acarandoso000F 2Ban0uete cap0 Q<<<02 Los Fvocablos proteicosF, con,ue suelen sorprendernos los poe*as, resultan *uy frecuentes en la novela de Marechal, sobre todo en Adn Buenosayres6 FsilencifilaF, Fneoidio*aF, FcacobarriosF, FagatasbarrioF000 Las intencionadas *ay:sculas se encuentran principal*ente en El Ban0uete de )evero Arcngelo6 Fpregunt la &o5 ran,uila*ente <*periosaF, Fco*o predic El Gue Le 4i+eF, Fel !buelo de la "adaF0 En cuanto a la *etfora, he*os aludido a su presencia en esta obra novelstica cuando trata*os el te*a de la naturale5a del sur0 La alegora cu*ple en este gnero una funcin funda*ental0 El autor *ane+a los *is*os s*bolos ,ue se nos hacen fa*iliares en su poesa0 !s el de la FrosaF 1del ,ue di*os un e+e*plo relacionado con el te*a del a*or20 L ta*bin el de los *etales)edades del ho*bre- F=i se aparta del rbol central, el Ho*bre de %ro ha de lan5arse a un ciclo .descendente, con respecto a su altura originaria, y a un ciclo de oscureci*iento/ gradual, en la *edida en ,ue se ale+a l de su punto de origen y foco natural de su ilu*inacinF0 2Ban0uete cap0 QQ<<02 Los *is*os ttulos de a*bas novelas tienen un valor alegrico0 L lo tienen, ade*s, volu*inosos pasa+es de Adn Buenosayres 1co*o el Libro &<<F&ia+e a la oscura ciudad de CacodelphiaF2, y toda la tra*a de El Ban0uete de )evero Arcngelo. Los te*as funda*entales y algunos i*portantes recursos e3presivos de la poesa de Marechal aparecen ta*bin en su novela0 4e tal *anera, pode*os percibir una esencial unidad entre a*bos gneros, pese a la for*a caudalosa y *iscelnica en ,ue se nos aparece la obra del autor0 Las opiniones ,ue Marechal sustenta sobre la novela nos ayudan a entender las si*ilitudes y relaciones ,ue he*os se7alado- el gnero corresponde, en su *anifestacin actual, a la antigua poesa picaO Fel poeta narrador, fiel a la de*ocrati5acin del siglo se trans*ut en novelistaF0 En apoyo de tales aseveraciones, el autor nos re*ite a dos reali5aciones poticas ,ue deben ser especial*ente tenidas en cuenta para la co*prensin de sus novelas0 En la /ita "uova de 4ante !lighieri ha de buscarse la filiacin de aspectos nucleares de Adn Buenosayres. En cuanto a El Ban0uete de )evero Arcngelo nos sugiere rastrear en un episodio de la epopeya hind: Maha%harata algunas de las races si*blicas ,ue nos per*itirn esclarecer su sentido0

EL A(*OR *EA*RAL
Las siguientes consideraciones estn li*itadas a las dos obras hasta ahora accesibles al p:blico lector- Antgona /le. y Las tres caras de /enus. A"754,"A /=LE96 'sta es, probable*ente, la *s conocida obra dra*tica de Marechal, seg:n indican sus nu*erosas representaciones0 =e trata de una tragedia en prosa ,ue recrea el antiguo te*a griego de !ntgona trasladndolo al a*biente y la poca de nuestra con,uista del desierto0 El te*a potico ,ue do*ina en esta pie5a es de la naturale5a del surO pero no en cual,uiera de sus tonos- el ,ue *s se apro3i*a al de !ntgona es el ,ue senti*os en las FElegasF de los !oemas Australes. El lector lo advierte en la asociacin de los *otivos de la tierra con la *uerte, con lo ,ue se

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destruye- FEntonces *e acer,u, y se alborotaron las alas, y lo vi desnudo y roto ba+o la lunaFO F=us o+os reventados eran dos po5os llenos de luna000F 2Cuadro 7ercero3: F=i yo hubiese *uerto anoche, *i padre hubiera salido a recibir*e, all en el ba+o- l y sus veinte sables rotosFO FEl sur es a*argo, y no de+a crecer ni la espiga derecha ni el a*or entero 10002 es algo ,ue se nos *uere al nacerF0 2Cuadro >uinto.3 En las Elegas del )ur hallba*os una conclusin ,ue superaba o trascenda el tono doliente de a*bas co*posiciones0 Lo *is*o puede afir*arse de Antgona /le.: pese al sentido y al acento trgico de la obra, el dilogo final es propio del poeta afir*ativo ,ue se destacara en Marechal4%" ?!CI"4%0 1!rrancndose a su conte*placin, dice a los Ho*bres2VHo*bres, cavarn dos tu*bas, a,u *is*o, donde reposan ya0 =i bien se *ira, estn casados0 MIBE;E=0 VTCasadosU 4%" ?!CI"4%0 14oliente y a la ve5 altivo02 VEso di+e0 H%MB;E 6W 1! 4on ?acundo02 V=e7or, estos dos novios ,ue ahora duer*en a,u, no le darn nietos0 4%" ?!CI"4%0 VRMe los darnS H%MB;E 6W0 VTCulesU 4%" ?!CI"4%0 V odos los ho*bres y *u+eres ,ue, alg:n da, cosecharn en esta pa*pa el fruto de tanta sangre0 a*bin en esta pie5a aparecen diversas e+ercitaciones de la voluntad no*inativa- F"o se puede hablar del %troF 2Cuadro !rimero3: FPero la boca de <gnacio &le5 rea- Tno le lla*aban El ?iesteroUF0 2Cuadro 7ercero.3 El si*bolis*o *itolgico y tel:rico propuestos por el te*a o el a*biente de la obra se corpori5a en los no*bres de sus persona+es0 F!ntgonaF procede del *ito griego llevado a escena por =focles en el AAD a0 C0 F4on ?acundoF sugiere la *is*a resonancia ,ue provoca el no*bre del caudillo rio+anoO el lengua+e de este persona+e es sie*pre el de ,uien se siente intrprete e+ecutivo de deter*inado *edio y circunstancias, y est dispuesto a i*poner con voluntad frrea sus decisiones- FLa verg>en5a de <gnacio &le5, acostado en el barro ahora, no lo puede alcan5ar a l, natural*ente0 Pero toda su indignidad grita en la llanura esta noche0 RL seguir gritando hasta ,ue se le hagan polvo los huesosS Esa carro7a gritar, no para <gnacio &le5, ,ue ya no sabe or, sino para los ho*bres ,ue lo vean pudrirse y anden ,ueriendo traicionar la ley de la llanura0F 2Cuadro )egundo.3 Los persona+es secundarios se lla*an FEl ;astreadorF, FHo*breF, FMu+erF, FMo5aF, FBru+aF000 El autor insiste as en la i*portancia del no*bre definitorio, o de la palabra ,ue, al a+ustarse a cierta perspectiva, puede arro+ar claridad al entendi*iento y al al*a0 =e advierte en el sentido de este pasa+eMIBE;E=0 VLa llanura se nos ha convertido en un gran dolor0 H%MB;E=0 VTGu dolor, *u+eresU MIBE;E=0 V"o sabe*os c*o se lla*a0 H%MB;E=0 VREs verdadS !ntes, nuestras penas iban sentadas en la grupa de nuestros caballos0 MIBE;E=0 V% dor*an cerca de nuestros fuegos0 H%MB;E=0 VPero tenan su no*bre0 MIBE;E=0 V"uestras penas tenan un no*bre0 H%MB;E=0 VL nuestro deber estaba en la punta de nuestras lan5as0 MIBE;E=0 V% en la hincha5n de nuestros prpados ,ue lloran0 H%MB;E=0 VPero nuestro deber tena su no*bre0

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Leopoldo Marechal MIBE;E=0 V=aba*os c*o se lla*aba0 2Cuadro )egundo.3

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4esta,ue*os por :lti*o, co*o una si*ilitud *s profunda entre la obra en verso de Marechal y !ntgona &le5, la sugerente belle5a de las i*genes, el uso frecuente de la Metfora, el cli*a, en fin, de autntica poesa ,ue nos tras*ite el lengua+e general de la pie5a0 !" #$%"!0 VMi al*a no la senta en *- +unto al %tro, en el barro0 =e *e haba ido y sal a buscarla0 00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 H%MB;E 6W0 VT4ice ,ue a*orta+adoU !" #$%"!0 V=, de alas oscuras0 Era una *orta+a gritona ,ue lo cubra de pies a cabe5a0 00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 !" #$%"!0 V!ll lo haban tirado, con la frente al norte y los pies al sur0 Me arrodill +unto a su cabecera0 Los p+aros gritaban en la noche, y su ha*bre tena ra5n0 00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 !" #$%"!0 V&olv cantando, s0 Por,ue ahora *i al*a se volva con*igo, y estaba ella co*o si le hubieran dado un vino fuerte0 2Cuadro 7ercero.3 MIBE; 6X0 VT4nde podra estar su cora5n ahoraU MIBE;E=0 VREn un ala5n ,ue vuela contra una pared de gritosS 2Cuadro >uinto.3 L aun las acotaciones del autor estn enca*inadas a crear una at*sfera de poesa dra*ticaHabla el Coro de Ho*bres0 El de Mu+eres escucha y se apro3i*a, con gesticulaciones y *ovi*ientos de coro antiguo, seg:n el inters de lo ,ue va escuchando0 2Cuadro !rimero.3 "oche cerrada0 Entran por la i5,uierda ?acundo $alvn, peones ar*ados y el Capata5 ,ue hace de corifeo0 2Cuadro )egundo.3 000 al a*anecer y en un crescendo de lu50 2Cuadro 7ercero.3 E3planada en la lo*a- tierra desnuda, cielo desnudo0 En el centro, un o*b: de races viboreantes y copa desarbolada0 Lisandro, a la derecha del o*b:, y !ntgona &le5, a la i5,uierda, los dos in*viles, darn la i*presin de una esta*pa bblica- la pare+a pri*era +unto al rbol pri*ero0 2Cuadro Cuarto.3 MIBE;E=0 1En rt*ica sal*odia02 000 2Cuadro >uinto.3 LA) 7'E) CA'A) $E /E"8). a*bin esta pie5a ha sido escrita en prosaO pero, a diferencia de Antgona /le. do*ina en ella el tono de farsa0 El hu*or de los dilogos nos trae a la *e*oria los *s rescatables *o*entos de burla y stira del *artinfierris*o0 El te*a de la alegra, ,ue ya anali5a*os en la poesa y en la novela de Marechal, aflora a esta co*edia *s en la for*a de hu*or alegre ,ue en la de seria alegra0 Por tal ra5n, Las tres caras de /enus se encuentra en la lnea de

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algunos frag*entos .risibles/ del -eptamer#n y de nu*erosos pasa+es de Adn Buenosayres. 4entro de este te*a, y co*o fundida en l, aparece una *otivacin ,ue se encuentra ta*bin en El Ban0uete de )evero Arcngelo 1por e+e*plo, en la citada parodia de ciertas prcticas psicoanalticas2 y sobre todo en El !oema de 'o%ot. Esta *otivacin surge co*o una reaccin satrica provocada en el autor por algunos co*porta*ientos del ho*bre conte*porneo- en particular la e3cesiva *ecani5acin, la irrupcin incontrolado de la tcnica, la concepcin *aterialista de la e3istencia0 En Las tres caras de /enus !*brosio es el representante tpico de dicho co*porta*iento=<L&!"%0 1En una e3plosin dolorosa02 VRCuadricular as a una criaturaS REs co*o fi+ar un *olde sobre una cosa viva, y recortar alrededor, con una ti+era, todo lo ,ue va sobrandoS RIna criaturaS !MB;%=<%0 VMuchacho, la ciencia no es un +uego senti*ental0 =<L&!"%0 1Pattico2 VTL la poesaU T4nde ,ueda la poesaU !MB;%=<%0 1Mirndolo con severidad02 VLa poesa est en el segundo ca+n del *ueble0 1<ndica el fichero02 2Cuadro !rimero3 El lengua+e corresponde, al de las bro*as ingeniosas y *ordaces de algunas pginas de Martn Fierro6 LIC<%0 1=ugestionado, y olvidndose ya de ,ue $raciana es una criatura sensible2 VR?or*idableS Pero, Ty la i*aginacinU Bien podra evadrsete por la i*aginacin0 !MB;%=<%0 1;e confiada*ente02 VR"o podra, LucioS Est deli*itada e3acta*ente- al norte por el teore*a de Pitgoras, al sur por la teora de Yant y Laplace, al este por la gi*nasia sueca y al oeste por La Historia Iniversal de Csar Cant:0 1=e interru*pe, s:bita*ente in,uieto02 RL sin e*bargo000 Lucio, tenas ra5nS RMe falta e3plorar y canali5ar su sue7oS 1! $raciana, co*o alentndola02 RCu, cuS 1! Lucio02 R=u regin onrica, LucioS 1! $raciana, to*ndole una *ano e in,uiriendo, entre cientfico y pasional02 RM palo*aS TGu has so7ado anocheU T=o7 anoche * palo*ita e3actaU 2Cuadro !rimero3 En algunas ocasiones este hu*or deriva hacia la seria alegra=<L&!"%0 1;esuelto02 VTGu colores hayU $;!C<!"!0 1Mecnica*ente02 V res- el negro, el verde y el ro+o0 =<L&!"%0 1Estallando al fin02 VRMentiraS RCien colores hay, y todos cantan para sus o+osS TGu aro*as e3istenU $;!C<!"!0 V4os- *bar y rosa0 =<L&!"%0 1?rentico02 VR"o es verdadS RMil aro*as, $racianaS REl de las races, el de las ho+as, el de los frutosS RL, sobre todo, el olor de la vida- el fuerte, el spero, el salva+e olor de la vidaS 2Cuadro !rimero3 a*bin son e3presiones de seria alegra las siguientes *uestras del liris*o *etafrico de Marechal- FLa noche pareca una yegua oscura, con la crin abro+ada de astros 10002 El in*enso reba7o de las estrellas ca*inaba ru*bo al oeste, conducido por la $ran !r*ona en figura de pastora 10002 R=ali la luna, =ilvanoS Pareca un disco de plata ,ue hubiese arro+ado el 4iscbolo Celeste0F 2Cuadro 7ercero3: F=u cuerpo es una viva colu*na de alabastro0 La lu5 canta en la pedrera de sus o+os, llora en la noche de sus cabellos, re a borbotones en el coral de su boca0F 2Cuadro Cuarto.3

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%tros aspectos de su voluntad no*inativa nos ofrece el autor en las siguientes designaciones hu*orsticas- F000 en su <sla de las Estatuas ,ue Lagri*ean000F,F000 usted es el ro*ance vestido de *arineroF0 2Cuadro )egundo3: Mi no*bre verdadero es !gilaos, ,ue traducido a nuestro idio*a significa- FEl ;inoceronte Gue Llega 4esde La $ran !lturaF)0 2Cuadro Cuarto.3 Hacia el final de la obra aparece un persona+e ,ue se lla*a FLa 4esconocidaF, ,uien define as su *isteriosa dolencia- FEs un vaco ,ue se di+era col*ado y una plenitud ,ue se di+era vaca0 Es una soledad poblada, y, al *is*o tie*po, un *undo en soledad0 Es un grito en silencio, y, a la ve5, un silencio ,ue gritaZ0 !l preguntarle !*brosio c*o se lla*a, La 4esconocida responde Fco*o revelndose toda ella en su no*bre- E&!F0 Por las caractersticas te*ticas y e3presivas de las dos pie5as teatrales co*entadas, pode*os inferir ,ue, en este gnero, Marechal encuentra un nuevo y autntico cauce para su vocacin potica0 Entende*os ,ue esta vocacin se reali5a plena*ente en Antgona /le. y no duda*os en conside) rar a esta obra co*o un verdadero e+e*plo de poesa dra*tica0 4e i*portancia *enor nos parece, en ca*bio, la significacin potica de Las tres caras de /enus. Esta li*itada incursin en el teatro de Marechal nos ha dado nuevos e+e*plos de la unidad en ,ue se estructura su co*ple+a y vasta produccin0 El siguiente pasa+e del -eptamer#n nos aclara a:n *s la actitud e*inente*ente potica con ,ue el autor ha abordado su obra co*o novelista y co*o dra*aturgo0 ?)i el poeta cultiva la narraci#n o el drama y hace o%rar a distintos persona*es l es 0uien *uega todos los papeles o 0uien reali.a el gesto de todos los actores: por0ue los entendi# amorosamente y los da como aspectos de su ser integral@.

EL EN'A.I'*A
$E)CE"), A A)CE"), $EL ALMA !,' LA BELLE9A. En este traba+o, Marechal e3pone sus ideas estticas0 ;esulta de inters la fecha de la pri*era edicin, 6@9@, por,ue a partir de ese *o*ento la produccin del autor se nos presenta en gran *edida infor*ada por co*entarios, variaciones o desarrollos poticos del *aterial doctrinario ,ue contiene este ensayo0 Marechal declara al co*ien5o del libro la filiacin de dicho *aterial- las )entencias de )an Bsidoro de )evilla las Con(esiones de )an Agustn el Ban0uete de !lat#n. La voluntad no*inativa ,ue co*enta*os en la obra potica, novelstica y teatral, se revela clara*ente en sus intenciones *etafsicas- F! este aspecto del ho*bre se refiere sin duda el $nesis en uno de sus pasa+es *s enig*ticos- Behov re:ne a todas las criaturas y las enfrenta con !dn, para ,ue !dn las no*breO y !dn les da sus no*bres verdaderos0 !hora bien, si !dn las no*bra con verdad, es por,ue las conoce verdadera*enteO y si las conoce verdadera*ente, es por,ue las *ira en su Principio creador, vale decir en la Inidad0F 1Cap0 &<<02 La *is*a intencin *etafsica se descubre en el s*bolo de los *etalesF000la cada del Pri*er !dn signific su ale+a*iento del Paraso, vale decir la prdida de la ubicacin central ,ue ocupaba l0 Ese ale+a*iento puso una distancia cada ve5 *ayor entre los ho*bres y a,uel espe+o central de lo 4ivino0 L el intelecto adnico se nubl gradual*enteO pues, entre sus o+os y lo 4ivino fueron interponindose otros espe+os ,ue ya no le ofrecan una clara i*agen de la 4ivinidad, sino i*genes de i*genes0 T4ices ,ue no lo entiendesU Elbia*or, suponte ,ue !dn, en su estado paradisaco, ve a la 4ivinidad refle+ada en un espe+o de oro- esa es la i*agen pura y si*ple de la

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4ivinidad0 L suponte ,ue, ale+ado ya del Paraso, ve ahora esa i*agen, pero en un espe+o de plata ,ue recoge la i*agen del espe+o de oroO esa es la i*agen de la i*agen0 L suponte luego ,ue, *s ale+ado a:n, ve la i*agen en un espe+o de cobre ,ue la recogi del espe+o de plata, el cual, a su ve5, la recogi del espe+o de oro- esa es la i*agen de la i*agen de la i*agen0 L suponte al fin ,ue !dn, en creciente le+ana, ve la i*agen en un espe+o de hierro ,ue la recogi del espe+o de cobre, y ste del espe+o de plata, y este :lti*o del espe+o de oro- esa es la i*agen de la i*agen de la i*agen de la i*agen0/ 1Cap0 &<<02 El te*a funda*ental del poeta Vla esencia de las cosas, el sentido :lti*o de la belle5a, la e3istencia de 4iosV, en el ,ue confluyen todas sus *otivaciones y recursos e3presivos, tiene en $escenso y ascenso del alma por la %elle.a un a*plio desarrollo conceptual0 Este ensayo resulta, por consiguiente, un esti*able punto de referencia para e3plicarnos el *undo potico de Marechal0 A87,!)BA $E C'E),. El autor nos propone a,u una indagacin en torno del Fhorno oecono*icusF de nuestra poca0 Ina de las *otivaciones consignadas en la poesa de Marechal Vla patriaV surge ta*bin en este ensayo0 =u trata*iento refle+a la preocupacin for*ativa ,ue ya se7ala*os a propsito de la obra en verso- .000perdne*e usted el abuso de co*illas y bastardillas ,ue habr notado y ,ue responden a *i +a*s tran,uilo celo didctico/0 El asunto central del ensayo aparece referido al Fleit*otivF *etafsico de Marechal- FMe apresuro a reconocer honrada*ente ,ue, dada la insignificancia intelectual de Creso, los resortes astutos ,ue obraron en su entroni5acin deben i*putarse, *s ,ue al Ho*brecito Econ*ico, a la .lnea de fuer5a negativa o satnica ,ue parece acelerar el descenso cclico/ en las :lti*as centurias000F a*bin halla*os en Autopsia de Creso nuevos puntos aclaratorios acerca de e3presiones frecuentes en los poe*as0 Para la debida interpretacin de la figura del FbueyF, por e+e*plo, es :til el pasa+e siguiente- FPor a,uellos das, y en *i doble oficio de traba+ador *anual y de poeta naciente, descubr yo en el ho*bre dos tie*pos necesarios- el .tie*po de buey/, ,ue dedicaba el ho*bre, bblica*ente, a ganar su pan con el sudor establecido, y el .tie*po del ngel/, ,ue debera consagrar el ho*bre a la .conte*placin/ 1y hablo de todos los ho*bres, cada uno en los l*ites de su posibilidad conte*plativaF02 LA) CLA/E) $E ;A$C" B8E",)AA'E);. En este ensayo no sola*ente se describe la genealoga de Adn Buenosayres6 hay en l consideraciones *uy i*portantes con respecto a la obra potica del autor0 Motivos de las ,das para el -om%re y la Mu*er de los )onetos a )opha o del -eptamer#n estn citados y co*entados en funcin del anlisis profundo de la novela0 !l estudiar el te*a potico de la alegra se tuvo ,ue re*itir a este ensayo0 En el pargrafo 6C se afir*a la i*portancia del hu*or alegre en la accin novelstica 1,ue se estableci al volver sobre el *is*o te*a con referencia a este gnero narrativo2, y se proporcionan nuevos datos acerca de las cone3iones entre Adn Buenosayres y la poesa- FEn el caso de Adn Buenosayres ,ue reali5a .consciente*ente/ una e3periencia de su al*a, la parodia hu*orstica no se da sino co*o un .soporte/ de realidades *s hondas0 ;afael =,uirru define a *i !dn Buenosayres co*o .un poe*a en for*a de novela/ 1Leopoldo Marechal, <<, 60, Ediciones Culturales !rgentinas2O por *i parte, creo haber establecido a,u e3acta*ente la filiacin .intencional/ de *i libro con la epopeya clsica0 4icha filiacin se e3tiende

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hasta la *inuciosa .ob+etividad/ del relato, ,ue se inspira, sobre todo, en la ;apsodia QQ<< de la %disea0 <*pecable y her*osa en su leccin0F 4e *anera detallada se e3plican en este ensayo algunos s*bolos ya considerados en este Estudio0 !s, por e+e*plo, el de la FMu+erF o el de los F*etalesF0 %tro vocablo frecuente en la obra potica de Marechal VFguerraFV puede aclararse a travs de este pasa+e- F!s fue c*o, leyendo y releyendo las epopeyas clsicas, present ,ue, ba+o las apariencias de sus conflictos, ,uera *anifestarse una .reali5acin espiritual/ o una .e3periencia *etafsica/ de sus hroes0 Luego supe ,ue as era indudable*ente- algunas, co*o La Blada traducan esa reali5acin espiritual *ediante el .si*bolis*o de la guerra/O otras, co*o La ,disea y La Eneida lo hacan e*pleando el .si*bolis*o del via+e/0F ,7',) E")AA,). In volu*en de 6@CC, Cuaderno de "avegaci#n recoge otros ensayos de Marechal0 odos ellos ofrecen un variado *aterial de argu*entaciones filosficas, y en algunos es posible *arcar nuevos enfo,ues del propio autor acerca de su *undo potico0 En Las cuatro estaciones del arte y en $el poeta el monstruo y el caos se insiste sobre *otivos de FLa PoticaF del -eptamer#n. El pri*ero proporciona ade*s, un dato sobre la filiacin potica de El Ban0uete de )evero Arcngelo. El segundo contiene esta nota esti*ativa con referencia a $as como Flechas6 F000 a su facultad e3presiva le anda faltando una virtud, la de la .paciencia/, la ,ue *e falt a * ta*bin cuando tena su edad 1Roh, a,uellos 4as co*o ?lechasS2 y la ,ue tuve luego, cuando aprend a *ane+ar los frenos del al*a encabritadaF0 La torre de *arfil asediada presenta i*portantes a*pliaciones a la teora esttica desarrollada en $escenso y ascenso del alma por la %elle.a.

EL LENG(A3E DE LO' EN'A.O'

Por lo general, los ensayos tienen la for*a de una conversacin con la persona a la cual estn dedicados0 Marechal tiende a ro*per la estructura *era*ente discursiva del gnero, para valerse de tcnicas e3presivas propias de la poesa o de la prosa potica0 El *is*o autor parece advertirlo- FL a la sola evocacin de tanta her*osura, tentado estoy de acabar en poe*a esto ,ue se inici en traba+ada parfrasis/0 2$escenso y ascenso del alma por la %elle.a cap0 Q02 Para una de las e3plicaciones del $escenso Marechal se vale de la fbula de "arciso, y concluye con estas sentencias en las ,ue el lector co*prueba ,ue el tono potico i*porta tanto co*o la e3posicin doctrinariaFEn definitiva, seg:n lo has visto ya, todo a*or e,uivale a una *uerteO y no hay arte de a*ar ,ue no sea un arte de *orir0 Lo ,ue i*porta, Elbia*or, es lo ,ue se pierde o se gana *uriendo0F 1Cap0 Q<02 El :lti*o captulo del *is*o ensayo es el co*entario igual*ente potico de un pasa+e de La ,disea. F000L el hroe, atado al *stil, oye la vo5 de las =irenas y en su cancin te*ible se alecciona0 Mas no desciende a ellas ni es dividido ni devorado, pues est su+eto de pies y *anos, co*o los +uecesO ni ta*poco abandona el ru*bo de la 4ulce Patria, por,ue la virtud del *stil se lo i*pide0 Pero la verdad fue revelada *s tarde [a los pe,ue7itosZ0 L el &erbo Hu*anado ,ue nos la revel no lo hi5o sin de+arnos un *stil- el *stil de los bra5os en cru5 a ,ue se at 'l *is*o para ense7arnos la verdadera posicin

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del ,ue navega, el *stil ,ue abarca toda va y ascenso en la hori5on tal de la .a*plitud/ y en la vertical de la .e3altacin/0F El hu*or alegre suele *ati5ar, en grato contraste, la intrnseca seriedad de los asuntos abordados0 En este frag*ento de Autopsia de Creso encontra*os un *otivo satrico e*parentado con pasa+es de El !oema de 'o%ot6 F000 El cerebro Vnos di+o cierta ve5 un profesor de la Escuela "or*alV es una glndula ,ue segrega ideas0 L lo aplaudi*os a rabiar- Rra*os tan +venesSF0 La voluntad no*inativa, cuyos aspectos filosficos y literarios aparecen tratados en diversos lugares de los ensayos, se e+ercita ta*bin en el personal estilo de los *is*os0 !s, en Cosmogona el%itense el Fvocablo proteicoF puede traducir una intencin seria- Fo+os verdilago)profundosFO y puede ta*bin servir al tono satrico- FELB<!M%;0 1;ica de neologis*os2- VTEsas *egacifras de los cos*ofsicos responden a una *edicin real o son un producto de la *egafantasaUF La nu*eracin de los pargrafos en *uchos ensayos, parece responder a la *is*a preocupacin de orden, claridad y e,uilibrio ,ue, con referencia al *is*o detalle, se apunta en los poe*as0 Las *otivaciones poticas de Marechal no se agotan en su obra en verso, ni en su novela, ni en su produccin teatral0 El ensayo las anticipa, o las reelabora con nuevas perspectivas0 !caso, por *o*entos, el autor encuentra en este gnero un vehculo ,ue satisface provisoria*ente la in,uietud por e3presarlas- F000 y *e confir* yo en la necesidad de escribir un poe*a del Astronauta. Luego, al repasar *is fichas, advert ,ue no alcan5aban la estatura del poe*a0 ;a5n ,ue *e llev a incluir su *aterial en este Cuaderno de "avegaci#n000F Estas caractersticas, y las particularidades del lengua+e e*pleado, otorgan al ensayo de Marechal un gran inters para valorar su *undo potico, si bien ello no nos autori5a a esconder su i*portancia intrnseca o su independencia genrica0 "o ,uedan, ni *ucho *enos, ter*inadas en este Estudio las indagaciones a ,ue variada y rica*ente invita la obra literaria de Marechal0 Entre los traba+os no *encionados anterior*ente, y ,ue algunas antologas ya han recogido, hay algunos ,ue *ereceran un detenido co*entario0 =ie*pre en *rito a las intenciones generales de este traba+o, slo caben a,u rpidas referencias0 Leopoldo Marechal sinteti5a en su e3presin potica las intenciones ,ue en la lla*ada Fgeneracin del 88F aportaron los autores de Boedo y ?lorida0 Procedente del segundo de dichos grupos literarios, se *antienen co*o constantes en su obra algunas caractersticas propias del *is*o- el hu*or y la preocupacin esttica por renovar y a,uilatar las estructuras e3ternas0 4urante la evolucin incesante ,ue se advierte en su produccin, tales caractersticas pierden pronto el tono de +uego ingenioso y *era*ente verbal, ,ue predo*inaba en el *artinfierris*o, para transfor*arse en la e3presin de autnticas necesidades poticas0 In hondo acento hu*ano y un evidente propsito for*ativo van cobrando vigor en las co*posiciones de Marechal0 El poeta asi*ila, de esta *anera, la voluntad y el progra*a de los autores de Boedo, ,uienes anteponan a todo otro inters literario, la co*unicacin de un F*ensa+eF ,ue operara positivos ca*bios *orales y sociales en la *asa de lectores0 El factor *s i*portante de la *encionada sntesis es la in,uietud religiosa de Marechal y su adhesin al catolicis*o0 Pero este factor no se *anifiesta co*o una .tesis/, co*o un contenido doctrinario a+eno a sus

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personales *otivaciones poticas0 Por el contrario, aparece co*o una verdadera inclinacin te*pera*ental o an*ica, y llega a constituirse en el centro vital o en el gran te*a del cual e*ergen los de*s- la alegra, la naturale5a del sur, el a*or, la poesa0 Este aspecto esencial Vel Fleit*otivF *etafsicoV confiere unidad no slo a la vasta obra en verso de Marechal, sino ta*bin a toda su produccin, incluyendo en ella la novela, el teatro y el ensayo0 En cuanto a la novela y el teatro, el autor los considera co*o otras for*as de la poesa0 En efecto, las tcnicas e3presivas ,ue se observan en estas reali5aciones narrativas y dra*ticas per*iten incorporarlas Val *enos en cierta *edidaV al co*ple+o universo potico de Marechal0 Los ensayos au3ilian al lector para la co*prensin de ese universo, ya ,ue en general adoptan la for*a de un co*entario sobre los te*as y caractersticas ,ue aparecen en la poesa0 El *is*o lengua+e e*pleado en este gnero se apro3i*a *s a la ani*ada y colorida conversacin de un poeta, ,ue a la e3presin discursiva de un investigador0 La co*ple+idad de la obra de Marechal no co*prende tan slo su aspecto te*tico0 En sus estructuras e3ternas encontra*os ta*bin un registro e3tenso y variado, tanto en la versificacin tradicional co*o en la ,ue responde a nuevas *odalidades0 Ina nota *uy personal de las diversas tcnicas y recursos V,ue he*os lla*ado voluntad no*inativaV, consiste en la constante apelacin a e3presiones ,ue definan y revelen, en su esencia, a,uellos seres y perspectivas del universo captados por la intuicin del poeta0 Esto responde a la conviccin del autor seg:n la cual pode*os considerar a la actividad potica co*o otra posibilidad de conoci*iento verdadero0 4icha voluntad se e+ercita sobre todo, en la creacin inagotable de *etforas, en la inclinacin al uso si*blico de las palabras y en la recreacin de *itos y alegoras0 Por :lti*o, hay una tnica en toda la labor potica de Marechal ,ue la caracteri5a *uy particular*ente0 El factor *etafsico o religioso, di+i*os, confiere unidad, organi5a o estructura la obra en verso, la novela, el teatro, el ensayo0 Lo ,ue caracteri5a toda esa produccin con peculiares *atices, la tnica personal ,ue el lector siente en cual,uier frag*ento y en el gran con+unto, es una visin afir*ativa del *undo, una actitud celebrante de la criatura frente al *isterio de la Creacin0 Co*o *anifestara Borge Luis Borges en la revista Martn ?ierro en su n:*ero 9C del 68 de dicie*bre de 6@8C- F000Es un repertorio de dichas000 sus palabras han alcan5ado la *s alta categora- la del elogio000F

EL %I*O1 ORIGEN DEL *EA*RO . LA *RAGEDIA

Los pueblos pri*itivos trataban de e3plicarse los fen*enos fsicos y los senti*ientos y sucesos ,ue no lograban entender racional*ente, por *edio de *itos0 El *s vasto y estructurado de los universos *itolgicos fue creado por la i*aginacin griega, en su b:s,ueda de una interpretacin de la realidad0 Los pri*eros *itos se inventaron para e3plicar clara*ente los *isterios de la naturale5aO los posteriores trataron, pensando las i*genes co*o realidades, de penetrar los secretos de la conducta hu*ana0 La estructura del *ito per*ita hacer *anifiesto el contenido funda*ental a travs de las secuencias del relato0 Los poe*as picos, especial*ente los 'egresos ,ue cantaban las

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aventuras de los hroes, a su vuelta de la guerra de roya, conservaron los *itos de los hroes, pero son los poetas trgicos los ,ue les dan for*a definitiva0 =eg:n Baspers, el *undo de la leyenda constituye el *aterial de la tragedia0 Los *itos constituan, por otra parte, el sustrato de la cultura tica, pero es el teatro clsico ,uien nos lo ha tras*itido en su for*a *s elevada y potica0 El p:blico griego acuda entusias*ado al teatro en el siglo & a0C0 para aplaudir las variantes de la ar*a5n for*al del *ito, o las nuevas interpretaciones ,ue le conferan los autores trgicos, por,ue no lo consideraban un *odelo fi+o, sino el ger*en de reelaboraciones y evoluciones0 Es decir, el *ito era, para los griegos, algo provisto de vida y vitalidad0 Las versiones teatrales se ocupaban sobre todo de las condiciones hu*anas in*anentes al *ito, de las esenciales, las ,ue sobreviven a los ca*bios y pertenecen a todos los ho*bres, ya ,ue dos de las principales notas de lo clsico son el hu*anis*o y la universalidad0 <*agine*os, por e+e*plo, un ciudadano ateniense, ,ue concurriera a presenciar una tragedia0 =aba de ante*ano la tra*a, y disfrutaba de las innovaciones, pero co*prenda ,ue el *ensa+e *oral era universal, abarcaba a todos los ho*bres0 La tragedia naci en las fiestas dionisacas, ,ue se celebraban en recuerdo de la *uerte y resurreccin del dios 4ionisos, pero las *anifestaciones trgicas *s antiguas, ,ue se referan a la vida de este dios, no han llegado hasta nosotros0 =lo conserva*os obras de la poca de *ayor *adure5 teatral, co*o las de Es,uilo, =focles y Eurpides0 El origen de la tragedia es religioso y los ele*entos rituales se *antuvieron durante *ucho tie*po0 Los espectadores seguan las representaciones con profunda e*ocin religiosa, ayudados por la *:sica y los *ovi*ientos rt*icos, ,ue hoy son i*posibles de reconstruir0 El espectculo era de gran *agnificencia, debido a la construccin especial de los teatros, a su ac:stica, a los altos coturnos ,ue usaban los intrpretes, a las *scaras ,ue cubran los rostros de los actores Vtodos ho*bres, aun para los persona+es fe*eninosV y ,ue per*itan el uso de un pe,ue7o tubo a*plificador de la vo5, y a la escenografa ,ue con la ayuda de *,uinas introduca dioses volantes en escena0 La entrada era accesible a todos, incluso constitua una obligacin0 Hasta las *u+eres podan salir del gineceo y presenciar una tragedia 1no as las co*edias20 4adas las facilidades, el teatro se convirti en $recia en un aconteci*iento, no por repetido, *enos i*portante0 Los actores se profesionali5aron y antes de poder representar en !tenas, para las festividades 4ionisacas y Leneas, en las ,ue se otorgaban pre*ios a los autores, hacan giras por las polis del interior0 El p:blico, ,ue per*aneca largas horas en el teatro, presenciando una triloga trgica y una obra corta o dra*a satrico, *anifestaba su satisfaccin o su recha5o- en este caso arro+ando aceitunas o nueces ,ue haba llevado para co*er0 En cuanto a la estructura de la tragedia, en el origen ritual, el n:cleo era un canto coral, largo, el ditira*bo, ,ue se separ en partes, lla*adas estrofas y antiestrofas, durante las cuales se avan5aba y retroceda0 El coro era el verdadero protagonista de la tragedia inicial, y todava en Es,uilo *antiene su rol funda*entalO una de sus tragedias, Las $anaides est protagoni5ada por un coro de suplicantes0 Posterior*ente la funcin del coro ca*bia, se convierte en un co*entador de lo ,ue sucede, ,ue a veces dialoga con los persona+es, para a*onestar, alabar, advertir, o bien for*ular consideraciones de valor general, de gran belle5a lrica, algunas0 La entrada del coro se lla*aba prodo 1ingreso2 y la despedida, 3odo0 =eg:n !ristteles en la !otica la tragedia es una i*itacin de acciones ,ue debe producir te*or y co*pasin en el espectador para lograr la

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purificacin de las pasiones0 En el teatro, vivir intensa*ente estas pasiones, por *edio de la i*aginacin, per*ite purificarse, y go5ar del espectculo0 La tragedia operara co*o catarsis, de ah su valor directo co*o ense7an5a de las grandes entidades *orales0 El hroe trgico debe resistir el *s insoportable de los sufri*ientos con elevacin, por,ue la claudicacin i*plicara perder la calidad trgica0 Por eso los autores de tragedias ter*inaran por elegir un grupo deter*inado de hroesO el *is*o !ristteles lo dice- .en un principio hacan las fbulas to*adas al a5ar de la tradicin *itolgicaO ahora, en ca*bio, se co*ponen las tragedias *s her*osas alrededor de un pe,ue7o grupo de fa) *ilias a ,uienes toc padecer o reali5ar cosas enor*es/0 4e este pe,ue7o grupo de fa*ilias a ,ue se refiere !ristteles se han conservado obras ,ue tratan especial*ente de dos de ellas- los !tridas y los Labdcidas0 La pri*era for*ada por los descendientes de !treo, tiene una culpa en las *is*as races de la estirpe y todos los sucesores deben e3piarla0 En la segunda la culpa estaba predeter*inada por los orculos, lo ,ue da a sus descendientes *ayor posibilidad de opcin0 ;especto a los Labdcidas, se atribuye la fundacin de la ciudad de ebas al norte de !tenas en el siglo Q<& a0C0 al legendario fenicio o egipcio Cad*o ,ue *at a un dragn y se*br sus dientes, de los ,ue nacieron ho*bres ar*ados ,ue lucharon entre s, hasta ,uedar cinco, ,uienes fundaron las fa*ilias reales de la ciudad0 El nieto de Cad*o, Labdaco, fue rey de ebas y dio su no*bre a la dinasta- los Labdcidas0 ?ue el padre de Layo, ,uien, casado con Locasta, fue advertido por el orculo de 4elfos ,ue, en caso de tener un hi+o, ste lo *atara y desposara a su *adre0 Cuando nace Edipo, hi+o de a*bos, Layo encarga a uno de sus servidores, un pastor, ,ue le d *uerte0 Por co*pasin, ste lo entrega a pastores del rey de Corinto, ,uien no tena hi+os y lo cra co*o propio0 Crece Edipo en la creencia de ser heredero de los reyes de CorintoO ya *ayor, consulta el orculo dlfico ,ue le vaticina ,ue co*eter cr*enes contra sus padres0 Para evitarlo, se ale+a de la ,ue considera su patria, y en una encruci+ada de ca*inos, *ata a un anciano ,ue le ordenara cederle el paso0 Llega a la ciudad de ebas, donde una esfinge die5*a a la poblacin0 Creonte, her*ano de Locasta, ofrece la *ano de sta, ya viuda 1por,ue el anciano *uerto en el ca*ino, sin ,ue se descubriera a su *atador, era Layo2, a ,uien liberara a la ciudad de la esfinge0 Edipo descifra el enig*a ,ue sta propone y la esfinge *uere0 4esposa a la reina, y es coronado rey0 Edipo y Locasta tienen cuatro hi+os0 4os varones- Eteocles y Polinices, y dos *u+eres, !ntgona e <s*ena0 Pasado *ucho tie*po, una terrible peste se ense7orea de ebas- el orculo declara ,ue la ciudad ,uedar a salvo cuando el asesino de Layo sea e3pulsado0 Edipo, buen rey, ,uiere salvar por segunda ve5 a la ciudad e in*ediata*ente e*prende las averiguaciones necesarias para encontrar al culpable, sin sospechar ,ue cada paso lo acerca a la ruina0 Mara ;osa Lida en su libro Bntroducci#n al teatro de )#(ocles ha destacado la se*e+an5a de la tragedia de Edipo con la for*a circular del cuento popular, donde las profecas se cu*plen y el castigo alcan5a sie*pre al culpable0 La autora co*enta ,ue en las peripecias de una vida Vla de Edipo, la de cual,uier ser hu*anoV se percibe un dise7o, aparente*ente sin sentido, ,ue to*a su verdadera for*a al final, al cerrarse, y parece tra5ado por una *ano supre*a, ine3orable, poco piadosa0 El destino, la Moira para los griegos0 a*bin Mara ;osa Lida recuerda la co*paracin, tantas veces for*ulada, del Edipo 1se refiere especial*ente a la tragedia de =focles, no slo al *ito2 con la *oderna novela policial, una novela en la ,ue el detective fuera a la ve5 el asesino y, sin saberlo, rastrear todas las huellas ,ue han de

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llevarlo a la terrible revelacin0 Es aconse+able leer Edipo ;ey, de =focles, sin *iedo de aburrirse, co*o ,uien lee una novela policial, en la cual se conoce al asesino sin saber las for*as de desentra7ar el *isterio0 Esta for*a de acerca) *iento no per+udicar la lectura, y una ve5 hecha, es *uy probable ,ue incite a la frecuentacin de los clsicos0 Edipo prosigue en su intento de descubrir al culpable, hasta ,ue el peso abru*ador de las pruebas y los testi*onios, lo convence de lo ,ue nunca hubiera i*aginado- es hi+o de Layo y Locasta, el anciano a ,uien dio *uerte era su verdadero padre, los reyes de Corinto fueron sus padres adoptivos000 4esesperado, cu*ple con lo pro*etido- se va de ebas y se ciega0 <ncapa5 de afrontar la lu5, peregrina de un sitio a otro, aco*pa7ado hasta su *uerte en Colono 1arrabal de !tenas2 por su hi+a !ntgona, ,ue le sirve de la5arillo0 4esde su partida, sus hi+os varones deciden gobernar ebas un a7o cada uno, alternativa*ente0 $obierna pri*ero Eteocles y al acabar el a7o, se niega a entregar el trono a su her*ano0 Polinices se une a los argivos, otro pueblo griego con una de cuyas princesas se haba casado, y atacan las siete puertas de ebas0 La lucha acaba con la derrota de los sitiadores y los her*anos se dan *utua *uerte en lucha ho*rica, de +efes, cuerpo a cuerpo0 El her*ano de Locasta, Creonte, asu*e el gobierno de ebas, y ordena enterrar con honras f:nebres a Eteocles, ya ,ue *uri defendiendo la ciudad0 En ca*bio, prohbe ba+o pena de *uerte, ,ue se entierre a Polinices, ,ue trat de to*arla0 !ntgona desobedece, en cu*pli*iento de leyes naturales y religiosas ,ue *andaban enterrar a los *uertos ya y ,ue, en caso contrario, no encontraran el descanso en co*pa7a de los ,ue los haban precedido en la *uerte y vagaran eterna*ente por la tierra0 El entierro del cuerpo o su cre*acin en la pira f:nebre era de su*a i*portancia para el griego antiguoO aun,ue no se practicara un tipo especial de culto de los *uertos, al *odo egipcio, igual*ente las honras f:nebres y las libaciones se efectuaban sobre las tu*bas0 =e est ahora en *e+ores condiciones para co*prender una tragedia pues se conoce el *ito0

AN*GONA DE ',OCLE'0
El gran teatro no est cubierto0 Guince *il asientos se disponen en filas se*icirculares ,ue ascienden hacia el Partenn, frente al *ar0 El p:blico tena la precaucin de llevar al*ohadillas de sus propias casas, ya ,ue habran de per*anecer sentados, durante un largo da, en asientos sin respaldo, ,ue eran de piedra, y ,ue anterior*ente haban sido de *adera0 Por contraste, en las pri*eras filas se aco*odaban, en los :nicos asientos de *r*ol con respaldo, los altos sacerdotes de 4ionisos y algunos *agistrados de la polis0 !l pie de las gradas se encontraba la or*estra, donde se situaba el coro0 El escenario reproduca la pla5a de ebas, frente al palacio de los reyes, y per*anecera in*utable, todo sucedera all, pues haba unidad de lugar0 !lgunos aconteci*ientos seran contados, pues sucedan fuera de la escena, ya ,ue estaba prohibido representar *uertes o hechos de violencia0 La obra co*ien5a con un dilogo entre las her*anas !ntgona e <s*enaO el tono es dulce al principio pero alcan5a spera tensin cuando <s*ena reh:sa ayudar a !ntgona en su intento de enterrar al her*ano castigado0 =focles utili5a la gradacin y el contrasteO no es ,ue <s*ena no co*parta la nocin de !ntgona sobre lo ,ue debe hacerse, es ,ue no se siente lo suficiente*ente

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heroica co*o para reali5arlo0 rata de preservar su destino sin ir *s all de sus fuer5as0 <s*ena dice- [000 yo pido a los ,ue estn ba+o tierra ,ue *e otorguen perdn, pero obedecer a los ,ue poseen el *ando000Z !ntgona cree ,ue en el difcil cu*pli*iento del deber encontrar la gloria- .glorioso ser para * *orir despus de hacerlo/0 =focles nos presenta la libertad de eleccin aun dentro de un *is*o lina+e0 <s*ena, con la sensate5 del ,ue desea vivir, prefiere ser culpable antes ,ue *orirO !ntgona, convencida de la +usticia de su propsito, acepta heroica*ente la *uerte antes ,ue incurrir en culpa0 L, sin e*bargo, para las leyes de la ciudad ella es la desobediente0 Las her*anas se van y entra el coro de ancianos tebanos0 =e congratulan por la pa5 alcan5ada y saludan a Creonte, nuevo rey0 In ate*ori5ado centinela trae la noticia del entierro de Polinices y las pasiones se desatan- los guardias, asustados, ,uerellan entre sO Creonte, soberano fla*ante y receloso, supone ,ue alg:n ene*igo encubierto ha pagado para ,ue le desobede5can0 Pronto el centinela regresar con !ntgona, descubierta en el *o*ento de enterrar nueva*ente a su her*ano, a ,uien Creonte *andara desenterrar0 Creonte y !ntgona ,uedan frente a frente en la escena, Creonte le enrostra su osada, al no cu*plir las leyesO ella responde ,ue esas leyes no las pro*ulgaron los dioses y ,ue ha cu*plido con otras- no escritas, eternas, sin su+ecin a la tornadi5a voluntad hu*ana0 !,u el p:blico aplaude entu) sias*ado y su fervor se intensifica con los parla*entos ,ue siguen0 !ntgona se vuelve al indeciso coro y se7alndolo dice a Creonte- .! todos stos podra decirse ,ue agrada *i accin, si el *iedo no hubiera echado llave a su lengua0 Pero una de las felicidades de la tirana est en poder decir y hacer cuanto ,uiere/0 Creonte insiste en ,ue Polinices es un ene*igo y co*o tal no *erece honras f:nebres- ."unca es a*igo el ene*igo ni despus de *uerto/0 L !ntgona lo responde con palabras ,ue se harn fa*osas- ."o he nacido para co*partir el odio sino el a*or/0 <s*ena, tarda*ente, ,uiere co*partir la suer) te de !ntgona, pero es recha5ada por su her*ana0 !fligida, recuerda a Creonte ,ue !ntgona es la pro*etida de su hi+o He*n, hecho ,ue !ntgona no ha *encionado ni aparente*ente, tenido en cuenta0 Creonte ordena ,ue !ntgona sea e*paredada viva, enterrada0 El +oven He*n interviene, trata de convencer a su padre de ,ue no posee la verdad absoluta0 !un,ue sta es la pri*era ve5 ,ue el te*a del a*or +uvenil aparece planteado en la tragedia griega, no es con recla*os de ena*orado ,ue trata de suavi5ar sus designios0 Lo incita a or las voces de los ciudadanos, ,ue e*pie5an a escucharse en el atribulado coro0 ?or*ula ad*oniciones- .Ciudad de un solo ho*bre no es ciudad alguna/0 Pero co*o Creonte se obstina en su absolutis*o, se va ta*bin, a*ena5ando con darse *uerte0 "o todo es trgico en la tragedia0 Las her*osas dan5as del coro, las lricas odas ,ue sobre el a*or y el ho*bre, entona, cal*an la tensin0 Pero aparece iresias, el vidente ciego, y reconviene a Creonte por su obcecacin0 ?inal*ente, el coro de ancianos persuade al rey para ,ue revo,ue sus rde) nes, pero ya es tarde0 Cuando se decide a enterrar sole*ne*ente a Polinices, unos gritos lo atraen a la tu*ba de !ntgona y, re*oviendo las piedras, encuentra a su hi+o abra5ado al cuerpo inerte de su a*ada0 He*n, al ver a su padre, trata de *atarlo, pero Creonte lo es,uiva y el desdichado +oven se arro+a sobre su propia espada desnuda, y *uere0 a*bin Eurdice, esposa de Creonte, al conocer la *uerte de su hi+o, da fin a su vida0 odo esto lo sabe*os por narraciones de testigos, no por observacin directa0 El coro filosofa sobre el destino y la frgil felicidad hu*ana y la obra ter*ina con el corifeo ,ue pronuncia, de cara al p:blico, su refle3in final0 La ruidosa *ultitud

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del principio del espectculo se retira silenciosa0 Ha e3peri*entado piedad y te*or, se ha purificado de sus pasiones0

AN*GONA DE ANO(IL&
TGu *isteriosa vitalidad, ,u posibilidad d:ctil per*ite ,ue los *itos griegos sean llevados en distintas pocas al teatro e interesen a autores y espectadores, aun cuando la *e*oria de los dioses y hroes se haya perdido o sea conocida por *inorasU Entre las *uchas hiptesis ,ue se han for*ulado para e3plicar esta potencialidad del *ito parece acertado uno de los principios de Highet- los *itos son s*bolos de verdades filosficas per*anentes0 Los nuevos autores insuflan al *ito su peculiar visin del *undo y las ideas filosficas o psicolgicas de su poca o propias0 ! veces introducen anacronis*os ,ue dan un aire ate*poral a la vie+a fbula0 Bean !nouilh, escritor francs conte*porneo 16@6D2, cuyo esencial conflicto dra*tico es la oposicin entre el absoluto e inalcan5able ideal de pure5a de la +uventud y la degradacin de la *adure5 ,ue acepta para sobrevivir las co*ponendas y convenciones sociales, encontr en !ntgona el adecuado s*bolo de la pure5a ,ue opta por la *uerte antes ,ue transigir0 =u F!ntgonaF e*pie5a con un prlogo e3plicativo necesario para ,ue el p:blico cono5ca a los persona+es 1a la inversa de lo ,ue suceda en $recia2 y para advertirnos la triste suerte ,ue se cierne sobre ellos no por obra del destino, sino por eleccin consciente, por asuncin de su rol0 Ms adelante !ntgona e3plica clara*ente a <s*ena ,ue cada uno tiene su papel- Creonte debe condenar a *uerte y ella debe enterrar a su her*ano0 ales son los roles0 Para !nouilh, en esa ebas abstracta y fuera del tie*po ,ue elige co*o escenario de su obra, no son i*portantes las ra5ones de estado o el cu*pli*iento de leyes religiosas en las *otivaciones de Creonte o !ntgona0 La *uchacha entierra a su her*ano, con una palita de +uguete, no slo por senti*iento fraterno, sino por nostalgia de la i*agen de su her*ano ,ue elabor en su ni7e5, por a7oran5a del estado de gracia ,ue atribuye a la infancia0 Creonte, un rey de escptica bonho*a ,ue acepta el traba+o de gobernar co*o poda haber dese*pe7ado otro cual,uiera, trata de disuadirla de su intento0 !ntgona ya ha enterrado dos veces a Polinices pero si no dice nada de lo ,ue ha hecho, nadie se enterar y l se encargar de hacer desaparecer a los tres centinelas, para ,ue no puedan hablar0 Lo i*portante es ,ue nadie sospeche de !ntgona0 Las ra5ones polticas, .esas pobres historias/, no convencen a la +oven0 Entonces Creonte le revela la verdad sobre su her*ano- .In pobre +uerguista i*bcil, duro y sin al*a, ,ue slo serva para andar a *s velocidad ,ue los otros con sus coches000 Ina ve5 tu padre acababa de negarle una fuerte su*a ,ue haba perdido en el +uego000 le levant la *ano gritando una palabra infa*e/0 Para ter*inar de convencerla, e3plica ,ue Eteocles no vala *s ,ue Polinices, ,ue ta*bin *altrat a su padre y ,ue tra*aba, a su ve5, una alian5a con el ene*igo para asegurarse el do*inio definitivo de la ciudad0 !de*s, los dos cuerpos unidos por sus espadas fueron destro5ados por la caballera argiva ,ue les pas por enci*a0 Creonte recogi el cuerpo *enos destro5ado y le rindi honras f:nebres, sin saber a cul de los her*anos perteneca0 !ntgona se desconcierta, se siente defraudada, est a punto de claudicar0 Pero Creonte co*ete el error de seguir hablando, le sugiere ,ue despose pronto a He*n, le habla de la vida, .un agua ,ue los +venes de+an correr sin saberlo entre los dedos abiertos/000 del consuelo de enve+ecer, de la felicidad000 Entonces !ntgona reacciona, ve su

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vida y su felicidad futuras co*o un c:*ulo de *e5,uindades, de so*eti*ientos, de *entiras y sonrisas falsas0 "i si,uiera el a*or puede atraerla, pues el tie*po le dar un He*n desgastado, incapa5 de desesperar) se si ella se de*ora cinco *inutos, el se7or He*n, se*e+ante a Creonte en las arrugas, la prudencia, la barriga0 =i todo no es tan her*oso co*o cuando era ni7a, si tiene ,ue enve+ecer, prefiere *orir0 L grita para ,ue toda ebas sepa lo ,ue hi5o y el rey se vea obligado a condenarla0 Cuando el coro recla*a a Creonte por castigar a !ntgona, ste e3plica ,ue sin entenderlo ella *is*a, para !ntgona, Polinices era un prete3to para *orir, y cuando no le sirvi, encontr otro ,ue lo ree*pla5ara0 'l no puede condenarla a vivir0 El He*n de !nouilh no acepta ta*poco la decisin paterna, la considera incoherente con la figura +usticiera ,ue ad*irara en su ni7e50 anto He*n co*o !ntgona se niegan a *adurar, a aceptar la cara total de la vida, las claudicaciones y ta*bin los triunfos0 L *ueren0 In *ensa+ero cuenta el fin de a*bos, si*ilar al de la tragedia de =focles0 a*bin Eurdice, la esposa de Creonte, ,ue no ha hecho sino te+er durante toda la obra, .de+ las agu+as +uiciosa*ente, despus de ter*inar la vuelta/, y con la cal*a con ,ue sie*pre haba obrado, se suicid0 Los guardias, a+enos a la tragedia, contin:an +ugando a las cartas0

EL *EA*RO DE %AREC&AL
Marechal vea al teatro co*o la :nica for*a literaria social, no unipersonal, ya ,ue en el proceso de una representacin intervienen actores, director, escengrafos, etc0 a*bin consideraba, con criterio aristotlico, ,ue todos los gneros literarios son parcelas de la poesa0 El teatro es, pues, poesa dra*tica, aun,ue se escriba en prosa0 !si*is*o le co*placa la concepcin clsica del teatro co*o refle3in sobre un *ito por todos conocido0 Eso e3plica la gnesis de Antgona y del $on 1uan. =u obra teatral est co*puesta, ade*s de las obras *encionadas, por Las tres caras de /enus La %atalla de 1os Luna Athanos 1sainete al,u*ico, publicado en la revista Banus, "W C, 6@CC2 y frag*entos de El Mesas 1publicados el 9D de +unio de 6@PD20 Las tres caras de /enus a la ,ue su autor lla* farsa, lleva a la escena algunas de las preocupaciones *arechalianas, vehiculi5adas en un lengua+e destinado a hacer rer- por e+e*plo el creciente adelanto de la tcnica, ,ue lleva a la hu*anidad a la cosificacin, si*boli5ado en la obra por el profesor !*brosio, ,uien *antiene a su *u+er, $raciana, suerte de aut*ata o robot, ba+o su per*anente control0 Mediante el uso de fichas, $raciana puede dar un n:*ero li*itado pero e3acto de respuestas, a re,ueri*iento del profesor0 4e este estado de cosificacin la salva el !*or, encarnado en el secretario y $raciana se libera de su *ecani5acin y se *archa0 La %atalla de 1os Luna ubica el eterno co*bate entre la Lu5 y las inieblas, entre el Bien y el Mal, en un conventillo de &illa Crespo, lo ,ue posibilita encarnar lo ontolgico y lo teolgico en un lengua+e hu*orstico, concreta*ente identificable y a la ve5 potico0 La posibilidad de salvacin del al*a llegar a travs de la figura fe*enina de la "ovia %lvidada, la *is*a Luca ?ebrero de la novela Mega(#n o la guerra, s*bolos de la !*oro5a Madonna <ntelligen5a, ,ue conduce al a*ante perdido, el ho*bre de la poca so*bra y decadente, hacia la inteleccin de la Lu50 La obra ha sido calificada

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por la crtica co*o sainete de hu*or *etafsico y co*o auto sacra*ental *oderno0 En La %atalla de 1os Luna reaparece el intento de des*itificacin del co*padrito orillero y del culto al cora+e gratuito ,ue literaria*ente se le ha atribuido0 En la obra los *alevos se baten .tcnica*ente/, *ueren/ tcnica*ente/ y despus se van al al*acn de la es,uina0 a*bin reapare) ce, co*o en el Adn Buenosayres la intervencin de las fuer5as celestes en la salvacin del al*a de un solo ho*bre0 La recurrencia de te*as y sobre todo de concepciones de*uestra la unidad del teatro de Marechal con el resto de su obra0 $on 1uan 1editada pstu*a*ente por Casta7eda, 6@PE2 retorna, co*o Antgona un *ito ,ue se ha reiterado *:ltiples veces en el teatro universal0 Hay una apro3i*acin a la versin ro*ntica, por,ue co*o el $on 1uan de (orrilla, $on 1uan .el de Las res Maras/, alcan5ar su salvacin a travs del a*or de <ns, su inter*ediaria celeste0 En este 4on Buan criollo, estanciero en un pueblito indeter*inado del litoral argentino, renace el Eros platnico, con su deseo de reencontrar la *itad pri*ordial0 Hay un coro ,ue utili5a evo) caciones y presagiosO los planos *ticos se co*binan con las tradiciones folKlricas 14on Buan ha visto florecer la higuera, la ,ue, legendaria*ente, otorga poderes especiales20 =in saberlo, 4on Buan est buscando en las *u+eres su acceso a la eternidad0 <gual, ,ue don Buan enorio, alcan5ar la salvacin en el *o*ento de *orir, pero en lugar del despliegue ro*ntico, el *ilagro per*anecer secreto, apenas si ser vislu*brado por alguno de los peones0

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AN*GONA V2LE4
La %bra

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C(ADRO PRI%ERO
Frontis de DLa !ostrera: en lo alto de una loma6 estilo colonial de gruesas y %astas columnas. En el centro gran puerta 0ue de*a ver un .agun tene%roso a cuya derecha se a%re la puerta del sal#n donde se velan los despo*os mortales de Martn /le.. La ventana derecha es decir la del sal#n est iluminada por la lu. tem%lante de los cirios. Atardecer pampa. Cuando se descorre la cortina las mu*eres estn a la i.0uierda y los hom%res a la derecha. MIBE; 6X0 VRHer*ano contra her*anoS MIBE; 8X0 VRMuertos los dos en la peleaS MIBE; 6X0 VR<gnacio &le5, el fiesteroS MIBE; 8X0 VRL Martn &le5, el ,ue no hablabaS 28n silencio.3 MIBE; 9X0 VT4nde los han puestoU MIBE; 8X0 2Bndicando la ventana con lu..3 VMartn &le5 all, tendido entre sus cuatro velas0 MIBE; 9X0 VTL el otroU MIBE; 6X0 V"o se puede hablar del %tro0 MIBE; 9X0 VTPor ,u noU MIBE; 6X0 VEst prohibido0 28n silencio.3 L! &<EB!0 VMartn &le5 recibi una her*osa lan5ada0 MIBE; 8X0 V&ie+a, Tc*o lo sabeU L! &<EB!0 VLo *is*o lav su costado roto0 Con vinagre puro, natural*ente0 La lan5a del indio le haba de+ado en la herida una plu*a de fla*enco0 C%;% 4E MIBE;E=0 2)e santiguan.3 VRCristoS L! &<EB!0 VEso pensaba yo- co*o Cristo Bes:s, Martn &le5 tiene una buena lan5ada en el costado0 En fin, ahora est *e+or ,ue nosotros0 MIBE; 9X0 2Bndicando la ventana con lu..3 VT!llU L! &<EB!0 2>ue asiente.3 V=obre una *esa de pino, envuelto en una sbana li*pia0 MIBE; 9X0 VTL el otro *uertoU MIBE; 8X0 V"adie lo sabe0 MIBE; 9X0 VTEst en la casaU MIBE; 8X0 V"o lo he*os preguntado0 MIBE; 9X0 VRLo le preguntaraS MIBE; 6X0 V4icen ,ue no se puede hablar del otro *uerto0 2-a%la el Coro de -om%res. El de Mu*eres escucha y se apro+ima con gesticulaciones y movimientos de coro antiguo segEn el inters de lo 0ue va escuchando.3 H%MB;E 6\0 21ovial.3 VR<gnacio &le5S Lo lla*aban .el fiestero/0 H%MB;E 8\0 24rave.3 VEsta noche <gnacio &le5 ta*bin andar de fiesta0 H%MB;E 6\0 VRPero l soloS H%MB;E 8W0 V'l solo, y los p+aros carniceros0 H%MB;E 6\0 V<gnacio &le5 pondr su costillar tendido0 H%MB;E 8\0 VL los caranchos el pico y la garra0 &<EB%0 VT4nde lo pusieronU

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H%MB;E 8\0 VT! <gnacio &le5U Lo haba*os encontrado en el lugar de la pelea, entre una carnicera de pa*pas *uertos0 Entonces lo enla5a*os de los pies y lo tra+i*os al galope, arrastrndolo sobre la polvareda0 Lo de+a*os all, en la costa de la laguna, desnudo co*o estaba0 &<EB%0 VTMuertoU H%MB;E 8\0 VLuca en la frente un bala5o co*o una estrella0 2El Coro de Mu*eres est retrocediendo con espanto.3 H%MB;E 6\0 V"o, a <gnacio &le5 no ha de faltarle su velorio esta noche0 H%MB;E 8\0 VLos invitados de pico y garra ya se venan por el aire, al olor de <gnacio &le5 y de su carne difunta0 El pri*ero se le asent en la cara y le revent los o+os a picota5os0 28n silencio.3 &<EB%0 2!ensativo.3 V%igan, ho*bres0 Lo soy tan vie+o co*o esta pa*pa y tan duro co*o ella- he visto *ucha in+usticia, y sie*pre di+e a*n0 Pero lo de esta casa no *e gusta0 H%MB;E 8\0 VTGu cosa, vie+oU &<EB%0 VGue un her*ano est a,u, entre sus cuatro velas honradas, y el otro afuera, tirado en el suelo co*o una basura0 Leyes hay ,ue nadie ha escrito en el papel, y ,ue sin e*bargo *andan0 H%MB;E 6\0 V!s ha de ser0 Pero <gnacio &le5 no tendr sobre los huesos ni un pu7ado de tierra0 &<EB%0 VTGuin lo ha ordenado asU H%MB;E 6\0 V4on ?acundo $alvn0 &<EB%0 V=e7or, Tpor ,uU H%MB;E 6\0 V<gnacio &le5 era un *o5o de avera, fantstico y revuelto de cora5n0 =e pas a los indios, Rl, un cristiano de sangreS H%MB;E 8\0 VRL ha regresado anoche con este *alnS Ha *uerto peleando contra su gente0 H%MB;E 6\0 V<gnacio &le5 ,uera regresar co*o due7o a ]esta casa, y a este peda5o de tierra y a sus die5 *il novillos colocados0 &<EB%0 VREra lo suyoS H%MB;E 6\0 VTL ,uin se lo negabaU =uyo y de sus her*anos0 .Esta tierra es y ser de los &le5, aun,ue se caiga el Cielo/, as ha dicho sie*pre 4on ?acundo $alvn0 TEs as, ho*bresU C%;% 4E H%MB;E=0 V!s lo ha dicho0 H%MB;E 8\0 V4on ?acundo es un ho*bre co*o de acero0 'l ha defendido a .La Postrera/ desde ,ue *uri su due7o, a,uel 4on Luis &le5 ,ue slo *ontaba caballos redo*ones0 &<EB%0 VLuis &le5- yo lo conoc0 Muri sableando a los infieles en la costa del =alado0 H%MB;E 8\0 VL 4on ?acundo $alvn se ,ued en esta lo*a, con los hi+os de 4on Luis, ,ue todava +ugaban0 =u consigna fue la de agarrarse a este *ontn de pa*pa y de novillos, hasta ,ue <gnacio y Martn &le5 pudieran *ane+ar un sable contra la chus*a del sur y un arado contra la tierra sin espigas0 H%MB;E 6\0 V;ecuerdo su a*ena5a- .Los ene*igos de ^La Postrera_ son *is ene*igos/0 H%MB;E 8\0 VMartn &le5 cay defendiendo a .La Postrera/0 H%MB;E 6\0 VPor eso est l a,u, entre sus candeleras de plata0 H%MB;E 8W0 V<gnacio &le5 desert, y ha vuelto co*o ene*igo0 H%MB;E 6\0 VPor eso est solo y desnudo, all, en el agua podrida0 MIBE; 6X0 2Con pesar a los -om%res.3 VT"adie le cavar una sepultura +unto al aguaU H%MB;E 6\0 VEst prohibido enterrar a <gnacio &le50

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MIBE; 8X0 VT"o tendr ni una cru5 en su cabecera de barroU T"i dos ra*itas de sauce cru5adas en el pechoU H%MB;E 6\0 VTL ,uin se las llevaraU "o se puede salir de la casa- los infieles han rodeado la lo*a0 H%MB;E 8\0 VLos pa*pas no encendern fuego esta, noche- se co*ern sus yeguas crudas0 Pero estarn afuera, con el o+o abierto0 H%MB;E 6\0 VL al nacer el sol nos darn el asalto0 MIBE; 6X0 VTL si fuera esta nocheU =er de luna grande0 H%MB;E 6\0 V"osotros estare*os +unto a los ca7ones0 MIBE; 6X 0 V"osotras, +unto al *uerto0 1 Al Coro de Mu*eres02 &a*os a re5ar por Martn &le50 MIBE; 9X0 VRL por el %troS 4e los labios adentro, las palabras no sufren ley- van donde ,uieren0 MIBE; 8X0 2)om%ra.3 VRLas *as estarn con el otro *uerto, en el barro y la nocheS 2Lentamente las Mu*eres se dirigen a la casa y entran en el .agun. Al mismo tiempo los -om%res hacen mutis por la derecha. ,scuridad total. Luego redo%les de truenos le*anos y aparecen las tres Bru*as iluminadas con un proyector en el centro de la escena. Contra lo convencional sern tres mu*eres *#venes espigadas y %ellas a lo maligno sus voces han de ser naturales entre ir#nicas y pro(ticas.3 B;IB! 6X0 1Alargando sus manos a un (uego invisi%le 02 V. RLindo fuegoS/, .RLindo fuegoS/, deca una vie+a0 RL se le ,ue*aba el ranchoS B;IB! 8X0 1A la 6X2 VRMe da un airecito, co*adreS B;IB! 6X0 VTPor dndeU B;IB! 8X0 VPor el lado de *ontar, yo dira0 2Las dos Bru*as ren sonoramente.3 2La 9X grue (riolenta.3 B;IB! 9X0 VR"o hay fuego esta nocheS B;IB! 6X0 2A la 9X3 VCo*adre, Ttiene froU B;IB! 9X0 VEl ,ue *e calienta los pies est le+os0 RL no hay fognS B;IB! 8X0 VTGuin lo di+oU Esta noche se ha de parecer a una gran olla ti5nada, con un gran fuego deba+o0 B;IB! 6X0 2Bntencionada.3 VTL adentro ,u se cocinarU B;IB! 8X0 2Con entusiasmo.3 VRIna *aldad sabrosaS RIna *aldad con hueso y todoS B;IB! 6X0 VTGuin te lo di+oU B;IB! 8X0 VEl sapo Buan0 REs *uy cuenteroS 2'isa de am%as.3 B;IB! 6X0 2)E%itamente seria.3 VRGue !ntgona &le5 no se duer*a esta nocheS B;IB! 8X0 2idem.3 VR!ntgona &le5 no dor*ir0 iene su cora5n afueraS B;IB! 6X0 VT4ndeU B;IB! 8X0 VBunto a dos o+os reventados ,ue *iran la noche y no la ven0 B;IB! 9X0 2'estregndose las manos.3 VRHace fro, y Morrongo est le+osS B;IB! 6X0 2A la 9X3 VLo lo atara con las tres plu*as del gaviln0 B;IB! 9X0 2$oliente.3 VMorrongo no ,uiere ser atado0 RLe gusta salir de noche, a buscar la sangre frescaS B;IB! 8X0 2Fatdica.3 VRLa encontrar la sangreS B;IB! 6X0 25dem.3 VLa encontrar, si es ,ue !ntgona &le5 traba+a esta noche0

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B;IB! 8X0 VR raba+arS R raba+arS Ella cavar esta noche, le+os y hondo, hasta encontrar la vertiente de la sangre0 2,scuridad total. Enseguida lu. en el escenario anterior pero ms atardecido. Entran por la i.0uierda las tres Mo.as y por la derecha Antgona y Carmen /le. las cuales se detienen en el (oro para escuchar.3 M%(! 6X0 2Elegaca.3 VMartn &le5 era co*o un rbolO fuerte, derecho y *udo0 Pero daba so*bra0 M%(! 9X0 2A la 6X3 VT e ,ueraU M%(! 6X0 V"unca *e lo di+o0 M%(! 8X0 2/i%rante.3 V<gnacio &le5 era co*o la risa- Rle bailaba en el cuerpo a unaS M%(! 9X0 2A la 8X3 VT e habl alguna ve5 de a*oresU M%(! 8X V"o0 M%(! 6X0 VMartn &le5 ahora est en el saln grande, tendido y sin vo50 M%(! 8X0 2Con amargura.3 VR<gnacio &le5 est en la so*bra de afuera y en el barro de nadieS M%(! 9X0 VR4nde habr ,uedado su risaS M%(! 8X0 2Firme.3 VEn el odo y en la sangre de ,uien la recuerda0 2Antgona se adelanta seguida de Carmen y en(renta de pronto a las tres Mo.as.3 !" #$%"!0 2Con imperio.3 VTGu hacen a,u, *uchachasU L!= ;E= M%(!=0 2En so%resaltos3 VR!ntgonaS !" #$%"!0 2Bndicando el sal#n.3 VR4ebieran estar en el saln, cosidas a las polleras de sus *adresS 1Br#nica.2 REstn re5ando por el al*a de Martn &le5, el elegidoS 4icen ,ue la *uerte es igual a una noche oscuraO pero a Martn &le5 no le i*porta0 'l tiene cuatro luces- dos en la cabecera y dos en los pies0 M%(! 6X0 2En son de reproche.3 VR!ntgona, era tu her*anoS !" #$%"!0 2!rosigue sin escuchar.3 VLa *uerte no es li*piaO yo he visto en la llanura su as,uerosidad tre*enda0 Pero a Martn &le5 lo han lavado con agua de rosas y lo han envuelto en una sbana sin estrenar0 M%(! 6X0 VREra tu her*ano, !ntgonaS !" #$%"!0 2En un grito.3 VREl %tro ta*bin lo eraS TL dnde *e lo han puestoU 2)e le 0uie%ra la vo..3 El barro no es una sbana caliente0 M%(! 9X0 V"ada sabe*os del %tro0 Pero a,u hay uno, !ntgona, ,ue ta*bin es tu carne0 !" #$%"!0 2A la Mo.a 9X3 V=i tuvieras el cora5n partido en dos *itades, y una estuviese a,u, entre o+os ,ue la ven llorando, y la otra tirada en la noche ,ue no sabe llorar, T,u haras, *u+erU 2La Mo.a 9X no responde y Antgona insiste en un grito.3 TGu harasU M%(! 8X0 V"o sabe*os dnde buscar a <gnacio &le50 !" #$%"!0 VRLo sS L!= ;E= M%(!=0 2Avan.ando un paso.3 VT4nde lo han puestoU !" #$%"!0 VR"oS R"oS 27iende su mano al sal#n.3 RIstedes all, +unto a Martn &le5S Hay lu5 en su cabecera y buen olor en sus *anos0 L!= ;E= M%(!=0 2Bnsisten.3 VR!ntgonaS !" #$%"!0 2En son de amena.a.3 VRHe dicho ,ue allS 2Las tres Mo.as intimidadas o%edecen. Antgona las sigue con los o*os hasta 0ue desaparecen en el .agun.3 C!;ME"0 2-a%lar en una eterna 0ue*um%re.3 VR engo *iedo, !ntgonaS RLa casa est *uerta, pero lo de*s noS

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!" #$%"!0 VTLo de*sU C!;ME"0 VRHay en todas partes o+os ,ue *iran y ore+as ,ue andan escuchandoS Parecera ,ue la noche se negase a entrar y dor*ir0 !" #$%"!0 V"o se niega0 REs ,ue no puedeS Hoy no dor*ir la nocheanda con un re*ordi*iento0 C!;ME"0 VIn re*ordi*iento0 TCulU !" #$%"!0 VEl de <gnacio &le5, tirado en su negrura0 L la noche, T,u culpa tendraU C!;ME"0 2Aterrada.3 VRMs ba+oS RMs ba+oS REst prohibido no*brar a <gnacio &le5S RL hay odos abiertos en todas partesS !" #$%"!0 VREra *i her*ano y el tuyoS R$ritara su no*bre- lo tengo atravesado en el pechoS =i la gritara, dor*ira*os la noche y yo0 C!;ME"0 V4icen ,ue traicion a su casa0 !" #$%"!0 VR"o lo s ni *e i*portaS Gue lo digan los ho*bres, y estar bien dicho0 Lo slo s ,ue <gnacio &le5 ha *uerto0 RL ante la *uerte habla 4ios, o nadieS C!;ME"0 VR=e fue con los, pa*pas, y nos ha trado este *alnS !s dicen all los ho*bres de cocina0 !" #$%"!0 VLa tiene su castigo0 RL est bienS Lo ,ue no est bien es ,ue lo hayan tirado afuera, y ,ue lo de+en solo en la noche, ofrecido a los p+aros ,ue buscan la carne *uerta0 R=us o+os, her*anaS R=us pobres o+os cavadosS C!;ME"0 2)e oculta el rostro con las manos y grita3 VR"oS !" #$%"!0 VT$ritasteU Lo no gritar0 Los dos o+os vacos de <gnacio &le5 no sern *a7ana una verg>en5a del sol0 C!;ME"0 VTGu verg>en5aU !" #$%"!0 VLa de la lu5, ,ue sie*pre vio esos o+os tan llenos de risa0 C!;ME"0 VR engo *iedoS RLa casa est *uerta, pero lo de*s escuchaS !" #$%"!0 2)in orla.3 VRL sus *anosS R=us *anos de es,uilar ove+as y herrar novillosS R=us *anos de agarrarse a la crin de los potros y acariciar las tren5as de las *uchachasS R=us cinco dedos, ,ue ahora se clavan en el barro froS R"o, la lu5 de otro a*anecer no sabra c*o aguantar el dolor de a,uellas *anos tiradas en el sueloS C!;ME"0 VRBastaS RBastaS !" #$%"!0 VRL sus pies, hechos a talonear caballos redo*ones y a levantar polvaredas en el 5apateo del .triunfo/S R=us pies helados en la noche, sus pies ,ue ya no bailarnS T e parece ,ue no seran una verg>en5a para los o+os ,ue ayer los vieron pisar la tierra +ustaU Lo te aseguro ,ue ni la lu5 de 4ios ni el o+o del ho*bre vern *a7ana esa derrota de <gnacio &le50 C!;ME"0 VTL ,u podrs hacer, !ntgonaU !" #$%"!0 VLa tierra lo esconde todo0 Por eso 4ios *anda enterrar a los *uertos, para ,ue la tierra cubra y disi*ule tanta pena0 C!;ME"0 VREst prohibido enterrar a <gnacio &le5S !" #$%"!0 VLo s0 Pero yo cono5co una ley *s vie+a0 C!;ME"0 VR engo *iedo, !ntgonaS !" #$%"!0 VT4e ,uU C!;ME"0 VR4e lo ,ue puedas andar tra*andoS 2Antgona se encoge de hom%ros y hace mutis lento por la i.0uierda seguida de Carmen 0ue se persigna temerosamente. ,scuridad total. Luego las tres Bru*as en !rimer plano y centro de la escena. )e oyen le*anos galopes y relinchos de ca%allos.3 B;IB! 6X0 VR!ntgona est despiertaS B;IB! 8X0 VRL la noche ta*binS

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B;IB! 6X0 VTGuin dor*ira en esta llanura, con un *uerto sin taparU B;IB! 8X0 2'e.3 VRLo noS B;IB! 9X0 2'e.3 VRLo noS B;IB! 6X0 VREs de*asiado her*oso, para dor*irS B;IB! 8X0 2Enigmtica.3 V!l pie del cuarto sauce hay una pala0 B;IB! 9X0 V=i alguien la viera, no pensara gran cosa0 B;IB! 6X0 27am%in en enigma.3 VEsta noche alguien perder un carretel de hilo negro0 B;IB! 8X0 VRL alguien lo encontrarS B;IB! 9X0 VTGu hara un *uerto con un carretel de hiloU B;IB! 8X0 V"ada0 B;IB! 6X0 VPero !ntgona &le5 est despierta0 *ELN

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C(ADRO 'EG(NDO
E+planada en la loma6 tierra y cielo desnudos. En el centro un ca#n so%re su curea. "oche cerrada. Entran por la i.0uierda Facundo 4alvn peones armados y el Capata. 0ue hace de cori(eo. 7raen (aroles. 4%" ?!CI"4%0 VTLas puertasU C!P! !(0 VEstn aseguradas0 4%" ?!CI"4%0 VTL los ca7onesU C!P! !(0 VListos0 4%" ?!CI"4%0 VT&ieron algo, afueraU C!P! !(0 V"o, se7or0 Los pa*pas no encendern fuego esta nochepresentaran *ucho blanco0 4%" ?!CI"4%0 VT"o han odo alg:n *ovi*iento de caballada en la nocheU C!P! !(0 V a*poco0 Ellos no han de *overse hasta el a*anecer0 Entonces caern sobre la lo*a0 18n silencio.2 4%" ?!CI"4%0 VTL dentro de la casaU C!P! !(0 VEstn re5ando all por el difunto Martn &le50 1 7odos los hom%res se descu%ren02 4%" ?!CI"4%0 VHo*bres, *a7ana cavarn una tu*ba para Martn &le50 C!P! !(0 VT4nde, se7orU 4%" ?!CI"4%0 V!,u, +unto a la casa ,ue defendi0 Enterrar a Martn &le5 es co*o plantar una buena se*illa0 2)e oye a lo le*os en la noche la algara%a de las aves carniceras. Los peones inclinan sus (rentes.3 C!P! !(0 VEs all, en la ca7ada- el otro *uerto, con sus p+aros alrededor0 PE%"E=0 VCon sus p+aros *ordedores0 R<gnacio &le5S 4%" ?!CI"4%0 2/iolento.3 V4i+e ,ue ni su no*bre puede volver a la casa ,ue traicion0 TEntiendenU PE%"E=0 V=, es lo dicho0 4%" ?!CI"4%0 27ras un silencio tenso.3 VT=e dice algo del %troU C!P! !(0 V=e7or, las *u+eres hablan0 4%" ?!CI"4%0 VT4e ,uU C!P! !(0 2Molesto.3 VHablan de un *uerto con lu5 y de otro a oscuras0 4%" ?!CI"4%0 VTL !ntgonaU C!P! !(0 V"o ha ,uerido entrar en el saln0 !nda por afuera, *irando la oscuridad y poniendo su odo en la noche0 4%" ?!CI"4%0 VT"ada *sU C!P! !(0 V!ntgona &le5 ha de+ado caer una palabra y otra0 4%" ?!CI"4%0 VTGu diceU C!P! !(0 VGue la *itad de su cora5n est perdida en el barro0 4%" ?!CI"4%0 VRBien s yo dnde anda su cora5n *a7eroS TLo del %tro le dueleU R! * ta*binS T% de ,u *adera estara yo hechoU Este peda5o de tierra se ablanda con sangre y llanto0 RGue las *u+eres llorenS "osotros pone*os la sangre0 2Al Coro.3 T"o es as, ho*bresU C!P! !(0 V!s nos ense7aron, desde ,ue supi*os +inetear un potro y *ane+ar una lan5a0 PE%"E=0 VR"os ense7aron as- lan5as y potrosS

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4%" ?!CI"4%0 VTL eso por ,uU !h est *i ra5n0 Por,ue la tierra es o no es del ho*bre0 L no es del ho*bre cuando uno la ena*or co*o a una novia y tiene ,ue de+arla0 C!P! !(0 VRL arrear tropillas y reba7osS RL desandar hori5ontesS PE%"E=0 VR odo por,ue se ha puesto fea la cara del desierto, y los pa*pas vienen del sur a robar he*bras y caballosS 4%" ?!CI"4%0 V!h est *i ra5n0 Por eso *e agarr yo a esta lo*a y no la suelto0 La tierra es del ho*bre cuando uno puede nacer y *orir en ella0 C!P! !(0 VL plantar a*ores y espigas ,ue ha de cosechar uno *is*o, y no la *ano sucia de un brbaro0 4%" ?!CI"4%0 VLa ra5n es sa0 L no la soltar aun,ue lloren las *u+eres y sangren los ho*bres0 Para eso esta*os a,u- para sangrar y llorar0 TEntiendenU PE%"E=0 V!s nos ense7aronS 4%" ?!CI"4%0 VTL ,u *s podra*os hacer nosotrosU !lg:n da, en esta lo*a, vivirn ho*bres ,ue no sangran y *u+eres ,ue no aprendieron a llorar0 'sa es *i ra5n0 TC*o podra yo ser blando con los ,ue la traicionanU Por eso est el %tro all, tendido en su in*undicia0 2/uelven a orse las aves en la noche. Antgona saliendo por la derecha entra en la .ona de la lu. trae dos varas 0ue procura *untar en cru. mediante un peda.o de hilo. El Coro de Mu*eres la viene siguiendo como un (riso entre apenado y curioso. Antgona se dirige al empla.amiento del ca#n.3 4%" ?!CI"4%0 2La llama.3 VR!ntgonaS 1Ella prosigue su marcha sin responder02 PE%"E=0 VR!ntgona, te han lla*adoS !" #$%"!0 2/olvindose al Coro de -om%res.3 VTGuinU 4%" ?!CI"4%0 VRLoS !" #$%"!0 2)iempre al Coro de -om%res.3 VLa vo5 ,ue *e anda lla*ando no est en la casa de los &le50 C%;% 4E MIBE;E=0 VHi+a, T,uin te lla*aU !" #$%"!0 2/olvindose a las Mu*eres.3 V"o lo s0 odo grita, pero afuera0 C%;% 4E MIBE;E=0 VT4ndeU !" #$%"!0 VR%iganS 2)ilencio en los dos Coros 0ue vuelven sus sem%lantes a la tinie%la e+terior.3 Parece un grito de barro0 C%;% 4E H%MB;E=0 VRMu+er, si nadie gritaS 2/uelve a orse la algara%a de aves carniceras.3 !" #$%"!0 VEs ,ue no se oye bien0 REsos p+aros ar*an un ruido infernalS 4%" ?!CI"4%0 2A todos por Antgona.3 VRBien s yo en ,u anda su cora5n enredadoS !" #$%"!0 2/olvindose por (in a l3 VTEn ,u anda, se7orU 4%" ?!CI"4%0 VR4ebera estar +unto a la cabecera de tu her*anoS !" #$%"!0 VTBunto a ,u cabecera, la de lana caliente o la de barro froU 4%" ?!CI"4%0 VRLengua de vboraS !" #$%"!0 VREs ,ue yo tuve dos her*anosS 4%" ?!CI"4%0 VRIno solo *ereci tal no*breS !" #$%"!0 V al ve5, cuando vivan, y *ontaban caballos tor*entosos, anduvieron en guerras0 Pero son dos ahora, en la *uerte0 R4osS RL uno est castigadoS 4%" ?!CI"4%0 VLo castiga una ley +usta0 !" #$%"!0 VMi padre saba dictar leyes, y todas eran fciles0 Muri sableando pa*pas +unto al ro0

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4%" ?!CI"4%0 VLas leyes de tu padre voy siguiendo0 !" #$%"!0 VR"o, se7orS 'l no habra tirado su propia carne a la basura0 4%" ?!CI"4%0 VR a*bin l supo castigarS !" #$%"!0 VRBa*s lo hi5o por enci*a de la *uerteS 4ios ha puesto en la *uerte su frontera0 L aun,ue los ho*bres *ontasen todos los caballos de su furia, no podran cru5ar esa frontera y llegarse hasta <gnacio &le5 para inferirle otra herida0 4%" ?!CI"4%0 V"o hace falta- <gnacio &le5 ha recibido lo suyo0 !" #$%"!0 VRHa recibido *s de lo suyoS 4%" ?!CI"4%0 VTGu *sU !" #$%"!0 VLa tierra sucia y los p+aros ha*brientos0 4%" ?!CI"4%0 VRLe pertenecen ta*binS !" #$%"!0 VR"o, se7orS 4icen ,ue <gnacio &le5 recibi tres heridas en la pelea0 L est bien, por,ue las recibi *s ac de la *uerte y entraban en lo suyo0 Lo ,ue no est bien, Ry lo gritaraS, es la verg>en5a ,ue recibe ahora del otro lado de la *uerte, por,ue no entra en lo suyo0 2Al Coro de -om%res.3 R"i en lo de ustedes, ho*bresS 4%" ?!CI"4%0 VLa verg>en5a de <gnacio &le5, acostado en el barro ahora, no lo puede alcan5ar a l, natural*ente0 Pero toda su indignidad grita en la llanura esta noche0 RL seguir gritando hasta ,ue se le hagan polvo los huesosS Esa carro7a gritar, no para <gnacio &le5 ,ue ya no sabe or, sino para los ho*bres ,ue lo vean podrirse y anden ,ueriendo traicionar la ley de la llanura0 !" #$%"!0 VTGu ley, se7orU 4%" ?!CI"4%0 VLa de agarrarse a este suelo y no soltarlo0 !" #$%"!0 VEs una ley +usta0 Pero, R,u triste bandera ,uieren darleS In *uerto vestido de alas negras, all en el ca7adn0 Mi padre saba dictar leyes0 1/iolenta02 E hi5o algo *s- en ve5 de gritarlas, R*uri por ellasS 2Los dos Coros levantan un murmullo de asom%ro.3 4%" ?!CI"4%0 VRLengua envenenadaS Lo estuve +unto a l cuando *uriO e3puesto a la *is*a lan5a ,ue le abri el costado0 !" #$%"!0 V"o lo s, ni *e i*porta0 Lo ,ue yo s, y nadie podr negarlo, es ,ue la furia del desierto nos rodea esta nocheO y ,ue, oponindose a toda esa rabia, slo hay afuera dos *anos perdidas en el suelo y una cara rota de p+aros0 4%" ?!CI"4%0 VEso es lo ,ue te duele, RCondenadaS !" #$%"!0 VHay otro condenado, all, en la noche0 4%" ?!CI"4%0 VRL all ,uedar l, hasta ,ue lo derrita el aguaS !" #$%"!0 VRGuin sabeS 4ios ha *andado enterrar a los *uertos0 4%" ?!CI"4%0 2Amena.ador.3 VR=i alguien se atreviera, *s le valdra no haber nacidoS 2$on Facundo mira imperiosamente al Coro de -om%res y luego al de Mu*eres: despus hace un mutis lento por la i.0uierda. Entre tanto Antgona su%e al empla.amiento del ca#n y all se sienta con la ca%e.a recostada en el %ronce y los o*os puestos en la le*ana. Los dos Coros dialogan.3 MIBE;E=0 VLa llanura se nos ha convertido en un gran dolor0 H%MB;E=0 VTGu dolor, *u+eresU MIBE;E=0 V"o sabe*os c*o se lla*a0 H%MB;E=0 VREs verdadS !ntes, nuestras penas iban sentadas en la grupa de nuestros caballos0 MIBE;E=0 V% dor*an cerca de nuestros fuegos0 H%MB;E=0 VPero tenan su no*bre0 MIBE;E=0 V"uestras penas tenan un no*bre0 H%MB;E=0 VL nuestro deber estaba en la punta de nuestras lan5as0

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MIBE;E=0 V% en la hincha5n de nuestros prpados ,ue lloran0 H%MB;E=0 VPero nuestro deber tena su no*bre0 MIBE;E=0 V=aba*os c*o se lla*aba0 H%MB;E=0 VL ahora, T,u debera*os hacer con un *uerto acostado en la llanuraU MIBE;E=0 VT endido en la noche, sin luces, y con barro en las u7as y en el peloU H%MB;E=0 VREst prohibido enterrar a <gnacio &le5S MIBE;E=0 VPero la llanura es ancha, y caben todos los *uertos0 H%MB;E=0 VEs una ley antigua la ,ue nos *anda esconder aba+o nuestra *iseria0 MIBE;E=0 V=, Res una ley antiguaS H%MB;E=0 VL est prohibido enterrar a <gnacio &le50 MIBE; 6X0 VR=i !ntgona ,uisiera decirnos lo ,ue anda tra*ando su cora5nS 2)e dirige a ella y pronuncia su nom%re.3 R!ntgonaS 2Ella no contesta y la mu*er insiste63 R!ntgonaS 2)ilencio de Antgona.3 MIBE; 8X0 2A los dos Coros.3 V=us o+os estn en la noche, su cora5n +unto al agua *uerta0 28n silencio. $espus am%os Coros hacen un mutis desolado el de -om%res por la derecha el de Mu*eres por la i.0uierda. $esaparecidos los Coros Antgona se yergue6 parecera 0ue dirige sus odos a(uera como para captar algEn lamento en la noche.3 !" #$%"!0 2Llama contenidamente.3 VR<gnacioS 2Ms (uerte.3 R<gnacioS 2Escucha.3 =, cuando era ni7o le tena *iedo a la oscuridad0 Lo *andaban de noche a buscar en el galn estribos, riendas y bo5ales0 RL l volva corriendo, y apretaba contra *i pecho su cabecita llena de fantas*asS 2Con amargura.3 Por,ue han olvidado all ,ue !ntgona &le5 ha sido ta*bin la *adre de sus her*anos pe,ue7os0 Le tena *iedo a la oscuridad- Ry *e lo han acostado ahora en la noche, sin lu5 en su cabeceraS R<gnacioS TPor ,u no corre hasta el pecho de !ntgonaU REs ,ue no puedeS RLe han hundido los pies en el agua negraS Pero !ntgona buscar esta noche a su ni7o perdido, y lo hallar cuando salga la luna y le *uestre dnde han puesto su al*ohada de sangre0 Han olvidado all ,ue !ntgona &le5 fue la *adre de sus her*anitos0 TPor ,u no se levanta la luna sobre tanta *aldadU RElla entendera c*o una *u+er no puede olvidar el peso de un ni7o, cuando vuelve asustado de la oscuridad, con dos estribos de plata en sus *anos ,ue tie*blanS 2)e cu%re el rostro con am%as manos. 8n gran silencio. 7oda la escena va iluminndose con la lu. de la luna 0ue se levanta en el hori.onte. Antgona volviendo a descu%rir su rostro ve a0uella lu. creciente lan.a un grito de *E%ilo tremendo y hace un mutis volado por la i.0uierda.3 !" #$%"!0 VR<gnacioS R<gnacioS 2,scuridad total. Las tres Bru*as en primer plano y centro.3 B;IB! 8X0 VRLo estoy viendoS RLo estoy, viendoS B;IB! 6X0 VTGu ve, co*adreU B;IB! 8X0 VIn caballo de oro, cubierto de sangre hasta las patas0 B;IB! 9X0 VTCorreU B;IB! 8X0 VR$alopaS Est galopando, co*o enlo,uecido0 B;IB! 9X0 VTL de ,uin es la sangreU B;IB! 8X VR4e !ntgona &le5S B;IB! 6X0 VPor eso anda ella con los o+os tan abiertos0 B;IB! 8X VEs ,ue la sangre no se duer*e, cuando est ,ueriendo salir al sol0

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C(ADRO *ERCERO
Frontis de FLa !ostreraG. )ucede al amanecer y en un crescendo de lu.. En escena $on Facundo su hi*o Lisandro y un 'astreador. L<=!"4;%0 VPadre, no haba riesgo0 "os acerca*os por la tierra fir*e ,ue hay entre Las Encadenadas0 ?ue al ponerse la luna, cuando la noche se hace co*o de tinta0 4%" ?!CI"4%0 VTL no han odo algo en la oscuridadU L<=!"4;%0 VIn relincho de potros, *uy cerca0 Los infieles andaban por ah0 ;!= ;E!4%;0 VEl olor de carne de yegua se nos vino a tufaradas0 L<=!"4;%0 VEntonces a*arra*os los cosco+os 6 de los frenos y las vainas de los sables, para ,ue no hicieran ruido0 ;!= ;E!4%;0 VL nos arrastra*os hasta la Puerta $rande, a lo vbora0 4%" ?!CI"4%0 2A Lisandro.3 VHi+o, no *e gusta0 Lo esperaba el asalto, entre dos luces0 Mis ho*bres estn todava +unto a las bocas de fuego0 L<=!"4;%0 VTL los infielesU 4%" ?!CI"4%0 VHan *ovido sus caballadas, a lo brbaro- han hecho sonar sus tro*petas0 L nada *s0 L<=!"4;%0 VT"o se han acercadoU 4%" ?!CI"4%0 V! tiro, no0 ;!= ;E!4%;0 2'e.3 VRLe tienen *iedo a los ca7onesS 4%" ?!CI"4%0 V% esperan algo, yo dira0 L<=!"4;%0 VPadre, T,uU 4%" ?!CI"4%0 V!lg:n refuer5o de chus*a 8, por el sur0 ;!= ;E!4%;0 VLlegara tarde, se7or0 L<=!"4;%0 2Alegre.3 VPadre, Rya estaban por salir all los blandengues 9 del Capitn ;o+asS R4oscientos ho*bres co*o lan5asS ;!= ;E!4%;0 VRL doscientos caballos ,ue parecen del vientoS 4%" ?!CI"4%0 VR4ios lo ,uieraS L<=!"4;%0 VPadre, Rsi ya estaban con el pie en el estriboS !ll todo era un alboroto de ar*as, un cantar de cielitos y un 5apateo de *ala*bos0 ;!= ;E!4%;0 VEl Capitn ;o+as dice ,ue barrer de indios esta llanura0 4%" ?!CI"4%0 VR4ios lo ,uieraS Esta lo*a es una punta de lan5a, *etida en el desierto0 Ms al sur no hay una espiga ni una rosa0 Los ,ue poblaron *s all volvieron con los fletes hu*eantes y los cora5ones rotos0 28n silencio.3 L<=!"4;%0 VPadre, Ty la casaU 4%" ?!CI"4%0 VLos ho*bres no han soltado las carabinas0 Las *u+eres re5aban all por el difunto Martn &le5, y se dur*ieron al a*anecer0 L<=!"4;%0 27mido.3 VTL !ntgonaU 4%" ?!CI"4%0 2Amargo.3 V=, !ntgona &le50 "o ha ,uerido re5ar
1

Cosco+os- pe,ue7a argolla en el e+e del freno ,ue el caballo *ueve con su lengua produciendo un sonido *uy especial0
2

chusma: en as tri!us "am"as# denominaci$n de os e ementos humanos no a"tos "ara a guerra# aun%ue "restaran ser&icios au'i iares (&ie(os# mu(eres ) ni*os)+
3

blandengues- cuerpo *ilitar creado en 6PN8 por el gobernador del ;o de la Plata, Bos de !ndonaegui, para co*batir a los <ndios0 4urante largo tie*po tuvieron a su cargo fortines en las fronteras0

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anoche +unto a la cabecera de su her*ano0 Es una espina ,ue se nos ha clavado en el taln0 L<=!"4;%0 2En son de protesta.3 VTIna espina, ellaU R"o lo fue nuncaS Ella no sabra clavarse ni en la *aldad0 4%" ?!CI"4%0 VHa de+ado caer palabras venenosas0 L<=!"4;%0 VT!ntgonaU Ella no habla *ucho, pero cuando lo hace, parecera ,ue bendi+era lo ,ue va no*brando0 4%" ?!CI"4%0 VLe ha dolido el otro *uerto, por,ue no ha entrado con los pies adelante y a lo se7or en esta casa0 L<=!"4;%0 2!iadoso.3 V a*bin el otro era su her*ano0 TL c*o no le doleraU Lo la he visto llorar hasta por un cordero *uerto0 4%" ?!CI"4%0 VRBien s yo lo ,ue le ha dolido a ellaS El deshonor de un &le5 ,ue no tuvo anoche sus cuatro luces ni tendr hoy una sepultura0 L<=!"4;%0 2Asom%rado.3 VRC*oS T<gnacio &le5 no deba ser enterradoU 4%" ?!CI"4%0 V"o0 L<=!"4;%0 VTGuin lo ha dispuesto asU 4%" ?!CI"4%0 VLo lo dispuse0 Ho*bres y *u+eres lo saben ya en la casa0 ;!= ;E!4%;0 2Con(uso.3 VT"o deba ser enterradoU 4%" ?!CI"4%0 V'sa es la orden0 2Lisandro y el 'astreador se miran desconcertados.3 L<=!"4;%0 VTEst seguro, padreU 4%" ?!CI"4%0 VLo *is*o les habl a todos, ho*bres y *u+eres, prohibiendo esa sepultura0 L<=!"4;%0 VEntonces, alguien ha faltado a la consigna0 ;!= ;E!4%;0 V% la ignoraba0 4%" ?!CI"4%0 2A los dos en un comien.o de asom%ro.3 VTGu dicenU L<=!"4;%0 V!lguien ha enterrado a <gnacio &le5, all, +unto al agua0 ;!= ;E!4%;0 V=, alguien cav anoche, bien y hondo0 4%" ?!CI"4%0 2Anonadado.3 VR"o es posibleS L<=!"4;%0 VEn el *is*o barrial donde <gnacio &le5 ,ued recostado0 2!or el 'astreador.3 'ste y yo vi*os la sepultura0 ;!= ;E!4%;0 V ena en la cabecera una cru5 de sauce atada con hilo de 5urcir0 L<=!"4;%0 VL a los pies algunas flores de cardo negro0 4%" ?!CI"4%0 1Contenido02 VTL cundo pudo hacerseU L<=!"4;%0 VLas flores parecen recin cortadas0 ;!= ;E!4%;0 VL la tierra no ha recibido ning:n sol todava0 ?ue a *edianoche, se7or0 4%" ?!CI"4%0 VEl ,ue lo hi5o no puede ser de la casa- Rlos he a*ena5ado ayer, y sin vuelta de ho+aS El ,ue cavase una tu*ba para <gnacio &le5 *orira0 ;!= ;E!4%;0 V=e7or, de la casa es0 Hay una huella de pasos ,ue va desde la Puerta $rande hasta la tu*ba, y vuelva a la casa por el *is*o lugar0 Es un pie con bota de potro0 ! la ida, el ho*bre ha cargado la pala del entierroO al volver la trae arrastrndola0 4%" ?!CI"4%0 2Entre su ira y su duda.3 VT!lguien de a,uU R"o puede serS RLos he a*ena5adoS TL ,uin se atreveraU 2$on Facundo en el e+tremo de su c#lera se dirige a un lingote de hierro 0ue sirve de campana y le da (uriosos golpes con un martillo. Entran el Coro de -om%res por la derecha y el de Mu*eres por la i.0uierda. E+pectaci#n.3 4%" ?!CI"4%0 2A los -om%res.3 VHo*bres, alguien enterr a <gnacio

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&le5 en su propio barro0 H%MB;E=0 VTGuinU 4%" ?!CI"4%0 VRIno de ustedesS H%MB;E 6\0 2>ue hace de Cori(eo.3 VR"osotros he*os velado toda la noche +unto a las ar*asS 4%" ?!CI"4%0 2A las Mu*eres.3 VRMu+eres, alguien cav anoche una tu*ba prohibidaS Istedes re5aron hasta el a*anecer0 TGuin ha sidoU MIBE;E=0 VR"o lo sabe*osS MIBE; 6X0 2>ue hace de Cori(ea.3 V!l rayar el da, las cuatro luces de Martn &le5 se agacharon para *orir co*o l0 MIBE;E=0 VRL nos dor*i*osS MIBE; 6X0 VLos rosarios cayeron a nuestros pies0 MIBE;E=0 VL no sabe*os ,uin enterr a <gnacio &le50 4%" ?!CI"4%0 2Al 'astreador.3 V!nsel*o, Tpuede seguir el rastro ,ue viene de la tu*ba recin cavadaU ;!= ;E!4%;0 V=e7or, es el oficio de *is o+os0 4%" ?!CI"4%0 VR&aya y sgaloS RL ,ue 4ios a*pare al ,ue volvi anoche con una pala sucia de tierraS 2El 'astreador entra en la casa. $on Facundo en el centro de la escena se parece a un puo cerrado.3 H%MB;E=0 V!noche no solta*os las ar*as0 He*os velado +unto a las bocas de fuego0 RL no he*os visto ni enterrador ni palaS H%MB;E 6\0 V odos estba*os +untos, y la noche por enci*a de todos0 Pero algo he*os odo afuera0 H%MB;E=0 VHe*os odo, RsS 4%" ?!CI"4%0 2)e vuelve a ellos.3 VTCundoU H%MB;E 6\0 V?ue a *edianoche0 4%" ?!CI"4%0 VTGu oyeron ustedesU H%MB;E 6\0 VIn escndalo de alas enfurecidas, all, en el ba+o0 H%MB;E=0 VL despus un grito0 H%MB;E 6\0 VIn solo grito0 H%MB;E=0 VR=, fue un grito soloS 28n silencio.3 MIBE;E=0 V"osotras re5ba*os y llorba*os0 4icen ,ue tal es nuestra ley0 MIBE; 6X0 V;e5a*os y llora*os hasta ,ue se abri el da0 MIBE;E=0 VRL nada vi*osS MIBE; 6X0 V"o he*os visto nada, sino las cuatro luces del *uerto ,ue iban agachndose0 Pero algo se oy en la noche0 MIBE;E=0 VR!lgo he*os odo, y nadie lo creaS 4%" ?!CI"4%0 2/olvindose a ellas.3 VTGu oyeron, *u+eresU MIBE; 6X0 VIna cancin, afuera0 4%" ?!CI"4%0 VTIna cancinU MIBE; 6X0 V!lguien ,ue vena cantando0 MIBE;E=0 VRL no era fcil creerloS 2/uelve el 'astreador6 en sus manos trae algunas prendas masculinas llenas de %arro y una pala. Curiosidad y e+pectaci#n en los Coros.3 ;!= ;E!4%;0 2A $on Facundo.3 V!,u estn las prendas0 2Las deposita en el suelo.3 4%" ?!CI"4%0 VTLas del ho*bre ,ue sepult a <gnacio &le5U ;!= ;E!4%;0 27ur%ado.3 V"o es fcil decirlo0 =egu el rastro y di con esas cosas0 Las llevaba el *is*o ,ue cav anoche una sepultura0 4%" ?!CI"4%0 VT4nde ha encontrado esas prendasU 2)ilencio apenado del 'astreador.3 T4ndeU

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;!= ;E!4%;0 2Ba*a la ca%e.a y dice63 VEn el cuarto de !ntgona &le50 2'umor e+citado en los dos Coros.3 4%" ?!CI"4%0 VRLo estaba yo adivinandoS MIBE; 6X0 V=, una *u+er cant a *edianoche y afuera0 MIBE;E=0 2Con angustia.3 VR!ntgonaS H%MB;E 6\0 VLo ,ue se oy era un grito de *u+er, all, en el barro0 H%MB;E=0 VR!ntgonaS L<=!"4;%0 2Anonadado.3 VRPadre, una *u+er sola no hubiera podido cavar esa tu*baS 4%" ?!CI"4%0 VRElla sS 2A los -om%res.3 RIstedes, ho*bres, b:s,uenlaS Hoy ser un da co*o de hiel para todos0 2)alen los -om%res y entran en la casa. >uedan $on Facundo Lisandro el 'astreador y el Coro de Mu*eres.3 L<=!"4;%0 VT!ntgonaU R=e7or, no puede serS =us *anos en a,uella pala- Rsus *anos de acariciar borregosS 4%" ?!CI"4%0 VLo he visto anoche sus *anos- ataban una cru5 con hilo negro de 5urcir0 MIBE;E=0 VR ena su cora5n afueraS MIBE; 6X0 VPor eso no ha re5ado con nosotras +unto a Martn &le50 Pero ella no sali anoche de la casa- la hubira*os odo0 4%" ?!CI"4%0 VPero alguien sali0 L volva cantando antes del a*anecer0 L<=!"4;%0 VTEllaU R=i nadie lo creeraS 4%" ?!CI"4%0 VLo vi anoche su cora5n0 2A las Mu*eres.3 TL ustedesU MIBE; 6X0 VLo llevaba desnudo0 Pero !ntgona fue ta*bin la *adre de sus her*anos0 MIBE;E=0 VRL uno estaba perdido en la oscuridadS L<=!"4;%0 VRL le dola, padreS 4%" ?!CI"4%0 2Mirndolo con dure.a.3 VLo he visto su cora5n anoche0 RL estoy *irando el tuyo ahoraS 2Lisandro inclina la (rente.3 MIBE;E=0 VTPor ,u no vel !ntgona con nosotrasU MIBE; 6X0 VTHabr olvidado ,ue llorar es la ley de nuestros o+os en la llanura, y ,ue re5ar es el traba+o de nuestra lengua, cuando por el sur el desierto nos a*ena5aU MIBE;E=0 VTLo habr olvidado, ella y su cora5n roto en dos *itadesU 2El Coro de -om%res vuelve por el (rontis y trae al (rente a Antgona /le. ataviada de negro. Lisandro intenta dirigirse a ella pero el 'astreador lo detiene con dul.ura. $on Facundo y Antgona se miran a los o*os l con dure.a y ella con triun(ante serenidad. Los dos Coros estn como petri(icados.3 4%" ?!CI"4%0 2A Antgona.3 V<gnacio &le5 fue sepultado anoche contra *i voluntad0 2Antgona continEa mirndolo en silencio y $on Facundo insiste.3 TMe has odoU !" #$%"!0 V=, se7or0 4%" ?!CI"4%0 VTL nada tienes ,ue decirU !" #$%"!0 V"ada0 4%" ?!CI"4%0 2Bndicando las prendas 0ue tra*o el 'astreador3 V=on las prendas ,ue alguien visti anoche para cavar una tu*ba prohibida0 !" #$%"!0 VEra fcil encontrarlas0 Lo no las escond0 4%" ?!CI"4%0 2/iolento.3 VTGuin enterr a <gnacio &le5U !" #$%"!0 2Con vo. natural.3 VLo lo enterr0 MIBE;E=0 VR!ntgonaS !" #$%"!0 2Brguindose como trans(igurada.3 VRLo lo enterrS 2A ahora en un grito salva*e me.cla de triun(o y de dolor.3 RLo lo enterr anocheS

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MIBE; 6X0 VR?ue !ntgona &le5S H%MB;E 6\0 VRL se ha perdidoS 4%" ?!CI"4%0 2A Antgona.3 VMu+er, Tsabias cul era *i voluntadU !" #$%"!0 VLo segu otra voluntad anoche0 4%" ?!CI"4%0 VREn esta pa*pa no hay otra voluntad ,ue la *aS !" #$%"!0 VLa ,ue yo segu habl *s fuerte0 L est por enci*a de todas las pa*pas0 L<=!"4;%0 2Consternado.3 VR!ntgonaS R=ola y de nocheS RL con la furia del sur alrededorS !" #$%"!0 2$ir su relato con a%soluta naturalidad.3 V=e levantaba la luna0 Los perros *e aco*pa7aron hasta la Puerta $rande0 MIBE;E=0 VR u al*a solaS H%MB;E=0 VRL el *iedo afueraS MIBE;E=0 VTGu al*a tuvisteU !" #$%"!0 VMi al*a no la senta en *- estaba fuera, +unto al %tro, en el barro0 =e *e haba ido, y sal a buscarla0 En la Puerta $rande los perros *e la*an las *anos0 H%MB;E=0 VRL afuera el desierto ,ue vigilabaS MIBE;E=0 VRL la noche sobre todoS !" #$%"!0 VMi al*a se haba tendido en la noche, +unto a la *iseria de <gnacio &le5, Ry *e lla*abaS Entonces de+ la Puerta $rande y ca*in ba+o la luna0 MIBE;E=0 VTGuin te guiabaU !" #$%"!0 VLa :nica *aldad ,ue no dor*a en la noche0 MIBE;E=0 VTCulU !" #$%"!0 VIn ha*bre de p+aros ,ue gritaba en la llanura, le+os y cerca0 L yo corra en la noche, y la luna se levantaba0 L<=!"4;%0 VRElla sola, con una pala en el ho*bro y una cru5 en las *anosS !" #$%"!0 VCuando llegu al ba+o, no descubr a <gnacio &le50 REstaba tan a*orta+adoS MIBE; 6X0 VT!*orta+ado lU H%MB;E 6\0 VT4ice ,ue a*orta+adoU !" #$%"!0 V=, de alas oscuras0 Era una *orta+a gritona ,ue lo cubra de pies a cabe5a0 MIBE;E=0 2-orrori.adas.3 VR!ntgonaS H%MB;E=0 VRElla y su cora5n de puntaS !" #$%"!0 VEntonces *e acer,u, y se alborotaron las alas, y lo vi desnudo y roto ba+o la luna0 RL gritS H%MB;E=0 VR?ue un solo gritoS !" #$%"!0 V!ll lo haban tirado, con la frente al norte y los pies al sur0 Me arrodill +unto a su cabecera0 Los p+aros gritaban en la noche, y su ha*bre tena ra5n0 Pero yo estaba de rodillas +unto a la cabecera, y vi sus o+os y su boca, y no grit0 MIBE;E=0 VT"o gritasteU !" #$%"!0 VLa no poda0 =us o+os reventados eran dos po5os llenos de luna- *iraban las estrellas y no las vean, por *s ,ue se abriesen en toda su rotura0 Pero la boca de <gnacio &le5 rea- T no le lla*aban .el fiestero/U !hora ,ue no tenan labios, a,uellos dientes rean *e+or0 L por eso no grit0 MIBE;E=0 VRLa no se poda gritarS !" #$%"!0 V"i se deba, *u+er0 Lo ,ue yo pens y ,uise fue ocultar esa risa y a,uellos o+os ,ue ya no tenan *irada- esconderlos aba+o, *uy hondo, antes de ,ue saliera el sol y los viese0 L entonces cav0 L<=!"4;%0 VR=us *anos de acariciar potrillosS

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MIBE;E=0 VR"i7aS TGu al*a tuvisteU H%MB;E=0 VTGu desatado cora5nU !" #$%"!0 VREra fcilS Por,ue yo haba encontrado *i al*a +unto a la pena de <gnacio &le50 La recog entonces, y *e puse a cavar- los p+aros volvan co*o enlo,uecidosO se descolgaban sobre * con sus picos gritonesO y yo los haca caer a golpes de pala0 Crea estar en un sue7o donde yo cavaba la tu*ba de <gnacio, lo esconda ba+o tierra, le plantaba una cru5 de sauce y le pona flores de cardo negro0 Lo estaba so7ando0 L al despertar vi ,ue todo se haba cu*plido0 Mi al*a se desbord entonces, y *e vino un golpe de risa0 MIBE;E=0 V"osotras llorba*os y re5ba*os0 L o*os una cancinRalguien volva cantandoS !" #$%"!0 V&olv cantando, s0 Por,ue ahora *i al*a se volva con*igo, y estaba ella co*o si le hubieran dado un vino fuerte0 MIBE;E=0 VR!ntgona cantabaS H%MB;E=0 VRL se ha perdidoS 28n silencio. Las miradas estn ahora puestas en $on Facundo 0ue lo ha escuchado todo con la e+presi#n a%stracta de un *ue..3 4%" ?!CI"4%0 2A los -om%res sereno.3 VHo*bres, escuchen0 Hoy, al atardecer, ensillarn un caballo0 H%MB;E=0 VTIn caballoU TCulU 4%" ?!CI"4%0 VEl *e+or est en la tropilla de los ala5anes A0 L ha de ser el *e+or0 H%MB;E 6\0 VTEl *e+or caballoU TPara ,uU 4%" ?!CI"4%0 VHa de correr una carrera, hoy, en cuanto el sol ande ,ueriendo entrarse0 H%MB;E 6\0 VTIna carreraU H%MB;E=0 VTCon ,uinU 4%" ?!CI"4%0 VCon la *uerte, yo dira0 L<=!"4;%0 VTL ,uin ha de *ontar ese caballoU 1 Murmullo.2 4%" ?!CI"4%0 V!ntgona &le50 2Murmullos de los Coros.3 Ella lo *ontar en la Puerta $rande, al atardecer0 MIBE;E=0 VTL adnde irU H%MB;E 6\0 VRLa furia del sur nos est cercandoS H%MB;E=0 VRL es un cerco de lan5asS MIBE; 6X0 VL en un potro de cinco a7os, Tadnde ira ellaU 4%" ?!CI"4%0 VLo he dado *i ley a esta casa0 El ,ue tenga otra debe salir, ho*bre o *u+er0 L<=!"4;%0 VRPadre, no es +ustoS Eso vale tanto co*o la *uerte0 4%" ?!CI"4%0 2A Lisandro.3 VTLo podras +urarU Lo no0 odo estar en las patas de un caballo0 Entre su ley y la *a, ,ue 4ios +u5gue0 *ELN

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Antgona Vlez

C(ADRO C(AR*O
E+planada en la loma6 tierra desnuda cielo desnudo. En el centro un om%E de races vi%oreantes y copa desar%olada Lisandro a la derecha del om%E y Antgona /le. a la i.0uierda los dos inm#viles darn la impresi#n de una estampa %%lica6 la pare*a primera *unto al r%ol primero. L<=!"4;%0 VMi padre nunca fue blandoO pero fue sie*pre +usto, y saba castigar0 "o lo entiendo ahora0 TGu ha sucedido, !ntgonaU odo se ha e*bru+ado a,u desde ,ue los pa*pas cayeron del sud0 R odo se ha endurecido a,u, ho*bres y *u+eresS Hasta los ani*ales estn co*o ende*oniados, y las cosas parecera ,ue *ordieran0 !" #$%"!0 V"o, Lisandro0 odo est igual ahora- los vivos en sus ,uehaceres, los *uertos en su tierra0 L<=!"4;%0 VRMi padre no ha sido +ustoS !" #$%"!0 VTPor ,u noU 'l to*a su ,uehacer y lo cu*pleO yo he to*ado el *o, y lo cu*pl0 odo est en la balan5a, co*o sie*pre0 L<=!"4;%0 VRPero hay un caballo, !ntgonaS In ala5n ,ue ha de salir al atardecer, llevando a una ni7a sin culpa0 L ese caballo no est en la balan5a0 !" #$%"!0 VTGuin lo sabeU 4ios hablar en las patas de ir ese caballo0 L si estuvo en la balan5a o no, la noche lo dir0 L<=!"4;%0 VREse caballo no saldr hoy de la Puerta $randeS !" #$%"!0 VR=aldrS RL yo con lS R!noche lo vi tan claroS L<=!"4;%0 VT4nde lo visteU !" #$%"!0 VEn la *irada rota de <gnacio &le5, en sus ro+os abiertos co*o nunca0 "o es bueno *irar esas cosas- Raprende uno *s de lo ,ue debieraS L<=!"4;%0 VREse potro no ha de salirS !ntes degollara con *is propias *anos a todos los ala5anes de la tropilla0 !" #$%"!0 2)onre.3 VEntonces ,uedarn los overosN los *orosC y los cebrunosP0 Le hace falta un redo*n, y lo tendr0 28n silencio.3 L digo yo- T,u i*portaU L<=!"4;%0 VT"o i*portaU !" #$%"!0 VLa no i*porta0 L el gran consuelo viene de ah0 L<=!"4;%0 VTGu consueloU !" #$%"!0 VEl ,ue naci anoche, al ponerse la luna0 Es un consuelo gritn0 L<=!"4;%0 VT$ritaU !" #$%"!0 VRC*o los recin nacidosS Por,ue todo ser fcil ahora0 L<=!"4;%0 V"o, !ntgona, Rtodo ser difcilS !" #$%"!0 VRBah, de*asiado fcilS Lo tena un ,uehacer en esta pa*pa- la gente dice ,ue *i padre *uri en la costa del =alado, y ,ue !ntgona &le5 nunca tuvo *u7ecas, por,ue debi ser la *adre de sus her*anitos0 2En un arran0ue de pena.3 TL dnde los tiene ahoraU R"o y noS !ntgona se ha ,uedado sin labores0 L todo ser fcil0 L<=!"4;%0 2En un grito.3 VR!ntgonaS TL yoU !" #$%"!0 2)e contur%a inclinada la (rente.3 VEs verdad0 Me ,uedaba
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overos- pela+e de yeguari5o de color blanco con *anchas de otro color0 *oros- caballos de pela+e api5arrado, de tonos negro y blanco, con preponderancia del negro0 7 cebrunos- pela+e e,uino de color oscuro, con lneas transversales en los re*os0

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otro her*ano0 L<=!"4;%0 V!ntgona, yo no soy tu her*ano0 !" #$%"!0 VEran tres y *ontaban caballos del *is*o pelo0 RGu dasS RGu dasS R res *o5os derechos co*o lan5asS L<=!"4;%0 V?ui*os her*anos hasta una edad0 Hasta una edad0 TLo has olvidadoU !" #$%"!0 2Como negndose a un recuerdo.3 VEn una noche se puede olvidar todo0 Esto es lo ,ue trae de *alo andar sola por ah, cavando tierra en la oscuridad0 L<=!"4;%0 VR"o podras olvidarloS ?ue a,uella *a7ana0 Lo tena ,uince a7os y do*aba *i pri*er potro0 !" #$%"!0 2Cediendo a la evocaci#n.3 V=0 =0 T"o era un doradillo EU L<=!"4;%0 VRIn doradillo eraS RIna lu5, !ntgonaS !" #$%"!0 2Con un asomo de sonrisa.3 VL estabas plido0 L<=!"4;%0 2!rotesta.3 VRLo noS La ,ue se haba puesto blanca era una *uchachita0 !" #$%"!0 VT4ndeU L<=!"4;%0 VBunto al corral grande0 !" #$%"!0 2'e.3 VRL estabas plido frente al doradilloS L<=!"4;%0 2/uelve a protestar3 VR!ntgonaS 2'e de pronto.3 "o, esa pelea fue *s tarde, all, en el al+ibe0 La s ,ue no lo has olvidado0 Era *i pri*er potro- ,ueran ellos ,ue lo do*ara con espuelas0 L *e negu- yo tena ,uince a7os0 !" #$%"!0 VRL tiraste las espuelasS Cayeron a *is pies0 Hubo una gran risa de ho*bres +unto al palen,ue0 L<=!"4;%0 V!ntgona, cuando sub al doradillo y los ho*bres *e lo soltaron, la tierra *e pareci chica0 El ani*al se arre*olinaba de un lado a otro- las caras e*pe5aron a dar vueltas, Ry yo slo vea unaS Cuando el potro se *eti a corcovear, saltaban en el aire ho*bres y cosasO pero yo slo vea una cara y un *iedo, +unto al corral grande0 Por fin se *e rindi el doradillo, y entonces co*en5 a volar por la llanura, sordo y ciego0 L yo, enhor,uetado en l, vi c*o el hori5onte se *e vena enci*a, y tir de las riendas0 Pero algo tirone *s fuerte, y eran dos o+os ,ue yo haba de+ado a *is espaldas, en el corral grande0 !,uellos o+os lagri*eaban, Ry eran los tuyos, !ntgonaS !" #$%"!0 V=, lagri*eaban por otro her*ano ,ue sala recin de su pri*er co*bate0 L<=!"4;%0 VR"o, !ntgonaS El ,ue subi al potro era un ni7o- el ,ue ba+ ya era un ho*bre0 L a,uel ho*bre no era tu her*ano0 2Antgona %a*a la (rente.3 L la ,ue *e sigui con los o+os e*pe5 a llorar co*o ni7a y ter*in llorando co*o *u+er0 L supo entonces ,ue ya no era *i her*ana0 !" #$%"!0 VREso noS REso noS L<=!"4;%0 VEstabas de*asiado seria cuando *e abra5aste0 Lo volva deshecho y alegre, con el olor del potro en las *anos, en la boca, en el pelo0 L *e abra5aste, y supe ,ue ya no eras *i her*ana, sino algo ,ue duele *s0 !" #$%"!0 VRLisandroS L<=!"4;%0 VL ta*bin lo supiste, !ntgona, cuando lavaste *is dedos heridos en las riendas, y *e los besaste llorando0 !" #$%"!0 VR enan el sabor de tu sangreS L<=!"4;%0 VLo te bes los o+os, y tenan el sabor de tus lgri*as0 !" #$%"!0 VEntonces nos *ira*os co*o si recin nos conocira*os0 L<=!"4;%0 V"os conoca*os recin0 !" #$%"!0 VREn tu sangreS L<=!"4;%0 VRL en tus lgri*asS
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doradillo- caballo de pelo colorado, o casta7o claro, con visos dorados0

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!" #$%"!0 VRPobre a*or, nacido en cuna tan tristeS L<=!"4;%0 VR"o era pobre, !ntgonaS !" #$%"!0 V=i no lo fue, Tpor ,u senti*os luego tanta verg>en5aU L<=!"4;%0 VT&erg>en5aU !" #$%"!0 VCo*o si nos hubieran desnudado a tirones, all, en el al+ibe0 RL con tanto sol arribaS L<=!"4;%0 VEstba*os frente a frente0 !" #$%"!0 VPero tus o+os y los *os ya no se buscaban0 L<=!"4;%0 VL entonces hablaste, la pri*era0 !" #$%"!0 VR ena ,ue hablarS L<=!"4;%0 VTPor ,uU !" #$%"!0 VPor,ue nuestros o+os andaban con *iedo0 L<=!"4;%0 VTL ,u *e di+isteU !" #$%"!0 VGue habas palidecido +unto al potro0 L<=!"4;%0 VREra *entiraS !" #$%"!0 VTGuin lo niegaU Pero algo haba ,ue decir y pelear0 L<=!"4;%0 VTIna guerraU !" #$%"!0 V=, para disi*ular a,uella otra ,ue no se ani*aban a pelear nuestros o+os0 L<=!"4;%0 2La mira como iluminado.3 VRMu+erS !" #$%"!0 2)encillamente.3 VEso0 L<=!"4;%0 VL *e di+iste ,ue tuve *iedo +unto al doradillo0 !" #$%"!0 VRL te pusiste furiosoS L<=!"4;%0 VEntonces co*en5aste a rer, y *e doli0 !" #$%"!0 VLo buscaba una guerra0 L<=!"4;%0 VTLa de los labios o la otraU !" #$%"!0 VREra la *is*aS L<=!"4;%0 VL te fuiste riendo0 !" #$%"!0 VRPara ,ue *e siguierasS L<=!"4;%0 V e alcanc +unto a los la*os, y te sacud por los ho*bros, y ya no reas0 !" #$%"!0 VL co*o estba*os en guerra, *e abra5aste0 REl sol arriba estaba co*o locoS L<=!"4;%0 VRL te besS 2Corto silencio durante el cual am%os parecen a%strados en sus recuerdos. $e pronto Antgona clava sus o*os en Lisandro y le dice con una sonrisa de guerra63 !" #$%"!0 VR=i, estabas plido frente al doradilloS L<=!"4;%0 V2Con pueril indignaci#n.3 R!ntgonaS 2$e pronto entiende y acepta el desa(o. )e a%ra.an desesperadamente.3 !" #$%"!0 2)e desase del a%ra.o con tierna suavidad.3 H RLisandro, pudo serS L<=!"4;%0 2La toma de las manos.3 VRL ser, cora5nS !" #$%"!0 VR"o serS Pudo ser, y ya es *ucho0 L<=!"4;%0 V!hora ,ue lo sabe*os todo y ,ue todo lo di+i*os, T,uin se opondraU !" #$%"!0 VIn caballo ala5n ,ue ha de salir al atardecer contra un hori5onte de lan5as0 L<=!"4;%0 VR!ntgona, ese caballo no saldrS !" #$%"!0 VLo he visto anoche, y el ala5n iba cubierto de sangre0 L<=!"4;%0 V!noche, tal ve50 Pero ahora no0 RHay tanta lu5 arriba y aba+oS 2)e a%ra.an.3

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C(ADRO 5(IN*O
La e+planada del ca#n en un atardecer 0ue ir de un suave dorado a un ro*o de incendio y a un ndigo (inal. Antgona /le. en primer plano y centro vestida con ropas de hom%re. A su i.0uierda el Coro de Mu*eres. MIBE;E=0 VLa he*os vestido con su ropa de *uerte0 "o es el tra+e de novia ,ue le haba*os deseado0 MIBE; 6X0 V=e de+ vestir, aun,ue las ropas no eran suyas0 Pero no ,uiso de+arse atar el pelo, y tena ra5n0 MIBE;E=0 VR!ntgonaS TGu harn en esta lo*a los o+os ,ue no te lloren *a7anaU MIBE; 6X0 VEstar prohibido llorar por !ntgona &le50 MIBE;E=0 VRProhibido estarS TL ,u hare*os nosotras con estos o+os nubladosU !" #$%"!0 VMu+eres, Tno conocan ya la verdadera cara del surU El sur es a*argo, por,ue no da flores todava0 Eso es lo ,ue aprendi hace *ucho el ho*bre ,ue hoy *e condena0 Lo lo supe anoche, cuando buscaba, una flor para la tu*ba de <gnacio &le5 y slo hall las espinas de un cardo negro0 MIBE;E=0 VTL ,u hara*os nosotras con tantas lgri*asU !" #$%"!0 V!lguna ve5 he pensado ,ue llorar es co*o regarO y donde se llor algo debe florecer0 MIBE; 6X0 VR!ntgonaS TGu podr florecer con tu *uerteU MIBE;E=0 VTL con el agua de nuestros o+osU !" #$%"!0 VLo supe ayer, a *edianoche0 1 )e tur%a de pronto02 RHoy, a *edioda, lo he olvidadoS MIBE; 6X0 VTLo has olvidadoU !" #$%"!0 VEl ho*bre ,ue ahora *e condena es duro por,ue tiene ra5n0 'l ,uiere ganar este desierto para las novilladas gordas y los trigos *adurosO para ,ue el ho*bre y la *u+er, un da, puedan dor*ir a,u sus noches enterasO para ,u los ni7os +ueguen sin sobresalto en la llanura0 RL eso es cubrir de flores el desierto 2Mira desolada su atuendo varonil.3 !hora *e viste de ho*bre y est ensillando su *e+or ala5n, y *e prepara esta *uerte fcil0 MIBE;E=0 VR"i7a, es tu verdugoS !" #$%"!0 VR"oS odo lo ha ordenado l as por,ue anda siendo0 MIBE; 6X0 VTGu sabe, para ordenar una *uerte sin culpaU !" #$%"!0 VR'l ,uiere poblar de flores el surS L sabe ,ue !ntgona &le5, *uerta en un ala5n ensangrentado, podra la pri*era flor del +ardn ,ue busca0 Eso es lo ,ue anda sabiendo l, y lo ,ue yo supe anoche, cuando le tir a <gnacio &le5 la :lti*a palada de tierra y sub cantando a esta lo*a0 REra la piedad, y ta*bin el orgullo de los &le5S Mi padre *uri en la costa del =alado, y fue su orgullo el ,ue *idi veinte sables contra doscientas lan5as indias0 R!yer, a *edianoche, lo supe y cantS %igan *u+eres- yo deb *orir anoche0 =i yo hubiese *uerto anoche, *i padre hubiera salido a recibir*e, all, en el ba+o- l y sus veinte sables rotos0 R!hora no saldrS MIBE;E=0 VTPor ,u no, !ntgonaU !" #$%"!0 2Contur%ada.3 VPor,ue hoy, a *edioda, olvid lo ,ue supe ayer, a *edianoche0 MIBE;E=0 VTLo olvidasteU !" #$%"!0 V% lo he olvidado, o ya no cuenta, *u+eres0 MIBE; 6X0 VTL por ,u hoy a *ediodaU

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!" #$%"!0 VEs algo en ,ue no pens ?acundo $alvn, y ,ue !ntgona desa*paraba0 ?ue a *edioda, por,ue yo necesitaba todo el sol para escuchar0 MIBE; 6X0 2Al Coro de Mu*eres.3 VR"o entende*os lo ,ue diceS !" #$%"!0 2A la Mu*er 6X3 VPor,ue !ntgona &le5 fue *adre antes ,ue novia0 ?acundo $alvn y yo he*os traba+ado con la *uerte, sin pensar en el %tro, ,ue ta*bin debi ser escuchado0 MIBE;E=0 VTGuin es el %troU !" #$%"!0 VREl ,ue slo puede hablar a *edioda, cerca de los al+ibes o al pie de los la*os te*bladoresS MIBE;E=0 VR"o la entende*osS MIBE; 6X0 2A su Coro.3 VR"unca la entendi*os a ellaS MIBE;E=0 VR"i a su cora5n derra*adoS MIBE; 6X0 2A Antgona.3 V!ntgona, T,u te di+o el %troU !" #$%"!0 VR=e acordabaS REl %tro se acord al finS MIBE;E=0 VT4e ,uU !" #$%"!0 V4e un potro doradillo, ba+o el sol, y de su +inete con las *anos ensangrentadas0 MIBE;E=0 VR!ntgonaS !" #$%"!0 VRL del sabor ,ue hay en el ho*bre lasti*ado y en la *u+er ,ue lloraS MIBE;E=0 VR!ntgona &le5S !" #$%"!0 VEl %tro se acord0 RL por eso no saldr *i padre a recibir*e ahora con sus veinte +inetes *uertosS MIBE; 6X0 2A su Coro.3 V"o sabe*os lo ,ue ha dicho- se parece a lo ,ue hablan los agoni5antes0 MIBE;E=0 VREs ,ue su cora5n ya est le+osS MIBE; 6X0 VT4nde podra estar su cora5n ahoraU MIBE;E=0 VREn un ala5n ,ue vuela contra una pared de gritosS MIBE; 6X0 V=, el cora5n adivina, y se adelanta0 =e adelanta el cora5n a su *uerte0 2Entran los -om%res por la derecha en %usca de Antgona /le.6 estn conmovidos pero (atales en su consigna. El Coro de Mu*eres petri(icado a la i.0uierda: el Coro de -om%res rgido a la derecha: Antgona con e+presi#n a%stracta en el centro.3 !" #$%"!0 2A los -om%res volviendo de su a%stracci#n.3 VHo*bres, Tya es la horaU H%MB;E 6X0 VEl sol anda ,ueriendo ponerse0 !" #$%"!0 VTHay *ucha lu5U H%MB;E 6\0 VEn el poniente, s0 !" #$%"!0 VMe+or y peor0 TMi caballoU H%MB;E 6\0 VLa est en la Puerta $rande0 H%MB;E=0 2Con olvidadi.o entusiasmo.3 VRIn flete con el viento en las patasS R!l sol yo le correra en ese ala5n tostadoS !" #$%"!0 2Al Coro de -om%res3 VL a la *uerte, Tle correrasU H%MB;E=0 2Ba*an las ca%e.as entristecidos.3 VREs verdadS H%MB;E 6\0 V=, !ntgona correr hoy con la *uerte0 MIBE;E=0 2En rtmica salmodia.3 VRLos ho*bres y el color de sus potrosS "o saben hablar sino de caballos0 RL nosotras atadas a esta lo*aS Llorando por los ,ue se van, riendo por los ,ue vuelven0 RPor el a*or ,ue se ha ido en un 5aino@ y ha de regresar en un lobuno 6DS RL ellos hablando sie*pre de sus redo*onesS
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5aino- caballo de pela+e entre colorado y oscuro, seg:n la variedad0 lobuno- caballo de pela+e parecido al del lobo, con hebras negras0

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!" #$%"!0 2A los -om%res.3 -T"o han odo hablar alguna ve5 de un potro doradillo ,ue volvi del hori5onte frenado por los o+os de una *uchachaU H%MB;E 6\0 -"o, !ntgona0 TGu potro eraU !" #$%"!0 VRLo do*aba un +inete de ,uince a7osS MIBE;E=0 2$esoladas.3 -R!ntgona &le5S MIBE; 6X0 VR=u cora5n ya est le+osS MIBE;E=0 VHabla co*o los ,ue van a *orir0 H%MB;E 6\0 2A Antgona.3 -TIn +inete de ,uince a7osU !" #$%"!0 VR<ncrebleS L por eso !ntgona &le5 no tendr hoy lo ,ue haba recogido anoche tapando *uertos en la llanura0 H%MB;E=0 VTGu habas recogido anocheU !" #$%"!0 2A los -om%res.3 -Mi padre te lo dira, si volviera del =alado con sus veinte ho*bres cados en el agua0 28n silencio.3 TGu hora esU H%MB;E=0 VLa es la hora, ni7a0 !" #$%"!0 V&a*os all- ,uiero tener el sol de frente cuando salga0 H%MB;E 6\0 -=era *e+or al anochecer- un ala5n corriendo ba+o el sol ofrece *ucho blanco0 !" #$%"!0 V=, ho*bre0 Pero no estar *al ,ue !ntgona y el sol se pongan +untos0 2Antgona inicia un mutis lento hacia la i.0uierda. Los -om%res la siguen a distancia.3 MIBE; 6X0 VRElla y su cora5n en punta de lan5aS MIBE;E=0 VR%tro dolor le nace a la llanuraS MIBE; 6X0 VRL no sabe*os c*o se lla*aS MIBE;E=0 VR"o nos han ense7ado su no*breS 2Lisandro 4alvn entra corriendo por la derecha.3 L<=!"4;%0 VR!ntgonaS 2A los -om%res.3 RIstedes, altoS 2Antgona y los -om%res se detienen la primera sin volver el rostro.3 L<=!"4;%0 2A los -om%res.3 -REse ala5n no ha de salirS H%MB;E 6\0 -THay contraordenU L<=!"4;%0 VR=S H%MB;E 6\0 -T4e ,uinU L<=!"4;%0 VRMaS 2)e dirige a Antgona pero los -om%res lo detienen.3 H%MB;E 6\0 -Lisandro, nuestra consigna es dura0 H%MB;E=0 VL en esta pa*pa uno va de+ando su cora5n deshecho entre las cosas, un peda5o a,u y el otro all0 Co*o las ove+as hacen con su velln entre las espinas0 L<=!"4;%0 VREse caballo no puede salirS TGu se dira *a7ana de nosotrosU RGue lan5a*os contra el ene*igo, no a los ho*bres duros, sino a las *u+eres castigadasS H%MB;E 6\0 -"o podran decirlo0 El co*bate fue nuestro pan de cada da0 H%MB;E=0 VEsa es la ley ,ue nos ense7aron en el desierto- Rlan5as y potrosS 2Antgona vuelve a Lisandro su rostro y le dice tiernamente como 0uien corrige a un nio63 !" #$%"!0 VLisandro, Tpara ,u ofender a estos ho*bres con una *entiraU L<=!"4;%0 VTMiento, acasoU !" #$%"!0 VLo hubiera preferido ,ue les dieras a ellos la otra ra5n0 L<=!"4;%0 VTGu otra ra5n, !ntgonaU !" #$%"!0 -La otra, la verdadera0 L<=!"4;%0 VTCulU

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!" #$%"!0 VLa ,ue supiste decir a *edioda, +unto al brocal de un po5o0 RLa ,ue se dice ba+o el solS L<=!"4;%0 VR!ntgonaS 2>uiere li%rarse de los -om%res 0ue lo su*etan pero no lo consigue.3 !" #$%"!0 2A los -om%res con una sonrisa.3 -=ultenlo0 'l sabe regresar del hori5onte, *ontado en un doradillo0 'l sabe regresar hasta los o+os de una *uchacha0 2Los -om%res sueltan a Lisandro6 ste y Antgona se dirigen el uno al otro y se a%ra.an.3 H%MB;E 6\0 -R!h estaba su ra5nS MIBE; 6X0 VRL conoce*os ahora el no*bre de la penaS MIBE;E=0 -El sur es a*argo, y no de+a crecer ni la espiga derecha ni el a*or entero0 H%MB;E=0 VEl sur es algo ,ue se nos *uere al nacer0 MIBE;E=0 VRL conoce*os ya su no*breS 2Lisandro y Antgona se desasen de su a%ra.o.3 L<=!"4;%0 2A Antgona.3 -Esta ra5n era tuya y *a, Tc*o hubiera podido gritarlaU !" #$%"!0 VEs ,ue ya no i*porta, Lisandro0 "ecesitaba yo ,ue la gritases, para ,ue !ntgona &le5 no se fuera tan sola0 L<=!"4;%0 V!ntgona, Rno te irsS !" #$%"!0 VEl sol est en su punto debido, y hay un caballo en la Puerta $rande0 H%MB;E 6\0 2A Lisandro.3 -La consigna es dura0 H%MB;E=0 VR"os han ense7ado la dure5aS !" #$%"!0 VL !ntgona debe *orir0 2$os hom%res vuelven a su*etar a Lisandro. Antgona pasea su mirada so%re todos como en una tcita despedida. )ale despus custodiada por el Coro de -om%res.3 MIBE; 6X0 VRGuin la hubiera llevado con su tra+e de noviaS MIBE;E=0 VEn un ala5n fiestero0 R"o el de su *uerteS MIBE; 6X0 VPor,ue !ntgona debe *orir, para ,ue se cubra de flores el desierto0 L<=!"4;%0 2En un grito.3 -RL no ha de estar solaS 2/iolentamente se li%ra de sus dos guardianes y corre hacia la i.0uierda. )e le oye gritar adentro6 DIAntgonaJ IAntgonaJK. Las Mu*eres corren hasta el %orde mismo de la e+planada y miran la llanura. El ro*o sol del ocaso las enceguece. A(uera redo%la el galope de un ca%allo 0ue sale.3 MIBE; 6X0 VREs ellaS R$alopa contra el solS MIBE;E=0 VR! *edia rienda va, y el sol de frenteS MIBE; 6X0 VREl ala5n es una lu5S RL ella le clava las espuelas todavaS MIBE;E=0 VRL la *uerte delanteS 18n silencio. )e oye otro galope 0ue arranca de a(uera.3 MIBE; 6X0 VTGuin ha salido ahoraU MIBE;E=0 27ras o%servar un instante.3 -RLisandro $alvnS MIBE; 6X0 VREn un potro co*o de tintaS 2E+clamaciones varoniles adentro6 DIAltoJ IAltoJK3 MIBE; 6X0 VREl oscuro y el ala5n se +untanS MIBE;E=0 VR4os pare+eros frente al solS RL la *uerte delanteS MIBE; 6X0 VTGu se ha *ovido all le+osU MIBE;E=0 VR!lgo brilla de puntaS MIBE; 6X0 2Entiende.3 -RLan5asS MIBE;E=0 VRLan5asS

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2)e oye a lo le*os una gritera de chusma salva*e. $espus el silencio.3 MIBE; 6X0 VR!ntgona &le5S RLisandro $alvnS MIBE;E= VRL la *uerte afuera y sobre todoS *ELN

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C(ADRO ,INAL
Al descorrerse la cortina las tres Bru*as iluminadas por un proyector en un (ondo de oscuridad total. )e oyen to0ues le*anos de clarn y ruido de ca%allera. B;IB! 6X0 VLa tierra se ha parecido a un ta*bor0 B;IB! 8X0 VRHa redobladoS RHa redobladoS B;IB! 6X0 VR odava se oyeS B;IB! 9X0 V=, todava se oye0 B;IB! 6X0 VR;edoblante de caballos, gritona de +inetesS B;IB! 9X0 V!hora levantarn a los ,ue *urieron en la pelea0 B;IB! 8X0 VRLo he visto a dos ,ue no *urieron en esa batallaS B;IB! 6X0 2A la 8X3 -Co*adre, Tanduvo por allU B;IB! 8X0 V=, entre ani*ales rotos y +inetes helados0 B;IB! 6X0 VTGu buscaba, co*adreU B;IB! 8X0 VLa ra5 ,ue desata el odio0 B;IB! 9X0 VT"o es la *andrgoraU B;IB! 8X0 V"o0 La *andrgora slo crece al pie de los ahorcados0 B;IB! 6X0 VTL encontr la ra5 del odioU B;IB! 8X0 V"o la encontr0 B;IB! 6X0 VTPor ,u noU B;IB! 8X0 2$escontenta.3 -RHaba en el ca*po dos *uertos ,ue sobrabanS B;IB! 9X0 VT=obraban dos *uertosU B;IB! 8X0 VRIn ho*bre y una *u+erS L entre los dos for*aban, contra el odio, un solo cora5n partido0 2,scuridad y silencio. $espus vuelve a iluminarse la e+planada del om%E. El Coro de -om%res asomado a la llanura donde amanece y en (oro derecho: el Coro de Mu*eres en plano medio e i.0uierdo. $on Facundo 4alvn al pie del om%E y con e+presi#n a%stracta. "o han cesado los to0ues de clarn ni los redo%les de ca%allos en la le*ana.3 H%MB;E 6\0 -! las pri*eras luces dieron la carga0 H%MB;E=0 VR4oscientos ho*bres o de*onios, y una flor de caballosS H%MB;E 6\0 -El Capitn ;o+as y sus doscientos blandengues parecan estar cortando trigo0 L los pa*pas ni atinaron a endere5ar sus chu5as entre a,uel aguacero de sables ,ue les haba cado enci*a0 28n silencio.3 4%" ?!CI"4%0 2)aliendo de su a%stracci#n.3 -R olosaS H%MB;E 6\0 2)e le acerca.3 -=e7or0 4%" ?!CI"4%0 VTC*o andan las cosas afueraU H%MB;E 6\0 -El grueso del batalln est sableando a los infieles en desbandada- se ven las polvaredas *uy al sur, en la lnea del desierto0 El Capitn ;o+as ha dicho ,ue los perseguir esta ve5 hasta *s all del =alado0 4%" ?!CI"4%0 VTL en el ba+oU H%MB;E 6\0 V=0 Han ,uedado all unos treinta ho*bres- estn +untando las caballadas0 1Clarines02 4%" ?!CI"4%0 2Bn0uieto.3 -L esos clarines, Tpor ,u suenan ahoraU H%MB;E 6\0 2Entusiasmado.3 -R=e7or, han ganado un co*bateS 2)e levanta el Coro de Mu*eres3 MIBE;E=0 VRLas ar*as relucen al solS RL los ho*bres enlo,uecidos en sus potrosS

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MIBE; 6X0 VLa llanura es una guerra ,ue no sabe dor*ir0 MIBE;E=0 VL nosotros ,ue llorba*os ayer, debera*os rer ahora0 Por,ue se han alegrado las ar*as0 MIBE; 6X0 V=, por,ue la furia del sur es ya una polvareda ,ue se va tragando el hori5onte0 MIBE;E=0 VRL no pode*os rer ahoraS MIBE;E=0 V!ntgona &le5 ya no podr rer con nosotras en el alegrn de las ar*as0 MIBE; 6X0 VL Lisandro $alvn no ha de volver ya del entrevero en un redo*n ,ue chorrea espu*a0 28n silencio. El clarn suena otra ve. pero ahora en un largo to0ue melanc#lico.3 4%" ?!CI"4%0 2Al -om%re 6\3 -REsos clarinesS TGu habr pasado ahoraU H%MB;E 6\0 - ocan all co*o a silencio0 4%" ?!CI"4%0 2Al Coro de -om%res 0ue sigue mirando la llanura.3 Ho*bres, T,u pasa fueraU H%MB;E=0 VRLos blandenguesS 4%" ?!CI"4%0 VTGu andan haciendo en el ba+oU H%MB;E=0 VR"o se veS La polvareda lo cubre todo, +inetes y caballada0 2El clarn se oye ahora ms pr#+imo entre un redo%lar de ca%allera 0ue se acerca pero al trote.3 4%" ?!CI"4%0 VREse to,ue a *uerte, y en la *a7ana de hoyS H%MB;E 6\0 -;aro, s0 Ellos deberan tocar a triunfo0 H%MB;E=0 2,teando siempre la llanura.3 -R!hora se venS REstn subiendo la lo*aS 4%" ?!CI"4%0 VTLos blandenguesU H%MB;E=0 VREllosS 4%" ?!CI"4%0 VR!bran la Puerta $randeS R!bran esa puertaS 2$os hom%res 0ue se han destacado del grupo se dirigen a la i.0uierda y hacen mutis. 8n silencio durante el cual el Coro de -om%res reco%ra su posici#n y sitio ha%ituales. Am%os coros vuelven sus rostros a la i.0uierda como si temiesen algo de all. $on Facundo en primer plano y centro %a*a la (rente como si presintiera. Ces# el trote de ca%allos6 un to0ue de clarn suena todava. $espus entra por la i.0uierda el )argento6 lo siguen los dos hom%res 0ue ha%an salido y 0ue se restituyen a su Coro.3 =!;$E" %0 2A $on Facundo.3 -Buenos das, $alvn0 4%" ?!CI"4%0 2Lo mira de (rente.3 -=argento, buenos das0 =!;$E" %0 2Entre reservado y piadoso.3 -=e7or, le traigo dos *uertos ,ue levant all, en el ba+o, y ,ue son de .La Postrera/0 MIBE;E=0 VR!ntgona &le5S H%MB;E=0 VRLisandro $alvnS =!;$E" %0 VEstaban +untos, y co*o atravesados por una *is*a lan5a0 2El )argento hace una seal a la i.0uierda y aparecen ocho soldados 0ue traen en dos angarillas rEsticas los cuerpos de Antgona y de Lisandro. Los %landengues u%ican los cadveres a la derecha y a la i.0uierda del om%E tal cual esta%a la pare*a en el idilio del Cuadro Cuarto. Enseguida se cuadran ante los muertos y vuelven a salir (ormados. $on Facundo inmuta%le se descu%re ante los cadveres y los contempla largamente.3 =!;$E" %0 V"o poda*os creerlo0 Estaban helados, co*o si toda una noche les hubiera corrido enci*a0 H%MB;E 6\0 -TMuy lasti*adosU =!;$E" %0 VIna lan5ada sola0 2El Coro de Mu*eres se arrodilla (rente a la pare*a.3

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MIBE; 6X0 VR!ntgonaS RHubira*os ,uerido traerte a la casa, pero vestida de novia y latiendoS RMontada en un ala5n a *edioda- en el *edioda ,ue sie*pre te hablabaS MIBE;E=0 VREn un ala5n tostadoS R"o el de tu *uerteS 2El Coro de -om%res ha%la de pie63 H%MB;E 6\0 -RLisandro $alvnS RHubira*os deseado aco*pa7arte la *a7ana de tu casa*ientoS RL pechar tu caballo de novio, tu redo*n oscuro lleno de plateraS H%MB;E=0 VR"o el de tu *uerteS R"o el de tu *uerte acostada +unto a una novia sin colorS 28n silencio.3 4%" ?!CI"4%0 2Arrancndose a su contemplaci#n dice a los -om%res63 -Ho*bres, cavarn dos tu*bas, a,u *is*o, donde reposan ya0 =i bien se *ira, estn casados0 MIBE;E=0 VTCasadosU 4%" ?!CI"4%0 2$oliente y a la ve. altivo.3 -Eso di+e0 H%MB;E 6\0 2A $on Facundo.3 -=e7or, estos dos novios ,ue ahora duer*en a,u, no le darn nietos0 4%" ?!CI"4%0 VRMe los darnS H%MB;E 6\0 -TCulesU 4%" ?!CI"4%0 V odos los ho*bres y *u+eres ,ue, alg:n da, cosecharn en esta pa*pa el fruto de tanta sangre0 *ELN

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AN*GONA V2LE4
An6l7878
La obra est dividida en seis cuadrosO el :lti*o, ,ue epiloga la tragedia, es lla*ado cuadro final0 CI!4;% P;<ME;%- Presentacin del conflicto y dilogo de las her*anas0 CI!4;% =E$I"4%- Enfrenta*iento de !ntgona con don ?acundo y decisin de enterrar a su her*ano0 CI!4;% E;CE;%- 4escubri*iento del entierro y dictado del castigo0 CI!4;% CI!; %- <nterludio a*oroso entre !ntgona y Lisandro0 CI!4;% GI<" %- Cu*pli*iento del castigo0 Lisandro se une a !ntgona para *orir +untos0 CI!4;% ?<"!L- Llegada de los soldados ,ue derrotan a los indios0 Bustificacin de don ?acundo, proyectando al futuro lo sucedido0 "o hay divisin de escenas, pero stas en cierto *odo estn deter*inadas por las acotaciones0 Co*o toda escenificacin de un *ito, !ntgona &le5 conserva caractersticas co*unes a las estructuras *ticasO la di*ensin te*poral est dicoto*i5ada en un antes versus despusantes despus entierro ) infraccin castigo

a*bin la obra *antiene, co*o en los *itos, otra categori5acin- lo individual versus lo colectivo, ,ue sie*pre per*ite destacar un hroe ,ue, apartndose de la co*unidad, aparece co*o un agente gracias al cual se produce la inversin de la situacin antes *encionada!ntgona versus 4on ?acundo y el resto de los habitantes de La Postrera0 Es notorio co*o los co*ponentes estructurales del relato *tico se *antienen en las for*as teatralesO pero, ade*s, la obra est construida de acuerdo con los par*etros clsicos- hay unidad de lugar y de tie*po0 En cuanto a la unidad de accin la obra e3pone un conflicto central, condensador, pero hay ta*bin una instancia casi paralela en el plano de los valores, ,ue no se puede calificar co*o secundaria- la revelacin y afian5a*iento del a*or entre !ntgona y Lisandro0 El tie*po sigue, co*o en la tragedia tica, un orden cronolgicoO sin e*bargo, en el cuadro <&, !ntgona y Lisandro retroceden en su pasado y el tie*po es *s una duracin significativa ,ue lgica0 Por lo general, en la tragedia griega, las evocaciones ,ue per*itan conocer los aconteci*ientos anteriores a la accin *is*a, estaban en boca del coro o de persona+es circunstanciales0 a*bin es as en la obra de Marechal, ya ,ue e*pie5a, seg:n el deseo aristotlico, .in *edias res/, en *edio de los hechos, y los sucesos anteriores a la accin *is*a son evocados por persona+es del coro, salvo en el caso se7alado0 Esto sucede por,ue el reconoci*iento del *utuo a*or )la anagnrisis trgica) se alcan5a por una e3periencia cognoscitiva a travs de la evocacin y debe ser reali5ada por los *is*os protagonistas0 Para !ntgona hay dos *o*entos de revelacin- el
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pri*ero se da durante la noche- la vida se transfor*a en destino y esta densa co*unicacin con lo ine3orable, acrecienta su voluntad de heros*o, a*parada antes sola*ente en el i*pulso piadoso y hu*ano0 La segunda e3) periencia sucede en pleno da- ya no es el encuentro con la *uerte, sino con la vida0 La pare+a recuerda un *o*ento revelador- ocurri cuando Lisandro do* su pri*er potro, en una cere*onia de iniciacin0 Esta segunda revelacin per*ite a !ntgona la esperan5a de una transfor*acin de la fatalidad en posibilidades vitales0 .!" #$%"!0 1Conturbada02 -Por,ue hoy, a *edioda, olvid lo ,ue supe ayer, a *edianoche0/ Pero !ntgona no puede claudicar, se *antiene co*o herona trgica, apoyada sin ,uerer por las *u+eres ,ue pretenden ayudarla, pero ya la ven co*o *uerta0 .MIBE;E=0 VREs ,ue su cora5n est le+osS MIBE; 6X0 V=, el cora5n adivina, y se adelanta0 =e adelanta el cora5n a su *uerte0/ Las incursiones de !ntgona por el a*or y la *uerte son dos, pero le resta otra, la tercera y definitiva0 In principio si*trico rige la construccin de la obra- los persona+es ,ue coadyuvan a la progresin dra*tica estn dados en tradas- tres *u+eres, tres ho*bres, tres bru+as, tres *o5as0 Las funciones de los ho*bres y las *u+eres en el desierto se dan por oposicin si*trica0 .H%MB;E=0 V!noche no solta*os las ar*as0 He*os velado +unto a las bocas de fuego0 MIBE;E=0 V"osotras re5ba*os y llorba*os0 4icen ,ue tal es nuestra ley0/ El coro est dividido en dosO uno de ho*bres y otro de *u+eres0 !un,ue, en general, los parla*entos son dichos en for*a individual por los integrantes de cada coro, el peso y significado de la presencia coral y a:n su dina*is*o e,uivalen a la estructura del coro clsico0

LA O/RA9 '( (/ICACIN

! diferencia de !nouilh, Marechal sit:a su !ntgona en un escenario bien definido- una casa en la pa*pa, :lti*o baluarte en la frontera sur, durante la con,uista del desierto, cuando indios y blancos disputaban el derecho al territorio y a la supervivencia0 La insercin del *ito en estas coordinadas espacio)te*porales constituye un acierto, por,ue la soledad, la frecuentacin de la *uerte, la dure5a de las condiciones de vida, per*iten el aflora*iento de situaciones l*ites, donde la tragedia puede desarrollarse0

LO' PER'ONA3E'
!ntgona es segura*ente el persona+e fe*enino *s activo de la obra

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de Marechal0 !*a la vida co*o el persona+e de !nouilh, pero la acepta en toda su realidad, sin ideali5aciones inalcan5ables y no te*e, co*o a,ulla, degra) darse al vivir0 Cuando tiene la certe5a de ,ue a*a a Lisandro y ste a ella, la*enta su *uerte sobre todo por el dolor, ,ue le va a infligir0 La !ntgona de =focles no tiene en cuenta para nada a He*nO en su :nico *o*ento de claudicacin la*enta el *orir sin haber vividoO es verdad ,ue los dos per) sona+es *asculinos se les unen voluntaria*ente en la *uerte, pero la !ntgona clsica per*anece a+ena al sacrificio de He*nO en ca*bio !ntgona &le5 y su Lisandro afrontan la *uerte en una suerte de co*unin0 La figura de !ntgona se engrandece con respeto a Car*en y a las de*s *u+eres de La Postrera, pero eso establece distancias entre una y otras0 Conocen su poder de voluntad y su decisin, desde ,ue cuidaba a sus her*anitos, pero no la entienden y lo *anifiestan- .R"o la entende*osS R"unca la entendi*os a ellaS/ La *is*a !ntgona busca una autoproteccin en el sue7o para poder enterrar a <gnacio, tan enor*e es el esfuer5o ,ue va a reali5ar0 Piensa ,ue sue7a, y ,ue al despertar, ha cu*plido su *isin0 "o es lo *is*o una princesa ,ue enfrenta el poder real en su propio palacio ,ue una *u+er sola, en *edio de la pa*pa, de noche, con el ene*igo cerca0 Por eso es vista co*o e3tra7a, y usa un tono enrgico para dirigirse a su her*ana y a las de*s *o5as0 Pero el desconcierto ,ue produce no provoca desafecto- la noticia de su castigo, y despus su *uerte, llena de dolor a las *u+eres de la casa0 Por otra parte, desde la *irada de Lisandro, es slo una i*agen tierna0 Lisandro es un hi+o respetuoso de la voluntad paterna y sola*ente el a*or lo llevar a unirse a !ntgona en el desierto, no la rebelda0 Cuando su padre la condena, su defensa se li*ita a alabarla, pero no encara un enfrenta*iento0
Car*en, la <s*ena de la tragedia clsica, es una criatura borrosa ,ue seg:n el autor .hablar en una eterna ,ue+u*bre/ y tiene *iedo )en su propia casa) de no*brar a su her*ano- .RMs ba+o, *s ba+oS/ e incluso te*e a !ntgona0

Eteocles y Polinices, a,u Martn e <gnacio &le5, son calificados por oposiciones caracteri5adoras, co*o .el ,ue no hablaba/ y .el fiestero/0 Las evocaciones ,ue se hacen de a*bos )salvo en el caso de 4on ?acundo) estn for*uladas en un lengua+e abierto al afecto, a:n para el ,ue se pas al bando indgena, circunstancia no infrecuente en la poca0 Hasta el *is*o Martn ?ierro, se va con Cru5 a vivir entre los pa*pas, hostigado por la *ilicia0 Mientras pesa sobre <gnacio &le5 la interdiccin de no*brarlo se recurre al eufe*is*o de lla*arlo el %tro, pero despus de su entierro, el %tro no*ina a Lisandro, co*o si hubiera, entre los dos, una oscura identidad0 El pri*er %tro si*boli5a en la vida de !ntgona la prohibicin de la felicidad, relegada por i*perativos ticosO el segundo representara su posibilidad de acceso a ella, ,ue ta*bin le es negada0 =eg:n %0 $randov, 4on ?acundo es una re*iniscencia del caudillo rio+ano, hiptesis, ,ue, aun,ue no lo *encione, puede considerarse avalada por la presencia del ;astreador en la obra0 "o parece convincente tal suposicin por,ue no hay analoga real entre el don ?acundo de la obra y el ?acundo de =ar*iento o el histrico0 Marechal dio nuevos no*bres, de raiga*bre criolla, a los persona+es del *ito y ste es el caso de ?acundo ) Creonte0 4on ?acundo se *ueve rgida*ente entre dos obsesiones- el principio de autoridad ,ue l encarna y ,ue si se transgrede los debilitara frente al ene*igo, y la di*ensin prospectiva ,ue otorga a todo lo ,ue pasa0 Los habitantes de La Postrera obedecen, aun,ue en ocasiones disienten, por,ue ven las decisiones to*adas co*o posibilidad de supervivencia y arraiga*iento a la tierra0 4ifieren de los persona+es no cortesanos de !nouilh por,ue estn in*ersos en la tragedia, son ta*bin sus agonistas0

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LENG(A . E'*ILO
En la escritura de Antgona /le. la pasin del lengua+e de la novelstica de Marechal se ha despla5ado hacia una ar*ona clsica cuyo sustento es el *is*o cli*a espiritual de su poesa0 Es conveniente recordar lo ya se7alado- para el autor el teatro se inscribe, aristotlica*ente, en la poesa0 Pero, acertada*ente, la obra est escrita en prosa, sencilla y sobria, cuyo aliento es, sin e*bargo, potico, no sola*ente por los recursos e3ternos 1*etforas, co*paraciones, repeticiones2 sino por el rit*o y el tono0 Esto la hace, a la ve5, accesible y autntica*ente trgica0 In proble*a *uy bien resuelto es el del habla de los persona+es0 Criollos de fines del siglo pasado, el uso de un lengua+e de fidelidad transcriptiva, le3ical y fontica*ente, hubiera introducido un ele*ento arcai5ante y distanciador0 al co*o es, resulta entra7able*ente criollo en sus giros sintcticos y e3presivos0 .!nde ,ueriendo/, .anda sabiendo/, construcciones con gerundio de intencin durativa, son un e+e*plo caracterstico0 .?antstico/, usado para calificar a <gnacio &le5, tiene las connotaciones de i*aginativo, +actancioso y aventurero, ,ue conserva todava en algunas 5onas ling>sticas argentinas0 El uso de co*paraciones 1.un bala5o co*o una estrella/2 y *etforas 1.la furia del sur/2 es frecuente, as co*o el de repeticiones ,ue poco a poco se van graduando hasta alcan5ar un cli*a3-FL despus un gritoF0 -FIn solo gritoF0 -F=, fue un grito soloF0 -FLo lo enterrF0 -FRLo lo enterrSF -FRLo lo enterr anocheSF

Las e3cla*ativas tienen distintas funciones- en algunos casos, co*o el anterior, son intensificativasO en otros tienen valor de co*entario coral- .R=u cora5n ya est le+osS/0 El trata*iento de sugestin potica se da incluso en las acotaciones0

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/I/LIOGRA,A ,(NDA%EN*AL 'O/RE LA O/RA . EL A(*OR

!lonso $a*o, B0 M0- 7res poetas argentinos6 Marechal Molinari Bernrde. Madrid, 6@N60 !ra, $uiller*o- Florida y la vanguardia 1fascculo "W AD de .Captulo/, Buenos !ires, Centro Editor de !*rica Latina, 6@CE20 !ristteles- !otica Buenos !ires, Barlovento editora, 6@PP0 !ndrs, !0- !ala%ras con Leopoldo Marechal Buenos !ires, Ediciones Culturales !rgentinas0 Bernrde5, ?rancisco Luis- !rosa de Marechal. 1En revista .=ur/, Buenos !ires, a7o <Q, "W NE, +ulio de 6@9@, pgs0 AP)A@, sobre $escenso y ascenso del alma por la Belle.a3. Bonet, Car*elo M0- La novela. 1En .Historia de la Literatura !rgentina/, dirigida por ;afael !lberto !rrieta, Buenos !ires, Peuser, 6@N@, t0 <&, cap0 <<<, pargrafo &<<20 Borges, Borge Luis- Leopoldo Marechal $as como Flechas6 1En revista .Martn ?ierro/, Buenos !ires, "W 9C, 68 de dicie*bre de 6@8C02 Cansinos !ssens, ;afael- La nueva literatura BBB6 La evoluci#n de la poesa Madrid, 6@8P, pgs0 9@9)9@N y A89)A8A0 Castelli, Eugenio- El Ban0uete de Marechal. 1En revista .Crtica/, ;osario, dicie*bre de 6@CN02 Cort5ar, Bulio- Leopoldo Marechal6 DAdn Buenosayres / .;ealidad/, Buenos !ires "W 6A, *ar5o)abril de 6@A@02 1En revista

Coulson, $0- Marechal La pasi#n meta(sica Buenos !ires, $arca Ca*beiro, 6@PA0 del Corro, $0 P0- Marechal o la lucide. com%atiente: 1En .Megafn/, Publicaciones del Centro de Estudios Latinoa*ericanos, !7o <<, "W 9, 6@PC02 4urant, `0- La vida en 4recia Buenos !ires, =uda*ericana, 6@NP0 ?ernnde5 Moreno, Csar- La poesa argentina de vanguardia. 1En .Historia de la Literatura !rgentina/ dirigida por ;afael !lberto !rrieta, Buenos !ires, Peuser, 6@N@, t0 <&, cap0 &<<, pargrafo &02 $arca Caffarena, Ed*undo- Cuarta dimensi#n ;osario, ediciones del Jla*o, 6@CC0 $hiano, Buan Carlos- !oesa argentina del siglo && M+ico)Buenos !ires, 6@NP, pgs0 6AA)6AE0 7estimonio de la novela argentina Buenos !ires, Leviatn, 6@NC, pgs0 96 y CA)CP0
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Btinerario potico de Marechal 1prlogo a !ntologa potica2, Buenos !ires, Espasa Calpe 1coleccin !ustral2, 6@ND0 $randov, %0- Antologa de Marechal Buenos !ires, Yapelus5, 6@C@0 Yitto, H0 40 ?0- Los griegos Buenos !ires, EI4EB!, 6@C90 Lafleur, Proven5ano y !lonso- Las revistas literarias argentinas 6E@9)6@CP, Buenos !ires, CE!L, 6@CE0 Lida, M0 ;0- Bntroducci#n al teatro de )#(ocles Buenos !ires, Paids, 6@P60 Lpe5 Pal*ero, Manuel- L,das para el -om%re y la Mu*er: por Leopoldo Marechal0 1En ."osotros/, Buenos !ires, a7o QQ<<<, t0 CC, "W 8AP, dicie*bre de 6@8@, pgs, ADE)A6D02 Montero 4a5, =antiago- La poesa de Leopoldo Marechal. 1En .!ntologa/, Buenos !ires, a7o <, "W 6, novie*bre de 6@AA, pgs0 6A)8D02 "o, Bulio- La poesa. 1En .Historia de la Literatura !rgentina/, dirigida por ;afael !lberto !rrieta, Buenos !ires, Peuser, 6@N@, t0 <&, cap0 <<, pargrafo &<L2 "u7e5, !0- La novela e+perimental6 Marechal 1En .Historia de la literatura argentina/, Buenos !ires, CE!L, 6@CE02 Pelayo, M0 y =ure5, M0 E0- 7eatro y mito 6@PN0 Pinto, Buan- Breviario de la literatura contempornea Mandrgora/, 6@NE0 Buenos !ires, .La

Prieto, !0- Estudios de literatura argentina Buenos !ires, $alerna, 6@C@0 Los dos mundos de KAdn BuenosayresK. 1En .Boletn de Literaturas Hispnicas/, "W 6, ;osario, <nstituto de Letras, 6@N@02 ;ega Molina, Horacio- La%erinto de Amor: de Leopoldo Marechal. 1En .La flecha pintada/, Buenos !ires, Ediciones !rgentinas, 6@A9, pgs0 6@N)6@@02 =bato, Ernesto- El escritor y sus (antasmas Buenos !ires, !guilar, 6@CA, pgs0 AN)AC0 =ola, $raciela de- La novela de Leopoldo Marechal6 Adn Buenosayres.MEn .;evista de Literaturas Modernas/, "W 8, Iniversidad "acional de Cuyo, Mendo5a, 6@CD02 =,uirru, ;afael- Leopoldo Marechal !rgentinas, 6@C60 Buenos !ires, Ediciones Culturales

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PROP(E'*A' DE *RA/A3O' PR0C*ICO' RELACIONADO' CON LA O/RA

60 <ndicar las connotaciones ,ue sugiere el grupo binario .!tardecer pa*pa/, de las acotaciones, al cuadro pri*ero0 80 =e7alar los recursos de estilo 1*etfora, personificacin, etc02 e indicar su funcionalidad0 90 Leer los siguientes frag*entos de la obra de =foclesO Antgona. =e7alar en ellosa2 Los rasgos generales de estilo, en la *edida ,ue puedan captarse en la traduccin0 ;ecordar ,ue el original griego estaba escrito en verso0 b2 Establecer una co*paracin con el co*porta*iento de los persona+es ho*logos en la obra de Marechal0 c2 <ndicar ,u funcin cu*ple el coro en el frag*ento transcripto0 Escena en 0ue Bsmena es llevada ante Creonte para ser *u.gada por su posi%le complicidad. <=ME"!0 VLo hice la ha5a7a, si ella *e ad*ite0 ?ui su c*plice, participo de su delito0 !" #$%"!0 V"o, la +usticia no per*ite eso0 "i lo ,uisiste ni tuviste parte- yo no te la di0 <=ME"!0 VPero hoy en tus infortunios no *e averg>en5o de lan5ar*e contigo al proceloso *ar0 !" #$%"!0 V estigos son los ,ue en el Hades *oran de ,uien la e+ecutaron- no tengo por a*iga a ,uien sola*ente de palabra a*a0 <=ME"!0 V!h, her*ana *a, no *e prives de la gloria de *orir contigo y de e3piar as la profanacin del difunto0 !" #$%"!0 V : vivir elegisteO .yo *orir eleg/0 1Para la *e+or co*prensin de esta escena, ver el pedido inicial de ayuda de !ntgona a su her*ana2 $ilogo entre Creonte y -em#n. HEMa"0 VPadre, son los dioses los ,ue donan al ho*bre la sensate5 y cordura000 Pero no sie*pre se habla con ra5n0 Lo ho*bre de la calle, puedo saber *e+or ,ue t: lo ,ue piensan los del pueblo co*:n0 :, no0 u sola presencia congela a las gentes0 Lo, recatado en la penu*bra, oigo bien cuanto dicen todos0 oda la ciudad al5a un la*ento por esta +oven000 "o te aferres a tus opiniones0 "o tengas por verdad inapelable lo ,ue piensas0 "o eres el due7o de la verdad t:0 L a,uellos ,ue se obstinan en ser sabios sobre todos, sabios :nicos, y tener la palabra ,ue vence, si los so*ete*os a prueba son vacos0 Cuando se sueltan indo*ables los torrentes de invierno, los rboles ,ue doblan fle3ibles sus ra*as per*anecen erguidos, en tanto los ,ue se *uestran rgidos, son arrancados desde sus races0 <gual ,ue ,uien navega con vela estirada en e3ceso, hace volcar las naves000 C%;<?E%0 V;ey, +usto es ,ue t: recibas sus palabras, si dice lo ,ue viene al caso, co*o es +usto ta*bin ,ue l reciba las tuyas0 C;E%" E0 VTCundo tanta edad tengo tendr ,ue doblegar*e a ser
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instruido por un +oven5uelo co*o steU HEMa"0 V"o en lo in+usto +oven soy, verdad es, pero no a la edad debe atenderse sino a la recta *anera de pensar0 1Este frag*ento per*ite refle3ionar sobre la actitud generacional0 Pro*over un debate sobre la licitud de la conducta del hi+o ,ue aconse+a el padre02 Luego 0ue Creonte decide el castigo de Antgona el Coro dice6 C%;%)E= ;%?!0 VR?elices a,uellos ,ue +a*s gustaron en el curso de su vida los infortuniosS Cuando de los dioses viene el e*pu+e, contra una casa, no hay desgracia ,ue all no se aposente0 L va de generacin en generacin sin ter*inar000 !" <E= ;%?!0 VEsa, esa es la suerte de la casa de Lbdaco0 =obre los ,ue *urieron hace tie*po, a5otados por ella, vienen desdichas nuevas a opri*ir a los ,ue nacen000 A0 En los siguientes frag*entos de !ntgona de Bean !nouilh indicara2 odo lo ,ue resulte anacrnico, dado ,ue la obra transcurre en ebas0 b2 Las diferencias entre tragedia y dra*a seg:n el autor0 c2 Co*o se hi5o en 82, b2 establecer si*ilitudes y diferencias en las conductas y caractersticas de los persona+es de las tres obras0 En la Antgona de !nouilh, el Prlogo es un persona+e ,ue presenta a los de*s0 EL P;aL%$%0 V!ntgona es la chica flaca ,ue est sentada all, callada0 Mira hacia adelante0 Piensa0 Piensa ,ue ser !ntgona dentro de un instante, ,ue surgir s:bita*ente de la flaca *uchacha *orena y reconcentrada a ,uien nadie to*aba en serio en la fa*ilia y ,ue se erguir sola frente el *undo, sola frente a Cren, su to, ,ue es el rey0 Piensa ,ue va a *orir, ,ue es +oven y ,ue ta*bin a ella le hubiera gustado vivir0 Pero no hay nada ,ue hacer0 =e lla*a !ntgona y tendr ,ue dese*pe7ar su papel hasta el fin000 L desde ,ue se levant el teln, siente ,ue se ale+a a una velocidad vertiginosa de su her*ana <s*ena, ,ue charla y re con un +ovenO de todos nosotros, ,ue esta*os a,u *uy tran,uilos *irndola, de nosotros, ,ue no tene*os ,ue *orir esta noche0 El +oven con ,uien haba la rubia, la her*osa, la feli5 <s*ena, es He*n, el hi+o de Cren0 Es el pro*etido de !ntgona0 odo lo llevaba hacia <s*ena- su aficin a la dan5a y a los +uegos, su aficin a la felicidad y al 3ito, su sensua ) lidad ta*bin, pues <s*ena es *ucho *s her*osa ,ue !ntgona, y, sin e*bargo, una noche ,ue <s*ena estaba deslu*brante con su vestido nuevo, una noche en ,ue slo haba dan5ado con <s*ena, He*n fue a buscar a !ntgona ,ue so7aba en un rincn, rodeando las rodillas con los bra5os y le pidi ,ue fuera su *u+er0 "adie co*prendi nunca por ,u !ntgona al5 sin aso*bro sus o+os graves hasta l y le di+o ,ue s con una sonrisita triste000 La or,uesta atacaba una nueva dan5a, <s*ena rea a carca+adas, all, en *edio de los otros *uchachos, y en ese *is*o *o*ento, l iba a ser el *arido de !ntgona0 <gnoraba ,ue +a*s e3istira *arido en esta tierra y ,ue ese ttulo principesco slo le daba derecho a *orir0 Ese ho*bre robusto, de pelo blanco, ,ue *edita all, cerca de su pa+e, es Cren0 Es el rey, tiene arrugas, est cansado0 La anciana ,ue est te+iendo, al lado de La "odri5a ,ue ha criado a las

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dos chicas, es Eurdice, la *u+er de Cren0 e+er durante toda la tragedia hasta ,ue le llegue el turno de levantarse y *orir000 Por :lti*o, los tres ho*bres rubicundos, ,ue +uegan a las cartas, con el so*brero echado sobre la nuca, son Los $uardias0 "o son *alos individuos, tienen *u+er, hi+os y pe,ue7as dificultades co*o todo el *undo, pero detendrn a los acusados, dentro de un instante, con la *ayor tran,uilidad del *undo0 Huelen a a+o, a cuero, y a vino tinto y no tienen ninguna i*aginacin0 En la escena 0ue sigue al descu%rimiento del entierro de !olinices el Coro dice6 .000 La tragedia es li*pia0 Es tran,uili5adora, es segura000 En el dra*a, con sus traidores, la perfidia encarni5ada, la inocencia perseguida, los vengadores, las al*as nobles, los destellos de esperan5a, resulta espantoso *orir, co*o un accidente0 Gui5 hubiera sido posible salvarse- el *uchacho bueno tal ve5 hubiera podido llegar a tie*po con la polica000 En el dra*a el ho*bre se debate por,ue espera salir de l0 Es innoble, utilitario0 Esto bla tragediac es gratuito, en ca*bio0 Para reyes0 RL, por :lti*o, nada ,ueda por intentar/0 N0 <gnacio &le5, el Polinices de Marechal, lucha a favor de los indios, para recuperar derechos ,ue cree perdidos0 En casos se*e+antes, se deca ,ue .se haban pasado a los pa*pas/0 ! veces, los *alones llevaban gente ,ue se asi*ilaba al *odo de vivir de los indios0 Leer los frag*entos del cuento .Historia del guerrero y la cautiva/ de Borge Luis Borges, y reconstruir, de acuerdo con los datos ledos, una posible versin de la vida de <gnacio &le5 entre los pa*pas0 .La co*andancia estaba en BunnO *s all a cuatro o cinco leguas uno de otro, la cadena de los fortinesO *s all, lo ,ue se deno*inaba entonces la Pa*pa y ta*bin ierra !dentro0 !lguna ve5, entre *aravillada y burlona, *i abuela co*ent su destino de inglesa desterrada a ese fin del *undoO le di+eron ,ue no era la :nica y le se7alaron, *eses despus, una *uchacha india ,ue atravesaba lenta*ente la pla5a0 &esta dos *antas coloradas e iba descal5a- sus crenchas eran rubias0 In soldado le di+o ,ue otra inglesa ,uera hablar con ella0 La *u+er asintiO entr en la co*andancia sin te*or pero no sin recelo0 En la cobri5a cara, pintarra+eado de colores feroces, los o+os eran de ese a5ul desganado ,ue los ingleses lla*an gris0 El cuerpo era ligero, co*o de ciervaO las *anos, fuertes y huesudas0 &ena del desierto, de ierra !dentro, y todo pareca ,uedarle chico- las puertas, las paredes, los *uebles0 Gui5 las dos *u+eres por un instante se sintieron her*anasO estaban le+os de su isla ,uerida y en un increble pas0 Mi abuela enunci alguna pregunta- la otra le respondi con dificultad, buscando las palabras y repitindolas, co*o aso*brada de un antiguo sabor0 Hara ,uince a7os ,ue no hablaba el idio*a natal y no le era fcil recuperarlo0 4i+o ,ue era de LorKshire, ,ue sus padres e*igraron a Buenos !ires, ,ue los haba perdido en un *aln, ,ue la haban llevado los indios y ,ue ahora era *u+er de un capitane+o, a ,uien ya haba dado dos hi+os y ,ue era *uy valiente0 Eso lo fue diciendo en un ingls r:stico, entreverado de araucano o de pa*pa, y detrs del relato se vislu*braba una vida feralO los toldos de cuero de caballo, las hogueras de estircol, los festines de carne cha*uscada o de vsceras crudas, las sigilosas *archas al alba, el asalto de los corrales, el alarido y el sa,ueo, la guerra, el caudaloso arreo de las haciendas por +inetes

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desnudos, la poliga*ia, la hedionde5 y la *agia0 ! esa barbarie se haba reba+ado una inglesa0 Movida por la lsti*a y el escndalo, *i abuela la e3hort a no volver0 Bur a*pararla0 Bur rescatar a sus hi+os0 La otra le contest ,ue era feli5 y volvi, esa noche, al desierto0 ?rancisco Borges *orira poco despus, en la revolucin del PAO ,ui5s *i abuela, entonces, pudo percibir en la otra *u+er, ta*bin arrebatada y transfor*ada por este continente i*placable, un espe+o *onstruoso de su destino000 odos los a7os, la india rubia sola llegar a las pulperas de Bunn, o del ?uerte Lavalle, en procura de barati+as y .vicios/O no apareci, desde la conversacin con *i abuela0 =in e*bargo, se vieron otra ve50 Mi abuela haba salido a ca5ar- en un rancho, cerca de los ba7ados, un ho*bre degollaba una ove+a0 Co*o en un sue7o, pas la india a caballo0 =e tir al suelo y bebi la sangre caliente0 "o s si lo hi5o por,ue ya no poda obrar de otro *odo, o co*o un desafo y un signo/0 C0 Para tener otra visin de lo ,ue pudo haber sido la vida entre los pa*pas transcribi*os algunas lneas de .;elatos de la ?rontera/, de !lfredo Ebelot, escritas en 6EEP0 Ebelot fue un ingeniero francs ,ue colabor con el gobierno argentino en las construcciones de defensa de la frontera0 Buscar *atices diferenciales entre este frag*ento y el de Borges0 .Ina vida as 1se refiere a la de los pa*pas2 libre y violenta, tiene sus encantos0 "o sola*ente los ni7os educados en las tolderas se adhieren a ella hasta el punto de no abandonarla +a*sO ho*bre hechos hay ,ue despus de gustarla no ,uieren saber nada de otra0 El caci,ue de los ran,ueles tiene co*o secretario un doctor en derecho, nacido en una honorable fa*ilia chilena0 Hay ,ue honrar las cualidades *orales de los indios y no +u5garlos por su presencia0 !,uellos ,ue los indios reconocen co*o +efes son dignos de serlo0 "o hay cobardes ni tontos0 Es notable el apego del indio por su fa*ilia0 =e han visto indios, cuyas *u+eres estaban prisioneras, entregarse para no estar separados de ellas/0 a*bin puede confrontarse con los siguientes frag*entos de ;el*u, reina de los pinares, del escritor argentino Estanislao =0 (eballos0 [Pagint:, cuya solcita hospitalidad e3ceda todo lo ,ue podra*os esperar de los *is*os cristianos, di+o- VIstedes no podrn resistir este cli*a con las calchas ,ue traen0 Les voy a regalar dos ,uillangos, por ahora, para ,ue duer*an envueltos y calientes0 4espus tendrn *s cueros para vestirse0 .Era un indio *aci5o, herc:leo, de ancha cara cobri5a y estatura arrogante, con abundante cabello ce7ido por una huinsha de seda pun5 y forrado, *s ,ue vestido, con pieles de 5orro0 Con rienda suelta, sobre la cru5 del caballo, ladeado el cuerpo, ,ue descansaba en el estribo del la5o, clavada en el suelo la lan5a de colihue y reclinando sobre sta su her*osa y opulenta cabe5a, nos *iraba curiosa y serena*ente, co*o el ca*arada de via+e ,ue espera a los a*igos ocupados de ensillar/0 Los dos frag*entos anteriores se refieren al encuentro de dos criollos fugitivos con un indio y a la hospitalidad ,ue ste les brindaO en el ,ue transcribi*os a continuacin )ta*bin de (eballos), hay una referencia a la for*a de gobierno, contada por el *is*o indio-

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.La tribu *e acla* +efe, y yo *ud el asiento del gobierno a las vegas ,ue fecundan las aguas del Malalhu000 4esde entonces gobierno en pa5000 Mi tribu au*enta en poblacin, y su fa*a gloriosa se e3tiende entre todas las poblaciones del desierto0 Mis indios son ricos0 En *i pueblo sola*ente yo soy pobre, y he probado ,ue no he subido al poder para saciar *is apetitos sino para servir a la +usticia honrando la *e*oria de *i padre/0 P0 Buscar en la poesa de Leopoldo Marechal, alguna conco*itancia con Antgona /le.. Por e+e*plo, en los siguientes frag*entos de !oemas australes6 .Cuatro ele*entos en guerra for*an el caballo salva+e0 4o*ar un potro es ordenar la fuer5a y el peso y la *edidaes abatir la vertical del fuego y enaltecer la hori5ontal del agua poner un freno al aire dos alas a la tierra0 Por,ue do*ar un potro es co*o te*plar una guitarra0 El caballo es her*oso co*o un viento ,ue se hiciera visible pero do*ar el viento es *s her*oso y el do*ador lo sabe0 L as lo ve*os en el =urO +inete del ro y la llanura sentado en la tor*enta del ani*al ,ue sube co*o el fuego/000 L en el siguiente poe*a ,ue se transcribe co*pletoEpita(io al resero Facundo Corvaln .!,u yace ?acundo Corvaln, un resero0 Por,ue haba nacido en la ca*a del viento, sopl todo su da0 E*pu+ando furiosas novilladas al =ur, atropello el desierto, vio su cara de hiel, y le de+ una pastoral *ontada en un caballo blanco0 &ivi y a* seg:n la costu*bre del airecon un pie en el estribo y en el otro una dan5a0 L, co*o el aire, se dur*i en la tierra ,ue su taln haba castigado0 "adie to,ue su sue7oa,u reposa un viento/0 E0 En Antgona /le. se *enciona la pri*era do*a ,ue llev a cabo Lisandro, a los ,uince a7os, y en la <ntroduccin se la califica de cere*onia inicitica0

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<nvestigar, con ayuda del profesor de historia, en ,u consistan las cere*onias de iniciacin y ,u culturas las utili5aban0 <*aginar, entre los adolescentes actuales, una situacin tal ,ue per*ita a los +venes considerarse incluidos en el *undo adulto y aprobados por ste0 @0 Esta Antgona ,ue se transcribe a continuacin est *otivada por las obras de =focles y !nouilh0 ratar de escribir algo basado en Antgona /le.. A"754,"A !ntgona ,uiere *orires in:til ,ue He*n, ese ;o*eo sin Bulieta, trate de detenerla0 La nodri5a les ha contado, desde chicos, los horribles, ardientes *itos0 4esde entonces, no habr pa5 para ella0 TGu puede hacer He*n, ese *uchacho claro, dentro de lo ,ue los hu*anos lla*an claro o sencilloU "adie puede asir el ruedo del vestido de una *uchacha decidida, cuando co*prende ,ue su tie*po ha llegado0 In i*pulso tan fuerte co*o el *ar y un deber ,ue cu*plirvisto as, desde le+os, parece si*pleO pero hay ,ue haber elegido ser !ntgona, una *a7ana, a los veinte a7os0 6D0 ;epresentar en clase la escenificacin de un *ito0 Por e+e*plo, el *ito de !ya3, a*bientado, a i*itacin de Marechal, en la !rgentina del siglo pasado, ,ue se transcribe a continuacin0 El *ito cuenta la historia del +oven !ya3, ,uien se distingui en la guerra de roya por su valenta y se singulari5 por la conciencia de su propio valer0 Cuando las ar*as de !,uiles debieron ser ad+udicadas al *e+or entre los *s valientes guerreros, !ya3 se crey con especial derecho a *erecerlas0 Pero las ar*as fueron para Ilises por decisin de los +ueces0 El hroe se rebel y lan5 insultos y blasfe*ias contra los dioses0 La diosa Palas !tenea lo castig privndolo te*poral*ente de la ra5n0 ?alto de cordura, pero a:n lleno de ira, arre*eti contra reba7os de bueyes y carneros creyendo acabar con Ilises y sus soldados0 Cuando recobr la ra5n la verg>en5a por lo ,ue haba hecho, lo llev a ,uitarse la vida0 =focles llev este *ito a la escena trgica, a7adiendo una segunda parte ,ue no se ha tenido en cuenta para la escenificacin0 Lo u%icamos entre un grupo de gauchos entrerrianos 0ue siguen a L#pe. 1ordn: despus de su levantamiento contra 8r0ui.a cuando el go%ierno nacional 0uiso intervenir Entre 'os. En la escena inicial los gauchos estn sentados en semicrculo alrededor de una (ogata imaginaria. La mitad derecha se pone de pie cuando comien.a a recitar pausadamente la estro(a inicial. La mitad de la i.0uierda lo hace a su ve. cuando recita la segunda estro(a. Es de noche en un campamento en las cuchillas entrerrianas. C%;%0 E= ;%?!0 VRLas ar*as de !,uilesS REl facn de plataS El facn ,ue tra+o del !lto Per: cuando las guerras de la <ndependenciaS odos ,uieren sus ar*as0 Pero a l le bastaba con su valor0 Con su cora+e y una tacuara poda

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*s ,ue veinte con ar*as0 !" <E= ;%?!0 2)e levanta la otra parte del coro3 H REs al 7udo tratar de igualar al lion en la pelea0 Ligero era para vistear y para cuerpearS "aides lo igual en rapide5 cuando galopaba al frente de su tropa0 Pero la *uerte llega a todos y ahora T,u ,uedaU In *ontn de ho*bres ,ue hasta ayer eran co*o her*anos, peliandos por el reno*bre de bravos ,ue les dara usar las ar*as0 RMalhaya el ,ue crea ,ue el cora+e de un ho*bre est en su fierroS C%;<?E% 1es ,uien dirige el coro, puede ser ta*bin su portavo52 1se adelanta3 H"o habr *s reyertas0 El +efe ha hablao0 Las ar*as sern para Ilises, el de $ualeguay0 Es *s vie+o y *s diablo ,ue los otros0 %4% EL C%;%- E= ;%?!0 VRIlisesS Con su astucia y su +arabe de pico debe haber convencido a don ;icardo0 L no es ,ue no sea un valiente0 Lo tiene cien veces de*ostrao0 Pero el *o5o !ya3, el hi+o de don ela*n, estaba seguro ,ue le tocaban0 La las vea suyas0 L es casi un gur, pero de ley0 El coro avan.a durante la estro(a anterior y en la antiestro(a retrocede. %4% EL C%;%0 !" <E= ;%?!0 V&aliente es el *o5o en el entrevero0 Pero alabancioso y prendao de s *es*o0 %rgulloso de su *ontura, de su fa*a0 Hasta de su so*bra alardeaba0 "o le faltaban *s ,ue esas ar*as, ,ue tanto desiaba, TGu no har cuando sepaU Pero don ;icardo conoce a sus ho*bres0 =ie*pre supo conocerlos0 Por algo lo ha hecho0 %+al ,ue a,u acabe la cosa0 El coro se retira en (ila india. Aparece Aya+ solo en la escena. !L!Q0 VHan ,uerido burlarse, *e hago cargo0 El culpable de todo es ese Ilises, ese ,ue todo lo enrieda0 TGu dir *i tata cuando sepaU Gue se ren de su hi+o en la *ontonera0 Lo han pensao entre todos y el +efe habr ,uerido evitar peleas0 Pero, Ta ,uin sino a * correspondan esas ar*asU T endr ,ue agachar*e ante estoU L *a7ana, cuando salga*os a peliar, ver la risa en los o+os de Ilises, con las ar*as del *uerto al cinto, y ver la risa en los dientes de sus ho*bres, toda esa paisanada del $ualeguay ,ue lo sigue0 "o podr aguantarlo0 Por,ue a,u no se trata sola*ente de unas ar*as0 Es el hecho0 El ,ue herede las ar*as de !,uiles, es el *s valiente y el *e+or en la pelea0 1)e pasea nerviosamente2 RGu negra nocheS "o vera*os a un ho*bre de Ir,ui5a a dos pasos0 2'e3. R=i *e ani*araS 000 TGu he dichoU Podra creer ,ue los han degollao dor*idos, "o podra0 4ispiertos s, yo sola *i al*a contra todos0 Ilises y toda su gente0 "o0 Es una locura lo ,ue pienso0 =era traicin0 Pero 2vacila3 yo solo contra esa gente0 4esar*arlos, tan si,uiera0 L habra ,ue ver cuando salga el sol, en ,u cinto relu*braran los ar*as0 Mis ar*as0 2)e toca la ca%e.a3 Me arde la frente0 TGu *e pasaU engo fiebre0 Es la indinacin ,ue *e hierve adentro, por,ue *e han hu*illao delante de todo el e+rcito0 Ma7ana000 Pero no, estoy loco0 "o aguanto *s esto0 R!hora vern ,uin es !ya3S 2)ale3. Entra nuevamente el coro separado en dos grupos. 8no lo hace por la i.0uierda y otro por la derecha. M< !4 4EL C%;%0 E= ;%?!0 VRMala suerteS Malos vientos soplan sobre nosotros y no vienen del ene*igo0 El guapo !ya3, valiente entre valientes, cay ba+o la pesadu*bre del destino y anda arrebatao en el delirio0 'l, de bra5o fuerte en las peleas, ha enlo,uecido0 ?alto de +uicio andaba, solo, cuando todos dor*an0 L en su locura ha atacao la hacienda la ,ue

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llevba*os para ir carneando, y *ataba vacas y ove+as, gritando ,ue *ataba a Ilises y su gente0 L hasta a los perros degollaba en su +uria0 Eran despo+os de bestias y l pensaba ,ue eran ho*bres0 M< !4 4EL C%;%0 !" <E= ;%?!0 VBorracho pensa*os estaba0 REl pobre *o5oS L ansina era, por,ue la +uria es peor ,ue el carln0 Ciego, despechao, envidioso, 4ios lo enlo,ueci0 L cuando al ruido nos alerta*os todos, nos *ir co*o sin vernos0 Gued callao un rato0 L nadie se atrevi a toparlo, por,ue dicen ,ue los locos estn tocaos por la *ano e 4ios0 Hasta ,ue solt tre*endo grito y se ale+, doblao por la desgracia0 "o ha to*ao ni agua ni un a*argo0 El ,ue se vea a s *is*o co*o el espe+o e los +ordanistas, el ,ue no titubeaba ni frente a los ur,uicistas ni frente a los porte7os, tie*bla de *iedo de ,ue se burlen de su locura0 =e sientan en el suelo y permanecen como ausentes. Entran dos gauchos. $!ICH% 60 VTL el degollador de ove+asU $!ICH% 80 VCallate, ho*bre, ,ue all viene0 $!ICH% 60 VTL de ahU $!ICH% 80 VEs una te*erid rerse de los ,ue no tienen +uicio0 Me+or lo de+a*os solo0 2)e van3. !L!Q0 V4e nada sirve la vida cuando se ha pasao por lo ,ue yo pas0 Pens en caer sobre el agudo filo de *i facn y ter*inar de una ve50 El escarnio soy de todos y a *s *e *iran co*o a traidor, por,ue ans co*o carni a la hacienda, hubiera, en *i locura, carniao a *is her*anos de ar*as0 Loco estaba0000 Pero, si ahora *e *ato, pondra verg>en5a sobre verg>en5a000 L *anchara las canas de *is padres, ,ue esperan en el rancho, noticias de *i valor0 =ol, cuando ilu*ines los pal*ares, cuando alu*bres el ;o de los P+aros donde *e cri, no des la noticia de *i locura a los vie+os ,ue esperan, confiaos en *i cora+e0 Es *e+or ,ue les digas ,ue *orir en la batalla0 La se siente el lla*ado, ya est cerca0 "o volver del co*bate0 Estar a la cabe5a del e+rcito, no co*o un loco, sino co*o un valiente0 L o+al la *uerte borre *i locura0 1)ale2 La mitad del coro se levanta. A su turno de ha%lar lo har la otra mitad como al principio. M< !4 4EL C%;%0 E= ;%?!0 VColorados estn de sangre los ca*pos de dae*b0 La luna ilu*ina ahora las caras de los *uertos0 L sea cual sea el final, *ucho se hablar de un ho*bre ,ue estuvo a la cabe5a de las cargas y peli ah donde se necesitaba0 El pobre !ya3 *uri co*o un ho*bre y as lo cuentan los ,ue vuelven a los pal*ares0 M< !4 4EL C%;%0 !" <E= ;%?!0 VLos ,ue vuelven a los pal*ares cuentan de !ya3, el ,ue *uri co*o un ho*bre, ya fir*e su cabe5a0 La no confunda su vista a los soldados con ove+as0 =aba de ,u lado soplaba el peligro y lo buscaba0 !so*braos estn de su cora+e, los ,ue el co*bate desband y galopan de vuelta a los pal*ares0 C%;<?E%0 2)e adelanta3 H=e enturbi su ra5n por poca cosa, co*o el agua del arroyo con el chaparrn ,ue pasa0 Por un filo de plata0 Pero la ra5n estaba en los celos, la envidia, el orgullo ,ue enlo,uecen a los ho*bres0 'l pag su +uria con la vida, pero su rival se escap de dae*b al galope de su caballo, co*o si tuviera *iedo0 <n:til*ente brillaba en su cinto el ar*a codiciada0 L ta*bin la*enta ahora su escapada, por,ue no falta ,uien hable de cobardes0 Los dos han sido castigados0

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2El cori(eo se une al coro y todos se van lentamente3 =i la i*itacin del lengua+e gauchesco de la anterior escenificacin, resulta un obstculo para representarla, ca*biarlo por la lengua colo,uial actual0 Este traba+o debe hacerse en clase, ba+o la direccin del profesor0 660 <ntentar la teatrali5acin de un *ito clsico0 Hay *itos *uy her*osos, co*o el de Pro*eteo0 ranscribi*os algunos, ,ue pueden ser de *s fcil adaptacin0 $eyanira. Estaba casada con Hrcules, el se*idis fa*oso por su fuer5a0 4espus de reali5ar las proe5as, conocidas co*o los .traba+os de Hrcules/, el hroe se ena*ora de una +ovencita, Lola0 =u esposa te*e ,ue la repudie y para recon,uistar a su esposo, le enva una t:nica ,ue, seg:n cree, tiene poderes *gicos tales ,ue le devolvern el a*or de Hrcules0 Pero cuando el hroe se la pone, la t:nica se encandece y lo abrasa0 4eyanira *uere al saber la noticia0 Esta historia fue llevada al teatro por =focles, con el ttulo de Las 7ra0uinias no*bre to*ado del coro, for*ado por +ovencitas de la ciudad de ra,uis0 La trasposicin del *ito a nuestra poca puede hacerse convirtiendo a Hrcules en un deportista fa*oso y a su *u+er en una persona supersticiosa y crdula0 ,r(eo y Eurdice. %rfeo era hi+o del dios !polo y de la *usa Calope, y a*bos le haban ense7ado a cantar y a tocar la lira de *anera tal ,ue cuando lo haca, acudan los p+aros, peces, y hasta los rboles y rocas de+aban su in*ovilidad para acercarse y orlo0 %rfeo estaba recin casado con la +oven Eurdice 1,uien no tiene relacin con la esposa de Creonte, del *ito de !ntgona2 cuando sta fue picada por una vbora y *uri0 4esesperado, %rfeo decidi descender al Hades, la *orada subterrnea donde per*anecan los *uertos seg:n las creencias griegas0 Para con*over a los dioses ,ue custo) diaban a los *uertos, cant *uy dulce*ente hasta ,ue consigui su propsito0 =e le per*iti ,ue Eurdice regresara con l a la tierra, con tal ,ue %rfeo no *irara ni una sola ve5 hacia atrs0 !sustado por el silencio del reino de las so*bras, te*eroso de ,ue su a*ada no lo siguiera, %rfeo, dirigi una *irada rpida sobre su ho*bro0 L vio por :lti*a ve5 la so*bra de Eurdice, ,ue lo *iraba con a*or y triste5a y ,ue no tard en desvanecerse0 En vano %rfeo vag lloroso cerca del reino de los *uertos, ya ,ue no se le concedi nueva entrada0 uvo ,ue volver a la tierra, donde se refugi en los bos,ues, hasta ,ue *uri de triste5a0 ! su *uerte, su lira y su cabe5a fueron arrebatadas por el *ar, ,ue las arrastr hasta la isla de Lesbos, fa*osa en la antig>edad por sus poetas y *:sicos0 Este *ito fue llevado al cine hace *uchos a7os, en la dcada del cincuentaO se lo a*bient en Brasil, por cierto *uy her*osa*ente0 La pelcula se lla* ,r(eo negro y su protagonista era un +oven negro0 ! su *uerte, su *aestra para el canto y la poesa se *anifiestan en un ni7o, destacando lo ,ue el *ito ,uera significar- el a*or hu*ano por el arte y su capacidad para crearlo se trans*ite inclu*e a travs de las generaciones0 RECO%ENDACIONE' PARA LA *EA*RALI4ACIN

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4ividir el curso, de *odo ,ue *ientras un grupo de alu*nos representa, otros asistan co*o espectadores0 "o i*provisar- preparar la escenificacin con ayuda del profesor0 <ntroducir un coro- refle3ionar sobre ,uines pueden integrarlo, planear sus *ovi*ientos0 "o se debe olvidar ,ue los *itos trans*iten un conoci*iento o una ense7an5a *oral- en el caso de las tragedias interesa esto :lti*o0 !s en Antgona lo e+e*plar est en la entere5a de la protagonista, capa5 de sacrificar su a*or y vida para cu*plir su deberO en !ya3 se si*boli5an los funestos e3cesos ,ue acarrean la soberbia y la a*bicin y en 4eyanira los celos0 Considerar ,ue el *ito de %rfeo es polis*icoO ade*s de lo se7alado anterior*ente tiene otras significaciones i*portantes0 680 1uicio a don Facundo. %rgani5ar un +uicio oral, en el ,ue se +u5guen sus *otivaciones para condenar a !ntgona &le5 a una *uerte segura0 Elegir un tribunal, ,ue despus de or a la acusacin y a la defensa, deber absolverlo o condenarlo0 Los testigos de cargo y descargo pueden presentar co*o precedente la actitud final del Creonte de =focles y la proyeccin de futuro ,ue da don ?acundo a las *uertes de !ntgona y Lisandro0 690 ;edactar una narracin, en la ,ue se plantee una situacin si*ilar a la e3peri*entada por !ntgona, es decir, donde haya ,ue elegir entre el deber y el riesgo0 Co*o no se tratar de una tragedia, el desenlace no tiene ,ue ser necesaria*ente punitivo0 6A0 Proyectar y dise7ar escenografa y vesti*entas para Antgona /le.. Pueden ser clsicas, realistas o abstractas0 6N0 ratar de asistir a representaciones de teatro clsico o en sus versiones *odernas0 =i esto no fuera posible, intentar en la escuela la representacin de Antgona /le..

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