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AZAR: DE LA OBRA DAD A LA OBRA MUSICAL

Sergio Restrepo Mesa

Introduccin Es la msica indeterminada,1 en el uso de las diferentes categoras del azar, deudora del Dad? Cules son estas diferentes categoras y como se presentan en la msica? Aunque ciertas tcnicas artsticas experimentales son asociadas con el arte y el anti-arte Dad, el uso del azar como principio creativo es su aporte exclusivo como innovacin artstica.2 As, para responder a las preguntan que dan comienzo a este texto pretendo establecer los puntos dec ontacto entre el Dad y la msica indeterminada en relacin al uso del azar, y pretendo identificar las diferentes categoras del azar en la creacin de la obra musical, haciendo referencia a obras claves en el desarrollo de la msica como ejemplos concretos. Comprender los comienzos del uso del azar como principio creativo y comprender las diferentes categoras del azar, se hace preciso y de capital importancia para lograr una correcta y atenta interpretacin3 de la msica indeterminada.

Hago uso aqu del trmino msica indeterminada, trmino inadecuado pero comnmente utilizado para

nombrar a la obra musical abierta, discontinua, improvisacional, indeterminada, aleatoria, y ms importante an, obtenida por medio de operaciones azarosas.
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Harriet Ann Watts, Chance. A perspectiva on Dada. UMI Research Press. >Michigan, 1980, p. 1. Por interpretacin me refiero aqu tanto a la comprensin como a la ejecucin de la obra musical. Sobre

la interpretacin como comprensin, en De los espejos y otros ensayos, Umberto Eco dice: Por tanto, una interpretacin es un fenmeno semitico: todo signo, todo artificio simblico en sentido lato es una interpretacin. El concepto de interpretacin no se identifica necesariamente con el de la bsqueda de un sentido oscuro: Es un artificio para volver en cierto modo explicito un sentido (toda expresin cuyo significado no conozcamos es algo oscuro). Umberto Eco, De los espejos y otros ensayos. Editorial Lumen. Barcelona, 1988, p. 349.

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La bibliografa musical limita la relacin del Dad y la msica casi exclusivamente a la incursin de Satie y Varse a este movimiento y a la conexin Duchamp-Cage, lo cual, sumado al desconocimiento de las diferentes categoras del azar y a la no comprensin de las estrategias de comunicacin de la obra indeterminada, resulta en un vaco de conocimiento que repercute directa y negativamente en la interpretacin de la msica indeterminada. A travs de este texto intentar demostrar la manifestacin de las estrategias del azar de la obra Dad en la msica indeterminada; intentar demostrar la divisin de las categoras del azar en dos grupos, uno en el que el azar es utilizado como mtodo creativo de una obra establecida, y otro en el que el azar es utilizado como sistema de ejecucin; intentar demostrar que en la obra indeterminada el azar nunca se presenta de manera total; intentar demostrar el valor del conocimiento de los anteriores parmetros en la interpretacin de la msica indeterminada. Para lograr mis objetivos acudir a textos sobre arte, a textos sobre msica, a textos sobre esttica, a textos sobre semitica y teora de la comunicacin, a ejemplos concretos de obras Dad, a partituras de msica indeterminada y a mi experiencia personal como intrprete de msica indeterminada. Mi aproximacin a las antes mencionadas fuentes ser de orden analtico, haciendo, en la medida de lo posible, omisin al factor histrico prestando as especial atencin al uso del azar en la obra Dad y en la msica indeterminada desde una perspectiva esttica.

El azar en la obra Dad Con respecto a la aproximacin de los dadastas al fenmeno del azar, David Hume define a ste como el equivalente a la ignorancia en la cual nos encontramos en relacin con la verdadera causa de los eventos.4 Acontecimientos espontneos, automatismo, revelaciones sobre las que la ciencia no tiene control y el azar como la intervencin de fuerzas misteriosas son las tcnicas a travs de las cuales se establece la relacin entre el Ser y el mundo. A partir de los experimentos Dad es el azar el que domina en la bsqueda de lo indeterminado generndose as un alto nivel de exploracin en la interaccin de lo verbal y lo visual,
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Watts 155.

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trascendiendo despus a otros medios. El espritu incansable de los dadastas, los cuales golpean la posibilidad de prediccin por parte de los espectadores, fue un terreno abonado para el desarrollo del uso del azar como principio de composicin. Sera incorrecto mencionar al Dad como el primer experimentador del azar en la obra de arte occidental, hacindose aqu una distincin entre azar como sujeto y azar como principio creativo. Como sujeto, el azar se presenta en la pintura en las escenas de congregaciones tumultuosas en obras como La ltima cena, de Tintoretto, o como en el mercado de algodn de New Orlens, de Degas, en las cuales el caos del encuentro fortuito de los personajes es el tema central. Los cubistas llevaron ms lejos este principio de accidente expresando el conflicto del todo por el todo por medio de la accin casual de un sujeto sobre otro, siendo an el azar el tema central de la obra.5 El siguiente paso en el desarrollo del uso del azar se da en la utilizacin de ste como principio creativo, representndose por primera vez en el trmino acuado por Hans Arp Gezetz des Zufalls.6 En la literatura y el munod de las letras el azar se ha manifestado de manera constante a travs de la historias de la poesa ya que el nivel del sonido, del ritmo y de la mtrica obedece al uso indeterminado de la semntica. Como sujeto el azar se presenta en fragmentos de poesa de Apollinaire, por ejemplo, en la representacin de conversaciones de las multitudes en un bar. Como sistema, la intervencin del azar como principio creativo en la conformacin del texto se presenta en la obra de Lewis Carroll, frmula posteriormente modificada por Tzara para la creacin del poema Dad. La nocin del azar como clave para una interpretacin alternativa del universo estaba en el ambiente durante los primeros aos del siglo XX. Ya que las manifestaciones artsticas se dan como una metfora epistemolgica,7 reflejando cmo la sociedad y la ciencia asumen la realidad, no es de extraar que los dadastas vislumbraran y manifestaran en su obra los adelantos de la fsica (la teora cuntica y el principio de indeterminncia), los adelantos de la psicologa (la teora del sincronismo de Jung) y la adopcin del pensamiento oriental por parte de grupos entusiastas a travs del uso del I Ching, todos stos presentando una interpretacin del universo lejana a la causalidad, aniquilando cualquier descripcin determinista del universo fsico.

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Watts 1. Traduccin al espaol: Ley de la casualidad. Umberto Eco, Obra abierta. Editorial Ariel. Barcelona, 1979, p. 89.

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Aunque Arp fue el primero en formular el trmino Gesetz des Zufalls, ya Marcel Duchamp vena llevando a cabo experimentos mediante el uso del azar desde 1913 a travs del uso sistemtico de ste en la elaboracin de la obra de arte. La eliminacin de la transferable memory imprints8 fue el estado de indeterminncia buscado por Duchamp. El azar fue su arma contra la lgica y el gusto. Los hbitos estticos sern negados, la mano del artista olvidada y se estrechan los vnculos con la creacin automtica. Paradjicamente Duchamp establece una relacin entre el uso del azar y el empleo de la mquina aludiendo as a la precisin y su validez cientfica, vislumbrando as los nuevos adelantos de la fsica quntica. Duchamp apela al azar mediante la experimentacin metdica, poniendo al sistema en contra del sistema mismo al lograr lo indeterminado. Su sistema establece el lmite de tres operaciones para el establecimiento de la estructura del sujeto indeterminado, recordando as a los tres lanzamientos de las monedas del I Ching. Erratum Musical, de 1913, es el primer acercamiento sistemtico al uso del azar en la obra de Duchamp, siendo Three Strandad Stoppagesi su consecuencia inmediata en la que el azar se presenta como mtodo y principio creativo de una obra terminada. El concepto del azar adquiere un valor totalizador en Grand Verre, en donde los fenmenos ambientales juegan un papel determinante en el establecimiento de la obra. El ambiente y sus circunstancias indeterminadas se constituyen en los gestores del Ready Made al establecerse el momento su creacin a un instante predeterminado. La falta de conocimiento en el momento del metafrico lanzamiento de los dados9 revela la diferencia individual del artista al manifestarse as la influencia del subconsciente en el resultado de esta accin. De esta manera asigna Duchamp a cada obra de arte un coeficiente artstico, siendo ste el resultado de una relacin aritmtica entre lo no expresado pero intentado y lo expresado pero no intentado. En 1916 Arp formula el trmino Gesetz des Zufalls. Despues de luchar durante una considerable cantidad de tiempo con un dibujo que no asuma la forma que l deseaba, Arp rasg el papel en el que dibujaba y al dejar los fragmentos en el suelo descubri que stos formaban el patrn que l intentaba alcanzar. El azar elude las leyes de la razn, producindose as un nivel ms profundo de proceso de creacin. El azar es un medio para alcanzar lo subliminal, lo no lgico y la indeterminncia verbal conectando as a la obra de Arp con las premisas del budismo Zen. Como en la obra de Duchamp, los errores y los accidentes forman parte del proceso de creacin de la obra de arte. La prdida de fragmentos del poema
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Watts 33. Hago referencia aqu al ms radical poema de Mallarm, Un coup de ds jamais nabolira le hasard.

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Jugendgedichte por parte del editor de la obra de Arp y los errores en la impresin del poema Sturm son eventos que establecen el vnculo entre el azar y la obra finalizada. As el recurso del azar en la obra de Arp es la manifestacin de una actitud humilde como creador de un mundo en el mundo, reflejando as el pensamiento kierkegaardiano de renuncia ante la realidad. Aunque los Collages Arranged According to the Laws of Chance y los Torn Papers son solo una pequea parte de su produccin artstica, stos se presentan como importantes por su concepto innovador en el uso del azar como formador de los materiales estructurales de la obra. En los poemas de Arp, como en le caso de Arpaden, el uso del azar afecta solo a las frases tomadas de un peridico y combinadas con el control de la estructura total de la obra. As se presenta de manera limitada la utilizacin del azar en la obra de Arp durante el perodo Dad. De hecho, la importancia de estas obras dentro del contexto Dad se pone en duda ya que ninguno de los Collages de Arp se mencina en los magazines de este movimiento.10 Los dadastas se presentan en su totalidad como un barmetro de la ciencia y el pensamiento de la poca, expresando mediante el uso del azar un mundo no racional y no mecnico. Sin embargo, para algunos dadastas como Hugo BAll, el acercamiento a lo no racional y lo mgico no hace uso del azar como principio creativo. Por su parte Tzara intenta perpetuar el instante cuando todo existe en estado de caos, como en el caso de su Poema de bolsa.11

El azar en la obra Dad y en la obra musical: Puntos de encuentro En Teora esttica, Theodor W. Adorno dice sobre la relacin del azar y la naturaleza: La belleza natural, indeterminada, antittica a cualquier determinacin, se convierte en indeterminble []. Como en la msica, tambin en la naturaleza aparece la belleza como un relmpago, para desaparecer inmediatamente cuando se intenta convertirtla en algo firme, en una cosa.12 El uso del azar como principio creativo se presenta como recurso para evitar los procedimientos habituales de pensamiento. Los experimentos con azar han encontrado dos
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Stephen C. Foster, Dada/Dimensions. UMI Research Press. Michigan, 1985, p. 51. Hago referencia aqu al sistema propuesto por Tzara para la creacin de un poema Dad. Theodor W. Adorno: Teora esttica. Taurus, Madrid, 1971, p. 101.

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vertientes en cuanto a sus tendencias, la primera atendiendo a la bsqueda de lo indeterminado sin importar el nuevo orden ilgico que emerge como resultado de los procedimientos y del uso del azar, y la segunda encontrando su sentido en la interpretacin del azar como acceso a lo desconocido y a un orden ms all del pensamiento lgico. De los dadastas encontramos dentro de la primera vertiente a Duchamp, Tzara y Picabia. Dentro de la segunda a Arp, Ball, Richter y Ernst.13 Schwitters, quien haca uso del azar en la eleccin de sus materiales y quien insista en el control del artista sobre stos, comparte elementos de ambas vertientes. Este ltimo caso es el que experimentan la mayora de los compositores que en algn momento se han acercado a la creacin de msica indeterminada. Sin embargo, en casos muy concretos, la inclinacin de algunos compositores hacia una de estas vertientes clara y determinante. Tal es el caso de John Cage y del espaol Juan Hidalgo, cuyas obras tienden indiscutiblemente hacia la bsqueda de un nuevo orden lgico, o el caso de la obra de los aos 1960 de Stockhausen quien manifiesta abiertamente su inters por lo mstico. Lo importante a anotar es que en ambas vertientes la obra musical tiende a revelar algo, no a representarlo, estableciendo as un claro vnculo con el pensamiento tanto de Duchamp como de Arp en el proceso creativo. Los primeros acercamientos metdicos al uso del azar en el arte datan de 1913 por parte de Duchamp con la creacin de la obra musical Erratum Musical14 significando el punto de partida de la experimentacin en busca de lo indeterminado. Auqneu esta obra se encuentra apartada de los circuitos musicales tradicionales, establece las herramientas que ms adelante sern desarrolladas en la creacin de las primeras obras musicales importantes relacionadas con el azar como su gestor. La actividad creativa de Duchamp en el campo de la msica incluye las obras La Merie mise un par ses clibataires mme, Erratum Musical y Sculpture Musicale, de las cuales la primera est inconclusa. Las formas abiertas, discontinuas, improvisacionales, indeterminadas y aleatorias han sido ms extensamente desarrolladas en la nueva msica que por su afinidad con

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Watts 4. Obra escrita para tres voces. Para la composicin de esta pieza Duchamp elabor tres juegos de 25

tarjetas, uno para cada voz, con una sola nota por tarjeta. Cada juego fue mezclado en un sombrero. Luego sac una carta a la vez escribiendo la nota correspondiente en la partitura estableciendo as una lnea meldica. Petr Kotig, The Music of Marcel Duchamp. Del CD MUSIC OF MARCEL DUCHAMP.

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procedimientos de las ciencias contemporneas, se presenta como un modelo ms acabado de tendencias comunes en el arte. La relacin ms inmediata del uso del azar en la msica con el Dad se encuentra indiscutiblemente en la obra de Cage. La indiferencia esttica en la obra de Cage es el resultado de su admiracin por Duchamp.15 As, el uso del azar se presenta en la obra de Cage como manifestacin del caos en el sentido de discurso mediante la aplicacin de la indeterminncia. Podemos establecer as vnculos entre la obra de Duchamp y la obra musical de Cage, incluso, relacionando ejemplos concretos dentro de ambas producciones artsticas. Por ejemplo, el azar ambiental como agregador de la obra de arte es el centro esttico tanto en el Grand Verre, de Duchamp, como en 433, de Cage, presentndose ambas obras como piezas que hacen del ambiente su tema. Se establece tambin una clara relacin entre el procedimiento en la creacin por medio de tarjetas de Erratum Musical, de Duchamp, y la creacin por medio de la manipulacin del I Ching en la mayor parte de las obras de los aos 1950 de Cage, entre ellas Music of Changes,16 en las cuales el azar es el medio por el cual se eligen los parmetros que conforman la obra. La liberacin de la intencin en la obra musical es el aspecto ms importante tomado por los compositores influenciados por el Dad. De esta manera la msica se libera del gusto individual y de la memoria, estableciendo un vnculo con nuevos ordenes de comunicacin. El uso del azar como mtodo alcanza en lo obra de Karlheinz Stockhausen altos niveles de sofisticacin gracias a la relacin de su obra con los conceptos de la fsica moderna. Asu, los rudimentarios procedimientos anteriormente utilizados por los dadastas encuentran su correspondencia y desarrollo en la obra de Stockhausen. Al igual que en la obra de Cage es posible establecer vnculos claros entre ejemplos concretos de la produccin Dad y de la msica de Stockhausen. Por ejemplo, la lectura al azar por parte de Hausmann de frases de un texto generando una nueva versin de la obra literaria, tiene su correspondiente en la obra

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Cage, en el prefacio del texto James Joyce, Marcel duchamp, Eric Satie: An Alphabet, escribi: The

efecto for me of Duchamps work was to so change my way of seeing that I became in my way a Duchamp unto myself. John Cage, John Cage, componed in America. Editado por Marjorie Perloff y Charles Junkerman. The University of Chicago Press. Chicago, 1994. P. 100.
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En el otoo de 1951 Cage termina Muasic of Changes, obra dividida en cuatro volmenes y

considerado como el Arte de la Fuga de la msica obtenida por operaciones del azar.

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Klavierstucke XI, de Stockhausen, en la que las secciones interpretadas a discrecin del intrprete resultan en una obra mvil. La obra de los aos 1960 de Stockhausen se ha relacionado directamente con el uso del azar como medio para alcanzar lo mgico y lo trascendental como con el caso de la obra de Arp, Richter y Erns. Aus den sieben tagen, piezas de msica intuitiva17 realizada bajo la influencia de los procedimientos meditativos, hacen uso de la prctica comn en las representaciones Dad del no ensayo como medio para establecer un vnculo directo con la no causalidad y la no lgica del universo.

Conclusiones Basados en los mtodos utilizados por Duchamp y por Arp en la creacin de la obra de arte, podemos establecer dos categoras del azar. En la obra de Duchamp el azar toma las decisiones formales absolutas resultando en una obra terminada.18 En la obra de Arp el azar es un estmulo para posibles futuras variaciones. En la primera categora, en la cual el azar toma las decisiones absolutas podemos incluir obras como, en el caso del Dad, Erratum Musical, Three Standad Stoppages y Grand Verre, de Duchamp; el poema de bolsa, de Tzara; en el caso de la msica, 433, Music of Changes y la mayor parte de la obra de Cage. En la segunda categora, en la cual el azar es un estmulo para futuras variaciones podemos incluir obras como, en el caso de la msica, Klavierstcke XI y Aus den sieben tagen, de Stockhausen; y la mayor parte de la produccin de msica indeterminada en la cual las organizacin de la obra corre a cargo del intrprete. Independientemente de la intencin de ausencia esttica en la creacin de lo obra de arte, incluso en los casos ms radicales, el uso del azar responde a decisiones tomadas por el autor en cuanto a sus tcnicas de produccin, estableciendo la imposibilidad de un total distanciamiento.

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Msica intuitiva es el trmino acuado por Karlheinz Stockhausen para nombrar a sus composiciones Duchamp se refera a esta prctica como Canned chance. Watts 36.

en el que la bsqueda de lo mgico es el objeto primordial de la obra.

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El conocimiento y la comprensin de los antecedentes de la msica indeterminada, as como la ubicacin de una obra determinada dentro de una de las categoras del azar resultar en la correcta y acertada interpretacin de sta gracias al uso consciente de los parmetros que establece la informacin a emitir.

Bibliografa ADORNO, Theodor W. Teora esttica. Madrid, Taurus, 1971. CAGE, John. John Cage. Editado por Richard Kostelanetz. Toulouse, Privat, 1987. - John Cage. Componed in America. Editdo por Marjorie Perloff y Charles Junkerman. Chicago, The University of Chicago Press, 1994. ECO, Humberto. De los espejos y otros ensayos. Barcelona, Editorial Lumen, 1988. - Obra abierta. Barcelona, Editorial Ariel, 1979. FOSTER, Stephen C. Dada/Dimensions. Michigan, UMI Research Press, 1985. KOTIG, Petr. The Music of Marcel Duchamp. Del CD MUSIC OF MARCEL DUCHAMP. WATTS, Harriet Ann. Chance. A perspectiva on Dada. UMI Research Press. Michigan, 1980.