Poezia si limbajul poetic n modernitate

Poezia modern fenomen neomogen. Revolutii ale formei/constructiei poetice. Redefiniri ale poeziei. Ex.: poezia tradiional/clasic// poezia romantic // poezia modern (radicalizeaz inovaia romantic). n postmodernism se schimb din nou situaia; redefinire a graniei dintre limbajul poeziei i cel al prozei; revalorificare a tradiiei poetice (modernii, n cultul lor pentru nou, o depiser). V. M. Crtrescu, Cntul al VII lea dinLevantul. Teorii ale poeziei moderne E.A. Poe - n eseul Principiul poetic, Poe caut o definiie esenialist a poeziei, ntemeiat pe emoie. n modernitate, consider Poe, poemele lungi, de tipul epopeii, au devenit o contradicie n termeni. Se caut acum unitatea efectului. Contest erezia Didacticului. Face apologia gratuitii actului poetic autonomie; argumente de tipul celor kantiene, care se refer la tripartiia facultilor spiritului: intelect (are ca obiect Adevrul), gust (...Frumosul), sim moral (...Dato ria). Accent pus pe poemul per se (...), acest poem scris doar de dragul poemului. Noiunea s -a bucurat de mare succes. Apropierea condiiei poeziei de cea a muzicii - influen n simbolism. Amndou tind spre exprimarea Frumuseii absolute. Def. poeziei propus de Poe: creaia ritmic a frumuseii. Celelalte valori: binele, adevrul sunt subordonate celei estetice. n concluzie, Principiul Poetic este Aspiraia uman spre Frumuseea Absolut i se manifest printr -o emoie nltoare a Sufletului. Direcia inaugurat de Poe a fost continuat i impus de Ch. Baudelaire, pe care H. Friedrich l consider poetul modernitii. Ex. Albatrosul, n Florile rului, 1857: Adesea, marinarii, spre-a-i alunga plictisul, Prind albatroi, largi psri pe mrile de fum, Care-nsoesc alene corbiile pe-abisul Amarelor noianuri, lunectorul drum. Abia adui pe punte, i regii de azure Se-arat-a fi deodat stngaci, fr de gnd, Mari aripile-i las o, albele armure! Ca nite vsle triste alturi atrnnd. Cel cltor de ceruri, el, nu de mult, stpnul Superb al nlimii, st umilit i-nvins! O pip peste pliscu-i i necjete unul Maimurindu-l, altul, pe cel cu mersul stins. Poetul e asemeni acestui prin de noruri, De-o seam cu furtuna, sfidndu-i pe arcai; Percepia criticii Poezia ca utopie a absolutului, a motivrii limbajului v. Genette, care critic noiunea de abatere/ tatea goal, magia limbajului, fantezia creativ, descompunere i deformare, abstraciune i arabesc. Una sau a lta dintre acestea vor fi dezvoltate de poeii de dup el. Dou mari tendine ale liricii sec. XX iniiate de Rimbaud i Mallarm (fantezie, vizionarism vs celebrarea intelectului: v. W. Whitman, F. Garcia Lorca vs. P. Valry, T.S. Eliot; Arghezi vs. Ion Barbu). Percepia criticii Poezia ca utopie a absolutului, a motivrii limbajului v. Genette, care critic noiunea de abatere/ deviere de la norma limbajului comun. Mallarm poetul ncearc s refac unitatea lumii, s redescopere lucruri uitate, s creeze legturi. Este ceea ce vor ncerca i simbolitii cu corespondenele lor vocalice (v. Rimbaud sonetul Vocalele). Demersul poetic ncearc o remotivare a semnului lingvistic. Tendint a poeziei de a folosi altfel cuvintele, prin crearea unor contexte care s le deplaseze semnificatia comun. n urma acestui efort, se poate spune c orice poet scrie, de fapt, ntr-o limb strin. Limba marilor scriitori nu e un document de limb comun. Pe msur ce creste gradul de constiint a poeziei (de la ro mantism la simbolism), apare o disociere radical ntre limba poeziei si limba comun (cuvintele tribului, cum le numete Mallarm). Tot Mallarm vorbeste despre uriasa deviere homeric a lbjului (literatura a fost perceput ca reprezentare a realittii) . Idealul lui Orfeu (anti-realist). Se va produce apoi disocierea ntre lbj poeziei i cel al prozei. V. Paul Verlaine. Schimbarea caracterului lbjului nceteaz s mai fie un instrument/ un material, pt a deveni o fort.

Criticul elveian Marcel Raymond analizeaz aventura poeziei moderne n cartea sa De la Baudelaire la suprarealism (1933). Elementele a ceea ce el numete mitul modern al poeziei: sarcina de a realiza contactul omului modern cu iraionalul; distanarea de limbajul comun; depirea personalismului romantic, tergerea limitelor eului; poemul conceput ca obiect autonom, existnd pentru sine (fr legtur cu autorul lui); nlturarea logicii i a retorismului. G. Clinescu a formulat nite pseudoprecepte poetice n Cursul de poezie (1937). Trdeaz o sensibilitate oarecum clasic (ironii la adresa avangardelor): necesitatea unei idei poetice (i.e., structur, organizare); hazardul pur, raporturile ntmpltoare ntre idei sunt ridicole (critic a dadaismului); ritualismul poeziei, cara cterul ei ceremonial; diferite grade de ermetism ale poeziei; emoia ca o condiie a poeziei (critica onirismului suprarealist); poezia cere un sens; purificarea de coninut ucide poezia. Admite i unele licene: iraionalitatea, verbalitatea pur; ludicul, gratuitatea; caracterul iniiatic al poeziei (fondul ei nu e sentimentul). Similariti cu atitudinea lui Eliot: Ne este indiferent dac pe poet l doare sau nu sufletul, singurul lucru interesant pentru noi este ca poezia s fie eficient. O tendin unificatoare descoperim la romanistul german Hugo Friedrich, care a cutat o structur unitar, coerent a liricii moderne n cartea sa din 1956. V. si N. Manolescu - n Metamorfozele poeziei, o istorie a spiritului poetic modern romnesc. Definirea limbajului poetic ca deviere/ abatere, n raport cu 3 sisteme: lbjul uzual (formalistii rusi: nstrinare, scoatere din rutin, dezautomatizarea perceptiei)/ lbj stiintific/ lbj muzical. Structuralistul Solomon Marcus se situeaz n linia lingvistic a formalistilor rusi (Jakobson, Tomasevski). Tomasevski arta c poemul nu e o succesiune de cuvinte, ci o constructie artistic a materialului verbal. Jakobson: literatura (fctia poetic) definit drept centrare asupra mesajului. Marcus (1970) discut problema poeziei moderne n termenii unor opoziii ntre lbjul tiinific i cel poetic: opozitia dintre nivelul raional/ cel afectiv (efect n poezia modern: devalorizarea epitetului si a comparatiei pt c numesc obiectul, nu l sugereaz, potrivit idealului simbolist); sinonimie infinit / sinonimie absent; omonimie absent / omonimie infinit; artificial /natural; traductibil/ netraductibil; transparent/ opac (expresia e chiar semnificaia, nu un vehicul al ei); tranzitiv/ reflexiv; logic/ alogic; denotaie/ conotaie; rutin/ creaie... n poezia modern, vechiul model al poeziei (pictura) e nlocuit cu muzica. Mallarm ( Muzica si literele, conferint din 1895): fete alternative ndreptate spre necunoscut. Valry: simbolismul reprezint o ncercare de a lua napoi de la muzicieni bunul lor. Exist mai multe aspecte ale muzicii verbale: de la armonia imitativ (mai simpl), la cea mai complex: vrjitoria evocatoare (Baudelaire). Noutatea poeziei moderne se vede i n tipul de metafor pe care l impun e. U. Eco va analiza, n Limitele interpretrii, relaia ntre metafor i enciclopedia modern (stadiul cunoaterii/ imaginea despre lume a epocii). Asemnarea nu e evident. Metafora poetic nu descoper o asemnare preexistent, aa cum se crede de obicei, ci o construiettify; text-indent: .5in;"> Americanul Archibald MacLeish, Alte teme ale poeziei Tcerea, nimicul Foi, goale,-n clar de lamp, de ctre propriul alb Ars poetica ontologia poemului: ...Un poem trebuie s fie considerat: / Neadevrat // Pentru toat istoria de chin i amar / Un portal gol i o frunz de-arar // Pentru orice iubiri / Ierbi nclinate i dou luciri pe marea pustie - // Un poem nu trebuie s spun nimic / Ci s fie. Tema nu se trateaz explicit. Poemul i construiete obiectele. V. i corelativul obiectiv al lui Eliot. Alte teme ale poeziei Tcerea, nimicul Mallarm, fragm. din Briz marin: Mhnit-i toat carnea iar crile, citite. S fug! S fug aiurea! Sunt psri fericite S zboare ntre ceruri i spume neperechi! Nimic, nici oglindite-n priviri grdini prea-vechi n calea unei inimi care nchin mrii O, nopi! Nici ocrotite, de rul climrii, Foi, goale,-n clar de lamp, de ctre propriul alb Nici tnra femeie, la sn cu prunc rozalb. Tot am s plec! Fregat,-n tresalt de mari pavoaze, Sus ancora spre darnici atoli i blnde oaze!

Poezia derizoriului, a cotidianului la Wallace Stevens (Anecdota borcanului) Comuniune cu lumea, n simplitatea ei Eugenio Montale, iparul: iparul, sirena / mrilor reci, ce prsete Baltica / spre a ajunge n mrile noastre, / n estuarele i fluviile noastre (...) / sufletul verde care caut / viaa n locurile unde numai / seceta i dezolarea muc, / scnteia care spune / totul ncepe-atunci cnd totul pare / a se carboniza, trunchi ngropat; (...) / poi tu / s crezi c nu i-e frate? (Vers alb, liber, minimalist) Mitificarea tradiiei poetice i a diferitelor limbi: Cantos (Ezra Pound). T.S. Eliot, The Waste Land avalan de referine culturale, in tertextualitate. Limbajul poeziei moderne - Preponderena expresiilor nominale. ndeprtare de narativitate. Ex. Gottfried Benn, Noapte: Noapte. Din cer pn-n ape / flmnzind. Dernier cri / a tot ce e pustietate. / Absurde categorii. .a.m.d. Benn (ntr-o scrisoare): de scos toate verbele. De comasat totul n jurul unui substantiv. - Juxtapunere fr raportare - i fr rol copulativ Saint-John Perse (poemul VI din ciclul Elogii): i alii, la rndul lor, urc pe punte / i eu m mai rog s nu se ntind pnza... ct de acest felinar, putei s -l stingei.../ Copilrie, dragostea mea! (...) / i acum v ntreb, nu e oare dimineaa... o uurin a suflrii / i copilria provocatoare a zilei, ginga ca un cntec ce subiaz ochii? - Preferin pentru poeme scurte: Ezra Pound, ntr-o staie de metrou: Apariia acestor chipuri n mulime; / petale pe o creang ud, neagr (haiku) - Coordonarea concretului cu abstractul n aceeai imagine: scrumul ruinii (Saint -John Perse), zpada uitrii (Eliot) - Metafore ireale, halucinante: fior albastru (Lorca), prul tu, verde de umede stele (Jimnez), cocleala atrilor (Benn) - Intelectualism: T.S. Eliot - Incongruena titlu/text - Anterioritatea expresiei far de sens, la Valry: operele frumoase sunt fiice ale formei lor, care se naste naintea lor. Destule excepii de la linia general: locul unui tradiionalist precum Kavafis n peisajul poeziei moderne. Simplitate extrem, care ascunde un rafinament uluitor. Multe poeme sunt glose la autori antici. Actualitatea clasicilor, revizitarea lor ilustreaz dublul raport al modernitii cu tradiia literar (Friedrich): acceptare/ respingere. Poe si Baudelaire au oscilat ntre aceste dou reacii.