Una cuestin de actitudes

EL MUNDO Mircoles, 12 de Febrero de 1992 Toms Llorens Para un aficionado al arte moderno de principios de los a os !" la denominaci#n $arte contempor%neo se &abr'a referido a un panorama en el (ue fi)urar'an, entre otros, artistas como *anton)erloo, +lion, Ernst, Mir#, Dal', ,on-%le-, .rp o +opper/ +ubiera sido (ui-% dudoso e0tender la misma denominaci#n a artistas (ue, como Matisse, Derain o Picasso disfrutaban 1a de un amplio reconocimiento desde &ac'a casi dos dcadas2 sin embar)o es probable (ue las esculturas (ue Picasso estaba reali-ando por ese tiempo fi)uraran en lu)ar destacado en el panorama de nuestro &ipottico aficionado/ La obra de artistas como Mondrian, L)er, 3ec4mann, 5lee o 5andins41 se situar'a en al)6n lu)ar entre el primero 1 el se)undo de los )rupos citados, puesto (ue su reconocimiento, aun(ue se remontara a bastantes a os antes, era toda7'a relati7amente minoritario/ 8i nos pusiramos en la posici#n del mismo aficionado unos !" a os m%s tarde a comien-os de la dcada de los 9", bastantes de los artistas mencionados m%s arriba &abr'an fallecido/ Otros, como por e:emplo Ernst, Mir#, Picasso o +lion se)uir'an a6n acti7os 1 su pertinencia para el panorama de la $contemporaneidad; se)uir'a siendo inne)able/ +lion por e:emplo estar'a pintando en un estilo radicalmente diferente del de los a os !", mientras (ue la carrera de Picasso ten'a toda7'a en reser7a la sorpresa de las pinturas de .7i)non/ <.mbos artistas &ab'an de fi)urar como presencias altamente pertinentes en la e0posici#n londinense, A New Spirit it in Painting (ue marc# el arte $contempor%neo; de los ="/ >unto a estos artistas fi)urar'an, para nuestro &ipottico aficionado, en el panorama de comien-os de los 9", artistas como ,iacometti, ?ot&4o, Fontana, @Apies, B&illida, >asper >o&ns o ?ausc&enber)/ 8i suponemos (ue nuestro aficionado estaba dotado de una inteli)encia adecuada 1 de una con7eniente capacidad de aprender la e0periencia de los a os !" podr'a &aberle resultado bastante 6til para la de comien-os de los a os 9"/ Es probable por e:emplo (ue en el primer caso se &ubiera 7isto incitado a tomar partido en las polmicas (ue enfrentaban a los surrealistas <ErnstC con los defensores de la abstracci#n )eomtrica <Mondrian o *anton)erlooC, o (ue inmerso en esa misma polmica &ubiera i)norado la obra de un artista, mar)inal entonces 1, adem%s, no europeo como +opper/ @reinta a os mas tarde la e0periencia &ist#rica le &abr'a predispuesto <o deber'a &aberle predispuestoC a reconocer como simult%neamente 7%lidas, 1 no necesariamente incompatibles una $opci#n ,iacometti; 1, por poner un e:emplo, una $opci#n >asper >o&ns;/ 8i suponemos adem%s, en nuestro aficionado

una sensibilidad e inteli)encia al)o superior a la media no deber'a causarnos sorpresa 7erle defendiendo, unos a os m%s tarde 1 frente a una &ostilidad o indiferencia bastante e0tendidas entonces las obras recientes del <toda7'a 7i7o 1 acti7oC Picasso adelant%ndose as' a un reconocimiento (ue no &abr'a de )enerali-arse &asta die- a os despus del fallecimiento del artista/ Esa misma e0periencia le &abr'a ense ado al)o mas importante toda7'aD la necesidad de discriminar 1 :u-)ar en la $contemporaneidad;2 puesto (ue no todo lo (ue se produce simult%neamente es i)ualmente 7%lido/ La condici#n de $contemporaneidad; nos acompa a <es ob7ioC toda la 7ida/ 8i los periodos 1 clasificaciones estil'sticas de la &istoria del arte se nos presentan como estancias predefinidas en las (ue a)rupamos artistas entre (uienes reconocemos afinidades, la $contemporaneidad; ser'a m%s bien como una l%mpara (ue nos acompa a en el camino 1 nos permite reconocer 1 apreciar un panorama marcado por la di7ersidad/ Di7ersidad de caracteres 1, por supuesto, de calidadD bien sabemos (ue la &istoria no es, no puede ser, i)ualmente intensa, creati7a, o si(uiera interesante en todos 1 cada uno de sus momentos/ 8ituaciones (ue empu:an a un ta:ante 1 compulsi7o $estar a fa7or;/ o $estar en contra;/ Un e:emplo &ist#rico bien conocido lo constitu1e la apreciaci#n de la pintura de *an ,o)& a finales del si)lo pasado, o la de los pintores impresionistas unos cuantos a os antes/ Es preciso reconocer sin embar)o (ue este tipo de circunstancias es e0cepcional/ En el caso del p6blico espa ol, esa compulsi7a actitud de aceptaci#n indiscriminada de $lo contempor%neo; &a 7enido causando, desde &ace al)6n tiempo, unos estra)os (ue deber'an resultarnos &o1 e7identes/ .s' como la e0periencia de la con7i7encia <traum%ticaC con moros 1 :ud'os <percibida, entonces, como una debilidad del pasadoC empu:aba a los espa oles a abra-ar polmica 1 do)m%ticamente las pautas de una nue7a sensibilidad reli)iosa cristiana <reformista 1 contrarreformistaC, parecer'a como si un )enerali-ado sentimiento de culpa e inse)uridad, deri7ado de nuestra reciente incomprensi#n frente al arte moderno nos empu:ara &o1 a aceptar de modo i)ualmente pu)na- 1 do)m%tico cual(uier forma $contempor%nea; de la sensibilidad art'stica/ Pero si es ra-onable afirmar (ue lo (ue llamamos $arte moderno; constitu1e un per'odo f%cilmente reconocible de la &istoria del arte <finales del si)lo pasadoC, lo $contempor%neo; no es, no puede ser, se)6n &emos 7isto, una cate)or'a del pensamiento &ist#rico/ La suspensi#n de la facultad de discriminar 1 :u-)ar (ue resulta de esta confusi#n puede acarrear, por otra parte, consecuencias indeseadas/ Es frecuente por e:emplo o'r en los medios art'sticos (ue:as acerca de la debilidad de nuestro coleccionismo/ EPero (ue trato se da &o1 a colecciones &ec&as &ace die-, (uince o 7einte a os en unas circunstancias de aceptaci#n acr'tica de lo <entoncesC $contempor%neo;

mu1 parecidas a las (ue pre7alecen &o1 en esos mismos mediosF Bomo en el caso de la cuesti#n de la $limpie-a de san)re; las actitudes de ri)idecompulsi7a frente a la $contemporaneidad; no son s#lo s'ntomas de inse)uridad 1 debilidad de la conciencia, sino (ue contribu1en a perpetuarla/ TOMAS LLORENS e0Gdirector del ?eina 8of'a, es actualmente responsable de la Fundaci#n @&1ssen 3ornemis-a/

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