Estado del arte: Al tomar como punto de referencia en un primer momento el libro La novela colombiana entre la verdad y la mentira

a encontramos una propuesta interesante que permite clarificar la relacin del escritor con su medio a partir de las producciones literarias que se han generado en diferentes pocas y que proporcionan la correspondencia que establece el lector con aquellas obras literarias. Es necesario establecer la relacin antes sealada entre lector, obra y autor para ver primero como se han fundamentado los imaginarios, las significaciones producidas, las unidades de sentido desde la correlacin autorobra y desde la correlacin obra-lector, ello con la finalidad de mirar cmo se ha dado el asentamiento de esas producciones de sentido que se formulan socialmente y que prevalecen. Gustavo lvarez presenta un anlisis importante respecto a esa relacin existente entre autor y obra durante los primeros aos de produccin literaria despus de la independencia. Las novelas producidas por esta poca no tenan un inters predominantemente enfocado a mostrar la realidad histrica, social, que se estaba viviendo en esos momentos lo que hacan la mayora de los escritores era evadirse de esa realidad, por medio de la creacin literaria y en sus mismas producciones lo que hacan era dirigir la atencin hacia otros aspectos, haca otros mundos posibles que capturarn y establecieron otros rasgos por encima de los conflictos, la historia. Los aspectos en los cuales se centraban las novelas eran principalmente en la descripcin del espacio, del paisaje, del mbito fsico (Gardeazbal, 2000, pg. 31) un ejemplo que expone este aspecto es la novela La Mara, la cual en muy pocos momentos, quizs mnimos alude a la realidad histrica de Colombia y muestra las caractersticas antes sealadas, esos pocos instantes histricos que se ven, muchas veces ni siquiera se enmarcan dentro de la realidad nacional si no que reflejan realidades externas a las propias al mencionar las historias costumbristas de los negros de frica, al mostrar al finalizar los espacios de Londres, entre otros rasgos que desplazan ese sentido histrico. La novela de Isaacs muchas veces al tocar esos momentos histricos reduce el marco, el cual no despierta la atencin del lector en cambio se centra en la ficcin, en la idealizacin y da saltos espaciales para centrar la trama solo en la frustracin amorosa ( Gardeazbal, 2000, pg. 30) es as que el amor es el foco de atencin, que hace desaparecer esa realidad circundante a la novela. Desde la primera relacin autor-obra aparece la urgencia de responder a esas nuevas situaciones que se enardecan en el contexto colombiano y que se fundamentaban en la violencia, en la guerra, estos temas y sus mltiples

injusticias, debido a la manipulacin de la informacin por los medios, personas, entre otros requeran ser tratados. Una de las formas que propiciaron ese tratamiento fue a travs de la literatura los diferentes escritores al estar inmersos en un medio tienen el deber, la necesidad de dar a conocer los conflictos presentes es as que Garca Mrquez no habra tenido las facilidades para escribir una obra como CIEN AOS, llena de leyendas arhuacas y enmarcada en la matanza de las bananeras si no hubiese vivido su infancia en Aracataca, en pleno corazn de la zona (Gardeazbal, 2000, pg 10) Es as que un escritor est influenciado por el contexto en el que se encuentra y a travs de la literatura algunos de stos han tratado de fortalecer la memoria histrica debido en gran parte a esta frase que seala Santayana y que se encuentra referenciada en el libro De ficciones y realidades Quienes no recuerdan la historia estn condenados a repetirla (Pineda y Williams, 1989, pg. 37) y adems que tambin tiene como finalidad el escritor contribuir en lo que seala Gustavo lvarez se han implantado mentiras como verdades, las cuales deben ser modificadas o si no seguiremos incrustados en ese crculo vicioso. A partir del establecimiento de estas dos formas como ha sido considerada la literatura desde su relacin autor-obra que se resume primero en una mirada centrada en los paisajes y aspectos ms que en la historia y luego se da otra forma de asumirla que se centra en responder a esas manipulaciones de la informacin y a denunciar lo que sucede en el medio, es decir, a lo histrico pasaremos de esos dos grandes aspectos a la correlacin entre obra-lector y la configuracin de producciones de sentido a partir de su relacin con la literatura. La literatura vista a travs de la novela le va a brindar unos conocimientos al lector el cual va a poder asumirse con su medio mediante ese texto, es as que aquel que lee tratar de establecer el sentido de ese cdigo a partir de los contenidos, la informacin que posee, es decir llenndola de sentido. Cmo puede el lector significar su medio social a partir de una novela? Para poder responder esa pregunta es necesario desarrollarla a travs de los tres aspectos antes sealados la obra, el lector y el autor, ste ltimo es el que propicia esa relacin y es el que va a mostrar la realidad desde otros ojos, esa forma de comunicar mediante la materializacin de los signos estar mostrando elementos propios de una poca que el lector va a ubicar tomndolos como maneras simblicas de ver dentro de la comunidad y sentando unos principios. Las categoras que mejor se ven representadas en las obras literarias colombianas son: civilizacin, barbarie, la mujer, las costumbres entre otras, que

se van transformando dentro de esos imaginarios sociales dependiendo del contexto y la perspectiva del escritor.