Repblica Bolivariana De Venezuela. Ministerio Del Poder Popular Para La Educacin. Instituto Moderno De Educacin Integral. I.M.E.I.N.

4to ao. Seccin U. Ctedra: Castellano.

Profesora: Integrantes: Ana Castro. Alejandra Adrian. Diana Rodrguez. Samuel Henrquez. Mirna Silva. Maturn, Diciembre 2013.

ndice

1. El barroco. 2 Aspectos generales

o o o

2.1 Barroco: un concepto polismico 2.2 Contexto histrico y cultural 2.3 El estilo barroco 3.1 Espaa 4.1 El espacio escnico 4.2 El espectculo teatral

3 Literatura
o

4 Teatro
o o

5 Msica

Introduccin.

1) El barroco.

Fue un perodo de la historia en la cultura occidental originado por una nueva forma de concebir las artes visuales y que, partiendo desde diferentes contextos histrico-culturales, produjo obras en numerosos campos artsticos: literatura, , escultura, , msica, pera, teatro, entre otras. Se manifest principalmente en la Europa occidental, aunque debido al colonialismo tambin se dio en numerosas colonias de las potencias europeas, principalmente en Latinoamrica. Cronolgicamente, abarc todo el siglo XVII y principios del XVIII, con mayor o menor prolongacin en el tiempo dependiendo de cada pas. Se suele situar entre el Manierismo y el Rococ, en una poca caracterizada por fuertes disputas religiosas entre pases catlicos y protestantes, as como marcadas diferencias polticas entre los Estados absolutistas y los parlamentarios, donde una incipiente burguesa empezaba a poner los cimientos del capitalismo.

2) Aspectos generales:

2.1) Barroco: un concepto polismico: El trmino barroco proviene de un vocablo de origen portugus (barrco), cuyo femenino denominaba a las perlas que tenan alguna deformidad (como en castellano el vocablo barruecas). Fue en origen una palabra despectiva que designaba un tipo de arte caprichoso, grandilocuente, excesivamente recargado. As apareci por vez primera en el Dictionnaire de Trvoux (1771), que define en pintura, un cuadro o una figura de gusto barroco, donde las reglas y las proporciones no son respetadas y todo est representado siguiendo el capricho del artista. Otra teora lo deriva del sustantivo baroco, un silogismo de origen aristotlico proveniente de la filosofa escolstica medieval, que seala una ambigedad que, basada en un dbil contenido lgico, hace confundir lo verdadero con lo falso. As, esta figura seala un tipo de razonamiento pedante y artificioso, generalmente en tono sarcstico y no exento de

polmica. En ese sentido lo aplic Francesco Milizia en su Dizionario delle belle arti del disegno (1797), donde expresa que barroco es el superlativo de bizarro, el exceso del ridculo. 2.2) Contexto histrico y cultural: El siglo XVII fue por lo general una poca de depresin econmica, consecuencia de la prolongada expansin del siglo anterior causada principalmente por el descubrimiento de Amrica. Las malas cosechas conllevaron el aumento del precio del trigo y dems productos bsicos, con las subsiguientes hambrunas. El comercio se estanc, especialmente en el rea mediterrnea, y solo floreci en Inglaterra y Pases Bajos gracias al comercio con Oriente y la creacin de grandes compaas comerciales, que sentaron las bases del capitalismo y el auge de la burguesa. La mala situacin econmica se agrav con las plagas de peste que asolaron Europa a mediados del siglo XVII, que afectaron especialmente a la zona mediterrnea. Otro factor que gener miseria y pobreza fueron las guerras, provocadas en su mayora por el enfrentamiento entre catlicos y protestantes, como es el caso de la Guerra de los Treinta Aos (1618-1648). Todos estos factores provocaron una grave depauperacin de la poblacin; en muchos pases, el nmero de pobres y mendigos lleg a alcanzar la cuarta parte de la poblacin. Por otro lado, el poder hegemnico en Europa bascul de la Espaa imperial a la Francia absolutista, que tras la Paz de Westfalia (1648) y la Paz de los Pirineos (1659) se consolid como el ms poderoso estado del continente, prcticamente indiscutido hasta la ascensin de Inglaterra en el siglo XVIII. As, la Francia de los Luises y la Roma papal fueron los principales ncleos de la cultura barroca, como centros de poder poltico y religioso respectivamente y centros difusores del absolutismo y el contra reformismo. Espaa, aunque en decadencia poltica y econmica, tuvo sin embargo un esplendoroso perodo cultural el llamado Siglo de Oro que, aunque marcado por su aspecto religioso de incontrovertible proselitismo contra reformista, tuvo un acentuado componente popular, y llev tanto a la literatura como a las artes plsticas a cotas de elevada calidad. En el resto de pases donde lleg la cultura barroca (Inglaterra, Alemania, Pases Bajos), su implantacin fue irregular y con distintos sellos peculiar izados por sus distintivas caractersticas nacionales. La cultura barroca era, en definicin de Jos Antonio Maravall, dirigida enfocada en la comunicacin, masiva de carcter popular y conservadora para mantener el orden establecido. Cualquier medio de expresin artstico deba ser principalmente didctico y seductor, deba llegar fcilmente al pblico y deba entusiasmarle, hacerle comulgar con el mensaje que transmita, un mensaje puesto al servicio de las instancias del poder poltico o

religioso, que era el que sufragaba los costes de produccin de las obras artsticas, ya que Iglesia y aristocracia tambin incipientemente la burguesa eran los principales comitentes de artistas y escritores. Si la Iglesia quera transmitir su mensaje contra reformista, las monarquas absolutas vieron en el arte una forma de magnificar su imagen y mostrar su poder, a travs de obras monumentales y pomposas que transmitan una imagen de grandeza y ayudaban a consolidar el poder centralista del monarca, reafirmando su autoridad.

2.3) El estilo barroco:

El Barroco fue un estilo heredero del escepticismo manierista, que se vio reflejado en un sentimiento de fatalidad y dramatismo entre los autores de la poca. El arte se volvi ms artificial, ms recargado, decorativo, ornamentado. Destac el uso ilusionista de los efectos pticos; la belleza busc nuevas vas de expresin y cobr relevancia lo asombroso y los efectos sorprendentes. Surgieron nuevos conceptos estticos como los de ingenio, perspicacia o agudeza. En la conducta personal se destacaba sobre todo el aspecto exterior, de forma que reflejara una actitud altiva, elegante, refinada y exagerada que cobr el nombre de prciosit. Segn Wlfflin, el Barroco se define principalmente por oposicin al Renacimiento: frente a la visin lineal renacentista, la visin barroca es pictrica; frente a la composicin en planos, la basada en la profundidad; frente a la forma cerrada, la abierta; frente a la unidad compositiva basada en la armona, la subordinacin a un motivo principal; frente a la claridad absoluta del objeto, la claridad relativa del efecto. 2 As, el Barroco es el estilo del punto de vista pictrico con perspectiva y profundidad, que somete la multiplicidad de sus elementos a una idea central, con una visin sin lmites y una relativa oscuridad que evita los detalles y los perfiles agudos, siendo al mismo tiempo un estilo que, en lugar de revelar su arte, lo esconde. El arte barroco se expres estilsticamente en dos vas: por un lado, hay un nfasis en la realidad, el aspecto mundano de la vida, la cotidianeidad y el carcter efmero de la vida, que se materializ en una cierta vulgarizacin del fenmeno religioso en los pases catlicos, as como en un mayor gusto por las cualidades sensibles del mundo circundante en los protestantes; por otro lado, se manifiesta una visin grandilocuente y exaltada de los conceptos nacionales y religiosos como una expresin del poder, que se traduce en el gusto por lo monumental, lo fastuoso y recargado, el carcter magnificente otorgado a la realeza y la Iglesia, a menudo con un fuerte sello propagandstico.

3) Literatura:
La literatura barroca, como el resto de las artes, se desarroll bajo preceptos polticos

absolutistas y religiosos contrarreformistas, y se caracteriz principalmente por el escepticismo y el pesimismo, con una visin de la vida planteada como lucha, sueo o mentira, donde todo es fugaz y perecedero, y donde la actitud frente a la vida es la duda o el desengao, y la prudencia como norma de conducta.88 Su estilo era suntuoso y recargado, con un lenguaje muy adjetivado, alegrico y metafrico, y un empleo frecuente de figuras retricas. Los principales gneros que se cultivaron fueron la novela utpica y la poesa buclica, que junto al teatro que por su importancia se trata en otro apartado, fueron los principales vehculos de expresin de la literatura barroca. Como ocurri igualmente con el resto de las artes, la literatura barroca no fue homognea en todo el continente, sino que se formaron diversas escuelas nacionales, cada una con sus peculiaridades, hecho que foment el auge de las lenguas vernculas y el progresivo abandono del latn. En Italia, la literatura se forj sobre los cimientos de la dicotoma realismo-idealismo renacentista, as como el predominio nuevamente de la religin sobre el humanismo. Su principal sello lingstico fue el uso y abuso de la metfora, que lo impregna todo, con un gusto esttico un tanto retorcido, con preferencia por lo deforme sobre lo bello.90 La principal corriente fue el marinismo por Giambattista Marino, un estilo ampuloso y exagerado que pretende sorprender por el virtuosismo del lenguaje, sin prestar especial atencin al contenido. Para Marino, el fin del poeta es el asombro: su principal obra, Adonis (1623), destaca por su musicalidad y por la abundancia de imgenes, con un estilo elocuente y, pese a todo, sencillo de leer. Otros poetas marinistas fueron: Giovanni Francesco Busenello, Emanuele Tesauro,Cesare Rinaldi, Giulio Strozzi, etc. En Francia surgi el preciosismo, una corriente similar al marinismo que otorga especial relevancia a la riqueza del lenguaje, con un estilo elegante y amanerado. Estuvo representado por Isaac de Benserade y Vincent Voiture en poesa, y Honor d'Urf y Madeleine de Scudryen prosa. Ms adelante surgi el clasicismo, que propugnaba un estilo simple y austero, sujeto a cnones clsicos como las tres unidades aristotlicas, con una rgida reglamentacin mtrica. Su iniciador fue Franois de Malherbe, cuya poesa racional y excesivamente rgida le restaba cualquier atisbo de emocionalidad, al que siguieron: Jean de La Fontaine, un impecable fabulista, de intencin didctica y moralizadora; y Nicolas Boileau-Despraux, poeta elegante pero falto de creatividad, por su insistencia en someter la imaginacin al imperio de la norma y la reglamentacin. Otros gneros cultivados fueron: el burlesco (Paul Scarron), la elocuencia (Jacques-Bnigne Bossuet), la novela psicolgica (Madame de La Fayette), la novela didctica (Franois Fnelon), la prosa satrica (Jean de La Bruyre, Franois de la Rochefoucauld), la literatura epistolar (Jean-Louis Guez de Balzac, la Marquesa de

Svign), la religiosa (Blaise Pascal), la novela fantstica (Cyrano de Bergerac) y el cuento de hadas (Charles Perrault). En Inglaterra surgi el eufuismo por Eufues o la Anatoma del Ingenio, de John Lyly (1575), una corriente similar al marinismo o el preciosismo, que presta ms atencin a los efectos lingsticos (anttesis, paralelismos) que al contenido, y que mezcla elementos de la cultura popular con la mitologa clsica. Este estilo fue practicado por Robert Greene, Thomas Lodge y Barnabe Rich. Posteriormente surgi una serie de poetas llamados metafsicos, cuyo principal representante fue John Donne, que renov la lrica con un estilo directo y coloquial, alejado de fantasas y virtuosismos lingsticos, con gran realismo y trasfondo conceptual (Sonetos sagrados, 1618). Otros poetas metafsicos fueron: George Herbert, Richard Crashaw, Andrew Marvell y Henry Vaughan. Figura aparte y de mayor relevancia esJohn Milton, autor de El paraso perdido (1667), de influjo puritano, con un estilo sensible y delicado, y que gira en torno a la religin y el destino del hombre, al que otorga un espritu de rebelda que sera recogido por los romnticos. El ltimo gran poeta de la poca es John Dryden, poeta y dramaturgo de tono satrico. En prosa destac la poca de la Restauracin, con un estilo racional, moral y didctico, con influencia del clasicismo francs, representado por diversos gneros: literatura religiosa (John Bunyan, George Fox); narrativa (Henry Neville); y memorias y diarios (Samuel Pepys). En Alemania, la literatura estuvo influida por la Pliade francesa, el gongorismo espaol y el marinismo italiano, aunque tuvo un desarrollo diferenciado por la presencia del protestantismo y el mayor peso social de la burguesa, que se denota en gneros como el Schuldrama(teatro escolar) y el Gemeindelied (canto parroquial). Pese al desmembramiento del territorio alemn en numerosos estados, surgi una conciencia nacional de la lengua comn, que fue protegida a travs de las Sprachgesellschaften (sociedades de la lengua).94 En el terreno de la lrica destacaron las denominadas Primera escuela de Silesia, representada por Martin Opitz, Paul Fleming, Angelus Silesiusy Andreas Gryphius, y Segunda escuela de Silesia, donde destacan Daniel Casper von Lohenstein y Christian Hofmann von Hofmannswaldau. En la narrativa destaca igualmente Lohenstein, autor de la primera novela alemana plenamente barroca (La maravillosa historia del gran prncipe cristiano alemn Hrcules), y Hans Jakob Christoph von Grimmelshausen, autor de El aventurero Simplicssimus(1669), una novela costumbrista similar al gnero picaresco espaol.95 En Portugal, la anexin a la corona espaola origin un perodo de cierta decadencia, vindose la literatura portuguesa sometida al influjo de la espaola. Numerosos poetas siguieron el estilo pico de Cames, el gran poeta renacentista autor de Os Lusadas, al que imitaron autores como Vasco Mouzinho de Quebedo (Alfonso Africano, 1616),Francisco S de Meneses (Malaca conquistada, 1634), Gabriel Pereira de Castro (Lisboa edificada, 1686), y Braz Garcia de Mascarenhas (Viriato trgico, 1699).

En la primera mitad de siglo destacaron el novelista y poeta Francisco Rodrigues Lobo, autor de novelas pastoriles que alternan el verso y la prosa (El pastor peregrino, 1608); y Francisco Manuel de Melo, autor de poemas gongorinos, dilogos y tratados histricos (Obras mtricas, 1665). Tambin destac la prosa religiosa, cultivada por Bernardo de Brito, Joo de Lucena, Antnio Vieira y Manuel Bernardes. En Holanda, la independencia de Espaa supuso una revitalizacin de la literatura, donde el siglo XVII suele ser descrito como una Edad de oro de la letras neerlandesas. Sin embargo, estilsticamente la literatura holandesa de la poca no encaja del todo en los cnones del Barroco, debido principalmente a las peculiaridades sociales y religiosas de este pas, como se ha visto en el resto de las artes. En msterdam surgi el denominado Muiderkring (Crculo de Muiden), un grupo de poetas y dramaturgos liderado por Pieter Corneliszoon Hooft, escritor de poesa pastoral y de tratados de historia, que sentaron las bases de la gramtica holandesa. A este crculo perteneci tambin Constantijn Huygens, conocido por sus epigramas espirituales. La cumbre de la poesa lrica de la Edad de oro holandesa fue Joost van den Vondel, que influido por Ronsard destac por el verso sonoro y rtmico, relatando con un estilo algo satrico los principales acontecimientos de su poca (Los misterios del altar, 1645). En Middelburg destac Jacob Cats, autor de poemas didcticos y morales. En prosa cabe citar a Johan van Heemskerk, autor de Arcadia Btava (1637), el primer romance escrito en holands, gnero que fue rpidamente imitado, como en el Mirandor (1675) de Nikolaes Heinsius el Joven.

3.1) Espaa: La literatura estuvo ms que en ningn otro sitio al servicio del poder, tanto poltico como religioso. La mayora de obras van encaminadas a la exaltacin del monarca como elegido por Dios, y de la Iglesia como redentora de la humanidad, al mismo tiempo que se procura una evasin de la realidad para diluir la penosa situacin econmica de la mayora de la poblacin. Sin embargo, pese a estas limitaciones, la creatividad de los escritores de la poca y la riqueza del lenguaje desarrollado produjeron un elevado nivel de calidad, que convierten a la literatura espaola de la poca en el paradigma de la literatura barroca y en una de las ms altas cimas de la historia de la literatura. La descripcin de la realidad se basa en dos ejes vertebradores: la transitoriedad de los fenmenos terrenales, donde todo es vanidad (vanitas vanitatum); y el omnipresente recuerdo de la muerte (memento mori), que hace apreciar con ms intensidad la vida (carpe diem). La base conceptual de la literatura barroca espaola proviene de la cultura grecolatina, aunque adaptada, como se ha descrito, a la apologa poltico-religiosa. As, la esttica literaria se vertebra alrededor de tres tpicos de origen clsico: la contraposicin entre juicio e ingenio, que si bien en el humanismo renacentista estaban equilibrados, en el

Barroco ser el segundo el que asumir mayor relevancia; el tpico horacianodelectare et prodesse (deleitar y aprovechar), por el que se produce una simbiosis entre los recursos estilsticos y el proselitismo a favor del poder establecido, y por el que en ltima instancia se llega a la frmula ars gratia artis (el arte por el arte), en que la literatura se abandona al placer de la simple belleza; y el tambin tpico horaciano ut pictura poesis (la poesa como la pintura), mxima por la cual el arte debe imitar la naturaleza para conseguir la perfeccin como expres Baltasar Gracin: lo que es para los ojos la hermosura, y para los odos la consonancia, eso es para el entendimiento el concepto

4) Teatro: Si bien resulta complicado literariamente hablar de teatro barroco en Europa, el Barroco supuso un perodo de esplendor del teatro como gnero literario y como espectculo que se extendi desde Italia al resto de Europa en el siglo XVII. Los teatros nacionales, que se conformaron durante el siglo XVII, tienen caractersticas propias y diversas. 4.1) Espacio escnico: Durante el Barroco se definieron los lmites estructurales de la sala y se introdujo la utilizacin de medios y aparatos mecnicos que potenciasen el componente visual del espectculo. Las realizaciones sobre el edificio teatral, las maquinarias y tramoyas (tramoggie) desarrolladas en Italia se llevaron al resto de pases europeos (Espaa, Francia y Austria principalmente). El nuevo teatro dej de ser un ambiente nico para dividirse en sala y escenario, separados y comunicados a la vez por el proscenio. Descorrido el teln, el escenario se presentaba como una escena ilusoria, apoyada en el notable desarrollo de la escenografa. La aplicacin de la perspectiva de la escena a la italiana, respuesta a una visin del mundo que confiaba en las leyes cientficas, alcanz una gran sofisticacin, con complicadsimos juegos de planos y puntos de fuga.111 La evolucin de los corrales de comedias hasta las salas a la italiana propici la aparicin de los edificios y salas teatrales contemporneos. 4.2) Espectculo teatral: El teatro del Barroco fue un espectculo global que se convirti en un negocio de distintas variantes. Por un lado estaba el teatro popular, que se traslad del espacio pblico a locales especficamente dedicados a ello, como los corrales de comedias en Espaa o los teatros isabelinos en Inglaterra. En Madrid, las cofradas de socorro (instituciones de asistencia social que, bajo advocacin religiosa, proliferaron conforme creca la Villa convertida en corte real) consiguieron el monopolio de la gestin comercial

del teatro popular, lo que contribuy a su desarrollo debido a la utilidad pblica de la beneficiencia, permitiendo superar la reticencia de predicadores, eclesisticos e intelectuales hacia el teatro comercial profano, que consideraban una fuente de pecado y malas costumbres.114 Se trataba de un teatro narrativo; en ausencia de teln y escenografa, los cambios de localizacin y tiempo se introducan a travs del texto y eran habituales largos soliloquios, apartes y discursos prolongados. El uso de artificios visuales y decoracin transform la escena con representaciones donde predominaba el espectculo visual sobre el texto, diferencindose de la vulgar comedia. La comedia de teatro fue un gnero ligado al desarrollo de tcnicas y artes, especialmente el edificio y la maquinaria teatral que se creaba para su representacin. Arquitectos y escengrafos de Italia llevaron los inventos sobre el edificio teatral, las maquinarias y tramoyas (tramoggie) al resto de pases europeos, Espaa, Francia y Austria principalmente. Las veladas teatrales del Barroco, fueran en los teatros de corrales o en los escenarios cortesanos, no consistan como actualmente en la representacin de una sola pieza u obra; se trataba de toda una fiesta teatral, una sucesin de piezas de distintos gneros entre los que ocupaba un papel primordial la comedia. Estas sesiones seguan una estructuracin fija, en la que piezas menores de distintos gneros se intercalaban entre los actos del drama principal, normalmente una comedia o un auto sacramental. Estos gneros se diferenciaban bsicamente por su funcin dentro de la representacin y por el mayor o menor peso del componente cantado, bailado o representado. La fiesta teatral barroca pervivi, con ligeras variaciones, durante los dos primeros tercios del siglo XVIII.

5) Msica:

Entre los especialistas se acepta que la msica entre los albores del siglo XVII y mediados del siglo XVIII tiene una serie de caractersticas que permite clasificarla como un perodo estilstico, el denominado Barroco en la historia musical occidental. Tambin hay coincidencia en que, aunque el perodo pueda acotarse entre 1600 y 1750, algunas de las caractersticas de esta msica ya existan en la Italia de la segunda parte del siglo XVI y otras se mantuvieron en zonas perifricas de Europa hasta finales del siglo XVIII. Algunos autores dividen a su vez el barroco musical en tres subperodos: temprano, hasta mediados del siglo XVII; medio, hasta finales del siglo XVII; y tardo, hasta las muertes de Bach y Hndel Se han estudiado paralelismos y similitudes entre los rasgos musicales de esta poca con los de las otras artes de este perodo histrico como la arquitectura y la pintura. Sin embargo, otros autores estiman excesivas esas analogas, prefiriendo sealar los rasgos estilsticos nicamente musicales que pueden ser calificados de barrocos

simplemente por ser contemporneos de las artes plsticas y la literatura, y por tener una unidad espiritual y artstica con el perodo post-Renacimiento. La msica barroca a menudo tena una textura homofnica, donde la parte superior desarrollaba la meloda sobre una base de bajoscon importantes intervenciones armnicas. La polaridad que result del triple y del bajo llev desde la transicin entre los siglos XVI y XVII al uso habitual del bajo continuo: una lnea de bajo instrumental sobre la que se improvisaban en acordes los tonos intermedios. El bajo continuo era una lnea independiente que duraba toda la obra, por eso recibe el nombre de continuo. Apoyado en la base del bajo se improvisaban melodas mediante acordes con un instrumento que los pudiese producir, normalmente un teclado. Estos acordes se solan especificar en el pentagrama mediante nmeros junto a las notas del bajo, de all el nombre de bajo cifrado. El bajo continuo fue esencial en la msica barroca, llegndose a denominar la poca del bajo continuo.

Conclusin

Anexos:
PINTURA TEATRO

:
PINTURA. LITERARUTA

Biografa.

https://www.google.co.ve/search?q=el+barroco&espv=210&es_sm=122&tbm=isch&tbo=u &source=univ&sa=X&ei=Mg6cUuDCMtDpkQfVm4CIBw&ved=0CDYQsAQ&biw=1280 &bih=674#es_sm=122&espv=210&q=el%20barroco%20teatro&revid=567465415&tbm=i sch&imgdii=_

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http://es.wikipedia.org/wiki/Barroco

http://roble.pntic.mec.es/msanto1/lengua/1barroco.htm

http://www.librosvivos.net/smtc/homeTC.asp?TemaClave=1090

http://www.escuelapedia.com/caracteristicas-del-barroco/