Posteriormente estudaremos a harmonia em msica modal.

A princpio, estamos interessados numa outra funcionalidade dos modos, descoberta a partir de meados do sc. XX por msicos de jazz: modos como escala de acorde. Pelo conceito contemporneo, o acorde (a cifra) no s rene as notas que o caracterizam, chamadas notas orgnicas (NO), mas outras notas que o enriquecem, chamadas notas de tenso (T), embora a cifragem indique apenas esporadicamente essas notas. As NOs e as Ts, formam uma escala que, em grande parte, possuem sete notas e equivalem a um modo (veremos posteriormente outras escalas, com seis, sete e oito notas, que tambm so usadas como escalas de acorde). Existe ainda, a nota disponvel (ND), que no nem NO nem T, e serve como complemento ou alternativa de NO. E ainda h as notas evitadas (EV), que so Ts ou ND, e formam um intervalo de 9m (2m) com alguma NO. Como j visto, este intervalo de extrema dissonncia e no aceito na msica tonal (na modal aceito). As EVs, quando usadas verticalmente no acorde, comprometem a clareza e/ou identidade do som do acorde. de extrema importncia o entendimento de modos para fins de anlise, harmonizao, rearmonizao, arranjo, composio e improvisao. Neste contexto, os modos mais utilizados so construdos com base nas escalas Maior e menor meldica. A princpio, estaremos interessados nos modos da escala Maior e, posteriormente, em Harmonia 2, estudaremos os da escala meldica e tambm harmnica. No se pode estudar harmonia sem pensar em melodia. Ela comanda todo movimento harmnico e deve ser estudada com muito ateno. Estaremos interessados nestes dois aspectos do modo: harmnico (NOs e demais notas que podem ou no ser acrescidas ao acorde) e meldico (sobreposio de acordes a uma melodia dada). Lembre-se: no estamos tratando de msica modal, e sim de aplicao de modos em msica tonal. Podemos visualizar os modos de duas maneiras: relativamente ou paralelamente. a) Modos relativos So modos que comeam com diferentes fundamentais, porm possuem as mesmas notas e armadura. A maneira mais fcil de entender os modos relativos pelos modos construdos com base na escala modelo de D Maior, chamados tambm de modos naturais, similares aos autnticos do sistema de Glareanus. Grau Extenso Nome Formao I d a d jnico t t st t t t st II r a r drico t st t t t st t III mi a mi frgio st t t t st t t IV f a f ldio t t t st t t st V sol a sol mixoldio t t st t t st t VI l a l elio t st t t st t t VII s a s lcrio st t t st t t t NOs = notas brancas; ND = nota branca; Ts = notas pretas; EVs = notas pretas entre parnteses. Toda EV no deve ser acrescentada ao acorde em sentido vertical (harmnico). Em sentido horizontal (meldico), deve-se ter cautela para no comear, terminar ou enfatizar este grau numa linha meldica (improviso ou composio). Pode ser usada apenas como nota de passagem. O nome evitado no um bom termo pois subentende que a nota no deve ser tocada em hiptese alguma. Melhor seria nota a ser tocada com cautela. NC = nota caracterstica a nota que diferencia o modo da sua escala diatnica homnima. AO = acorde origem acorde sobre o qual o modo construdo

a.1) Jnico Grau da E.M.: I Formao: t t st t t t st Tipo do modo: Maior AO: I7M (C7M) NC: no tm NOs: 1 (d), 3 (mi), 5 (sol) e 7M (si) ND: 6 (l) T: T9 (r) EV: T11 (f)

Obs.1: no tem NC pois idntica a escala de D Maior. Juntamente com os modos drico e mixoldio, formam a base da msica popular, em tonalidade Maior. Este modo usado em acordes Maiores sem alteraes de #5 e/ou #11. Obs.2: tambm chamado de modo inico, derivado do ingls (ionian). Obs.3: em msica modal, d jnico tem um uso diferenciado de D Maior, assim como o elio e l menor primitivo. Ser estudada msica modal em Harmonia 2. Obs.4: T11 EV pois forma um intervalo de 9m com 3. Obs.5: como em todo acorde com 7M, a fundamental tambm deve ser usada com cautela em linhas meldicas, pois choca com 7M. Quando a melodia estiver na fundamental, recomenda-se substituir 7M por 6. Quando no, a preferncia da 7M, porm ambos podem aparecer juntos. Obs.6: alguns livros analisam 7M apenas como 7. Porm esta anlise gera muita confuso com a cifragem e, por isso, optei pelo primeiro. Outros consideram 7M como T, e a analisam como T7M, TM7 ou T7. Obs.7: T9 pode ser usada sem problemas, tanto harmonicamente quanto melodicamente. Lembrando que, quando usada harmonicamente, T9 substitui a fundamental na formao do acorde, ficando esta no baixo.