?

JURNALISMUL CULTURAL De la nceput, trebuie s spunem c, vorbind despre genurile jurnalistice culturale, vom ntmpina mari dificulti n a le stabili specificul i, mai ales, n a le deosebi de alte genuri de informaie, de comentariu sau de fantezie. Marea provocare a demersul nostru este ns alta n ciuda unor notabile eforturi teoretice, nu avem o definiie clar a culturii. !rivit ca act de creaie, cultura se caracterizeaz prin acumulare de cunotine i opere obiecte ale civilizaiei. "Mai limpede spus, termenul are dou mari accepiuni. !e de o parte, cultura este un produs al societii care nglobeaz ansamblul cunotinelor, al limbajului codificat, la modelelor de practici, al sistemelor de reprezentri i de valori, al miturilor care se impun indivizilor. !e de alt parte, n cadrul fiecrui grup viu, n fiecare societate, cultura corespunde unei micri creatoare n toate domeniile vieii sociale #$% !retutindeni, ea este mediatorul prin care oamenii caut s&i depeasc condiia i s creeze o lume nou. 'a este prezent n toate formele vieii sociale, ca produs i ca motor al transformrilor(. #De )au*e, +,-., p./-% 0olatil i greu de cuprins, cultura ascunde nenumrate ezitri i confuzii conceptuale, descurajnd analiza i abordrile sintetice. '1plicaia acestui aparent gol teoretic vine dintr&un motiv e1trem de simplu domeniul culturii nu a fost niciodat obiect de studiu academic, el fiind consacrat abia n +,23, cnd 4niversitatea din 5irming6am punea bazele unei noi tiine #cultural studies%, menite s studieze practicile, formele i instituiile culturale n raport cu societatea. Mult timp plasate sub semnul speculativ al percepiei estetice, studiile culturale "se mut acum de la caracterul 7e1tra&ordinar8 al actului de creaie, ctre dimensiunile uzuale, comune fenomenelor de receptare a culturii. 9nteresul pentru formele i procesele culturale specifice receptorilor i publicului non&elitist privilegiaz subculturile considerate pn atunci minore cea popular, cea a minoritilor etnice sau sociale, cea a mass&media(. #:aillard, !6ilippe, .;;;, p.2%. <um spuneam, este greu, dac nu imposibil, s facem o distincie net ntre genurile culturale i alte genuri jurnalistice i nu trebuie s ne mire c unii autori #De 5rouc=er% ignor subiectul, n timp ce alii #0oirol% reduc genurile culturale la un singur tip de articol critica. >otui, ar fi o grav eroare s nivelm formal genurile i s nu inem cont de specificul presei culturale o pres specializat, cu un public int bine precizat, un public e1igent i cu o pregtire intelectual superioar profesori de limba romn, scriitori, artiti plastici, tineri care bat timid la porile consacrrii literare.

3 <onsecinele acestui fapt sunt lesne de observat. @n presa cultural, multe din e1igenele jurnalistice obinuite se suspend sau suport retuuri i amendamente majore. <oncizia i claritatea cedeaz teren n favoarea nuanrii i a eleganei de e1primare, iar gradul de actualitatea este impus mai mult de voina jurnalistului, dect de un eveniment anume. A prezentm pe scurt principalele genuri culturale, nu fr a atrage atenia asupra importanei suportului mediatic n care apar cotidian, revist literar, revist cultural de opinie #gen Dilema%, revist specializat de teatru, film, muzic etc. Discuia noastr se va nuana n funcie de specificul fiecrui tip de publicaie n parte, insistnd mai mult asupra presei cotidiene. 9at de ce, am eliminat cu bun tiin anumite tipuri de articol prea puin sau c6iar deloc gzduite de ziare i reviste. Be referim la acele te1te pe care profesorul !aul <ornea le numete inspirat "discursuri de escort( prefaa, monografia, notele de cltorie, epistolarul, biografia, jurnalul etc. a) Analiza literar Crice analiz trebuie s plece de la o realitate anume #politic, social, literar samd%, s o desfac n pri componente, s vad modul lor de funcionare i, finalmente, s valorizeze i s dea un verdict. "Drticolele de analiz disec evenimentele, temele, problemele i consecinele lor, n ncercarea de a e1plica ce se ntmpl n prezent sau ce se va ntmpla n viitor. Er a e1plica semnificaia evenimentelor i conte1tul lor, analiza devine un articol de toat mna. Dstfel de articole nu trebuie s se reduc doar la o serie de aseriuni. De asemenea, nu trebuie s conin vec6i tiri renclzite i servite cititorului cu o garnitur firav de opinii. 'le trebuie s aduc indicii originale i viziuni noi referitoare la subiect #$% !ortretele unor figuri publice proeminente pot fi adesea o simpl reciclare superficial a unui material uzat. Dar ele pot constitui, de asemenea, o ncercare serioas de a le aeza vieile ntr& un conte1t inedit, cu o documentare detaliat n legtur cu trecutul i munca lor(. #Eerreol, :illes, Elageul, Boel, +,,- p./-% !ericolul major care pndete un te1t de analiz l reprezint pasivitatea. @n orice caz, presa cotidian evit s publice asemenea articole. Motivele in de spaiu #analiza este un te1t lung, 3&- file%, in de sobrietatea stilului, care, cu mici i nesemnificative e1cepii, descurajeaz lectura.

G b) Critica literar @n redacia oricrui ziar #fie cultural, fie de informaie%, criticul are un statut aparte. 0ine cnd vrea, scrie despre ce poftete. <olegii mai tineri l privesc cu respect i invidie. <riticul nu d socoteal nimnui. 'l decide ce carte, ce spectacol este important i demn de a fi luat n seam. 'l stabilete dac artistul luat n discuie are talent sau nu, dac merit s rmn n istorie ori asupra lui se va aeza lespedea penibil a uitrii. Bu trebuie s confundm analiza cu articolul critic, c6iar dac i acesta din urm folosete elemente i procedee analitice. @n critic, difer tonul #agresiv, polemic, acid%. Difer gradul de implicare a autorului #orice subiectivism este posibil% i mijloacele. De asemenea nu trebuie s considerm critica drept un e1erciiu literar, dei unii teoreticieni ezit i prefer s includ critica n zona indecis a literaturii de frontier. "<ritica, fiind cu mult mai vec6e dect presa, nu poate fi inclus n capitolul despre publicistic. Cricum, se poate observa c apariia presei literare i prezena criticii n presa de informaie a nrurit calitatea artistic a comentatorului critic, respectiv a accentuat preocuparea acestuia pentru individualitate. Bu e doar o coinciden cronologic, amndou seriile de fapte fiind situate n prima jumtate a secolului al F0999&lea. <ritica publicistic a devenit tot mai mult o critic cu obiect precis, interesat n principal de individualitatea unei opere i a unui artist(. #De Mic6eli, Mario, +,2-, p. ?G,% c)Recenzia

Hecenzia este un te1t de prezentare, cu minime elemente de valorizare #e bine, e ru%, elemente pe care nu trebuie s le susinem cu argumente. >e1t scurt #+&. file%, recenzia suport anumite diferene, n funcie de specificul ziarului dinamic publicitar #n cotidian%, mai subiectiv i eventual ironic #n revista literar%. De asemenea, n cotidian, recenzia se ocup de cri&eveniment, care au un potenial succes de public I n reviste de specialitate, recenzia este rezervat crilor de debut sau crilor de raftul doi. "Ae spune c cei trei scenariti care lucrau la ecranizarea romanului Somnul de veci, al lui HaJmond <6andler, au avut attea dificulti nct au fost silii s cear ajutorul scriitorului pentru a desclci intriga deosebit de complicat a crii. Dutorul nsui s&a declarat depit de comple1itatea scenariului, iar filmul care a rezultat din acest proiect are faima de a nu putea fi povestit. Homanul Patria de carton demonstreaz c <ezar !ricop are o cert preferin pentru asemenea scenarii indescifrabile de film noir.!ersonajul principal, un intelectual silit nainte

2 de Hevoluie s semneze un document de colaborare cu Aecuritatea, profit de confuzia postdecembrist pentru a pleca n :ermania, spernd ca de acolo s ajung n Atatele 4nite. Dup un dialog cu traductorul care lucra pentru autoritile germane, i d seama c individul respectiv face parte dintr&o conspiraie #a crui natur e1act n&o vom afla niciodat%. @ntors n Homnia i ncercnd s obin o viz pentru Atatele 4nite, personajul principal i d seama c persoane care lucreaz n slujba aceleiai conspiraii ncearc s&l racoleze #$% ' greu de spus dac <ezar !ricop are o agend politic sau dac, pur i simplu, nu rezist tentaiei de a aterne pe 6rtie orice produs al imaginaiei sale. Cricare ar fi motivaia scriitorului, cel care are de suferit este cititorul, pus n faa unei poveti foarte asemntoare cu scenariile fanteziste pe care le debiteaz pensionarii amatori de politic la ntlnirile lor prin parcuri( # Mi6ai Mandac6e, Somnul raiunii, .;;2, Romnia literar, nr. ?+, p.,% d)Eseul >e1t de mari dimensiuni #3&- file%, eseul nu are un subiect anume, ci mai degrab st sub semnul unei teme generale # ironie, suferin, iubire, nelinite, credin etc.% pe care o abordeaz fr comple1e, ntr&un amestec de gnduri, constatri i c6iar confesiune. Bu are un plan i nici un principiu ferm de coeren discursiv. @n eseu, te1tul se construiete cumva de la sine i, prin urmare, riscul de a plictisi, de a bate cmpii cu graie este imens. >otul depinde 6otrtor de stilul, inteligena i cultura autorului. :radul de noutate i de interes al eseului este dat de filiaiile neateptate ntre idei. Apre e1emplu, ntr&o carte de eseuri deja celebr, Kan=elevic6 dedic un ntreg capitol ironiei n muzic L !e lng prestigiu i talent, eseistului i se cer trei mari caliti +% A aib o solid

cultur general #orice eroare va fi sancionat drastic%. .% A sar cu uurin de un gnd la altul, de la o observaie la alta, nuannd tema aflat n discuie, nu risipind&o indistinct. ?% A aib stil. @n eseu conteaz n egal msur freamtul neostenit al ideii i elegana e1primrii, spiritul superior speculativ, ironia i gustul pentru formulrile parado1ale. <a s se desfoare n toat splendoarea gndirii sale, eseistul are nevoie de spaiu. De aceea, adevratele eseuri sunt gzduite de cri i mai puin de coloanele mesc6ine ale unei reviste. Mai libere i ngduitoare, e1igenele stilistice sunt aceleai pentru orice alt gen de opinie clar, concis, credibil. Din toate, decisiv rmne claritatea. Er ea, te1tul devine un monolit de vorbe impenetrabile, o simpl beie de cuvinte "Dvem nevoie de poveti. De mituri care camufleaz sacrul i ne dau o urm de sens. 4na din aceste poveti a fost cea a

/ unui maestru care pune pe cale discipolii. !ovestea aceasta mi se pare att de nsemnat nct merit din plin s fie prins n c6enarul unui articol. Da se face c nclinaia spontan este s scriu despre ceea ce a reprezentat Boica din perspectiva acestei poveti, dect despre ce a scris el de&a lungul timpului( #<armen Muat, literar i artistic,nr. .,;%. e) Dezbaterea sau asa r!tund as r!tund" care se ltoria, ca i poveastea, .;;G, !devrul

@n presa scris i se mai spune metaforic i parial sugestiv

deosebete din multe puncte de vedere de corespondentul su din presa vizual, tal# s$!%. >rebuie s spunem de la bun nceput c, indiferent de specificul fiecrui tip mai sus amintit, dezbaterea presupune prezena mai multor invitai, adunai n jurul unui moderator #animator%, pentru a comenta #lmuri% o anumit tem sau un anume aspect al temei. Heuita acestui demers jurnalistic implic generos de e1primare. Bu tocmai uor de realizat, dezbaterea oblig pe ziarist la o atent pregtire a discuiei i la mult tact profesional #s tempereze sau s incite spiritul polemic, eventualele contradicii aprute ntre invitai%. )a toate acestea, tot jurnalistului i revine sarcina de a&i alege invitaii n aa fel nct s e1iste o multitudine de opinii #dac se poate, n contradictoriu% i tot n sarcina lui revine dificila misiune de a selecta i mi1a opiniile e1primate, n aa fel nct articolul final s aib coeren, incisivitate, dinamism. <um spuneam, dezbaterea nu este o simpl alturare de opinii. 9mportant este ca moderatorul s creeze un spaiu propice e1primrii ideilor antagonice, tiut fiind c cititorul ador conflictele i orice discuie n contradictoriu strnete interesul. !rin urmare, n acest caz "opinia nu are valoare e1presiv n sine, ci o valoare relaional de disensiune sau, mai rar, de consens #$% Dnimatorul reprezint instana mediatic #propria sa opinie conteaz mai puin sau deloc n.n.%. 'l joac doar rolul de "gestionar al cuvntului(. @ntreab, distribuie roluri, ncearc s atenueze sc6imburile de replici prea agresive, cere e1plicaii i de multe ori ncearc s provoace reacii, fcnd&o pe avocatul diavolului, pentru a fora trsturile dramatice sau emoionale ale unei acuzaii(. #>6om, Erancoise, +,,?, p. .+3% un subiect interesant i provocator, o doz anume de actualitate, invitai cu un grad sporit de notorietate #de preferat, specialiti% i un spaiu

JURNALISMUL DE &TIIN'(

Din perspectiv istoric, transmiterea cunotinelor tiinifice s&a fcut la nceput prin viu grai, aadar a fost vorba de faza oral a comunicrii. Dceasta a fost urmat de, poate, prima form scris de comunicare a rezultatelor tiinifice corespondena privat. Ddeseori, informaiile circulau doar ntre cteva persoane, dar au fost i cazuri de personaliti care ntreineau adevrate reele de coresponden. <lugrul Marin Mersenne #+G--&+23-% a fost autorul unui mare numr de scrisori i a fost considerat de unii istorici "un fel de oficiu potal pentru toi oamenii de tiin din 'uropa de la :alilei la MobbesN. !rin intermediul scrisorilor i comunicau rezultatele unii altora i sc6imbau impresii sau c6iar se sftuiau asupra unor probleme de interes comun. Eacem un salt i ne oprim la prima revist periodic cu coninut tiinific Kournal des AOavans, fondat de francezul DenJs PDenisQ de Aallo #+2.2&+22,%. !rimul numr al publicaiei a aprut pe G ianuarie +22G. 0orbim despre o revist de tip magazin, n care temele tiinifice alternau cu cele religioase, istorice, juridice, umaniste, dar i cu subiecte de senzaie pentru publicul larg. )a doar dou luni de la apariia Kurnalului savanilor, n luna martie +22G, secretarul Aocietii Hegale din )ondra, englezul MenrJ Cldenburg inaugura !6ilosop6ical >ransactions. !ublicaia i propunea s reuneasc tirile din domeniul te6nicii i al tiinei din ntreaga lume, pe lng articolele sau comunicrile care se prezentau la HoJal AocietJ. Dac periodicele de tiin din 'uropa au intrat deja n al patrulea veac de e1isten cnd au ajuns acestea n spaiul romnescR Hspunsul l&am gsit n Dicionarul !resei Homneti, care spune c primul a fost "<alendar, ntocmit i tiprit n anul +/?+ de dasclul !etcu Soanul din Sc6eii 5raovului, n >ransilvaniaN, c6iar nainte de activitatea reprezentanilor Scolii Drdelene. Dstfel, aceast dat devanseaz cu aproape un secol <urierul romnesc, publicat de 9on Meliade&Hdulescu la 5ucureti, i Dlbina romneasc, publicat de :6eorg6e Dsac6i la 9ai, ambele n +-.,. Tn ceea ce privete secolul al F9F&lea n >ransilvania, trebuie s menionm nfiinarea, la +. martie +-?-, la 5raov, a :azetei de >ransilvania, condus de :eorge 5ariiu. )a cteva luni de la apariie, :azeta urma s aib i un supliment cultural numit Eoae pentru minte, inim i literatur.

, NDar drumul nainte al presei i al jurnalismului de tiin, implicit nu a avut doar repere luminoase. D e1istat i e1ist mereu un risc a fost semnalat de Bicolae 9orga n ultima din suita celor optsprezece lecii inute la 4niversitatea 5ucureti 770iaa public este supus unei ngrozitoare tiranii tirania ziarului i tirania manualului, nu manualul pentru coal, ci pentru cetean. Dsupra oricrui domeniu se gsesc oameni foarte dibaci care i rezum, fr nici un fel de originalitate, orice cunotine istorice fr izvoareI fizic fr e1perienI c6imie fr laboratorI astronomie fr lunete. Ti rezum istoria literaturii fr literatur, istoria artei, fcut cu prezentarea unor cliee, care snt, de obicei, aproape negre. Hezum istoria literaturii pentru a te dispensa de a ceti literatur, a artei, pentru a nu merge la muzeu, d manuale de fizic, pentru a nu merge ntr&o fabric unde lucreaz aparatele. Si aceasta nu se face n form brutal, ci n forma aceea periculoas de infiltrare lent.88(#<tlin Mosoia, "urnalismul de tiin#o scurt perspectiv istoric, .;+;, Dilema $ec%e, nr.?.?% <are snt cauzele marii populariti a tiinei populareR Ae datoreaz oare doar faptului c presa de tiin era una dintre rarele alternative la propaganda comunist a vremiiR 'vident, nu. <auzele snt multiple. Tn ceea ce privete modul de comunicare, apare i se e1tinde rapid un canal nou televiziunea. Dceasta a crescut rapid audiena ctre toate categoriile de populaie. Dpoi, perioada de relativ liberalism din anii +,2;&+,/;, cu desc6iderea sa bine controlat spre Cccident a permis ptrunderea pe calea undelor a celor mai noi descoperiri tiinifice i realizri te6nologice. !ublicul romn a putut astfel urmri spectaculoasele seriale de tiin popular ale anilor +,2;&+,/;, precum )umea Dpelor al lui KaUues Vves <ousteau, <one1iunile lui Kames 5ur=e, precum i <osmos <ltorie n 4nivers al lui <arl Aagan. C alt cauz important a popularitii documentarelor de tiin din acei ani o reprezint mutarea n spaiu a Hzboiului Hece. Tntreaga lume, indiferent de culoarea politic, urmrea cu sufletul la gur cursa spre spaiu. <6iar dac n modul de prezentare a e1istat i o oarecare tent politic, populaia a putut urmri de cele mai multe ori n direct la televiziune principalele evenimente ale cursei spaiale lansarea primului satelit, apoi a primului om n spaiu, drumul spre )un, dar i spre planetele din sistemul nostru solar, colaborarea n spaiu, primul laborator spaial, plecarea navetelor spaiale, precum i misiunile 0oJager, soliile umanitii spre alte pri ale :ala1iei noastre.

+; 9ntrarea Homniei n sindromul autist al anilor +,-; taie documentarele strine, dar n bezna penuriei de informaii strlucete n continuare >eleenciclopedia, alturi de mult iubita revist Stiin i >e6nic #care, n ultimul deceniu, fcea cunoscut, cu mari greuti, popularul serial 'popeea spaial .;-3 al lui Drs Dmatoria%. <6iar dac nu din domeniul tiinei de popularizare, n anii +,-; merit consemnat un eveniment editorial de importan major pentru iubitorii science&fiction. 'ste vorba de apariia, n anul +,-., a Dlmana6ului Dnticipaia. Einalul anilor +,-; este cenuiu. !aginile de propagand ceauist, iniial e1istente doar la nceputul publicaiilor, ocup acum un spaiu semnificativ al materialelor de popularizare a tiinei. Din fericire, n Homnia e1ist deja un public fidel, care tie cum s caute, cu mult rbdare, materialele preferate. Afritul anului +,-, aduce odat cu libertatea presei i o cretere accentuat a materialelor de popularizare a tiinei. >eleviziunea i radioul public i dezvolt emisiunile de popularizare. Mai ales televiziunea beneficiaz de rentoarcerea documentarelor de tiin popular realizate de ctre case de producie faimoase. >reptat, materialele de popularizare a tiinei intr, ce e drept destul de firav, n programele televiziunilor, radiourilor private, precum i n foarte bogata deja pres scris. )a fel ca n toate domeniile de activitate, i calitatea materialelor de popularizare a tiinei variaz, de la o televiziune la alta, de la un radio la altul, la fel de la o publicaie la alta, n funcie de calitatea profesional a jurnalitilor i editorilor lor.

NDezvoltarea e1trem de rapid a televiziunii prin cablu ajut i la dezvoltarea, mai ales n ultimul deceniu, a canalelor specializate. Heelele DiscoverJ, Bational :eograp6ic, 0iasat i canalul Dnimal !lanet ajung printre posturile favorite ale multor romni. Tn presa scris apar ediiile n limba romn ale unor prestigioase publicaii strine de popularizare a tiinei. 9ar ultimii ani duc jurnalismul tiinific i n lumea 9nternetului. Tncepe era multimedia.(#Ddrian Atnic, arl Sa&an, 'eleenciclopedia i (ational )eo&rap%ic, .;+;, Dilema $ec%e,nr.?.?%

++ STUDIUL DE CA) )!na *+, sunte n!i adevra-ii e.tratere/trii0

Nati!nal 1e!2rap$ic C$annel 3 Secretele )!nei *+

Dni de zile, !entagonul i&a negat e1istenta, c6iar si&atunci cand devenise de domeniul public ca acea infama bucata de desert aflata la +.; =ilometri de )as 0egas, denumita Drea G+, era o baza a fortelor armate A4D, destinata unor e1perimente super&secrete. !otrivit legendelor, in acea bucata de desert e1trem de bine pazita de militari aveau loc e1perimente 4EC se sectionau e1traterestri, pentru a fi studiati, intr&o atmosfera de F&Eiles. 9n realitate, ceea ce se stie cu certitudine este ca acolo au fost e1perimentate arme AE, produse insa cu te6nologii terestre, de la avionul&spion 4., la Atealt6 E&++/D si pana la bombardierul invizibil 5.. )egenda dateaza din anii W3;, cand la Hos*ell a fost reperat ceva ce semana izbitor cu o XfarfurieX zburatoare. !otrivit documentelor, niciodata confirmate de guvernul american, in carcasa aparatului de zbor ar fi fost gasite corpurile a doi e1traterestri, care ar fi fost transferate si conservate in laboratoarele secrete aflate in incinta bazei militare secrete. 9n .;;+, in Atatele 4nite aparea cartea intitulata Dreamland. Dutorul, jurnalistul !6il !atton, promitea sa le furnizeze cititorilor un reportaj detaliat pe tema unui mister american ce parea destinat a nu&si gasi o e1plicatie rationala. >itlul cartii se servea de unul dintre numeroasele nume utilizate de guvernul american pentru a defini acea zona situata in vestul Atatelor 4nite, in desertul Bevada, acoperita de un mister absolut Dreamland, Drea G+, :room )a=e, sau mai inocent, Xparcul de joaca privat al militarilorX, locul unde s&ar afla una dintre bazele militare cele mai sofisticate din lume, si unde ar avea loc cele mai inovatoare e1perimente te6nologice, necesare Atatelor 4nite pentru a&si mentine suprematia militara asupra restului planetei. 9nteresul comunitatii stiintifice care gravita in jurul ufologiei incepe la finele anilor W-;. 9n +,-,, in mod deosebit, postul Ylass&tv din )as 0egas transmite cateva interviuri de mare interesI intr&unul dintre ele, reporterul :. Ynapp ii cere in direct lui 5ob )azZr, un fost te6nician al Drea G+, sa&i dezvaluie continutul anumitor documente e1aminate de acesta in

+. interiorul bazei militare. )azZr declara ca este vorba despre dari de seama si fotografii legate de e1traterestri si afirma si ca poate stabili cu e1actitate locul si momentul cand navetele spatiale e1traterestre se vor intoarce in Drea G+. XDparitiileX sunt filmate cum era si de asteptat de camerele Ylass&tv si, in acest mod, ia amploare, in doar cateva zile, si interesul publicului cu privire la baza militara din desert. Drea G+ devine astfel, timp de multi ani, obiectivul preferat al ufologilor din toata lumea, pana in +,,2, cand un studiu condus de Eederations of Dmerican Acientists pare finalmente sa elucideze misterul. 9nitiativa, botezata X!ublic 'JeX, prevede inc6irierea unui satelit particular pentru obtinerea de imagini ale zonei secrete, iar concluzia furnizata de oamenii de stiinta este clara baza serveste e1clusiv pentru punerea la punct a aparatelor de zbor avansate te6nologic. Kurnalistii care se ocupa de Xcazul Drea G+X se declara de aceeasi parere. 4nul dintre ei, 5ill A*eetman, in mod deosebit, comenteaza X9n interiorul bazei se lucreaza la invizibilitatea radarelor. !unctul forte pare a fi avionul spatial, un avion care decoleaza utilizand propria energie si cu care se poate ajunge in orice parte a lumii in mai putin de jumatate de oraX. Dreamland va reveni in centrul atentiei, in mod tragic, la finele anilor W,;, in urma mortii a doi fosti angajati ai bazei secrete din desert. Dvocatul K. >urleJ va reusi sa dezvaluie, la finele unui lung proces intentat guvernului A4D, un adevar deconcertant anc6eta, dorita cu ardoare de fosti angajati in Drea G+ si de rudele muncitorilor decedati in mod misterios, certifica faptul ca in interiorul zonei militare au fost realizate e1perimente cu substante to1ice, ale caror deseuri erau arse in interiorul bazei #angajatii numeau norul to1ic Xsmogul londonezX%. Ddevarul, sau cel putin ceea ce se stie pana in prezent, pare a infatisa Dreamland mai curand drept un soi de Xgroapa de deseuri radioactive a DmericiiX sau sediu al cercetarii te6nologice in scop militar, decat un centru dedicat studierii presupuselor forme de viata e1traterestra. Martorii care, dupa ani si ani, au decis #sau mai precis au fost lasati de <9D% sa rupa tacerea in .;;,, nu au fost niste XoarecareX colonelul Mug6 Alater, comandant al bazei in +,2;, 'd*ard )ovic=, e1pertul care a testat vreme de ?; de ani radare pe unele dintre cele mai faimoase avioane din lume, printre care 4&., D&+. CF<DH> si E&++/, Yennet6 <ollins, pilot e1perimental al <9D, decorat cu <rucea de Drgint, >6ornton 5arnes, inginer pentru proiecte speciale in cadrul Drea G+ si MarrJ Martin, responsabil cu aprovizionarea cu carburant a avioanelor e1perimentale ale bazei. XBimeni nu stia cu adevarat de e1istenta noastra. Bici nevestele noastre nu stiau unde mergem cand plecam de&acasa lunea dimineata si ne intoarceam de&abia vineri searaX, declara >6ornton 5arnes. 5arnes, specialist in

+? te6nologia radar si in avioanele de vanatoare M9: sovietice, ar fi fost contactat de <9D si solicitat sa se alature unui XpoolX selectionat de e1perti, pentru a lucra la proiecte militare. 9n calitate de inginer electronist pentru BDAD, el a lucrat la primul avion&rac6eta F&+G, la capsula spatiala Dpollo si la ve6iculele utilizate de primii astronauti la aterizarea si deplasarea pe )unaI in cadrul bazei secrete, a lucrat la dezvoltarea lui D&+. CF<DH>, un avion de recunoastere super&secret, construit de )oc=6eed <orporation. !roiect desecretizat de <9D la peste G; de ani de la finalizarea lui. 5arnes si colegii lui au realizat ..-G; zboruri pentru testarea D&+. CF<DH> in afara Drea G+.Dparatul putea zbura la viteza de ...;; mile orare, la o inaltime de ,;.;;; de picioareI era avionul cel mai rapid din lume, pe care niciun sistem de supraveg6ere al 4HAA nu l&ar fi putut detecta vreodata. Ai totusi, pe cat de imposibil de detectat, se pare ca cineva ar fi reusit sa repereze niste flas6&uri luminoase, lucru care conform inginerului 5arnes ar fi creat si mitul e1traterestrilor asociati cu Drea G+. XDm considerat ca este un lucru pozitiv. Miturile legate de C[B ne&au facut munca mult mai usoara. Ddevaratii e1traterestri eram noiX.

+3 4ibli!2ra5ie6

1.De Lauwe, Chombart, Paul-Henri, 1982, Cultura i puterea, Editura Politic , Bucure ti 2. De Micheli, Mario, 1968, Avangarda artistic a secolului XX, Meridiane, Bucure ti 3. Ferreol, Gilles, Flageul, Noel, 1998, Metode i tehnici de exprimare scris i oral , Polirom, Iai 4. Thom, Francoise, 1993, Limba de lemn, Humanitas, Bucureti Surse Internet: 1.

6ttp \\***.romlit.ro\somnul]raiunii

.. 6ttp \\***.observatorcultural.ro\<alatoria&ca&si&povestea^article9D]+3;-G& articles]details.6tml ?. 6ttp \\dilemavec6e.ro\sectiune\stiinta&si&te6nologie\articol\jurnalismul&de&tiin&o&scurta& perspectiva&istorica 3. 6ttp \\***.romaniaculturala.ro\articol.p6pRcod_+32+-