Apreciacin de Cine Documental Intersemestral Enero de 2010 Qu hace que un tema documental se transforme en una buena pelcula documental?

Cuando pensamos en realizar un documental, tendemos a concentrarnos en el tema del que tratar nuestra pelcula, que muchas veces puede ser muy interesante. Pero, lo que se tiende a llamar tema de un documental no tiene casi nunca un inters si es que, detrs de l, no somos capaces de encontrar una HISTORIA que contar. En el idioma espaol, tenemos estas dos palabras para definir de que tratar nuestra pelcula: El tema y la Historia. Los franceses, por ejemplo, tienen una sola palabra para determinar esta categora: llaman a este punto de partida el SUJET, que significa causa, motivo, materia, objeto, asunto, sujeto, persona, tema, o argumento. Me parece interesante mencionar esta manera francesa de encarar este asunto, pues determina de mejor forma lo que queremos establecer. El Sujet o temahistoria de nuestra pelcula documental, tiene que contener en s la semilla de un cuento que se desarrollar en un tiempo cinematogrfico con todos los elementos de una pelcula de ficcin. La bsqueda y el hallazgo de una idea son la causa frecuente y punto de partida de una pelcula documental. La idea original desencadena todo el proceso. Para m, una idea buena se reconoce porque propone un relato, o el desarrollo potencial de una historia. Si la idea original carece de esta facultad, no significa nada para nosotros. Una idea original debe estar preada de algo; debe contener en el fondo una fbula, un cuento. Por el contrario, un enunciado, una simple enumeracin temtica, no tiene ninguna utilidad para nuestro trabajo. Ante todo, una pelcula documental debe proponerse contar algo. Una historia lo mejor articulada posible y, adems, construida con elementos tomados directamente de la realidad. Una historia bien narrada, con la exposicin clsica del argumento y, a veces, con la aplicacin del plan dramtico que todos conocemos (exposicin, desarrollo, culminacin y desenlace), el mismo que utiliza la mayor parte de las artes narrativas. (El guin en el Cine documental de Patricio Guzmn). Entonces, llegar a encontrar este punto de partida es vital para asegurar un buen comienzo en la realizacin de un film documental.

Algunas ideas comunes que han dado buenos resultados son: Encontrar un buen personaje, elegir un acontecimiento concreto, hacer un viaje, volver al inicio. Ahora bien, esta idea inicial o sujet, ser mucho ms fcil de encontrar cuando el realizador documental haya desarrollado un punto de vista sobre el mundo que le rodea y haya reflexionado sobre lo que le toca vivir, ya que de esta manera plasmar en su pelcula su particular forma de mirar ese mundo histrico que documenta. El cine documental ha definido, desde sus inicios, su particular mirada del mundo de lo real o lo que se denomina lo real. El documentalista no trabaja con la objetividad o la verdad sino, ms bien, con un punto de visita subjetivo sobre lo que documenta, que constituye su opinin sobre el mundo histrico. Es por esto, entonces, que este sujet o potencia a la manera aristotlica, tiene que contener toda la estructura de nuestra futura pelcula que se desarrollar cuando escribamos el guin y la rodemos. Teniendo en cuenta que nuestro guin, a diferencia del guin de ficcin, nunca se dejar de escribir, es un guin abierto y tendr muchas versiones hasta que lleguemos a la mesa de montaje. El realizador tiene a su disposicin muchos elementos narrativos para contar su historia, partiendo por el lenguaje del autor, que es el ms importante. Patricio Guzmn establece en su texto El guin en el Cine documental, algunos elementos narrativos que pueden ser esclarecedores al momento de narrar una historia documental: Los personajes, los sentimientos, las emociones, la accin, la descripcin, la voz del narrador, la voz del autor, las entrevistas, las imgenes de archivo, las ilustraciones fijas, la msica, el silencio, los efectos sonoros, la animacin, y los trucajes pticos.

Uno de los elementos descritos por Guzmn, y que es el ms difcil de lograr, es la emocin. En una pelcula de ficcin, la emocin est recargada casi siempre en los actores. En cambio, en el cine documental esta recae en los personajes reales que no estn representando un papel sino, ms bien, se representan a si mismos. Entonces, es nuestro trabajo encontrar a personajes que sean comunicativos y que encarnen sus sentimientos ya que si un personaje solo se limita a informarnos de lo que ocurre u ocurri, no podremos traspasar al espectador la emocin que nos interesa resaltar en nuestro relato. Son insustituibles: casi todos los films documentales --hoy da-- se estructuran con la intervencin de personajes. Ellos articulan la historia, exponen las ideas y

concretan el tema. Son los agentes narrativos ms necesarios. Por lo tanto, su eleccin es fundamental. No slo hay que buscar a los sujetos que conozcan ms el tema, sino a los mejores expositores del mismo; a quienes sean capaces de transmitir una vivencia, implicndose, ofreciendo un testimonio poco comn. Si los personajes no son capaces de mostrar sentimientos delante de la cmara se convierten, inmediatamente, en personajes secundarios. Obligan a los otros recursos narrativos a efectuar un trabajo doble: contar la historia correctamente sin sus apoyos naturales. La ausencia de protagonistas desequilibra el relato. Hay que repetirlo una y otra vez: una pelcula documental muy raras veces funciona sin emociones. (El guin documental de Patricio Guzmn)

Y sern los personajes y la voz del autor o el off, el que hile el relato. La continuidad de la accin en los documentales no est dada por el raccord tpico del cine de ficcin, que establece tiempos y espacios de accin para pasar de una escena a otra, en el documental se trabaja en torno al principio del sonido o el comentario hablado como organizador del relato. En vez de organizar los cortes dentro de una escena para dar la sensacin de tiempos y espacios nicos y unificados en los que podemos situar a los personajes, en el documental se organizan los cortes para dar la sensacin de que hay una argumentacin nica y convincente en la que podemos situar una lgica determinada. Por ejemplo, no nos resultar incmodo ver en un documental que trata el tema de la contaminacin de los ros por desechos txicos, pasar de un testimonio de una familia que vive a las orillas de un ro y que ha bebido de esa agua desde hace aos a un doctor en una clnica que nos explica los trastornos que esto puede acarrear al ser humano. En esta manera de ver el documental centrada en el texto, se entiende que el sonido y la imagen se sostienen como pruebas y son tratados como eso, en vez de ser considerados elementos de una trama. Una de las caractersticas ms sobresalientes del documental, entendido como discurso, reside en la importancia que tiene la banda sonora por sobre la imagen, la mayora de los trabajos documentales recurren a ella para que lleve una buena parte del significado general de su argumentacin abstracta. La palabra hablada a travs de la voz en off de narradores, periodistas, entrevistados, y otros actores sociales ocupan un lugar determinante en la mayora de los documentales. A modo de ejemplo, podemos verificar que somos capaces de entender una trama de un film con solo ver las imgenes, pero nos ser muy difcil descubrirla en un documental si no tenemos acceso a la banda sonora.

Textos utilizados: La representacin de la realidad de Bills Nicholls y El Guin documental de Patricio Guzmn