Universidade Presbiteriana Mackenzie Faculdade de Arquitetura e Urbanismo - Paisagismo I

TATIANA LIMA ROCHA T.I.A: 411.8533-1 F11

Fichamento do texto: Nos jardins de Burle Marx, Jacques Leenhardt - Nascido em So Paulo de pai alemo recm-imigrado e me de origem francesa e holandesa. Uma viagem com a famlia a Berlim em 1928 dar-lhe- a oportunidade de descobrir o que seus olhos no podiam ver no Brasil, por excessivamente prxima equotidiana: a flora tropical. - Foi desenhando no Jardim Botnico de Dahlem, rico em flores raras do Brasil, descobriu o espetculo da flora de seu pas. - De volta ao Rio, aps ano e meio passado na Alemanha, Burle Marx inscreve-se na Escola de Belas Artes e inicia uma verdadeira carreira de Pintor. A ONDA MODERNISTA -Burle Marx lana-se a uma pintura onde se mesclam certa ateno expressionista pela cidade e sua populao e uma preocupao com a cor local, muito afastada, contudo, de qualquer folclorismo. - Influncia da tradio ps-cubista preocupao com a organizao do espao - desenvolve tal conhecimento a servio dos esboos de jardins - Ocorria uma efervescncia cultural modernista e sua conseqncia maior: as disciplinas artsticas so todas elas simultaneamente invadidas por uma necessidade urgente de renovao e interpenetram-se. Um novo olhar se afirma para tentar construir enfim uma cultura propriamente brasileira. - Preocupao com o controle tcnico - esboos traados, para um jardim tropical em Recife, mostram bem que ele procura explorar, em favor de novos efeitos estticos, um sistema de correspondncias e revocaes entre as formas, as cores e as matrias que prendera a desenvolver no campo da pintura. - Arte do pintor e concepo do espao urbano e natural mesclam-se, portanto, logo nos primeiros anos de sua atividade, para construir uma obra que ir fazer o jardim entrar na modernidade. Burle Marx teria retransposto para a pintura a prpria experincia do jardim, experincia marcada ao mesmo tempo pela imposio das caminhadas e a liberdade de evaso do olhar que d ao corpo uma ubiqidade imaginativa e sensvel. URBANISMO E JARDINS NO RIO DE JANEIRO - As realizaes urbansticas de Glaziou,- engenheiro hidrulico europeu, viajar por todo o pas, fazem-no descobrir a flora brasileira e sua diversidade absolutamente nica - e em particular a convergncia que nele se concretizava de um saber botnico excepcional e de uma esttica de formas precisas embora flexveis, a gnese da obra de Burle Marx - a arte da cor, a geometria e a botnica sob a lei de uma sagaz ateno para com o usurio dos espaos assim criados. - Burle Marx sempre teve o mximo de considerao com os destinatrios de suas criaes. Essa preocupao o fez aproxim-lo dos arquitetos e urbanistas, tendo em vista que seu desejo no era

apenas o de compor belos jardins para particulares, mas de trabalhar para todos e, por conseguinte, trabalhar dentro da cidade e para seus parques pblicos. Nesse sentido, o encontro com Lcio Costa, que permanecer seu amigo por toda a vida, foi determinante. Trabalhou muitas vezes tambm com Oscar Niemeyer. DISTNCIA E CONTEMPLAO - Essa ateno para as formas, que poderamos chamar de o formalismo de Burle Marx - Duas lgicas, portanto, solicitam alternativamente ou contraditoriamente o passeante. Uma que desejaria obrig-lo a seguir o percurso desenhado pelos materiais, a outra que quer que o corpo estabelea seu prprio itinerrio dentro do espao, em funo, no dos traados de solo, mas dos elementos que atraem o olhar conforme o jogo das cores e das sombras. - Essa maneira de colocar no espao o duplo registro esttico da experincia do corpo e da percepo visual - uma das caractersticas mais profundas da concepo burle-marxiana do jardim. - A riqueza da experincia esttica de um espao no qual o passeante se desloca implica, com efeito, em sua conscincia e em seu corpo, os diferentes nveis de sua percepo. VERTICALIDADE E HORIZONTALIDADE - A experincia do jardim toda ela feita de ritmos. Como experincia do corpo, pe evidentemente em jogo a prpria estrutura do corpo: sua verticalidade. Vrios foram os estratagemas inventados por Burle Marx para forar o olho a levar em conta a verticalidade. - O domnio dessa relao de escala entre o corpo e o espao um elemento essencial na concepo do jardim, fato de que nos damos conta sobre tudo quando a dimenso dos espaos trabalhados tal que chega a pr em risco essa justa proporo. ABRASILEIRAR A CULTURA - Todos os artistas buscavam abrasileirar a arte. Burle Marx vai ento pelo mesmo caminho, no s em sua pintura mas tambm em sua atividade de pesquisa botnica que o leva descoberta da flora autctone. Por fim, muito apegado s tradies da arte popular e, em especial, cermica do Nordeste, tambm incorpora a suas composies paisagsticas esculturas do artesanato popular. De fato, como vimos, Burle Marx est sempre muito atento para no deixar que o jardim obedea lei natural do solo e do horizonte. ARTE POVERA, LAND ART E ARTE DOS JARDINS - Os desdobramentos do minimalismo dentro da Land Art testemunham, no entanto, a convergncia das preocupaes formais e materiolgicas dentro do movimento que, nos anos sessenta, aplicar um duro golpe na pintura de cavalete. As novas possibilidades que os artistas da Land Art buscavam explorar, em termos de local e de experincia sensvel do espao, eram de fato o jardim um espao artstico que testemunha a rede de relaes estticas que pouco a pouco se foram tecendo entre Arte Povera, Land Art e arte da paisagem.

O JARDIM, JOGOS DE ARTIFCIOS - Um dos temas a abordar em tal questo seria sem dvida o da artificialidade do jardim. Nisso, com efeito, o jardim aproxima-se da obra de arte, sobretudo se, como em Burle Marx, essa artificialidade aparece constantemente sublinhada pelo emprego de formas consideradas geomtricas e, portanto, pouco naturais. H ainda um ngulo sob o qual o jardineiro-paisagista e o land-artist se encontram: o da temporalidade. Um jardim no to efmero quanto evolutivo, embora a desapario por falta de cuidados de numerosos jardins de Burle Marx e outros paisagistas chame nossa ateno para essa caracterstica essencial. - As qualidades tcteis dos minerais quase sempre surgem, nos jardins de Burle Marx, em p de igualdade com as dos vegetais. Esses minerais, sem dvida, fazem ocasionalmente parte do lugar. ento, em suas anfractuosidades, que Burle Marx colocar plantas, como se estas se achassem ali naturalmente. No entanto, embora muito cuidadoso no preparo de seus canteiros, no sempre que Burle Marx faz com que sua interveno seja precedida por um plano maduramente preestabelecido. Sob esse aspecto, a tcnica jardineira de Burle Marx consiste, o mais das vezes, em no misturar as essncias num dado espao. Como pano de fundo dessas zonas tratadas com muito cuidado, Burle Marx deixa a floresta em seu estado original, criando assim um novo contraste. ESPELHOS DO CU O domnio das superfcies aquticas , sem dvida, um dos segredos de Burle Marx. No preciso lembrar a importncia que elas sempre tiveram na concepo e no tratamento dos jardins. Sempre que possvel, portanto, ele utiliza o espelho dgua como lar botnico . Alis, to logo se apresenta a possibilidade, Burle Marx cria um jardim aqutico no qual poder realizar verdadeiros quadros vegetais. As bacias compostas por Burle Marx, quando no so bacias naturais, quase sempre ostentam formas geomtricas fortemente acentuadas. A rica flora aqutica do Brasil permite-lhe semear assim de platibandas imersas os espelhos dgua criados. COMPONDO O ESPAO - No h como detalhar todos os meios postos em ao para criar a impresso instvel, de que o visitante, ao mesmo tempo em que est na natureza tambm est dentro de uma obra de arte. - A forma mais radical que essa vontade de marcar o jardim como artifcio pode assumir talvez se ache realizada no jardim concebido em 1954 para a casa de Edmundo Cavanellas, perto do Rio de Janeiro, e cujo arquiteto era Oscar Niemeyer. A vontade do paisagista de travar um dilogo com a arquitetura aqui evidente. Burle Marx intervm junto de uma grande construo das linhas flexveis mas extremamente estritas e seu jardim vai responder s duas caractersticas do edifcio: as linhas sinuosas dominaro na parte do jardim que se abre para o poente, ao passo que a mais estrita geometria dominar a parte orientada para o levante. - No entanto, essa maneira de tornar sensvel o fato de que o jardim construdo deve estar sempre articulada com a caracterstica principal da concepo burle-marxiana que a legibilidade do desenho. A fim de obrigar o olho a dar uma ateno sempre desperta s formas que lhe so propostas, Burle Marx no s as desenha claramente, no s anima as superfcies que poderiam

assumir uma uniformidade entediante, como pode tambm, de acordo com a necessidade, realar o desenho de uma forma. - O que vemos aqui a arte de determinar os espaos. Para que uma superfcie seja legvel e, portanto, oferea ao olhar a unidade minimal que permite o desenrolar de uma ao esttica, Para que se torne sensvel e visto no ser, a bem dizer, legvel, j que o olho jamais consegue abarc-la na sua totalidade, deve essa estrutura transformar-se no objeto de uma experincia sensorial global que pe em cena o corpo em deslocamento no espao. O passeante pode somente sentir-lhe a presena, jamais captur-la. Essa geometria de leitura deferida leva-nos a um dos princpios fundamentais da arte dos jardins, princpio a que Burle Marx atribui importncia muito especial: o tempo. O TEMPO DO PASSEIO - A dimenso do tempo constitutiva da arte dos jardins. Em primeiro lugar, e evidentemente, pelo fato de o jardim evoluir ao ritmo do crescimento dos vegetais e, por conseguinte, a relao que se estabelece inicialmente com o vegetal apenas uma prefigurao inacabada do que ser quando o jardim tiver atingido sua maturidade. Alis, dificilmente podemos falar em estado definitivo quando se trata de jardins, visto que a durao de vida de cada espcie diferente e ser preciso, de forma permanente, podar, cortar e replantar. - Mas o tempo mais essencial no que concerne experincia do jardim e da paisagem o do passeante. A organizao espacial dos elementos tem como funo primeira ritmar o passeio, tomando como medida a alternncia do andar e do repouso, da deambulao e das paradas, para as quais os bancos disposto aqui e ali proporcionam o necessrio conforto. - A descrio de um jardim pode, portanto, ser feita sob trs conceitos diferentes, qual a prpria experincia rene. O segundo conceito elaborvel pelo passeante est ligado disposio de pontos de vista (marcados por bancos, por exemplo) que recortam ou enquadram a paisagem segundo ngulos privilegiados pelo jardineiro. - Uma atividade desse tipo e a satisfao que a acompanha derivam, de certa maneira, do poder de composio. O passeante seu prprio mestre nesse livre jogo de configurao da sua paisagem, O terceiro conceito na percepo do jardim, talvez o mais importante, por fim o que o passeante elabora para si no prprio movimento de seu passeio. Talvez haja exagero em dizer que aqui se trate, no caso, de um conceito, visto que o passeante se encontra ento totalmente sujeito experincia sensvel que lhe proporcionada pelo ambiente que o cerca. Burle Marx sempre deu particular ateno a esses aspectos dinmicos da percepo. - A dialtica do passeio, com efeito, constitui-se com base em dois elementos: imagens de paisagem, sempre enquadradas e mais ou menos fixas, na construo das quais alis, uma massa de experincias anteriores investida, e uma seqncia de elementos mveis, difceis de controlar. Para o passeante, esses elementos tornam-se traos significativos e pertinentes que marcam sua conscincia.