Pomes de Michel-Ange

(Sonnets Tommaso Cavalieri)

>
Domaine public
On oublie parfois que Michel-Ange le dmiurge tait galement pote. Extrait dune srie de sonnets crits
entre 1531 et 1547 consacrs la beaut idalise dun jeune noble romain qui fut, dans les dernires annes
de la vie du crateur, la fois son lve et son mentor.
XXI
Je vis de me mourir et, vrai dire,
je vis heureux de mon malheureux sort.
Quiconque ne sait vivre dangoisse et de mort,
quil entre dans ce feu qui me brle et dvore.
XXII
Si je vis avant tout de ce qui me consume,
plus fait rage le feu grce au bois et au vent,
plus celui qui me tue vient mon assistance,
plus il me fait de mal et plus je suis content.
XXIII
Sonnet Tommaso Cavalieri
Si limmortel dsir qui lve et rgit
les penses avaient lart de rvler les miennes,
peut-tre mouvrait-il encore de piti
dans la maison dAmour son matre inexorable.
Mais du fait que notre me, par divin dcret,
surpasse infiniment notre corps en dure,
nous sommes incapables de la louanger
proportion de sa valeur, qui nous chappe.
Comment donc pourrait-il, hlas, tre compris,
le trs chaste dsir qui consume mon cur,
de ceux qui, chez autrui, ne voient jamais queux-mmes?
Je ne puis plus passer mes trs chres journes
auprs de mon seigneur, qui sen laisse conter,
ceux qui ne croient rien tuant la vrit.
XXIV
Sonnet Tommaso Cavalieri
Si dun chaste amour, dune dilection cleste,
dun destin, deux amants font deux gales parts,
si par linfortune de lun lautre est frapp,
et sil nest pour deux curs quun esprit, quun vouloir ;
si dans deux corps une me cre immortelle
les lve au Ciel ensemble dun mme essor,
si dun seul coup, dun seul trait dor, lAmour embrase
et dchire les entrailles en deux poitrines;
si chacun aime lautre en soubliant lui-mme,
gotant mme dlice en si cordial accord
quils souhaiteraient navoir pour eux deux quune mort ;
mille semblables feux natteindraient au centime
du nud de foi fervente et damour qui nous lie;
ne faut-il, pour le rompre et fondre, quun dpit ?
automne 2006 no 18 (artabsolument) page 67
tude pour le nu de la Sibylle de Perse.
1508-1512, Haarlem, Teyler museum.
page 68 (artabsolument) no 18 automne 2006
XXVI
Sonnet Tommaso Cavalieri
Si javais cru pouvoir ds le premier regard
renatre au chaud soleil de ce divin phnix
comme il le fait lui-mme au terme de son ge
par le feu dont je suis embras tout entier,
aussi vite quun cerf, quun lynx ou quun gupard
poursuit son bien et fuit ce qui lui pourrait nuire,
vers ses actes, ses chastes paroles, son rire
jeusse accouru demble et non point aussi tard.
Mais quoi bon men affliger puisque jai vu
dans les yeux de cet ange unique et radieux
luire ma paix, ma quitude, mon salut ?
Peut-tre vaut-il mieux ne lavoir ou ni vu
plus tt, ds lors que grce aux ailes quil me donne
dun vol pareil jescorte prsent sa vertu.
XXVII
Sonnet Tommaso Cavalieri
Grce au feu seul le forgeron courbe le fer
selon quil a conu son cher et bel ouvrage,
et sans feu nul orfvre ne portera lor
au suprme degr de son raffinement.
Lunique phnix, de mme, ne ressuscite
quaprs avoir brl; si je meurs en brlant,
jespre resurgir plus radieux parmi
ceux que le temps pargne et que la mort grandit.
Cest merveille, le feu dont je parle, quil soit
prt me rnover, log encore en moi
quil faut presque ranger, dj, parmi les morts.
Si par nature il monte au Ciel, o est sa sphre,
et quil me voit en feu mmement converti,
comment laisserait-il de my prendre avec lui ?
Bacchus.
1496-1497, Bargello, Florence
automne 2006 no 18 (artabsolument) page 69
XXX
Sonnet Tommaso Cavalieri
Jai cru, le premier jour que jai pu contempler
tant duniques, tant de nonpareilles beauts,
ne plus quitter des yeux, tel laigle le soleil,
ne ft-ce que le plus petit de tant dattraits.
Ensuite jai compris ma faute et mon erreur :
qui veut, sans ailes, suivre un ange dans son vol,
il sme sur la pierre, cest en vain quil jette
ses paroles au vent et son esprit vers Dieu.
Mais si de prs mon cur ne saurait endurer
cette extrme beaut qui blouit les yeux
et si, quand elle est loin, je perds confiance et paix,
que devenir ? Quel guide ou mme quelle escorte
pourra me secourir et me garder de toi
dont lapproche me brle et le dpart me broie?
XXXII
Sonnet Tommaso Cavalieri
Je perois sur ton beau visage, mon seigneur,
ce quon ne saurait bien narrer en cette vie :
mon me, revtue encore dune chair,
avec lui, maintes fois, jusquen Dieu fut ravie.
Bien que la foule bte, envieuse et cruelle
dnonce chez autrui ce quelle prouve en soi,
ne men sont pas moins chers mon intense ferveur,
mon honnte dsir, mon amour et ma foi.
cette source de merci dont vient notre tre
nous adresse premirement toute beaut,
comme le savent bien les esprits aviss.
Nous navons du Ciel ici-bas nul autre fruit
ni gage, et si lon taime avec foi, lon slve
en Dieu : mourir, alors, parat une douceur.
Le Gnie de la Victoire.
1532-1534, Palazzo Vecchio, Florence
page 70 (artabsolument) no 18 automne 2006
XXXVII
Sonnet Tommaso Cavalieri
Je me suis bien plus cher que je nen ai coutume :
avec toi dans mon cur, je vaux plus que moi-mme,
comme une pierre qui, ds lors quelle est taille,
passe en valeur, par l, sa roche originelle.
De mme quune page, manuscrite ou peinte,
retient mieux lattention quun quelconque chiffon,
ainsi fais-je depuis que je suis une cible
o tes traits sont empreints non que jen aie regret !
Nanti de pareil sceau, il nest lieu o je naille,
sr comme un homme arm ou fort dun talisman
qui dun coup rduirait tout pril nant.
Jai barre sur le feu et jai barre sur londe.
Grce ton effigie, je fais voir les aveugles
et jassainis de ma salive tout poison.
XLII
Sonnet Tommaso Cavalieri
Mon intense dsir, quoi bon le clamer
toujours avec des pleurs mls damres plaintes
si le Ciel, qui dun pareil sort habille lme,
na garde ensuite de jamais len dpouiller ?
quoi bon, pauvre cur, mexhorter languir
encore, quand dautres meurent ? Quelle soit donc
moins importune pour ces yeux, la dernire heure :
cest le seul bien qui vaille devant ma douleur.
Mais si, dans cette preuve, il est invitable
que jendure les coups qui me sont destins,
entre douceur et dol qui fera son entre?
Si cest vaincu, captif, que la flicit
mattend, point de merveille alors que, seul et nu,
je reste prisonnier dun chevalier arm.
L
Sonnet Tommaso Cavalieri
Afin de retourner l do elle est issue,
ton immortelle forme en sa prison dargile
est venue, tel un ange en grces si fertile
quil rend sain tout esprit et fait honneur au monde.
Cest elle qui menflamme, elle qui menamoure
plutt que tes dehors, que ton noble visage,
car cet amour dont la vertu fait sa demeure
ne met un ferme espoir en rien de prissable.
Ainsi de toute crature haute et rare
o Nature appose son sceau et que le Ciel
combla de ses faveurs quand elle en fit dpart.
Jamais dans sa merci Dieu ne se montre mieux
moi que sous un voile attrayant et mortel
o il se mire et que jaime pour cela seul.
automne 2006 no 18 (artabsolument) page 71
Le Christ justicier (dtail du Jugement dernier).
1541, Chapelle Sixtine.
Art Absolument |
Quand lestampe et la gravure sont-elles
devenues des techniques de reproduction usuelles?
Dominique Tonneau |
Ds sa naissance, la gravure, parce
quelle a t invente cet effet, a t utilise en abon-
dance quil sagisse dindulgences (ces images pr-
cieuses que lglise imprimait en quantit pour
atteindre le paradis), de livres gravure, de cartes de
gographie ou de cartes jouer. Elles ont toutes t lar-
gement diffuses par de nombreux ateliers de rputa-
tion mondiale comme celui de Plantin Moretus Anvers
ou de Jean Galle. Objets voyageurs, elles servent de
modles aux artisans et aux artistes, elles servent la
diffusion, lducation artistique. Lexemple le plus
rcent est sans doute les treize volumes de la Manga
dHokusa qui ont t gravs pour servir de modles aux
jeunes artistes et qui ds 1854 ont rvl aux Europens
les richesses artistiques du Japon et furent lorigine
du japonisme en Occident.
AA |
quelles priodes de lhistoire de lart occidentale
et dailleurs sont-elles devenues prpondrantes ?
Rembrandt ? Goya? Picasso?
DT |
Les estampes, qui incluent les procds plat
comme la lithographie et les procds ajours comme la
srigraphie, sont devenues des uvres reconnues et
apprcies des amateurs dart ds quelles ont t ra-
lises par les peintres, soit au XIX
e
sicle. mon sens, la
priode la plus clatante est sans aucun doute aprs les
chefs-duvre gravs de Gauguin et de Munch, la
priode expressionniste allemande. Avec les bois gravs
des artistes de Die Brcke, la gravure a atteint un pa-
nouissement comparable celui dAlbrecht Drer en
crant des uvres dune extraordinaire grandeur dont
on connat lincomparable rayonnement Aucune notion
dart majeur ou mineur ne traverse lesprit dun
Schmidt-Rottluff, dun Kirchner ou dun Nolde. En
dchiquetant des planches de bois brutes, ces artistes
ont trouv une force expressive rvolutionnaire et plac
ces uvres au centre de la gravure contemporaine. Les
Danseuses de Nolde sont parmi les
uvres les plus importantes de lhistoire
de lart. Puis cest Andy Warhol que lon
doit louverture des portes des muses
limage imprime et Picasso et Matisse,
ses lettres de noblesse.
AA |
Le multiple fait flors dans lart contem-
porain (vidos et photographies x exem-
plaires; objets reproductibles, etc.). Quen
est-il pour les techniques plus tradition-
nelles de la gravure et de lestampe?
DT |
Il est vrai quaujourdhui, on pleure la
disparition rgulire des ateliers >
Feuille
Estampe et images imprimes dans les collections des muses
du Nord-Pas de Calais > Octobre 2006 juin 2007
F e u i l l e
>
Rgion Nord-Pas de Calais
Entretien avec Dominique Tonneau, commissaire gnrale
Albrecht Drer. La Petite Nativit.
1504, burin, 18,1 x 11,9 cm. Cabinet Edmond
de Rothschild, Louvre, Paris.
page 74 (artabsolument) no 18 automne 2006
des collectionneurs dart contemporain et du public en gnral. On sent
actuellement un rel intrt pour cet art et je crois que ce plaisir de latelier,
on le ressent en particulier chez les jeunes artistes contemporains. Ils nont
plus du tout de prjug vis--vis du multiple, lestampe est donc un chemin
pour la cration contemporaine, et le dialogue quils ont nou avec les
imprimeurs est constant. Il y a, me semble-t-il, dans des ateliers comme
Bordas, Seydoux et Woolworth Paris, une revanche du multiple. Les nou-
velles technologies sont un champ dexprimentation sans fin, mais les
artistes souhaitent des solutions complexes qui demandent un dialogue
constant avec ces ateliers. Mais pour moi les plus grandes sensations ne se
trouvent pas forcment dans la technique, dans lesprit et la qualit des
artistes qui sapproprient ce langage. Agathe May nutilise que la gouge
pour raliser une oeuvre forte et intime la fois. Ce nest pas non plus avec
un ordinateur que Georg Baselitz fait clater les normes de la gravure et
que de bonheur dans une petite feuille grave par Philippe Favier!
AA |
Comment avez-vous procd pour que joue sur le thme de les-
tampe et des images imprimes la complmentarit des diffrents
muses et lieux dexposition de la rgion Nord-Pas de Calais?
DT |
Le projet de raliser des expositions destampes dans les muses du
Nord-Pas de Calais sest rvl relativement facile mettre en place.
Cre en 1975, lAssociation des conservateurs des muses du Nord-Pas
de Calais est une section fdre de lAssociation gnrale des conserva-
teurs des collections publiques de France. Elle regroupe prs de cin-
quante conservateurs et attachs de conservation travaillant dans les
trente-trois muses de la rgion. Depuis sa cration, elle organise des
actions destines faire connatre la richesse et la diversit des collec-
tions. Elle a son actif seize expositions Trsors des muses du nord de
la France. Matre duvre pour linformatisation des collections des
muses, lAssociation a galement entrepris une campagne dinventaire,
de protection, de restauration, ainsi que de valorisation des collections
conserves dans les muses de la rgion. En 2004, la proposition de valo-
riser les collections destampes des muses a fait lunanimit chez mes
collgues qui ont bien compris lintrt de raliser les inventaires de col-
lections mal connues jusqualors. Ce projet a t facilit par la relation
particulire que jentretiens avec Sophie Raux, charge de cours sur lhis-
toire de lart de lestampe luniversit de Lille III. Elle a sduit de nom-
breux tudiants lide de raliser les inventaires des collections des
muses du Nord-Pas de Calais. Ces inventaires termins ont fait appa-
ratre des sujets dexposition spcifique chaque collection.
AA |
Quattendez vous de cette exposition dexpositions ?
DT |
Jespre que ces inventaires, ces expositions et les animations autour
de chaque projet donneront envie aux conservateurs de considrer les
estampes comme des uvres part entire et quils dsireront compo-
ser des collections pour raliser dautres expositions. La constitution de
collections dans les muses doit entraner lintrt des artistes pour un
mdium qui plait aux responsables des institutions et videmment aux
publics qui deviendront, pourquoi pas, collectionneurs eux-mmes.
dimprimeurs, faute dartistes pour les
frquenter, mais il existe de nos jours des
phnomnes de diffusion et de cration qui
nexistaient pas auparavant et qui donne-
ront lestampe un futur immdiat. Il existe
des centres de cration contemporaine
uniquement consacrs ce mdium
comme le Cneai de Chatou ou lUrdla
Villeurbanne, ou le Centre genevois de la
gravure contemporaine. Des foires dart
contemporain fleurissent un peu partout
en Europe et aux tats-Unis et donnent
presque toutes une place importante
ldition. En France, un muse comme celui
de Gravelines, en Belgique, le Centre de
limage imprime de la Louvire, ou le
muse Rops Namur se consacrent uni-
quement ldition dart. On voit fleurir
depuis quelques annes des collections et
des manifestations autour du livre dartiste,
comme celles de Saint-Yriex par exemple.
En 1982, la cration du muse de
Gravelines, lestampe avait une trs mau-
vaise rputation auprs des coles dart,
Baselitz. 32 Punkte.
1991, xylographie (deux plaques), deuxime preuve, en
rose brun, sur offset apprt, reprise par encrage
monotypique en noir et violet, reprise lhuile dilue, en
rose brun, 200 x 162 cm / 217 x 172 cm. Genve, cabinet
des estampes du muse dart et dhistoire. IIII
automne 2006 no 18 (artabsolument) page 75
Le statut de lestampe et sa reconnaissance dans le domaine artis-
tique, furent lissue dun long parcours. Aujourdhui, les uvres ra-
lises dans les techniques traditionnelles, telles les eaux-fortes ou
les lithographies, ont conquis lestime de tous. Le muse de
Gravelines sest fix pour mission de continuer lgitimer cette
uvre particulire que la reproductibilit et la multiplicit discrdi-
taient en tant quuvre dart. Depuis sa cration en 1982, il organise
donc de nombreuses expositions de qualit, et dite des ouvrages de
rfrence. Cependant, pour ldition dart imprim contemporain, la
question rapparat dans une tout autre mesure ; luvre dart
contemporaine se confondant dans un monde satur dimages
publicitaires, reproductibles par nature, le muse de Gravelines
pose donc les bases dun dbat en mettant en relation des uvres
dart imprimes contemporaines (srigraphies, etc.) avec les repro-
ductibles traditionnels. Grce lacquisition de toutes les ditions
du CNEAI (le Centre national dart contemporain de Chatou, qui est
consacr la publication dartistes et au multiple), cette exposition
propose dalimenter cette rflexion o les questions dunicit, de
signature et dusage se retrouvent au centre. Elle est par ailleurs
loccasion daborder les notions qui se recoupent dans les univers de
lestampe et de lart contemporain, pendant une journe dtude
runissant les artistes ayant ralis ces ditions, des critiques dart,
des conservateurs et des collectionneurs.
Michael Amzalag et Mathias Augustyniak.
Christy enhanced.
2003, srigraphie, 60 x 40 cm. Muse de Gravelines.
Gravelines Muse du dessin et de lestampe originale
Estampes, livres, multiples, ephemera, 1997-2005 La collection du CNEAI Du 15 novembre 2006 au 15 fvrier 2007
Rgion Nord-Pas de Calais
Feuille Feuille
IIII
Kyoichi Tsuzuki.
Voulez-vous coucher avec nous ce soir ?
2003, srigraphie, 58 x 150 cm
Pierre Leguillon.
Plateau de limonadier logotyp.
2005, impression, 45 cm de diamtre.
Muse de Gravelines
page 76 (artabsolument) no 18 automne 2006
Cest autour de cette srie emblmatique date de
1978, qui runit tout la fois trois coffrets de dix gra-
vures sur bois chacun, et dix-sept assemblages en bois
peint, quest ne lide de cette exposition, qui souhaite
poser la question de la relation entre estampes et sculp-
tures tout au long du XX
e
sicle. Quelle soit conue
comme travail prparatoire la sculpture ou comme
travail de recherche au cur dune srie, lestampe
entretient bien un rapport troit avec la sculpture.
Lexposition rapproche donc des artistes comme
Arman, Christo, Franois Morellet, Alberto Giacometti,
Richard Serra, et bien videmment Karel Appel.
Au milieu de son droutant jardin de sculptures, se
dresse lancien muse dArt contemporain de
Dunkerque, le LAAC (Lieu dart et action contempo-
raine), rouvert depuis 2005. Ce lieu particulier, sous
limpulsion de lamateur dart et collectionneur Gilbert
Delaine, sest considrablement investi dans la consti-
tution dune collection duvres dart de la France des
annes 1945-1980. ce titre, il a acquis un certain
nombre duvres des grands mouvements artistiques
franais qui ont travers la seconde moiti du sicle
dernier : Abstraction lyrique, Nouveau Ralisme,
Figuration narrative, Support/Surface, ou encore les
artistes du groupe CoBrA, parmi lesquels Pierre
Alechinsky et Karel Appel. Bien quil ne possde pas
duvres de la priode historique de CoBrA, il dispose
nanmoins dun ensemble unique de Karel Appel, dont
une srie intitule Appel Circus, qui traduit de manire
loquente lunivers fantastique et primitif de lartiste.
Dunkerque LAAC
Alberto Giacometti, Arman, Richard Serra des sculpteurs lpreuve de lestampe au XX
e
sicle Du 15 novembre 2006 au 15 fvrier 2007
Rgion Nord-Pas de Calais
Feuille Feuille
IIII
Karel Appel.
Appel Circus.
1978, gravure sur bois. Jacques Quecq d'Henripretz ADAGP et fondation Appel
automne 2006 no 18 (artabsolument) page 77
Le muse des Beaux-arts de Tourcoing
sintresse depuis plusieurs annes
la question de la collection prive.
lissue de lexposition 2000 et 1
tableaux, 200 collectionneurs pour
fter le millnaire, il a ainsi dcid
dinviter rgulirement un collection-
neur dans une salle spcifique des col-
lections permanentes, nomme
(Collection prive) 3. Il peut de la sorte
prsenter au public une vision de sa
collection en profitant du notable
espace du muse. Dans le cadre de
Feuille Feuille, (Collection prive) 3
sera loccasion de montrer trois collec-
tions au cur desquelles lestampe
occupe une place prpondrante.
Paralllement cet vnement, le
muse des Beaux-Arts de Tourcoing
propose aussi Feuille(s) blanche(s),
carte blanche confie trois artistes
(Grgoire Motte, Stphane Benault et Julien Baete), et propose en
un cycle de trois expositions qui sarticulent autour de la collection
destampes du muse. Lclectisme de la collection qui runit,
grce une politique active dacquisition du muse, aussi bien des
uvres classiques, telles Rembrandt ou Daniel Seghers, que
modernes (Eugne Leroy, Markus Raetz, Robert Morris), permet
de confronter plusieurs points de vue, et daborder les questions
desthtique, dhistoire, de conservation, de sociologie. Lespace
dvolu au cycle Feuille(s) blanche(s) est naturellement au cur
mme des collections permanentes. noter galement, partir du
17 mars prochain, un troisime vnement sur la mme thma-
tique, intitul Dessein grav dune collection
Tourcoing Muse des Beaux-Arts
(Collection prive) 3 Feuille(s) blanche(s) Grgoire Motte Stphane Benault Julien Baete Du 14 octobre 2006 au 24 septembre 2007
Rgion Nord-Pas de Calais
Feuille Feuille
Markus Raetz.
Tag der Nacht.
1998, aquatinte en deux couleurs ADAGP
IIII
>
>
>
page 78 (artabsolument) no 17 spcial made in france printemps 2006 printemps 2006 no 17 spcial made in france (artabsolument) page 79
Villeneuve dAscq
Muse dArt moderne
Lille mtropole
La Grce moderne, limpression
dun voyage Artistes, crivains
et la Grce (1933-1968)
Du 20 janvier au 21 avril 2007
Lunivers de lestampe et de limage impri-
me doit beaucoup la Grce, et choisir et
dfendre le monde hlnique comme
modle nest pas une prise de position
simple dans les annes trente et quarante
un moment o les drives politiques, les
retours et les maintiens de lordre ont ga-
lement revendiqu le rpertoire grec ou
latin. Pourtant, dans les annes trente, le
visage de la Grce rgnre : les rpercus-
sions ont t nombreuses sur les
changes entre arts dcoratifs et arts plas-
tiques, entre criture et illustration, entre
pittoresque et dpaysement. De nombreux
artistes modernes, dont Braque, Matisse
ou Picasso, dfendent et maintiennent une
certaine image de la Grce, claire ou
vivante, complexe et solaire et rsolument
moderne travers lillustration de ces
textes fondateurs. Lexposition alterne
donc livres grecs illustrs et revues rares
ou prcieuses, tudes prparatoires Aux
figures de Zervos et des Cahiers dart,
sajoutent celles de Triade de la revue
Verve et des grands livres ou encore de
Ionanids, zlateur discret de la revue
Voyageen Grce. Enfin, elle sarticule selon
quatre axes qui sont penss comme autant
descales affectives et potiques : la Grce
des origines, la Grce de lpope, la
Pastorale, et la Grce des mtaphores.
Valenciennes
Muse des Beaux-Arts
Quand la gravure fait illusion Autour
de Watteau et Boucher, le dessin
grav au XVIII
e
sicle
Du 10 novembre au 2006 au 26 fvrier 2007
Au milieu du XVIII
e
sicle, sont cres en
France de nouvelles techniques de gra-
vures telle la gravure en manire de
crayon, dont le but est de faire illusion au
point de duper le connaisseur entre le des-
sin original et lestampe grave qui en est
limitation. Le muse des Beaux-Arts de
Valenciennes propose donc de confronter
des dessins originaux du XVIII
e
sicle ces
imitations de plus en plus trompeuses.
Autour de deux recueils gravs la fin des
annes 1720, lexposition montre ainsi la
fascination grandissante du public pour les
dessins gravs des grands matres, consi-
drs comme des uvres dart part
entire et non plus comme de simples
tudes. Elle montre encore le renverse-
ment progressif des valeurs, les premires
estampes permettant de reproduire des
dessins dans un souci essentiellement
pdagogique, tandis que, peu peu, les
plus grands artistes ralisent des modles
spcialement pour les graveurs, la
manire de Boucher qui sera, selon les
Goncourt, le premier [ faire] du dessin
une branche du commerce pour lartiste,
le premier se lancer dans la publicit,
appeler sur lui largent, le got et la
mode. travers lhistoire croise de la
gravure et du dessin, autour de Franois
Bonnet et Demarteau dune part, Watteau,
Boucher et Fragonard dautre part, cest le
statut mme de luvre au XVIII
e
sicle qui
est voqu, dans sa dimension tant artis-
tique que sociale et commerciale.
Le Cateau-Cambrsis
Muse dpartemental
Matisse
Marc Chagall : lempreinte du peintre
Chagall et Triade
Du 18 novembre 2006 au 18 mars 2007
Le muse Matisse du Cateau a choisi de
mettre en valeur son fonds de livre dar-
tistes provenant de la donation Alice
Triade en prsentant les cinq livres
raliss par Chagall et dits par
Triade : les mes mortes de Gogol, les
Fables de la Fontaine, la Bible, Daphnis
et Chlo de Longus, et Cirque de
Chagall lui-mme. Lexposition ras-
semble autour de ces ouvrages les
tudes, les gouaches prparatoires et
de grandes peintures contemporaines
des livres. Elle a donc pour vocation de
montrer le travail dillustrateur de
Chagall, son rapport avec les livres et la
relation qui unissait les deux hommes,
le peintre et son diteur, qui permit de
donner naissance des ouvrages dune
qualit exceptionnelle. De la commande
du clbre collectionneur Ambroise
Vollard, qui fit choisir Chagall lillus-
tration des mes mortes, aux illustra-
tions gaies et colores qui viennent
temprer le texte sombre et profond de
Cirque, lexposition offre au visiteur de
dcouvrir un peintre clbre sous un
angle pourtant mconnu
Cambrai
Muse des Beaux-arts
Images populaires de la France du Nord
(premire moiti du XIX
e
sicle)
Du 3 fvrier au 29 avril 2007
Le muse de Cambrai prsente des
estampes manant de grands centres
de la rgion, dans la premire moiti du
XIX
e
sicle; les sujets religieux (drape-
lets de plerinage, images pieuses,
illustration de la Bible) taient trs
apprcis de la population rgionale,
qui achetait galement la feuille des
portraits de personnages illustres
(familles royales, marchaux napolo-
niens). Les contes et farces (Barbe-
Bleue), les scnes satiriques (le Grand
Diable dargent, Patron de la Finance)
constituaient galement des sujets
intressants sur le plan commercial aux
yeux des imprimeurs. travers cette
exposition, le muse de Cambrai sou-
haite prsenter les diffrents types
dimages populaires. Celles-ci taient
autrefois le plus souvent punaises sur
les murs des maisons. Elles sont
aujourdhui trs rares : en raison de leur
prix trs bas, elles taient voues tre
jetes et remplaces par dautres.
travers des personnalits dimprimeurs
et de graveurs, il sagit dessayer de
comprendre lge dor de ce phnomne
de socit.
Lille
Palais des Beaux-Arts
Rubens et lestampe
De fvrier avril 2007
Lestampe dinterprtation a toujours
t un moyen de diffusion de luvre
peint dun artiste, comme un gage sr
de sa notorit. Or, Rubens, artiste
aussi gnialement fcond que indis-
trieusement organis, fdra de son
vivant la production destampes daprs
son uvre, en particulier ses princi-
pales toiles. Rayonnant dans les cours
et les ateliers de lEurope entire, elles
connurent un succs considrable.
Vritable uvre dart, la gravure
daprs Rubens ne peut pas tout fait se
limiter une distinction entre inventeur
et simple excutant : lartiste a lui-
mme produit des dessins ou des
esquisses en vue de la gravure, et inter-
prtes par lexcutant cest ce que
prsentera donc le Palais des Beaux-
Arts de Lille dans le cadre de Feuille
Feuille pour toffer la problmatique de
la viabilit de luvre en tant quobjet
dart reproductible.
Douai
Muse de la Chartreuse
Gravures des anciens Pays-Bas (1550-1700)
Invention, interprtation, reproduction
Du 4 novembre 2006 au 4 fvrier 2007
Les collections destampes du Nord-
Pas de Calais se caractrisent par la
prsence des grands matres graveurs
des anciens Pays-Bas aux XVI
e
et XVII
e
sicles. Afin de tmoigner de la richesse
des collections destampes, lexposition
prsente une slection duvres cou-
vrant les principaux genres de lhistoire,
du portrait, des sujets de la vie quoti-
dienne et du paysage. On dcouvrira
notamment des uvres remarquables
de Hieronymus Cock, Hendrick Goltzius,
Rembrandt, etc. Ces catgories diff-
rentes estampe originale ou dinter-
prtation font lobjet de sections
spares dans lexposition qui sorga-
nise suivant la typologie propre la gra-
vure. travers le parcours propos, il
sagit en effet de mettre en valeur les
notions dinvention, dinterprtation et
de reproduction. La gravure est un
mdium particulier qui a permis aux
artistes dtre crateurs de leurs
propres compositions, ou bien inter-
prtes de celles des autres, ou encore
copistes. Sintresser ces diffrentes
notions propres lestampe permet de
souligner le rle crucial que celle-ci a
jou dans les sicles qui ont prcd
linvention de la photographie.
Rgion Nord-Pas de Calais // Feuille Feuille
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