Frmulas caballerescas en los Quijotes infantiles del siglo XXI: aventuras y desventuras

ALEXIA DOTRAS BRAVO Centro de Literatura Portuguesa / Universidade de Coimbra Portugal

1. INTRODUCCIN

En este trabajo se pretende mostrar algunas similitudes de forma y contenido entre los libros de caballeras y la literatura infantil, a travs del Quijote, ya sea por el origen comn de la base folclrica de ambos, ya por la accin. Adems, se puede constatar la vigencia actual de una frmula narrativa que se repite hoy en da en textos flmicos, escritos, visuales, etc., y que hunde sus races en relatos primitivos orales. Sin embargo, a pesar de algunas lecturas guiadas y obras de acercamiento a los jvenes, no existen realmente ediciones adaptadas, compendiadas o antologiadas de textos caballerescos, aunque podramos sealar la versin en cmic de Amads de Gaula (2009), con inuencia clara del manga, de SM, a cargo de Ricardo Gmez y Enma Ros. Algunos crticos, como Nieves Snchez Mendieta, recuerdan que la resistencia de don Quijote de la Mancha a convertirse en un texto escolar procede de sus atractivos como texto literario, asumible por el lectorado infantil: el componente imaginativo, el elemento mgico, la aventura, el humor, la universalidad y el simbolismo1, que ya desarrollaremos. Dejando a un lado lecturas profundas, que se deben a la visin romntica de la obra desde el siglo XIX, resulta evidente que la reproduccin, aunque sea en clave pardica, del esquema aventurero propio de los libros caballerescos, se ha convertido en una de las claves del xito para la lectura infantil del Quijote.

2. QUIJOTES INFANTILES EN EL SIGLO XXI

No son pocos los Quijotes infantiles que vieron la luz entre 2004 y 2008, ao ltimo de los denitivos coletazos del IV Centenario de la Primera Parte del Quijote, a la espera de lo que suceder en 2015. Las cuentas las llev, ordenada y escalonadamente, M Victoria Sotomayor2 desde el mismo ao conmemorativo y las termin en 2009, con ese libro que reuni mucho de lo que haba hecho hasta la

1 Nieves Snchez Mendieta, Es el Quijote un Libro Difcil para Nios? Torre de los Lujanes, Madrid, n.58, abril 2006, pp. 123-238. 2 Mara Victoria Sotomayor Sez, Don Quijote para Nios, Ayer y Hoy: Exposicin Bibliogrca Don Quijote, Madrid, Ministerio de Cultura, 2005; Mara Victoria Sotomayor Sez, Don Quijote en el Estado Espaol, In: Blanca-Ana Roig Rechou, Vigo, Xerais, 2005, pp. 183-234.

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fecha. Su saldo nal asciende a 86 obras publicadas en el Estado espaol y en todas sus lenguas3, entre antologas, ediciones ntegras didcticas o escolares, versiones y adaptaciones. Nos es de especial inters para el propsito de este trabajo las ms reducidas, esto es, las que suponen una evidente recreacin de la obra, ms o menos afortunada, ya que limita la trama, los personajes y la accin en s a sus lneas maestras. Para ello, es de importancia resaltar el nuevo formato en LIJ y puede que no tan nuevo , cuyo xito est asegurado y cuya consolidacin est en curso de manera sobresaliente. Me reero al lbum ilustrado, que ha encontrado su hueco denitivo en los ltimos quince aos y que ya empieza a generar estudios de amplio calado en sectores acadmicos4. Por denicin (lbum es arte visual de imgenes secuenciales jas e impresas aanzado en la estructura de libro, cuya unidad es la pgina, la ilustracin es primordial y el texto puede ser subyacente5) la brevedad de texto es una de sus caractersticas intrnsecas, lo que obliga a reducir al mnimo una obra como Don Quijote de la Mancha hasta llegar a las lneas que denan la obra y muestren aquellos elementos interesantes para el nio. De hecho, esto nos conduce a desechar muchas de las ediciones de corte escolar6 que se vinieron haciendo hasta la actualidad y a la que los nios y la misma obra ofrecen resistencia desde el mismo siglo XIX, desde 1856 y la primera versin de la novela cervantina pensada para nios, realizada por Fernando de Castro, con objetivos pedaggicos, instructivos y moralizadores. Aleluyas, cromos, libros para el entretenimiento, ediciones que no son declaradas para la escuela, desde 18597 ocupan espacios infantiles. Por ello, voy a seleccionar una serie de adaptaciones libres y usos literarios comerciales del Quijote que tuvieron mayor xito que no mayor calidad en las que voy a distinguir entre aquellas que versionan sus aventuras sin hacerlas partcipes de un mundo fuera del quijotesco; novelas adolescentes, normalmente, ms o menos ilustradas; las que reescriben sus aventuras en contacto con conocidos personajes de la literatura infantil8; las que se alejan del libro de manera considerable; aquellas que pertenecen a otros lenguajes y, por ltimo, los lbumes ilustrados propiamente dichos. El impacto de estas obras en el IV Centenario fue enorme, unido a la presencia en la publicacin de monografas, premios de investigacin, revistas infantiles especializadas y divulgativas; es decir, todo tipo de medios9. Esta seleccin de lecturas y versiones de la obra cervantina destacan por su parecido con la literatura caballeresca o por descubrir elementos propios de este gnero, que hace del Quijote un libro de caballeras infantil.

3. LIJ Y LIBROS DE CABALLERAS

Varios rasgos vinculan ambas literaturas, inicialmente tan opuestas, basados en el origen folclrico y oral, en la posicin en el canon y en la repeticin de frmulas lingsticas. Podemos observar, entonces, cmo destinatarios, autores, personajes, objetivos, acciones novelescas y todos los componentes de

3 Mara Victoria Sotomayor Sez, El Quijote para Nios y Jvenes. 1905-2008, Cuenca, UCLM, 2009, p. 475. 4 AAVV, El Libro-lbum: Invencin y Evolucin de un Gnero para Nios, Caracas, Banco del Libro, 1999; Teresa Duran, lbumes y otras Lecturas: Anlisis de los Libros Infantiles, Madrid, Octaedro, 2009; Teresa Colomer (coord.), Cruce de Miradas. Nuevas Aproximaciones al Libro-lbum, Barcelona, Gretel, 2010; Luis Daniel Gonzlez & Fernando Zaparan, Cruces de Caminos: lbumes Ilustrados. Construccin y Lectura, Valladolid, Universidad de Valladolid, 2010. 5 Emma Bosch, Hacia una Denicin del lbum, In: Anuario de Investigacin en Literatura Infantil y Juvenil, Vigo, n5, 2007, p. 41. 6 De ellas, en cambio, habl en Alexia Dotras Bravo, Dilema en la Enseanza del Quijote: Edad de los Destinatarios. Una Primera Aproximacin a los Niveles Educativos de la Lectura Escolar del Quijote, In: Anuario de Investigacin en Literatura Infantil y Juvenil, Vigo, n 7 (1), 2009, pp. 63-82. 7 Mara Victoria Sotomayor Sez, op. cit., 2009, pp. 36-40. 8 Mara Victoria Sotomayor Sez, op. cit., 2005, p. 222. 9 De ello habl en el congreso de la IRSCL en Frankfurt, en la Goethe Universitt, con el ttulo de El Impacto en la LIJ del IV Centenario del Quijote, 8-12 de agosto de 2009 (en prensa).

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la estructura y signicado de los libros de caballeras se aproximan a la LIJ tradicional, basada en los llamados cuentos de hadas, tal y como desarrollar en las siguientes lneas. Ambos son sistemas ms o menos perifricos que se estn recolocando en la historia de la literatura, con la nalidad ltima del ocio y la diversin. El estatus que va adquiriendo la literatura infantil podra evitar una cierta caracterizacin de la misma pero, en realidad, la LIJ contina con ciertas carencias en la explicacin terica en contextos no especializados, adems de situarse en una esfera perifrica de los estudios literarios, cuya carencia est viniendo a ser solventada por los modernos estudios culturales y el cuestionamiento del canon. Antes que ninguna otra denicin, la primera que debemos ofrecer es la que rene los conceptos de Juan Cervera, Lpez Tams, y Pedro C. Cerrillo10 y que se podra sintetizar en aquella produccin artstica literaria cuyo destinatario es el pblico infantil y que responde a sus intereses y necesidades. Bajo este epgrafe entra la que es escrita deliberadamente para nios, pero tambin aquella que no fue pensada para los pequeos y que ellos la han hecho suya con el paso del tiempo. Siendo literaria, no es pedaggica, ni necesita sentido extra e contenido a mayores, prejuicio este no del todo superado. Lo que resulta ms atractivo es dilucidar qu interesa al nio y que responde a sus necesidades, claramente creativas. De los gustos e intereses que especialistas en LIJ han concretado destacan el cuento de intriga con nal feliz, lo maravilloso, al estilo de los cuentos de hadas y lo aventurero entre otros11. Por tanto, una de las caractersticas fundamentales de la literatura infantil, tanto terica como histricamente, estriba en su ntima relacin con la literatura oral:
Antes de saber leer y escribir, los nios participan de muchas manifestaciones del folclore literario, formando parte de la cadena hablada que interviene en la recepcin y, en ocasiones, en la transmisin de obras literarias de tradicin oral, algunas de las cuales tienen a los propios nios como principales e, incluso, nicos destinatarios: cuentos maravillosos, nanas, juegos mmicos, oraciones, cuentos de nunca acabar, trabalenguas o adivinanzas12.

Adems, la literatura tradicional ha proporcionado frmulas lingsticas que han pervivido a lo largo de los siglos por su sencillez, su claridad, su estilo adecuado y el uso inteligente de la repeticin, y que se han adaptado a las diferentes lenguas, ya que el origen comn es europeo o euroasitico. La simple comparacin entre los comienzos y nales de los cuentos tradicionales en todas las lenguas as lo atestiguan, de la misma manera que la estructura genrica del cuento infantil y sus implicaciones lingsticas con sus variantes de registro13. Pero adems este tipo de textos permiten que nios, nias y adolescentes se incorporen al uso potico de la palabra en nuestra sociedad14. Se trata del descubrimiento del lenguaje y sus posibilidades, algo similar a lo que supusieron los relatos de caballeras. Por su parte, los libros de caballeras componen un gnero propio del siglo XVI, que se extiende por siglo y medio, aparentemente estereotipados, cuya posicin en el canon actual es tambin polmica. La voluntad de los crticos de rescatarlos en los ltimos tiempos, tanto para su edicin moderna, como para su estudio, dirige la revisin de conceptos y el nuevo vigor de los libros de caballeras. La denici-

10 Juan Cervera Borrs, La Literatura Infantil en la Educacin Bsica, 1. ed., Madrid, Cincel-Kapelusz, 1985; Romn Lpez Tams, Introduccin a la Literatura Infantil, 2. ed., Murcia, Universidad de Murcia, 1990. Pedro Csar Cerrillo & Csar Snchez Ortiz, Lo Literario y lo Infantil: Concepto y Caracterizacin de la Literatura Infantil, In: Pedro Cerrillo & Santiago Yubero, La Formacin de Mediadores para la Promocin de la Lectura, Cuenca, UCLM/SM, 2007 pp. 17-27. 11 Antonio Moreno Verdulla, Literatura Infantil. Introduccin en su Problemtica, su Historia y su Didctica, Cdiz, Universidad de Cdiz, 1998. 12 Pedro Csar Cerrillo & Csar Snchez Ortiz, op. cit., p. 18. 13 Arsenio Jess Moya & Jos Ignacio Albentosa, Estructuras y Caractersticas Lingsticas de las Narraciones Infantiles: Cuestiones de Gnero y Registro, In: Pedro Csar Cerrillo & Santiago Yubero, op. cit., pp. 231-250. 14 Teresa Colomer, Texto, Imagen, Imaginacin Clij, n. 130, pp. 7-14, sep. 2000.

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n del gnero recoge las frmulas expresadas por Williamson, Luca Megas y Sales Das entre otros15 asentadas en la aventura y el amor corts, con el n de entretener al lector u oyente16, cuyo origen hunde sus races en el romance artrico medieval y Chretien de Troyes17. Personajes y espacios se conguran de manera ms o menos rgidas, esquematizados, como bien ha demostrado Emilio Jos Sales. Uno de los elementos que se acaba de subrayar en la literatura caballeresca se reere al pblico receptor, dato que la aproxima a la LIJ. Los dos pblicos receptores, vidos de historias parecidas, se unen en sus gustos e intereses. La consideracin del nio es paralela a la del pueblo, analfabeto y trabajador, que precisaba de horas de descanso y ocio, as como de una forma expresiva que le representase como colectivo. Es decir, el registro de poemas y cuentos de origen popular para destinatarios infantiles procede de la misma Edad Media y no discierne entre un adulto iletrado de un pequeo. Ante todas estas evidencias, es posible concluir cul es el esquema compositivo ms repetido actualmente en literatura infantil que reproduce, en parte, el caballeresco: estructuras primitivas, basadas en frmulas atractivas para el pueblo (y el nio, por extensin), cuya accin novelesca sea la superacin de obstculos en direccin a un nal feliz; el empleo de estas mismas frmulas en la LIJ de autor actual y sus obras, se sustentan en los cuentos maravillosos, a veces reinterpretados desde puntos de vista ms irreverentes, polticamente incorrectos o simplemente cuestionados. En la historia de la literatura infantil espaola18 coexisten la realidad artstica popular, folclrica, con las obras de autor, pero podemos armar que la LIJ es una novedad en el panorama literario, cuya extensin en autores propios se debe al siglo XX y se expande increblemente a partir de los aos ochenta hasta la actualidad. Y, a pesar del crecimiento de libros ilustrados tristes, agridulces, duros, incmodos, de nal infeliz, hasta loscos, el cuento tradicional o su base al menos resulta ser revisado, o incluso rechazado, o incluso parodiado. Exactamente igual a aquello que dijo Cervantes que pretenda en su prlogo del Quijote, lo que constituye un nuevo parecido: las consecuencias interpretativas pardicas de la LIJ y los libros de caballeras. No solo se unen a travs de los destinatarios sino tambin por la autora, bastante compleja. Estos cuentos de hadas o cuentos maravillosos, intemporales y de estructura ms rgida, carente de la exibilidad del cuento de autor, han sido objeto de polmica por los crticos, que bien ha compendiado Juan Cervera19, bajo el marchamo de interpretacin historicista con los detractores e interpretacin psicoanaltica, entre los que destacan defensores como Bruno Betelheim20 y sus lecturas psicoanalticas. Esta polmica distingue bsicamente entre la mano del autor adulto y su ideologa, y el valor de una

15 EdwinWilliamson, El Quijote y los Libros de Caballeras, Madrid, Taurus, 1991; Jos Manuel Luca Megas & Emilio Sales Das, La Aventura Caballeresca: Epopeya y Maravillas, Alcal de Henares, Centro de Estudios Cervantinos, 2004; Jos Manuel Luca Megas, Amads de Gaula 1508: 500 aos de Libros de Caballeras, Madrid, Biblioteca Nacional de Espaa/SEEC, 2008. 16 Luca Megas arma, en el prlogo de La Aventura Caballeresca: Epopeya y Maravillas, a propsito del Quijote: entrar dentro de uno de los gneros que todava entretiene tanto a la nobleza () como al pueblo (); un gnero ya alejado de sus primeras formulaciones idealistas (), en donde ha triunfado el entretenimiento, op. cit., p. 12. 17 El primero en profundizar en esta cuestin es Edwin Williamson, en el libro citado, 1.ed. Inglesa, 1984. 18 Los primeros estudios sobre literatura folclrica fueron los de Carmen Bravo-Villasante, Historia de la Literatura Infantil Espaola, Madrid, Escuela Espaola, 1979; Jaime Gaca Padrino, Libros y Literatura para Nios en la Espaa Contempornea, Madrid, Fundacin Germn Snchez Ruiprez-Pirmide, 1992; Ana Pelegrn, La Aventura de Or, Madrid, Cincel, 1982. 19 Juan Cervera, op. cit., pp. 168-176. 20 Bruno Bettelheim, Psicoanlisis de los Cuentos deHadas, Barcelona, Crtica-Grijalbo, 1978.

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poca o el valor intemporal simblico. Bettina Hrlimann21 ya estudi a los autores cultos que recogieron estos relatos y explic cmo fue el proceso de composicin y recreacin de los textos, hijos tambin de la poca del recopilador. Esta imbricacin de literatura popular y literatura culta, que radica en el origen de la literatura infantil, se da tambin en los libros de caballeras, procedentes de manos annimas que imitan la literatura artrica, pero refundidos por escritores a partir de 1508, con el Amads de Gaula de Garci de Montalvo. Esto es, aunque superada la impersonalidad literaria en el siglo XVI, los autores caballerescos son tambin refundidores y no autores absolutos. Tras examinar las analogas de pblico y autor, una de las vinculaciones ms evidentes son los personajes. Los protagonistas de los cuentos de hadas no dieren de los personajes de los libros de caballeras: prncipes y princesas, seres fantsticos (monstruos, gigantes, magos, animales humanizados), entornos naturales y grandiosos (castillos, bosques, mar e islas)22 obstculos que vencer y nal feliz. La crueldad maniesta de los cuentos maravillosos, edulcorada con el paso de los aos y los educadores, acerca ostensiblemente uno y otro gnero, ya que pierde el componente que entendemos como infantil y se aproxima a una literatura ms intemporal. Desde el punto de vista compositivo, el atractivo de la trama para los receptores infantiles es la capacidad (y hasta necesidad) que estos presentan de reconocer como posible lo inverosmil, tal y como parecen hacerlo los lectores/oyentes del siglo XVI como consecuencia de una todava dbil amplitud del conocimiento humano y de la experiencia23. Por tanto, ambas literaturas se aproximan en virtud de esta inverosimilitud ya que uno de las caractersticas principales de la literatura infantil es el disparate o sinsentido, trmino adaptado del no sense ingls, generalizado desde Alicia en el pas de las maravillas, pero que hunde sus races en la literatura medieval inglesa de tradicin popular, que se deriva de las rimas cmicas, de las sucesivas transmisiones de las canciones populares llevadas a cabo a travs del tiempo, y de todas las imgenes y giros propios del pueblo, que se mantienen vivos en el sentir de los nios24. Estas semejanzas continan en el discurso de la historia, en la composicin, ms larga en los libros de caballeras, pero esencialmente igual, y divisible tambin en las funciones propuestas por Vladimir Propp para el cuento, tal como propone Susana Gil-Albarellos en su estudio terico sobre las caballeras25. Aplica las funciones de Propp (los elementos constantes, permanentes en el cuento son las funciones de los personajes, sean cuales fueren esos personajes () son las partes constitutivas fundamentales del cuento26) y la teora de las unidades mnimas temticas indivisibles de Tomachevski, un ejemplo ms de los vnculos primitivos entre ambos gneros literarios. Desde el punto de vista de los personajes, relaciona las esferas de accin de estos con los libros de caballeras, pues es evidente que las funciones que agrupan se cumplen en un nmero elevado. Esta vida comn de los cuentos maravillosos, los relatos mitolgicos y los libros de caballeras responden a esa polignesis, al sustrato comn de los relatos primitivos, aquello que se resiste a ser reducido ms all de estas unidades narrativas bsicas. Receptores poco sosticados, de un proceder sencillo, que no simple, comparten argumentos similares y, a la hora de adaptar textos cannicos con caractersticas primitivas, como es el caso del

21 Bettina Hrlimann, rase una vez. In: , Tres Siglos de Literatura Infantil Europea, Barcelona, Juventud, 1968, pp. 37-55. 22 De todos ellos da puntual noticia el ensayo de Sales Das, 2004, captulos II, III y IV, pp. 45-146. 23 Susana Gil-Albarellos, Amads de Gaula y el Gnero Caballeresco en Espaa, Valladolid, Universidad de Valladolid, 1999, p. 91. 24 Bettina Hrlimann, op. cit., p. 175. 25 Susana Gil-Albarellos, op. cit., pp. 53-56. 26 Vladimir Propp, Morfologa del Cuento, Madrid, Akal, 1985, p. 32.

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Quijote, sern precisamente esos rasgos comunes los que aoren y permanezcan. Ms que nunca ahora, que las perspectivas cientcas han puesto el acento en las races populares de los textos cervantinos27, una piedra angular colocada para el anlisis de la pervivencia folclrica en otros autores dorados.

4. FORMULAS CABALLERESCAS EN LOS QUIJOTES INFANTILES DEL SIGLO XXI

Como ya he comentado, Nieves Snchez Mendieta cataloga con detalle las caractersticas infantiles del Quijote en algunos de sus trabajos, aunque tambin resume las caractersticas en una frmula concisa y claramente caballeresca: poseer uno de los modelos narrativos esenciales de la literatura infantil: salida de casa + aventuras + vuelta a casa, estructurado en una secuencia de captulos ms o menos independientes28. Estos rasgos se denen en primer lugar por los aportados por Leo Spitzer, en palabras de Mendieta, que remiten a los cuentos de hadas y su vinculacin con el Quijote. Destaca las lecturas similares a las psicoanalticas con el refuerzo de los smbolos universales del bien y del mal y el sentido de la justicia. Dos atributos adquieren especial relevancia: el primero es lo imaginativo, lo maravilloso; el segundo consiste en la aventura, cuyo motivo principal es el viaje, fundamental tambin en los libros de caballeras, que se presenta en estrecha relacin con una situacin de bsqueda29. Como seal al comienzo voy a seleccionar una serie de Quijotes infantiles del siglo XXI, de aquellas 86 que seala Sotomayor, con alguna otra curiosidad ms en las que voy a distinguir entre aquellas que, nicamente, versionan sus aventuras sin hacerlas partcipes de un mundo fuera del quijotesco, en novela adolescente, normalmente, ms o menos ilustrada; las que reescriben sus aventuras en contacto con conocidos personajes de la literatura infantil30; las que se alejan del libro de manera considerable, como versin libre, la transcripcin a otros lenguajes sobre todo el cmic , y los lbumes ilustrados propiamente dichos que adaptan la obra de manera directa, que considero los mejores guardianes del espritu caballeresco. 1. Textos adaptados, largos, divididos en captulos, cuyo n ltimo es mostrar las aventuras principales, armando a cada rato que consisten en un remedo de los libros de caballeras, para poder contextualizar las obras. Las aventuras ms repetidas en este tipo son: los molinos, yangeses, rebaos de ovejas, cueros de vino, yelmo de Mambrino, encantamiento de Dulcinea, caballero de los Espejos, encuentro de los duques y Clavileo, gobierno de Sancho, Barcelona y batalla con el Caballero de la Blanca Luna. Suprimen toda historia intercalada o episodios sin accin. Desde adaptaciones con menos fortuna la de Haroldo Maglia para ediciones B31 hasta versiones de reconocidas investigadoras, como la de Rosa Navarro Durn en Edeb32, la mayor parte de estos libros

27 Maxime Chevalier, Huellas del Cuento Folclrico en el Quijote, In: Manuel Criado del Val, Cervantes, su Obra y su Mundo, Madrid, Edi-6, 1981, pp. 881-894; Maurice Molho, Cervantes: Races Folklricas, Madrid, Gredos, 1976; Agustn Redondo, Otra Manera de Leer el Quijote, Madrid, Gredos, 1997. 28 Nieves Snchez Mendieta, El Quijote Ledo por los ms Jvenes. Itinerario por dos Siglos de Lecturas Quijotescas, In: Jos Manuel Luca Megas, Tambin los Nios Leen el Quijote, Alcal de Henares, Centro de Estudios Cervantinos, 2007, p. 17. 29 Nieves Snchez Mendieta, op. cit., 2006, p. 134. 30 Mara Victoria de Sotomayor, op. cit., 2005, p. 222. 31 El Libro de Don Quijote para Nios, Adaptacin de Haroldo Maglia, Madrid, Ediciones B, 2005. 32 El Quijote contado a los Nios, Adaptacin de Rosa Navarro Durn, Barcelona, Edeb, 2005.

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rondan la veintena de captulos, oscilando en la eleccin de estos, pero que se centran en las aventuras citadas, que suponen normalmente un cambio en la accin o un momento trascendental. Debido a que el destinatario es pre-adolescente, supone un problema la eleccin de la lengua empleada, adaptada a los tiempos actuales o conservadora de expresiones ms antiguas. Destaco la de Concha Lpez Narvez33, no solo por su xito en ventas (va por la 7 edicin), sino tambin por la gran importancia que le conere a la creacin del caballero andante y sus rasgos denitorios como caballero precisamente (dedica tres captulos a la cuestin). 2. lbum ilustrado/cuento/novela juvenil como experimento cultural: vnculo literario con otras guras reconocibles. Relacionan el Quijote con otras obras o autores de universos ccionales conocidos, ms o menos comerciales. Se trata de las propuestas ms requeridas por el pblico infantil, ya que son sus hroes favoritos en circunstancias diferentes. En casi todos los casos hay plena libertad de versin, con presencia activa del libro fsico, como autntica metaliteratura y el motivo del sueo o la magia para que se introduzcan don Quijote y Sancho en la ccin contempornea reconocible, o al contrario, en menor medida. Tal es el caso de la relacin con el pequeo Borges, las Tres Mellizas, Fray Perico o Kika Superbruja34, y hasta nuevos hroes literarios simblicos inventados para la ocasin, como este emblema del galleguismo histrico hecho nio, Breogn. Como en el primer caso, abandonan cualquier episodio que no contenga accin y, en el caso de las Tres Mellizas, se encuentra un don Quijote enamorado. 3. Adaptaciones y versiones libres: consiste en el uso del nombre del Quijote para originar historias cuyos representantes se aproximan al universo caballeresco alejndose de la trama de obra cervantina. Domina el disparate infantil, con un propsito claro de entretenimiento, aunque tambin se da una cierta lectura de valores, al modo de la propuesta de vida de los libros caballerescos. Como en el apartado anterior, los autores mezclan espacios y tiempos diversos en una sucesin da aventuras caballerescas adaptadas, luciendo un lenguaje al uso. Tal es el caso de Brandabarbarn de Boliche. Aventuras y Desventuras de Alonsico Quijano o Las Ingeniosas Aventuras del Pequeo Quijote y sus Amigos35, aunque quizs la ms lograda sea El Gigante que Ley el Quijote36 que ejemplica a la perfeccin los rasgos de este tipo de novelitas: dar a conocer un Quijote asequible, promocionando el valor de la lectura y la vida andante. Sin embargo, en este apartado podemos resear una iniciativa peculiar, originalmente de 1985, que ve la luz en formato de libro en 200937 y que consiste en una recopilacin de cuentos tradicionales contada por los nios espaoles que viven en algunas de las localizaciones del Quijote. De ciento setenta y siete, cuatro tienen como temtica la obra cervantina.

33 Andanzas de Don Quijote y Sancho, Adaptacin de Concha Lpez Narvez y prlogo de Ana Mara Matute, Madrid, Bruo, 2004. 34 Carlos Caeque, O Pequeo Borges Imaxina o Quixote, Ourense, Linteo, 2005; Kika Superbruja y Don Quijote de la Mancha, Madrid, Bruo, 2004; La Gran Biblioteca de las Tres Mellizas, Adaptacin de Teresa Blanch, Lola Casas & Jess Gonzlez, Barcelona, Cromosoma, 2005; Juan Muoz Martn, Fray Perico de la Mancha, Madrid, SM, 2005. 35 Rafael Garca Domnguez, Brandabarbarn de Boliche, Madrid, Anaya, 2004; Jos Mara Plaza, Las Ingeniosas Aventuras del Pequeo Quijote y sus Amigos, Madrid, Espasa, 2005. 36 Eliacer Cansino, El gigante que ley el Quijote, Madrid, Bruo, 2006. 37 J. Villafae, Los Cuentos que me Contaron por el Camino de Don Quijote, 1.ed., Guadalajara, Palabras del Candil, 2009.

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De los cuatro, tres se basan en las aventuras (sobre todo, molinos) y uno en el amor a Dulcinea (con tintes disparatados). Quizs el ms completo y que mejor representa el espritu infantil del Quijote se deba a Juan Jos La Osa Lpez, 11 aos, de Pedro Muoz, que no me resisto a transcribir:
Don Quijote de la Mancha sali muy decidido con su caballo, su escudo y su lanza, fue a saquear pueblos con molinos creyendo que eran gigantes luch y luch, creyendo que las aspas eran los brazos luch pero no les haca nada. Sancho Panza le deca: Estte quieto Don Quijote que no son gigantes son molinos. Pero l segua luchando sin parar. Su mujer de don Quijote se llamaba Dulcinea y estaba muy triste porque no volva. Pero volvi y cuando vino estaba con heridas y muy enfermo. Lo pusieron en una cama y horas despus muri. Su esposa se qued muy apenada y Sancho Panza sin su amigo tan querido.

5. OTROS LENGUAJES: EL CMIC

Repletos de guios irnicos y dominio del lenguaje del seiscientos, algunas de las aportaciones en vieta expresan una lectura profunda del Quijote y un dominio de la parodia en segundo grado parodia de la parodia , sin por ello dejar de lado su propia frmula expresiva (como por ejemplo el manga) y explorar los puntos similares de sus lenguajes. En el caso de la versin de la editorial Moebius38 se ofrece verdadera atencin del lector a travs de todos los mecanismos posibles: literatura oral, intriga, accin, aventura, humor, parodia, lector adulto y adolescente, con referencias metaliterarias y a otras obras, adems guios constantes al lector y al conocedor de la obra cervantina. Por su parte, el homenaje de Ibez39 al Centenario, surge como elemento reconocible de Mortadelo y Filemn, como el caso de Fray Perico, junto con elementos cervantinos de mayor accin, aventura y comicidad, reejando el lado ms disparatado del mundo caballeresco. 4. lbum ilustrado sin dividir en captulos y propiamente de literatura infantil actual: Mayor presencia de la aventura sin contexto, encadenamiento de hechos y aventuras, como en los libros de caballeras. Aventuras seleccionadas: molinos, rebaos, cueros de vino, leones, caballero de la Blanca Luna. Estos textos no solo son el prototipo de lbum ilustrado, sino que representan a la vez un buen ejemplo de literatura infantil de corte tradicional con formas y rasgos contemporneos. Ello los aproxima a las aventuras caballerescas, con un encadenamiento muy adecuado de las aventuras y los hechos, con rasgos de oralidad y falta de encuadramiento espacio temporal: Hace muchos, muchsimos aos, Haca ya unos das que avanzaban por tierras de la Mancha, Amo y escudero decidieron descansar en una venta, Al cabo de unas semanas, Al cabo de unos das, Pasaron das y noches; Pocos das despus, Don Quijote y Sancho durmieron en una posada, Ya repuestos de la ltima peripecia y retomado el viaje, Unos das despus, Al reemprender el camino, As que cuando despus40. En este apartado podemos destacar una autoedicin que pone de maniesto todos los elementos caballerescos del Quijote infantil: el amor y la aventura, empleando incluso el formato de doble pgina con imgenes y onomatopeyas para recrear la accin por un lado, y el sentimiento por otro.

38 F. Coronel Reggiani, Don Quijote, 1. ed., Buenos Aires, 2008 (vol. I), 2009 (vol. II). 39 Francisco Ibez Ibez, Mortadelo de la Mancha, 1.ed., Barcelona, Ediciones B, 2005. 40 Extrados de dos buenos ejemplos: Las Aventuras de Don Quijote, Adaptacin de Anna Obiols, Barcelona, Lumen, 2004; Mi Primer Quijote Ilustrado por Mingote, Barcelona, Destino, 2005.

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ALEXIA DOTRAS BRAVO, Frmulas caballerescas en los Quijotes infantiles del siglo XXI: aventuras y desventuras

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6. CONCLUSIONES

Lo expuesto anteriormente permite concluir algunas cosas interesantes. La primera de ellas es que la base primitiva de ambas literaturas las vincula estrechamente, derivando en numerosos rasgos paralelos, relacionados con el origen, la consideracin crtica, el esquema compositivo, la autora, la recepcin y la trama. Por ello, autores de LIJ moderna han orientado estas semejanzas para realizar sus versiones de la obra cervantina, fomentando caractersticas de la literatura caballeresca. La segunda es que la interpretacin del Quijote como novela de caballeras infantil abre numerosos campos de estudios comparados, de cuestionamiento del canon y de centralidad de las investigaciones folclricas, orales y primitivas. Y, en ltimo lugar, la aleacin de unas causas con otras produce un campo enriquecido literariamente hablando que regresa a los orgenes de la ccin como entretenimiento, a las primeras materias narrativas exitosas con frmulas que resultaron novedosas y que hoy son intemporales.

BIBLIOGRAFIA SELECIONADA BRAVO-VILLASANTE, Carmen. Historia de la Literatura Infantil espaola. 1.ed. Madrid, Escuela Espaola, 1979. DOTRAS BRAVO, Alexia. Dilema en la Enseanza del Quijote: Edad de los Destinatarios. Una Primera Aproximacin a los Niveles Educativos de la Lectura Escolar del Quijote Anuario de Investigacin en Literatura Infantil y Juvenil, Vigo, n.7 (1), 2009, pp. 63-82. DOTRAS BRAVO, Alexia, El Impacto en la LIJ del IV Centenario del Quijote, congreso de la IRSCL Frankfurt, 8-12 de agosto de 2009 (en prensa). HRLIMANN, Bettina. Tres Siglos de Literatura Infantil Europea, 2. ed. Barcelona, Juventud, 1968. LUCA MEGAS, Jos Manuel & SALES DAS, Emilio. La Aventura Caballeresca: Epopeya y Maravillas. 1.ed., Alcal de Henares, Centro de Estudios Cervantinos, 2004. LUCA MEGAS, Jos Manuel. Amads de Gaula 1508: 500 Aos de Lbros de Caballeras. Madrid, Biblioteca Nacional de Espaa/SEEC, 2008. SOTOMAYOR SEZ, Mara Victoria. El Quijote para Nios y Jvenes. 1905-2008. Cuenca, UCLM, 2009. SNCVHEZ MENDIETA, Nieves. Es el Quijote un Libro Difcil para Nios? Torre de los Lujanes. Madrid, n. 58, abril 2006, pp. 123-238. SNCHEZ MENDIETA, Nieves. El Quijote Ledo por los ms Jvenes. Itinerario por dos Siglos de Lecturas Quijotescas. In: LUCA MEGAS, Jos Manuel. Tambin los Nios leen el Quijote. Alcal de Henares, Centro de Estudios Cervantinos, 2007, p. 17. WILLIAMSON, Edwin. El Quijote y los Lbros de Caballeras. 1.ed. Madrid, Taurus, 1991.

RESUMO: Neste trabalho, pretende-se mostrar algumas semelhanas de forma e contedo entre os livros de cavalarias e a literatura infantil, atravs do Quijote, seja pela origem de base folclrica comum a ambos, seja pela ao. Alm disso, pode-se constatar a atual vigncia de uma frmula narrativa que se repete em textos flmicos, escritos, visuais, etc., e que funda suas razes em relatos primitivos orais. Alguns crticos, como Nieves Snchez Mendieta, lembram que a resistncia de Don Quijote

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De Cavaleiros e Cavalarias. Por terras de Europa e Amricas

de la Mancha a converter-se em texto escolar procede de seus atrativos como texto literrio, assumido pelo leitorado infantil: o componente imaginativo, o elemento mgico, a aventura, o humor, a universalidade e o simbolismo. Resulta evidente que a reproduo, ainda que em tom pardico, do esquema aventureiro prprio dos livros cavaleirescos converteu-se em uma das chaves do xito da leitura infantil do Quijote. Palvras-chave: literatura infantil libros de cavalarias Don Quijote de la Mncha Cervantes

ABSTRACT: This article shows some form and content similarities between the chivalry genre and children literature, be it their popular root or their action. This can be traced through Don Quixote. Its narrative pattern traces back to primitive storytelling but still holds in current visual and written texts. Critics like Nieves Snchez Mendieta account Don Quixotes reluctance to become a school reading stems from its appeal as literary text for a children audience: imagination, magic, adventure, humor, universality and symbolism come together in the text. The reproduction of the chivalric genres adventurous conguration, despite being parodic, stands out as one of the key players in the success of the books reading for children. Key-words: children literature chivalric novels Don Quijote de la Mancha Cervantes

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