Escenografa, Maquillaje y Vestuario

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Slo cuando domine las herramientas bsicas, al punto de que se conviertan en algo natural, y cuando sea capaz de usar las herramientas para expresar ideas de forma impactante y hasta artstica, entonces su trabajo ser digno de elogios y hasta ejemplar.

Mdulos 7, 8 y 9
Composicin
Objetivo:
Que conozca los principales elementos de la composicin para crear escenografas equilibradas tanto en volumen como en color y sobretodo que puedan apoyar la trama con elementos que comuniquen.

Forma contra Contenido

Una escena puede estar bien expuesta, en foco, con un balance de color ideal, bien iluminada, y aun as estar completamente vaca de contenido emocional e impacto. (No dice nada) Si una escena es llamativa, dramtica o llena de humor, uno puede dejar pasar algunas deficiencias tcnicas. Esto nos lleva a la siguiente conclusin: El contenido es ms importante que la forma. En otras palabras, el mensaje de una produccin es ms importante que la excelencia tcnica y los adornos llamativos. Al mismo tiempo, los problemas tcnicos evidentes -mal sonido, movimientos bruscos de cmara, y tomas fuera de foco- harn distraer la atencin y el mensaje (contenido) no llegar a su destino. Cuando los elementos de produccin llaman innecesariamente la atencin sobre s mismos, bien sea por mal realizados u ostentosos, la atencin se desva del contenido. Paradjicamente, mientras mejor sea la produccin menos notoria ser para el pblico promedio.

Texto 1

Planteamiento de la escena
Se ha preguntado alguna vez por qu con el tiempo, algunos cuadros se convierten en invalorables obras maestras y otros terminan en una feria dominical. Los crticos aseguran que las diferencias giran en torno a algo escurridizo llamado talento artstico. Aunque el talento es difcil de definir, sabemos que va mucho ms all de la familiaridad con los elementos bsicos de un medio pintura, pinceles y lienzo en este casoy se trata de usar el medio para crear una experiencia emotiva para el espectador. En la produccin de video, la comprensin de la cmara, el lente etc. Es fundamental. Pero aqullos que no van ms all de esta comprensin elemental de las herramientas, cosa que es esencial, nunca llegarn a nada importante en este medio.

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Facilitador: L.CTC. Francisco J. Rincn T.

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El Director Dirige la Atencin
Aunque usualmente asumimos que el trmino director se refiere a una persona que dirige al personal de produccin, el vocablo tiene un significado ms importante: dirigir la atencin del televidente. En este rol, el director cambia de forma a contenido y se concentra en cmo utilizar las herramientas a su disposicin para atraer la atencin del espectador a los aspectos crticos del mensaje. En este sentido, el director es una especie de gua para los telespectadores.

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aireado penthouse adornado con un mobiliario y cuadros ultra modernos. Hay un dicho en cine y video: Nunca digas lo que puedes mostrar. Una buena introduccin de atmsfera puede presentar con detalle inimaginable la gente a la que estamos por ver. En trminos generales, todo lo que hemos expuesto puede ser incluido en el concepto de composicin.

Definiendo Composicin
La composicin puede ser definida como el arreglo predeterminado de los elementos de un escena, que al ser vistos como un todo, proponen un sentido e intencin a dicha escena. La produccin de televisin involucra la composicin tanto esttica como dinmica. La composicin esttica trata el contenido de la imgenes fijas, como los cuadros y las fotografas.

Realzando el Mensaje
Uno de los roles ms importantes de las herramientas de produccin, es el de realzar, ampliar o explicar mejor el mensaje. La msica es una herramienta de produccin cuando ayuda a ambientarnos, nos alerta sobre peligro o prepara un ambiente romntico. La iluminacin puede sugerir un ambiente festivo, o un entorno oscuro, tenebroso, y hasta macabro. Igual ocurre con la escenografa y utilera, que adems pueden -en una produccin dramtica- aportar muchos datos sobre los personajes. Un buen ejemplo de ello es una introduccin de ambientacin donde el director nos da datos importantes sobre los personajes presentando primero sus moradas y alrededores. Compare el plano del ejemplo con un plano de inicio en una produccin dramtica que panee a travs de un brillante, inmaculado y Manual del Participante

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La composicin dinmica va un paso ms all: toma en consideracin el efecto temporal de cambio entre las imgenes. Este cambio puede ser en una misma toma (incluyendo los movimientos de cmara o del talento) o concebirse en base a la secuencia de imgenes incluyendo creada a travs de la edicin. Estudiando las obras pictricas ms duraderas y estticamente placenteras de la historia, al igual de los trabajos en cine y video de mayor efectividad de los ltimos 50 aos, vemos aparecer ciertos principios artsticos.

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Lineamientos, no reglas
An cuando los principios de buena composicin que han aparecido parecen bastante claros, deben ser considerados ms como lineamientos que como reglas rgidas. La composicin es un arte y no un ciencia. Si fuese una ciencia exacta, pudiese ser determinada por un conjunto de leyes y con ello se hara rgida y predecible, sin mucho margen para la creatividad. Pero como la composicin es en buena medida un arte, estos lineamientos pueden ser rotos. Pero cuando es as, es usualmente por alguien que comprende los lineamientos lo suficientemente bien como para entender el impacto que causar al trascenderlos. Cuando la mayora de la gente se sale de los lineamientos, es quiz porque no tiene los conocimientos suficientes. Los resultados hablan entonces por si mismos: trabajos sin fuerza, confusos y de apariencia amateur.

Actividad 1 (Individual)
En el espacio del lado derecho, enlista los puntos que consideres importantes del Texto 1.

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Texto 2

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frustrada. De cualquier modo, simplemente considerarn otras opciones mejores. La velocidad de presentacin de ideas en los programas ha aumentado drsticamente en los ltimos aos. Podemos notar esto en series que se han transmitido desde hace aos. Compare las telenovelas de hace 5 aos con las mismas producciones hoy. Para mantenerse competitivas (es decir, mantener a la audiencia) estos programas ahora tienen locaciones exticas, cortes ms rpidos, cambios emocionales ms frecuentes y rpidos, historias ms audaces y veloces y esos dos ingredientes que siempre resultan un recurso para aumentar la liberacin de adrenalina: episodios frecuentes de violencia (y la amenaza de ella) y sexo (o la posibilidad de ello). En las novelas, los escritores solan utilizar muchas pginas describiendo la escena. Ahora los lectores suelen decir: Suficiente, vaya al punto! Muchos de los proyectos de video universitarios son demasiado largos. Las tomas se mantienen mucho ms de lo necesario. De hecho, un buen editor podra reducir su duracin a la mitad y as, hacerlos ms efectivos e interesantes. Facilitador: L.CTC. Francisco J. Rincn T.

Elementos de composicin
1 Establezca claramente sus objetivos
Poca gente comenzara a escribir sin tener idea de lo que quieren decir. Los propuestas visuales no son distintas. Los buenos guionistas, productores, directores y editores conocen la intencin de cada una de sus escenas. As, que antes de rodar la cinta para cualquier toma, debe haber esclarecido dos cosas en su mente: La razn especfica de la toma. El propsito de esa toma en el contexto general de la produccin. No pude resistirme; era una toma tan buena, no es una razn legtima para incluir una escena en una produccin -no importa que tan bella sea la toma-. En las mejores circunstancias disminuir el ritmo de la produccin, en las peores lograr confundir al pblico con la nocin de que esa toma tiene algn contenido relevante que deben recordar. Lento = Aburrido Y hablando de bajar el ritmo de las cosas, lento se asocia comnmente con aburrido -una buena excusa para que el pblico cambie de canal y encuentre algo ms atrayente-. Y con docenas de canales en el espectro, hay competencia por su audiencia. Si la informacin es presentada muy lentamente, o a un nivel inferior a la audiencia, la produccin ser percibida como aburrida. Si se presenta a un ritmo demasiado rpido, o demasiado abstracta, la audiencia perder el mensaje y quedar Manual del Participante

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Esto nos lleva a un lema importante: Si dudas, no lo incluyas Pero a menudo nos preguntamos No es una buena produccin siempre buena sin importar cunto tiempo pase? Desafortunadamente, desde el punto de vista comercial la respuesta es NO. Por ejemplo, para los no expertos, la mayora de las pelculas clsicas son ms bien fastidiosas; la mayora va demasiado lento para mantener la atencin de la audiencia actual. Los guionistas de televisin solan estar satisfechos con una sola idea dramtica por programa. Hoy en da para mantener a una audiencia en un programa de televisin dramtico hay que plantear numerosas tramas y sub-tramas intrincadamente relacionadas entre s. Estableciendo estados emocionales Es al momento de presentar emociones cuando se hace patente la dificultad de determinar qu es relevante. Escenas aparentemente aisladas de gente corriendo en medio del trfico pesado, filas de gente atravesando pasadores, y escaleras elctricas llenas, parecieran ser importantes a la hora de establecer el carcter alterado de un personaje tratando de soportar la vida citadina. Pero una toma de una preciosa niita con un lazo rojo en su cabello parada sola, no solo dejara a la audiencia pensando cual es su rol en todo esto, sino que adems los hara pensar equivocadamente que ella tiene alguna relacin con el personaje principal de la trama. Manual del Participante

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Como televidentes, asumimos que cada segundo y cada cuadro est all para hacer avanzar la trama y la idea central de la produccin. Esto nos trae a la mente a un clebre escritor que le envi a un colega una misiva con la disculpa: Lamento lo largo de esta carta, pero no tuve tiempo para acortarla

Busque un sentido de unidad

Busque un sentido de unidad. Si un buen filme o una fotografa premiada se estudia, se hace evidente que los elementos en toma han sido acomodados para que soporten la idea bsica. Esa idea puede ser una sensacin abstracta. Cuando los elementos de un encuadre se combinan para soportar un planteamiento visual bsico, se dice que esa toma tiene unidad. Este concepto tambin se aplica a elementos como la luz, el color, el vestuario, la escenografa y las locaciones. Tal vez querr, por ejemplo, utilizar colores atenuados para dar cierta atmsfera a la produccin. O tal vez, quiera crear una ambientacin con iluminacin tenue, sets con colores tierra y mucha textura. Al decidir el uso de temas como estos usted puede crear una sensacin o apariencia general que dar a su produccin la unidad necesaria.

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Texto 3 3 Componga alrededor de un solo centro de inters

Actividad 2 (Equipos de 3)
En los siguientes espacios corten y peguen una imagen que ejemplifique los puntos 1 y 2 del Texto 2. Pueden doblar las hojas para ajustarlas al espacio.

El tercer lineamiento se aplica a escenas individuales: componga las escenas en base a un nico centro de inters. Antes de rodar la cinta, pregntese qu elemento principal de la escena comunica la idea fundamental? Comenzando con lo obvio, puede ser el personaje que habla. O puede ser algo ms sutil y simblico. Cualquiera que sea, los elementos secundarios deberan ir en la misma direccin y soportar esa idea, no distraer de ella. Varios centros de inters funcionan tal vez en los circos de tres pistas, donde la audiencia pueden cambiar su atencin de uno a otro evento. Pero si hay centros de inters en competencia en la misma escena, estos debilitan, dividen y confunden la idea principal. Piense en cada toma como en un argumento, un argumento bien escrito debe partir de una idea central eliminando todo lo que no enfatice, explique o de alguna manera aada sentido a la idea. Considere esta oracin: Hombre habla por telfono, cuadro extrao en la pared, perchero detrs de l, llamativo pisa libros de bronce sobre el escritorio, sonido de motocicleta que pasa, mujer que se mueve al fondo...

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