Universidad de Costa Rica

Facultad de Bellas Artes

Escuela de Artes Musicales

Anlisis de la Msica III

Exposicin

Giovanni Bolaos Snchez Daniel Rodrguez Montoya

Prof. Ekaterina Shtskaya

I ciclo 2012

Introduccin Para este trabajo nos surgi la interrogante sobre las obras del compositor George Gershwin, ya que en estas siempre utiliza muchas armonas complejas del gnero musicale blues. La duda planteada fue Cmo logra el compositor George Gershwin incluir en sus obras musicales, sonoridades propias del blues? Con base en esa interrogante procederemos a desarrollar un anlisis de tres preludios del ste compositor y obtener as las caractersticas principales por las cuales logra las sonoridades mencionadas.

Armonas y escalas en el blues Comenzando por la armona. La armona del Blues es algo inusual ya que usan princip almente acordes de dominante, es decir que tienen una tercera mayor y una stima menor, esto principalmente en los grados I, IV y V. Aunque el hecho de que se usen tres acordes de dominante no implica que haya 3 tonalidades distintas, sto viene determinado por las notas de blues o blue notes que veremos ms adelante en la meloda. En blues, hay unas progresiones fijas que son las que se suelen usar, pero eso no quiere decir que todos los blues usen la misma. La estructura ms bsica se conoce como Twelve-bar blues (Blues de 12 compases). Esta estructura se basa, principalmente en 12 compases que siguen un orden fijo y que, principalmente, se repiten durante todo el tema:

Como podemos observar, en ambos casos se empieza con el primer grado y se acaba por el quinto. Esto se debe a que como mencionamos anteriormente, las estructuras estn hechas para que se repitan, por lo que el quinto grado resolver sobre el primero. En la mayora de los casos los acordes son de dominante, por lo que se est en una tonalidad mayor, pero tambin puede haber variaciones armnicas y usar las terceras como menores, y entonces tendramos un minor blues. A continuacin analizaremos la escala ms usada en el blues. La escala de blues hexatnica consiste de una escala pentatnica menor a la que se le agrega una cuarta aumentada. Una caracterstica importante de la escala de blues es el uso de notas de blues (como las tercera mayor y menor), sin embargo, como las notas de blues se consideran inflexiones alternativas, las escalas de blues no entran en la definicin de escala. Otro aspecto muy importante es que en el blues, el ritmo que se utiliza en melodas o acompaamientos son los tresillos y se usa el recurso de las sncompas.

La vida de George Gershwin

Preludio I El primer comps de este preludio presenta el motivo principal sobre el cul est basado el resto de esta obra. Se compone por las notas Re#, Mi, Fa, Si, Si y el ritmo de dos semicorcheas, corchea, semicorchea y corchea con puntillo tambin se repetir constantemente a manera de un motivo rtmico. Este motivo est basado en las notas de la escala pentatnica de la tonalidad de Sol menor, donde el Re# convierte la pentatnica en una escala de blues por ser el cuarto grado alterado en forma de tritono. En el siguiente comps repite este motivo, pero finalizando en La bemol, nota que pertenece a la misma escala. Para el tercer comps ya comienza el bajo a realizar armonas con otro motivo rtmico distinto y muy sincopado de la siguiente forma:

Comienza con estos acordes en Sol menor y cuatro compases ms adelante comienza a repetir en la meloda su motivo, pero ya en el tema principal. Lo ms notable de esta parte es el ritmo, ya que al encontrarse sincopado, The rhythm of the figure is its most notable quality; its syncopated nature is crucial in unifying the three recurrences of the theme (a discussion of syncopation as an element of jazz genre will also take place later in this paper as well). In measures 42-45 (figure 2), thus, Gershwin presents the same rhythmic figure as the original theme, but with melodic variation employed to create the trajectory of ternary form.Though the notes have changed, the syncopated rhythm of the new figure is still quite familiar. Measure 42 is an exact rhythmic imitation of the original theme which previously occurred in measures 7-8, and is then followed by a similar rhythmic replication in the first beat of measure 43. The original theme is then sequenced up an octave in measures 44 and 45 to conclude the thematic development. Although further abstraction of the theme then follows both melodically and rhythmically, it only contributes to the trajectory of Gershwins ternary form.

Next, observe the presentation of the original theme in measures 50-51 (figure 3), in which the theme here is melodically and rhythmically identical to the theme originally portrayed in measure 7-8, with a doubling at the octave. By returning back to this original theme, Gershwin completes the away and back trajectory of ternary form, first through the presentation of his thematic material in measures 7-8, then via its abstraction in measures 42-45, and finally through its recurrence in measures 50-51. What Gershwin has used here in his prelude is a treatment of thematic material in a fashion that is reminiscent of the Classical era ternary form. As a result, his use of form in the prelude is a reflection of the

formal harmony and counterpoint training which Gershwin sought out at this point in his career, demonstrating sophistication in form which his earlier works had lacked.

Preludio II Este preludio se ubica en la tonalidad de Mi mayor. Los primeros cuatro compases son a modo de introduccin y realizan un movimiento cromtico en figuracin de negras, creando un vaivn que siempre se dirige a Mi. La meloda realiza una clula rtmica que se repetir posteriormente y est basada en la escala pentatnica de Do menor y es la siguiente:

En el comps ocho realiza un tresillo, muy caracterstico del blues, y se mueve armnicamente una cuarta ascendente, de manera similar a como sera una progresin de blues, slo que sube una cuarta aumentada. Mientras en los bajos contina con las negras y utilizando distintas disonancias; en la meloda, basada en la escala pentatnica, altera la cuarta aumentada como en la armona. Posteriormente retoma la clula rtmica para volver nuevamente a la tnica. En el comps 17 retoma otra vez el bajo del comienzo y realiza una copia idntica de lo anterior, pero una octava arriba. En algunos utiliza ms el recurso armnico aadiendo mayores disonancias a los acordes. Al finalizar, la meloda realiza dos veces el motivo rtmico del comienzo e inmediatamente comienza una parte un poco ms movida en tonalidad de Fa# mayor. Aqu las manos cambian de papel y la izquierda pasa a hacer la meloda mientras que la derecha acompaa. La armona en este fragmento es primeramente tnica y dominante, mientras que la meloda altera al Fa y lo coloca varias veces sostenido, pero esta sonoridad no afecta mucho ya que se oye como una apoyatura de Mi# a Fa#. Continua la pieza y se mueve armnicamente a un IV grado y sigue oscilando entre I y V. A su vez la meloda hace notas extraas adems del Fa natural que pueden ser interpretadas desde el punto de vista del blues como notas de paso o apoyaturas. Solamente que incluye un tresillo y al final de esta parte mueve la armona por grados conjuntos llegando hasta un acorde de Mi. Luego de esto retoma el tema del comienzo del preludio y vuelve a repetir toda la frase del inicio, hasta que realiza un arpegio ascendente y termina en el acorde de Mi.

Preludio III

Conclusin Al concluir este trabajo logramos observar que el gran compositor George Gershwin realmente utiliza los elementos ms primordiales del blues para darle forma a estos tres preludios. Al final de ver estos tres preludios, se observa que tambin hay una tendencia a componer segn varias de corrientes acadmicas que estaban en su poca. Las bases que tiene como compositor son tan buenas que logra mezclar estilos de composicin acadmica (que se observa cuando usa y trata las disonancias y cuando crea pasajes virtuossticos con armonas similares a las de Debussy) con la riqueza armnica que proporciona el blues (que se observa con el uso constante de la escala pentatnica, de blues, entre otros recursos).

Bibliografa Internet:
http://bloguitar.es/estilos/blues-1-primeros-pasos http://musinetwork.com/foros/index.php?topic=321.0 http://es.wikipedia.org/wiki/Nota_de_blues http://es.wikipedia.org/wiki/Escala_de_blues http://suite101.net/article/el-blues-origen-y-caracteristicas-de-la-musica-delalma-a64193