Guerrero, Gustavo, La estrategia neobarroca.

Estudio sobre el resurgimiento de la potica barroca en la obra narrativa de Severo Sarduy, Barcelona, Edicions del Mali, 1987

Ante el presente volumen de G. Guerrero debe hacerse una lectura premeditada que propicie unos resultados concretos. Aqullos que puedan repercutir en el desentraamiento de un perfil de la retrica linglstica y esttica moderna y contempornea de las lenguas literarias romnicas. el del barroco y su proyeccin en el tiempo. El ensayista siente la necesidad, al comenzar su libro, de revisar a los ojos del lector-estudioso una cuestin terminolgica que subyace como pilar bsico de todo su trabajo de investigacin. La especificacin. delimitacin y clarificacin de los trminos barroco y neobarroco, que hoy en da ocupan un lugar tan preeminente dentro del discurso de la crtica literaria. Desde que el trmino fue introducido en la historia de la esttica hace poco ms de un siglo por Burckhardt, ha sido adoptado para calificar un vasto campo de significaciones diferentes. El autor, para situar la investigacin, las sintetiza en la dialctica establecida entre esencialistas y evolutistas. Los primeros coparticipan de la consideracin del concepto de barroco como una esencia universal, una tendencia constante de la naturaleza y del espritu humano, es decir, como un imperativo categrico. Los segundos redefinen el trmino en la consideracin histrica y estilstica, convirtindolo en una nocin operativa y dando lugar a una nueva acuacin, neobarroco, que se entendera en palabras de G. Guerrero como el resultado de una revisin de la tradicin seiscentista que ha llevado (...) a reintegrar, transformndola, la potica del pasado en la produccin presente (pg. 21). Las ventajas que presupone esta segunda consideracin sobre la primera, al representar un esquema operativo preciso y evitar el abuso del desenfado terminolgico, parecen evidentes y as son sealadas por la crtica ms reciente. Una vez asentados los cimientos conceptuales que servirn de punto de partida a la investigacin, el segundo paso consistir en lo que de hecho ocupa el grueso de la obra: trazar o disear las posibles relaciones entre un periodo estilstico y otro en sus modalidades transposicionales. Mostrar en su esencia el eje central de intercambio de texto y de tiempos. Buscar el dilogo transhistrico y transtextual de formas y funciones, en un doble reco...

Anales de literatura hispanoamericana. nm. /7 PcI. Univ. Complutense. Madrid. 1988.

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nocimiento. Por una parte sealar la deuda de nuestra contemporaneidad con el pasado T. 5. Eliot escribe: The tradition (...) makes a writer most acutely conscious of this place in time, of his contemporaneity. Por otra, remarcar la diferencia epistemolgica de nuestro siglo con respecto al siglo XVII, lo que supondr una remodelacin trabajosa de la indiciada herencia para su posterior utilizacin. Llegados a este punto cabra preguntarse sobre el carcter y naturaleza de este dilogo de afinidades y por la constitucin de su posible base de parentesco. A lo largo del ensayo, esta reflexin se convierte en uno de los principales puntos de estudio. Ello le lleva a formular y desarrollar la hiptesis de una interseccin entre perodos basada en un comn concepto de literariedad. Efectivamente, el barroco que celebra el triunfo de la artificializacin sobre la naturalidad apunta a la crisis del principio aristotlico de mimesis. La mimesis deja de ser el principio rector para ser sustituido por el de representacin. No interesa tanto la copia fidedigna de la referencialidad en la expresin artstica como su representatividad. Una misma voluntad de transgresin del realismo, la bsqueda de un discurso literario que se cifre a s mismo, mostrndose independiente de toda referencia ajena a su naturaleza verbal, constituye para O. Guerrero el punto de unidad entre las dos pocas. entre los dos barrocos Para explorar las posibilidades que esconde este presupuesto y poder dar desarrollo completo a esta constatacin, se ha elegido a un autor. Severo Sarduy novelista cubano afiricado en Paris, creador de lo que se ha llamado novela de significado libre segn denominacin de 1). L. Shaw (1983) y tres de sus obras De dnde son los cantantes (1967), Cobra (1972), Maitreya (1978), corpus seleccionado de su trayectoria novelistica de acuerdo con los intereses del gnero de estudio que nos ocupa. El mtodo de estudio se fundamenta en una prueba de cotejo, que se instalara dentro de la dinmica de evolucin literaria definida por J. Tinianov de tradicin-renovacin. Su objetivo sera doble, estudiar, al mismo tiempo, el barroquismo en la novelstica de Severo Sarduy y la contemporaneidad del discurso literario barroco, especialmente de figuras como Miguel de Cervantes, Luis de Gngora o Mateo Alemn. Su atencin no se centrar en las semejanzas temticas o topol cuando stas sean estudiadas lo sern en su proyeccin textual, por ejemplo el tpico del teatrum mundi examinado en cuanto su repercusin en la composicin y descomposicin de las coordenadas espaciales de la novela (capitulo 1: El espacio), sino en las convergencias formales y verbales, a su iuico mas swn~ficativas. Lo que realmente interesa, una vez establecido el rasgo de artificialidad como signo distintivo comn a las dos pocas, ser comprobar su presencia en la estructura del discurso narrativo. Las figuras estilsticas de sustitucin, pro ft/racin y condensacin sern tres mecanismos lingoisticos que ayuden al anlisis detallado de la microestructura textual. Del mismo mo-

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do, las formas de la parodia intra o intertextual que afectan a la composicin global de la obra, van a complementar el nivel macroestructural. El estudio especfico de las obras y su autor, dentro de las directrices expuestas, se compone de cinco apartados organizados en captulos. Todos ellos encabezados por algunos prrafos que fijan los trminos tericos a utilizar. Resulta muy de agradecer al autor, que sin duda est concienciado del maremgnum terminolgico que invade los estudios de crtica literaria, esta preocupacin pedaggica que evita a su lector un confusionismo y desconcierto de entrada innecesario, permitindole que su capacidad intelectiva se adentre y detenga en los conceptosy no en las palabras que los encierran. Los dos primeros captulos estudiarn, siempre en el mareo comparativo de los dos perodos, el espacio y tiempo narrativos en su aparicin discontinua, desordenada e inestable. Los siguientes captulos, tercero y cuarto. Se centrarn en la presencia del narrador la omniscencia restringida dentro de la narracin, realizando una relevante diferenciacin entre modo y voz. El ltimo captulo se dedica al estudio de la transtextualidad. Siguiendo de cerca las dos obras de O. Genette Introduction larchitexte (1979) y Palimpsestes (1982), recoge la reparticin de las distintas manifestaciones de las relaciones transtextuales en cinco tipos: paratextualidad, metatextualidad, intertextualidad, hipertextualidad y architextualidad. O. Guerrero nos da aqu una sencilla pero gran leccin al utilizar diestramente unos conceptos terminolgicos tan usados hoy en da, y no siempre de una forma clara, precisa y conveniente. En ese rasgo positivo se puede observar, no obstante, el apego a una metodologa y nomenclatura de aprendizaje demasiado disciplinario. Recapitulando, a partir de un discurso perteneciente a la historia de la esttica y contando con no pocos elementos y fuentes de corte comparatista B. Croce, E. DOrs, A. Carpentier, P. Henriquez Urea, J. Rousset..., O. Guerrero se adentra en una dialctica cuya contemplacin le obliga a elegir un mtodo critico para los textos que la confirman. Ah, pensamos, radica lo vlido y oportuno de su aportacin bibliogrfica. dada la transcendencia que la naturaleza de lo barroco niantiene sobre el desarrollo de la expresin literaria de las lenguas romnicas. El aproximamiento al barroco histrico, como concepto configurado lnglistica y estticamente, y su proyeccin contempornea mediante una ampliacin de recursos en ese doble nivel, no debe pasar inadvertido. Trayendo a los textos donde ste se conforma elementos de las aportaciones de la moderna crtica, sus elementos de composicin desde los linglsticos a los que constituyen el discurso dramtico y narratolgico han de ser puestos de manifiesto para poder ser comprendidos. La propuesta de O. Guerrero puede permitir leer con una creciente rigurosidad textos que, hoy, constatan una vertiente en la moderna historia de las lenguas romnicas y de su retrica. El castellano Juan Benel, el cataln Lluis Racionero, el gallego Alfredo Conde, el portugus Jos Saramago, por ejemplo y entre otros, dejan testimonio en

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sus textos de esa prctica. Los del cubano Severo Sarduy elegidos por el ensayista como campo de experimentacin son una prueba ms. El mismo cita tambin a Jos Lezama Lima, Carlos Fuentes, etc. Para el estudio de esos documentos y esa coordenada, estratgicamente neobarroca, en el volumen aqu presentado hay una propuesta crtica de fundamentos vlidos, establecida sobre una doble perspectiva de estudio. La que va del texto a la teora y la que se orienta de la teora al texto. Jos MARA CALVN LECHUGA Madrid (Espaa)