RESENHA CRTICA

Discente: Daniel Henrique Hilario. Docente: Tadeu Taffarello.

Disciplina: Anlise II

1. REFERNCIA BIBLIOGRFICA MENEZES, Flo. Apoteose de Schoenberg. Segunda edio. So Paulo: Ateli Edit., 2002.

O presente trabalho tem como proposto, apresentar o captulo quatro do livro Apoteose de Shonberg, Sobre o fenmeno da polarizao acstica (Introduo teoria de Edmond Costre), apresentado na segunda edio, escrito por Flo Menezes, considerado um dos compositores mais representativos da msica contempornea brasileira e tambm um grande terico com vasta publicao na rea alem de um posicionar-se piamente sobre suas convices, tem uma escrita de bastante consistente o que acaba por ora exigindo total envolvimento por parte do leitor no texo. Neste captulo 4 o autor aborda, de forma sinttica, algumas ideias sobre o trabalho terico de Edmond Costre intitulado Mort ou Transfigurations de lHarmonie publicado em 1962 que surgiu como resposta aos rumos que tomavam a harmonia nas composies contemporneas da dcada de 60. Um dos pontos destacados por Menezes, neste captulo, retrata a relao de parentesco que Costre encontra entre a harmonia dita atonal e as harmonias (modal e tonal) , aparentemente caracterizado como oposies, sobre a luz de dados acsticos sustenta um percurso de transformao do tratamento harmnico durante os perodos da histria da msica ocidental. O caminho encontrado por Costre, para comprovar suas ideias sobre o processo de transformao da harmonia, pautado no fenmeno da polarizao acstica entendido como a predominncia de certas frequncias sobre outras em determinado contexto musical. O fenmeno considerado pelo terico como uma sntese entre as diferentes aplicaes da harmonia, para tanto, nos remete Idade Mdia a aplicao da polarizao elucidando-a em uma frase de Guido DArezzo

sobre a preponderncia da nota final na compreenso da escuta, desta forma, Costre identifica o conceito de funcionalidade embutido no modalismo primitivo como um recurso de quebra da expectativa do ouvinte atravs da mudana de uma direo com maior grau de polaridade para outro centro acstico. Em primeira instncia, no se trata aqui de uma funcionalidade semelhante harmonia tonal a qual identificamos a ultima nota apenas como confirmao do discurso que se apresenta no decorrer da pea em determinados temas explorado por regies harmnicas ou possveis moudulaes. O sistema modal no exclui a possibilidade de uma direcionalidade, mas tem em vista maior imprevisibilidade em comparao ao final predeterminado da tonalidade. Em analogia ao modalismo a harmonia ps-tonal ou atonal resgata a imprevisibilidade no discurso, porm, a aplicao do fenmeno da polarizao acstica, neste momento, utilizada de maneira mltipla e informativa. A propsito do fenmeno da polarizao acstica, este, designado por audio seletiva, alega-se uma seleo natural na escuta de determinadas frequncias que so privilegiadas pelo prprio contexto musical desencadeado por intermdio da forma harmnica ou estrutura intervalar a qual a polarizao se efetua. Para a classificao dos intervalos necessrio uma anlise fsico-acstica, partindo do sistema temperado, levando em considerao o grau de polaridade que eles exercem entre si, so classificados como polar, neutro ou apolar (negao de polo). Entre os doze intervalos contidos no sistema temperado, na relao de uma oitava, h estatisticamente nmeros diferentes de intervalos polares, neutros e apolares. Os intervalos polares configuram-se atravs do grau de reforo acstico que se instaura no ato da escuta, sendo eles a oitava, quinta justa, quarta justa, segunda menos e stima maior. A oitava e quinta justa so, respectivamente, o segundo e o terceiro parcial da srie harmnica, a primeira apenas um desdobramento da fundamental. J a quinta justa a primeira nota distinta de fundamental que aparece na srie harmnica revelando um grande potencial por instituir o menor caminho entre os intervalos divergentes da ressonncia natural da srie. O caso da quarta justa pode ser considerado polar pela relao resultante entre o terceiro e quarto parcial da srie harmnica, tomemos como exemplo a nota d como fundamental, teremos respectivamente o Sol e o D na relao de quarta ou tambm h a interpretao de uma nota F como geradora do fundamental de D

que neste caso, torna-se terceiro parcial da srie harmnica de F. Entre segunda menor e stima maior, so intervalos que podem ser interpretados como inverso um do outro, porem, h a presena da sensvel ascendente e descendente entre a nota fundamental, consideradas como o menor caminho entre a nota de referncia (a tnica) a nvel meldico, em vista que a relao de quintas e oitavas ocorre por meio da ressonncia da srie harmnica. Quanto aos intervalos considerados neutros, historicamente comprovados pela presena dos modos maior e menor, as teras no alteram a estabilidade de uma trade modificando apenas seu carter. Na audio, percebemos uma coexistncia pacfica entre ela e as respectivas inverses de foras que se neutralizam e por consequncia atuam como mediao entre as potencialidades polares e as apolares. Como exemplo, temos na relao de tera menor, entre a o modo maior e menor das funes relativas e anti-relativas o caminho de ampliao da unidirecionalidade tonal pelas relaes medinticas, desembocando na atonalidade. Em relao aos intervalos considerados apolares como asegunda maior, stima menor e trtono (Quarta Aumentada ou Quinta Diminuta) eles brigam entre si pela hegemonia da polarizao, num estado de repugnncia recproca, ocasiona instabilidade acstica, uma repulsa instvel. Comparados aos intervalos polares que nos transmite uma sensao de estabilidade e os intervalos de neutralizao uma coexistncia de foras pacfica aqui, entre os intervalos apolares, ocorre uma repulsa, so caracterizados como as tenses do sistema tonal. Entre estes intervalos encontramos uma hierrquica quanto fora ou potencialidade polar, no caso de intervalos polares estabelece a seguinte ordem (Oitava; Quinta; Quarta; e sensveis). No caso dos intervalos de negao polar, o Trtono classificado como o intervalo de maior potencial apolar, ou seja, quando temos uma tnica em D, seus intervalos polares sero (R bemol, Si, Sol e F), comparando os resultantes polares de D a seus intervalos apolares (R, Si bemol e F sustenido), estes ltimos atraem para si o foco de ateno da escuta tornando os sons polares de D relaes de polaridade e neutralidade entre os apolares segunda maior e stima menor, porem no caso do Trtono todos os intervalos polares em D se tornam seus polares, portanto, ele tem para si todos os sons polares de D. Compreender a potencialidade de polarizao dos intervalos do ponto de vista acstico, nos permite avaliar melhor no apenas a msica ps-tonal, mas tambm

repensar e entender fenmenos da prpria tonalidade tais como o conceito de dissonncia estabelecida historicamente entre a stima maior como dissonante em relao quinta justa e a aplicao da stima menor em acordes dominantes caracterizada por no estabelecer polaridade com as notas da sua trade. Outra questo a relao dos ciclos de quinta pensando a partir da constituio da srie harmnica encontramos a stima menor como stimo parcial harmnico, isto , a constituio natural do som produz uma mobilidade permanente de focos auditivos. Sobre tudo ao apresentar a teoria de Costre, Menezes apenas faz uma introduo sobre o assunto e nos d um referencial para compreender a relao das possibilidades polares entre os intervalos, portanto, no tem como proposto esgotar o assunto neste captulo, no entanto, a leitura deste material uma tima opo para um primeiro contato com os elementos bsicos desta teoria que de certa forma j se faz presente em nossa escuta seletiva, talvez, de forma at inconsciente. Por fim, este trabalho nos abre perspectivas em relao ao tratamento e aplicao da sonoridade funcional referente ao grau de polarizao, desmistificando o assunto no apenas como um recurso prprio da msica ps-tonal, mas como um fenmeno presente na natureza explicado pela fsica acstica.