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El flash Nikon Dos Sistemas de

edici!n Se"arados

1. El flash Nikon Dos Sistemas de Medicin Separados

B# admin on diciembre 1$% 2010

Des"&'s de (arios a)os &sando el Nikon SB*00 con mi Nikon D200 mientras foto+rafiaba bodas # e(entos% # des"&'s de haber escrito n&merosos "osts sobre esto en ,oro de S"eedli+hts de Nikonians% decid- a+r&"arlos a todos en este blo+. Nota: .so el t'rmino //0 "ara referirme al termino i//0 a lo lar+o de este blo+. 1bser(a las 2 fotos de arriba. 2odr3s notar 4&e en la "rimera "arece 4&e la modelo est' en &na ca(erna. El fondo es ne+ro. 2ero en la se+&nda se "&eden a"reciar detalles en el fondo. Este blo+ trata de c!mo ser ca"a5 de a6&star entre estos dos e7tremos a (ol&ntad. 0a foto+raf-a con flash es &n "oco com"le6a% # tendr3s 4&e est&diarla mientras la com"rendes. /ambi'n es m&# a+radecida # "ermite obtener me6ores im3+enes en m&chas sit&aciones. El "rimer conce"to es 4&e c&ando tomas &na foto+raf-a con flash es la combinaci!n de dos e7"osiciones: 89 0a l&5 dis"onible :tambi'n llamada ;l&5 ambiente<9 B9 0a l&5 del flash. Ser3s ca"a5 de (er de manera int&iti(a 4&e la foto+raf-a con flash es m3s f3cil en la osc&ridad% "or4&e la contrib&ci!n del ambiente es cero. Este conce"to es cr-tico "ara entenderlo. 2or otro lado% es "robable 4&e de manera int&iti(a% si la l&5 ambiente es brillante% la cosa "&ede ser m&cho m3s dif-cil si tratas de balancear esas 2 e7"osiciones. Nikon ha hecho las cosas m3s f3ciles "ara nosotros% desarrollando s&s sistemas de medici!n de c3mara # flash. Estos son 2 sistemas com"letamente se"arados% 4&e se &san 6&ntos o "or se"arado% de"endiendo de c!mo "on+amos n&estra # c3mara/flash. 0&e+o (eamos "rimero &na sit&aci!n sim"le: .na habitaci!n osc&ra donde solo ha#a &na "e4&e)a f&ente de l&5 ambiente= al+o como lo 4&e "odemos encontrar en la t-"ica habitaci!n de casa "or la noche: 19 Si tomas &na foto en esta sit&aci!n sin flash% en &no de los modos a&tom3ticos% "or e6em"lo en el modo 8% obtendr-amos &na abert&ra de f/> &na (elocidad de ? de se+&ndo # &n @S1 de 100. 29 2on la c3mara en an&al e incrementa la (elocidad de obt&raci!n a 1/*0 de se+&ndo # de6a la a"ert&ra en f/> # toma otra foto. 0a foto saldr3 m&# osc&ra% hasta el "&nto 4&e la foto es dif-cilmente discernible. A9 Enciende el flash en modo //0 # toma la misma foto% de6ando la (elocidad en 1/*0 de se+&ndo # la a"ert&ra en f/> :toda(-a con la c3mara en an&al9. 2odr3s (er 4&e todo lo 4&e 'ste en centro de la ima+en estar3 e7"&esto correctamente "or el flash. Esto es "or4&e el sistema de medici!n del flash mane6a la e7"osici!n # le a)ade solo la cantidad de l&5 necesaria "ara obtener &na e7"osici!n correcta. 2ero toda(-a no es e7actamente &na e7"osici!n correcta "or otras ra5ones% "ero disc&tiremos esto m3s adelante. >9 Boloca &n s&6eto :&na "ersona es "erfecta "ara esto9 relati(amente cerca de la c3mara :&n metro # medio9 con &n fondo detr3s del s&6eto :diremos 4&e a &nos >CD metros9% toda(-a con la t-"ica il&minaci!n interior. 8se+Erate de 4&e el s&6eto esta en el centro del enc&adre dis"ara con flash en modo //0 :no //0CB09 de6ando la confi+&raci!n de la c3mara en f/> # 1/*0 se+. 2odr3s (er 4&e de n&e(o el s&6eto a"arece e7"&esto correctamente% #a 4&e el sistema de medici!n del flash mane6a la e7"osici!n. 2ero lo realmente interesante es 4&e el fondo detr3s del s&6eto est3 m&# osc&ro. Esto es "or4&e la "otencia del flash decrece m&# r3"idamente a lo lar+o de la distancia entre el s&6eto # el fondo # a"enas il&mina el fondo. D9 Fed&ce la (elocidad de dis"aro a 1/10 se+. # dis"ara otra (e5. El fondo a"arece m3s brillante% "ero el s&6eto mantiene el mismo brillo. 8dem3s% el s&6eto "odr3 estar enfocado% "ero el fondo a"arecer3 al+o desenfocado%

"or4&e 1/10 se+. Es &na (elocidad m&# ba6a "ara mantener la c3mara "erfectamente firme :a no ser 4&e &semos &n flash9. Bomo el flash estaba "rimero en el s&6eto= # la l&5 del flash era m3s "otente 4&e la ambiente% # la d&raci!n del flash es normalmente m3s r3"ida 4&e 1/1000 se+.% el s&6eto estar3 n-tido sin tre"idaci!n. Esto nos ense)a 4&e en &na habitaci!n osc&ra: a9 0a ;e7"osici!n del flash en el s&6eto< es controlada "or el sistema de medici!n del flash b9 0a ;e7"osici!n del fondo< "or la c3mara. 2&edes a6&starlas se"aradamente. Esta es la lla(e 4&e e7iste del &so del flash en modo //0 # la c3mara en modo an&al. @ncl&so c&ando la l&5 ambiente es &n "oco m3s brillante 4&e esta% toda(-a "&edes &sar esta t'cnica si ba6as la a"ert&ra de la c3mara lo s&ficiente "ara hacer del flash la l&5 "rinci"al en el s&6eto% 4&itando la l&5 ambiente de la ec&aci!n. 2ero entonces t& fondo comen5ara a osc&recerse. G si tratas de il&minarlo dismin&#endo la (elocidad de obt&raci!n% entonces la l&5 ambiente comen5ara a afectar a la il&minaci!n del s&6eto% corriendo el ries+o de sobree7"oner al s&6eto. En esta sit&aci!n% la (elocidad% la a"ert&ra # la "otencia del flash afectan al brillo del s&6eto. Es normal traba6ar con fondos osc&ros en estas sit&aciones # ase+&rarse 4&e la l&5 del flash es la "rinci"al en el s&6eto. 8hora% si estas en &n ambiente con l&5 brillante :como en e7teriores con la l&5 di&rna9% es tan sim"le eliminar la l&5 ambiente de la ec&aci!n como red&cir la a"ert&ra de la c3mara% l&e+o ahora tienes 4&e balancear el flash # la l&5 ambiente. Si la contrib&ci!n del flash tiene 4&e ser menor 4&e la ambiente% entonces se le llama ,lash de relleno. B&ando ha# m&cha l&5 ambiente% no es "osible a6&star inde"endientemente el fondo # el s&6eto% # es dif-cil mane6ar la c3mara en modo an&al. 84&- es c&ando 4&ieres cambiar el flash al modo //0CB0 # la c3mara a &no de los modos a&tom3ticos :S% 8% o 2. 8hora la c3mara "&ede medir la l&5 ambiente "ara "oner la a"ert&ra # (elocidad # en(iar esta informaci!n al flash% l&e+o con s& sistema de medici!n el flash "odr3 hacer 4&e el s&6eto tan brillante como el fondo. Si la l&5 ambiente es e7tremadamente brillante% como la l&5 directa del sol% entonces es me6or seleccionar los modos 2 o S :# //0CB09% con lo 4&e la a"ert&ra se red&cir3 "ara e(itar sobree7"osiciones. En el modo 8 la (elocidad se red&ce "ara e(itar la sobree7"osici!n% "ero est3 limitada "or la (elocidad de sincroni5aci!n del flash a 1/2D0 :D2009 # a men&do esto no es s&ficiente "ara l&5 brillante si se eli+e &na a"ert&ra +rande. .na ad(ertencia sobre el //0CB0: El s&6eto tiene 4&e ser m3s osc&ro 4&e el fondo "ara 4&e el //0CB0 traba6e correctamente. El flash solo "&ede il&minar el s&6eto "ara e4&ilibrarlo con el fondo= no "&ede hacer al s&6eto m3s osc&ro. Si el s&6eto es m3s brillante 4&e el fondo% "robablemente sea me6or no &sar el flash. Sin embar+o% "&ede haber "e4&e)as sombras en la cara del s&6eto 4&e "&eden ser 4&itadas con &na li+era cantidad de de flash en modo //0.

PREGUNT S ! RESPUEST S
P." l final dices #$e es me%or disparar en modo P o S con TT&"'& por#$e la c(mara )ol)er( a 1*+,- de se.$ndo. Ten/a la impresin #$e la idea del '& era i.$alar la l$0 am1iente. 2orr/.eme si esto3 e#$i)ocado. R.- Tienes razn al decir que la funcin del TTL-BL es igualar el flash con la luz ambiente. El sistema de medicin del flash hace esto analizando primero el brillo del fondo con los datos medidos en la cmara. Entonces ajusta su potencia para hacer que el sujeto sea tan brillante como el fondo. Luego dici!ndolo de otra forma el sistema de medicin de la cmara controla la e"posicin del fondo # el sistema de medicin del flash controla la potencia del flash para igualar al sujeto con el fondo. La razn por la que sugiero usar los modos $ o % cuando usas el flash de relleno &TTL-BL es solo para el flash de relleno' es fcilmente e"plicada con un ejemplo. %al fuera # prueba esto( Tenemos( - Brillante luz del d)a - *%+ ,-- El flash en modo TTL-BL para rellenar las sombras en la cara de una persona e igualarla con el brillo del fondo. - La cmara en .odo / con una apertura de f01.2 con lo que minimizamos la profundidad de campo.

El concepto de todo esto est bien 3pero no funciona4 $ru!balo /punta al sujeto # dispara. El resultado ser siempre una imagen mu# sobree"puesta. 5$or qu!6 $orque la 7elocidad de e"posicin que necesita a f01.2 en un d)a soleado rondara normalmente sobre los 801,-- pero la m"ima 7elocidad de sincronizacin del flash es de 80,2- . +b7iamente si para una correcta e"posicin necesitamos 801,-- # en su lugar usamos 80,2- el resultado ser una imagen quemada. /hora pon la cmara en modo $. *nmediatamente la medicin pondr la 7elocidad de e"posicin en 80,2- de segundo # una apertura de f088. 3La apertura peque9a es la cla7e4 La cmara controla la e"posicin con la apertura porque no puede subir ms la 7elocidad cuando el flash est conectado. Este es el moti7o por el que digo que es ms fcil usar el modo $. /cabas de descubrir una cosa negati7a( :uando disparas el flash de relleno tienes que aumentar la profundidad de campo. Tienes que usar aperturas peque9as. %implemente no tienes ms opciones. P" 4Es el $so de dos mediciones la ra0n por la #$e el fotmetro de la c(mara m$estra $na .ran s$1e5posicin c$ando $so la prioridad a la a1ert$ra %$nto con el S'6-- en modo iTT& en t$ e5perimento en $na ha1itacin poco il$minada7 48a3 al.$na manera de #$e la c(mara ten.a en c$enta el flash de la c(mara 3 las opciones #$e le ten.as pro.ramadas7 R- ;o la razn por la que la cmara siempre muestra una sube"posicin es porque la 7elocidad de obturacin est limitada a 80<- de segundo. 80<- de segundo es mu# rpido para condiciones de luz bajas incluso cuando tienes una lente rpida de f0,.=. >e hecho la 7elocidad correcta estar)a entorno a ? de segundo. La cmara siempre mide el ambiente. La medicin del flash est incluida en los clculos del flash # no tiene efecto en la medicin de la cmara Luego la 7erdadera pregunta es( 5$orqu! tiene la cmara limitada la 7elocidad ms lenta a 80<-6 Bien la razn es que cuando la iluminacin es d!bil no quieres que contribu#a a la e"posicin del sujeto porque cualquier mo7imiento del sujeto puede aparecer como @ghostingA &@halos fantasmasA'. Babitualmente se emplea una 7elocidad de obturacin de 80<- porque esta normalmente aceptado como la 7elocidad ms lenta en la que una persona puede ser fotografiada e7itando mo7imientos de la cmara. %in embargo si realmente quieres una 7elocidad ms lenta no ha# nada como el empleo de un tr)pode. Lo Cnico que tienes que hacer es cambiar a @sincronizacin lentaA. Entonces la 7elocidad puede ser tan lenta como sea necesario para permitir una normal e"posicin del ambiente. P." Solo $na pre.$nta r(pida9 42omo decides c$ando $sar el flash en modo TT& 3 c$ando en TT&"'&7 R.-Las reglas generales son( 8' Dsar TTL en interiores poco iluminados ,' Dsar TTL-BL en e"teriores con mucha luz. 1' Entre estos dos e"tremos &como en interiores durante el d)a con luz que 7iene del e"terior' tendrs que tomar la decisin foto a foto. Eo siempre miro el fondo( a' %i ha# algo luminoso brillante &como una 7entana( Dso TTL-BL b' %i el fondo es oscuro( Dso TTL P." 8e estado $sando mal mi S'":-- desde #$e lo compre hace m(s de $n a;o< Pensa1a #$e el modo TT&"'& era el me%or de e#$ili1rar el s$%eto 3 el fondo< l final eso f$e lo #$e entend/ en el man$al. De tal forma #$e n$nca $se el modo TT&. Por lo #$e n$nca he estado satisfecho con las im(.enes #$e o1ten/a al $sar el flash. R.-El .anual del flash es correcto. El modo TTL-BL equilibra el sujeto # el fondo. El problema es que el .anual de Dsuario deja fuera muchas e"plicaciones que son necesarias para usar correctamente el TTL-BL. El modo TTL-BL est dise9ado para cuando el sujeto es ms oscuro que el fondo como en muchas tomas en e"teriores a la luz del d)a # en especial en fotos a contraluz. Entonces el flash incrementa la luminosidad del sujeto para igualarla con el fondo. Esto es comCnmente llamado @flash de rellenoA. %in embargo si el sujeto aparece ms iluminado que el fondo como en muchas fotos en interiores el TTL-BL

toda7)a tratara de equilibrar el sujeto con lo Cnico que tiene la potencia del flash. Bajara la potencia del flash en un intento fCtil de intentar equilibrar la luz del sujeto con el fondo oscuro lo que es imposible por lo que dejara toda la imagen con la iluminacin del fondo oscuro. Esto es por lo que obtienes muchas fotos oscuras cuando usas el modo TTL-BL en interiores. P."No esto3 se.$ro si 3a has tocado el tema de la compensacin de la e5posicin. 8asta donde 3o s=9 con el sistema Nikon9 si corri.es la e5posicin en "1E2 en el c$erpo9 necesitas corre.ir en >1E2 en el flash. "+ en la c(mara >+ en el flash. 8e le/do #$e con 2anon9 esto no es as/. P$edes corre.ir "1 o "+ E2 en la c(mara 3 el iTT& lo tiene en c$enta. Tienes e5periencia en esto9 3 si es as/9 4lo )as a tratar7 R.-%) he escrito acerca de cmo trabaja la compensacin en la cmara con el flash en este art)culo( &:ap)tulo 2 F *r a la pgina nG <2' http(00niHonclspracticalguide.blogspot.com0,--=0-,02-stud#-in-camera-compensation-Ihen.html Tambi!n por fa7or se mu# cuidadoso con la terminolog)a. En el sistema ;iHon se llama @iTTLA. En :anon se llama @iTTLA que no es lo mismo # funcionan de diferente forma. P." Ten.o $na pre.$nta. Trato de conse.$ir #$e el fondo sea ne.ro. 8e o/do #$e la distancia entre el s$%eto 3 el fondo es $n factor importante. 48a3 al.$na forma de conse.$ir el mismo efecto si ha3 o1%etos pr5imos al s$%eto #$e refle%en la l$0 #$e pro)iene del flash7 8e hecho al.$nas pr$e1as donde primero he apa.ado el flash 3 he o1tenido $na e5posicin m$3 osc$ra por lo #$e p$edo decir #$e la l$0 de la confi.$racin de la c(mara es s$ficiente para an$lar toda la l$0 am1iente. Pero c$ando enciendo otra )e0 el flash9 o1ten.o refle%os por estos o1%etos pr5imos e inamo)i1les. R.- %i la distancia entre el flash # el sujeto es cr)tica. .arca la potencia del flash asumiendo que uses el modo TTL. %i el sujeto esta cerca la potencia del flash ser mu# baja. Tambi!n como la potencia del flash disminu#e al cuadrado de la distancia cualquier cosa que este lejos del flash &como el fondo detrs del sujeto' ser ms oscuro cuanto ms lejos se encuentre detrs del sujeto. .encionas que #a tienes la iluminacin ambiente mu# oscura. Esto eliminara toda la luz ambiente de la imagen dejando el fondo negro pero no te a#udara con los objetos cercanos. %i ha# objetos cercanos que no quieres que el flash ilumine no tienes muchas opciones #a que la potencia del flash ser ma#or en cuanto ms cerca est!n de !l. Dna opcin es tapar el flash( Esto lo puedes hacer cuando tienes un asistente que sostenga un cuadrado negro entre el flash # el objeto de tal forma que le caiga la sombra. +tra idea es poner tu flash ms cerca del sujeto en un soporte de tal forma que no le caiga luz al objeto. Entonces disparas tu flash usando el modo :omando de tu cmara. P." ?$iero estar se.$ro de #$e he entendido 1ien9 al.$nas de t$s resp$estas a ciertas c$estiones. En modo man$al en la c(mara 3 TT& en el flash9 el flash tiene en consideracin la apert$ra #$e se ha confi.$rado en la c(mara. No esto3 se.$ro de comprender por#$e si cam1io la apert$ra no afecta a la e5posicin del s$%eto. Para #$e esto sea cierto9 el flash tiene #$e a%$star s$ potencia sa1iendo #$e se ha modificado la apert$ra. R.- %i el procesador del flash TTL &en la cmara' conoce la apertura # ajusta la potencia para conseguir que el sujeto tenga la misma iluminacin recordando el nCmero f0 que hab)as elegido &siempre dentro de los limites de potencia del flash'. $or lo que cuando ests en modo TTL si cambias la abertura la potencia del flash tambi!n cambia para mantener al sujeto con una iluminacin constante. %in embargo cambiar la apertura cambiara la cantidad de luz ambiente en la imagen pero cuando disparas en TTL que normalmente solo afecta a la luminosidad del fondo #a que normalmente se sobrepasa bastante la luz ambiente en el sujeto con la luz del flash por lo que no 7eras mucho efecto en la iluminacin del sujeto al cambiar la apertura. %i estas fotografiando en condiciones en las que la luz ambiente influ#e en la iluminacin del sujeto entonces al cambiar la abertura ocasionara algunos cambios tanto en la iluminacin del sujeto como del fondo.

P." 4P$edo poner la )elocidad de sincroni0acin a al.$na m(s lenta como por e%emplo 1*1, c$ando disparo en man$al7 Tam1i=n he )isto #$e no p$edo poner el flash en sincroni0acin lenta c$ando esto3 en man$al. R.- El propsito de 7elocidad de obturacin del flash &J%%' es mantener la 7elocidad de disparo lo bastante alta como para poder sostener la cmara con las manos mientras se dispara en los modos automticos / # $K por lo que J%% no se puede poner por debajo de 80<- &en la >,--'. %e puede poner ms alta pero no ms baja. %in embargo se puede e7itar la J%% seleccionado los modos de sincronizacin lenta o sincronizacin a la cortinilla trasera. Entonces en / o $ la 7elocidad de obturacin disminu#e hasta que la 7elocidad permite que los fondos est!n ms iluminados. %in embargo si haces esto sosteniendo la cmara con las manos los fondos te saldrn mo7idos. En los modos . # % la cmara no controla la 7elocidad lo haces tC. Este es el moti7o por que J%% no tiene efecto en estos modos. Tampoco se puede seleccionar el modo %L+L cuando ests en .anual porque todos los modos de sincronizacin lenta hacen que la 7elocidad de obturacin disminu#a. $ero si estas en modo . tu controlas la 7elocidad de obturacin manualmente. La cmara no tiene ningCn control. /Cn puedes usar el modo de sincronizacin a la cortinilla trasera en el modo . #a que esto lo Cnico que hace es decirle al flash que dispare justo antes de que la cortinilla se cierre. Ejemplo( Luz ambiente baja como en interiores por la noche. :uando haces fotos de la familia la 7elocidad de obturacin estar en 80<- todo el rato si usas los modos / o $. %i quieres una 7elocidad ms baja puedes seleccionar %incronizacin :ortinilla trasera o %incronizacin Lenta dejando que la cmara ajuste la 7elocidad por ti o puedes poner la cmara en los modos . o % # poner la 7elocidad que quieras. Eo uso el modo . en condiciones de baja luz ambiente &como en restaurantes o en una fiesta' # normalmente pongo la 7elocidad de obturacin en 80=- para reducir los efectos de trepidacin en el fondo porque disparo a pulso. Recuerda en situaciones de luz ambiente baja el flash controla la e"posicin del sujeto. Este es el moti7o por el que puedes usar el modo . # poner la 7elocidad # la apertura como quieras # el sujeto siempre tendr la misma iluminacin. La 7elocidad # la apertura controlan la luminosidad del fondo. P." El e%emplo #$e distes antes@ " En e5teriores en $n d/a l$minoso " ASB +-" TT&"'& en el flash para $sarlo de relleno Est$)e foto.rafiando en $n d/a m$3 soleado con el flash de relleno a $n s$%eto pe#$e;o #$e esta1a a medio metro de la c(mara. &o foto.rafi= 3 lo )ol)/ a foto.rafiar< como $nas +- )eces. ! todas las e5posiciones me sal/an so1ree5p$estas 3 cada )e0 me fr$stra1a m(s. hora lo entiendo. &o he le/do 3 repasado9 3 no es tan sencillo. R.- :ontrolar el flash de relleno es una de las cosas ms dif)ciles de aprender en la fotograf)a con flash. .ucho # quemas la fotograf)a # si mu# poco # no consigues le7antar las sombras. El sistema TTL-BL de ;iHon es para condiciones en las que ha# mucha luz pero toda7)a tienes que entender que la 7elocidad m"ima de obturacin es de 80,2-. Esto es por lo que siempre recomiendo a los nue7os fotgrafos usar el modo $ en la cmara hasta que realmente entiendan como funciona. $or cierto en mi estudio bromeamos acerca del modo $ diciendo que es el modo @$rofesionalA #a que todos lo usamos cuando tenemos que ir fotografiando rpido del interior de una iglesia oscura al e"terior en un d)a luminoso # no tenemos tiempo que perder en hacer cambios de los ajustes de la cmara. P." Recientemente comet/ el error de no resetear el ASB 3 est$)e foto.rafiando a ASB C-- en prioridad a la a1ert$ra con $n S':--. &as fotos salieron con m$cho r$ido 3 3o se lo acha#$e al ASB. 4Esto3 en lo cierto al pensar #$e eso f$e lo #$e ca$so el e5cesi)o r$ido7 R.- Dn *%+ M-- en las modernas >%LR no tendr)a que producir mucho ruido. %i miras de cerca podrs detectar ruido a *%+ M-- en el monitor de tu ordenador pero normalmente no es 7isible cuando lo imprimes. El uso del flash no afecta al ruido. $ara minimizar el ruido a cualquier *%+ trata de e"poner hacia la derecha del histograma. P." 2$ando $sas el flash en modo remoto Den modo TT&E )/a comando desde la c(mara9 tienes #$e poner el sensor del flash Den la parte frontalE mirando al s$%eto9 para poder conse.$ir $na correcta e5posicin. 4Si ha3 m(s de $na $nidad de flash9 tendr(n #$e estar el sensor de cada $na ap$ntando al s$%eto en el modo

TT&7 R.- El sensor del flash no se usa cuando ests en modo TTL. El flash remoto dispara una serie de preflashes # la energ)a reflejada es medida por el sensor de la cmara. Entonces el :ommander de la cmara en7)a la potencia de flash calculada de7uelta al flash # despu!s de esto dispara. +tra cosa importante que ha# que saber es que la en!rgica reflejada de los preflashes es medida por el punto central de la cmara. Es por esto por lo que es importante que el sujeto este parcialmente centrado. %i el sujeto est lejos del centro usa el bloque de e"posicin # recompones. P." Ten.o $na pre.$nta so1re t$ e%emplo en el #$e disparando a $na )elocidad de 1*1-9 el s$%eto #$eda 1ien e5p$esto sin trepidacin mientras #$e el fondo tendr( $n poco de trepidacin 3a #$e la d$racin del flash es menor de 1*1--- de se.$ndo. 8e hecho al.$nos retratos de noche con $na )elocidad de 1 se.$ndo9 pero am1os el s$%eto 3 el fondo me salen trepidados. 4Por #$= sale el s$%eto trepidado si la d$racin del flash es de 1*1--- de se.$ndo7 El tiempo de e5posicin de t$ e%emplo es de 1*1-9 42mo se p$ede e5poner el fondo a $n 1*1- mientras #$e el s$%eto se e5pone a 1*1---7 Se.Fn entiendo 3o9 toda la foto.raf/a incl$3endo al s$%eto 3 el fondo tendr/an #$e estar e5p$estos a 1*1- de se.$ndo R.- $rimero estas en lo cierto si el fondo se e"pone a 8 segundo el sujeto tambi!n. :reo que me tengo que e"plicar. .i comentario se refer)a a una escena donde el sujeto estaba ms oscuro que el fondo. En este caso En este caso si dejo el flash apagado la e"posicin de 808- de segundo dejar)a al sujeto mu# sube"puesto #a que el sujeto no quedar)a e"puesto del todo con la luz ambiente. El fondo es mucho ms luminoso que el sujeto #a que una e"posicin de 808- de segundo permite que el fondo salga claro # el sujeto oscuro. Entonces cuando encendemos el flash el sujeto es totalmente e"puesto &o casi' por el flash mientras que el fondo esta mas lejos detrs del sujeto con lo que el flash no tiene efecto en el. La @Le# de *;NER%/ del :D/>R/>+A nos dice que( La potencia del flash disminu#e e"ponencialmente al aumentar la distancia. %i la distancia de la cmara al sujeto es de , metros entonces 1 metros detrs del sujeto la potencia del flash disminuir ?. / O metros la potencia caer 80=. En este caso la cascada est a unos 82 metros con lo que la potencia del flash caer 808< de su potencia. En tus retratos nocturnos donde usas una e"posicin de 8 segundo con un flash la trepidacin0mo7imiento del sujeto significa que la luz ambiente es lo suficientemente fuerte para afectar a la e"posicin del sujeto. $or eso es importante comprobar primero la luz ambiente. $ara hacer esto apaga el flash # toma una fotograf)a con la abertura # 7elocidad que tienes pensado usar para asegurarte que la luz ambiente no e"pone significati7amente al sujeto. La palabra cla7e es @significati7amenteA. %i el sujeto se 7e mu# oscuro entonces est bien. ;o habr mo7imiento cuando se use el flash. Entonces el flash proporcionara toda la e"posicin al sujeto. P." 2reo #$e la cla)e est( en #$e el s$%eto sea m(s osc$ro #$e el fondo. 8ice $na foto de .r$po9 $nas de 1personas9 en $n pe#$e;o reser)ado de $n resta$rante 3 me #$ede asom1rado de la potencia #$e me dio el flash DS'"6--EG todos los s$%etos 3 el fondo #$edaron correctamente e5p$estos. Todo con $n simple fo.ona0o del flash. R.- El %B-=-- es incre)blemente potente para su tama9o. %in embargo la oscuridad no incrementa su potencia. %olo hace que puedan aparecer fantasmas si el sujeto o la cmara se mue7en. Tambi!n en un restaurante el flash no se usa habitualmente para iluminar el fondo. %e usa la luz ambiente. >e hecho tienes que tratar de mantener a tus sujetos bien lejos del fondo especialmente de las paredes para e7itar las sombras del flash. En un estudio puedes colocar a tu sujeto cerca del fondo # dejar que el flash ilumine al sujeto # al fondo pero normalmente se usa una luz distinta para esto. P." Por t$s art/c$los9 se #$e la potencia del flash principal es determinada $sando preflashes9 3 solo depende de la apert$ra 3 del ASB9 4Es correcto7 2omo en este caso@ 2on l$0 am1iente Modo M a 1*H- f*H., ASB 6-- 3 toda)/a "+EI Entonces necesitamos $sar el flash para conse.$ir #$e el s$%eto este 1ien e5p$esto.

4?$= oc$rre si pon.o la )elocidad a 1*:-7 2omo la )elocidad es m(s r(pida9 esto si.nifica #$e el s$%eto est( menos e5p$esto9 si solo ha3 l$0 am1iente. 4?$e hace el TT& en esta sit$acin7 D1E 2omo el ASB 3 la apert$ra no cam1ian9 entonces el TT& no cam1ia D+E 2omo el s$%eto estar( menos e5p$esto9 entonces el flash a$mentara s$ potencia para compensar la p=rdida de e5posicin. 42$al es la correcta7 DEn la pre.$nta9 as$mo #$e no afecta la l$0 am1ienteE R.- Dn concepto mu# importante que ha# que entender es que cuando usas una 7elocidad de sincronizacin normal todo el pulso del flash tiene lugar mientras la cortinilla est abierta. Esto significa que cambiar la 7elocidad de obturacin no afectara a la cantidad de luz con la que contribu#e el flash en la imagen. Tambi!n otra cosa que tiene que asumir es que tienes que estar seguro es que el flash contribu#e ms a la e"posicin del sujeto que el ambiente. :ambiar la 7elocidad de obturacin siempre cambiara la contribucin de la luz ambiente porque esta luz es constante por lo que contra ms tiempo este abierto el obturador ms contribuir el ambiente a la e"posicin. $or lo que en el caso que tC describes donde cambiabas la 7elocidad de 801- a 80<- la contribucin del flash a la imagen no cambia pero la contribucin del ambiente se incrementa en un paso. :uanto ms baja sea la iluminacin ambiente ma#or impacto tendr el flash en el sujeto que en el fondo. Esto significa que si cambias que si cambias la 7elocidad de 801- a 80<- el incremento en luminosidad del sujeto respecto al ambiente ser mu# peque9o # a menudo indetectable. $or supuesto contra ms luminoso sea el ambiente ms efecto tendr la 7elocidad en el sujeto. La iluminacin del fondo es lo que ms cambia cuando cambias la 7elocidad porque el flash pierde potencia mu# rpido # la luz ambiente es la principal contribucin en el fondo mientras que el flash es la secundaria. Luego mencionas el TTL. En todo mi debate uso TTL. %i no usas TTL entonces la abertura afectara a la contribucin del flash. :uando se usa TTL cambiar la abertura no afecta al sujeto &de nue7o asumiendo que la contribucin de la luz ambiente es despreciable' porque la potencia del flash cambia para compensarla. Jinalmente preguntas sobre cuando la luz ambiente es lo suficientemente brillante que no la puedas despreciar. %i este es el caso tienes una situacin ms dif)cil # ninguno de mis comentarios anteriores seria. :uando la luz ambiente es lo suficientemente brillante para afectar al sujeto entonces cambiar la 7elocidad de obturacin cambiara la iluminacin del sujeto # del fondo. El fondo se 7er ms afectado que el sujeto. :uando me encuentro en esta situacin simplemente incremento la potencia del flash para sobrepasar al ambiente por lo que todos nuestros razonamientos funcionar)an otra 7ez. Esta situacin solo causa problemas en e"teriores a la luz del sol. Entonces la luz de sol es tan brillante que no puedes incrementar la potencia del flash para superarla # tienes que usar el concepto del @flash de rellenoA. Es mu# raro que cuando fotograf)as en interiores no puedas subir la potencia del flash lo suficiente para sobrepasar la del ambiente por lo que tendrs de nue7o control sobre el fondo # el sujeto por separado. P." 2reo #$e he entendido t$ resp$esta9 3 )o3 a tratar de hacer $n e5perimento. Uso TT&9 fi%o la apert$ra 3 el ASB9 3 pon.o la )elocidad a 1*+--9 de%ando la e5posicin por de1a%o He) Entonces )o3 incrementando la )elocidad paso a paso desde HEI a -EI. Ieo #$e la il$minacin de las im(.enes es pr(cticamente la misma. En este caso9 4Si.nifica #$e la potencia del flash es m(s potente #$e la l$0 am1iente7 4El TT& hace al.o para a%$star la potencia7 ! mi Fltima pre.$nta9 dices #$e en sit$aciones en las #$e la l$0 am1iente no p$ede ser despreciada9 tenemos #$e incrementar la potencia del flash. No esto3 se.$ro de #$e si.nifica esto. Si.nifica #$e@ D1E Red$cir la )elocidad de o1t$racin para hacer #$e la l$0 am1iente sea menos 1rillante Dentonces el flash es m(s 1rillanteE D+E Ancrementar la salida del flash D4entonces el o1%eto esta so1ree5p$esto7E R.- Dna cosa que no he mencionado( Todo lo que he escrito asume que estas usando una 7elocidad de sincronizacin normal # que no ests usando una 7elocidad de sincronizacin alta. %i usas la 7elocidad de obturacin alta algunas de mis respuestas tienen que ser diferentes. Te recomiendo que primero entiendas bien el uso del flash a una 7elocidad de sincronizacin normal antes de probar el modo /uto J$ alta 7elocidad de sincronizacin. %i en tu e"perimento la iluminacin del sujeto no cambia porque la potencia del flash es ma#or que la del

ambiente. Tendrs que 7er un cambio en la iluminacin del fondo sin embargo #a que la 7elocidad afecta a la porcin de e"posicin ambiente # el fondo normalmente solo est iluminado por el ambiente. El TTL no cambia la potencia del flash cuando aumentas la e"posicin. /cerca de tu Cltima pregunta( &8' es correcto. Reducir el ambiente incrementando el obturador deja el flash igual mientras reducimos el ambiente por lo que se @incrementaA el porcentaje del flash en el sujeto. $ero 7eras que el sujeto queda oscuro debido a la reduccin del ambiente. Esto es lo que quieres porque en el modo TTL el flash no tiene en cuenta el ambiente por lo que sobree"pondr al sujeto mientras no alejemos el ambiente con el obturador %in embargo para las condiciones ambientales luminosas es para lo que el TTL-BL fue in7entado. Este modo ajustara automticamente la potencia del flash para equilibrar la iluminacin del sujeto con la del fondo. :ada 7ez que fotografi con flash en situaciones con mucha luz ambiente como en e"teriores a la luz del d)a siembre cambio al modo TTL-BL. ;o has mencionado si usas el flash integrado. Be asumido que usas un %B-<-- o un %B=-- sobre la zapata. El flash integrado siempre trabaja en modo TTL-BL cuando tienes seleccionada la medicin matricial o ponderada central. E siempre funcionara en modo TTL si seleccionas medicin puntual. :omo en interiores normalmente es mejor en interiores tendrs que seleccionar medicin puntual cuando uses el flash integrado. P." 8e le/do lo del flash inte.rado. 4Por #$= estas tan se.$ro de #$e en medicin matricial $sa TT&"'& 3 en p$nt$al TT&7 4 l.$na e)idencia palpa1le9 o es t$ e5periencia7 ntes de leer t$ 1lo.9 Siempre $sa1a el flash inte.rado %$nto con la medicin matricial. Pero no p$edo encontrar nin.Fn pro1lema en la il$minacin del s$%eto. Pero c$ando $so el 1lo#$eo de la e5posicin9 normalmente me enc$entro #$e el s$%eto est( m$3 il$minado9 4Tiene esto #$e )er con lo #$e mencionas so1re el flash inte.rado7 R.- /qu) tienes una forma en la que lo puedes testear tu mismo( /paga la cmara .onta el %B-<-- en la zapata Enciende la cmara # el flash $on la cmara en el modo de medicin matricial. En el %B-<-- selecciona el modo TTL-BL /hora cambia el modo de medicin en la cmara a puntual # mira el displa# del %B-<--. Babr cambiado al modo TTL. El modo TTL-BL nunca est disponible en el modo de medicin puntual. ;o obstante en el modo no ha# opcin de seleccionar el modo TTL o TTL-BL. %i disparas en interiores en TTLBL funcionara la ma#or)a de las 7eces pero habr ocasiones en las que tendrs imgenes sube"puestas. %i usas el modo TTL en interiores nunca tendrs el problema de sube"posicin. El TTL-BL fue dise9ado para condiciones ambientales luminosas como en e"teriores a la luz del sol. P." 2$ando disparo en modo TT&"'&9 4ten.o #$e ap$ntar mi S'":-- directamente al s$%eto o p$edo dispar al cielo para e)itar som1ras7 R.- :uando disparas en modo TTL-BL puedes apuntar el flash donde quieras. >e hecho en cualquier modo TTL el clculo de la potencia del flash est basado en la potencia reflejada por el sujeto o la distancia al sujeto o ambas. $uedes apuntar la cabeza del flash don quieras # el sujeto tendr siempre la misma e"posicin siempre que la potencia del flash lo permita. +b7iamente si apuntas la cabeza del flash hacia atrs # ninguna luz incide en el sujeto estars fuera de la potencia del flash # el sujeto saldr oscuro. Tambi!n en TTL-BL &# no en TTL' cuando apuntas el flash recto hacia delante la informacin sobre la distancia recogida por la lente es parcialmente usada para determinar la potencia del flash. %in embargo el TTL-BL solo trabaja correctamente en situaciones con mucha luz ambiente como en e"teriores durante las horas de luz. TTL-BL fue dise9ado para a9adir relleno a una toma no para sustituir a la fuente de luz principal. El TTL-BL hace que la potencia del flash sea igual que la luz ambiente. Es genial cuando tienes al sujeto iluminado desde atrs. %i usas TTL-BL en condiciones de poca iluminacin ambiente como en interiores de noche puedes obtener resultados impredecibles. / menudo la toma saldr mu# oscura pero puede ser mu# influenciada por las luces especulares como las superficies reflectantes 7entanas o luces.

En interiores en situaciones con poca luz ambiente o siempre que quieras que la luz del flash sea la principal siempre es mejor usar el modo TTL. Entonces el flash e"pondr al sujeto a una iluminacin estndar sin tener en consideracin la iluminacin ambiente. El uso del flash en modo TTL en situaciones con mucha luz ambiente har que el flash a9ada a la e"posicin su propia luz a la luz ambiente al sujeto # a menudo aparezca sobree"puesto. /qu) es cuando el TTL-BL es mu# Ctil. P." Dices #$e JSi ha3 m$cha l$0 am1iente9 como la l$0 del sol directa9 entonces es me%or seleccionar el modo P o S9 3 TT&"'&K. 4Por #$= P o S 3 no Man$al7 Normalmente siempre eli.es el modo Man$al. R.- El modo .anual funciona mu# bien si tienes tiempo. Te lle7ara un poco ms de tiempo que cualquiera de los modos automticos ajustar la cmara correctamente. Especialmente cuando tienes que fotografiar rpidamente a personas en mo7imiento con mucha luz. .is comentarios en este blog trata de como disparar con flash de relleno # no acabar inesperadamente con fotos sobree"puestas debido a que la 7elocidad de obturacin est limitada por la 7elocidad de sincronizacin &80,2-'. %i estas disparando con la cmara en el modo / en interiores con poca luz ambiente # sales al e"terior a la luz del d)a # sigues disparando a personas en mo7imiento todo el rato te tienes que acordar de cambiar a un modo que te permita reducir la abertura # que no te limite la 7elocidad de 80,2-. El modo .anual te lo permite pero es lento # puedes perder un montn de buenas fotos mientras buscas la apertura # 7elocidad correctas. El modo $ soluciona este problema mu# bien. ;o conozco a ningCn fotgrafo de bodas que haga la transicin desde la iglesia a la calle siguiendo a los no7ios con la cmara en modo manual. Esto hace que 7a#as mu# despacio. P." Dentro de $na semana ten.o $na 1oda de $nos ami.os 3 me han pre.$ntado si p$edo hacerles al.$nas foto.raf/as d$rante el 1an#$ete noct$rno. Normalmente me .$stan las fotos en las #$e de al.$na forma se capt$ra la l$0 am1iente. 8asta ntes de mi c(mara act$al DNikon D:- > S':--E normalmente hacia fotos sin flash Dcon el flash las personas sal/an correctamente e5p$estas pero el fondo me #$eda1a osc$roE. Por s$p$esto he tenido $n montn de fotos mo)idas Por fa)or9 4p$edes darme al.$na s$.erencia so1re los par(metros #$e tendr/a #$e $sar para o1tener im(.enes n/tidas sin perder la il$minacin am1iente7 R.- .i configuracin habitual para fotograf)as con flash en recepciones es una 7elocidad de 80=- f01.2 F f02.< &dependiendo de la profundidad de campo que desee' e *%+ M--. Entonces pongo el flash en modo TTL a --.OEN ms o menos. La configuracin del flash depender mucho de la cmara # de la luz ambiente. Tienes que e"perimentar con esto # 7er cul es la configuracin correcta. En una recepcin normal mi configuracin hace que los fondos sean un poco oscuros pero con mucho detalle. :ontra ms luz ambiente permitas en tus tomas ms dif)cil resultara e7itar que el sujeto salga sobree"puesto. Recuerda que el sistema del flash ajusta su potencia asumiendo que no ha# luz ambiente en el sujeto. $or lo que si reduces la 7elocidad bien mediante el obturador o usando una 7elocidad de sincronizacin ms lenta para tener ms luz ambiente tambi!n tendrs que reducir e incluso ms la potencia del flash. Dsando f02.< tambi!n oscurezco el fondo significati7amente por lo que muchas de mis fotos estn a f01.2. /lgunas 7eces uso f0,.= pero esto reduce mucho mi profundidad de campo # es bastante dif)cil mantener totalmente enfocado incluso a un Cnico sujeto. P." En todos los art/c$los 3 )ideos #$e he )isto acerca de la il$minacin de retratos9 los fot.rafos SAEMPRE $san flashes de est$dio. 4Se p$eden $sar9 por e%emplo + o H flashes pe#$e;os9 en l$.ar de flashes de est$dio7 Esto3 prensando en a;adir + S'":-- a mi S'"L--9 3 ponerles $n Gar3 Phon. &S"AAs a cada $no. 4?$= opinas de estos H p$ntos de l$0 para retratos7 R.- %) puedes usar flashes porttiles en estudio. >e hecho es lo que utilizo en mi propio estudio. Be usado flashes de estudio en el pasado # la Cnica 7entaja que ten)an sobre los flashes porttiles es su potencia. %in embargo no es siempre necesaria tener mucha potencia en un estudio # puedes trabajar ms deprisa &perder menos poses' #a que puedes ajustar la potencia de todos los flashes remotos desde el flash :ommander sin la necesidad de usar un fotmetro. ;ormalmente coloco mi flash principal # de relleno a la derecha e izquierda de la cmara con un paraguas # la mitad de las 7eces un tercero con un snoot como luz de pelo. Esto usa todos los grupos que estn disponibles en el sistema :L% de ;iHon.

El flash principal # de relleno los tengo en modo TTL # el del pelo en manual. /lgunas 7eces utilizo luz continua como luz de fondo con una lmpara de luz de d)a para ajustarla a los flashes. Tambi!n preguntas sobre el uso de un Par# Jong Light %phere en cada flash. Eo no lo hago. Te recomiendo usar un difusor en el :ommander para conseguir que los pulsos de comando 7a#an en todas direcciones obteniendo mejores resultados funcionan mejor en los paraguas que el Par# Jong Light %phere. P." 8ace $nas semanas est$)imos de )acaciones en Disne3 Molrd en Brlando9 contratamos los ser)icios del fot.rafo de Disne3 en el hotel. El fot.rafo hi0o $nas H- foto.raf/as9 tanto en interiores como en e5teriores. En todas ellas $so $na DC-9 $n N-"+-- f*+.6 IR9 $n S'"6--9 3 el GP &SAA. Todas s$s fotos salieron perfectas9 sal/amos 1ien e5p$estos9 3 $n fondo le)emente desenfocado. M$3 1onitas. Desde entonces9 he tratado de reprod$cir estas foto.raf/as en casa. hora9 ten.o $na D6-9 N-"H-- IR9 S'" :-- 3 el mismo &S"AA #$e $sa1a el. Trato de disparar en man$al9 c$ando es posi1le9 3a #$e todo el m$ndo en la Red dice #$e tienes hacerlo< no por otra ra0n. 3er9 hice H- fotos de mi hi%a en el e5terior9 en la hora dorada9 con el sol a mi espalda9 con el &S"AA. Da1a lo mismo como confi.$rara la c(mara 3*o el flash9 las fotos me sal/an mal. B 1ien sal/a ella so1ree5p$esta 3 el fondo 1ien9 o ella 1ien 3 el fondo osc$ro. ORealmente fr$stranteP &$e.o9 si tF est$)ieras $sando mi e#$ipo9 foto.rafi(ndola en estas condiciones9 42omo lo har/as7 R.- Ba# muchas 7ariables. ;o escuches a las personas que te dicen que tienes que disparar en manual. El modo .anual est bien para ciertos disparos con flash pero puede hacer que otros sean muchos ms dif)ciles. Tienes que usar el modo de la cmara que mejor se ajuste a la situacin. /ntes incluso de que puedas pensar acerca de en qu! modo colocar la cmara tienes que responder a dos preguntas cr)ticas( 8' 5El flash 7a a ser la fuente principal o de relleno6 ,' 5Nas a usar la sincronizacin J$ o la normal6 %i no sabes de qu! esto# hablando entonces tienes que leer mi blog al completo. En el e"plico que son todas estas cosas # como configurar la cmara para usarlos. >espu!s de esto puedes decidir en qu! modo 7as a usar la cmara en manual o en alguno de los automticos. %olo para que te sir7a de referencia so# profesional # uso todos los modos de la cmara &/ % $ # .'. Todo depende de la situacin. :uando entiendas los detalles en mi blog sers capaz de hacer fotograf)as perfectamente e"puestas como las del fotgrafo de >isne#. P." 8a3 $na cosa #$e me .$star/a #$e me confirmaras so1re $na s$.erencia #$e has hecho. 8a3 )eces #$e ten.o #$e sacar fotos en interiores 3 no ten.o mi S'":--. Pon.o la c(mara en modo de medicin p$nt$al para poder $sar el modo TT&9 como has s$.erido. Esto me hace pensar #$e p$ede #$e no sea necesario $sar el modo de medicin p$nt$al c$ando $tili0o el flash de relleno en interiores. 4Es correcta esta s$posicin7 R.- :uando usas el TTL en interiores el m!todo de medicin elegido normalmente no es importante. Recuerda que la medicin de la cmara no tiene ningCn efecto en la potencia del flash cuando se usa el modo TTL. $ara lo Cnico que se usa el sistema de medicin de la cmara cuando disparas en el modo TTL es para ajustar la luz ambiente # en interiores mucha gente usa la cmara en modo manual lo que significa que la medicin de la cmara no se usa en esta situacin. Luego no importa qu! modo elijas. /hora si estas usando el TTL-BL entonces el modo de medicin de la cmara es cr)tico &el .atricial es normalmente el mejor' #a que el flash usa esos datos de medicin para ajustar su potencia. P." ?$e modo de medicin es el m(s efecti)o en los e%emplos #$e planteas. Ten.o $na DH-- %$nto con $n S'":--. Normalmente $so la medicin p$nt$al c$ando foto.rafi en condiciones de l$0 nat$ral. R.- $ara poder responder a esta pregunta requiere que profundice un poco en la discusin. En este blog he e"plicado que los dos sistemas de medicin &cmara # flash' estn separados. La medicin de la cmara afecta a la porcin de e"posicin del ambiente # la medicin del flash &que no puedes cambiar' ajusta a la porcin de e"posicin del flash. En el modo TTL los dos sistemas de medicin no se comunican. Esto quiere decir que la potencia del flash ser la misma dando lo mismo que modo de medicin elijas en la cmara. E si usas tu cmara en modo .anual &como mucha gente hace cuando dispara en interiores' la medicin de la cmara no afecta a los ajustes en la

cmara. Luego cuando fotograf)as en interiores usando el modo TTL con la cmara en modo .anual puedes elegir la medicin matricial ponderada central o puntual # no tendr ningCn efecto en la imagen. %in embargo si usas el modo TTL-BL entonces los dos sistemas de medicin interactCan. Especificando el sistema de medicin del flash tiene en cuenta los datos medidos por la cmara # entonces elije una potencia que haga que el sujeto este igual de iluminado que el ambiente. En este caso el mejor m!todo de medicin en la cmara es el matricial #a que proporciona la mejor apro"imacin a la luz ambiente e"istente. $uedes usar el modo de medicin $onderada :entral en TTL-BL pero no funciona tan bien como el matricial #a que no e7alCa toda la escena # no tiene en cuenta objetos ms brillantes en los bordes de la escena que cambiar)an la media de la luz ambiente # con ello la potencia del flash. Entonces si eliges la medicin puntual te dars cuenta que no est disponible el modo TTL-BL #a que en la .edicin $untual solo tenemos la informacin del sujeto por lo que no ha# ningCn dato con el que el flash equilibrar la iluminacin del sujeto. $or lo que en pocas palabras( La Cnica ocasin en la que el modo de medicin de la cmara afecta al flash es cuando usamos el modo TTL-BL # normalmente el modo matricial es la mejor eleccin. :uando disparamos en modo TTL con la cmara en modo manual no importa por lo que personalmente lo dejo en modo matricial solamente para estar preparado para la pr"ima 7ez que tenga que pasar a modo TTL-BL. P." 8e aprendido $n montn le3endo t$ 1lo.. Te estar/a m$3 a.radecido si nos dieras al.$nos tr$cos so1re el $so del flash 1a%o la l$0 de la )elas. &o #$e 3o creo #$e f$nciona me%or es $sar el TT&"'& 3 apro5imadamente $n -.N EI. Pero me .$star/a m$cho conocer t$ opinin. R.- Las fotograf)as a la luz de la 7elas son duras # tienes que tener mucho cuidado para no sobree"ponerlas con el flash lo que eliminar)a toda su calidez # romanticismo. >e hecho cuando fotograf)o bajo la luz de las 7elas lo hago sin flash con la cmara en modo .anual # usando medicin puntual en el sujeto. E tambi!n sube"pongo al menos un punto para a9adirle un poco de misterio # romanticismo. Ba# ocasiones en las que si la llama se 7e mal reduzco ms la e"posicin con la 7elocidad # le a9ado una peque9a cantidad de de relleno con mi flash en modo TTL # con un gel naranja en el &para hacer que su temperatura se apro"ime a la de la llama'. La idea es a9adir una peque9a cantidad de flash con un gel de tal forma que nadie pueda decir que se ha usado un flash. Dsar el TTL-BL para iluminacin con 7elas es una idea interesante. 3La tengo que probar4 P." Por lo #$e he entendido le3endo t$ 1lo.9 ha3 dos sistemas de medicin el del flash 3 el de la c(mara. Si #$iero medir la l$0 am1iente ten.o #$e apa.ar el flash9 enc$entro esto m$3 incomodo. 48a3 al.$na manera r(pida o tr$co para medir la l$0 am1iente sin apa.ar el flash7 R.- Esto es mu# dif)cil de e"plicar pero espero que ha#as mirado el manual de tu cmara # que lo ha#as le)do unas cuantas 7eces. La cla7e est en aprender a usar el fotmetro integrado en la cmara que es mu# Ctil por muchos otros moti7os ms all de la fotograf)a con flash. ;o tienes que apagar el flash para medir la luz ambiente si usas la cmara en modo .anual o en modo %. %implemente usas el medidor incorporado. ;ecesitas estudiar la seccin donde se e"plica cmo leer el fotmetro integrado en la cmara del .anual de Dsuario. Resumiendo con la cmara en modo . o % tienes que ajustar los diales hasta colocar la flecha del medidor en el centro del displa#. / esto se le llama hacer medicin cero # cuando esta a cero significa que la apertura # la 7elocidad esta ajustado para dar la e"posicin correcta para la luz ambiente &es un ejemplo de fotograf)a sin flash'. :uando trabajas con el flash # dejas el flash encendido normalmente querrs dejar la ma#or abertura o entorno a f0M &lo que ocurre automticamente cuando pones la cmara en modo %' # entonces ajustas la 7elocidad para sube"poner el ambiente unos , pasos. En el medidor incorporado cada marca grande es un paso por lo que querrs ajustar la 7elocidad hasta que se salga de la segunda marca grande en la escala en el lado negati7o para seleccionar dos pasos de sube"posicin. Entonces dispara. ;o puedes hacer esto con la cmara en modo / o $ #a que cuando el flash esta encendido la 7elocidad est limitada a 80<- de segundo por lo que no ha# manera de usar el usar el fotmetro para ajustar dos pasos de sube"posicin. P." Esto3 $n poco conf$so con $n tema9 3 es #$e si pon.o mi c(mara en modo man$al9 a%$sto la a1ert$ra9

el tiempo de e5posicin 3 el ASB9 3o ha.o $na foto.raf/a en la #$e la e5posicin se )e 1ien. hora a%$sto el dial de compensacin de la e5posicin a ",EI 3 tomo otra foto.raf/a. Esta n$e)a foto esta s$1e5p$esta , pasos pero los datos de e5posicin de la c(mara9 )elocidad de o1t$racin9 ASB 3 a1ert$ra no han cam1iado. 42mo p$ede ser esto as/7 R.- :reo que no has entendido realmente que es lo que ocurre cuando cambias el EN de la cmara. :on la cmara en modo .anual &con o sin flash' cambiar el EN de la cmara no hace cambios en la abertura o 7elocidad. /justando el 7alor de EN de la cmara se cambia el punto cero de la cmara. Es por eso por lo que no se modifica el 7alor de e"posicin # abertura. %in embargo si cambias el EN de la cmara teniendo acti7ado la opcin de /uto *%+ cambiara el 7alor del *%+. ;ota( Recomiendo no usar el /uto *%+ con el flash. Ea que cada 7ez que lo he usado no ha funcionado mu# bien. >e hecho nunca lo uso. El ajuste del EN de la cmara hace otra cosa mu# importante. :ambia la potencia del flash. $or lo que cuando ajustas el EN de la cmara a -2 con la cmara en manual # el flash encendido se reduce la potencia del flash en 2 pasos # es pos esto por lo que obtienes una imagen ms oscura.