La globalizacin conlleva profundos trastornos y cambios para la cultura, la lengua, el
conocimiento y el pensamiento. En particular estn afectadas todas aquellas culturas a las cuales se les ha impuesto la globalizacin o que han sido avasalladas, como es el caso en muchas regiones de Latinoamrica. En todo caso, la globalizacin conlleva tendencias que fomentan y estimulan la diversidad y hacen de esta un principio de la accin cultural. El resultado de la globalizacin en el campo de la cultura es la diversidad, la globalizacin transforma al mundo en un espacio descentrado, nmada y altamente cosmopolita de donde parte la hibridez. En particular los nuevos medios de comunicacin han convergido en un tipo de comunicacin transnacional que supera cualquier esencialismo de tal forma que existen paralelamente la similitud y la diversidad, lo extrao y lo loca. el teatro latinoamericano, por e!emplo, es un campo privilegiado en la investigacin actual ya que desde sus formas postmodernas y sobre la ba!e de su historia y diversidad tnica y social siempre ha estado expuesto a procesos de globalizacin y alteridad. En la era moderna y postmoderna se agrega la expansin e implosin de los medios de comunicacin de tal forma que la hibridez llega a ser una categor"a y estrategia central. #pg. $$%, &lfonso de toro'. La globalizacin con su imposicin de un modelo econmico universal en la evolucin de las tecnolog"as digital, presente principalmente en las telecomunicacin e internet, ha modificado nuestra recepcin y percepcin de la realidad de las cosas y nosotros mismos. Es as", como el teatro, al ser un medio de comunicacin, ha sido permeable a todas estas transformaciones sociales. #pg. $(, )a*l miranda' La ciencia y tecnolog"a se multiplican a nuestro alrededor. +ada vez mas son ellas las que nos dictan el lengua!e en que pensamos y hablamos. ,tilizamos ese lengua!e o enmudecemos #-.. /allard, $0(1' pg. $( Modelo de referencialidad visual en el teatro latinoamericano en tiempos de globalizacin La historia del teatro que busca integrar el teatro como comunicacin visual y como revelador de la diversidad de culturas y proyectos pol"ticos coexistentes en un momento histrico. Entender teatralidad como un discurso en el cual se privilegia la construccin y percepcin visual del mundo, en el que los signos enfatiza la comunicacin por medio de imgenes. En las teatralidades fundadoras de discursos teatrales en el pasado en &mrica Latina un componente clave de las construcciones y legitimaciones culturales han sido los discursos visuales canonizados de las culturas dominantes de occidente o las practicas visuales legitimadas, tales como pintura, escultura. En el siglo 22 y en las ultimas dcadas el cine, la televisin, el video y el mar3eting constituyen instrumentos claves en la configuracin y descodificacin de las teatralidades que fundan las practicas visuales tanto sociales como estticas. 4ara la escritura de la historia del teatro que lo considere como practica de comunicacin visual, es importante la caracterizacin de las teatralidades estticamente legitimadas en un momento histrico, los procesos de desplazamientos y sustituciones, la interrelacin entre esas teatralidades y los grupos de poder, las tecnolog"as de su tiempo y los mensa!es involucrados en las preferencias de los modos de representacin. Teatro post moderno El teatro postmoderno comienza seg*n -une 5chlueter, en $0(6 y se caracteriza por su ambig7edad, discontinuidad, heterogeneidad, pluralismo, subversin, perversin, deformacin, deconstruccin, decreacin. 5e trata de un teatro en el cual se celebra el arte como ficcin y el teatro como proceso, no8 textualidad. 9el teatro postmoderno se abre a todos los medios de comunicacin #pluralidad de cdigos: m*sica, danza, luz, elementos olfativos'; #pg. <= &lfonso de toro ' 9el teatro postmoderno se caracteriza por su resistencia a la interpretacin, los significados no son reducibles a una interpretacin que den un sentido profundo, un mensa!e tiene elementos de ciencia ficcin> mane!a, !uega, cita el legua!e cotidiano;. Contexto Antecedentes histrico s +haarcillo de &ntonio &cevedo ?ernndez, quien al escribir su texto dramtico en $0=%, incluye el uso de pantallas transparentes en donde se puede proyectar imgenes> tambin tenemos la obra +ine, teatro y radio de lucho crdoba, estrenada en $01@ en donde +rdoba, dialogaba con su propia imagen cinematogrfica proyectada sobre el escenario> o en la obra de $0(% del teatro Aascope de -os pineda dirigida por el diseador teatral 5ergio zapata o finalmente el estreno de $0B@ de cinema utop"a de )amn .riffero, icono de la postmodernidad, en donde una sucesin de planos conviv"an teatralidades cinematogrficas con proyecciones audiovisuales. #pg. <$, )a*l miranda' Conceptos Mediamorfosis )oger Cidler La transformacin de los medios de comunicaciones que generalmente por DE la interaccin comple!a de las necesidades percibidas, las presiones pol"ticas y de la competencia, y de las innovaciones sociales y tecnolgicas. Mediamorfosis escnica Transmedialidad 4artiendo de los trminos de transdisciplinaridad, transculturalidad y transtextualidad empleamos el concepto de FtransmedialidadG, que no significa el intercambio de dos formas mediales distintas, sino una multiplicidad de posibilidades mediales. &dems, este concepto incluye diversas formas de expresin y representaciones h"bridas como el dilogo entre distintos medios Hen un sentido reducido del trmino FmediosG #Iideo, Cilme, JI'8, como as" tambin el dilogo entre medios textuales8ling7"sticos, teatrales, musicales y de danza, es decir, entre medios electrnicos, f"lmicos y textuales, pero tambin entre no8textuales y no8 ling7"sticos como los gestuales, pictricos, etc. &simismo el prefi!o FtransG expresa clara y formalmente el carcter nomdico del proceso de intercambio medial. Aientras el termino transmedialidad acent*a el dilogo entre diversas expresiones mediales, esto es, principalmente entre diversos tipos de medios, artefactos, tcnicas, el termino de transtextualidad destaca el dialogo entre todas las posibilidades de expresiones textuales, sean estas de naturaleza ling7"stica o no ling7"stica. Aientras la transmedialidad subraya el tipo de artefacto, la transtextualidad resalta el contenido #&lfonso de toro' La transmedialidad ocurre cuando diversos medios se manifiestan dentro de un concepto esttico, cuando se traba!a de manera multimedial con elementos y procedimientos en trminos originales o a la manera de post produccin, o bien cuando se realiza un dialogo de elementos mediales. Jransmedialidad no significa el uso de dos formas mediales distintas, sino mas bien es aprovechar o no el abanico de posibilidades mediales y su multiplicidad de combinaciones. #pg. =<, )a*l miranda' La transmedialidad no debe ser un fin en si mismo, sino mas bien, debe tratarse como la hibridez, es decir, como un recurso mas al servicio del anlisis, la interpretacin y compresin del fenmeno cultural y art"stico. #pg. =1, )a*l miranda' Transmedialidad teatro El teatro en su totalidad, especialmente el postcolonial y el latinoamericano como punto entrecruzado por diversas culturas o formas culturales, se caracteriza por un empleo hibrido de elementos mediales. Jransmedialidad no funciona solamente como una instancia productora de significacin, sino que act*a al mismo tiempo como una instancia metatextualKrepresentacional de la problematizacin del teatro y de la reflexin sobre el mismo, como artefacto, sobre sus posibilidades y limites. El empleo de diversos elementos mediales potencia #hace evidente' la autorreferencialidad teatral y acent*a la predominancia de formas de percepcin sensorial, como por e!emplo lo visual y lo auditivo. La transmedialidad crea as" otra denotacin de teatralidad ya que el teatro se define sobre la base de campos, materiales, ob!etos y procedimientos de gran diversidad, entre otros, imgenes, !uegos y efectos de luces, proyecciones visuales, actores, cuerpo, biograf"a, autobiograf"as, pastiche, mezclas, etc. Estos elementos no estn subordinados a la lengua, ni al actor que se deriva por una parte de formas tradicionales, y por otra parte de 4erformances. #pg. $=<, &lfonso de toro' Transmedialidad escnica Jodas estas apropiaciones, deben ser analizadas para presentar el por qu y el para qu de uso, puesto que no debe ser solo efectos estticos, sino que deben ser necesarias para sostener el contenido esttico de la obra. #pg. 11, )a*l miranda' !ibridez ?ibridez significa un movimiento nmada de fenmenos culturales con respecto al FLtroG y la FLtredadG, es un movimiento recodificador e innovador entre lo FlocalG y Flo externoG. 4odemos decir que la hibridez se puede sistematizar partiendo de tres niveles que denominamos FepistemolgicoG #aqu" la hibridez es una archicategoria donde se generan las operaciones de principio', FculturalG #estrategia de la negociacin de la Ltredad, la mirada sobre el Ltro' y FtransmedialG #el punto de con!uncin del origen de la funcin, como as" tambin el tipo de estructura de los medios de representacin empleados'. #p $$B' Translacin El termino translacin tiene un mayor campo de aplicacin, abarca tambin aquellos antropolgicos, tnicos, culturales, filosficos, histricos, mediales y gestuales. El fenmeno de la translacin con sus conllevadas transformaciones y cambio de funciones abarca tanto la teor"a como la practica del teatro, especialmente en el teatro, producto hibrido en un medio publico y en contacto directo con el espectador, la interpretacin de procesos de translacin es de fundamental importancia, ya que la hibridez resulta de una constante relacin con otro referentes, como en la hibridez, que tambin abarca diversos medios tales como los antropolgicos #el encuentro entre diversas culturas y sistemas', los estticos #diversos recursos a gneros y formas de expresin', los transmediales #recurso a diversos tipos como proyecciones de video, diapositivas, inclusin de monitores de tv, danza, artes plsticas, etc.' los filosficos #simulacin, rizoma', se debe analizar el cmo, el porqu y el para qu del empleo de estos medios que son de gran importancia cuando se reduce a meros efectos estticos. #pg. $$@' "ost produccin 4retende inventar o descubrir protocolos de uso entre las obras de arte, los modos de representacin y las estructuras formales existentes en el capital cultural, apropirselas y hacerlas funcionas como un solo todo. #pg. =%, )a*l miranda' 4ara la post produccin se hace un recicla!e constante de todo aquello que ya existe, que ya se hizo, pero que puede completar a lo que se esta haciendo se trata de inventar protocolos de uso para los modos de representacin y las estructuras formales existentes.
Jodas estas practicas art"sticas, aunque formalmente heterogneas, tienen en com*n el hecho de recurrir a formas ya producidas. &testiguan una voluntad de escribir una obra de arte en el interior de un red de signos y de significaciones, en lugar de considerarla como una forma autnoma u original. Ma no se trata de hacer tabla rasa o crear a partir de un material virgen, sino de hallar un modo de insercin en las innumerables flu!os de la produccin. Dno es el arte, en palabras de Aarcel Nuchamp 9un !uego entre todos los hombres en todas las pocas;E La post produccin es la forma contempornea de ese !uego. #Oicols /aurriaud' "ost produccin escnica modulo de contenido En primer termino el material podr ser preservado en su aspecto singular, permitiendo su reconocimiento en la escena, exponindolo de manera cruda. La otra posibilidad responde a la transformacin de dichos materiales, hasta tornarlos irreconocibles. #pg. @$, )a*l miranda' #.uin d!ate perder, para analizar despus' la posibilidad de preservar el aspecto original del ob!eto en una puesta en escena, inevitablemente incluye su interpretacin por tanto su transformacin. #pg. @$. )a*l miranda' Aodificar la interpretacin no solo de la puesta en escena, sino tambin en el material apropiado, negando su condicin de una mera cita, para transformarlo en un e!e movilizador habitado y descontextualizado, al servicio de la puesta en escena y su nuevo alcance. #pg. @<, )a*l miranda' El sentido de la obra viene de un sentido de diferencias: diferencias entre el directo y el diferido. Esa es la diferencia donde se cumple la experiencia humana. ESTRAT#G$A% "&%TM&'#()A% * "&%TC&+&)$A+#% #) #+ T#AT(& +AT$)&AM#($CA)& ACT,A+ A+-&)%& '# T&(& +&% CAM$)&% '#+ T#AT(& ACT,A+.. /p0g. 123 2.4. '#+ "A(A'$GMA A($%T&T#+$C& A +A #%"#CTAC,+A($'A' "&%TM&'#()A 9El paradigma del teatro actual se define en particular a travs de su espectacularidad , esto es, el uso de una gran cantidad de cdigos que se entienden como materia visual8 sonora8 gestual8 3insica y sin una intencin de 9imitar un hecho o accin exterior;, es decir, el teatro no est ya ms al servicio de exponer un mensa!e determinado de producir realidad; #pg. <$' 9 el teatro moderno es postmoderno, es deconstruccionista y palimpsesto, pero es anti mimtico, anti !erarquizante e incluye una gran cantidad de medios y cdigos. 4artiendo de esta concepcin, oponemos el termino de 9plurimedialidad espectacular postmoderna; al de teatro mimtico referencial;. #pg. <<' 9hoy domina la espectacularidad, que es en parte narcisista. La teatralidad actual no es ni catrtica, ni ilusionista, ni anti8 realistas, sino que resulta de otros principios, de tres bases que condicionan el pensamiento, el sentir y la produccin postmoderna como fenmeno universal: la memoria, la elaboracin la perlaboracin5 #pg. <=' 2.1. C&M$#)6& '#+ T#AT(& "&%TM&'#()& * A+G,)A% CA(ACT#(7%T$CA% El teatro postmoderno comienza seg*n -une 5chlueter, en $0(6 y se caracteriza por su ambig7edad, discontinuidad, heterogeneidad, pluralismo, subversin, perversin, deformacin, deconstruccin, decreacin. 5e trata de un teatro en el cual se celebra el arte como ficcin y el teatro como proceso, no8 textualidad. 9el teatro postmoderno se abre a todos los medios de comunicacin #pluralidad de cdigos: m*sica, danza, luz, elementos olfativos'; #pg. <=' 9el teatro postmoderno se caracteriza por su resistencia a la interpretacin, los significados no son reducibles a una interpretacin que den un sentido profundo, un mensa!e tiene elementos de ciencia ficcin> mane!a, !uega, cita el legua!e cotidiano;. 4. +A "(8CT$CA T#AT(A+9 #%"#CTAC,+A( "&%TM&'#()A /p0g. 1:3 &lbeto Purapel, por e!emplo, acent*a, hablando sobre los fines de la +ompa"a de &rte Exilio y de su obra Aemoire B@KLlvido B%, la teatralidad, sin que por esto el teatro de despo!e del compromiso y de las ra"ces de su autor. En forma similar a la de Purapel se expresa )amn .riffero, aunque dentro de otro tipo de teatro, no del performance. En diversas entrevista critica claramente el teatro chileno, y puntualiza la gran necesidad de nuevas formas que sean producto de reflexiones art"sticas: la visualizacin de la palabra, el reemplazo del gesto ling7"stico por el de la imagen, de cuya estructura y tipo de organizacin depende el mensa!e ideolgico y de donde resultara la actividad del recipiente impl"cito que estar llamado a interpretar el mensa!e plurivalente. 1. ",#%TA% #) #%C#)A% "&%TM&'#()A% El teatro actual pone en relieve, muestra su artefacto, ste pasa a ser arte de la representacin. El actor ya no es ms solamente un portador de un carcterKpersona!e, sino es, primero, un actor que le impone un sello al persona!e. Ltro rasgo fundamental es la transmisin ptica con secuencias de luz8 sonido8 imagen o con una alta gestualizacin de la palabra o con un alto grado de funcin 3insica. La concepcin palimpsestaKdeconstruccionista, intertextualKintercultural del teatro Hdos aspectos centrales de la postmodernidad8 es el rasgo mas destacado de las formas espectaculares actuales. #pg. %0' !$;($'#6 # $)T#(M#'$A+$'A' 4.1 T(A)%+AC$<) /T(A',CC$<)3, T(A)%-&(MAC$<) * -,)C$<) Estos tres trminos incluyen comple!os procesos sociales, culturales, pragmticos, semnticos y mediales. El termino translacin tiene un mayor campo de aplicacin, abarca tambin aquellos antropolgicos, tnicos, culturales, filosficos, histricos, mediales y gestuales. El fenmeno de la translacin con sus conllevadas transformaciones y cambio de funciones abarca tanto la teor"a como la practica del teatro, especialmente en el teatro, producto hibrido en un medio publico y en contacto directo con el espectador, la interpretacin de procesos de translacin es de fundamental importancia, ya que la hibridez resulta de una constante relacin con otro referentes, como en la hibridez, que tambin abarca diversos medios tales como los antropolgicos #el encuentro entre diversas culturas y sistemas', los estticos #diversos recursos a gneros y formas de expresin', los transmediales #recurso a diversos tipos como proyecciones de video, diapositivas, inclusin de monitores de tv, danza, artes plsticas, etc.' los filosficos #simulacin, rizoma', se debe analizar el cmo, el porqu y el para qu del empleo de estos medios que son de gran importancia cuando se reduce a meros efectos estticos. #pg. $$@' 4.= G+&;A+$6AC$<), C,+T,(A * M#'$&% La globalizacin conlleva profundos trastornos y cambios para la cultura, la lengua, el conocimiento y el pensamiento. En particular estn afectadas todas aquellas culturas a las cuales se les ha impuesto la globalizacin o que han sido avasalladas, como es el caso en muchas regiones de Latinoamrica. En todo caso, la globalizacin conlleva tendencias que fomentan y estimulan la diversidad y hacen de esta un principio de la accin cultural. El resultado de la globalizacin en el campo de la cultura es la diversidad, la globalizacin transforma al mundo en un espacio descentrado, nmada y altamente cosmopolita de donde parte la hibridez. En particular los nuevos medios de comunicacin han convergido en un tipo de comunicacin transnacional que supera cualquier esencialismo de tal forma que existen paralelamente la similitud y la diversidad, lo extrao y lo loca. el teatro latinoamericano, por e!emplo, es un campo privilegiado en la investigacin actual ya que desde sus formas postmodernas y sobre la ba!e de su historia y diversidad tnica y social siempre ha estado expuesto a procesos de globalizacin y alteridad. En la era moderna y postmoderna se agrega la expansin e implosin de los medios de comunicacin de tal forma que la hibridez llega a ser una categor"a y estrategia central. #pg. $$%' 1. !$;($'$6AC$<) * M#'$A+$'A' 1.4 !$;($'$6AC$<) ?ibridez significa un movimiento nmada de fenmenos culturales con respecto al FLtroG y la FLtredadG, es un movimiento recodificador e innovador entre lo FlocalG y Flo externoG. 4odemos decir que la hibridez se puede sistematizar partiendo de tres niveles que denominamos FepistemolgicoG #aqu" la hibridez es una archicategoria donde se generan las operaciones de principio', FculturalG #estrategia de la negociacin de la Ltredad, la mirada sobre el Ltro' y FtransmedialG #el punto de con!uncin del origen de la funcin, como as" tambin el tipo de estructura de los medios de representacin empleados'. #p $$B' 1.4.1 !$;($'#6 * T#AT(& 1.1 T(A)%M#'$A+$'A' 1.1.4 Concepto "roblemas 4artiendo de los trminos de transdisciplinaridad, transculturalidad y transtextualidad empleamos el concepto de FtransmedialidadG, que no significa el intercambio de dos formas mediales distintas, sino una multiplicidad de posibilidades mediales. &dems, este concepto incluye diversas formas de expresin y representaciones h"bridas como el dilogo entre distintos medios Hen un sentido reducido del trmino FmediosG #Iideo, Cilme, JI'8, como as" tambin el dilogo entre medios textuales8ling7"sticos, teatrales, musicales y de danza, es decir, entre medios electrnicos, f"lmicos y textuales, pero tambin entre no8textuales y no8 ling7"sticos como los gestuales, pictricos, etc. &simismo el prefi!o FtransG expresa clara y formalmente el carcter nomdico del proceso de intercambio medial. Aientras el termino transmedialidad acent*a el dilogo entre diversas expresiones mediales, esto es, principalmente entre diversos tipos de medios, artefactos, tcnicas, el termino de transtextualidad destaca el dialogo entre todas las posibilidades de expresiones textuales, sean estas de naturaleza ling7"stica o no ling7"stica. Aientras la transmedialidad subraya el tipo de artefacto, la transtextualidad resalta el contenido. 1.1.1 T(A)%M#'$A+$'A' * T#AT(& El teatro en su totalidad, especialmente el postcolonial y el latinoamericano como punto entrecruzado por diversas culturas o formas culturales, se caracteriza por un empleo hibrido de elementos mediales. Jransmedialidad no funciona solamente como una instancia productora de significacin, sino que act*a al mismo tiempo como una instancia metatextualKrepresentacional de la problematizacin del teatro y de la reflexin sobre el mismo, como artefacto, sobre sus posibilidades y limites. El empleo de diversos elementos mediales potencia #hace evidente' la autorreferencialidad teatral y acent*a la predominancia de formas de percepcin sensorial, como por e!emplo lo visual y lo auditivo. La transmedialidad crea as" otra denotacin de teatralidad ya que el teatro se define sobre la base de campos, materiales, ob!etos y procedimientos de gran diversidad, entre otros, imgenes, !uegos y efectos de luces, proyecciones visuales, actores, cuerpo, biograf"a, autobiograf"as, pastiche, mezclas, etc. Estos elementos no estn subordinados a la lengua, ni al actor que se deriva por una parte de formas tradicionales, y por otra parte de 4erformances. #pg. $=<' >,A) ?$++#GA% M&'#+& '# (#-#(#)C$A+$'A' ?$%,A+ #) #+ T#AT(& +AT$)&AM#($CA)& #) T$#M"&% '# G+&;A+$6AC$<) La historia del teatro que busca integrar el teatro como comunicacin visual y como revelador de la diversidad de culturas y proyectos pol"ticos coexistentes en un momento histrico. Entender teatralidad como un discurso en el cual se privilegia la construccin y percepcin visual del mundo, en el que los signos enfatiza la comunicacin por medio de imgenes. En las teatralidades fundadoras de discursos teatrales en el pasado en &mrica Latina un componente clave de las construcciones y legitimaciones culturales han sido los discursos visuales canonizados de las culturas dominantes de occidente o las practicas visuales legitimadas, tales como pintura, escultura. En el siglo 22 y en las ultimas dcadas el cine, la televisin, el video y el mar3eting constituyen instrumentos claves en la configuracin y descodificacin de las teatralidades que fundan las practicas visuales tanto sociales como estticas. 4ara la escritura de la historia del teatro que lo considere como practica de comunicacin visual, es importante la caracterizacin de las teatralidades estticamente legitimadas en un momento histrico, los procesos de desplazamientos y sustituciones, la interrelacin entre esas teatralidades y los grupos de poder, las tecnolog"as de su tiempo y los mensa!es involucrados en las preferencias de los modos de representacin.