LIBRO SANTOS INOCENTES PAU ZGZ

3. El efecto de inmersin: Toms, la imaginacin y los hologramas

Consiste en un recurso teatral que busca que el pblico participe, de los problemas y de la situacin
de alguno de los protagonistas. De esta forma, el espectador es engaado por el autor, que lo hace
participar de la enajenacin del protagonista, y slo descubre la realidad a medida que el personaje
la descubre. Esto lleva al espectador a preguntarse si como Toms, o como l mismo hace unos
instantes, no estar viviendo en un error, en una fundacin, tras la que se ocultan otras realidades


El efecto de inmersin apunta, hacia el mundo como algo engaoso, y por medio de esta tcnica
Buero denuncia lo equvoco de nuestra sociedad y busca la comprensin hacia el delator, al que el
pblico llegar a entender y perdonar. Son evidentes las referencias a La vida es sueo.

La inmersin en la mente del protagonista es la nica manera de presentar el proceso de vuelta a la
normalidad de Toms. Cada transformacin del espacio escnico revela que un nuevo fragmento del
mundo real ha logrado ocupar su sitio en el cerebro del personaje.
El pblico ve, pues, lo que ve el personaje as Toms transforma los petates en cmodos sillones, las
paredes en libreras o en un ventanal sobre el campo. Pero esto el espectador no lo sabe, porque
tambin lo ignora Toms. La obra se constituye como un proceso de acercamiento desde lo locura a
la realidad, vivido por ambos. La accin de la obra se centra principalmente en la conquista de la
verdad a partir de la enajenacin: en comprender que estamos en la crcel.
Esta "inmersin" en la mente del protagonista es el nico modo de poder presentar directamente la
sucesiva vuelta a la normalidad de Toms.

Los hologramas son imgenes proyectadas en el aire. Tulio, el experto en hologramas, reconoce que
los hologramas se confunden fcilmente con la realidad. Estamos ante una nueva muestra teatral del
viejo tema literario del engao a los ojos, oposicin entre apariencia y realidad. Es un tema
habitual en el teatro de Buero: la crisis de concepto de lo real. Ya no se puede creer ni en lo que
escena aparece como ms tangible y corpreo, pues acaso no sea todo ello sino una ilusin ptica,
un holograma.


4.- El espacio real y el espacio soado: la puesta en escena.
No se precisa en qu pas ni en qu poca histrica se desarrolla la accin por dos razones. En primer
lugar, porque podra haber ocurrido en cualquier lugar y en cualquier poca. En segundo lugar, para
esquivar la censura, vigente durante la dictadura franquista. Se trata de un espacio simblico. En la
configuracin de este espacio el autor va a utilizar como principal recurso el efecto de inmersin.

La obra mantiene unidad de lugar, aunque vare a los ojos de los espectadores, al pasar de ser la
habitacin confortable de una fundacin a la celda de una crcel. Podramos decir que el escenario
est situado en la mente de Toms o al menos que lo vemos a travs de sus ojos, y es un elemento
de importancia trascendental en el desarrollo de la historia. Desde el inicio, Buero Vallejo quiere que
la accin transcurra en un lugar indeterminado, donde se haya sufrido en el pasado o se sufra
persecucin poltica, y crcel por motivos ideolgicos. Buero no concreta el lugar donde la obra se
desarrolla y ni siquiera, a travs de los personajes, se llega a indicar aproximadamente el lugar en
que sucede. De esta forma se ampla totalmente la perspectiva de unos hechos que podran
reducirse a un espacio concreto.
Desde otro punto de vista, hay que tener en cuenta cmo se configura el espacio escnico,
partiendo de la idlica Fundacin inicial, para llegar a la prisin en la que la obra se desarrolla.



5. Personajes con nombre propio y personajes genricos
Toms es quien soporta todo el peso de la obra y gracias a l los lectores o los espectadores conocen
el significado pleno del drama. Toms nunca abandona la escena.
El Toms representa al intelectual no comprometido, ajeno al mundo que lo rodea. Abrumado por la
realidad, se ha creado un mundo fantstico del que ha desaparecido el hambre, el sufrimiento cree
residir becado se muestra amable agradecido sociedad. Poco a poco, y nosotros con l, ir
percibiendo la dolorosa realidad. Recupera el juicio por completo, hasta convertirse en un personaje
activo al final de la obra. El factor clave para la curacin de Toms es el mismo que haba provocado
su locura: el dolor. El trauma causado por las sucesivas muertes de sus compaeros har que
recobre la lucidez.

Los cuatro acontecimientos clave en este proceso evolutivo sern:
1.- Descubrir que el hombre que l crea enfermo era, en realidad, un cadver. Es el primer indicio de
que no vive en un mundo feliz, sino que existen el hambre y las mentiras. 2.- Descubrir que a Tulio se
lo llevan para ejecutarlo. Es el momento decisivo para la curacin de Toms: por primera vez admite
que vive en una crcel y que l como todos sus compaeros estn condenados a muerte. Va
recordando, con ayuda de Asel, las causas de su encarcelamiento y su locura. 3.- El suicidio de Asel.
Es el momento clave para la evolucin del protagonista: el Toms contemplativo deja paso a un
Toms activo, dispuesto a luchar y a ejecutar los proyectos de fuga diseados por su amigo. 4.- El
asesinato del traidor Max a manos de su propio compaero Lino. A pesar de haberse convertido en
un personaje activo, Toms rechaza la violencia.

Asel es uno de los personajes ms complejos del teatro de Buero. Su realismo. En lugar de evadirse
de las realidades desagradables l las analiza para buscar soluciones. Por ejemplo, estudia la
estructura de la crcel para localizar el lugar propicio para excavar un tnel. Sus dotes de persuasin
y manipulacin, que lo han convertido en el lder del grupo. Asel es quien impulsa la accin
dramtica: es l el que ha ideado la terapia para que Toms vuelva a la realidad, y es l quien ha
preparado el proyecto de fuga. La lucha por alcanzar la meta: la libertad. No slo ha diseado el plan
de fuga y conseguido colaboradores, sino que, en el momento de la mxima tensin dramtica, Asel
decide suicidarse para no hablar ante la tortura y hacer posible an la fuga de sus compaeros
Toms y Lino. Asel defiende el recurso de la mentira en dos circunstancias. Primero, para no causar
ms sufrimiento al protagonista, acta y hace actuar a sus compaeros conforme a las fantasas de
Toms. En segundo lugar, miente a los guardianes para sobrevivir y sacar adelante su plan: quiere
que los trasladen a las celdas de castigo para intentar la fuga.
Se rige por unos principios ticos basados en la comprensin, la generosidad y el rechazo de la
violencia. Suea con un mundo mejor. La actitud final de Asel, parece contagiada por la fantasa de
Toms, como si de un proceso de quijotizacin se tratase. Asel afirma dos veces que el paisaje que
vea Toms es verdadero. El propsito de esto es sugerimos que debemos soar por ese mundo
idlico, que debemos luchar por esa aspiracin a algo absoluto e imposible, tal como han hecho
siempre los contemplativos en las obras de Buero.

Tulio es, en un principio, colrico, caracterizado por su hosquedad e intransigencia. Pero todo queda
compensado por su personalidad soadora. Tulio se muestra al principio reacio a seguirle la
corriente a Toms, pero acaba siendo el que en mayor grado se identifica con l al final de la
historia, por lo que, dada su humanidad, su ejecucin resulta ms dolorosa.


Max est caracterizado por su bajeza moral, ya que se entrega a fciles compensaciones a cambio de
una traicin.

Lino, es el que mata a Max, en un acto de violencia gratuita censurado por el protagonista. Al obrar
as se equipara a los carceleros. Su accin, por otro lado, podra haber echado a perder la posibilidad
de escapar.

Otros personajes
Berta es un personaje atpico, fruto de la imaginacin de Toms. El verdadero sentido de los dilogos
de Toms y Berta no puede ser entendido por el pblico hasta el final de la obra. Al principio
corresponde a los deseos de Toms, que cree en su ficcin enteramente, y para ello necesita la
presencia de su novia; por otro lado, Berta introduce el ratn, que equivale al propio Toms. En este
sentido, es un desdoblamiento de Toms, la voz de la conciencia y de su subconsciente, que le
intenta hacer recordar dnde est. Berta aborrece la fundacin. Todo lo que expresa es lo que
Toms empieza a intuir o a temer. Es un refugio para l, pero a travs de ella se van filtrando
fragmentos de la realidad que l conoce pero preferira ignorar.


6.-Iluminacin y efectos sonoros
Buero Vallejo hace uso de la iluminacin para transformar el espacio. Pasamos de una luz clara al
principio de la obra, como correspondera a una Fundacin, y poco a poco, a medida que va
cambiando el espacio, la luz se va oscureciendo hasta dejamos ante la oscuridad tenebrosa de una
crcel.

La luz simblicamente se hace ms fuerte a medida que se hace la luz en la mente de Toms, es
decir, cuando Toms toma conciencia de su verdadero estado.
Los momentos del da estn medidos de dos formas diferentes: A travs de la ventana sabemos si es
de da o de noche, aunque Toms se lo invente. Pero el momento del da real est marcado por el
momento de comer o de dormir.

La lmpara tambin toma valor simblico, pues en un momento determinado de la obra no se
enciende (esto se puede entender como un pequeo paso hacia la recuperacin de su cordura)

Tambin es simblico el hecho de que uno de los ltimos das en los que se desarrolla la obra, las
luces de la crcel no se apagasen
Con respecto al sonido la obra comienza y acaba con msica de Rossini. Esta msica crea, al
principio, el ambiente adecuado para simular una alucinacin. Este hecho de empezar y acabar con
la misma msica le confiere una estructura circular.

A lo largo de la obra aparecen otros muchos sonidos que los personajes producen. Lino, por ejemplo,
como modulando una discordante meloda con la boca cerrada, improvisando tonos que suben, etc.

Otros sonidos son: los pasos de los carceleros, los ruidos al abrir y cerrar cerrojos, los gritos de
asesinos por parte de los presos, el ruido de vasos y botellines, el ruido del telfono, la voz del
hombre, la voz de Berta...






7.- El trasfondo histrico
La Fundacin se publica en 1974, ltimos aos de la dictadura franquista. En esta poca Espaa se
encuentra dividida entre los partidos polticos.
Buero fue un preso poltico condenado a muerte, su condena se conmut en el ltimo momento por
cadena perpetua, que no lleg a cumplir porque le concedieron una amnista. La obra tiene un
trasfondo histrico, ya que la historia que cuenta no solo la vivi el propio autor sino que la haban
vivido y la estaban viviendo otros muchos presos polticos, Buero para eludir la censura, sita la
obra en un pas imaginario y recurre al simbolismo y a la reflexin histrica. La obra pretende que el
pblico medite sobre la libertad y la opresin que las dictaduras ejercen sobre las personas que no
siguen sus ideas. En esta obra denuncia: La tortura, la comida psima y racionada de las crceles, la
pena de muerte, etc.
Podemos aventurar posibles relaciones con la vida de Buero, sabiendo que l mismo estuvo
condenado a muerte tras la guerra civil. Aunque l no neg en el evidente parentesco de la situacin
con aquel episodio de su propia vida, prefiri destacar, con todo acierto, la dimensin ms
trascendente del problema.

Desde el punto de vista ideolgico, la posicin aparentemente ms moderada o posibilista de Asel,
que se opone a un radicalismo, puede ser entendida como un producto de la reflexin surgida ya en
el perodo de encarcelamiento de Buero, donde se percibe la necesidad de medir las fuerzas.
La censura en aquella poca, estaba mucho ms debilitada, sin embargo segua ejerciendo cierta
presin. Buero Vallejo destaca por su teora del posibilismo teatral segn la cual los autores tenan
que actuar con cierta prudencia ante la censura para que sus textos llegaran a la sociedad a la que
iban dirigidos. Sin embargo, tuvo numerosas prohibiciones con sus obras. De hecho, La Fundacin
tard ms de dos meses en autorizarse.












quiebras que la realidad introduce en la fantasmagora alucinada del prisionero son
vividas como incongruencias o absurdos inexplicables tanto por l como por el pblico.
a obra se constituye como un continuado proceso de acercamiento desde la locura a la
realidad, vivido por ambos. La accin de la obra se centra principalmente en la
conquista de la verdad a partir de la enajenacin: en comprender que estamos en la crcel.
De esta manera, el drama se proyecta sobre los espectadores de una manera no convencional, pues
los incorpora al proceso de la ficcin. Si Toms es, no ya punto de vista, sino "rgano de visin", cada
espectador es igualado a l, confundido con l. La metfora escnica que equipara la prisin a un
acogedor centro de estudios trasciende la concreta circunstancia carcelaria de los reos de ficcin y
se extiende hacia dimensiones mucho ms amplias que ataen a la vida humana en general. Hay una
perfecta adecuacin entre la forma y el contenido del drama, porque la actitud enajenada de Toms
es tambin usual en el espectador con relacin a otras "Fundaciones".
Esta "inmersin" en la mente del protagonista es el nico modo de poder presentar directamente la
sucesiva vuelta a la normalidad de Toms: cada transformacin del espacio escnico revela que un
nuevo fragmento de la realidad ha logrado ocupar su sitio en el cerebro del personaje.
Los hologramas son imgenes proyectadas en el aire. Tulio, el escptico del grupo y experto en
hologramas, reconoce que los hologramas se confunden fcilmente con la realidad (l mismo lleg a
perseguir un holograma pensando que era su novia).
La metfora escnica que equipara la prisin a un agradable centro de estudios
trasciende la circunstancia concreta de la obra y se ampla a dimensiones que incumben
en general a la vida del hombre contemporneo. Estamos ante una nueva muestra
teatral del viejo tema literario del engao a los ojos, oposicin entre apariencia y
realidad. De la confortable institucin en que el pblico se ha instalado al principio de
la mano de Toms se camina paso a paso hasta el desvelamiento total de la celda de u
que, no obstante, nunca se ha salido. Es un tema habitual en el teatro de Buero- la crisis
de concepto de lo real. Ya no se puede creer ni en lo que escena aparece como ms
tangible y corpreo, pues acaso no sea todo ello sino una ilusin ptica un holograma. F