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I ni c i ac i n a l a HD( al t a def i ni c i n) y a l a aut or a Bl u-
Ray
Documentocreadopor: videoedicion.org el 01/1/2011

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Autor: Ramn Cutanda (videoed)
Fecha de publicacin: Septiembre 2008
Actualizaciones:
15/09/2011 -> Aadido el punto 5.4 que explica en detalle la grabacin de una estructura Blu-Ray en un disco DVD (DVD AVCHD)
03 de Marzo de 09 -> Corregidos algunos errores de concepto en el formato 1080i
Foros para publicacin de dudas
Si tras ver el manual tienes alguna duda o quieres preguntar algo, por favor, usa uno de estos foros o hilos:
http://www.videoedicion.org/foro/index.php?topic=56411.0
Licencia de uso
http://www.videoedicion.org/documentacion/article/licencia-de-uso-de-los-contenidos-de-videoedicionorg
NOTA: Faltan las imgenes ilustrativas que aadir cuando me sea posible
0. Introduccin
1. Qu es HD / Alta Definicin?
2. Cmo es la Alta Definicin?
2.1 Resolucin HD
2.2 FPS (Imgenes por segundo)
2.3 En la HD tambin existe el entrelazado
2.4 Vdeo progresivo
2.5 p, de progresivo e i de... entrelazado?
2.6 Echemos cuentas...
2.7 Qu formato HD me conviene?
2.8 Y para terminar con los formatos, hablemos del Drop frame

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3. Contenido y continente
3.1 Soportes de almacenamiento
3.1.1 Discos pticos
3.1.1.1 Blu-Ray
3.1.1.2 HD-DVD (desfasado)
3.1.1.3 Professional Disc (PFD)
3.1.2 Discos duros
3.1.3 Tarjetas de memoria
3.1.3.1 P2 y SxS
3.1.3.2 Memory Sticks, SD y otros formatos
3.1.4 Cintas de vdeo
3.1.4.1 miniDV
3.1.4.2 DVCPRO
3.1.4.3 HDCAM
3.1.4.4 HDCAM SR
3.1.4.5 Cartuchos Editcam
3.2 Formatos de compresin HD
3.2.1 MPEG-2
3.2.1.1 HDV
3.2.2 H.264 / MPEG-4 AVC
3.2.2.1 AVCHD
3.2.3 VC-1
3.2.4 Apple ProRes422
3.2.5 Sin Compresin
4. Encapsulado
5. Autora Blu-Ray
5.1 Programas especficos de autora Blu-Ray
5.2 Programas de edicin de vdeo que graban en BluRay
5.3 Programas de Grabacin que graban discos BluRay
5.4 Autora Blu-Ray en discos DVD (por javienigma)
6. Grabadoras de Blu-Ray
7. Conclusiones
8. Bibliografa
0. Introduccin
En el momento de escribir estas lneas (septiembre de 2008) nos encontramos con la siguiente paradoja: se venden un buen nmero de
cmaras HD pero sus usuarios siguen grabando DVDs, y no Blu-Rays. Es como si comprramos una casa de 90 metros cuadrados e
hiciramos dobles paredes y dejramos de espacio habitable un cuarto de 18 metros cuadrados (demostrar esto ms adelante) No te
parece un desperdicio? Verdad que a nadie en su sano juicio se le ocurrira hacer eso? Pues s... No se hace con pisos, pero s cuando se
graba en HD pero se hace una autora en DVD. Hace unos meses, en plena batalla HD-DVD Vs Blu-Ray, estaba la excusa de "es que no s
qu formato prevalecer y prefiero esperar antes de invertir mi dinero" Bien... ya sabemos que Blu-Ray es el formato ganador y
podemos "invertir" tranquilos de que no tiraremos el dinero. Pero, an as, se sigue sin usar Blu-Ray para realizar la autora de material
HD.
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Este documento pretende ser una gua de iniciacin al mundo de la HD y la autora Blu-Ray. Como gua de iniciacin que es, dar por
sentado que quien lee este documento desconoce por completo, o casi por completo, los conceptos esenciales, no slo sobre la HD y la
autora de Blu-Ray, sino tambin de algunos otros relacionados. Quizs por ello lectores ms avanzados encuentren este texto cansado,
lento, repetitivo y obvio. En ese caso recomiendo, o armarse de paciencia para tratar de encontrar algo de utilidad entre obviedades, o
directamente continuar la bsqueda en internet hacia textos ms avanzados.
1. Qu es HD / Alta Definicin?
Abusemos de la redundancia diciendo que haremos una definicin de definicin: La definicin, en el mbito del vdeo, podra decirse
que es el nivel de precisin o detalle con el que percibimos una imagen; y a su vez podramos definir detalle y/o precisin como la
capacidad de apreciar objetos y/o detalles de pequeo tamao dentro de la imagen analizada (creo que no estara de ms que
volvieras a leer esta definicin con tranquilidad antes de seguir)
Si hablamos de "Alta" Definicin es de suponer que debe haber "mucha" y que ahora hay "poca". Pero seamos precisos. La definicin
puede medirse, y de hecho se mide, de forma objetiva mediante el nmero de pxeles, o puntos, de los que est compuesta una imagen.
Si alguna vez has observado de cerca un pster o la fotografa de un peridico o revista, habrs comprobado, seguramente sorprendido
la primera vez, que esas imgenes no son ms que pequeos puntos coloreados que, adems, en el caso de imgenes de gran tamao
como los posters pueden tener incluso un considerable espacio en blanco entre ellos. Un punto es, por tanto, la unidad mnima de color
que define una imagen. A los puntos en un monitor se les llama pxeles. A mayor nmero de pxeles, mayor definicin, mayor precisin
en las imgenes.
La definicin actual, llamada SD o definicin standard, ofrece unas resoluciones 720x480 para el sistema NTSC (usado principalmente
en Amrica y Asia) y de 720x576 para el sistema PAL (usado principalmente en Europa) Si como yo eres espaol no me extraara que
ahora mismo ests pensando "Cmo mola! El sistema PAL tiene ms definicin! -ahora que ya sabemos lo que significa la palabra
definicin vamos a lucirnos- Mi tele se ve mejor que la de los asiticos y americanos!"
Pero como decan en aquella serie de dibujos animados, "No se vayan todava, an hay ms!" Si hablramos de fotografa, entonces
slo tendramos en cuenta el nmero de pxeles. Pero estamos hablando de vdeo, es decir, de imgenes en movimiento. Luego al hablar
de vdeo, adems del nmero de puntos de una imagen, tendremos que definir cuntas imgenes por segundo se van a reproducir. En el
sistema PAL se muestran 25 imgenes por segundo mientras que en el sistema NTSC se muestran 29,976. Eso significa que el sistema
NTSC, al tener un mayor nmero de imgenes por segundo, aunque tiene menos definicin, sus imgenes ofrece ms fluidez en los
movimientos al haber un mayor nmero de "tomas" o "muestras" en un mismo perodo de tiempo. El caso contrario sera, por ejemplo,
el de la falta de fluidez en las imgenes de una webcam, que se ve "a saltos". Esto es debido a que una webcam suele ofrecer entre 8 y 15
imgenes por segundo, ms o menos la mitad que los sistemas de vdeo PAL y NTSC
Cuando hablemos de los formatos HD tocaremos un poco el debate sobre qu es mejor, si ms resolucin o mayor tasa de actualizacin
de imgenes. Por el momento dejemos este tema pendiente.
2. Cmo es la Alta Definicin?
Hasta este momento sabemos que al hablar de definicin de un vdeo nos estamos refiriendo al nmero de puntos que forman cada una
de las imgenes que lo componen. Tambin sabemos que la deficin actual, la SD, es de 720x576 para sistemas PAL y 720x480 para
sistemas NTSC. Nuestro sentido comn nos dice que la Alta Definicin debe superar ampliamente esos valores y... as es. Bien... tengo
una buena y una mala noticia. La buena es que en HD desaparece la distincin entre sistemas PAL y NTSC y encontramos unas
definiciones de tamao globales para cualquier pas o regin. Como ya indiqu, el mundo est dividido en "zonas PAL" y "zonas NTSC",
lo que ha planteado durante aos un problema de compatibilidad a la hora de intercambiar vdeos de distintos formatos entre
diferentes zonas del mundo. Los formatos HD son ahora comunes a cualquier rincn del planeta. Lo que es, sin duda, una buena noticia.
2.1 Resolucin HD
Este apartado ser breve... Los vdeos HD pueden tener las siguientes resoluciones:
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1920x1080
1440x1080
1280x720
A los dos formatos 1080 se les llama "Full HD" mientras que al formato 720 se le llama "HD Ready" Un televisor o monitor Full HD
tendr que "estirar" un vdeo HD Ready para llenar toda su pantalla, lo que empeora la calidad si se ve muy de cerca. Por otro lado, un
televisor HD Ready tendr que "encoger" un vdeo Full HD para poder mostrarlo sin recortar ya que como es evidente una imagen
1920x1080 no "cabe" en un espacio de 1280x720 y la imagen se "saldra" por los lados. Al encoger una imagen estamos eliminando
pxeles y "echamos al cubo de la basura" una importante cantidad de informacin; de definicin.
2.2 FPS (Imgenes por segundo)
Contar con resoluciones comunes es la buena noticia, sin duda. Pero ahora llega la mala... Adems de la resolucin, hay otros dos
aspectos a tener en cuenta a la hora de trabajar con vdeo HD. Uno de ellos, que ya conocemos, es el nmero de cuadros o imgenes por
segundo de los que se compone un vdeo HD. Este nmero depende de la resolucin (tamao de pantalla) con el que trabajemos, tal y
como se especifica en la siguiente tabla:
Resoluci
n
Relacin
de
aspecto
Cuadros por
segundo
entrelazados
(fps)
Cuadros por segundo progresivos
(fps)
1280 x 720 16:9 - 23.976p, 24p, 25p, 29.97p, 30p, 50p,
59.94p, 60
1920 x
1080
1440 x
1080
16:9 50i, 59.94i, 60i 23.976p, 24p, 25p, 29.97p, 30p
De forma individual nos encontramos con estas tasas de imgenes por segundo:
23.976p (para mantener compatibilidad con NTSC)
24p (formato de cine, aunque muy poquitas videocmaras graban en este formato)
25p (PAL progresivo)
30p y 29.97p drop frame para vdeo NTSC progresivo
50i (PAL)
50p (PAL progresivo)
60i y 59.94i drop frame (NTSC, PAL-M)
60p y 59.94p drop frame (NTSC progresivo)
Ya la hemos liado verdad? Qu es el drop frame? y eso de "progresivo"? Qu hacen las letras "i" y "p" al lado de los nmeros? Por
qu estos valores dependen de la resolucin?
Tranquilo, "pequeo saltamontes" que ahora te lo explico...
2.3 En la HD tambin existe el entrelazado
NOTA: Este apartado es un rollo y no es estrictamente necesario para poder trabajar con vdeos de Alta Definicin, la verdad, as que
puede resultar tentador saltrselo. Pero entonces muchas dudas se quedaran en el tintero. Anda... ve a por un caf, cervecita fresca o
cualquiera que sea tu bebida favorita y tmatelo con calma...
Las primeras televisiones ofrecan una resolucin de 625 lneas en el sistema PAL y 525 lneas en el sistema NTSC. No... no me he
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empeado en hacete un lo. Al hablar antes de los formatos PAL y NTSC dije que tenan una resolucin de 720x576 y 720x480
PUNTOS (PAL y NTSC respectivamente) Sin embargo, ahora hablo de LNEAS... Recuerda, amigo mo, que las televisiones existen
mucho antes que los ordenadores. Y las primeras televisiones no tenan puntos, sino rayas horizontales. Las imgenes de los primeros
televisiones no eran sino un montn de lneas horizontales bien pegaditas unas a otras que, desde la distancia, daban sensacin de un
"todo continuo" Sorprendido? No deberas... Recuerda el ejemplo que usamos antes de los posters o las fotos de los peridicos. Piensa
tambin los carteles de trfico o pantallas gigantes de centros comerciales o las usadas en conciertos y espectculos. De cerca se ve
claramente cmo estn formadas por "bombillitas" de considerable tamao, hasta diria que son "insultantemente" toscas. Pero si te
alejas lo suficiente estas pantallas se ven sorprendentemente bien... Bueno, sigo.
Por motivos tcnicos que ahora no vienen al caso estos primeros televisores necesitaban descomponer cada imagen en lneas; como es
lgico si recordamos que un televisor de tubo, que est compuesto por lneas, slo puede mostrar lneas. Pero, adems, tenan una
limitacin trascendental: no podan actualizar todas sus lneas de forma simultnea. Dicho de otro modo, un televisor PAL, por poner
un ejemplo concreto, no poda "encender" sus 625 lneas de forma simultnea. La solucin adoptada fue dividir las lneas en impares y
pares y mostrar primero unas y luego las otras. A cada grupo de estas lneas (lneas impares y lneas pares) se le llama un campo y se les
suele designar como campo superior (impares) o inferior (pares). La consecuencia de esta decisin (y esto es pregunta de examen) es
que cada imagen o fotograma se divide en dos partes o, ms tecnicamente dos campos, para adaptarse a esta forma de reproduccin.
Esto para nosotros no tendra ninguna transcendencia si no fuera poque, atencin, cada campo se corresponde con un instante
distinto en el tiempo. Es decir, el sistema PAL, que tiene 25 cuadros o imgenes por segundo tiene, en realidad, 50 campos, o "semi-
imgenes" por segundo que se intercalan y mezclan entre s (entrelazan es la palabra "trnica") Dicho de otro modo, si reproduciendo
un vdeo entrelazado pudieramos pausar la primera imagen, veramos que se mostrara solo un campo y veramos que debajo de cada
"rayita" de la tele habra un hueco: el del siguiente campo que todava no ha aparecido. Estaramos viendo la mitad de las lneas que
componen la imagen. A ese campo le seguira el siguiente campo con el siguiente instante en el tiempo y mientras, el campo actual
permanecera en la mitad de lneas del televisor durante 1/50 segundos. Es decir, siempre hay un breve pero trascendental desfase
temporal por cada instante del tiempo, por cada campo.
Al reproducir un video en movimiento no notamos para nada esta tcnica de entrelazado (esa era la idea...) porque la pantalla siempre
muestra TODAS sus lneas. Curiosamente, vemos una sola imagen pero de DOS instantes separados en el tiempo. Esa imagen se vera
con dientes de sierra (recuerda, son dos instantes en el tiempo distintos y suelen mostrar imgenes diferentes) pero al estar en
movimiento cada campo se entrelaza en nuestra retina y nos da la sensacin de continuidad. Sin embargo, cuando no los reproducimos
a su velocidad natural la cosa se complica. Por ejemplo, para hacer una cmara lenta o una pausa. No es el propsito de esta gua
explicar los problemas del entrelazado, de modo que concretar lo que debes recordar del entrelazado para trabajar con "normalidad"
vdeo en Alta Definicin:
Cada imagen de un vdeo entrelazado (llamada tambin cuadro o fotograma) consta de dos campos. Cada campo representa un
instante diferente en el tiempo (1/50 segundo) con la mitad de resolucin del fotograma al completo
2.4 Vdeo progresivo
Los formatos SD (DVD y DV) contienen vdeo entrelazado porque los televisores de tubo necesitaban vdeo entrelazado. Sin embargo,
los monitores de ordenador y las actuales televisiones de Plasma y TFT estn compuestos por puntos, y no por lneas, y no necesitan
vdeo entrelazado. Pueden mostrar en cada instante del tiempo una imagen completa. A mostrar imgenes completas (que parece ser lo
"lgico") se le llama formato progresivo. Es un modo de mostrar imgenes similar al cine. Cada fotograma est "completo" y no
dividido en dos partes. Cada instante del tiempo se muestra de una sola vez. Es importante tener en cuenta que la manipulacin
temporal del vdeo progresivo (cmara lenta, pausa) es mucho ms sencilla y de una calidad notablemente mayor con vdeo progresivo
que con entrelazado.
2.5 p, de progresivo e i de... entrelazado?
NOTA: Otro caf o cervecita...? Puedes leer el siguiente apartado en varias veces si lo crees necesario. He de admitir que la lectura
de este apartado es densa. As que si te "atascas" mi consejo es que no te obceques, que contines la lectura y que vuelvas a este
apartado cuando lo estimes oportuno. No obstante me atrevera a decir que cuando finalices la lectura, si has asimilado cada
prrafo, "vers la luz" y sentirs algo as como "El 1080i? Claro hombre! Lo que yo te diga. Amigos de toda la vida..."
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Pues s... la i viene de entrelazado... si tenemos en cuenta que entrelazado se dice "interlaced" en ingls. Con la p no hay problema
porque progresivo, en ingls, se dice "progressive".
Ahora ya podemos entender que los formatos 23.976p, 24p, 29.97p, 30p, 59.94p y 60p muestran, respectivamente, 23.976, 24, 29.97,
30, 59.94 y 60 imgenes completas por segundo. Esto es, sin dividir en campos.
Es posible que te sorprenda comprobar que en la lista de formatos HD encontremos los 50i y 60i (entrelazados) puesto que, como
hemos visto, el entrelazado es algo "arcaico" originado por las limitaciones de los primeros televisores. Quizs te sorprenda tambin
que slo aparezca el entrelazado con resoluciones Full HD 1920x1080 1440x1080. Arcaico? No tanto... El problema de los
primeros televisores era que les llegaba ms informacin de la que podan mostrar de una sola vez. Mostrando en cada actualizacin de
pantalla slo la mitad de cada imagen (un campo), aunque la pantalla se actualizara dos veces por imagen o fotograma, el problema se
solucionaba. Es decir, era ms fcil actualizar menos informacin, pero ms rpido, que ms informacin, aunque ms lento.
Hagamos cuentas. Un vdeo PAL sabemos est compuesto por imgenes de un tamao de 720x576 pxeles (puntos) Mediante una
multiplicacin sencilla podemos comprobar que cada fotograma est formado por 414.720 pxeles. Pero el formato PAL, como
sabemos, est divido en dos campos (entrelazado) con el 50% de los pxeles de cada fotograma en cada campo. Eso quiere decir que
cada vez que el televisor actualiza la imagen muestra slo los 207.360 pxeles de un campo aunque, eso s, 50 veces por segundo (el
equivalente a 25 fotogramas por segundo)
Hagamos ahora esa misma cuenta para un vdeo HD. Si elegimos la resolucin 1280x720 (HD Ready) tenemos que cada fotograma
consta de 921.600 pxeles. Es decir, algo ms del doble que cada fotograma PAL SD. Puesto que el formato 720 es progresivo, y no
entrelazado, aqu no hay divisin en dos campos y cada vez que el televisor o monitor actualiza una imagen debe mostrar casi 1 milln
de pxeles de forma simultnea. Eso supone una actualizacin 5 veces ms rpida que en el PAL SD que, recordemos, actualiza campos
y no fotogramas.
Un vdeo 1920x1080, por su parte, contiene unos dos millones de pxeles por fotograma (2.073.600 exactamente). Es decir, cinco
veces ms definicin por fotograma (que no campo...) que un vdeo PAL SD y aproximadamente el doble que un vdeo HD Ready
720. Aj... aproximadamente el doble de informacin por cada fotograma que un vdeo HD Ready 720... Recuerdas para
qu sirve el entrelazado? S... eso es... para reducir a la mitad la cantidad de informacin que el monitor o televisor tiene que mostrar
cada vez que actualiza una imagen. Pues ah tienes la respuesta a porqu con tasas de 50 60 imgenes por segundo se entrelaza al
vdeo: para mantener una tasa de actualizacin de datos similar en formatos HD Ready 720p y Full HD 1080i. No
obstante, recuerda que estamos hablando de la cantidad de informacin que el monitor muestra en cada actualizacin de sus
imgenes. Pero no olvidemos que cada dos campos tenemos un fotograma. O dicho de otro modo: un fotograma 720p
equivale a un campo 1080i (recuerda, p de progresivo, i de entrelazado) Puesto que hacen falta dos campos para generar un fotograma
completo la conclusin obvia es que en cada fotograma el formato 1080i contiene el doble de informacin que el 720p
y, a su vez, 5 veces ms que el PAL SD.
Si has llegado hasta aqu Enhorabuena! Eres un superviviente! Aqu tienes tu camiseta...
2.6 Echemos cuentas...
A continuacin, y ya por puro vicio, vamos a calcular los flujos de datos de los diferentes sistemas de vdeo analizados. Es decir cuntos
datos por segundo se almacenan, manipual y muestran.
Esto es muy fcil de calcular conociendo qu cantidad de datos hay por fotograma (con o sin campos) y multiplicando por el nmero de
fotogramas totales que tiene nuestro vdeo.
En el caso del PAL SD, esto es, una resolucin de 720x576 a 25 imgenes por segundo, nos encontramos con un total de poco ms de
diez millones de pxeles por segundo (10.368.000 para ser exactos). Siguiendo con 25 cuadros por segundo, pero en formato HP Ready
720p, es decir, con una resolucin de 1280x720, obtenemos 23 millones de pxeles por segundo (23.040.000). Algo ms del doble. El
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"famoso" formato 1080p, del que tanto se habla, ofrece 25 imgenes progresivas de 1920x1080 pxeles por segundo, lo que supone un
total de 51.840.000 pxeles por segundo. Es decir, exactamente 5 veces ms informacin que un vdeo SD (DV o DV) El formato 1080i
ofrece la misma cantidad de informacin que el 1080p porque aunque ofrece el doble de imgenes por segundo que el formato 1080p
ofrece tan slo LA MITAD de informacin por imagen (recuerdas el truco del entrelazado) Es decir, la cantidad de informacin es la
misma, slo que cambia la forma en que se actualizan las imgenes ne pantalla.
Hagamos cuentas de nuevo. Pero no de pxeles, sino de euros / dlares o cualquiera que sea tu divisa. Tener vdeos con 5 veces ms
informacin es, sin duda, muy gratificante a la vista. Ms informacin significa ms detalle, ms precisin. Ms calidad, en una palabra.
Pero esto implica:
Cinco veces ms espacio en el disco duro
Cinco veces ms espacio en memoria
Cinco veces ms tiempo de procesado
A la hora de elegir nuestro formato HD hemos de poner en una balanza calidad y consumo de recursos y llegar a un punto de equilibrio.
No obstante, no te engaes... Antes o despus vas a tener que ampliar tu equipo as que, si puedes, hazlo ya para poder trabajar HD con
ms soltura y evitar frustraciones y desesperaciones.
2.7 Qu formato HD me conviene?
Con todo lo que hemos visto hasta ahora, creo que queda claro que la calidad de un vdeo viene determinada por dos factores
fundamentales: tamao de pantalla y nmero de imgenes por segundo. Combinando estos dos factores podemos llegar a la
combinacin calidad / consumo de recursos que me mejor se adapte a nuestras necesidades. As desde el HD Ready 1280x720 y 25p,
que ofrece el doble de resolucin que un vdeo PAL SD hasta el Full HD 1920x1080 (tanto en formatro 1080p 1080i) que contiene 5
veces ms informacin que un PAL SD tenemos una serie de combinaciones intermedias con las que experimentar, y para conocer el
formato que mejor se adapta a tus necesidades la nica solucin es realizar diferentes pruebas con diferentes formatos hasta dar con el
que te sientas ms satisfecho visualmente sin que se le atragante demasiado a tu equipo.
No obstante conviene tener en cuenta diversos factores. Al comienzo de este artculo, en el punto 1. Qu es HD / Alta
Definicin?, comentamos las difeferencias entre los formatos PAL y NTSC. El primero cuenta con imgenes de mayor tamao, es
decir, ms resolucin. Sin embargo el formato NTSC cuenta con una mayor actualizacin de imgenes. Es indiscituble que ms
resolucin implica mayor calidad, pero tambin es indiscutible que ms imgenes por segundo ofrecen ms suavidad, especialmente en
imgenes como mucho movimiento, como puende ser deportes o pelculas de accin. No hay un claro vencedor entre los formatos PAL
y NTSC y, del mismo modo, tampoco lo hay entre los formatos 720p y 1080i. Hay todo tipo de opiniones al respecto y al igual que
sucede al comparar PAL y NTSC lo cierto es que no hay un claro ganador. Lo que se pierde por un lado se gana por otro. No obstante,
voy a atreverme a lanzar dos recomendaciones:
Deberas usar el formato 720p si trabajas con un monitor de menos de 24 pulgadas y/o si quieres precisin en el movimiento. Es
sin lugar a dudas el formato a usar si vas a hacer cmara lenta.
Deberas usar 1080i si cuentas con un monitor de 24 o ms pulgadas y/o si prefieres mayor definicin. Trata de evitar este
formato si vas a hacer una cmara lenta o cualquier otro cambio en la velocidad normal de reproduccin.
No obstante, y si tu cmara slo ofrece un formato de grabacin (lo cual sucede en un buen nmero de ocasiones) ni que decir tiene que
la recomendacin es trabajar en el formato el que tu videocmara grabe.
Por ltimo, si a tu sistema se le "atraganta" el HD siempre puedes editar off-line. La edicin off-line consiste en seguir estos pasos:
1. Captura tu vdeo HD en calidad nativa
2. Comprime el vdeo a un formato de baja calidad que sea fcil de editar
3. Cuando hayas terminado la edicin, o cuando llegue la hora de trabajar las imgenes con precisin, sustituye los clips de tu
proyecto por los originales.
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Slo unos pocos programas de edicin profesionales permiten la edicin off-line y cada programa de edicin tiene una forma diferente
de intercambiar los clips orinales por las versiones off-line (las de tamao reducido) Explicar cmo lograrlo se escapa de las
pretensiones de este documento, pero te invito a que consultes la documentacin de tu programa de edicin para averiguar cmo
lograrlo. Editar off-line tiene la ventaja, como habrs podido intuir, que mientras editas no trabajas con material HD, sino con material
de calidad muy reducida y, por tanto, la edicin es muy rpida. No tienes que hacer esperas y todo se renderiza en tiempo real. Tan slo
debers esperar para realizar retoques finales y exportar puesto que ese tipo de tareas siempre debes realizarla con los vdeos HD
originales y, cuando trabajes con el volumen de datos HD todo se ralentizar . Hay cosas que siguen siendo inexorables...
No olvides que el mejor formato y el mejor mtodo de edicin es algo muy personal que depende de cada editor y de cada
configuracin de equipo. As pues, no desesperes y lnzate a probar y experimentar con diversos formatos y configuraciones.
2.8 Y para terminar con los formatos, hablemos del Drop frame (slo por complicar las cosas un poco ms...)
Al hablar de los Fotogramas por Segundo (FPS) no coment, deliberadamente, los siguientes formatos:
* 30p (29.97p drop frame para vdeo NTSC progresivo)
* 60i (59.94i drop frame) (NTSC, PAL-M)
* 60p (59.94p drop frame) (NTSC progresivo)
El formato "drop frame" slo se usa en los formatos NTSC. Del mismo modo que me salt la explicacin tcnica del entrelazado, me
saltar ahora el origen de este formato. Tan slo comentar las consecuencias. El cdigo de tiempo del formato NTSC "puro" tiene un
cierto desfase con el tiempo real (qu orgulloso estara Einstein de comprobar que el tiempo es relativo hasta en el vdeo...) Por extrao
que suene una hora de vdeo NTSC dura, en realidad, 1 hora 03 segundos y 59 milsimas. Creo que todos estaremos de acuerdo en que
una hora es una hora. Lo que ocurre es que los archivos de vdeo contienen, adems de la pista de vdeo y audio, una pista de
sincronizacin que permite que el vdeo se reproduzca a la velocidad correcta en cualquier sistema. Esa pista mantiene audio y vdeo en
sincrona. El problema del NTSC es que el cdigo de tiempo que marca la sincronizacin de reproduccin no se ajusta al tiempo real
sino que tiene, como indicaba, un cierto desfase. El formato drop frame corrige ese desfase de modo que una hora de vdeo NTSC drop
frame coincide con una hora real.
3. Contenido y continente (ahora llamado Carrefour*)
*Chiste para Espaoles
Supongo que a estas alturas estars orgulloso de saber por fin lo que es la Alta Definicin. Conoces trminos como resolucin,
entrelazado, fotogramas por segundo... Pero lamento decirte que todava no has terminado de aprender. A fin de cuentas, si trabajar
HD fuera tan sencillo no me habra molestado en hacer este documento verdad?
Hagamos un smil. Hablemos del vdeo como si fuera papel. La resolucin del vdeo equivaldra al tamao del papel. Digamos, por decir
algo, que la SD sera un folio tamao A4 y que la HD sera un A3. Digamos tambin cada papel es un fotograma. Dependiendo de la tasa
Fotogramas por Segundo necesitaramos ms o menos papeles. Como ya sabemos, cuanto mayor sea el nmero de papeles por segundo,
mayor ser la precisin del movimiento. De esta forma ya tendramos definido el TAMAO de papel que queremos y sabremos
cuntos necesitamos. Pero a la hora entrar a la librera y pedir "papel A4" podemos pedir papel de diversos espesores y nos los
pueden ofrecer en cuadernos, libretas, paquetes de folios... Es decir, adems del TAMAO de papel hemos de definir tambin el
mtodo de ALMACENAJE Y TRANSPORTE del contenido.
3.1 Soportes de almacenamiento.
Si hay espacio suficiente, el almacenaje nunca es un problema. Cualquier archivo de vdeo HD es digital y, si es digital, puede
almacenarse en cualquier dispositivo de almacenamiento digital: una cinta de vdeo, un disco ptico (CD, DVD o Blu-Ray), una tarjeta
de memoria, un disco duro... Podra usarse incluso uno de los desfasados disquettes de 3,5' que ya nadie usa. Aunque, claro, la duracin
del vdeo sera de apenas un par de fotogramas.
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Los soportes de almacenamiento tienen, adems, otro problema: la velocidad de acceso. El soporte de almacenamiento debe ofrecer
una velocidad de acceso lo suficientemente veloz para evitar saltos en la reproduccin. Como ya sabemos, el vdeo HD contiene hasta 5
veces ms informacin que un vdeo SD; por tanto, necesitaremos medios de almacenamiento que sean capaces de ofrecer tasas de
lectura mantenidas, al menos, 5 veces superior a la de los soportes SD.
A continuacin vamos a analizar los soportes de almacenamiento que, a da de hoy (septiembre de 2008), se usan de forma habitual.
Comentaremos slo los datos tcnicos que sean especialmente relevantes y nos centraremos en las consecuencias prcticas de usar uno
u otro
3.1.1 Discos pticos:
3.1.1.1 Blu-Ray
El Blu-Ray est destinado a sustituir al DVD y, por tanto, ser el sistema de almacenamiento final por excelencia. Con final quiero decir
que su edicin, al igual que sucede con los actuales DVD, es ms complicada que otros formatos. Salvo para grabaciones muy caseras
que luego NO se editarn (o se harn ediciones muy sencillas como recortes, ttulos y poco ms) no recomiendo usar videocmaras que
graben directamente en discos Blu-Ray. Sin embargo, es el soporte ideal para almacenar nuestas ediciones finalizadas. Es decir,
terminas la edicin y grabas un Blu-Ray para ver el resultado final en cualquier reproductor Blu-Ray. El Blu-Ray promete, como se
prometi en su da con los DVD, contar con una capa de proteccin de datos resistente a araazos pero, qu queris que os diga... mejor
usarlos poco, con cuidadito y disponer de una copia de seguridad...
3.1.1.2 HD-DVD (desfasado)
Al igual que el Blu-Ray, el HD-DVD estaba llamado a ser el sucesor del DVD. Pero el Blu-Ray gan la partida y Toshiba, principal
impulsora, tir la toalla. No es por tanto de inters para nosotros
3.1.1.3 Professional Disc (PFD)
Estos discos se usan tan slo para grabaciones profesionales, puesto que slo se empean en algunas videocmaras profesionales de
Sony (XDCAM HD). Cuentan con una carcasa que protege el disco y son muy resistentes. Como formato de grabacin profesional son
ideales, pero las videocmaras que usan estos discos cuestan varios miles de euros/dlares.
3.1.2 Discos duros
Los discos duros son el soporte de almacenamiento con la mejor relacin espacio de almacenamiento/precio, as que no es de extraar
que cada vez sean ms usados. Sin embargo, todava tienen un consumo energtico elevado que hace que la autonoma de estas
videocmaras sea algo reducida. Adems, y aunque estas videocmaras suelen contar con un espacio "generoso" tienen el problema de
que, una vez ocupado todo su espacio, necesitas tener un ordenador cerca para vaciar la videocmara y poder seguir grabando. Al
menos en el momento de escribir este artculo (septiembre de 2008) las videocmaras con disco duro estn destinadas al mbito
domstico y, aunque tericamente sus discos duros podran almacenar vdeo a cualquier calidad, lo cierto es que suelen usar una fuerte
compresin y el vdeo resultante es de calidad media (al menos en las videocmaras que personalmente he podido probar) Por ltimo,
los discos duros mecnicos son muy sensibles a vibraciones y rozamiento y el calor generado por sus partes mecnicas hacen que su
vida sea medianamente limitada.
Videocmaras aparte lo cierto es que un disco duro es un soporte de almacenamiento ideal por su gran capacidad de almacenamiento y
se usan, no slo en ordenadores y videocmaras, tambin estn presentes en televisores HD y Blu-Rays con grabacin. No obstante con
los discos duros siempre se corre el riesgo de un borrado accidental, por lo que siempre es recomendable contar con una copia en otro
dispositivo. Usando determinados formatos que luego veremos, es posible conectar un disco duro a un reproductor multimedia capaz
de reproducir contenido HD. La PS3, por ejemplo, permite esta posibilidad (aunque de forma limitada, eso s)
3.1.3 Tarjetas de memoria:
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Las tarjetas son fciles de almacenar e intercambiar y adems el vdeo no se almacena de forma lineal como en las cintas. Es decir, se
puede acceder a cualquier punto de la tarjeta de forma instantnea, sin esperas, y la informacin no se tranfiere al ordenador, como
sucede en las cintas, en tiempo real (una hora de vdeo se transfiere en pocos minutos). El desgaste es tambin mucho menor al no tener
partes mecnicas. Son mi mtodo de grabacin favorito para videocmaras.
3.1.3.1 P2 y SxS
Estas tarjetas de almacenamiento se usan en videocmaras profesionales de Panasonic y Sony respectivamente. Como sistema
profesional que son ofrecen muchas ventajas a costa de un precio elevado puesto que, como sucede con los discos PFD, tan slo las
videocmaras de alta gama (y de varios miles de euros/dlares) usan estos formatos
3.1.3.2 Memory Sticks, SD y otros formatos
Al contrario de lo que sucede con las tarjetas P2 y SxS, las Memory Sticks, SD y otros formatos comunes de grabacin tienen una
enorme penetracin en el mercado domstico y hay infinidad de dispositivos que las usan. Eso ofrece dos ventajas. Por un lado son
muy econmicas y fciles de conseguir (se venden por millones y las encuentras casi hasta en los kioskos con los peridicos) y por otro
podemos "intercambiar" tarjetas entre dispositivos, es decir, un mismo tipo de tarjeta nos puede servir para varios dispositivos. La
principal limitacin de estas tarjetas es que suelen tener problemas para mantener durante un perodo prolongado de tiempo lecturas o
escrituras con las altas tasas de datos por segundo que necesita el vdeo HD, aunque con los nuevos modelos de alto rendimiento esto
est dejando de ser un problema. Los dispositivos que usan esta tarjetas suelen usar unas compresiones muy fuertes para minimizar en
lo posible la cantidad de datos por segundo que se transfiere a/desde estas tarjetas lo que penaliza la calidad del vdeo grabado y
dificulta su edicin y post-produccin. La mayora de videocmaras que usan tarjetas estn orientadas al mercado domstico, aunque
ya es posible encontrar algn modelo de cmara semi-profesional que usa estas tarjetas.
3.1.4 Cintas de vdeo
Las cintas de video tienen, a la vez, importantes ventajas y desventajas. Una ventaja importante es que, sin ofrecer la mejor relacin
espacio/precio, al ser un soporte muy extendido su precio no es excesivamente elevado y, adems, son bastante fciles de aquirir. Las
cintas miniDV, por ejemplo, las encuentras hasta en gasolineras. Pero en mi opinin su principal ventaja es que ofrecen una tasa de
datos por segundo fija. Esto hace que el vdeo que contiene se ajuste a unos rgidos parmetros estandarizados. Cada disco duro y cada
tarjeta de memoria suele contener un formato "de su padre y de su madre" Es decir, nunca sabemos qu encontrar. Cada fabricante y
cada videocmara pueden, y de hecho suelen usar, usar un formato distinto. Sin embargo, cada cinta de vdeo debe adaptarse a un
estndar establecido y eso proporciona mucha tranquilidad a sus usuarios y, a la vez, facilidad de edicin porque el flujo de trabajo con
ellas es siempre el mismo.
Sin embargo, sus limitaciones son tambin muy importantes. En primer lugar las cintas son un soporte mecnico, por lo que tanto las
cintas como los dispositivos que las graban/reproducen estn sujetos a un importante desgaste fsico y son ms propensos a atranques
y averas que otros sistemas. Y no slo las cintas. Los cabezales de las videocmaras tambin estn sujetos a este desgaste. Tambin es
un soporte de almacenamiento lineal o, dicho de otra forma, hay que avanzar y rebobinar para alcanzar un punto de tiempo
determinado. Tambin obligan a volcar el vdeo al ordenador en tiempo real. Es decir, necesitamos una hora de transferencia por cada
hora de vdeo grabada, cosa que no ocurre en otros soportes de almacenamiento en los que la transferencia es mucho ms rpida. Por
ltimo, al ser un soporte magntico, podemos sufrir prdida de datos si las cintas entran en un campo electromagntico intenso
(imanes, televisores...)
3.1.4.1 miniDV
Aunque originalmente estaban destinadas a almacenar vdeo DV de resolucin estndar, actualmente tambin se usan para almacenar
vdeo HD en videocmaras HDV.
3.1.4.2 DVCPRO
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Este tipo de cintas almacenan vdeo DVCPRO HD que ofrece una tasa de datos por segundo 4 veces mayor que las cintas miniDV (100
Mbit/s frente a los 25 Mbit/s del HDV) Asimismo, almacenan el vdeo con un submuestreo de color 4:2:2, frente al 4:2:0 4:1:1 del
HDV (bsicamente esto quiere decir que almacena el doble de informacin de color) Es, en definitiva, un soporte destinado a vdeo
profesional y, como en otros casos ya analizados, slo es usado por cmaras profesionales de varios miles de euros/dlares.
3.1.4.3 HDCAM
Las cintas HDCAM son muy similares a las DVCPRO que acabamos de ver, pero ofrecen una tasa de datos por segundo todava mayor
(144 Mbit/s)
3.1.4.4 HDCAM SR
Estas tipo de cinta pueden ser consideradas como el tope de gama. Pueden llegar almacenar vdeo 4:4:4 (sin submuestro ni prdida de
color) alcanzando una increble tasa de datos por segundo de 880 Mbit/s (ms de 35 veces la informacin almacenada en una cinta
miniDV con vdeo HDV) Para evitar ataques cardacos, mejor no saber el precio ni de las cmaras ni de las cintas...
3.1.4.5 Cartuchos Editcam
Desconozco casi por completo este soporte de almacenamiento. S que existe y que graba en DVCPRO y... hasta aqu puedo leer (chiste
para espaoles)
3.2 Formatos de compresin HD
Una vez que ya tenemos nuestro vdeo HD en el soporte de almacenamiento que mejor nos convenga, ahora falta llenarlo de datos.
Continuando con el ejemplo del papel es como si ya tenemos nuestra libreta tamao A4 lista y nos ponemos a escribir. A la hora de
escribir es evidente que usaremos un idioma determinado. Lo mismo sucede con los soportes de almacenamiento de vdeo. S... vas
pillando el concepto... Hay varios "idiomas" de vdeo. Cada uno de ellos con unas caractersticas y usos determinados como veremos a
continuacin. Tericamente se puede usar cualquier compresor de vdeo (o no usar ninguno...) pero lo cierto es que en la prctica slo
se usan unos pocos.
3.2.1 MPEG-2
El formato MPEG-2 es un "viejo conocido". Tan viejo que si se sigue usando para HD es por pura compatibilidad puesto que el formato
MPEG-2 es el que se usa en DVDs y televisin por satlite y est, por tanto, muy extendido. Algunos de los primeros lanzamientos de
pelculas en formato Blu-Ray no eran ms que pelculas DVD grabadas en un disco Blu-Ray... En la actualidad los formatos de
compresin H.264 y VC-1, que veremos a continuacin, pueden ofrecer la misma calidad visual de un vdeo MPEG-2 con poco ms de
la mitad de datos por segundo. No obstante, como deca, todos los que hemos hecho autora DVD disponemos de compresores MPEG-2
y sabemos cmo funcionan as que puede resultar ms cmodo seguir comprimiendo en MPEG-2. Eso s, recuerda que un vdeo HD
contiene mucha ms informacin que uno en SD y que debers usar una tasa de datos por segundo mayor para evitar los molestos
artefactos de compresin (los "cuadraditos" o pxeles y degradados irregulares). El formato DVD-Vdeo tiene un lmite de unos 9
Mbit/s. Los discos Blu-Ray, sin embargo, pueden elevar la tasa de datos por segundo hasta casi los 30 Mbit/s.
3.2.1.1 HDV
El formato HDV, como ya hemos comentado, se almacena en las mismas cintas miniDV que se han usado hasta ahora para grabaciones
DV en SD. La tasa de datos por segundo es la misma que para el vdeo DV (25 Mbits/s). Sin embargo, se usa compresin MPEG-2 y
largas secuencias GOP y de cuadros P y B para lograr una tasa mayor de compresin que en el formato DV, que slo usa cuadros I.
Salvo que conozcas algo de compresin MPEG todo esto te sonar a chino, pero bueno, ah queda. Con que te acuerdes que el HDV es
prcticamente igual que el DV pero ms eficiente a la hora de comprimir, me conformo.
3.2.2 H.264 / MPEG-4 AVC
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Que no te despiste ver MPEG-4. La mayora de dispositivos que muestran el logo MPEG-4 estn diseado para tasas de datos por
segundo especialmente bajas. Tal es el caso de vdeos diseados para reproducirse en internet o en dispositivos mviles como
telfonos, iPods, PDAs, etc. El formato del que hablamos aqu es el MPEG-4 AVC o, ms comnmente, H.264. Este formato es el
actualmente ms eficiente (a fecha Septiembre 2008) y su uso est cada vez ms extendido. No obstante tiene un ENORME
inconveniente. Comprimir un vdeo a formato H.264 puede necesitar hasta 4 veces ms tiempo de lo que se necesitara para comprimir
un vdeo MPEG-2. Si dispones de un equipo multi-core o, mejor an, multi-procesador el rendimiento mejora pero, an as, insisto en
que es desesperante comprimir a H.264. No obstante, salvando ese inconveniente, es un formato ideal para comprimir el resultado
final ya que, como he indicado, necesita aproximadamente la mitad de espacio en el disco que necesitara el MPEG-2 para almacenar el
doble de informacin. Esta alta compresin permite usar discos DVDs (hablo del soporte fsico) para hacer autoras Blu-Ray. Es decir,
usar un econmico disco DVD para grabar un Blu-Ray un lugar de comprar un mucho ms caro disco Blu-Ray. No obstante, este
"truco" (grabar Blu-Rays en discos DVDs) no es recomendable para recin llegados. Ms informacin en el punto 5.4.
3.2.2.1 AVCHD
El AVCHD es una variante del H.264 ampliamente usado en videocmaras con grabacin en tarjetas de memoria Memory Stick, SD y
similares. Su uso en este tipo de videocmaras se justifica porque este formato de compresin est diseado para mantener tasas de
datos por segundo muy bajas. Se sacrifica algo de calidad a cambio de precio y comodidad para el usuario. Para grabaciones caseras
encuentro este formato ideal y, recientemente, estn apareciendo videocmaras profesionales que con tarjetas ms rpidas han
aumentado la tasa de datos por segundo.
3.2.3 VC-1
Este formato fue desarrollado por Microsoft para usarlo en su consola de videojuegos XBox 360 y en su Windows Media 9. No es tan
eficiente como el H.264 pero s mejora la tasa de compresin del MPEG-2.
3.2.4 Apple ProRes422
Los formatos MPEG-2, VC-1 y H.264 son muy conocidos y usados porque son los formatos compatibles con los discos Blu-Ray y,
puesto que nuestro destino final ser en la mayor parte de los casos un Blu-Ray, nos interesa conocer y usar. Sin embargo, como ya he
comentado, estos formatos son buenos como formato de compresin final, de almacenamiento, pero ofrecen mltiples inconvenientes
a la hora de trabajar con ellos durante una edicin. Pensando en la edicin Apple desarroll el codec de vdeo Apple ProRes422,
disponible nicamente a travs del paquete Final Cut Studio 2 (a fecha Septiembre de 2008) Este formato es incompatible con los
discos Blu-Ray de vdeo, pero sin embargo ofrece unas tasas de compresin realmente elevadas sin prdida de calidad aparente y agiliza
mucho la edicin de vdeos HD. Si usas Mac, no puedo dejar de recomendrtelo. Lamentablemente, no conozco ningn codec similar
para Windows.
3.2.5 Sin Compresin
Para un usuario domstico es impensable trabajar vdeo HD sin comprimir. Requiere, adems de un equipo realmente potente, unas
cantidades de espacio gigantescas y unos discos duros extremadamente rpidos. Sin embargo, los estudios cinematogrficos s que
editan sin compresin puesto que cualquier compresin, aunque a simple vista no lo parezca, implica una prdida de informacin.
4. Encapsulado
Venga... anima esa cara, que estamos terminando...
Bien... ya tenemos:
a) Un vdeo HD; y ya sabemos que Alta Resolucin significa que tiene un tamao de 1280x720, 1440x1080 1920x1080 pxeles con
diferentes las diferentes tasas fotogramas por segundo que ya vimos y que puede estar o no entralazado
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b) Un formato de compresin aplicado a ese vdeo. Es decir, lo hemos codificado en un "idioma" o formato de compresin determinado
para reducir su tamao (H.264 o MPEG-2 en la mayora de los casos)
c) Un sistema de almacenamiento y transporte, que puede ser un disco, una cinta, una tarjeta...
Pero imaginad el desastre de tener miles de papeles sueltos por la mesa. Siempre organizamos el papel de alguna manera: en libretas con
gusanillo, en carpetas, con clips, grapas, con encuadernado... Del mismo modo, los archivos de vdeo no pueden estar "sueltos" sino que
se incluyen dentro de una infraestructura que le indica al sistema que los vaya a reproducir cmo debe acceder a su contenido.
Recordemos que, aunque durante todo este tiempo hemos estado hablando de vdeo, en un archivo de vdeo se incluye, adems audio
y, en algunos de ellos, otra informacin adicional como subttulos, fecha de grabacin, formato de compresin, etc.
A estas estructuras que contienen vdeo, audio, subttulos y metadatos (que es como se le llama a la informacin adicional) se les llama
encapsulados. Los encapsulados ms usados para almacenar vdeo HD son:
AVI y WMV: Encapsulado por defecto para Windows Media y el sistema operativo Windows.
MOV: Encapsulado por defecto usado por Quicktime y el sistema operativo Mac
MKV: Reciente y flexible formato de encapsulado, de cdigo abierto y cada vez ms popular para almacenar vdeo HD
DIVX: Aunque un vdeo AVI puede contener vdeo DivX, existe este encapsulado especfico para Vdeo DivX
MFX: Este encapsulado se usa a nivel profesional y es el que utilizan las videocmaras Sony XDCAM y Panasonic DVCPRO P2
que, por cierto, usan variaciones del mismo y los archivos de estas videocmaras son incompatibles unos con otros a pesar de
usar ambas encapsulado MFX.
M2TS: Encapsulado propietario de Sony usado por algunas de sus videocmaras, la PS3 y... oh! sorpresa! el usado por los
discos Blu-Ray.
Antes de cerrar este apartado quiero insistir en el concepto de que un encapsulado NO es un formato de compresin de
vdeo. El encapsulado no afecta absolutamente para nada a la calidad del vdeo. Es tan slo una "caja", que permite "empaquetar"
contenido multimedia con la informacin necesaria para que el sistema reproduzca su contenido de forma sincronizada y accediendo a
aquellas pistas que solicitemos (por ejemplo, al seleccionar slo una pista de audio cuando hay varios idiomas disponibles)
Por ltimo mencionar tambin dos "palabros" que sin duda alguna vez habrs visto y que a partir de ahora usars ms a menudo de lo
que crees:
Multiplexar: Es el nombre que recibe el proceso de "encapsular" o "embutir" las pistas de vdeo, audio y/o subttulos en uno de
los contenedores o encapsulados anteriormente descritos
Demultiplexar: Es el proceso inverso a multiplexar. Es decir, dado uno de los contenedores o encapsulados antes descritos,
demultiplexar sera extraer sus pistas de forma individual.
5. Autora Blu-Ray
Ya creas que nunca llegara el momento de hablar de los Blu-Ray, verdad? Bueno, no te quejes que no ha sido para tanto (lo digo por
no desanimar, que ya s que todo lo anterior ha sido un coazo y que posiblemente a estas alturas ya tengas en la pared de tu cuarto
una foto ma con un buen nmero de dardos clavados en los ojos)
Los reproductores de Blu-Ray estn diseados siguiendo unos patrones estandarizados que exigen vdeo HD con una determinadas
caractersticas:
1. Uno de los tamaos de pantalla HD anteriormente descritos (1280x720, 1440x1080 1920x1080)
2. Unas determinadas tasas de Fotogramas por Segundo, admitiendo vdeo entrelazado en algunas de ellas (23.976p, 24p,
25p, 29.97p, 30p, 50p, 59.94p, 60p, 50i, 59.94i, 60i)
3. Uno de los siguienes formatos de compresin: MPEG-2, H.264 VC-1
4. Aunque todava no lo hemos comentado, el audio debe estar en alguno de los siguientes formatos:
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1. Formato de compresin Dolby Digital, DTS o PCM lineal
2. Muestreo de 48 Khz y 16 bits
5. Una determinada estructura de archivos generada por un programa de autora
Con todo lo que hemos visto hasta ahora ya deberamos ser capaces de comprender y manejar con mayor o menor soltura todos los
requisitos de los puntos 1 al 4. En el siguiente apartado (5.1) veremos cmo generar la estructura de un Blu-Ray. Pero antes, veamos
cmo sera dicha estructura.
BDMV
AUXDATA
BACKUP
BDJO
CLIPINF
index.bdmv
JAR
META
MovieObject.bdmv
PLAYLIST
STREAM
CERTIFICATE
La estructura de un disco Blu-Ray es MUCHO ms compleja que la de un DVD y, de hecho, a da de hoy (septiembre del 2008) sus
posibilidades estn totalmente infrautilizadas. No entraremos en el anlisis detallado de cada una de estas carpetas, pero s me gustara
indicar que el vdeo se almacena dentro de la carpeta STREAM en un encapsulado m2ts, como ya comentamos. El nombre de
los archivos ir numerado con 5 cifras. Es decir, un disco Blu-Ray que contenga un nico archivo tendra, dentro de la carpeta
STREAM, un archivo llamado 00001.m2ts
5.1 Programas especficos de autora Blu-Ray (a fecha Septiembre de 2008)
Estn diseados exclusivamente para esa tarea y, lgicamente, suelen ser ms completos y avanzados que otros genericos que veremos
ms adelante. En esa categora tenemos los siguientes (pincha en los nombres para visitar la pgina web):
Adobe Encore CS3: Includo con Adobe Premiere CS3 ana potencia, facilidad de uso e integracin con Adobe Premiere.
Sony DVD Architect 5: El producto de autora BluRay de Sony asequible a "mortales" Perfectamente integrado con el software
Sony Vegas
Roxio DVDit Pro HD: El hermano pequeo de Scenarist, con menos funcionalidades pero con una interfaz y flujo de trabajo ms
agradable (uy... casi se me escapa lo de "amigable")
Ulead DVD MovieFactory: Programa sencillo y verstil, en la lnea de DVDit Pro
Cyberlink PowerProducer 5: Sencillo pero realmente econmico
Avid DVD By Sonic: Est incluido en el Avid Studio Toolkit. No hay mucha informacin en la pgina pero es de esperar que sea
un producto de prestaciones profesionales y, posiblemente, no demasiado recomendable para recin llegados
Sonic Scenarist: Siguiendo con software profesionales, un clsico donde los haya: Scenarist. Esta vez le ha tocado actualizarse al
nuevo formato.
Sony Blu-print: Lo ms de lo ms... caro. Es el oficial de Sony y pensado para estudios cinematogrficos
Sony on-Q Create: Esta aplicacin aade Java a los BluRays y, por tanto, un alto nivel de interactividad. Tambin de Sony y
tambin extremadamente cara
NetBlender DoStudio: Este software me ha sorprendido por su tipo de licencia, de renovacin mensual, semestral o anual. Es
tambin muy profesional a la altura de Sony Blu-print o Sonic Scenarist
Sofatronic Kaleidoscope: Nunca haba odo hablar de esta empresa ni de este software pero, de primeras, no pinta mal y, adems,
se integra con los productos de Adobe. Puede ser interesante.
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5.2 Programas de edicin de vdeo que graban en BluRay (a fecha Septiembre de 2008)
Grabar la lnea de tiempo en un disco BluRay es una opcin cada vez ms comn entre los softwares de edicin. Yo no lo llamara
autora propiamente dicha, sino simplemente grabacin en BluRay. Pertenecen a este grupo:
Adobe Premiere CS3: A travs de Adobe Encore
Pinnacle Studio 12 Plus/Ultimate
Ulead VideoStudio 11.5
Cyberlink PowerDirector 7
No exactamente editores, pero tambin hacen el papel:
ArcSoft TotalMedia Extreme: Un paquete de herramientas totalmente pensadas en BluRay. Permite reproducir, capturar, editar
(ms o menos...) y grabar BluRays
TMPGEnc MPEG Editor 3: Sencillo editor especialmente diseado para trabajar con archivos MPEG que permite grabar lo que
edites en BluRay
5.3 Programas de Grabacin que graban discos BluRay (a fecha Septiembre de 2008)
Los programas de este apartado prometen crear discos Blu-Ray fcilmente partiendo de casi cualquier archivo de vdeo. No son los
mejores para convertir vdeo a formato Blu-Ray. Tampoco hacen las mejores autoras del mundo. Pero se puede salir del paso con ellos
y puede ser un modo sencillo de entrar en el mundo Blu-Ray. Sin haber hecho un anlisis exhaustivo de estos programas personalmente
echo muy en falta una mayor personalizacin en todo proceso. Las opciones de autora estn bastante preestablecidas y hay poco
margen a la experimentacin.
Nero 8
Roxio Toast 9 Titanium
5.4 Autora Blu-Ray en discos DVD (por javienigma)
Lo primero comentar que la gran diferencia y lo que hemos de tener muy en cuenta, es que el material que vayamos a grabar en el DVD
no puede tener un bitrate superior a 18Mbit/s (en el caso del USB/HDD no puede ser superior a 24Mbit/s). Esto es una limitacin que
viene dada por la norma del AVCHD, formato creado para usar material HD/bluray en soportes como DVD, SD, USB...
http://www.avchd-info.org/format/index.html
Y por qu? Porque el AVCHD al igual que el formato DVD, usan el lser rojo (650nm), mientras que el bluray usa el lser azul (405nm)
y de ah que el bitrate de los archivos pueda ser bastante superior (por ejemplo 40Mbit/s).
Con esto claro, un ejemplo.
Un videoclip editado en AVID MEDIA COMPOSER, lo exporto a mxima calidad y despus con TMPGEnc lo comprimo a MPEG-4
AVC (que es lo mismo que decir H264). Ojo el audio tiene que estar en AC3, por lo tanto como el TMPGEnc exporta el audio como
AAC, lo nico que debemos hacer es exportar el audio a parte como AC3. Recordar que el bitrate del vdeo no puede ser superior a
18Mbit/s si lo vamos a grabar en DVD o 24Mbit/s si lo vamos a reproducir desde un USB.
NOTA: en H264/MPEG-4 AVC el profile recomendado es High@4.1 (o inferior) que es el usado en bluray, nunca superior, pues
tendris problemas de reproduccin, tal vez no en el PC, pero desde reproductores bluray de saln, s. Por ejemplo mi SONY BDP-
S470 no reproduce nada con profile superior a High@4.1.
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Con nuestro archivo de vdeo y audio ya comprimidos (por supuesto no pueden pasar los 4,37 GB o los 8GB si queremos grabarlo en
DVD o DVD Dual Layer...) nos podemos ir a TMPEGenc Authoring Works v4 y crear la autora y estructura bluray o con TSmuxer si
no queremos mens.. (aunque el TMPEGnc Authoring Works tambin te permite hacer autorun). Despus grabamos en DVD UDF 2.5,
en un DVD y listo. El reproductor lo detectar como un AVCHD DISK mostrando los mens y todo.
Opcin 2: tambin podemos coger los archivos comprimidos del TMPGenc y cargarlos en MKVMERGE y crear un archivo MKV, que
luego grabaremos en un DVD como datos o pasaremos el USB/HDD, en ambos casos lo reproduce OK.
Ahora bien, haciendo lo mismo, pero comprimiendo con un bitrate superior de los indicados, por ejemplo 35 Mbit/s, mencionar que: 1)
a la hora de grabar el DVD, la grabadora no puede, hace un ruido como de que fuerza la grabacin y no va. 2) a la hora de pasarlo al
USB, ok, pero al reproducirlo va a tirones y no puede.
Lo mismo, el mismo archivo a 35 Mbit/s, con la autora bluray o en archivo MKV, lo cargo en mi grabadora bluray LG, con un disco
Bluray regrabable, y todo OK. Lo graba perfectamente y lo reproduce perfectamente desde el disco bluray. Ya que lo graba y lo
reproduce con el lser azul.
Por supuesto, que el hecho de que grabemos material HD en soporte DVD, no quiere decir que un reproductor de DVD lo vaya a leer...
Para que podamos reproducir este contenido en DVD, necesitamos que nuestro reproductor sea bluray y que admita, que casi todos los
actuales lo admiten, el formato AVCHD. Mi SONY BDP-S470 sin problema. Incluso lee los archivos MKV, MTS, M2TS, MP4, etc...
Resumiendo:
1 ) Material bluray en soporte DVD (max. 18Mbit/s), en soporte SD/USB (max. 24Mbit/s). Si pasamos de estos
bitrates, entonces, debemos grabar en soporte bluray con grabadora bluray.
El soporte AVCHD se cre para grabar contenido bluray en soportes como un DVD o SD o un USB. De ah que los bitrates deban ser
inferiores a los aceptados en un disco bluray. Y es la principal diferencia entre AVCHD y BLURAY: el bitrate, el soporte y la grabadora.
Ya que por ejemplo con TSMUXER y un archivo MPEG-2 17000Mbit/s de bitrate 1920x1080 con audio AC3, he seleccionado
AVCHD DISK y me ha creado perfectamente las carpetas BDMV + CERTIFICATE. Cuando se supone que el AVCHD slo admite
H264/MPEG-4 AVC... Lo he grabado en un DVD-RW con NERO en UDF 2.5 y al cargarlo en mi SONY BDP-S470 pone DVD-RW
AVCHD MPEG, y lo lee ok. El mismo archivo, pero seleccionando con TSmuxer BLURAY DISK, grabando igual en DVD RW, en el
reproductor SONY me pone BD-ROM MPEG y lo lee ok.
As que no entiendo porque si el AVCHD slo admite H264/MPEG-4 AVC, como el TSmuxer admite MPEG-2 para AVCHD disk y
como mi Sony BD lo lee perfectamente. Incluso lo identifica como AVCHD...
2) Si podemos crear mens en nuestra autora.
El mismo archivo del punto 1, lo cargo en el TMPGenc Authoring Works, y creo una estructura bluray, que grabo de igual forma con
NERO UDF 2.5, en un DVD RW. Lo reproduzco OK en mi SONY y me sale BDROM MPEG. Y por supuesto con sus mens y todo.
Otra opcin que he probado OK es usando el programa Ciberlink PowerProducer.
3) Tabla: http://www.effectmatrix.com/hd-video-converter/dvd-hd-avchd-blu-ray-glossary.htm
4) Tambin podemos pasar el archivo a MKV y grabarlo como datos. En este caso no es necesario seleccionar UDF 2.5.
Simplemente DVD de datos.

6. Grabadoras de Blu-Ray
A continuacin incluyo un listado con las grabadoras de BluRay que he localizado a fecha septiembre de 2008. Algunos enlaces
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estn en Japons, as que no s si se comercializarn en Espaa:
FastMac APP-6363 (para Mac)
FastMac APP-6523 (para Mac)
IO-DATA BRD-UM4
IO-DATA BRD-SM4
LaCie d2 Blu-ray Drive
LG GGW-H20L
LITEON LH-2B1S
LITEON DH-4B1S
MCE BD6XMPINT/EXT (para Mac)
Panasonic SW-5582-C
Panasonic LF-PB271JD
Panasonic LF-MB121JD
Philips SPD7000
Pioneer BDR-101A
Plextor PX-B900A
Plextor PX-B920SA
Sony BWU-20=S
7. Conclusiones
Y esto es todo por el momento amigos... Como indica claramente el ttulo este documento, con toda su complejidad y extensin, no deja
de ser una gua de iniciacin en la que me he esforzado al mximo para tratar de orientar sobre los pasos a seguir para que hagas
realidad tu primer Blu-Ray.
Como habrs comprobado, hay infinidad de cmaras, de formatos, de programas de edicin y programas de autora. Cada uno de ellos
ofrece y exige ciertas caractersticas a las que debes adaptarte y, adems, estos requisitos cambian de un programa a otro. Es por ello
que cuando te pongas manos a la obra te surgirn, sin duda, un buen nmero de preguntas y te sentirs perdido. Esta gua no pretende
hacer los discos Blu-Ray por ti, pero s pretende, al menos, orientar sobre los pasos que debes seguir y lo que necesitas para hacer
realidad tu sueo de realizar tu primera autora en Blu-Ray. Espero que el texto haya despejado ms dudas de las que haya abierto y
que, aunque sea en el fondo, te haya sido de utilidad. Es muy probable que se me haya olvidado o que haya metido la pata en algo. Pido
disculpas de antemano. Tratar de mantener este documento actualizado tanto como me sea posible para tratar de pulir fallos e
introducir cualquier novedad que pueda producirse en el mundo del HD y la autora Blu-Ray.
Gracias por haber confiado en mi dedicando tu tiempo a la lectura de este documento
Un saludo
8. Bibliografa:
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http://en.wikipedia.org/wiki/Digital_video
http://en.wikipedia.org/wiki/P2_(storage_media)
http://en.wikipedia.org/wiki/XDCAM
http://en.wikipedia.org/wiki/Editcam
http://en.wikipedia.org/wiki/HDCAM
http://en.wikipedia.org/wiki/MiniDV
http://en.wikipedia.org/wiki/SxS
http://en.wikipedia.org/wiki/HDV
http://en.wikipedia.org/wiki/H.264/MPEG-4_AVC
http://en.wikipedia.org/wiki/VC1
http://en.wikipedia.org/wiki/Comparison_of_container_formats
http://en.wikipedia.org/wiki/Blu-ray_Disc
Y algunas otras pginas a travs de Goole que tuve la imprudencia de no anotar.
Encuentras este artculo de utilidad?
Si No Valorar
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ltima actualizacin: 09/15/2011
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