Dos miradas al cine y la videocreacin en Chile

por Nstor Olhagaray y Macarena Cebrin L.

Cine y videocreacin en Chile
Nstor Olhagaray
En ausencia de una industria cinematogrica y un organismo nacional !ue regule y
omente la labor de los medios audiovisuales" y con una produccin de video
esencialmente destinada a la publicidad y a la #$" el cine y video creativos de Chile han
sido or%osamente independientes" aun!ue en absoluto marginales. &i bien esta muestra
slo incluye obras producidas en los 'ltimos seis a(os" es casi un resumen de las dos
dcadas inales de nuestro siglo.
El video chileno de creacin nace vigoroso" gracias a !ue participa de la resistencia
durante el rgimen militar y a !ue la iniciativa es tomada por los artistas plsticos. Estas
dos circunstancias le dan una uerte marca art)stico*cultural. En el terreno esttico" el
grupo C+D+ ,Comit de acciones de arte- e.erce una inluencia notable. La
comparacin con /ai0 1 2lu3us se impone aun!ue ste no uera un reerente directo y el
conte3to pol)tico haya sido asumido protagnicamente por los artistas de video.
Lotty 4oseneld e.empliica esas caracter)sticas y as) lo demuestra Sobreseimiento, a
pesar de !ue data de 5667. 4eiteradamente aparece una mu.er .oven y atractiva8 su larga
cabellera se conunde con la mancha blanca de su ropa" su andar es decidido pero uga%8
el plano" t)picamente televisivo" la busca" la acecha y se impone. Ella !uiere escapar y
puede hacerlo9 la han de.ado sin pasado" le han borrado los gestos" alguien !uiere !ue la
olvidemos en la impunidad. :a sido sobrese)da" pero el video desea negar ese acto en
nombre de una dignidad pisoteada.
Los artistas plsticos abandonaron muy pronto el video creacin" pues en realidad solo
se hab)an servido de l instrumentalmente. &e abri entonces una segunda etapa" la del
video de audiovisualistas. &e trata de una generacin !ue viene de los centros de
estudios audiovisuales o de la cultura cinematogrica lisa y llana" pero !ue ve en el
video un medio para plantearse de manera dierente el paradigma de imagen y sonido"
un e3celente intrprete para poner en .a!ue a los medios masivos en general y a la #$
en particular. Las grandes posibilidades de manipulacin de la imagen y el sonido hacen
del video un medio ideal para e3plorar las culturas visuales y audiovisuales" o
simplemente pensar los problemas propios de la representacin" la imagen y la
visualidad" pues se habla de imagen a imagen" de igual a igual9 aparece un uerte
esp)ritu de metavideo.
;ermn <obe es un reali%ador en !uien las ronteras entre el cine y video" no es !ue
estn claras" sino" ms bien" se interpenetran" como lo demuestra su indiscriminada y
copiosa produccin. En ella" sin embargo" hay un e.e9 los mitos y ritos de la puesta en
escena. En Hombres muertos de amor... se combinan un ormato ,el casting- y un
tratamiento ,el congelamiento de la tar.eta postal- !ue es subvertido con rpidos gui(os"
lo !ue genera una galer)a de retratos muy acertados" en la !ue la parodia y la simulacin
esbo%an cierta mal disimulada sonrisa en la comisura de los labios.
En El rojo para los labios, de /ablo <asulto" ocurre algo parad.ico. Deinitivamente se
nos est hablando de una nueva era tecnolgica" la de la imagen asistida por
computadora" pero al mismo tiempo se nos orece una a(oran%a" en todo caso muy
generali%ada en la cultura i%!uierdista latinoamericana" de la revolucin cubana. Esta
melancol)a se halla poblada de lirismo caribe(o y mitos revolucionarios" pero no alta el
distanciamiento cr)tico !ue la envuelve con un tono de escepticismo. De todas ormas"
el retrato sensible y muy certero de la Cuba de los noventa es un e3celente prete3to para
transitar y sobreponer el documental" la iccin y la ciencia*iccin8 en el ondo" el
verdadero e.e del video resulta ser la transte3tualidad de los gneros.
En Chile" el documentalismo es casi ine3istente por alta de una circulacin deinida8 lo
poco !ue hay est absolutamente determinado por algunos programas de #$. Claudio
4o.as es una e3cepcin" y sus documentales han sabido imponerse gracias a !ue revisan
las ideas tradicionales acerca del gnero y apelan a los recursos propios del video. =no
de ellos es la posibilidad de enri!uecer la imagen" lo !ue se traduce en un tratamiento
ms gil y" sobre todo" en un reuer%o de las caracter)sticas de las atmseras. Donde se
ve un aporte sustancial del video" sin embargo" es en sus rasgos mediticos" en sus
posibilidades de control del registro" lo !ue habilita un .uego protagnico del reali%ador.
Claudio 4o.as no es un invitado a las situaciones !ue documenta8 es parte de ellas9 su
cmara tiene la capacidad de organi%ar el acontecimiento a su alrededor.
=na tercera generacin se deine a partir de lo !ue llamo la videopoes)a. &e trata de
videastas !ue tienen cosas !ue decirnos y lo hacen con su escritura natural y privada9 el
video. Este es un medio amable" !ue se de.a apropiar por el usuario. No me reiero
'nicamente a su tecnolog)a" !ue nos permite incluso utili%arlo en soledad" sino a la gran
e3tensin de su paradigma plstico" !ue orece al reali%ador un sinn'mero de
articulaciones y operaciones y ormales" entre las cuales habr ms de una por la cual se
sienta interpretado. El video resulta ser" en este sentido" el me.or intrprete de las
inle3iones de nuestros discursos privados y el traductor ms idedigno de nuestro
imaginario sensible >el espacio ideal" en suma" para traba.ar las categor)as de lo potico.
En su Da Huo, 2rancisco 2brega desarrolla la idea de la aldea global" basndose sobre
milenarios te3tos asiticos" aun!ue" al mismo tiempo" cada imagen" cada nota se de.a
contemplar en s) mismas como construcciones sublimes. Su ojo se sumerga en la
ciudad, de Marcela /och" est construido a la manera de un diario de via.e" pero el
verdadero via.e es a lo largo de la memoria9 un ni(o recorre la ciudad1inancia" el lugar
de su primer encuentro con las cosas. Como el agua" como el tiempo" el video de /och
nos sugiere despla%amientos y densidad.
,2ragmentos-
Extractos del artculo /e!ue(a historia de los autores de cine y video en este Chile de
in de siglo" publicado en el catlogo de la Muestra itinerante de cine y video
independientes intitulada Miradas desde el sur, !ue organi"aran las #undaciones
$ampadia, %oc&e'eller y Mac(rt)ur a trav*s de las #undaciones (ndes +,)ile-,
(ntorc)as +(rgentina- y .itae +/rasil- en el a0o 1223. De a) !ue sean mencionadas
solamente las obras seleccionadas en dic)a ocasi4n.
5*stor 6l)agaray es un videoartista c)ileno, director y curador de la /ienal de .ideo y
5uevos Medios de Santiago de ,)ile.

Video Arte en Chile
Macarena Cebrin L.
El primer gran reerente del video arte chileno es el artista ?uan Do@ney ,56AB*5667-.
Do@ney" !uien se radica en Estados =nidos desde 56CC" incursiona en el video arte a
principio de los a(os setenta" siendo reconocido como uno de sus precursores a nivel
mundial. Desarroll importantes traba.os de video" e3plorando en las nuevas
maniestaciones multimedia al agregar el video a instalaciones y perormances. + partir
de 56D7 su traba.o se divide en dos grandes series El ojo pensante y 7rans8(m*rica " de
carcter etnogrico.
En Chile" los primeros antecedentes de video arte surgen entre 56D6*56EB. &u principal
uncin era registrar /erormance" +rte Corporal e intervenciones art)sticas !ue se
desarrollaron uera del c)rculo oicial" y con una encubierta cr)tica contra las
instituciones culturales y el rgimen militar de la poca.
El grupo interdisciplinario C+D+ ,Colectivo +cciones de +rte- surge en 56D6.
Fntegrado por Diamela Eltit" escritora8 4a'l Gurita" poeta8 2ernando <alcells" socilogo8
?uan Castillo y Lotty 4oseneld" artistas plsticos" proclamaba la colectividad en el
traba.o de la obra art)stica y el uso del video o el cine Hcomo mecanismos de produccin
de accin de arte8 traba.ar con un medio de comunicacin masivo como veh)culo de
inormacin de arteI. Los primeros traba.os colectivos !ue reali% C+D+ utili%ando el
video como soporte y archivo de la obra ueron8 9ara no morir de )ambre en el arte
,56D6- y (y, Sudam*rica ,56E5-.
Lotty 4oseneld ,56A7- paralelo a las acciones de C+D+" reali%a una importante labor
como artista individual. Fntervenciones p'blicas como la demarcacin de cruces en la
calle" :na milla de cruces sobre el pavimento " video instalacin de 56D6" :na )erida
americana ,56EJ-" video instalacin en la <olsa de Comercio de &antiago o ,autivos
,56E6-" video instalacin reali%ada en la construccin inconclusa de un hospital" son
algunos de los traba.os de 4oseneld donde el video es un elemento autnomo de la
obra" el registro pasa a ser materia prima y un dispositivo de resistencia contra la
institucionalidad oicial. En el a(o JBBJ" la artista desarroll un traba.o de video arte
llamado Moci4n de 6rden . #res videos" !ue ten)an en com'n la imagen en trnsito de
una ila de hormigas" ueron proyectados simultneamente en tres instituciones
art)sticas9 Museo Nacional de <ellas +rtes" Museo de +rte Contemporneo y la ;aler)a
;abriela Mistral. La ila de hormigas era el hilo conductor entre las instituciones" la !ue
daba continuidad a la obra y la alusin a la memoria de sus primeros traba.os.
Carlos Leppe ,56KJ- reali%a una obra autoreerente utili%ando su propio cuerpo como
soporte de e3presin. En El )appening de las gallinas ,56DA-" HEl artista se mostr
sentado sobre una tarima" inmvil" con una corona uneraria alrededor de su cuello"
mientras el p'blico lo contemplaba en silencio y circulaba entre gallinas de yeso y un
vie.o ropero con ob.etos personales y muchos huevos. Este traba.o abri la primera
interrogante p'blica acerca de la crisis de la identidad se3ual y a partir de este traba.o" el
artista desarroll un programa cuyo e.e medular ue la temtica de su identidad se3ual
mediante su cuerpo como ser se3uadoI. En la perormance Sala de espera ,56EB-"
Leppe ya no se muestra directamente al p'blico" la imagen de video sustituye su
presencia" ambientando la sala de e3posicin con televisores" luces de nen y sonidos.
Eugenio Dittborn ,56A7-" destacado artista graico" reali%a sus primeros video arte en
56E5. $o !ue .imos en la ,umbre del ,orona ,56E5-" $a Historia de la #sica ,56EJ-"
,uatro /ocetos 9reliminares para la Historia de la M;sica ,56EC-" 9ieta ,56EC-" $a
#sica de la Historia ,56E6-" El ,ruso< ,566B-" son parte de su videogra)a.
Estos son algunos e.emplos de los primeros artistas !ue incorporaron el video al arte
chileno. + mediados de los a(os LDB" en Chile se empie%an a insertar nuevas tecnolog)as
a la obra de arte" siendo utili%adas principalmente por artistas inluenciados por
tendencias internacionales y cuyas obras" en su mayor)a e)meras" se apoyaron en el
video para resguardar su propio destino" desaparecer. &eg'n la cr)tica y terica del arte
Nelly 4ichard" el uso del video arte ha tenido tres categor)as o modalidades9 video
registro" video autnomo y video instalacin. El video arte como mecanismo de registro
es el !ue predomin durante los a(os de dictadura militar" muchos de los happening"
intervenciones y acciones de arte !ue se organi%aron clandestinamente !uedaron
registradas en este medio" permitiendo su posterior diusin. En 56DD" para Nelly
4ichard" surge una nueva visualidad en la produccin art)stica nacional" hecho !ue recae
principalmente en el mane.o de la imagen otogrica en la obra como elemento de
renovacin tcnica e iconogrica en la pintura" y por otro lado" como un medio de
testimoniar la realidad social y pol)tica a la cual se estaba enrentando el artista y el
pa)s. De esta manera" Nelly 4ichard acu(a ba.o el nombre de Escena de +van%ada a
a!uellos Hcreadores empe(ados en reormular las mecnicas de produccin art)stica y de
lengua.e creativo en el marco de una prctica contrainstitucionalI. +rtistas integrantes
de C+D+" Leppe" Dittborn" Carlos +ltamirano" 2rancisco &mythe" Catalina /arra"
Mimena /rieto" ;on%alo Me%%a ueron integrados a la Escena de +van%ada.
/or su parte" artistas plsticos" actores" literatos" pol)ticos" se reun)an en casas
particulares para reali%ar sus acciones de arte" e.emplo es (di4s 7ar"n1 ,56EA- de
Enri!ue Lihn ,56J6*56EE-" happening en !ue parodian a la dictadura militar a travs de
la noticia de la muerte del legendario actor de 7ar"n " ?ohnny Neissmuller ,56BA*
56EA-.
4pidamente el video arte como registro ue transormndose en un medio apropiado
para ser utili%ado de manera autnoma" obligando a los artistas a mane.ar diversos
recursos tcnicos y tecnolgicos para su proyeccin y e3perimentar desde su lengua.e.
De esta manera" el video se incorpora a otras maniestaciones art)sticas interactuando
con ellas y apro3imando o deshaciendo cada ve% sus l)mites.
La primera Fnstitucin !ue oreci un espacio al video arte ue la emba.ada de 2rancia
en Chile" a travs de los estivales 2ranco*chilenos de videoarte ,56EJ*6B-. =na ve%
llegada la democracia al pa)s" la emba.ada de 2rancia delega la organi%acin de los
estivales de video arte a los chilenos. Continuando con esta tradicin" en 5667 se
organi%a la /rimera <ienal de $ideo y +rtes Electrnicas" de carcter internacional y
con tres categor)as9 H+ la creacin y +utor)a en $ideoI ,concurso en honor a ?uan
Do@ney-" H+rtistas Fnvitados NacionalesI y H+rtistas e Fnstituciones FnternacionalesI.
/oco a poco las categor)as se ueron pereccionando recepcionndose slo video arte
autorales" de tendencia e3perimental y con una clara esttica de video. /osteriormente"
el concurso de carcter nacional se transorma en Latinoamericano. Categor)a incluida
tambin en el 2estival Fnternacional de Cine de $aldivia.
Estos encuentros sirvieron para !ue muchos de los artistas nacionales !ue se dedican al
video arte pudieran mostrar sus traba.os" destacndose Claudia +ravena" ;uillermo
Ciuentes y Edgar Endress. /romovindose e incentivndose un circuito de certmenes
o eventos donde la categor)a de video arte estuviera incluido en ellas.
En septiembre de JBB5" la marca de cigarrillos Oent .unto a una campa(a de mar0eting
llamada Oent E3plora" organi% un programa de actividades art)sticas en torno al arte y
la creacin contempornea" reali%ando" entre otros" el concurso @ebart1 video animacin
e3perimental . Este evento sirvi para insertar otra disciplina al video arte chileno9 la
animacin.
+ medida !ue los productos digitales se hacen ms ase!uibles8 cmaras" herramientas
de edicin" computadores" etctera" algunos creadores nacionales han visto en el video
arte una buena opcin para complementar o especiali%ar su !uehacer art)stico y !uienes"
paralelo a los eventos nacionales establecidos y de carcter oicial" han aportado al
desarrollo del video arte e3perimental. +rtistas como <en.am)n Marambio" ?uan
Cspedes" Claudia del 2ierro" Marcela Moraga" Carlos Olein y Mat)as 4ivera" son
algunos de ellos.
Noviembre JBBA
Nota:
5 =n ragmento de este video se puede ver en
http911@@@.dartmouth.edu1Plihn1multiple.html.
Referencia bibliogrfica:
&a'l" Ernesto. +rtes $isuales JB a(os 56D7*566B . Ed. noviembre 5665. Ministerio de
Educacin. &antiago" Chile.
Catlogo C:FLE 5BB +QO& +4#E& $F&=+LE&. &egundo /er)odo 56KB*56D7 . Entre
Modernidad y =top)a .
Museo Nacional de <ellas +rtes. &antiago" Chile. ?ulio JBBB.
Catlogo Oent E3plora. Nebart1video animacin e3perimental . &eptiembre JBB5.
Catlogo Mocin de Orden " Lotty 4oseneld. Ocho Libros Editores. JBBJ.
Catlogo FFF <FEN+L DE +4#E ?O$EN JBB5. &ituacin del +rte Contemporneo
Chileno. Museo Nacional de <ellas +rtes. &antiago" Chile.

Macarena ,ebrin $. es una videoartista de nacionalidad espa0ola, residente en ,)ile.