Historia de la jardinera en Espaa

Artculo destacado
Jardn del Generalife, Granada.
La jardinera en Espaa ha tenido una evolucin acorde con los diferentes sellos estils
ticos desarrollados en el arte y la cultura espaolas, al tiempo que ha estado mar
cada por numerosas influencias a lo largo de su historia, desde el jardn romano e
islmico, pasando por el italiano, francs e ingls, hasta la aparicin de la vanguardi
a y el uso de nuevas tecnologas en el siglo XX, que junto al desarrollo del diseo,
el urbanismo y la arquitectura paisajista han desembocado en una nueva forma de
concebir la jardinera y su ubicacin en el entorno.
El jardn espaol ha estado marcado por su clima y orografa. El suelo es por lo gener
al ms seco que en sus pases vecinos, Portugal o Francia, y la radiacin solar es ms i
ntensa, especialmente en verano, lo que llev a la creacin de jardines de pequeo tam
ao y acotados en espacios cerrados, no integrados en el paisaje como en otros pase
s.1 Un factor fundamental ha sido el aprovechamiento del agua, escasa en algunas
zonas y de reparto desigual segn las diferentes comunidades de la pennsula. La ve
getacin de Espaa es muy variada, con la presencia en la pennsula ibrica de cuatro ti
pos de regiones en cuanto a flora: mediterrnea, eurosiberiana, boreoalpina y las
Islas Canarias.
Aunque para algunos autores en Espaa no existe una tipologa propia de jardn,nota 1
definible por unas caractersticas distintivas como las del jardn italiano, francs o
ingls, los factores heredados de otras tipologas e influencias, as como los divers
os aportes provenientes de la idiosincrasia cultural espaola, permiten hablar con
propiedad de un estilo de jardinera propio del pas que, si bien resultara heterodo
xo y con multiplicidad de variantes regionales, aportara unas caractersticas recon
ocibles y unvocas para el arte de la jardinera en el pas.nota 2
En Espaa, adems de parques y jardines de concepcin generalista, bien de carcter ines
pecfico o bien de corte temtico o especialista como los jardines botnicos, existen nu
merosas variedades de jardn segn la regin, como el son, el cigarral, el pazo, el pa
tio o el carmen.2 La mayora de estas tipologas, de herencia islmica, surgieron en e
l Renacimiento, entre los siglos XVI y XVII; en el caso de los pazos gallegos, a
unque hay vestigios anteriores, las mejores realizaciones son de poca barroca, en
el siglo XVIII. Hasta prcticamente el siglo XIX la mayora de jardines fueron prom
ovidos por la realeza y la aristocracia, hasta que los cambios sociales gestados
entre los siglos XVIII y XIX especialmente este ltimo facilitaron la creacin de par
ques y jardines de titularidad pblica para el uso y disfrute de todos los ciudada
nos. En el siglo XX han sido esenciales la vinculacin de la jardinera con el urban
ismo, as como una mayor concienciacin social hacia la ecologa, que ha conllevado la
creacin de proyectos cada vez ms vinculados al entorno natural.
ndice [ocultar]
1 poca romana
2 Edad Media
2.1 Jardn islmico
2.2 Jardn cristiano
3 Siglo XVI
3.1 Proyectos reales
3.2 Jardines privados
3.3 Nuevas tipologas
4 Siglo XVII
5 Siglo XVIII
5.1 Barroco
5.1.1 Reales Sitios
5.1.2 Jardines privados
5.2 Neoclasicismo
5.2.1 Proyectos reales
5.2.2 Jardines privados
6 Siglo XIX
6.1 Romanticismo
6.2 Urbanismo y parques pblicos
6.3 Historicismo
7 Siglo XX
7.1 Pervivencia de estilos tradicionales
7.2 Modernismo y novecentismo
7.3 Nuevos diseos
7.4 Arte y naturaleza
8 Vase tambin
9 Fuentes
9.1 Notas
9.2 Referencias
9.3 Bibliografa
10 Enlaces externos
poca romana[editar]
Visin moderna de una villa romana.
Los primeros vestigios de la prctica de la jardinera en Espaa provienen de la poca r
omana, si bien ninguna de aquellas realizaciones ha llegado hasta la actualidad.
La conquista de la pennsula Ibrica por la Repblica romana se inici en el transcurso
de la Segunda Guerra Pnica (218 a. C.-201 a. C.), aunque no se complet hasta tiem
pos de Augusto. La antigua Roma estaba muy avanzada en cuanto a arquitectura e i
ngeniera, conocimientos que traslad a todas sus colonias, que se vieron as favoreci
das con diversas infraestructuras como caminos, puentes y acueductos. Los romano
s fueron una de las primeras civilizaciones que otorgaron gran relevancia a la j
ardinera, a la que elevaron a la categora tanto de arte como de ciencia. As como en
otras anteriores civilizaciones los jardines tenan finalidad religiosa y eran ev
ocaciones del paraso el jardn sagrado, en Roma su funcin pas a ser laica y ornamental.
l jardn romano recibi la influencia de los jardines orientales, as como de los grie
gos no por sus modelos reales, sino por su reflejo en la pintura griega de paisa
je. En poca romana el trabajo de la jardinera se especializ, y surgi la figura del t
opiarius o paisajista, encargado de la concepcin tanto material como intelectual
y esttica del jardn.3
Los romanos tenan grandes conocimientos agrcolas, y perfeccionaron numerosas tcnica
s de cultivo, as como herramientas de labranza. Adems, perfeccionaron en gran medi
da la ingeniera hidrulica, lo que les permita asegurar un aporte regular de agua a
sus cultivos y jardines, al tiempo que les posibilitaba la construccin de estruct
uras vinculadas al agua, como fuentes, piscinas, baos y estanques, que en numeros
as ocasiones adquiran carcter ornamental y enfatizaban la belleza de sus jardines.
4
El jardn estaba vinculado a la domus, la casa prototpica romana, donde era habitua
l un prtico de entrada ornamentado con esculturas, que daba acceso a un jardn de v
egetacin mediterrnea. Este modelo poda darse tanto en la ciudad como en el campo, d
onde surgi la villa, una finca rstica que serva generalmente como segunda vivienda de
las clases acomodadas, y que aunaba tanto la jardinera en el mbito ms domstico como
la explotacin agrcola. Por lo general, los jardines urbanos se organizaban en tor
no a un patio (atrium), de forma peristilada, configurado simtricamente alrededor
de un eje longitudinal, que serva como nexo de comunicacin entre las distintas zo
nas de la casa. En el centro del patio sola haber un pozo, fuente o estanque, y l
os elementos vegetales se complementaban con detalles ornamentales como mosaicos
, jarrones o estatuas, e incluso a menudo los muros se decoraban con pinturas al
fresco de tema paisajista. Las villas rurales presentaban dos zonas de ajardina
miento: intensivo en el recinto ms cercano a la vivienda, con setos recortados y r
boles podados, flores de temporada, fuentes y estatuas; y extensivo en la zona ms
agrcola, de trazado irregular, con zonas de cultivo y de bosque.5
Los jardines solan tener elementos estructurales y arquitectnicos como prticos y cr
iptoprticos, arcos y columnas, exedras, piscinas, quioscos de madera, prgolas, cen
adores, e incluso grutas artificiales (ninfeos), elementos que pasaron a posteri
ores tradiciones jardineras.6 En cuanto a la vegetacin, sola agruparse en arriates
que adquiran diversas formas, de las que una de las ms usuales era la del hipdromo
. El agua corra en abundancia a travs de canales y pilones, a veces con pequeos sur
tidores; este tipo de conducciones de agua recibi el nombre de euripo, por el est
recho homnimo que separa Beocia de la isla de Eubea, en Grecia.7
Con el tiempo, las villas rurales fueron perdiendo su finalidad agrcola, al ir ex
pandindose el imperio y gracias al cultivo intensivo de trigo y otros productos e
n Sicilia y el norte de frica, por lo que se convirtieron en lugares de otium (oc
io), donde las clases acomodadas se retiraban para descansar de la vida urbana.
La literatura romana de la poca lleg a idealizar la vida placentera en el campo, e
jemplificada en el tpico horaciano beatus ille.8
Vista de Conmbriga.
Segn diversos testimonios, entre las principales especies vegetales cultivadas en
los jardines romanos se encontraban rboles como el boj, el ciprs, el pltano, el pi
no, la acacia y el laurel, arbustos como el mirto y el acanto, y flores como la
rosa, el narciso, el gladiolo, la margarita, el iris y la violeta. Hay constanci
a de que existan comercios dedicados a la floristera, donde se elaboraban ramos, c
oronas y guirnaldas de flores, tanto ornamentales como con fines religiosos. Tam
bin se utilizaban flores para cosmtica y perfumera. Asimismo, se cultivaban plantas
medicinales, y la farmacopea romana era rica en abundancia.9
En el territorio espaol se encuentran numerosos restos arqueolgicos de villas roma
nas, como la de Cambre (La Corua), la Villa La Olmeda en Palencia, la de Almenara
-Puras en Valladolid, la de Camarzana de Tera (Zamora), la Villa de Camesa-Rebol
ledo en Cantabria y la Villa de Torre Llauder en Matar. El modelo de patio perist
ilado se detecta en algunos restos de villas como las de Las Cuevas de Soria, Mo
ntijo, Rienda, El Pumar, El Santiscal, Ro Verde en Marbella o la domus nmero 1 de
Ampurias. Se han encontrado restos de canales y fuentes en la Villa de la Dehesa
de La Cocosa (Badajoz), o de estanques en Villa Fortunatus, cerca de Fraga (Hue
sca), o en la Villa de Ujal en Benicat (Nules), El Soldn y Bruel en Quesada (Jan).10
En Conmbriga, actualmente en Portugal pero perteneciente en su da a la antigua His
pania, se encuentran algunos de los mejores ejemplos de villas hispnicas, con una
planimetra diferente al prototipo de jardn romano como los apreciados en Pompeya, y
a que en vez de rodear el jardn un estanque central, es al revs: es este el que ci
rcunda la zona vegetal. En estas villas el modelo de patio peristilado es ms comp
lejo, con series laterales de pequeos patios con peristilos secundarios.11
Aparte de las casas y villas romanas, existan numerosas zonas verdes en espacios
urbanos como gimnasios, termas y teatros, donde en su parte posterior se sola sit
uar un peristilo ajardinado: un claro ejemplo es el porticus post scaenam del Te
atro de Mrida, que inclua un jardn con fuentes, un canal que recorra todo el permetro
, esculturas y un reloj de sol.9
La jardinera hispanorromana dej un legado asumido por las posteriores culturas ase
ntadas en la pennsula, especialmente en cuanto al uso de patios interiores para c
ontener jardines de pequeas dimensiones, la aglutinacin del paisaje exterior a la
vivienda, el empleo de los recursos hidrulicos, o el aprovechamiento de especies
frutales en el jardn, como la vid o el olivo.9
Edad Media[editar]
Patio de los Arrayanes, Alhambra de Granada.
Jardn islmico[editar]
La jardinera tuvo un gran desarrollo en la cultura islmica, que valoraba sobremane
ra el espacio esttico proporcionado por el jardn, evocador del Paraso terrenal. El
jardn islmico fue heredero del jardn persa (chahar bagh), del que hay testimonios q
ue lo sitan con anterioridad incluso al jardn egipcio, y del que han llegado relat
os como el de Jenofonte del parque de Sardes construido por Ciro, o del Libro de
los reyes de Ferdous, que describe el parque de 120 hectreas construido por Cosro
es II en Firuzabad, dividido en cuatro zonas separadas por dos ejes perpendicula
res, que simbolizan los cuatro ros del Paraso (agua, vino, leche y miel), elemento
que sera recreado con asiduidad por el jardn islmico.12 Los absidas construyeron gr
andes parques con jardines y pabellones de recreo en Bagdad y Samarra, en torno
al ao 750. Esta planimetra pas a la Espaa musulmana tras la conquista de casi toda l
a pennsula iniciada en 711 por los Omeyas.13
Segn se interpreta del Corn, el Paraso es algo fsico, tangible, no meramente simblico
como en el cristianismo. El Corn emplea el trmino al-djanna para el Paraso, cuya t
raduccin literal es jardn. Por ello, la meta del jardn islmico es evocar el Paraso en l
a medida de lo posible, aunque sin llegar nunca a sus cotas de perfeccin, y as se
convierte en una fuente de inspiracin artstica. Son numerosas las referencias al p
araso en la literatura hispanorabe:
Oh gentes de al-Andalus! De Dios bendito sois con vuestra agua, sombra, ros y rbole
s. No existe el Jardn del Paraso sino en vuestras moradas
Ibn Jafaya, conocido como El Jardinero.14
Por otro lado, las difciles condiciones de vida del pueblo rabe, en un clima predo
minantemente desrtico, hicieron que valorasen sobremanera elementos como el agua
y la vegetacin, cuya conjuncin en el oasis produjo la consideracin del jardn como un v
ergel de apreciada valoracin, como un signo de riqueza y belleza a la vez. Estos
factores conllevaron a su vez al enclaustramiento del jardn, ya que al ser un bie
n escaso convena preservarlo de elementos extraos.15
Patio de los Naranjos, Mezquita de Crdoba.
En Espaa, el jardn hispanorabe se vio influido por las anteriores realizaciones rom
anas y otros sellos estilsticos de origen europeo, con lo que rpidamente se difere
nci del resto de jardines islmicos producidos en el Cercano Oriente o el norte de f
rica, los primigenios territorios musulmanes. As, en el terreno de la jardinera se
percibe la asimilacin hispanorabe del modelo de patio romano, que sin embargo sera
tan caracterstico del jardn islmico espaol, cuya huella perdura en numerosos patios
ajardinados especialmente en Andaluca.16
Otro sello distintivo tanto del jardn como del urbanismo hispanorabe es su cerrami
ento, su hermetismo, dado el carcter intimista y reservado de la cultura islmica.
As, los recintos urbanos suelen ser amurallados, y las casas dentro de ellos se p
lanifican hacia el interior, con fachadas simples, sin ornamentos, sin ostentacin
. En cambio, en su interior se despliega toda la magnificencia posible, con jard
ines donde el principal protagonismo se otorga al agua, que es el eje vertebrado
r de cualquier planificacin vegetal y ornamental.17 Un signo de la importancia co
ncedida al agua es su canalizacin en zanjas a cielo abierto, al contrario de la o
cultacin de las caeras que suele ser habitual en el mbito occidental; adems, esas zan
jas se solan decorar con mosaicos polcromos, para realzar la belleza del agua en s
u recorrido.18 Segn Tito Rojo, experto en jardinera hispanorabe, el agua es el eleme
nto primordial del diseo, si hay alguna caracterstica comn en los jardines arbigo-an
daluces es su trazado ortogonal y la presencia del agua marcando el eje principa
l de simetra.19
El jardn islmico est configurado conjuntamente con el palacio o edificio como una u
nidad indisoluble, y pese a su cerramiento exterior el interior est imbricado en
un conjunto armnico, donde la unin de ambos espacios se realiza mediante prticos y
columnatas que permiten un trnsito fluido, con estructuras difanas que facilitan i
gualmente un buen aporte de luz. El centro del jardn sola ser un estanque o piln de
agua, generalmente de forma cuadrilobulada o polilobulada, flanqueado de setos
de arrayn, a veces sin ms elementos, como se aprecia en el Patio de los Arrayanes
de la Alhambra, en otras ocasiones con profusin de diversas especies vegetales.20
En cuanto a la configuracin de los diversos elementos del jardn en el espacio pre
domina el afn de ordenacin, quiz como contrapunto a la amplitud inabarcable del des
ierto, lo que conllev a la estructura geometrizada del jardn.21
Sobre la vegetacin utilizada en el jardn hispanorabe, se daba primaca a la que produ
ca alimento, especialmente rboles frutales: naranjos, limoneros, olivos, higueras,
palmeras datileras, manzanos, perales, granados, nsperos, etc. En ltima instancia
se colocaban plantas con fines nicamente placenteros, dando relevancia a las que
producen aromas y perfumes, o fines estticos basados primordialmente en el color
, en el contraste de tonos cromticos. Se introdujeron nuevas especies, como el ar
roz, la caa de azcar, el algodn, el alcaparro, el alhel y el clavo, y se cultiv la pa
lmera datilera en grandes explotaciones como el palmeral de Elche. Entre las esp
ecies ms comunes destacaban rboles como el laurel, la morera, el almez, el fresno,
el rbol del amor, el lamo, el cedro, el ciprs o el tejo, aparte de las especies fr
utales mencionadas; arbustos como el boj, el mirto o arrayn el preferido para colo
car junto a albercas y canales, la jara, la adelfa, el romero, la lavanda o espec
ies trepadoras como la hiedra, la vid, la glicinia y la madreselva; y flores com
o el jazmn, la rosa, la violeta, el gladiolo, la margarita, el geranio, la azucen
a, el narciso, el lirio y el nenfar.22
Patio del Yeso, Reales Alczares de Sevilla.
En esta poca tambin surgieron algunos de los primeros tratadistas sobre botnica y a
gronoma en la pennsula, como Ibn Wafid, autor de un Tratado de Agricultura (1068)
que fue traducido al latn; Ibn Bassal, que trabaj para el rey al-Mamn de Toledo en
un jardn experimental; Ibn Luyun, autor de otro Tratado de Agricultura publicado
en Granada en el siglo XIV; o el denominado Botnico Annimo de Sevilla, que elabor una
clasificacin de especies vegetales que prefiguraba la de Linneo.14
La primera fase del arte islmico en Espaa corresponde con el emirato de Crdoba poste
riormente califato, cuyas tcnicas constructivas son herederas de los estilos anter
iores de la pennsula, el arte visigodo y el hispano-romano, a los que se aglutina
n las formas del arte islmico. Sus mejores exponentes fueron la Mezquita de Crdoba
y el palacio de Medina Azahara, adems del Alczar de Crdoba llamado actualmente de l
os Reyes Cristianos, que an conserva vestigios de su magnfico jardn.23 La mezquita s
e inici en 786 por iniciativa de Abderramn I, y an se conserva el Patio de los Nara
njos antiguo patio de abluciones, el jardn vivo ms antiguo de Europa. Est dividido en
cuadros, cada uno con un surtidor formado por una taza de mrmol, y poblado por n
aranjos amargos, palmeras y cipreses; antiguamente tambin haba olivos, que abasteca
n las lmparas de aceite del templo. Del fruto de los naranjos se obtenan perfumes,
mermeladas y medicinas. En el siglo XVII se aadi una fuente barroca de forma rect
angular.24
El palacio de Medina Azahara se construy por orden de Abderramn III en 936. Aunque
solo se han conservado algunas ruinas, hay indicios de que alberg varios jardine
s, denominados Jardn Alto y Jardn Hondo, dispuestos en terrazas y con una planimet
ra axial.25 Los jardines contenan diversas albercas y pabellones, adems de varios p
aseos pavimentados con sillera, junto a los cuales corran los canalillos de agua.
Tambin hay constancia de que albergaban un pequeo zoolgico con leones, cebras, jira
fas, avestruces y un okapi, adems de caballos y camellos. Diversos testimonios da
n fe asimismo que en los jardines haba dos fuentes de gran riqueza, una de oro pr
ocedente de Constantinopla y otra de color verde con dibujos de figuras humanas
y doce figuras de animales realizadas en oro, originaria de Siria.26
Al gobierno de los Omeyas sucedi el de los reinos de taifas, entre los que destac
an en el terreno de la jardinera los de Toledo y Sevilla. En la ciudad manchega e
l emir al-Mamn construy en el siglo XI el Palacio de Galiana, famoso por sus fantst
icos jardines, plagados de ingenios hidrulicos, fuentes de mrmol y estatuas de oro
. Aunque todo ello se ha perdido, una parte del jardn fue restaurada en el siglo
XX, con una zona de cipreses tallados y una fuente de mrmol con surtidor en el ce
ntro, rodeado de una huerta de frutales.27 En el mismo siglo, durante el reinado
de los abades en la taifa de Sevilla, se cre el Jardn del Crucero, el primero inst
alado en el conjunto de los Reales Alczares de Sevilla. De su trazado inicial, de
forma axial, perdura el estanque central con una fuente en medio, canalizacione
s y piletas de agua, as como los restos de un prtico.28 Los jardines de los Alczare
s fueron ampliados en el siglo XII, en poca almohade, principalmente en dos espac
ios, denominados Patio de la Contratacin y Patio del Yeso: el primero es cuadrado
, con una alberca circular en el centro, de la que parten cuatro canales cruzado
s por puentecillos, y con paredes de arquera con estucos y pinturas al fresco que
simulan puertas; del segundo solo se conserva un surtidor de taza rasante en el
centro del patio, que surte una alberca mediante un canalillo de mrmol.29 En 117
1 el califa almohade Abu Yaqub Yusuf mand construir el palacio de La Buhaira en S
evilla, que cont con unos magnficos jardines, con grandes olivos trados expresament
e desde el Aljarafe, como as tambin otros rboles frutales y plantas aromticas. De su
antiguo trazado se conservan una alberca, parte de un acueducto y un huerto den
ominado del Rey.29
Patio de los Leones de la Alhambra de Granada.
El perodo de esplendor de la jardinera hispanorabe se produjo en Granada durante el
reinado de los nazares (1238-1492), cuyo mximo exponente arquitectnico y artstico f
ue la Alhambra de Granada. Se trata de un amplio conjunto de palacios y recintos
anexos, estructurado en diversos mbitos: la Alcazaba, que con las torres y mural
las formaba el recinto militar; el Mexuar, la parte pblica que fue transformada t
ras la Reconquista; el Cuarto de Comares, que era la parte oficial del palacio,
donde se encuentra el Patio de los Arrayanes, construido en tiempos de Yusuf I (
1333-1354); el Cuarto de los Leones, parte privada que inclua el harn, edificado d
urante el reinado de Mohammed V (1354-1391); y los jardines, de los que el Parta
l era el ms cercano al palacio, mientras que el Generalife se encuentra en la col
ina frente al palacio.30
Del conjunto palaciego de la Alhambra conviene destacar el Patio de los Arrayane
s, formado por una gran alberca de 30 metros de largo donde se refleja la fachad
a del palacio, con dos fuentes en los extremos y ribeteada de setos de arrayn, si
n ms elemento vegetal, lo que constituye una gran simplicidad que sin embargo log
ra un conjunto de armnica belleza. El Patio de los Leones est hoy da exento de vege
tacin, y solo conserva la fuente central, en la que convergen diversas canalizaci
ones de agua, pero en su da este patio estaba poblado de diversas plantas, situad
as en los rectngulos formados por los canales en forma de cruz. Completan el conj
unto el Patio de Lindaraja, de poca renacentista, con una fuente central y poblad
o de naranjos, cipreses y bojes; y el Patio del Partal, planificado nuevamente a
lrededor de una gran alberca frente al palacio, cuyo jardn del siglo XX conecta con
el parque exterior de la Alhambra.31
Patio de la Acequia del Generalife.
La magnificencia de los jardines de la Alhambra se debi en buena medida a los tra
bajos hidrulicos realizados para abastecer de agua la zona, especialmente por la
construccin de la Acequia Real, que recoge el agua del cauce alto del Darro, desd
e donde se distribuye por la Escalera del Agua, que atraviesa el patio del Ciprs
de la Sultana y el Patio de la Acequia del Generalife hasta llegar a la Alhambra
, a travs de un sistema de albercas, aljibes, estanques, cauces y acequias.32 La
construccin de esta escalinata como estructura de conduccin hidrulica cabe suponer
que proviene de alguna influencia romana o bizantina, puesto que no hay tradicin
de ello en la jardinera islmica.33
El Generalife (de Yannat al-Arif, Jardn del Arquitecto) quiz sea la expresin ms lograd
a del jardn islmico, y su belleza ha sido loada por multitud de poetas en el trans
curso del tiempo. El jardn se constituy alrededor de un palacio de recreo construi
do en tiempos de Ismail I (1314-1325), y se estructura en diversos patios. La pa
rte principal del jardn la constituye el Patio de la Acequia, que como su nombre
indica contiene una acequia en su parte central, de donde brotan diversos surtid
ores de agua aadidos en el siglo XIX, y que est flanqueada por una exuberante vegeta
cin compuesta principalmente de naranjos y arrayanes. El jardn aledao est situado en
una serie de terrazas, donde la Escalera del Agua nutre de este elemento a toda
la vegetacin circundante. En el Patio del Ciprs de la Sultana se sita un estanque
en forma de U, con una fuente de estilo renacentista aadida posteriormente, entre
dos isletas con setos de arrayn y rodeadas de adelfas y rosales.34 Tras la conqu
ista de Granada el Generalife perteneci durante varios siglos a la familia Grimal
di Pallavicini, que la cedi al estado en 1921. Esta familia italiana cre en el sig
lo XIX los Jardines Altos, dispuestos en terrazas, con setos de bojes, rosales y
magnolios, y paseos de adelfas y cipreses. En los aos 1950 se crearon unos Jardi
nes Nuevos en la zona de la almunia (explotacin agrcola), obra de Francisco Prieto
Moreno.35 La Alhambra y el Generalife fueron nombrados Patrimonio de la Humanid
ad por la Unesco en 1984.
Tras la Reconquista numerosos jardines islmicos fueron adaptados al gusto de los
conquistadores, y se produjo una mezcolanza de estilos en lo que se vino a denom
inar arte mudjar. Uno de sus principales exponentes son los Reales Alczares de Sev
illa, ampliados desde la primitiva estructura edificada en el siglo XIII por Ped
ro I el Cruel, entre 1350 y 1369. Se construy entonces un palacio de estilo nazar,
con unos jardines dispuestos en terrazas rectangulares, con estanques y pabello
nes. Sin embargo, el conjunto fue nuevamente remodelado en tiempos de Carlos I,
en estilo renacentista, y sucesivas intervenciones en estilo barroco y paisajist
a han borrado casi por completo la huella islmica en este recinto.36
Jardn del Alczar de Crdoba.

Jardines de La Buhaira, Sevilla.

Patio del Partal, Alhambra de Granada.

Patio del Ciprs de la Sultana, Generalife.

Escalera del Agua, Generalife.

Paseo de las Adelfas, Generalife.
Jardn cristiano[editar]
Mara en el huerto cerrado con santos (h. 1410), del Maestro del Jardn del Paraso, S
tdelsches Kunstinstitut, Frncfort del Meno.
En la Edad Media el jardn domstico cay en desuso, y pervivi principalmente en los re
cintos monsticos, donde en el claustro se sola situar un jardn y un pozo de agua, y
serva de lugar de recogimiento para los monjes. Por iniciativa de San Bernardo d
e Claraval surgi el llamado hortus conclusus, un tipo de jardn donde se cultivaban
rboles frutales y plantas medicinales, anteponiendo el pragmatismo a la esttica.
Por otro lado, el jardn laico (o cortesano) surgi en castillos y palacios, de pequeas
proporciones, estructurado generalmente a partir del huerto, alrededor de una f
uente o estanque, con bancos de piedra para sentarse. En algunos jardines de pal
acios reales surgi la costumbre de alojar animales como patos, cisnes o pavos rea
les, convirtindose algunas veces en pequeos zoolgicos que podan albergar animales ms
exticos, como leones y leopardos, como en el Jardn de la Reina del Palacio Real Me
nor de Barcelona.37
Pese a su carcter eminentemente prctico, porque las dificultades y penurias econmic
as y alimenticias de la poca no dejaban lugar a grandes lujos, la jardinera de la p
oca segua recordando el concepto de jardn como evocador del Paraso, como un locus a
moenus (lugar delicioso),38 un tpico de la literatura buclica latina (Tecrito, Virgil
io, Horacio) que continu presente en la literatura medieval, como en los Milagros
de Nuestra Seora de Gonzalo de Berceo, donde se describe un maravilloso prado ll
eno de fuentes y verdor. En poca carolingia surgieron los primeros tratados sobre
jardinera, como el Liber de cultura hortorum de Walafrido Strabo (840), que cont
iene numerosas instrucciones sobre el cuidado de las plantas.39
Las caractersticas bsicas del jardn medieval eran su cerramiento, una planta cuadra
ngular y el sentido utilitario de los cultivos.40 Por lo general, en el centro s
e ubicaba un pozo, fuente o depsito de agua, a cuyo alrededor se colocaban cuadro
s de plantas o macizos, trazados en lnea recta y separados por caminos que conver
gen en el centro. La vegetacin se compona generalmente de plantas aromticas, medici
nales y condimentarias, adems de frutales, especies hortcolas y unas pocas flores
escogidas. El jardn se completaba con estructuras como vallas, prgolas o celosas, o
motivos ornamentales como ramas entrelazadas, bancos encespedados o montaas arti
ficiales, configuradas de forma troncocnica, como una torre de Babel.41
Claustro del Real Monasterio de Santa Mara de Guadalupe (Guadalupe, Cceres).
El jardn medieval tena un elevado contenido simblico, tanto a nivel religioso como
profano, ya que para el cristianismo era un smbolo de virginidad y pureza, y como
tal en numerosas ocasiones era escenario para la presencia de la Virgen Mara; en
cambio, a nivel cortesano era el lugar de encuentro de los enamorados, el centr
o de los juegos amorosos, como se percibe en la literatura trovadoresca, como en
el Roman de la Rose.42 Asimismo, muchas de las especies cultivadas en la Edad M
edia, sus flores o sus frutos, tenan un simbolismo religioso: las azucenas evocab
an la pureza; el iris representaba a la estirpe de David; la rosa significaba el
amor; la fresa simbolizaba la Trinidad; la vid aluda al rbol de Jes; el higo chumb
o apelaba a la Pasin de Cristo; la manzana sugera el pecado y la expulsin del Paraso
.43 Igualmente, el agua tena un profundo simbolismo, como se percibe en unas pala
bras de Salomn: agua profunda es la palabra de la boca humana; y torrente caudalos
o la fuente de la sabidura. El agua representaba el bautismo y la purificacin, as co
mo la vida eterna: Dios es la fuente de vida que no se agota (san Agustn).44
Del jardn cortesano denominado en ocasiones hortus deliciarum, jardn de delicias no ha
n quedado apenas vestigios, y es conocido actualmente sobre todo por documentos
literarios. Sola ser de pequeas proporciones, completamente cerrado por muros o mi
mbreras, con diversos elementos como mesas de piedra o mrmol, templetes, prgolas,
fuentes y albercas, y con paseos formados por celosas y treillages arcadas con enr
ejados de madera que proporcionaban sombra.42 As aparece por ejemplo en el Libro d
e Horas de Isabel la Catlica, especialmente en las ilustraciones relativas al rey
David y a santa Catalina, donde aparecen unos jardines amurallados con celosas,
fuentes, arboledas y riachuelos.44
Monasterio de Santa Mara de Matallana (Villalba de los Alcores, Valladolid), un m
agnfico ejemplo de jardn de plantas aromticas. Actualmente es un Centro de Interpre
tacin de la Naturaleza, que incluye una exposicin sobre la fauna y la flora de la
zona, un jardn botnico, un palomar, un invernadero y vivero, una laguna, y una sen
da medioambiental.45
En Espaa hay noticias de este tipo de jardn en Valladolid, Aranjuez, Barcelona, Uc
ls, Burgos y en el Palacio Real de Valencia. En el Palacio de Olite (Navarra), el
rey Carlos III el Noble cre unos magnficos jardines elaborados por artistas de nu
merosas nacionalidades, que incluan un laberinto, un zoolgico y unos jardines pens
iles o suspendidos. De su gran variedad dan fe los nombres de los diversos espac
ios que albergaban: Claustro de la Parra, Claustro del Granado, Patio de las Hig
ueras, Jardn del Cenador, Huerta de los Naranjos. En Valencia, los Jardines del R
eal se remontan a una antigua almunia (huerto de recreo) del siglo XI, que seran
posteriormente ampliados en estilo mudjar, con un trazado cruciforme de trama ort
ogonal, donde destacaban los setos de boj o arrayn recortados en topiaria con div
ersas formas, desde edificios y altares hasta guerreros y elefantes. De poca gtica
se conserva un patio ajardinado del Palacio Real Mayor de Barcelona (actual Mus
eo Frederic Mars), as como el Patio de los Naranjos del Palacio de la Generalidad
de Catalua, mientras que en la Almudaina de Mallorca perviven unos jardines en fo
rma de crucero que podran ser originarios de un antiguo palacio almohade.44
Monasterio de las comendadoras de Santa Cruz, Valladolid.
El jardn monstico floreci gracias a los conocimientos conservados por los monjes esp
ecialmente benedictinos, que guardaban tratados agrcolas de procedencia romana, al
tiempo que asimilaron conocimientos de la agronoma islmica gracias sobre todo a l
os monjes mozrabes que repoblaron la lnea del ro Duero y el sur de Galicia.46 Su ub
icacin se encontraba en el claustro, un recinto porticado abierto al aire libre y
rodeado del resto de estancias monsticas, que serva de lugar de descanso y medita
cin para los monjes. Generalmente se buscaban emplazamientos protegidos del vient
o, con tierras frtiles y buena irrigacin. El claustro era cuadrado, una forma simbl
ica que aluda a los cuatro elementos, los cuatro evangelios, las cuatro virtudes
cardinales, o los cuatro ros del paraso.47 En Espaa hay constancia de numerosos cla
ustros ajardinados, aunque difcilmente se pueda precisar que hayan llegado intact
os hasta nuestros das. De los ms antiguos son el del monasterio de Sant Cugat del
Valls (siglo XI), formado por naranjos y laureles, o el de Santo Domingo de Silos
, conocido por su famoso ciprs solitario. El Monasterio de San Jernimo de Guisando
(El Tiemblo) contiene un claustro cuatripartito con setos de boj recortados en
forma de laberinto. El Monasterio de las comendadoras de Santa Cruz en Valladoli
d introdujo un elemento que aparecera en numerosas ocasiones en el futuro, una fu
ente rehundida con bancos alrededor. El claustro de la Catedral de Barcelona con
serva su fuente de taza doble en el centro, con un templete gtico en un ngulo, y u
n jardn cerrado por rejas de hierro, con palmeras, magnolios y otros rboles centen
arios, y un estanque llamado Fuente de las Ocas. Otros ejemplos son: el Convento
de San Francisco y el Real Monasterio de la Trinidad en Valencia, el Monasterio
de San Pedro (Soria), San Lorenzo de Trasouto (La Corua), la Colegiata de Santil
lana del Mar, o los conventos sevillanos de San Clemente, Santa Ins y Santa Isabe
l. Algunos monasterios eran tambin residencias reales, por lo que contaron con ri
cos y variados jardines claustrales, adems de amplios territorios anexos, como en
Poblet, Santes Creus, Las Huelgas, San Milln de la Cogolla o Nuestra Seora de Gua
dalupe (Cceres). Una de las rdenes que ms foment la jardinera fue la cisterciense, qu
e se caracteriz por el uso intensivo de la agricultura, el desplazamiento de las
fuentes cerca del refectorio por lo que a veces se instalaban dos fuentes en el c
laustro y la edificacin de templetes. Algunos ejemplos seran los monasterios de La
Vid (La Vid y Barrios, Burgos), Santa Mara de Valbuena (Valbuena de Duero, Vallad
olid), San Salvador de Oa (Oa, Burgos) o Las Claustrillas (Burgos).48
Patio de los Naranjos del Palacio de la Generalidad de Catalua (Barcelona).

Monasterio de Santo Domingo de Silos.

Claustro de la Catedral de Barcelona.

Monasterio de Santes Creus (Aiguamurcia).

Monasterio de Santa Mara de La Vid, La Vid y Barrios (Burgos).

Monasterio de Santa Mara de Valbuena, Valbuena de Duero (Valladolid).
Siglo XVI[editar]
La Casa de Campo, de Flix Castello (1637), Museo Municipal de Madrid.
El estilo predominante en este siglo fue el Renacimiento, surgido en Italia en e
l siglo XV (Quattrocento) y que se expandi por el resto de Europa desde finales d
e ese siglo e inicios del XVI. Los artistas se inspiraron en el arte clsico greco
rromano, por lo que se habl de renacimiento artstico tras el oscurantismo medieval.
Estilo inspirado en la naturaleza, surgieron nuevos modelos de representacin, com
o el uso de la perspectiva. Suele denominarse como jardn italiano al principal mode
lo de jardn renacentista, concebido por lo general mediante un diseo estructurado,
de composicin geomtrica, construido sobre terrazas con escalinatas, como el Jardn
del Belvedere, de Bramante, o la Villa Madama, de Rafael. El jardn italiano evolu
cion desde el jardn cortesano medieval, aunque tom numerosos elementos de la villa
romana. En su gnesis cabe sealar una nueva visin cultural que otorgaba ms relevancia
al ser humano como ente individual, no sometido a designios divinos, una teora q
ue se plasm en el humanismo; esto, unido a factores sociales como un nuevo sentim
iento de identidad nacional, o econmicos, como el auge del comercio y la banca y
la aparicin de una clase media acomodada que se dedic al mecenazgo del arte y a la
construccin de lujosas villas ajardinadas, fueron los factores relevantes para e
l surgimiento de una nueva manera de concebir el hbitat del hombre.49
La jardinera empez a relacionarse con la arquitectura, como se percibe en la conce
pcin elaborada por Leon Battista Alberti de la casa y el jardn como una unidad arts
tica basada en formas geomtricas (De Re Aedificatoria, IX, 1443-1452), donde reco
mienda adems la poda de los setos y la colocacin de estatuas decorativas, dos de l
os sellos caractersticos del jardn renacentista y del posterior jardn barroco.50 Ta
mbin influy el diseo de las eras conforme a formas axiales expuesto por Sebastiano
Serlio en Tutte l'opere d'architettura (1537). Por su parte, Francesco Colonna,
en su Hypnerotomachia Poliphili (1499), introdujo el uso de parterres y el emple
o del arte topiario para dar formas caprichosas a los rboles.51
En el Renacimiento el diseo de jardines se bas por primera vez ms en la esttica que
en la practicidad, en su funcin ldica y de recreo, desligada de la produccin agrcola
. Junto a los elementos vegetales se puso de moda un tipo de construcciones deno
minadas capricho (delizia en italiano, folie en francs), en forma de torres, pabe
llones o templetes, o bien grutas o cascadas artificiales, generalmente de forma
s extravagantes o caprichosas, que se ubicaban en distintas zonas del jardn para
realzar su trazado o servir de lugar de reunin o descanso.52 Un vestigio de la ja
rdinera medieval sera el giardino segreto, un tipo de jardn cerrado, destinado al mb
ito ms privado, ubicado generalmente junto a la fachada posterior del palacio o v
illa rural y rodeado de muros o altos setos para preservar su intimidad.53
Quatro libros de la naturaleza y virtudes de las plantas y animales, de Francisc
o Hernndez de Toledo, Mxico, 1615.
En Espaa el Renacimiento lleg tardamente y, en el terreno de la jardinera, no tuvo m
anifestaciones de un claro purismo italiano, sino que se entremezcl con otras inf
luencias anteriores, especialmente del jardn claustral medieval y del jardn mudjar.
Los jardineros espaoles adoptaron del jardn renacentista italiano su severidad y
formalidad, aunque con una rigidez acentuada, especialmente en trazados y setos,
pero no asumieron el aspecto grcil y la disposicin escalonada propios del jardn it
aliano. Hay que tener en cuenta que en Espaa las condiciones geogrficas y climticas
no favorecan el estilo italiano, por lo que las manifestaciones que se produjero
n en funcin de su influencia tuvieron que circunscribirse a espacios cerrados, si
n la perspectiva caracterstica del jardn italiano. Ello se debi principalmente a la
diferencia de los terrenos: en Italia suelen tener ms desnivel, por lo que una d
e las caractersticas del jardn italiano es su disposicin en terrazas sucesivas; en
cambio, Espaa suele ser ms llana, por lo que se desvirtuaba la perspectiva caracte
rstica del jardn italiano. En definitiva, la influencia italiana se produjo princi
palmente en la inclusin de fuentes y juegos de agua, la decoracin escultrica y la c
olocacin de escalinatas y balaustradas, aunque al no obedecer estas ltimas a la mo
rfologa del terreno, como en Italia, quedaron como simples objetos ornamentales s
in una finalidad propia.54
Un aspecto primordial en el jardn renacentista espaol fue el agua, especialmente e
n lo referente a ingeniera hidrulica, terreno en el que, junto a los conocimientos
heredados de los perodos romano y musulmn, se sumaron las nuevas aportaciones efe
ctuadas por ingenieros flamencos trados a la pennsula por Felipe II. Los nuevos ad
elantos se tradujeron en mayores y espectaculares juegos de agua, en fuentes, ca
scadas y surtidores que adquirieron diversas formas y ornatos, y que se convirti
eron en uno de los mayores efectos de la jardinera renacentista, as como de la pos
terior era barroca. Por otro lado, el agua dej de tener el simbolismo que tena en
el Medievo y se convirti en un elemento de carcter artificial, sin naturalidad, co
n una mera finalidad decorativa.55
En este perodo cobraron mayor importancia los elementos arquitectnicos, que pasaro
n a ser el eje vertebrador de la composicin del jardn, por encima de los elementos
vegetales. Incluso se dio predominio a especies vegetales perennes como el boj,
el ciprs, el tejo o el laurel, que pueden ser recortadas y presentan una aparien
cia uniforme y estable en el tiempo, como complemento perfecto del conjunto arqu
itectnico. Ello se conjuga con elementos como prgolas, celosas y folas, que junto a
la decoracin escultrica genera una nueva forma de concebir el jardn, donde se otorg
a ms relevancia a la parte artstica y a la intervencin humana. Los jardines se conv
irtieron en un producto de ostentacin para la nobleza, y en un smbolo de poder par
a la monarqua, y se puso de moda el diseo de cuadros entrelazados (knots) en forma
de dibujos herldicos o con el nombre del propietario.56
La conjugacin de todos estos factores supuso el inicio del jardn espaol con entidad
propia, a travs de la combinacin de los estilos anteriores con las nuevas aportac
iones tcnicas y estticas provenientes de Europa especialmente Italia y Flandes. Ello
dio por resultado un jardn de tipo ornamental aunque no excesivamente recargado,
sino discreto y elegante, con fantasa pero lejos de una aparatosa escenografa, y
donde el elemento vegetal todava juega un papel preponderante.57
Cabe sealar que en esta poca tuvo un gran impacto en el terreno de la botnica el de
scubrimiento de Amrica (1492), hecho que aport numerosas especies al acervo vegeta
l de la pennsula, que fueron cultivadas por diversas de sus propiedades, desde la
culinaria y farmacolgica hasta la textil y ornamental. Entre las numerosas espec
ies descubiertas la mayora fue aprovechada por sus propiedades alimenticias, como
: el tomate, la patata, el maz, el cacao, el man, la pimienta, la pia, el tabaco, l
a calabaza, la vainilla, etc.; pero algunas tambin por sus cualidades estticas, co
mo el nardo, el dondiego y la capuchina.58 En el conocimiento de estas nuevas es
pecies cabra destacar dos fases: una primera fase de contacto, desde el descubrim
iento hasta el siglo XVIII, con fines ms comerciales y de explotacin de los recurs
os; y otra con intereses ms cientficos, entre los siglos XVIII y XIX.59 Una de las
expediciones ms importantes de la poca con fines cientficos fue la de Francisco He
rnndez de Toledo, mdico de Felipe II, quien entre 1571 y 1578 realiz un viaje a Nue
va Espaa (Mxico), donde estudi en profundidad su flora, que recopil en diecisis volmen
es.60
Proyectos reales[editar]
Jardn de la Isla, Aranjuez.
Uno de los primeros exponentes de jardn italiano en Espaa se produjo en los Reales
Alczares de Sevilla a principios del siglo XVI, por instancia de Carlos I. Enton
ces se ampli el jardn mudjar configurado en tiempos de Pedro I el Cruel con el Cena
dor de la Alcoba, un pabelln construido con motivo de la boda de Carlos I con Isa
bel de Portugal. Fue obra de Juan Hernndez, de planta cuadrada, con galeras portic
adas y cubierto por una cpula de media naranja, y todo recubierto de azulejos.61
Otra de las actuaciones de Carlos I fue en la Alhambra, donde en 1527 construy un
palacio renacentista diseado por Pedro Machuca, adornado por unos pequeos jardine
s en dos patios colindantes al palacio: el de Reja, junto a las habitaciones del
emperador, y el de Lindaraja, donde anteriormente haba un mirador perteneciente
al Saln de los Ajimeces cuya vista qued interrumpida por el palacio, y donde se ubic
un jardn con fuente renacentista y taza de mrmol rabe. En 1528 mand reparar los Jard
ines del Real de Valencia, cuyos trabajos se extendieron hasta finales de siglo e
n 1598 fueron escenario de la boda de Felipe III y Margarita de Austria-Estiria.
Presentaban estos tres recintos ajardinados, junto a huertas de hortalizas y rbol
es frutales, especialmente naranjos y limoneros. El jardn principal, el del viver
o, estaba configurado en cuatro partes, al estilo del chahar-bagh persa, con fig
uras de arrayn recortadas en forma de animales o con motivos herldicos.62 Un ltimo
proyecto de Carlos I fue la adecuacin del entorno del Monasterio de Yuste, donde
se retir tras su abdicacin en 1556; en sus habitaciones tena un mirador que daba a
una amplia huerta de naranjos.57
Felipe II fue un gran amante de la jardinera, de la que se ocup personalmente en n
umerosas ocasiones, hasta el punto de disear algunos trazados de su propia mano.
Haba conocido los jardines de Flandes, que le entusiasmaron, y de esa tierra traj
o numerosos jardineros, arquitectos e ingenieros, que se sumaron a los de otras
nacionalidades, especialmente franceses, ingleses e italianos. Su mano derecha e
n la planificacin de jardines fue Jernimo de Algora, que viaj por toda Europa en no
mbre del rey para estudiar la jardinera practicada en su tiempo por los mejores m
aestros en la materia. Algora propici la publicacin del tratado Agricultura de jar
dines (1592), de Gregorio de los Ros, jardinero real en la Casa de Campo, donde e
stableca la diferencia entre huerto y jardn, y estudiaba las plantas adecuadas par
a cada espacio y los cuidados necesarios para su mantenimiento. Los principales
proyectos ejecutados por Felipe II fueron los del Monasterio de San Lorenzo de E
l Escorial, el Jardn de la Isla en Aranjuez, y la constitucin de diversos Reales S
itios alrededor de Madrid, como El Pardo, Valsan y Vaciamadrid, adems del mantenim
iento y mejora de la Alhambra, los Reales Alczares de Sevilla y el Alczar de Madri
d.57 Igualmente, en 1574 se constituy en Sevilla la Alameda de Hrcules, el ms antig
uo jardn pblico de Espaa que se conserva. Una de las caractersticas principales de l
as construcciones reales desde 1560 fue la asimilacin de los principios albertian
os sobre la unidad espacial y la coordinacin de los mbitos arquitectnico y paisajsti
co, donde la villa y el jardn se integran en un nico eje de simetra. 63
Jardn del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial.
El Monasterio de San Lorenzo de El Escorial fue construido entre 1563 y 1584 baj
o la direccin inicial de Juan Bautista de Toledo, sucedido a su muerte en 1567 po
r Juan de Herrera. El monasterio cont con un amplio jardn, uno de los primeros de
gran tamao instalados en la pennsula en la Edad Moderna, aunque sin embargo su tra
zado segua en buena medida el modelo de jardn monstico medieval. El jardn fue planif
icado por el propio Herrera, con la colaboracin del arquitecto de jardines Marcos
de Cardona. El jardn principal se encuentra en el claustro, en el denominado Pat
io de los Evangelistas, llamado as por un templo situado en la parte central del
jardn dedicado a los cuatro evangelistas, que se encuentra rodeado de cuatro esta
nques de forma cuadrada. La vegetacin a su alrededor est formada por setos de boj
recortados en forma de arabescos, la mayora planificados durante el siglo XVIII.6
4 Adems del claustro, junto a los aposentos privados del rey se situ un giardino s
egreto, con la misma configuracin de setos de boj, mientras que en las lonjas sur
y este llamadas Lonja de los Frailes haba unos jardines protegidos del viento por
la arquitectura y que gozaban de numerosas horas de sol, por lo que pudieron alb
ergar numerosas especies exticas difciles de cultivar en otras condiciones, sustit
uidas hoy da por setos de boj.65
Asimismo, al este de El Escorial se estableci el conjunto de La Fresneda, formado
por dos edificios, la Casa de su Majestad y la Casa de los Frailes, con tres ja
rdines situados en un eje axial entre ambos, situados en tres niveles conectados
por tramos de escaleras, al ms tpico estilo italiano. Su planificacin se debi proba
blemente a Gaspar de Vega, con la ayuda de Marcos de Cardona y el jardinero Juan
Ingls. En el nivel ms elevado se situaba la casa real, con un paseo bordeado de p
ostes de piedra y emparrados, y un terrapln repleto de hileras de tiestos con div
ersas especies de plantas, as como una fuente con cuatro canales de agua que crea
ban una particin cruciforme; en el segundo nivel haba un jardn dividido en tres cua
rteles, cada uno con una fuente; y en el tercero se situaba un jardn cercado con
diversos compartimentos y laberintos, as como una fuente de forma piramidal. Junt
o a estos jardines se hallaban zonas de bosques y huertas, con rboles frutales, o
lmos, sauces, moreras y fresnos, as como cuatro estanques que servan de reserva pi
sccola.66
En Aranjuez, situado a 65 km de Madrid, se construy una residencia de verano para
la familia real en un antiguo coto de caza. Se encargaron del proyecto nuevamen
te Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera, que trazaron una grandiosa red de
calles y avenidas, jalonadas de jardines, bosques, huertas, sotos y dehesas, jun
to a un complicado sistema hidrulico compuesto por presas, diques, canales y aceq
uias, para los que hubo que hacer grandes trabajos de drenaje de pantanos. Se pl
antaron 200 000 rboles de especies como chopos o lamos, fresnos, nogales, tilos, s
auces y castaos, muchos de ellos provenientes de Francia y Flandes. Entre los sig
los XVI y XVII se confeccionaron varios jardines, como los del Rey y de la Reina
, adosados a palacio a la manera de los giardini segreti italianos, pero la prin
cipal realizacin de la poca fue el Jardn de la Isla, de estilo italiano, instalado
en una isla artificial del ro Tajo, estructurado en torno a un eje central del qu
e partan cinco crculos concntricos con sus cuadros inscritos, con caminos enlosados
de azulejos y jalonados de numerosas fuentes de agua, como las de Venus, Diana,
Hrcules, Neptuno, Baco, de las Horas, etc.67 Dichas fuentes representaron uno de
los primeros programas iconogrficos inspirados en la mitologa clsica desarrollados
en la jardinera espaola, donde al igual que en otros pases sera un recurso frecuent
e. La alusin a Hrcules era evidentemente una identificacin con el monarca, ya que s
u mito estaba ligado desde antao a la pennsula a travs de las columnas de Hrcules.68
Tambin se introdujeron en este jardn las folas, un tipo de celosas enramadas de ori
gen flamenco que seran habituales desde entonces en el jardn espaol uno de los jardi
neros de Aranjuez era flamenco, Juan de Holbeque.69
Pintura del siglo XVII del Real Alczar de Madrid.
Felipe II tambin encarg numerosos trabajos de jardinera en los Reales Sitios cercan
os a Madrid: en el Palacio de El Pardo se instal un jardn junto al foso, con diver
sos compartimentos de flores y hierbas medicinales, as como una gran profusin de f
uentes; en Valsan se ubic un jardn interior trazado por el propio rey, del que se c
onserva un boceto de su puo y letra, de trazado ortogonal integrado armnicamente c
on la fachada del palacio; y en Vaciamadrid se situ un jardn geomtrico formado por
compartimentos rectangulares, con una cuadrcula de caminos rectilneos en consonanc
ia nuevamente con el marco arquitectnico.65 Entre estos proyectos el ms destacado
fue el de la Casa de Campo, donde se construy un jardn de inspiracin serliana traza
do en 1562 por Juan Bautista de Toledo y Jernimo de Algora, que inclua un laberint
o, una gruta, una sala de burlas y numerosas fuentes y estatuas, adems de reservas
de animales como la Leonera, la Faisanera y la Casa de Vacas. As como los anterio
res eran pequeos jardines ubicados junto a los apartamentos reales, aqu se concibi
un jardn de grandes dimensiones, coordinado entre sus diferentes secciones por un
eje central simtrico, que aunaba un jardn geomtrico junto al palacio con huertas,
sotos y bosques, as como un amplio conjunto de canales y estanques. La zona princ
ipal del jardn renacentista se situ en la zona este de la finca, correspondiente a
la ribera derecha del ro Manzanares, con una avenida central flanqueada de un me
mbrillar a la derecha y una zona de planteles a la izquierda, que desembocaba en
una plaza rectangular donde se ubicaba la villa, rodeada de jardines de configu
racin geomtrica con recuadros de boj o mirto recortados en topiaria, con diseos herl
dicos y labernticos, junto a flores y fuentes. Ms all se abra una plaza octogonal co
n la denominada Fuente del guila, que daba paso a una zona arbolada, y posteriorm
ente las huertas distribuidas en ocho rectngulos, junto a bosques y un conjunto d
e cinco estanques.70
En el Alczar de Madrid se efectuaron diversas actuaciones a mediados del siglo XV
I en torno a cuatro mbitos diferenciados: el Jardn del Cierzo, en el lado norte, f
ue planificado en 1562 por Juan Bautista de Toledo, con un trazado geomtrico, div
idido en cuatro compartimentos de proporciones rectangulares; el Jardn del Rey se
situaba en el ngulo suroeste, entre el palacio y el ro Manzanares, de igual traza
do geomtrico dividido en cuatro secciones y con una monumental fuente central; el
Jardn de la Reina se encontraba al noreste, era el de mayores proporciones, de p
lanta rectangular, con ocho grandes cuadros poblados de arboledas; y el Jardn de
la Priora, situado entre el anterior y el Real Monasterio de la Encarnacin, con u
n aspecto ms libre y natural.71
Entre finales del siglo XVI y principios del siglo XVII se puso de moda el manie
rismo, una corriente artstica surgida en Italia que supuso la exageracin de las fo
rmas renacentistas, con perspectivas violentas y forzadas que transmitan una mayo
r subjetividad de la visin del artista. Uno de sus exponentes se produjo en una n
ueva ampliacin y reforma de los jardines de los Reales Alczares de Sevilla, realiz
ada entre 1543 y 1595, fechas en las que se ejecutaron diversos jardines conocid
os como del Prncipe, del Estanque, de la Danza, del Laberinto, de Troya y de las
Flores. En 1606 el italiano Vermondo Resta planific el Jardn de las Damas, donde e
stableci un criterio de diseo arquitectnico con un fuerte componente escenogrfico, d
e influencia vignolesca, al tiempo que otorgaba mayor relevancia a las arboledas
y a la fusin de jardn y paisaje.65 Resta tambin construy la Galera de Grutesco en el
muro de cerca oriental, decorada con opus rusticum, con miradores y nichos con
pinturas al fresco, y un arco triunfal a la altura del Jardn del Estanque, que al
berga la estatua de Mercurio de Diego de Pesquera.72
Pabelln de Carlos V o Cenador de la Alcoba, Reales Alczares de Sevilla.

Jardines del Real, Valencia.

Monasterio de Yuste.

Alameda de Hrcules, Sevilla.

Jardn de Troya, Reales Alczares de Sevilla.

Estanque de Mercurio, Reales Alczares de Sevilla.
Jardines privados[editar]
Palacio de los Castejones (greda).
En esta poca numerosas familias de la nobleza empezaron a erigir jardines en sus
palacios y villas, a imitacin de los proyectos reales, aunque a diferencia de est
os se basaron ms en la tipologa islmica heredada de la tradicin que en los nuevos co
nceptos humanistas del jardn italiano. Ello se percibe especialmente en el concep
to espacial de aprovechamiento mximo del terreno y salvacin de desniveles mediante
terrazas, como en los crmenes granadinos.73 La mayora de proyectos de la poca no s
e han conservado, pero hay testimonio de jardines y quintas de recreo como la de
l marqus de Mondjar en Guadalajara, la de los duques de Alcal en Bornos, el Palacio
de Villena en Cadalso de los Vidrios, el Palacio del marqus de Santa Cruz en Vis
o del Marqus, el Palacio de los Castejones en greda, el Palacio de Fuensalida en T
oledo, etc.74
Uno de los ms destacados fue el Jardn de Abada en Cceres, perteneciente a Fernando lv
arez de Toledo y Pimentel, tercer duque de Alba, uno de los primeros jardines pr
ivados de inspiracin italiana, no tanto en la concepcin unitaria de villa y jardn c
omo en su disposicin escalonada en diferentes niveles. La villa haba sido anterior
mente una fortaleza islmica, y luego una abada cisterciense de ah su nombre. El jardn
se estructuraba en diversos compartimentos de forma cuadrada o rectangular, bord
eados de setos de mirto recortados en topiaria con formas animales y motivos herl
dicos, adems de naranjos, limoneros y plantas tradas de Flandes y Alemania. El niv
el superior contaba con tres fuentes monumentales dedicadas a Neptuno, al monte
Parnaso y a personajes de la antigedad; de aqu se descenda a una plaza denominada d
e Npoles o de los Emperadores, cerrada por tres lados con muros jalonados de nich
os con bustos y estatuas de mrmol de Adriano, Cicern, Andrmeda y Perseo, y con una
monumental fuente central dedicada a Baco, obra del florentino Francesco Camilia
ni; en el jardn inferior haba dos fuentes de bronce alusivas a los trabajos de Hrcu
les, as como un cenador de mrmol con forma de templete octogonal. El jardn estaba c
ircundado por un camino rectilneo con seis puertas con forma de arco triunfal, de
influencia serliana, proyectadas como miradores, grutas, rganos hidrulicos o esce
nificaciones mitolgicas.75
Tambin conviene destacar el Jardn de El Bosque en Bjar, creado en 1567 por Francisc
o de Ziga y Sotomayor, segundo duque de Bjar. Es un conjunto de villa renacentista,
jardines, huertas, prados y bosques, y sigue la clsica tipologa del jardn italiano
dispuesto en terrazas, conformadas por elementos arquitectnicos como escalinatas
, bancos, fuentes, exedras y plazoletas. Al pie del palacete se sita un gran esta
nque que es el alma del jardn, con una isleta en el centro donde en el siglo XIX
se construy un cenador romntico. El agua, abundante en la zona, conforma un jardn d
e exuberante vegetacin, con frondosos bosques de robles y castaos. En el siglo XIX
se cre en una terraza inferior al estanque un jardn de tipo ingls, poblado princip
almente por conferas tales como secuoyas, pceas, y pinsapos, adems de especies flor
ales como las magnolias.76
Nuevas tipologas[editar]
Pazo de Marin, Bergondo, La Corua.
Entre los siglos XVI y XVII empezaron a gestarse diversas tipologas de jardn especf
icas de algunas regiones espaolas, la mayora herederas directas del jardn islmico, c
omo son:
Patios andaluces: el patio es una tipologa de herencia islmica, aunque es indudabl
e tambin su origen romano, donde era el centro de la vida social de la domus. Aun
que los patios ajardinados se pueden encontrar en casi cualquier lugar de la penn
sula e incluso fueron exportados a las colonias espaolas en Amrica, principalmente
a Nueva Espaa (Mxico) fue principalmente en Andaluca donde se desarrollaron como una
tipologa especfica de jardn, y donde han alcanzado su mximo esplendor. El patio ace
rca la naturaleza en un espacio artificial como la ciudad, y aporta luz y fresco
r al ambiente, al tiempo que se convierte en un espacio ntimo que asla al propieta
rio de la casa del bullicio de la calle. Aunque existen innumerables variedades
de patios, el ms habitual presenta paredes encaladas cubiertas de macetas y otros
recipientes donde cultivar las especies vegetales, y es usual la presencia de p
ozos o fuentes en el centro. Entre ciudades se perciben ciertas diferencias: los
sevillanos son ms grandes y solemnes, mientras que los cordobeses son ms ntimos y
elegantes. En Sevilla existe adems la variante de los corrales de vecinos, en que
dos o tres casas comparten un patio central. En Crdoba se organiza un concurso d
e patios en la segunda o tercera semana de mayo, que fue declarado Patrimonio Cu
ltural Inmaterial de la Humanidad en 2012. Entre la infinidad de patios existent
es en Andaluca se podran citar como ms relevantes los del Palacio de Viana (Crdoba),
el Hospital de la Caridad (Sevilla), el Museo de Bellas Artes de Sevilla, palac
ios sevillanos como los de la Casa de Pilatos, de las Dueas o de los condes de Le
brija, etc.77
Crmenes granadinos: el carmen (del rabe karm, finca rstica o viedo) es otra tipologa
de herencia islmica, que alude a un tipo de fincas urbanas y periurbanas propias
de Granada, generalmente de pequeo tamao, ubicadas en las colinas de la ciudad, po
r lo que suelen presentar pendientes que se salvan en forma de terrazas, y que i
ncluyen una casa y un jardn o huerto, a veces con diversos elementos como fuentes
, estatuas o pabellones. En poca nazar se localizaban frecuentemente en los alrede
dores de la ciudad, en el valle del Darro o la acequia de Aynadamar, aunque tras
la expulsin de los moriscos la mayora se situaron en el Albaicn, barrio que haba qu
edado despoblado y que vio proliferar este tipo de finca hortcola en sus terrenos
. Durante el siglo XIX, con la moda romntica, la mayora de huertos fueron reconver
tidos en jardines, donde se acomodaron especies como cipreses, cedros y glicinia
s, ms habitualmente. Entonces se pusieron de moda tambin los motivos orientales, a
s como los setos recortados, los emparrados y los arcos y columnas elaborados con
ciprs. Entre los crmenes de cierto renombre cabra citar el de la Victoria, el de F
alla, el de Santa Ins, el de los Cipreses, el de la Purificacin, el de San Agustn,
el de los Mrtires y el Carmen de la Fundacin Rodrguez Acosta.2
Cigarrales toledanos: los cigarrales son pequeas fincas ubicadas generalmente en
las laderas que rodean Toledo, en la orilla opuesta del Tajo. Eran de origen rabe
, aunque posteriormente pertenecieron en su mayora a rdenes religiosas que los uti
lizaban para el retiro y el descanso. Su nombre proviene de la abundancia de cig
arras en la zona. Eran unos jardines empinados, a la vista de la ciudad, en unos
terrenos donde crecan desde antao setos de chumberas y gaves, plantas aromticas com
o el romero y el espliego, flores como rosas y azucenas, arbustos como el zumaqu
e, olivos y rboles frutales como el almendro y el albaricoquero, o un hbrido de am
bos, el damasquino. Entre los ms afamados cabra destacar: el Cigarral de Buenavist
a, el Cigarral de Maran, el Cigarral de la Cadena, el Cigarral del Santo ngel Custo
dio, etc.78
Sones mallorquines: en Mallorca se desarroll una tipologa especfica de jardn conocid
a como son (en mallorqun casa de), de herencia hispanorabe, ya que provena de antigua
s explotaciones agrcolas de la poca de ocupacin musulmana de la isla, generalmente
dispuestas en terrazas y dedicadas al cultivo de ctricos y frutales, y que durant
e la poca renacentista, al pasar a manos de familias nobles, sufrieron numerosas
transformaciones para otorgarles un mayor aire de riqueza y suntuosidad. Al dedi
car la mayor parte del terreno a la agricultura, los jardines se sitan junto a la
casa, de pequeo tamao, con paseos pergolados para proteger del sol, bancos y mesa
s de piedra, macizos de flores y arboledas dispuestas generalmente en bancales o
terrazas, con especies como olivos, palmeras, cipreses, naranjos, limoneros, pi
nos y vias. La herencia islmica se denota en los sistemas hidrulicos basados en alb
ercas, canales y tuberas de barro. Los conjuntos se completan con elementos como
fuentes, escalinatas, pabellones y estatuas. En el siglo XIX muchos de estos jar
dines fueron adaptados a la moda paisajista, con lagos, estanques, caminos sinuo
sos y frondosa vegetacin. Destacan los sones de Raixa, Alfabia, Sa Granja, Son Ma
rroig, Son Forteza, Son Berga, Son Canet, Son Torrella, Son Juli, etc.79
Pazos gallegos: el pazo surgi en Galicia como una tipologa de casas seoriales con j
ardines, huertos y zonas de explotacin agraria. En su gnesis eran posesiones de la
alta nobleza y el clero, donde alrededor de la mansin se estructuraba la vida de
diversas aldeas campesinas, por lo que solan incluir iglesias y otros equipamien
tos dentro del recinto seorial, un tipo de estructura exclusivo de Galicia motiva
do por el alejamiento del poder poltico central. Originalmente muchos pazos estab
an fortificados, aunque especialmente a partir del siglo XVIII se abrieron a las
relaciones econmicas y sociales, y se dedicaron principalmente a la agricultura,
con lo que los palacios y los jardines recibieron una dedicacin ms artstica. Los j
ardines de los pazos se integran armoniosamente con las construcciones, por lo q
ue se desarrolla una arquitectura de jardn de gran singularidad, basada en elemento
s como bancos, escaleras, prgolas, fuentes, estatuas, balaustradas, cruces, grote
scos y relojes de sol, as como hrreos, palomares, pabellones de labranza, etc. Los
jardines de recreo prximos a palacio fueron los ms cuidados, especialmente en el
perodo barroco, en que fue usual la contratacin de jardineros franceses para su tr
azado, generalmente con parterres y setos de boj. En cuanto a vegetacin destacan
la camelia, la magnolia y la hortensia, as como rosas, palmeras, naranjos, limone
ros, cipreses, mirtos, azaleas, malvarrosas, etc. Eran frecuentes los laberintos
y los dibujos topiarios, especialmente con motivos herldicos. Entre sus mejores
exponentes se encuentra el Pazo de Oca, el de Marin, Santa Cruz de Rivadulla, Quion
es de Len, Castrelos, Vilaboa, Brandeso, Rubianes, etc.80
Patio cordobs.

Carmen de los Mrtires, Granada.

Cigarral del Santo ngel Custodio, Toledo.

Jardines de Alfabia, Buola, Mallorca.

Pazo de Oca, La Estrada, Pontevedra.
Siglo XVII[editar]
Vista de la fachada este del Casn desde los Jardines del Buen Retiro de Madrid.
En el siglo XVII, poca estilsticamente perteneciente al Barroco, pervivi en jardine
ra la influencia renacentista italiana, si bien los sucesores de Felipe II no tuv
ieron especial inters por la jardinera. El sello renacentista perdur principalmente
en la concepcin unitaria del espacio, mientras que en decoracin se desarroll el gu
sto manierista por lo recargado y lo escenogrfico.81
Entre los proyectos reales uno de los ms destacados fueron los Jardines del Buen
Retiro de Madrid, una iniciativa de Felipe IV que confi al conde-duque de Olivare
s, quien encarg el proyecto a los arquitectos Giovanni Battista Crescenzi y Alons
o Carbonell, mientras que los jardines corrieron a cargo del italiano Cosimo Lot
ti. Las obras se iniciaron en 1628, pero a la muerte del rey en 1665 se abandon e
l proyecto. Los trabajos se efectuaron sin un trazado general, tan solo una seri
e de espacios articulados entre s y abiertos al coto de caza colindante. Los jard
ines se fueron extendiendo por sucesivas parcelas a lo largo de un vasto territo
rio (desde Vallecas hasta Alcal), que contaba con jardines de trazado geomtrico, f
rondosas arboledas, huertas y estanques. El jardn ms antiguo es el llamado Ochavad
o, que se caracterizaba por sus calles cubiertas de celosas, y que contaba con un
teatro, casinos, una pajarera, un estanque (de las Campanillas) y unas ras navegab
les donde se realizaban espectculos de naumaquia.65 Junto a los apartamentos real
es se encontraba el Jardn del Prncipe, de planta formal geomtrica, ubicado en un la
rgo rectngulo dividido en diecisis compartimentos, en dos hileras de ocho cuadros,
con dos fuentes monumentales. Al norte de este se hallaba el Jardn de la Reina,
formado por cuatro compartimentos de boj o mirto recortado, con una fuente centr
al y una estatua ecuestre de Felipe IV, obra de Pietro Tacca (actualmente en la
Plaza de Oriente). Ms al norte se encontraba el Jardn del Rey, dividido en dos par
tes por el edificio del Casn, cada una de ellas con cuatro compartimentos de boj
o mirto tallado y una fuente central. Todos los jardines estaban jalonados de es
tatuas la mayora de escultores italianos, y contaban con ermitas, grutas, un laberi
nto, estanques y canales, pabellones y cenadores, paseos arbolados y varios eria
les en la periferia, como el Campo Grande, el Prado Alto y el Campo de San Blas.
82
Plano del Buen Retiro, de Pedro Teixeira (1656).
Otro proyecto real fueron los jardines de La Zarzuela, en el bosque de El Pardo,
una iniciativa del cardenal-infante don Fernando, que compr los terrenos en 1625
, aunque a su marcha hacia los Pases Bajos se encarg de su construccin el propio Fe
lipe IV, quien en 1632 encarg el proyecto a Juan Gmez de Mora. Estos jardines tuvi
eron un sello ms unitario que los del Buen Retiro, con un matiz ms puramente renac
entista. Estaban distribuidos en dos grandes terrazas, la superior dividida a su
vez en dos por los prticos laterales de la fachada principal del palacio, con ve
intisis cuadros geomtricos dentro de una cuadrcula formada por dos calles rectilneas
; de estos cuadros, veinte estaban compuestos de boj, y el resto de rosales y fr
esones. Al nivel inferior se acceda por un paseo de dos rampas con balaustrada, y
estaba dedicado a huertas, especialmente de rboles frutales. Ambos niveles prese
ntaban fuentes, una cascada y numerosas estatuas, y el muro de contencin entre am
bos presentaba una galera de arcos ciegos al estilo de los criptoprticos romanos,
una solucin que haba adoptado Bramante en el Belvedere.83
El resto de actuaciones reales de la poca se centraron en Aranjuez, donde se proc
edi al arreglo y sustitucin de las fuentes del Jardn de la Isla, as como la colocacin
de diversas estatuas de bronce y mrmol. Hacia mediados de siglo se hizo cargo de
las obras de mejora el arquitecto Sebastin Herrera Barnuevo, bajo cuya direccin s
e sustituy la fuente de Diana por la de Hrcules, obra de Alessandro Algardi. Otras
fuentes colocadas en la poca fueron: la de Apolo, obra del italiano Nacheris; la
de las Harpas (1617), de Juan Fernndez y Pedro de Garay; la de Neptuno (1650), de
Algardi; y la de los Tritones (1656, actualmente en el Campo del Moro). Tambin s
e construy un laberinto, se colocaron dos medallas de Leone Leoni que representab
an a Carlos I e Isabel de Portugal, y diversas estatuas, como la de Baco, la de
Apolo y la de Felipe II.84
Real Sitio de la Florida.
En cuanto a jardines privados destaca el del Palacio Ducal de Lerma (Burgos), pr
omovido por el duque de Lerma, Francisco de Sandoval y Rojas, quien encarg el pro
yecto al arquitecto Francisco de Mora. Los jardines, que lamentablemente se han
perdido, fueron elaborados entre 1602 y 1608, en tres zonas diferenciadas: parqu
e, huerta y soto. Al parque se acceda desde el palacio por un paseo circundado de
rboles frutales, desde donde partan caminos poblados de lamos, fresnos, sauces y o
lmos. En el centro haba un estanque con cisnes, junto al cual se hallaba un cenad
or, y en el terreno aledao se situaba un jardn geomtrico de mirto tallado. En el rea
colindante se hallaban siete ermitas, que fueron precedente de las del Buen Ret
iro. Al oeste se encontraba una huerta de frutales, junto a la que haba otro jardn
geomtrico de boj recortado, con fuentes de alabastro y diversas burlas de agua. En
la parte meridional de esta huerta se hallaba un cenador de sillera, con columna
s y esculturas, una fuente y dos estanques, adems de una plaza cuadrada poblada d
e lamos y decorada con estatuas de mrmol.85
Otros proyectos privados fueron: el jardn-huerto de Santo Toms del Monte, en Mlaga,
y los jardines de La Florida, en la madrilea montaa del Prncipe Po. El primero fue
promovido por el obispo de Mlaga, Alonso Henrquez de Santo Toms, y elaborado entre
1664 y 1692, siendo origen del futuro Retiro de Churriana. Se estructur a partir
de un paseo cruciforme con una fuente octogonal en el centro, decorada con azule
jos, mientras que una doble escalinata con una fuente y una gruta conduca a un es
tanque de forma cuadrada, con una isla artificial en el centro. Por su parte, La
Florida fue propiedad inicial del marqus de Aun, aunque fue pasando por diversas m
anos hasta pertenecer a la corona en el siglo XVIII. Contaba con unos amplios ja
rdines con fuentes, estatuas, escalinatas y grutas, divididos en dos mbitos: un j
ardn rectangular con flores y rboles frutales, as como una gruta que representaba e
l Monte Parnaso; y una huerta de legumbres, con una gruta excavada en la misma m
ontaa. En la actualidad el jardn ya no existe, y el terreno est en gran parte edifi
cado.86
En esta poca se efectuaron adems algunos trabajos urbansticos que representaron una
incipiente preocupacin por la habilitacin de espacios verdes para el disfrute comn
, como en el Prado de San Jernimo de Madrid, cuya alameda configurada el siglo an
terior fue ampliada a partir de 1613 hacia los Recoletos Agustinos, con un proye
cto de Juan Gmez de Mora. Se construy entonces una Torrecilla de la Msica, y se ins
talaron diversas fuentes y empedrados.87
Siglo XVIII[editar]
Palacio Real de La Granja de San Ildefonso, fachada del palacio desde los jardin
es.
Barroco[editar]
El Barroco se desarroll entre el siglo XVII y principios del XVIII. Fue una poca d
e grandes disputas en el terreno poltico y religioso, en la que surgi una divisin e
ntre los pases catlicos contrarreformistas, donde se afianz el estado absolutista,
y los pases protestantes, de signo ms parlamentario. El arte se volvi ms refinado y
ornamentado, con pervivencia de un cierto racionalismo clasicista pero con forma
s ms dinmicas y efectistas, con gusto por lo sorprendente y anecdtico, por las ilus
iones pticas y los golpes de efecto.88
El prototipo de jardn barroco fue el jardn francs (tambin llamado clsico o formal),89
caracterizado por mayores zonas de csped y un nuevo detalle ornamental, el parte
rre, como en los Jardines de Versalles, diseados por Andr Le Ntre. El gusto barroco
por la teatralidad y la artificiosidad conllev la construccin de diversos element
os accesorios al jardn, como islas y grutas artificiales, teatros al aire libre,
mnageries de animales exticos, prgolas, arcos triunfales, etc. Surgi la orangerie, u
na construccin de grandes ventanales destinada a proteger en invierno naranjos y
otras plantas de origen meridional.90
En Espaa, en el siglo XVIII la jardinera recibi un nuevo impulso con la llegada de
los Borbones, cuyo origen francs favoreci la llegada de jardineros de este pas. Fel
ipe V y sus sucesores quisieron emular los grandes palacios ajardinados del pas v
ecino, lo que se efectu principalmente en dos conjuntos palaciegos: Aranjuez y La
Granja.91 92 El estilo barroco se circunscribi principalmente a los Reales Sitio
s, ya que la nobleza prefiri mantener el canon renacentista de la centuria anteri
or. Cabe sealar que la creacin y ampliacin de los jardines reales, junto a la arqui
tectura palaciega y otras comitencias artsticas, responda a una visin poltica import
ada de Francia, el absolutismo, ya que la creacin de un crculo cortesano en torno
al monarca persegua un propsito de ostentacin y manifestacin del poder que sin duda
Felipe V aprendi de su abuelo Luis XIV, el Rey Sol.93
Reales Sitios[editar]
Jardn del Parterre, en el Buen Retiro de Madrid.
Una de las primeras intervenciones se efectu en los Jardines del Buen Retiro, el
proyecto inacabado de Felipe IV, que fue retomado en 1712 con un diseo del francs
Robert de Cotte. Inspirado en las grandes realizaciones del jardinero de Versall
es, Andr Le Ntre, De Cotte dise dos proyectos, uno en 1712 y otro en 1714: el primer
o prevea una zona de parterres con un hemiciclo flanqueado de escalinatas que asc
endan hasta un estanque cuadrangular, y bordeado de cuatro bosquetes con plazas e
n su interior con juegos acuticos; el segundo estipulaba nuevamente un parterre d
ividido en dos secciones, con fuentes centrales en cada una y rematadas con un h
emiciclo con una gran fuente poligonal, junto a bosquetes y un sistema de calles
radiales. Este jardn se prolongaba en el horizonte, en el sentido de las amplias
perspectivas establecidas por Le Ntre, con sucesivas secciones de parterre langlo
ise o de csped, con fuentes y nuevos hemiciclos, y con una avenida central a imit
acin del Tapis Vert de Versalles.94 Sin embargo, su ambicioso proyecto fue rechaz
ado por su elevado coste, y solo se efectu un parterre de broderie (a modo de bor
dado) en una pequea zona del parque conocida como Jardn de Francia o del Parterre,
frente al Casn, que sustituy al antiguo jardn ochavado, con diseo del ayudante de C
otte, Ren Carlier.95
El principal proyecto borbnico de la poca fue el Palacio Real de La Granja de San
Ildefonso (Segovia), construido entre 1720 y 1746 siguiendo un trazado diseado po
r Teodoro Ardemans, aunque la fachada fue elaborada por Filippo Juvara y Giovann
i Battista Sacchetti. Tanto el palacio como el jardn, diseado por Ren Carlier a cuya
muerte se hizo cargo del proyecto tienne Boutelou,nota 3 se inspiraron en Versall
es, por lo que se le conoce como el Versalles espaol. La decoracin escultrica fue obr
a de Ren Frmin y Jean Thierry.96 Desde la fachada del palacio parte un eje central
flanqueado de dos eras rectangulares, que conduce a un estanque decorado con un
grupo escultrico dedicado a Anftrite, tras el cual se sita una cascada, coronada p
or un pabelln octogonal con una fuente dedicada a las Gracias. Al este del palaci
o se instal un parterre al que se accede a travs de unas escaleras en rampa, decor
ado con esculturas que aluden al mito de Andrmeda, mientras que en un lateral se
halla un bosquete con un laberinto. Desde el patio de honor del palacio, llamado
de la Herradura, parte una avenida que conduce a otro parterre con fuentes, en
cuyo centro una roca artificial prefigura el monte Parnaso, coronado por la figu
ra alegrica de la Fama montada a lomos de Pegaso, de la que surge un surtidor de
agua de 50 metros de altura, considerado el ms alto de Europa.97 El conjunto se c
ompleta con diversas fuentes, dedicadas a Saturno, Minerva, Hrcules, Ceres, Neptu
no, Marte, Cibeles y la Victoria,98 aunque en La Granja no se sigui un programa i
conogrfico unitario, como en Versalles, quiz por el carcter de residencia temporal
del conjunto, por lo que evoca ms al lugar de recreo y descanso de Luis XIV, el P
alacio de Marly, que no a un Versalles con su carcter oficial y propagandstico.99
Cabe remarcar en ltima instancia que el trazado de La Granja no sigui un modelo un
itario como era habitual en los jardines franceses, quiz por las dificultades del
terreno, por lo que se dise con un componente de libertad y autonoma que lo integr
an con la naturaleza circundante en perfecta simbiosis, concepto que por otro la
do defenda el tratadista francs Antoine Joseph Dezallier d'Argenville, por lo que
no es del todo ajeno al jardn barroco francs.100
Jardn del Parterre, Aranjuez.
Otra importante actuacin real se produjo en Aranjuez: tras el Jardn de la Isla, de
estilo italiano, con la llegada al poder de Felipe V se inici un ambicioso proye
cto de reforma tanto de los jardines como del palacio, construido en estilo neoc
lsico por Santiago Bonava y Francesco Sabatini entre 1748 y 1771. Se instal entonce
s el Jardn del Parterre (1728-1735), en estilo barroco francs, con diseo de tienne M
archand mientras que de las plantaciones se encarg tienne Boutelou, compuesto de var
ias zonas de parterre dispuestas de forma simtrica y jalonadas de estanques y fue
ntes (de Hrcules y Anteo, de Ceres y de las Nereidas), as como numerosas escultura
s, obra de Joaqun Dumandr. Los caminos se cubrieron con treillages, unas arcadas c
on enrejados de madera que proporcionaban sombra.101 Este jardn fue reformado en
1872 al estilo isabelino, por lo que se perdi el trazado barroco en su mayor part
e.102 Tambin se efectuaron algunas intervenciones en el Jardn de la Isla, bsicament
e en lo referente a obras hidrulicas y de mantenimiento, as como el traslado de la
fuente de los Tritones a la zona conocida como la Isleta, donde se plantaron nu
evos cuadros de flores a cargo de Esteban Boutelou II.103
Fernando VI y Brbara de Braganza en los jardines de Aranjuez, de Francesco Battag
lioli (1756).
Otro proyecto real que finalmente no fue realizado en la poca fue el ajardinamien
to del Palacio Real de Madrid, en la zona conocida como Campo del Moro. Para est
a zona, situada entre el ro Manzanares y el Real Alczar de Madrid, se hicieron suc
esivos proyectos que no llegaron a ejecutarse, desde un primer jardn renacentista
concebido por Patricio Cajs en 1567, pasando por un muro de cerramiento que inic
i Juan Gmez de Mora en 1626, hasta varios proyectos barrocos: el primero fue de Te
odoro Ardemans, quien en 1705 propuso un jardn de planta cruciforme compuesto por
parterres; el segundo se dise tras el incendio del Alczar en 1734 y la creacin de u
n nuevo Palacio Real, obra de Giovanni Battista Sacchetti, quien tambin elabor los
planos del jardn, que no fueron del agrado del rey; en 1746 se pidi un nuevo diseo
al jardinero mayor de Versalles, Louis Le Normand, que envi algunas plantas desd
e Francia, pero cuyo proyecto tampoco prosper; tras otro proyecto de Ventura Rodrg
uez en 1757, el ltimo fue de Francesco Sabatini (1767), del que solo se realiz la
ordenacin viaria (paseo de la Virgen del Puerto y puerta y cuesta de San Vicente)
. Finalmente fue en el siglo XIX cuando se elabor el proyecto definitivo, aunque
ya en estilo paisajista.104
A nivel urbanstico, en el siglo XVIII se conform el trazado definitivo del Prado d
e San Jernimo, que pas a ser el Saln del Prado (actual Paseo del Prado). El proyect
o definitivo se ejecut en 1767, obra de Jos de Hermosilla, que lo estructur en form
a circoagonal, flanqueado de hileras de rboles y con tres fuentes en su eje centr
al (Cibeles, Neptuno y Apolo); en 1775 fue relevado por Ventura Rodrguez, quien d
esarroll el programa iconogrfico de las fuentes.105 En esa poca tambin se abrieron p
aseos en numerosas ciudades espaolas, inspirados en la tipologa del boulevard fran
cs, como los paseos de San Benito y de la Cruz del Campo en Sevilla, los paseos d
el Saln y de la Bomba en Granada, las alamedas de la Victoria y del Marqus de Vill
afiel en Mlaga, la Alameda de Priego en Crdoba, el Paseo del Malecn en Murcia, el C
ampo Grande de Valladolid, la Alameda de Valencia o la Rambla de Barcelona.106
Jardines privados[editar]
Quinta del Duque del Arco.
Durante el siglo XVIII el jardn de La Granja inspir numerosos proyectos de ajardin
amiento de fincas de familias nobles, que aunaron naturaleza y arquitectura en a
ras de unos espacios ldicos al aire libre para el esparcimiento y el descanso.107
Algunos de los mejores ejemplos fueron:
La Quinta del Duque del Arco, en el camino que conduce a El Pardo, que fue cedid
a a la corona por la viuda del duque del Arco, don Alonso Manrique de Lara y Sil
va. Adems de la explotacin agrcola contaba con un jardn articulado en cuatro niveles
en terrazas, con estanques, parterres bordeados de setos de boj, estatuas, una
gruta y una cascada inspirada en la del parisino Parque de Saint-Cloud. El diseo,
de 1726, fue obra de Claude Truchet.108
Los proyectos del infante Luis de Borbn y Farnesio, que promovi unos magnficos jard
ines en Boadilla del Monte y en el Palacio de la Mosquera (Arenas de San Pedro),
ambos proyectados por Ventura Rodrguez. El de Arenas era ms agrcola, con frutales
y parras que convivan con zonas de parterre, mientras que el de Boadilla era ms so
fisticado, con tres niveles de terrazas sostenidas por muros de contencin, el pri
mero con parterres de broderie y una fuente llamada de las Conchas (actualmente
en el Campo del Moro), el segundo con ms parterres y el tercero que albergaba una
huerta.109
Los proyectos relacionados con la casa de Alba: el Palacio de Buenavista, con pr
oyecto a Ventura Rodrguez (1770); el Palacio de Liria, residencia de los duques d
e Alba en Madrid; los jardines de La Moncloa, constituidos por Mariana de Silva-
Bazn y Sarmiento, duquesa viuda de Arcos, y por su hija Mara del Pilar Teresa Caye
tana de Silva lvarez de Toledo, duquesa de Alba, a cuya muerte en 1802 fue compra
da la finca por Carlos IV para incorporarla al Real Sitio de La Florida;110 y el
Palacio de los duques de Alba en Piedrahta, construido en 1757 al estilo de un c
hteau francs, con unos jardines que se extienden alrededor de la fachada del palac
io y se cierran de forma absidal en el lado contrario con dos grandes rampas.111
El Jardn del Retiro de Churriana (Mlaga) sucedi al jardn-huerto de Santo Toms del Mon
te, con un proyecto elaborado en 1780 por Jos Martn de Aldehuela, dispuesto en ter
razas con cascadas y realizado en sus elementos ornamentales con rocalla y conch
as, adems de una gran profusin de estatuas y un gran nmero de fuentes y juegos de a
gua. Su forma en hemiciclo, con diversos niveles con escalinatas y abundantes ef
ectos hidrulicos, recuerdan el modelo renacentista italiano, y algunos expertos l
o vinculan con la Villa Farnesio en Caprarola, de Jacopo Vignola.112
El Jardn de valos en Haro (La Rioja) fue promovido por Francisco Antonio Ramrez de
la Piscina, y presentaba un diseo clsico con una galera de arcadas al estilo de la
logia renacentista.106
Neoclasicismo[editar]
Jardn del Prncipe, Aranjuez.
El auge de la burguesa tras la Revolucin Francesa favoreci el resurgimiento de las
formas clsicas, ms puras y austeras, en contraposicin a los excesos ornamentales de
l barroco y rococ, identificados con la aristocracia. A este ambiente de valoracin
del legado clsico grecorromano influy el hallazgo arqueolgico de Pompeya y Hercula
no, junto a la difusin de un ideario de perfeccin de las formas clsicas efectuado p
or Johann Joachim Winckelmann. Culturalmente, el neoclasicismo se vincul a la Ilu
stracin, que supuso el paso de una razn normativa a una crtica, donde el conocimien
to es un proceso continuo, en transformacin. El principal proyecto ilustrado fue
la Enciclopedia, intento de sntesis del conocimiento universal, bajo la direccin d
e Diderot y D'Alembert.113
El jardn neoclsico hered ciertos componentes del formalismo barroco, aunque poco a
poco se fue poniendo de moda un estilo ms naturalista de concebir el entorno natu
ral, cuyo paradigma fue el jardn ingls (o jardn de paisaje), que tuvo su mximo desarro
o entre los siglos XVIII y XIX. El jardn ingls, frente al geometrismo italiano y f
rancs, defenda una mayor naturalidad en su composicin, sin fronteras entre el jardn
y la naturaleza circundante, con intervencin nicamente en una serie de detalles or
namentales, como templetes u otros motivos grecorromanos, grutas, ermitas, prgola
s, estatuas mitolgicas, setos de cipreses o incluso la colocacin de ruinas, ya sea
n surgidas de forma natural o simuladas. Muchos diseadores de jardines de la poca
se inspiraron en la pintura de paisaje, especialmente de artistas como Claude Lo
rrain, Nicolas Poussin, Gaspard Dughet, Salvator Rosa, Jan Frans van Bloemen o P
ieter van Lint, autores de un tipo de paisaje intelectualizado donde junto a la
naturaleza aparecen edificios, ruinas y otros elementos anecdticos, en consonanci
a con la categora esttica de lo pintoresco.114 Tambin influy en buena medida la teora
del retorno a la naturaleza esbozada por el filsofo Jean-Jacques Rousseau.115
El botnico Jos Celestino Mutis, que dirigi la Real Expedicin Botnica del Nuevo Reino
de Granada (1783-1816).
Por otro lado, en esa poca se recibi la influencia de jardineras orientales como la
china y la japonesa, cuya concepcin naturalista convena a las nuevas ideas paisaj
istas; a este tipo de jardines se le denomin en francs chinoiserie o jardin anglo-
chinois, y una de sus caractersticas fue la construccin de elementos como quioscos
, pagodas, puentes de forma curva (taikobashi) o linternas ornamentales (toro),
as como jardines zen de rocas y arena, o bien la introduccin de prcticas como la de
l bonsi, rboles y plantas a las que se les reduce su tamao mediante diversas tcnicas
.116
En Espaa no tuvo mucho arraigo el estilo paisajista ingls, por un lado por las con
diciones climticas y geomorflogicas de la pennsula, distintas sustancialmente de la
s de las islas britnicas; y por otro por las particularidades sociales, ya que la
nobleza y aristocracia espaolas, las nicas junto a la monarqua que podan permitirse
la creacin de grandes jardines, estaban en aquella poca arraigadas al ambiente ur
bano de la corte, con escaso inters por la vida rural. Sin embargo, a nivel terico
llegaron plenamente las nuevas ideas, ya que numerosas obras de escritores, fils
ofos y estetas ingleses fueron traducidas por autores como Jovellanos, Antonio P
onz o Jos Luis Munrriz, as como los artculos de Addison en The Spectator tuvieron ec
o en El Pensador por parte de Jos Clavijo y Fajardo.117 Aun as, los principios estt
icos de la jardinera inglesa no tuvieron un resultado prctico en la concepcin de ja
rdines en Espaa hasta mediados del siglo XIX, excepto en casos contados. Al igual
que anteriormente con el jardn francs, en Espaa se adoptaron las soluciones formal
es de las nuevas modas paisajsticas sin profundizar en su esencia, por lo que en
buena parte perdieron su sentido original.118 Por lo dems, la prctica de la jardin
era segua vinculada a la agricultura: en 1778 se fund la Escuela Prctica de Agricult
ura, que inclua la especialidad de jardinera.119
En esta poca la botnica fue cobrando cada vez mayor importancia como ciencia, espe
cialmente gracias a los trabajos de Carl von Linn. Se organizaron numerosas exped
iciones cientficas por todo el mundo,nota 4 y se importaron gran nmero de nuevas p
lantas a Europa, que fueron utilizadas desde sectores como la horticultura o la
herboristera medicinal hasta la jardinera. En este terreno, se importaron diversas
plantas ornamentales, como una especie de orqudea, la Bletia verecunda, y divers
as especies de azaleas, camelias, magnolias, robles y arces.120 La difusin de nue
vas especies vegetales favoreci la implantacin de un nuevo tipo de jardn especializ
ado en su estudio y conservacin, el jardn botnico, que prolifer especialmente entre
finales del siglo XVIII y el siglo XIX.121
Proyectos reales[editar]
Casita del Prncipe (El Escorial).
La mayor parte de realizaciones jardinsticas en esta poca fueron de iniciativa rea
l, especialmente durante el reinado de Carlos III, un monarca ilustrado que pret
enda con sus actuaciones en los Reales Sitios dar ejemplo de la nueva forma de pr
oceder basada en los criterios de la razn y la ciencia.122 Bajo su iniciativa se
acotaron con verjas o tapias los terrenos de diversos sitios como el Buen Retiro
y la Casa de Campo, que sin embargo abri al disfrute del pblico durante parte del
da. Por otro lado, convirti muchos de los terrenos de estos lugares en explotacio
nes agropecuarias.123 En la Casa de Campo instaur gracias a la adquisicin de nuevos
terrenos el Real Bosque, un coto de caza anexo a los antiguos jardines, mientras
que el arquitecto Francesco Sabatini se encarg desde 1768 de la construccin de va
rios edificios, as como la restauracin de varios estanques y la instalacin de un nu
evo canal de riego. Por su parte, el Buen Retiro sufri un proceso de decadencia d
esde tiempos de Fernando VI, y Carlos III solo intervino en la creacin de un ceme
nterio en la zona, as como la construccin de la Real Fbrica de Porcelana, en el sol
ar de la antigua ermita de San Antonio de los Portugueses. En la zona de La Monc
loa y la Montaa del Prncipe Po se instaur con la adquisicin de varios terrenos el Rea
l Sitio de La Florida, hoy desaparecido, que contaba con unos jardines de los qu
e se tienen pocos datos.124 Por ltimo, en La Granja de San Ildefonso se cre entre
1765 y 1770 el Jardn de Robledo, uno de los primeros con toques pintorescos, proy
ectado por Luis Lemmi en un terreno con fuertes desniveles y con una abundante p
resencia de manantiales. Era un jardn de pequeo tamao, dentro de un permetro rectang
ular, con plantaciones de rboles frutales y alamedas, con un trazado irregular y
adaptado a la topografa de la zona, con un sentido de integracin en la naturaleza
cercano al estilo paisajista. Contaba con varios estanques y fuentes, as como esc
aleras para salvar los desniveles y diversos elementos de tono anecdtico, en el s
entido de la moda pintoresquista, como una roca horadada con nichos para maceter
os, puentes rsticos de madera, y una casita con ventanas de porcelana.125
Casita del Infante (San Lorenzo de El Escorial).
La mayora de actuaciones de la poca se realizaron en Aranjuez, donde durante el re
inado de Carlos III se efectuaron varias ampliaciones encaminadas bsicamente a la
explotacin agrcola, un reflejo de las ideas fisiocrticas del monarca.126 Surgieron
as fincas como El Deleite y el Real Cortijo de San Isidro, y complejos ganaderos
como las casas de Sotomayor, Villamejor, Flamenca y de Vacas. Las plantaciones
se enriquecieron con especies de Amrica y Filipinas, cuidadas por diferentes miem
bros de la dinasta Boutelou. Por lo dems, a los antiguos jardines de la Isla y del
Parterre se agreg entonces una nueva rea ajardinada, el Jardn del Prncipe por el prnc
ipe de Asturias, el futuro Carlos IV, cuyo sector occidental fue trazado por Pabl
o Boutelou entre 1772 y 1784, en diversos mbitos: el Jardn Espaol, constituido por
tres plazas bordeadas de pltanos, olmos y acacias, junto a unas huertas de flores
y ctricos; y los jardines del Desierto, Anglo-Chino y de los Campos Elseos, disead
os con los nuevos preceptos del jardn paisajista ingls. A partir de 1784 se incorp
or al proyecto el arquitecto Juan de Villanueva, que se encarg del sector oriental
, conocido como Estanque de los Peces (o Chinesco), tambin de estilo paisajista,
donde construy un templete octogonal de orden jnico inspirado en el Petit Trianon,
as como un pabelln de estilo oriental influido por la obra de William Chambers, des
truido en la Guerra de la Independencia y reconstruido en 1826 por Isidro Gonzlez
Velzquez. Tambin se situ en la zona la denominada Casita del Labrador, obra de 178
9 de Isidro Gonzlez, y la Montaa Artificial, coronada por un quiosco chinesco de m
adera, obra del mismo arquitecto. Jalonan este jardn numerosas esculturas de gran
valor artstico, especialmente las elaboradas para las fuentes de Narciso, Ceres
y Apolo, obra de Joaqun Dumandr.127 Cabe remarcar que pese a la influencia de la j
ardinera inglesa el Jardn del Prncipe no se puede considerar como plenamente paisaj
ista, ya que alterna trazados de lneas sinuosas, caractersticos del esquema ingls,
con trazados rectilneos y ortogonales de herencia barroca, aunque la ausencia de
coordinacin ptica y la yuxtaposicin de espacios diversos s seran propiamente ingleses
; por otro lado, la fragmentacin y la ausencia de coherencia espacial son habitua
les en los jardines espaoles desde el siglo XVI, por lo que esta caracterstica no
puede considerarse importada del modelo ingls.128
Otros proyectos reales fueron las Casitas del Prncipe y del Infante en el Monaste
rio de El Escorial, obra de Juan de Villanueva, que adems de los edificios se ocu
p del trazado de unos pequeos jardines anexos. El primero se construy en dos fases:
entre 1771 y 1775 se realiz el jardn frente a la casa, con una plaza circular cen
tral con una fuente y ocho calles radiales con setos de boj; entre 1781 y 1784 s
e traz el jardn posterior, con un amplio espacio de forma cuadrada con diversos co
mpartimentos geomtricos plantados de rboles frutales, de donde parta un eje axial c
on una plaza circular con fuente en su interseccin con el transversal, que se pro
longaba hacia un jardn trasero con tres niveles con escaleras y rampas, donde se
situaba una fuente rstica en cascada y un estanque cuadrado rematado en un hemici
clo con parterres de boj. El jardn del Casino del Infante Don Gabriel (por Gabrie
l de Borbn, hijo de Carlos III) fue realizado al mismo tiempo que la primera fase
del anterior, con un aire ms clsico, estructurado en dos terrazas: la superior de
trs de la casa, en forma de hemiciclo, con dos plazoletas en el eje axial, la pri
mera con una mesa con asientos de piedra berroquea y la segunda con una fuente; l
a inferior se sita en los dos laterales del conjunto ms elevado, con diversos comp
artimentos geomtricos de boj y diversas fuentes en la avenida central de cada lat
eral.129 Villanueva tambin se encarg de la Casita del Prncipe de El Pardo (1787-179
1), con unos jardines en dos terrazas, de forma rectangular y articulados con un
eje axial, con plazoletas circulares con fuentes, y cuadros de boj, flores y rbo
les frutales.130
Real Jardn Botnico de Madrid.
Quiz el mejor exponente de la poca sea el Real Jardn Botnico de Madrid, una iniciati
va del rey Fernando VI para favorecer la nueva visin cientfica otorgada a la botnic
a. Situado inicialmente en el Soto de Migas Calientes, cerca del ro Manzanares, C
arlos III lo traslad al Paseo del Prado, junto al Observatorio Astronmico y el Gab
inete de Historia Natural (actual Museo del Prado), conforme a un eje dedicado a
las ciencias. Un primer proyecto fue de Francesco Sabatini (1778), en un estilo
tardobarroco influido por el tratadista francs Dezallier d'Argenville, as como po
r la obra de Luigi Vanvitelli en Caserta; de este proyecto solo se ejecut la nive
lacin del terreno y el cerramiento perimetral. El proyecto definitivo fue de Juan
de Villanueva, de concepcin clsica, con una estructura de cuadrcula con un amplio
eje axial y otros paralelos y perpendiculares ms pequeos. En ese esquema se articu
lan una serie de mdulos con diferentes cuadros dedicados a plantaciones de todo t
ipo, mientras que al final del eje axial se sita el edificio de la Ctedra de Botnic
a.131 El jardn se estructur en tres niveles, donde se colocaron las plantas en uno
s cuadros diseados segn la proporcin urea: el nivel inferior y la mitad del segundo
se dedic a las plantas clasificadas segn el sistema linneano; la otra mitad del se
gundo estaba ocupada por plantas medicinales; y en el nivel superior se encontra
ban flores y rboles.132
Al calor del Real Jardn Botnico se inici en 1791 el Jardn de Aclimatacin de la Orotav
a, en Puerto de la Cruz (Tenerife), una iniciativa de Carlos III que encarg a Alo
nso de Nava y Grimn, VI marqus de Villanueva del Prado. Surgi con el objetivo de an
alizar y preservar la flora autctona de las islas Canarias, y de servir de estacin
intermedia para las especies procedentes de Amrica antes de su traslado a Madrid
. El marqus realiz una incesante labor hasta su muerte en 1832, a menudo costeando
el proyecto con fondos personales, ya que con el tiempo y la prdida del inters re
al el jardn fue abandonado por el gobierno central. El jardn fue proyectado por el
arquitecto francs Le Gros, de trazado rectangular, con dos ejes transversales qu
e lo cortan en cuatro secciones: el eje mayor se inicia en una alberca con plant
as acuticas, y desemboca en un umbrculo; en la interseccin se halla un estanque cir
cular. En las secciones hay una serie de caminos menores dispuestos de forma ort
ogonal y jalonados de glorietas, y en sus terrenos se sitan las diversas especies
clasificadas segn el sistema linneano. En 1851 el jardn pas a ser propiedad del Se
rvicio Agronmico de Canarias, y fue restaurado por Germn Widpret.133
Jardines privados[editar]
Parque de El Capricho, Alameda de Osuna.
A nivel privado perdur hasta casi finales de siglo el modelo tardobarroco, aunque
poco a poco se fue introduciendo la nueva moda paisajista, especialmente en el
ambiente cortesano cercano a Madrid, con predileccin por el Paseo del Prado, la n
ueva zona de moda, como el palacio de la duquesa de Villahermosa, construido ent
re 1783 y 1806 por Silvestre Prez y Antonio Lpez Aguado.134 El estilo paisajista f
ue patrocinado principalmente por la duquesa de Osuna, Mara Josefa Pimentel y Tlle
z-Girn, que lo introdujo en varias de sus propiedades, como el Palacio de Anglona
, con un jardn colgante calificado de romntico y frondoso, o el Palacio de Leganitos
, construido al estilo de un htel parisino, con un terreno irregular estructurado
en cuatro escenas (Pradera, Lago, Ro y Bosque) que presentaban una naturaleza subo
rdinada a un plan determinado, con diversas construcciones de inspiracin romntica,
como una pagoda china, un templete morisco, un mirador-belvedere de aire pintor
esco y un Templo de los Hombres Ilustres dedicado a grandes figuras de la histor
ia; lamentablemente, el proyecto qued truncado por la invasin francesa.135 Pero el
mejor exponente creado por la duquesa fue el Parque de El Capricho en la Alamed
a de Osuna, diseado en estilo anglo-chino por Jean-Baptiste Mulot un primer proyec
to de Pablo Boutelou efectuado en 1774 no se llev a cabo porque el jardinero real
se mantuvo al servicio exclusivo de la corte, y realizado entre 1787 y 1839 por
un ayudante suyo, Pierre Prvost, ya que Mulot se qued en Francia.136 El jardn se si
tu en una zona anteriormente agrcola, con un trazado irregular cercado por tapias,
y con una avenida principal arbolada que conduca al palacio, una solucin aparente
mente barroca pero sin llegar a serlo debido a la ausencia de simetra. La zona aj
ardinada se estructur a travs de una serie de caminos y senderos de trazado sinuos
o, y en los terrenos haba estanques, montaas artificiales, un lago con un islote,
y pequeas construcciones de signo pintoresco, como un Templo de Baco en forma de
tholos, una ermita y un abejero, as como una columna inspirada en Paestum coronad
a por el grupo escultrico Saturno devorando a sus hijos. Entre 1794 y 1795 el arq
uitecto ngel Mara Tadey edific dos caprichos, la Casa Rstica y la Casa de la Vieja,
y pasada la guerra se construy un Casino de Baile, edificado por Antonio Lpez Agua
do en 1815 en estilo neoclsico. La ltima fase constructiva fue entre 1834 y 1844,
realizada por Martn Lpez Aguado, cuando se construy un palacio, un museo y un teatr
o, adems de un fuerte con foso, un puente de hierro sobre la ra, un embarcadero de
aire chinesco y dos monumentos, uno dedicado a la duquesa en la Plaza de los Em
peradores y otro al III duque de Osuna en la isla del lago.137
Parque del Laberinto de Horta.
Otro ejemplo de jardn neoclsico se halla en Barcelona: el Parque del Laberinto de
Horta, una iniciativa de Joan Antoni Desvalls, sexto marqus de Llupi, construido p
or el arquitecto italiano Domenico Bagutti y el jardinero francs Joseph Delvalet
entre 1794 y 1808.138 El jardn se extiende por tres terrazas escalonadas: en la i
nferior se encuentra el laberinto vegetal que da nombre al parque, formado por 7
50 metros de cipreses recortados, con una superficie de 45 x 50 metros; en la te
rraza intermedia, que se alza sobre el laberinto, se encuentra el Mirador o Belv
edere, donde destacan dos templetes de estilo italiano con estatuas de Dnae y Art
emisa y columnas toscanas, y dos fuentes decoradas con relieves y cuatro bustos;
en la tercera terraza se levanta el Pabelln de Carlos IV, de estilo neoclsico y a
ire italianizante que evoca ligeramente a la Villa Capra de Palladio, coronado por
una escultura que representa a Apolo y las musas. Detrs del pabelln se encuentra
un gran estanque nutrido por la fuente de la ninfa Egeria, inspirado en la gruta
de Stowe. En el siglo XIX se aadi un jardn romntico.139
En 1804 se cre el Jardn Botnico de Valencia, una iniciativa de la universidad de es
a ciudad, que propici su instalacin en unos terrenos situados en un huerto llamado
de Tramoyeres, cerca del Turia. El alma mter del nuevo jardn fue el botnico Vicent
e Alfonso Lorente, que supervis la creacin de un trazado trapezoidal con un sistem
a linneano de cuadros, con herbarios, instalaciones para la ctedra de Botnica y ot
ras dependencias. El jardn, considerado uno de los mejores de Espaa, acoge unas 60
00 especies vegetales, algunas de escasa presencia en la pennsula, como algunas v
ariedades de orqudeas y begonias, cactus, helechos, hiedras y plantas enanas y ra
streras.140
Siglo XIX[editar]
Casita del Pescador, Jardines del Retiro de Madrid.
Romanticismo[editar]
El romanticismo surgi en Alemania a finales del siglo XVIII con el movimiento lit
erario Sturm und Drang, desde donde posteriormente se extendi a otros pases, as com
o pas igualmente de la literatura al resto de las artes. Fue un movimiento de pro
funda renovacin en todos los gneros artsticos: los romnticos pusieron especial atenc
in en el terreno de la espiritualidad, de la imaginacin, la fantasa, el sentimiento
, la evocacin ensoadora y el amor a la naturaleza, junto a un elemento ms oscuro de
irracionalidad, de atraccin por el ocultismo, la locura, el sueo. Se valor especia
lmente la cultura popular, lo extico, el retorno a formas artsticas menospreciadas
del pasado especialmente las medievales y adquiri notoriedad la pintura de paisaje
, que evocaba plenamente conceptos tan romnticos como lo sublime.141
En este perodo se otorg ms libertad a la naturaleza salvaje, con pequeas intervencio
nes para acentuar el aire buclico del paisaje. Estilsticamente perdur el jardn ingls, c
uyo naturalismo serva perfectamente a los ideales de libertad e integracin con la
naturaleza del romanticismo. Sin embargo, el paisajismo ingls tuvo durante el sig
lo XIX una marcada evolucin, ya que abandon el concepto de lo pintoresco en busca
de un mayor purismo y autonoma artstica de la jardinera, que no deba inspirarse en l
a pintura o recurrir a cualquier otro artificio, planteamiento que fue denominad
o como estilo jardinesco en contraposicin a pintoresco. Este concepto fue formulado p
rincipalmente por Humphry Repton, quien en su obra An Inquiry into the Changes o
f Taste in Landscape Gardening, with some Observations on its Theory and Practic
e (1806) seal las principales caractersticas de la jardinera paisajista: mostrar la
belleza natural y ocultar sus defectos; dar apariencia de extensin y libertad; ev
itar interferencias artsticas y parecer obra de la naturaleza; y ocultar o retira
r cualquier elemento no decorativo.142
El jardn romntico destaca por la colocacin de elementos como lagos, puentes o montaa
s artificiales, junto a grutas y otros elementos enfatizadores del paisaje, as co
mo por sus caminos de trazado sinuoso.143 Por otro lado, los adelantos tcnicos en
arquitectura, especialmente en cuanto a la construccin con hierro y cristal, fav
orecieron la creacin de invernaderos, que podan incluir sistemas de calefaccin para
la conservacin de especies vegetales a su temperatura ideal.144
En Espaa, convulsionada por la invasin napolenica, las nuevas tendencias romnticas l
legaron tarde y no tuvieron mucho arraigo, debido en parte a las caractersticas c
limticas y topogrficas del terreno de la pennsula, que no casaban muy bien con los
tpicos jardines ingleses de colinas suaves surcadas de lagos y arroyos.145 Por el
lo, los pocos ejemplos de jardn romntico en la pennsula se inspiraron en la forma d
e dicho estilo pero sin entrar en su fondo, sin tener en cuenta las proporciones
y la configuracin del lugar. En todo caso, la nueva tendencia tuvo ms implantacin
en jardines y parques pblicos que en los de elaboracin privada.143
Jardn Botnico La Concepcin, Mlaga.
En esta poca se produjeron las ltimas intervenciones reales de cierta relevancia:
en el Buen Retiro, devastado por la guerra perodo en que se acondicion una fortific
acin en sus terrenos, se acometi una intensa repoblacin y se construy un embarcadero
en el Estanque Grande proyectado por Isidro Gonzlez Velzquez destruido en el siglo
XX para colocar el monumento a Alfonso XII, mientras que en tiempos de Isabel II
se abri el Paseo de las Estatuas, adornado con esculturas procedentes del Palacio
Real, y se ajardin el Campo Grande con paseos arbolados. En los aos 1840 Franois V
iet y Narciso Pascual y Colomer proyectaron unos jardines paisajistas para los a
ntiguos Jardn de la Primavera y Huertas de San Jernimo. El mismo Pascual y Colomer
dise en 1844 unos jardines para el Campo del Moro, pero las obras quedaron a medi
as: se instalaron dos fuentes, la de las Conchas y la de los Tritones, y se inst
al un sistema hidrulico, el Canal de Isabel II. En la Casa de Campo continu la expl
otacin agraria, y se construyeron diversas edificaciones a cargo de Isidro Gonzlez
Velzquez. En el Real Sitio de La Florida se instal una fbrica de porcelana.146 Apa
rte de eso, la mayora de nuevas intervenciones se hizo en los denominados reservad
os reales, unos lugares de recreo y descanso acotados por Fernando VII para disfr
ute de la familia real, jalonados de caprichos pintorescos, como en La Florida,
donde se construyeron la Casa Rstica, la del Duende y la del Choricero. En la Cas
a de Campo, Isidro Gonzlez Velzquez proyect un jardn anglo-chino, que no fue realiza
do hasta tiempos de Isabel II. Pero la mayor parte de estas intervenciones fuero
n en el Buen Retiro, donde se instal un jardn anglo-chino al estilo de los Osuna,
con proyecto de Pablo Boutelou. A partir de 1815 se construyeron una serie de ca
prichos esparcidos por sus terrenos, como una Montaa Artificial o Rusa, coronada
por un templete desde donde caa una cascada; la Casa del Pescador, situada en med
io de un estanque y decorada con motivos renacentistas y pompeyanos; la Casa del
Contrabandista, construida con ladrillo y pizarra; la Casa Rstica, con decoracin
de estilo persa; la Casa del Pobre, hecha de madera y ya desaparecida, como la a
nterior; por ltimo, una Casa de Fieras y una pajarera.147 Por otro lado, Franois V
iet reconstruy el Jardn del Parterre devolvindole su aspecto francs, con parterres d
e broderie y dos estanques con fuentes.148
Adems de la remodelacin o ampliacin de estos jardines de pocas anteriores, en tiempo
s de Fernando VII se crearon dos nuevos Reales Sitios: el Casino de la Reina y V
ista Alegre. El primero fue creado en 1817 en unos terrenos entre la Ronda de To
ledo y la calle Embajadores, que el Ayuntamiento de Madrid regal a la reina Mara I
sabel de Braganza. La parcela era conocida como Huerta del Romero, y all se const
ruy un palacete y unos jardines de trazado geomtrico, con un proyecto de los arqui
tectos Antonio Lpez Aguado y Narciso Pascual y Colomer, as como el pintor Vicente
Lpez y el escultor Jos Toms. La estructura del conjunto era irregular, porque aunab
a los recorridos sinuosos propios del jardn romntico con algunas calles rectas y p
arterres geomtricos de recuerdo tardobarroco. El componente pintoresco estaba for
mado por diversos caprichos como una Casa Rstica y una de Vacas, templetes, puent
es y embarcaderos. En 1867 la reina Isabel II cedi este terreno para sede del Mus
eo Arqueolgico Nacional. El Real Sitio de Vista Alegre fue un regalo del Ayuntami
ento de Madrid a Fernando VII por su boda con Mara Cristina de Borbn-Dos Sicilias
(1829). Estaba ubicado en Carabanchel Bajo, y contaba con una zona de explotacin
agrcola, paseos arbolados, parterres, bosquetes y emparrados, y unos jardines con
fuentes, estatuas, grutas, invernaderos, pajareras y zonas de juegos, en unos t
errenos de caminos sinuosos al estilo ingls, con los tpicos caprichos y pabellones
de tipo pintoresco. En 1859 el terreno fue comprado por el marqus de Salamanca,
y en la actualidad es un barrio de Madrid.149
Monasterio de Piedra, Nuvalos (Zaragoza).
A nivel privado existieron diversas iniciativas de jardines a la inglesa, aunque
siempre adaptados a las peculiaridades hispnicas. Cabra citar el de la Quinta de
la Fuente del Berro en Madrid, con un jardn rstico, emparrados, invernaderos, cena
dores, una ra con puentes y una isla con embarcadero; y el Palacio de San Telmo e
n Sevilla, propiedad de los duques de Montpensier, con unos jardines con gloriet
as unidas por caminos sinuosos, estanque con isletas, juegos de agua, grutas, mo
ntaas artificiales, quioscos y estatuas.150
Otro exponente fue el jardn de la Real Fbrica de Paos en Brihuega (Guadalajara), si
tuado sobre el valle de Tajua, del que ofrece unas excelentes vistas. La fbrica, f
undada en 1750, se dedicaba a la confeccin de uniformes militares; en 1840 fue ad
quirida por Justo Hernndez Pareja, que cre junto a la fbrica un jardn de aire romntic
o, formado por cuadros de setos de boj y madreselva, con paseos y glorietas jalo
nados de los tpicos elementos romnticos, como un cenador, una pajarera y arcos de
ciprs.151
Hacia 1855 se inici el Jardn Botnico La Concepcin de Mlaga, por impulso del empresari
o Jorge Loring y Oyarzbal, marqus de Casa Loring. Su propietario, aficionado a la
botnica, quiso crear un jardn de aclimatacin de especies exticas, que llegaban por m
ar desde Amrica y Filipinas. Se estableci un jardn tpicamente romntico, con caminos s
inuosos, estanques, cascadas, riachuelos y diversas edificaciones. El jardn parte
de una amplia avenida de ficus que conduce hasta la casa, desde donde se descie
nde a un estanque con nenfares rodeado de caquis, drago, ficus y cicas, as como un
a prgola con glicinias; el camino acaba en un templete con cpula de media naranja
revestido de azulejos, que presenta una magnfica vista de la ciudad y el monte de
Gibralfaro. La vegetacin est compuesta de especies tropicales y subtropicales, en
tre las que destaca una coleccin de 500 palmeras de 25 especies distintas. En 199
0 el jardn fue adquirido por el Ayuntamiento de Mlaga.152
Huerto del Cura, Elche.
De esta poca data tambin el ajardinamiento del Monasterio de Piedra, un enclave na
tural de incomparable belleza situado en Nuvalos (Zaragoza). El monasterio data d
el siglo XIII, y perteneci a la orden cisterciense, aunque en 1835 fue expropiado
durante las desamortizaciones de Mendizbal y pas a manos privadas. A mediados del
siglo XIX su propietario, Juan Federico Muntadas, realiz diversas actuaciones, c
omo la apertura de caminos y la plantacin de diversas especies, as como estableci u
na piscifactora; en 1860, tras el descubrimiento de la gruta Iris, abri el parque
al pblico. La riqueza de la zona proviene del ro Piedra, que al llegar a la altura
del monasterio se bifurca en dos ramales, uno que riega la huerta y otro que se
desborda en una serie de cascadas y saltos de agua, como la llamada Cola de Cab
allo, de 50 metros de altura, y luego forma diversos lagos y estanques, como el
del Espejo. Tambin hay diversas grutas, como la del Artista, de la Pantera o de l
a Bacante. La vegetacin es densa en algunas zonas, de la que destacan unos bosque
s de ribera de gran riqueza biolgica.153
Otro singular paraje es el Huerto del Cura, situado en el Palmeral de Elche, una
extensa plantacin de cerca de 200 000 palmeras de la especie Phoenix dactylifera
, originarias de la poca de ocupacin musulmana, que fue declarado Patrimonio de la
Humanidad en el ao 2000. En sus terrenos era frecuente la instalacin de huertos q
ue crecan en una zona predominantemente rida gracias a la sombra producida por las
palmeras, y entre ellos destaca este jardn, de tipo botnico, una iniciativa del s
acerdote Jos Castao Snchez, que aclimat en una zona de 13 000 m2 diversas especies d
e origen subtropical y una magnfica coleccin de cactceas. En sus terrenos se ubica
un estanque con una reproduccin de la Dama de Elche.154
Parque Sam, Cambrils.
En Navarra se encuentra el Seoro de Brtiz, situado al norte de Pamplona, en Brtiz-Ar
ana, un enclave natural de 2000 hectreas de gran riqueza botnica, con zonas forest
ales, praderas y landas, donde crece un tipo de vegetacin caducifolia compuesta p
rincipalmente por hayas, robles y castaos. En este parque natural se encuentra la
casona que le da nombre, originaria de 1847, con un jardn anexo que fue diseado p
or el francs Flix Lambert, de unos 6700 m2, que cuentan con una fuente-surtidor y
un invernadero. En la primera mitad del siglo XX perteneci a Pedro Ciga, que ampl
i el jardn en estilo paisajista, con una serie de caminos alrededor de un lago con
una cascada de rocalla, as como una gruta y varias isletas.155
El Jardn Botnico de la Marquesa de Arucas se inici en 1880 en Arucas (Gran Canaria)
, trazado por un paisajista francs para Ramn Madam y Uriondo, primer marqus de Aruc
as. Tiene un trazado irregular, jalonado de caprichos pintorescos, como un casti
llete, una montaa artificial coronada por un mirador, una gruta poblada de lquenes
y un pabelln junto a un estanque de aspecto selvtico. Gracias a su peculiar micro
clima, debido a la proximidad a la costa y la proteccin que le ofrece la montaa, s
e plantaron diversas especies exticas, como araucarias, jacarandas, ficus y chori
sias, as como palmeras y bananeras, y un magnfico drago de ms de dos siglos. En 199
0 fue abierto al pblico.156
En 1881 se cre en Cambrils el Parque Sam, promovido por Salvador Sam i Torrens, mar
qus de Marianao, un indiano enriquecido en Cuba, quien encarg el proyecto a Josep
Fontser. El palacete es de estilo colonial, al que se accede por una larga avenid
a bordeada de pltanos, y junto a la casa hay parterres formales y una fuente, lla
mada de las Conchas. A ambos lados de la avenida hay plantaciones de palmeras y
mandarinos, y en la parte sudeste se encuentran dos construcciones: la Casa de L
oros, una pajarera elaborada en madera y rocalla, en uno de cuyos lados se convi
erte en una gruta con una estatua de Hrcules sobre un pedestal de conchas marinas
; y la Torre, de estilo medieval, situada sobre una montaa artificial con dos gru
tas. En la fachada posterior del palacio se encuentra una logia que da al parque
, donde se sita una glorieta con una fuente central. El parque, de planta rectang
ular, es una excntrica muestra de fantasa e ingenio, donde destaca un gran lago ab
astecido por un largo acueducto que transporta el agua desde acuferos subterrneos
de la zona, y que al llegar al parque se desborda en una gran cascada sobre el l
ago, donde se sitan varias isletas conectadas por un sistema de puentes, con cons
truccin de rocalla. La vegetacin es de tipo extico, en recuerdo de las propiedades
cubanas del propietario, as como de pinos, pltanos y palmeras, principalmente.157
Urbanismo y parques pblicos[editar]
Palacio de Cristal del Retiro, Madrid.
En el siglo XIX se expandi el fenmeno de la Revolucin Industrial iniciado el siglo
anterior, lo que conllev al aumento de los entornos urbanos, en condiciones a vec
es de degradacin del medio ambiente debido a las escasas condiciones higinicas y a
l aumento de la contaminacin por parte de la cada vez ms abundante industrializacin
. Para paliar esos efectos se potenci la creacin de grandes jardines y parques urb
anos, que corrieron a cuenta de las autoridades pblicas, con lo que surgi una jardi
nera pblica que se fue diferenciando de la comitencia privada que hasta entonces ha
ba monopolizado los grandes proyectos jardinsticos; ello conllev la introduccin del
concepto de arquitectura paisajista, as como el desarrollo del urbanismo.158 Hast
a entonces, frente a los barrios proletarios cercanos a zonas fabriles y carente
s de las ms elementales medidas higinicas, sin luz, agua corriente o alcantarillad
o, en condiciones insalubres y pauprrimas, se situaban los barrios burgueses, con
calles amplias y limpias, y con todas las comodidades que estaban a su alcance,
donde se situaron inicialmente la mayora de parques y jardines. As pues, el nuevo
urbanismo desarrollado en el siglo XIX pretenda ampliar a todas las clases socia
les los beneficios que el incremento de la riqueza estaba proporcionando nicament
e a la burguesa.159 Surgieron as conceptos nuevos como el de la ciudad-jardn, formu
lado por Ebenezer Howard en Tomorrow: A Peaceful Path to Real Reform (1898), don
de plantea la necesidad de superar el antagonismo ciudad-campo.160
En Espaa, la jardinera pblica fue fomentada con la creacin de la Escuela Normal de J
ardineros-Horticultores por iniciativa de Isabel II, donde se impuls una paulatin
a racionalizacin de los trazados jardinsticos, que abandonaron las sinuosidades ro
mnticas y los caprichos pintorescos, de alusin aristocrtica, por proyectos ms sencil
los y accesibles, con caminos ms naturales, agrupacin de especies vegetales y mayo
res espacios de csped, y elementos decorativos como grutas y templetes ms sobrios
y dispuestos en concordancia con las perspectivas del parque. El estilo sigui sie
ndo paisajista, pero desprovisto de ornatos innecesarios y veleidades caprichosa
s. Se siguieron nuevos principios como la unidad, el relieve y la ordenacin, prop
ugnados por tericos franceses como Jean-Charles Alphand y el barn de Ernouf.161 Lo
s nuevos modelos a emular fueron las ciudades de Pars y Londres, que implantaron
en aquella poca la introduccin de espacios verdes con fines sanitarios. Se adoptar
on as modelos como el boulevard francs, un paseo arbolado con una zona central par
a quioscos, fuentes y bancos; el square ingls, un tipo de plaza ajardinada; o inc
luso la introduccin de vegetacin en cementerios, al estilo de los camposantos fran
ceses.162
Campo del Moro, Madrid.
Durante el siglo XIX continu la apertura de paseos y alamedas en la mayora de ciud
ades espaolas, como el Paseo de Recoletos de Madrid, las Delicias Nuevas de Sevil
la (1827), la Alameda de Salamanca, la Alameda de La Corua (1868), el Paseo de Gr
acia de Barcelona, la Alameda Principal de Mlaga, la Alameda de San Sebastin, la A
lameda de Capuchinos de Jan, la Alameda de Coln de Murcia, la Alameda Cervantes de
Soria, el Paseo Cnovas de Cceres, etc.163 Durante el reinado de Isabel II surgier
on un gran nmero de parques pblicos en un estilo denominado isabelino, inspirado en
el jardn paisajista preferentemente en la utilizacin de la lnea curva pero con la ado
pcin de la nueva moda francesa de la mosaicultura, una tcnica de disposicin de arre
glos florales en forma de mosaico, como un tapiz vegetal, surgida hacia 1830 y p
uesta de moda especialmente a raz de la celebracin de la Exposicin Universal de Pars
de 1878. Se efectan entonces decoraciones florales con platabandas y canastillos
, y se otorga especial relevancia al color, a travs de la bsqueda de profusas sens
aciones cromticas. Algunos ejemplos de este tipo de parques son: el Parque de la
Dehesa en Gerona, la Alameda de Vigo, el Paseo del Espoln en Burgos, el Parque de
la Glorieta en Valencia, el Campo Grande de Valladolid, los Campos Elseos de Lrid
a o el Parque de Mlaga.164
Tambin surgieron en esa poca varios proyectos de reforma y ensanche de ciudades, q
ue entre otros factores multiplicaba el espacio de zonas verdes para uso y disfr
ute de la poblacin, como los realizados en Madrid con proyecto de Carlos Mara de C
astro (1860), en Barcelona con el trazado de Ildefons Cerd (1860), en San Sebastin
con una propuesta de Martn Saracbar (1864), en Bilbao con diseo de Severino de Achc
arro (1876), etc. En 1868 ngel Fernndez de los Ros public El futuro Madrid, donde de
fenda la creacin de grandes espacios verdes, como la conversin de las Vistillas en
terrazas ajardinadas, la reforma de la Casa de Campo al estilo del parisino Bois
de Boulogne, o la unin del Prado con el Parque del Retiro; su proyecto, casi utpi
co, no prosper.165 Por otro lado, Arturo Soria concibi el esquema de ciudad lineal
, con anchura mnima de 500 metros y longitud indefinida, y estructurada alrededor
de una gran calle comunicada mediante tranvas, que entre otras cosas prevea una g
ran abundancia de espacios verdes, de tal forma que se conciliase la vida urbana
con la rural; aunque solo se construy un tramo en las afueras de Madrid entre la
carretera de Aragn y el Pinar de Chamartn sus ideas influyeron notablemente en el u
rbanismo del siglo XX.166
Uno de los primeros parques pblicos fue el de La Florida de Vitoria, iniciado en
1820 con un pequeo jardn alrededor de un quiosco de msica y ampliado sustancialment
e en 1855 con terrenos del antiguo Convento de Santa Clara. Su trazado denota la
influencia francesa, especialmente del Parc des Buttes-Chaumont, caracterizado
por un estilo rstico elaborado en rocalla. As, se construyeron puentes y pasamanos
con cemento a imitacin de troncos y rocas, uno de los elementos ms singulares del
parque. El conjunto presenta un aspecto romntico, enfatizado por colinas artific
iales, grutas y cascadas, as como caminos sinuosos y una vegetacin marcada por los
sauces, chopos, castaos, pltanos y conferas.167
Monumento a Alfonso XII, Jardines del Retiro de Madrid.
En Madrid, el Parque del Retiro pas de propiedad real a manos del Ayuntamiento de
la capital, en dos fases: en 1865 Isabel II vendi al estado un 20 % del parque,
la zona comprendida entre la calle de Alfonso XII y el Paseo del Prado; poco des
pus, tras la revolucin de 1868, el resto del parque fue expropiado y cedido por el
Gobierno provisional al Ayuntamiento de Madrid. Desde esa fecha se fueron efect
uando sucesivas intervenciones sin un plan unificado: se abri un Paseo de Coches,
as como varias puertas de entrada (la Coronela, la Puerta de Espaa y la de la pla
za de la Independencia), se instalaron quioscos y puestos de venta, se instal un
Telgrafo ptico, y diversas fuentes, como la de la Alcachofa, la de los Galpagos y l
a del ngel Cado.168 Tambin se construy el Palacio de Velzquez, construido para la Exp
osicin Nacional de Minera (1883), obra de Ricardo Velzquez Bosco; del mismo arquite
cto fue el Palacio de Cristal, erigido con motivo de la Exposicin de Filipinas de
1887, un invernadero de hierro y cristal, junto al que se situ una gruta de roca
lla sobre la que se ergua un templete neonazar. En 1885 se trasladaron al parque l
as ruinas de la ermita de San Pelayo y San Isidoro de vila, de estilo romnico. Ya
en el siglo XX, el parque se ha ido decorando con numerosas esculturas entre las
que destaca el ngel Cado de Ricardo Bellver y monumentos conmemorativos, como los d
edicados a Ramn y Cajal, Prez Galds o los hermanos lvarez Quintero, as como el gran m
onumento dedicado a Alfonso XII, con una escultura ecuestre de Mariano Benlliure
. En 1935 el parque fue declarado Jardn Histrico Artstico, y con motivo del nombram
iento se configuraron unos nuevos jardines diseados por Cecilio Rodrguez.169
Otra antigua posesin real que pas al patrimonio pblico gracias a la revolucin de 186
8 fue el Campo del Moro, donde s se efectu un proyecto paisajista unitario e innov
ador, obra de Ramn Oliva (1890), que efectu una repoblacin de la zona y cre un parqu
e con paseos ondulados y zonas de bosquetes alrededor de un parterre central de
csped con dos caminos transversales en cuyas intersecciones se sitan dos plazoleta
s con fuentes (de las Conchas y de los Tritones). Tambin construy un pabelln rstico
revestido de corcho, mientras que el arquitecto Enrique Repulls Segarra se encarg
de construir una entrada para el tnel que conectaba con la Casa de Campo, as como
un chalet a la suiza, casetas y viviendas de guardas y jardineros.170
Ramn Oliva fue tambin el artfice del parque del Campo Grande de Valladolid, situado
en la confluencia entre los ros Pisuerga y Esgueva. El terreno se remonta al sig
lo XVI, cuando era una de las entradas a la ciudad, y en el siglo XVIII empez a a
jardinarse, aunque su actual trazado se dise en 1877 por iniciativa del alcalde Mi
guel scar, quien encarg el proyecto a Oliva, ayudado por Francisco Sabadell. El pa
rque est dividido en dos grandes jardines con una plaza central, donde se sita la
Fuente de la Fama, en forma de mujer alada que toca la trompeta. En el recinto h
ay tambin un estanque con una gruta y una cascada de agua, as como varias construc
ciones, como pajareras y palomares. En cuanto a especies vegetales destacan los
cedros, los pltanos, los castaos de Indias, las celindas y los rosales, y habitan
diversos animales como patos, ocas y pavos reales. Tambin hay varios monumentos,
dedicados a Miguel scar, Gaspar Nez de Arce y Rosa Chacel.171
En 1880 se cre en San Sebastin el Parque Alberdi-Eder (lugar hermoso en euskera), si
tuado en un antiguo campo de maniobras militares junto a la baha de La Concha. Su
primer objetivo fue el de lugar de recreo y atracciones, por lo que se situaron
en su recinto un circo, un veldromo y un teatro de guioles. Sin embargo, en 1887
se construy un casino obra de Luis Aladrn y Adolfo Morales de los Ros, que posteriorm
ente pas a ser sede del Ayuntamiento de San Sebastin, por lo que se reform toda la
zona. El jardn fue proyectado por el jardinero francs Pierre Ducasse, y destaca po
r la presencia de un centenar de tamarindos que proporcionan sombra al espacio,
adems de parterres de flores y setos verdes, y diversas fuentes y estatuas.172
Cascada del Parque de la Ciudadela, Barcelona.
En Barcelona se constituy el Parque de la Ciudadela en los antiguos terrenos de l
a fortaleza de la ciudad, a imagen y semejanza del Jardn del Luxemburgo de Pars. C
on motivo de la Exposicin Universal de 1888, el alcalde Francesc Rius i Taulet en
carg la urbanizacin del parque a Josep Fontser, que proyect unos amplios jardines pa
ra esparcimiento de los ciudadanos, bajo el lema los jardines son a las ciudades
lo que los pulmones al cuerpo humano. Junto con la zona verde proyect una plaza ce
ntral y un paseo de circunvalacin, as como una fuente monumental y diversos elemen
tos ornamentales, dos lagos y una zona de bosque, adems de diversos edificios aux
iliares e infraestructuras, como el Mercado del Borne, un matadero, un puente de
hierro sobre las lneas de ferrocarril y varias casetas de servicios.173 Fontser c
ont con la colaboracin del joven Antoni Gaud, que intervino en el proyecto de la Ca
scada Monumental, donde realiz el proyecto hidrulico y dise una gruta artificial baj
o la cascada. El monumento destaca por su profusin escultrica, en la que intervini
eron varios de los mejores escultores del momento, como Rossend Nobas, Venanci V
allmitjana, Francesc Pags i Serratosa, Josep Gamot, Manel Fux, Rafael Atch y Joan F
lotats. Varios de los edificios construidos para la Exposicin se han conservado:
el restaurante, conocido como Castillo de los Tres Dragones y actual Museo de Zo
ologa, obra de Llus Domnech i Montaner, de estilo neogtico pero con unas innovadoras
soluciones estructurales que apuntaban ya al modernismo; el Hibernculo, obra de
Josep Amargs, realizado en hierro y vidrio siguiendo el ejemplo del Crystal Palac
e de la Exposicin de Londres de 1851; el Museo Martorell de Geologa, de Antoni Rov
ira i Trias; y el Umbrculo, de Josep Fontser. Dentro de su recinto se sita el Zoo d
e Barcelona, as como diversas edificaciones que perviven de la antigua fortaleza:
la capilla, el palacio del gobernador y el arsenal, actual sede del Parlamento
de Catalua. En la antigua plaza de armas hay un estanque ovalado con la clebre esc
ultura Desconsuelo, obra de Josep Llimona. Uno de los centros neurlgicos del parq
ue es el lago, con varios islotes y gran profusin de plantas exticas y animales ac
uticos; se puede navegar en l con barcas de remos. Junto a la Cascada figura el Ja
rdn Romntico, con una gran variedad de especies vegetales.174
A finales de siglo se dieron los ltimos vestigios de jardn paisajista: en Betanzos
se cre el Parque del Pasatiempo (1893-1914), un jardn de sello excntrico que prese
ntaba quiz los ltimos coletazos de pintoresquismo decimonnico; en Madrid se institu
y en unos terrenos de la Montaa del Prncipe Po el Parque del Oeste (1893-1903), una
iniciativa del director de Paseos, Arbolado y Parques de Madrid, Celedonio Rodri
gez. El parque presenta un trazado de tipo ingls pero sin sus habituales sinuosidad
es, con paseos amplios, grandes extensiones arboladas principalmente de conferas y
zonas de csped, as como un quiosco, una cascada, fuentes y esculturas.175
Otros parques pblicos de la poca que mereceran al menos mencionarse son: el Jardn de
San Carlos (La Corua), el Parque de la Concordia (Guadalajara), el Parque Genovs
(Cdiz), el Campo de San Francisco (Oviedo), el Parque de Canalejas (Alicante), el
Parque Nicols Salmern (Almera), el Parque Ribalta (Castelln), los Jardines de la Ag
ricultura (Crdoba), el Saln de Isabel II (Palencia), etc.
Parque de Los Campos Elseos de Lrida.

Parque de la Florida, Vitoria.

Parque del Campo Grande, Valladolid.

Parque Alberdi-Eder, San Sebastin.

Parque del Pasatiempo, Betanzos.

Parque del Oeste, Madrid.
Historicismo[editar]
Jardn de Monforte, Valencia.
Entre los siglos XIX y XX, y en paralelo a la moda historicista en arquitectura,
hubo un revival de estilos jardinsticos anteriores, especialmente el italiano y
el francs, que conllev el resurgimiento de viejas tcnicas como la topiaria. Gracias
a este renacimiento de antiguas formas se restauraron numerosos jardines histric
os que haban quedado abandonados o haban sido reconvertidos al estilo paisajista.1
76 En Espaa surgieron nuevas corrientes inspiradas en formas del pasado, como el
neogtico, el neomudjar o el neoplateresco.164 Uno de sus exponentes fue el Jardn de
Monforte de Valencia, construido en estilo neoclsico por Juan Bautista Romero, m
arqus de San Juan, en colaboracin con el arquitecto Sebastin Monlen, que ana un jardn
formal con setos recortados y una fuente circular con estatuas y jarrones con un
jardn naturalista formado por un bosquete, un estanque y una montaa artificial.17
7
En Cudillero (Asturias) se conform entre 1880 y 1895 un jardn llamado La Quinta, f
orjado por los hermanos Ezequiel y Fortunato de Selgas: el primero, empresario,
puso los medios econmicos para realizar el proyecto, mientras que el segundo, art
ista, fue quien elabor el trazado, de diseo historicista. El jardn se estructura en
tres zonas, cada una de ellas desarrollada con los preceptos de los tres princi
pales estilos jardinsticos de poca moderna, italiano, francs e ingls, por lo que la
finca es un verdadero compendio de la historia de la jardinera en Europa. El jardn
francs se sita frente a la fachada sur del palacio, con una amplia avenida versal
lesca a modo de tapis vert, bordeada de setos de Camellia japonica y decorada co
n fuentes, estatuas y jarrones. El jardn italiano se encuentra en la parte poster
ior del palacio, delimitado por cuatro pabellones en los ngulos, con un estanque
cuadrilobulado en el centro, y un conjunto de terrazas, escalinatas y balaustrad
as. Por ltimo, el jardn ingls se halla en la zona oriental del recinto, con un traz
ado ms irregular y plantaciones de rboles exticos, junto a amplias praderas; recorr
e este espacio un ro que va formando lagos, y acoge tambin un templete clsico sobre
una gruta de rocalla con acuarios en su interior. La Quinta fue propiedad de la
familia Selgas hasta 1992, en que pas a ser propiedad de la Fundacin Selgas-Fagal
de.178
Tambin en Asturias se cre a finales de siglo un singular jardn por iniciativa del cn
sul britnico William Penlington Mac Alister, quien en 1881 compr unos terrenos en
una finca conocida como La Redonda, en Somi, cerca de Gijn. Actualmente acoge la F
undacin Museo Evaristo Valle. El cnsul elabor un excntrico jardn de corte eclctico, qu
e aunaba el paisajismo con el jardn formal, la topiaria y la mosaicultura. Junto
al palacete, de estilo neomedieval, hay unos parterres geomtricos con rosales y s
etos de bonetero japons, as como diversas figuras realizadas en topiaria con boj,
tejo o ciprs que representan animales fantsticos, parecidos a dragones. Alrededor
de esta zona hay extensas praderas con arboledas de especies como castaos, liriod
endron, cedro del Lbano, tulipfero de Virginia y ciprs de Lawson. La finca fue comp
rada por una sobrina del pintor Evaristo Valle, que la dedic a un museo-fundacin d
edicada a su to. Se instal entonces un jardn de esculturas, con obras del propio Va
lle, as como de Joaqun Rubio Camn, Pablo Maojo, Felipe Solares, Bodo Rau, etc.179
Siglo XX[editar]
Parque de Mara Luisa, Sevilla.
Pervivencia de estilos tradicionales[editar]
Durante las primeras dcadas del siglo XX continuaron las tipologas anteriores, esp
ecialmente las vinculadas a la moda historicista. La principal realizacin en este
sentido fue el Parque de Mara Luisa de Sevilla (1912-1922), obra del paisajista
francs Jean-Claude Nicolas Forestier, quien en ocasin de la Exposicin Iberoamerican
a de Sevilla de 1929 confeccion unos jardines de estilo neorabe. El parque se conf
eccion gracias a la donacin de la infanta Mara Luisa Fernanda de Borbn, duquesa viud
a de Montpensier, de unos terrenos aledaos a su Palacio de San Telmo. Forestier s
e inspir en los jardines de la Alhambra y el Generalife, por lo que cre una serie
de compartimentos cercados por setos al estilo islmico, dentro de un trazado de e
jes ortogonales. El elemento ms singularmente utilizado es el agua, que sita en un
a gran profusin de canales, estanques, fuentes y surtidores, con obra de cermica y
decorados con esculturas, entre los que destacan: los estanques de los Lotos y
de los Patos, y las fuentes de los Leones y de las Ranas. Entre la vegetacin, ele
gida personalmente por Forestier, destacan las rosas, los arrayanes, evnimos, plta
nos, geranios, adelfas, tamarindos, moreras, jacarandas, magnolias, jazmines, ac
acias, claveles, etc. En su trazado se sitan numerosas glorietas, como las de Bcqu
er, Cervantes, Fernn Caballero, Luca de Tena y Hermanos Machado, todas ellas dedi
cadas a escritores, y pobladas algunas de ellas de templetes y pabellones. En la
zona tambin se hallan dos grandes plazas construidas para la exposicin, obra de A
nbal Gonzlez: la de Amrica, donde se encuentran el Palacio de Industrias y Artes De
corativas (actual Museo de Artes y Costumbres Populares), de estilo neomudjar, y
el Pabelln Real, de estilo neogtico flamgero; y la de Espaa, de planta semielptica, c
on un gran canal en el centro, y un palacio que fue el edificio principal de la
exposicin, en cuya fachada se ubican unos bancos donde aparecen representadas tod
as las provincias espaolas realizadas en azulejo.180
Jardines de Laribal, Barcelona.
Con el Parque de Mara Luisa Forestier puso de moda el denominado estilo neosevilla
no, caracterizado por el uso del ladrillo y el azulejo, y donde son esenciales el
agua y el empleo de elementos como prgolas y emparrados, as como escaleras y terr
azas para dinamizar los terrenos. El paisajista francs fue un pregonero del jardn
como obra de arte, y entre sus premisas se encontraba la del mximo aprovechamient
o de los recursos locales, por lo que en sus obras en Espaa trabaj esencialmente c
on vegetacin de tipo mediterrneo. Tras su paso por Sevilla trabaj en la Finca Morat
alla en Crdoba, la Casa del Rey Moro en Ronda y el Palacio de Liria de Madrid.181
Posteriormente trabaj en Barcelona, en el acondicionamiento de la montaa de Montj
uc con vistas a la celebracin de la Exposicin Internacional de Barcelona de 1929, d
onde cont con la colaboracin de Nicolau Maria Rubi i Tudur. Realizaron un conjunto d
e marcado carcter mediterrneo y de gusto clasicista, con la constitucin de los Jard
ines de Laribal (1917-1924), de estilo neorabe, que a travs de una serie de terraz
as con prgolas, plazoletas y fuentes como la famosa Font del Gat desembocan en el T
eatre Grec, un teatro al aire libre inspirado en los antiguos teatros griegos esp
ecialmente en el de Epidauro, proyectado por Ramon Revents. Por ltimo, en la fachad
a martima de la montaa realizaron los Jardines de Miramar (1919-1923), formados po
r diversos parterres de flores bordeados de setos bajos, as como rboles de diversa
s especies, entre los que destacan unos ombes; en su parte central hay una fuente
, y decoran este espacio varias esculturas de Josep Clar y Pablo Gargallo. Por ot
ro lado, al hilo de la exposicin se constituy en 1930 el Jardn Botnico de Barcelona,
situado en el fondo de una cantera situada detrs del Palacio Nacional de Montjuc,
con una magnfica coleccin de plantas exticas recopilada por el botnico Pius Font i
Quer.182
En Santander se cre entre 1909 y 1911 el Palacio de la Magdalena, destinado a res
idencia real, obra de los arquitectos Javier Gonzlez Riancho y Gonzalo Bringas Ve
ga. Est situado en la pennsula de la Magdalena, una lengua de tierra que se adentr
a en el mar Cantbrico. El palacio recuerda los castillos franceses o escoceses, y
junto a l se encuentra un parque de casi 30 hectreas, con unas amplias praderas,
zonas de parterre y bosquetes, donde predominan las encinas, los pltanos, los olm
os, los pinos, las palmeras y los tamarindos. En el lado occidental de la pennsul
a hay un pequeo zoolgico, y en otros recintos se pueden encontrar un campo de golf
y otro de polo. En uno de los paseos del parque se encuentra una reproduccin de
las tres carabelas de Coln.183
Jardn de la casa de Joaqun Sorolla, Madrid.
Otro exponente fue el jardn de la casa familiar del pintor Joaqun Sorolla, en Madr
id, de reminiscencias andaluzas y mediterrneas. El maestro de la luz conform un ja
rdn ntimo y agradable, que plasm a menudo en sus lienzos. Aunque el proyecto arquit
ectnico, de 1910, fue obra de Enrique Mara Repulls, fue el propio Sorolla quien con
figur el jardn a su gusto, donde aglutin elementos hispanorabes e italianos. Gran pa
rte de su inspiracin proviene del Generalife, como un estanque alargado realizado
en azulejos, con una fuente baja y surtidores que se entrecruzan, bordeado de s
etos de arrayn y macetas con geranios. Otro ambiente es de inspiracin clsica, con c
olumnas, estatuas y vegetacin de laureles y bojes. En otra zona se halla una albe
rca rodeada de helechos, con una fuente llamada de las Confidencias, obra de Fra
ncisco Marco Daz-Pintado.184
Por otro lado, en los Reales Alczares de Sevilla se acondicion a principios de sig
lo un jardn en sustitucin de las antiguas huertas de la zona, el llamado Jardn Ingls
, con bosquetes y praderas, junto a un laberinto de mirtos y cipreses. En 1914 s
e cre tambin el Jardn del Marqus de la Vega-Incln, en estilo neomudjar, con un trazado
inspirado en el tablero de ajedrez, con parterres cuadrados separados por calle
s ortogonales, con setos de mirto y ciprs.185
En 1929 se inaugur en Zaragoza el Parque Miguel Primo de Rivera, actual Parque Gr
ande Jos Antonio Labordeta. Destaca por una amplia avenida central de inspiracin v
ersallesca, con compartimentos de setos y arriates de flores, que conduce a una
gran escalinata con una cascada de agua, coronada por una estatua de Alfonso I e
l Batallador. Otros elementos destacados del parque son: el quiosco de msica, de
planta octogonal y con una estructura en forma de baldaquino, construido en 1908
para el centenario de la resistencia de Zaragoza y que fue posteriormente trasl
adado al parque; el monumento conmemorativo de la Exposicin Hispano-Francesa de 1
908, obra de los hermanos Miquel y Lluci Osl, coronado por un len de bronce alegora d
e Zaragoza transportado por nios, que representan el comercio y la victoria; y la
Fuente de Neptuno, originaria de 1845 y colocada en el parque en 1946, obra de T
oms Llovet.186
En los aos 1930 se realizaron en Madrid los Jardines de Sabatini, situados en las
antiguas caballerizas anexas al Palacio Real construidas en el siglo XVIII por
Francesco Sabatini. El proyecto se debi a Fernando Garca Mercadal, que elabor un di
seo en consonancia con la fachada del palacio, con tres grandes ejes paralelos, e
n el central de los cuales ubic un gran estanque con una fuente. Los jardines con
stan de parterres de setos dispuestos en forma de pequeos laberintos, as como cipr
eses recortados y arboledas, preferentemente de pinos, chopos, cedros y magnolio
s, y estn jalonados de diversas estatuas, dedicadas a monarcas hispnicos.187
Otros parques pblicos de la poca son: el Parque Quinta de los Molinos (Madrid), el
Parque de Castelar (Badajoz), el Parque de San Eloy (Trrega), el Parque Casilda
Iturrizar (Bilbao), el Parque Gasset (Ciudad Real), etc.
Casa del Rey Moro, Ronda.

Palacio de la Magdalena, Santander.

Parque Grande Jos Antonio Labordeta, Zaragoza.

Jardines de Sabatini, Madrid.

Parque Casilda Iturrizar, Bilbao.

Parque Gasset, Ciudad Real.
Modernismo y novecentismo[editar]
Parque Gell, Barcelona, obra de Antoni Gaud.
Entre finales del siglo XIX y principios del XX surgieron en el Levante espaol do
s estilos que pusieron nfasis en el llamado jardn mediterrneo. El primero fue el mode
rnismo,nota 5 un movimiento que otorg una especial relevancia al diseo y la arquit
ectura como obra global tanto de exterior como de interior. Este estilo se dio p
rincipalmente en Catalua, donde el llamado modernismo cataln se caracteriz por un l
enguaje anticlsico heredero del romanticismo, una vinculacin decidida de la arquit
ectura con las artes aplicadas y un estilo marcadamente ornamental.188
Su principal exponente fue Antoni Gaud, que adems de arquitecto fue urbanista y pa
isajista, con el afn siempre de ubicar sus obras en el entorno ms adecuado, tanto
natural como arquitectnico. El arquitecto reusense cre un estilo personal basado e
n la observacin de la naturaleza, fruto del cual fue su utilizacin de formas geomtr
icas regladas, como el paraboloide hiperblico, el hiperboloide, el helicoide y el
conoide.189 Gaud realizaba un profundo estudio del emplazamiento de sus construc
ciones, las cuales procuraba que se integrasen de una manera natural en el paisa
je circundante. Tena grandes conocimientos de botnica y geomorfologa, y aunque era
un gran defensor de la utilizacin de la vegetacin mediterrnea, especialmente el tip
o de bosque esclerfilo propio de la zona mediterrnea, como pinos y encinas, tambin
empleaba especies alctonas como palmeras, mimosas y eucaliptos.190
Muchos de sus proyectos incluan jardines, como la Casa Vicens o los Pabellones Gel
l, pero el principal proyecto jardinstico de Gaud fue el Parque Gell (1900-1914), u
n encargo de su mecenas, el conde Eusebi Gell, para construir una urbanizacin resi
dencial al estilo de las ciudades-jardn inglesas. Se sita en la llamada Montaa Pela
da, en el barrio de la La Salud de Barcelona. El proyecto no tuvo xito, ya que de
60 parcelas en que se dividi el terreno slo se vendi una. Pese a ello, se construy
eron los accesos al parque y las reas de servicios, y se acondicionaron los terre
nos. Era un paraje abrupto, con fuertes desniveles que Gaud sorte con un sistema d
e viaductos integrados en el terreno. Del parque destaca la entrada monumental,
con dos pabellones de acceso destinados a portera y administracin, rodeados de un
muro de mampostera y cermica vidriada policromada; pasados los pabellones se encue
ntra una escalinata que conduce a los niveles superiores, decorada con unas fuen
tes esculpidas donde destaca un dragn o salamandra; esta escalinata conduce a la
Sala Hipstila, que habra servido de mercado de la urbanizacin, hecha con grandes co
lumnas de orden drico; por encima de esta sala se encuentra una gran plaza en for
ma de teatro griego, con el famoso banco corredizo revestido de cermica troceada
(trencads), obra de Josep Maria Jujol. La casa de muestra del parque, obra de Fra
ncesc Berenguer, fue residencia de Gaud de 1906 a 1926, y actualmente acoge la Ca
sa-Museo Gaud.191 En 1984 la Unesco incluy al Parque Gell dentro del lugar Patrimon
io de la Humanidad Obras de Antoni Gaud.192
Un proyecto paralelo al del Parque Gell y excelente muestra de jardn diseado por Ga
ud son los Jardines de Can Artigas, en La Pobla de Lillet (1905-1907), encargo de
l industrial textil Joan Artigas i Alart. Intervinieron en esta obra operarios q
ue haban trabajado en el Parque Gell, que realizaron un proyecto parecido al del f
amoso parque barcelons, por lo que las similitudes estilsticas y estructurales son
evidentes entre ambas obras. Como en el Parque Gell, Gaud dise unos jardines plenam
ente integrados en la naturaleza, con un conjunto de construcciones de lneas orgni
cas que se integran perfectamente con el entorno natural.193
Jardn de Santa Clotilde, Lloret de Mar.
El otro exponente fue el novecentismo, un movimiento de renovacin de la cultura q
ue pretenda acercarla a las innovaciones producidas en el recin estrenado siglo XX
, y que contrariamente a los valores nrdicos que defenda el modernismo propugnaba
el retorno al mundo mediterrneo, a la cultura clsica grecolatina. Su principal pro
motor en el terreno de la jardinera fue Nicolau Maria Rubi i Tudur, que tras trabaj
ar con Forestier fue nombrado director de Parques y jardines de Barcelona entre
1917 y 1937. Obra suya fue el Jardn de Santa Clotilde en Lloret de Mar, una inici
ativa del marqus de Roviralta, para el que ide un magnfico jardn situado en un promo
ntorio rocoso sobre la Costa Brava. El jardn se asienta sobre una serie de terraz
as con escalinatas, con una vegetacin de setos recortados, cipreses y eras de flo
res que recuerda el estilo renacentista italiano. En la entrada del jardn se sita
un paseo de cipreses con dos estatuas de mrmol, Prudentia y Justitia, las guardia
nas de los Campos Elseos. En la Plaza de las Sirenas destacan igualmente dos esta
tuas de estos seres mitolgicos.194 Otras obras de Rubi i Tudur fueron los jardines
de la plaza Francesc Maci de Barcelona (1925), los del Palacio Real de Pedralbes
(1927), los del Tur Park (1933) y los de la plaza de Gaud, frente a la Sagrada Fam
ilia (1981).
En Blanes se cre en los aos 1920 un interesante jardn botnico denominado Marimurtra
(del cataln mar i murtra, mar y mirto), una iniciativa del botnico alemn Karl Faust.
En una superficie de 15 hectreas de antiguos viedos elabor personalmente un jardn so
bre un acantilado cercano al puerto de Blanes, donde levant muros de contencin, es
tableci canales de riego y se dedic a la plantacin de diversas especies, con fines
tanto estticos como cientficos. As aclimat especies vegetales tanto mediterrneas como
subtropicales, como palmeras, cipreses, eucaliptos y diversas cactceas, as como p
lantas acuticas. El jardn cuenta adems con paseos, estanques, prgolas y una larga es
calera dedicada a Goethe, flanqueada de parterres de naranjos, que conduce a una
glorieta con un templete que se asoma al mar, dedicado a Linneo, desde donde se
contemplan unas esplndidas vistas.195
En 1927 se inici en Calella de Palafrugell el Jardn Botnico del Cap Roig, creado po
r el matrimonio Nicolai y Dorothy Woevodsky, aristcratas y mecenas del arte, que
alberga unas 1000 especies de flora mediterrnea, tropical y subtropical. El jardn
est formado por una serie de terrazas que desciende desde el castillo hasta el ma
r: las primeras, conectadas por la Escalera de los Cipreses, reciben nombres com
o Terrazas de las Monjas, Terraza del Bassin o Jardn de los Enamorados; ms cerca d
e la costa se encuentran el Jardn de la Primavera, el Jardn de Cactus y el Paseo d
e los Geranios. Tambin hay un museo de esculturas al aire libre de artistas como
Amadeo Gabino, Jorge Oteiza, Ana Mercedes Hoyos, Nstor Basterretxea, Xavier Corbe
r, Jaume Plensa, Josep Maria Riera, Marcel Mart, Miguel Ortiz Berrocal, Moiss Villli
a, etc.196
Fuente de Hrcules, Palacio Real de Pedralbes, obra de Antoni Gaud.

Jardines de Can Artigas, La Pobla de Lillet.

Plaza de Gaud, frente a la Sagrada Familia, Barcelona.

Jardn Botnico Marimurtra, Blanes.

Jardn Botnico del Cap Roig, Calella de Palafrugell.
Nuevos diseos[editar]
Parque de la Creueta del Coll, al fondo la escultura Elogio del agua (1987), de
Eduardo Chillida.
En el siglo XX los estilos en jardinera se han diversificado y mixtificado, con u
na tendencia al eclecticismo propia del resto de las artes, que en dicho perodo h
an sufrido un proceso de atomizacin de estilos, que se suceden en el tiempo cada
vez con mayor celeridad. Uno de los aspectos ms significativos de la jardinera act
ual es su popularizacin, ya que ha dejado de ser un privilegio exclusivo de clase
s acomodadas para ser una actividad al alcance de cualquier persona, que en espa
cios reducidos como son los del mbito domstico puede recrear un pequeo jardn sin rea
lizar grandes dispendios econmicos. En una poca en la que ha aumentado el nmero de
personas que residen en mbitos urbanos, la jardinera aporta un pequeo remanso de na
turaleza que el ser humano sin duda agradece en sus momentos de solaz y descanso
.197
Durante este perodo aumentaron los estudios relativos al paisajismo y se otorg ms i
mportancia a la conservacin y restauracin del patrimonio histrico. Una de las figur
as punteras en ese terreno fue Javier de Winthuysen, formado en Bellas Artes per
o dedicado especialmente a la jardinera, que gracias a una beca viaj por toda Espaa
estudiando sus jardines, los cuales dibuj, fotografi y estableci en planos, y cuya
labor plasm en el libro Jardines de Espaa (1922). En 1934 logr la formacin del Patr
onato de Proteccin de Jardines Histricos dentro de la administracin republicana, en
tidad que otorg las primeras declaraciones de jardines histricos del pas. Restaur jard
ines como los del Palacio de la Moncloa y de Monforte en Valencia, y parajes nat
urales como el lago de Baolas, el Palmeral de Elche o el lago de Sanabria.198
A nivel pblico, en el siglo XX la jardinera estuvo muy vinculada al urbanismo, y p
rcticamente en cualquier proyecto urbanstico se contemplaba la ubicacin de una zona
verde, que conjugase la esttica con la funcionalidad, as como los aspectos ldicos,
las instalaciones deportivas, los servicios a determinados colectivos como nios z
onas de juegos infantiles o ancianos pistas de petanca como elemento ms recurrente,
o incluso la visin comercial establecimientos de comidas y bebidas. Una deriva de e
sta nueva concepcin fue la creacin de parques temticos, de atracciones, acuticos, zo
olgicos, etc. En ese sentido, se sola subordinar las zonas verdes al trazado arqui
tectnico del conjunto, perdindose en buena medida la naturalidad de la configuracin
vegetal, que en numerosas ocasiones presentaba un aspecto de cierta artificiosi
dad. En relacin a ello, ganaron preponderancia especies perennes y estticas como l
as conferas, usadas de forma masiva en los nuevos parques urbanos.199
Jardn de los Poetas, Reales Alczares de Sevilla.
Sin embargo, desde la crisis del petrleo en los aos 1970, con la subsiguiente conc
ienciacin de una cierta prdida de valores humanos, retorn la predisposicin a un mayo
r contacto con la naturaleza, y se cobr conciencia del dao efectuado al medio ambi
ente. Desde entonces ha ido aumentando en la sociedad la defensa de la naturalez
a y de los valores del ecologismo, lo que se ha traducido en mayores esfuerzos d
e conservacin del patrimonio natural y en el diseo de nuevos jardines con mayor re
levancia de la vegetacin y su ubicacin en el entorno. Un claro ejemplo en ese sent
ido fue la ciudad de Barcelona, que especialmente gracias al impulso de los Jueg
os Olmpicos de 1992 inici un proceso de restauracin y conservacin de sus parques y j
ardines, al tiempo que se creaban otros nuevos con un diseo ms naturalista, como e
l Parque del Clot o el de la Creueta del Coll, adems de las actuaciones en el fre
nte martimo y en el nuevo barrio de la Villa Olmpica o, ms adelante, la zona de Dia
gonal Mar con la celebracin del Frum Universal de las Culturas 2004. En el resto d
e Espaa se efectuaron actuaciones parecidas, como el acondicionamiento del cauce
del ro Turia en Valencia, obra de Ricardo Bofill, o el Parque Juan Carlos I en Ma
drid, diseado por Emilio Esteras y Jos Luis Esteban.200
En esta etapa, dada la ausencia de movimientos estilsticos colectivos, nicamente p
rocede valorar cada realizacin de modo individual. Uno de los primeros jardines c
ontemporneos de relevancia realizados en la pennsula fue el Parque de Isabel la Ca
tlica de Gijn, situado en una zona pantanosa conocida anteriormente como Charca de
l Piles, diseado en 1941 por Ramn Ortiz. El parque tiene unas 15 hectreas, cuenta c
on paseos con parterres y arriates de flores, un gran estanque con exuberante ve
getacin y diversas especies animales que pueblan el parque en libertad, como ocas
, patos, cisnes y pavos reales. Alberga varias esculturas de Manuel lvarez Laviad
a (Las Dradas, Diana cazadora), as como monumentos dedicados a Isabel la Catlica, E
varisto Valle y Alexander Fleming.201
En los aos 1940 se constituy el Jardn de los Poetas en los Reales Alczares de Sevill
a, realizado por Joaqun Romero Murube.202 Tiene todava ciertas reminiscencias romnt
icas y neosevillanas, y presenta un trazado basado en dos rectngulos, con gloriet
as con estanques y fuentes, parterres de formas irregulares y setos de tuya, y u
na vegetacin basada en naranjos, palmeras, cipreses, tipas o tipuanas, eucaliptos
, moreras y almeces. 203
En Barcelona, entre los aos 1960 y 1970 se efectuaron diversas actuaciones en la
montaa de Montjuc encaminadas a suprimir el chabolismo producido con la inmigracin
en la posguerra, y se crearon diversos jardines de tipo temtico, como los Jardine
s Mossn Costa i Llobera, especializados en cactceas y suculentas, y los Jardines d
e Mossn Cinto Verdaguer, dedicados a las plantas acuticas, bulbosas y rizomatosas,
ambos obra de Joaquim Maria Casamor. De esta poca son tambin los Jardines de Joan
Maragall, ubicados en torno al Palacio de Albniz, residencia de la Familia Real
Espaola durante sus visitas a la ciudad condal, de estilo neoclsico. Un nuevo impu
lso a la jardinera en la zona se produjo con la celebracin de los Juegos Olmpicos d
e 1992, en que se instal un nuevo Jardn Botnico, de 14 hectreas, dedicado a plantas
de clima mediterrneo de todo el mundo, obra de Carlos Ferrater y Bet Figueras, y
se estableci el Jardn de Esculturas anexo a la Fundacin Mir, con obras de escultores
como Tom Carr, Pep Durn, Perejaume, Enric Pladevall, Jaume Plensa, Josep Maria R
iera i Arag, Erna Verlinden y Sergi Aguilar. Por ltimo, en 2003 se inauguraron los
Jardines de Joan Brossa, situados en el terreno anteriormente ocupado por el Pa
rque de Atracciones de Montjuc, con una remodelacin efectuada por Patrizia Falcone
en estilo paisajista.204
Montjuc (Barcelona)
Jardines de Joan Maragall.

Jardn Botnico de Barcelona.

Jardines del Mirador del Alcalde.

Jardines Mossn Costa i Llobera.

Jardines de Mossn Cinto Verdaguer.

Jardines de Joan Brossa.
En 1973 inici el paisajista uruguayo Leandro Silva el Romeral de San Marcos (Sego
via), un singular jardn donde fue aclimatando diversas especies vegetales de todo
el mundo, y que configur durante treinta aos, hasta su fallecimiento el ao 2000. E
l jardn se encuentra en una zona de fuerte pendiente, pero abrigada de los viento
s del norte por un conjunto de rocas calizas. All estableci un sistema hidrulico de
ascendencia islmica, con un aljibe octogonal de donde surgen diversos canalillos
que transportan el agua a todos los rincones del jardn. Entre la vegetacin destac
an flores como rosas, nardos, lirios y jazmines, as como hayas, arces, tejos, til
os, y especies exticas como ginkgos y bambes; y, por supuesto, las matas de romero
que dan nombre al lugar. Hay especies escogidas para cada poca del ao, que aporta
n constantes variedades cromticas al jardn, no en vano su dueo era tambin pintor.205
Parque del Clot, Barcelona.
El Parque del Clot, en Barcelona (1986), es un claro ejemplo de parque de diseo a
rquitectnico y concepcin vanguardista, que ana la esttica urbana con un espacio verd
e puesto a disposicin del pblico en general. El proyecto del parque fue realizado
en 1986 por Daniel Freixes y Vicente Miranda. Se encuentra en la ubicacin de un a
ntiguo taller de RENFE, algunas de cuyas paredes fueron aprovechadas como elemen
tos ornamentales, como se percibe en la arcada reconvertida en un acueducto de 2
5 m de longitud, que a travs de una cascada surte de agua el lago situado en un l
ateral del parque. Cerca se encuentra una especie de logia constituida igualment
e por muros del antiguo edificio, con una serie de arcos de mampostera con column
as metlicas; en su interior se encuentra la escultura Ritos de primavera, del esc
ultor norteamericano Bryan Hunt (1986), una pieza de bronce de 4 m de altura que
representa un salto de agua.206
El Parque de la Creueta del Coll (1987) se encuentra en el distrito de Gracia de
Barcelona, en una colina que forma parte de las estribaciones del Tibidabo (Sie
rra de Collserola). Su transformacin en parque pblico se realiz gracias a un proyec
to de Martorell-Bohigas-Mackay, y fue inaugurado en 1987. La parte principal del
parque contiene una gran plaza de 6 000 m2, donde destaca un estanque que en ve
rano sirve de piscina pblica. La vegetacin est constituida por palmeras (datileras
y washingtonias), cipreses, plataneros, encinas, rboles del amor, diversas especi
es de flores y un parterre de csped. El parque destaca igualmente por la colocacin
de dos magnficas esculturas: un monolito titulado Ttem (1987), de Ellsworth Kelly
, en la entrada del parque; y Elogio del agua (1987), de Eduardo Chillida, un bl
oque de hormign de 54 toneladas de peso suspendido sobre la parte posterior del l
ago con cuatro cables de acero que cuelgan de la montaa, y que se refleja en el a
gua como en el mito de Narciso, segn propsito del autor.207
En los aos 1990 se constituy en Vitoria el llamado Anillo Verde, un conjunto de pa
rques periurbanos que integran el paisajismo con el uso social y recreativo de l
as zonas verdes, con un especial cuidado al valor ecolgico de la zona. Se elabor u
n proyecto para recuperar la periferia de la ciudad, que fue seleccionado por la
ONU entre las 100 mejores actuaciones mundiales en el III Concurso Internaciona
l de Buenas Prcticas para la mejora de las condiciones de vida de las ciudades, cel
ebrado en Dubi en el ao 2000. El anillo est integrado por un conjunto de cinco parq
ues: Armentia, Olrizu, Salburua, Zabalgana y Zadorra.208
Parque Juan Carlos I, Madrid.
Entre 1990 y 1992 se realiz el Parque Juan Carlos I en Madrid, en ocasin de la cap
italidad cultural de 1992, obra de Emilio Esteras y Jos Luis Esteban. Se situ en l
a finca anteriormente conocida como El Olivar de la Hinojosa, con una extensin de
220 hectreas. El parque persegua varios objetivos, tanto una zona verde como un e
spacio cultural y de ocio, por lo que se esparcieron en sus terrenos un gran nmer
o de esculturas a modo de museo al aire libre, de artistas como Miguel Ortiz Ber
rocal, Dani Karavan, Jos Miguel Utande, Yolanda d'Augsburg, Toshimitsu Imai, Amad
eo Gabino, etc. Su trazado se bas en el concepto hipodmico de aglutinacin urbana, c
on una serie de plazas, avenidas y lugares de reunin, a travs de una superposicin d
e tramas que otorgaban profundidad visual, al tiempo que se busc la tridimensiona
lidad con la colocacin de colinas artificiales, pirmides y zigurats. En el eje cen
tral se halla un paseo de 40 metros de anchura bordeado de pistas de footing y c
iclismo, a partir del que se sita un crculo con tres jardines de especial cuidado:
el de las Tres Culturas (rabe, juda y cristiana), el Jardn Areo y los Jardines de l
a Lluvia. Atraviesa este crculo una ra de 2 km de longitud, navegable en algunos t
ramos, y en los sectores norte y sur se hallan unos estanques con surtidores. Ta
mbin hay zonas forestales y de csped, as como un gran olivar de 21 hectreas, que cue
nta con 2 200 olivos. El parque cuenta adems con un anfiteatro y una estufa fra pa
ra la aclimatacin de especies mediterrneas.209
Con ocasin de la Exposicin Universal de Sevilla (1992) se desarroll en la capital a
ndaluza un ambicioso proyecto paisajstico a cargo de Jorge Subirana y Silvia Deco
rde, que proyectaron la conjuncin de los elementos arquitectnicos del recinto con
las zonas verdes ubicadas en avenidas, accesos y parques de la exposicin. As, en u
na isla de aluvin dentro del recinto situaron el Proyecto Prgolas y el Proyecto de
Bioclimatismo, pioneros en Espaa en cuanto al desarrollo de un urbanismo sosteni
ble. Uno de los puntos principales de su actuacin fue la adecuacin de zonas arbola
das en dos aos se plantaron 25 000 ejemplares arbreos, as como un vivero de aclimatac
in, donde junto a diversos cultivos se asegur la conservacin de las especies donada
s por los pases iberoamericanos dentro de la Operacin Races. Tambin se desarrollaron
unos proyectos de Infraestructura de Riego y Fertirrigacin, a cargo de Jess de Vi
cente. Entre las diversas intervenciones realizadas en el contexto de la exposic
in se crearon diversos mbitos jardinsticos, como el Parque Jardn del Guadalquivir, l
os Jardines de la Cartuja, el Muro de Defensa y Bosque en Galera, el Jardn de las
Amricas o los diversos mbitos ubicados en avenidas, aparcamientos, pabellones y cu
biertas ajardinadas modulares.210
Parque Metropolitano del Agua, Zaragoza.
En Valencia se cre entre 1998 y 2000 el Jardn de Polfilo por el protagonista de Hypn
erotomachia Poliphili, de Francesco Colonna, con un diseo del estudio de paisajism
o Citerea. Se encuentra cerca del Palacio de Congresos, con una superficie de ca
si 40 000 m2. Se concibi como un jardn de evocacin romntica, con diversas zonas dife
renciadas con nombres como: Plaza de las Puertas del Destino, el Guardin de los H
uertos, la Isla de Citerea, el Estanque de los Naranjos, la Plaza de los Ciprese
s o la Montaa Artificial. El parque se estructura a travs de dos tramas superpuest
as, una ortogonal a los ejes viarios y otra de diseo libre que articula diversos
espacios de ndole ms ntima, con recorridos curvilneos que establecen una relacin ms di
recta con la naturaleza. Tiene un especial protagonismo el agua, con diversas fu
entes y estanques a lo largo de todo el terreno. La vegetacin es principalmente m
editerrnea, con especies como laureles, naranjos, manzanos, cipreses, almeces, fa
lsos pltanos, tipuanas, rboles del amor y jacarandas, as como rosas y jazmines como
principales flores. Tambin hay zonas de csped y setos que enmarcan los caminos.21
1
En Zaragoza se cre en ocasin de la Exposicin Internacional de 2008 el Parque Metrop
olitano del Agua, situado en el meandro de Ranillas, en la margen izquierda del
ro Ebro. Como su nombre indica, y al igual que la exposicin, est dedicado al agua,
un recurso cada vez ms valorado en la actual sociedad global y ligado al concepto
de desarrollo sostenible. Tiene una superficie de 120 hectreas, donde se combina
n las zonas verdes con reas de servicios y actividades para el pblico.212
Otros parques y jardines de este perodo son: el Parque Central de Arona (Arona, T
enerife), el Parque de Errekaleor (Vitoria), el Parque de Ferrera (Avils), el Par
que de Santo Domingo de Bonaval (Santiago de Compostela), el Parque de San Pedro
y de Bens (La Corua), el Parque del Andarax (Almera), el Parque Etxebarria (Bilba
o), el Parque El Pilar (Ciudad Real), el Jardn Botnico de Crdoba, el Parque de Mira
flores (Crdoba), el Conjunto de parques del Ebro (Logroo), el Jardn Botnico de la Un
iversidad de Mlaga, el Parque de las Estaciones (Palma de Mallorca), el Parque de
Yamaguchi y el Parque de la Media Luna (Pamplona), el Parque de Catalua (Sabadel
l), el Palmetum de Santa Cruz de Tenerife, el Parque Jos Celestino Mutis y el Jar
dn Americano (Sevilla), L'Umbracle (Valencia), el Parque de la vaguada de Las Lla
mas (Santander); en Barcelona, el Parque Central de Nou Barris, el Parque de Joa
n Mir, el Parque de la Espaa Industrial y el Parque de Cervantes; y, en Madrid, el
Parque de Berln, el Parque de la Dehesa de Boyal, el Parque de Enrique Tierno Ga
lvn y el Parque de la Vaguada.
Parque de Isabel la Catlica, Gijn.

Parque El Pilar, Ciudad Real.

Conjunto de parques del Ebro, Logroo.

Parque de Yamaguchi, Pamplona.

Palmetum de Santa Cruz de Tenerife.

L'Umbracle, Valencia.
Arte y naturaleza[editar]
Bosque animado de Oma, de Agustn Ibarrola.
Por ltimo, cabra sealar cmo en las ltimas dcadas del siglo XX ha surgido una especial
preocupacin por la preservacin del medio ambiente, al tiempo que la naturaleza ha
pasado a ser un elemento utilizado por creadores y artistas para sus obras, en u
na conjuncin de jardn, parque natural y obra artstica que a veces es difcil de difer
enciar. A finales de los aos 1960 surgi el llamado land-art (o earth art, arte de l
a tierra), una tendencia que utiliza la naturaleza como soporte artstico, contrapo
niendo el retorno a la naturaleza frente al arte urbano del pop-art de moda en a
quel momento. En su gnesis figura un fuerte componente de reivindicacin ecolgica, e
n una era de intensa industrializacin y de destruccin de los recursos vitales del
planeta. Por lo general, las obras se realizan en lugares remotos, como desierto
s, montaas o praderas, donde la naturaleza se encuentra inalterada y el artista d
isfruta de la soledad necesaria para efectuar su trabajo.213 De igual modo, a ni
vel de las instituciones pblicas se han promovido diversos programas de actuacin d
entro de la naturaleza, para lo que se ha acuado el trmino de paisaje cultural, un e
ntorno natural modificado por el hombre o bien escenario de un acontecimiento hi
strico.214
Uno de los primeros ejemplos fue el Bosque animado de Oma, una intervencin artstic
a realizada entre 1982 y 1985 por el pintor vasco Agustn Ibarrola. Situado en la
Reserva de la biosfera de Urdaibai (Vizcaya), el artista pint varios rboles (pinos
de Monterrey) de tal manera que segn el ngulo de observacin componen diferentes fi
guras geomtricas, humanas y animales.215
Jardn de Cactus, Guatiza (Lanzarote).
Otro exponente son las actuaciones realizadas en Lanzarote por el artista Csar Ma
nrique, empeado en salvaguardar los paisajes de su isla natal y que se convirti en
un pionero del turismo sostenible. Como arquitecto, muchos de sus proyectos bus
caban la integracin con la naturaleza, como en los Jameos del Agua, el Mirador de
l Ro, el Parque Martimo del Mediterrneo o en su propia casa, el Taro de Tahche. En 1
990 inaugur su Jardn de Cactus, situado en Guatiza, que combina arte y naturaleza,
en una perfecta simbiosis de tradicin y modernidad que pretende hacer reflexiona
r sobre la relacin entre el hombre y la naturaleza. El jardn se sita en una antigua
cantera, en unos terrenos donde se cultivaban chumberas, y tiene forma de semicr
culo, con un conjunto de cactceas y suculentas de mil especies diferentes. El art
ista conserv unos monolitos de lava petrificada que se hallaban en la zona, de te
rreno volcnico, y que convirti en autnticas esculturas.216
Pedreres de S'Hostal (Ciudadela de Menorca).
A similar concepcin responde en Ciudadela de Menorca el jardn de Pedreres de S'Hos
tal, creado en 1994 por la escultora francesa Laetitia Sauleau en una cantera ab
andonada, que para la artista era un paisaje esculpido, con paredes verticales de
fascinantes formas que representan autnticos volmenes abstractos de evocadora imag
inacin. En Menorca era usual aprovechar las canteras abandonadas para cultivar hu
ertos, y en este enclave se conformaron una serie de pequeos jardines enclaustrad
os entre las paredes de piedra, donde se plantaron especies tpicas de la zona com
o algarrobos, lentiscos, romeros y manzanillas. Uno de los jardines tiene aspect
o conventual, con una fuente central y poblado de rosales y hierbas medicinales.
Tambin destaca un laberinto realizado en piedra.217
Asimismo, en los aos 1990 se desarroll en Huesca un programa patrocinado por la di
putacin provincial denominado Arte y Naturaleza, que propici la colocacin de obras
escultricas en entornos naturales alejados de las conglomeraciones urbanas. Bajo
la direccin del catedrtico de arquitectura del paisaje Javier Maderuelo, se instal
aron diversas obras de artistas como Richard Long (A circle in Huesca, Maladeta,
1994), Ulrich Rckriem (Estela Siglo XX, Abiego, 1995), Siah Armajani (Mesa picni
c, Valle de Pineta, 2000), Fernando Cass (rboles como arqueologa, Piracs, 1998-2003)
y David Nash (Three Sun Vessels, ermita de Santa Luca, Berdn, 2003-2005), ubicada
s en lugares del entorno rural como campos de cultivo o bosques de pinos, y que
se integran de forma armoniosa en el paisaje.218
Chillida-Leku, de Eduardo Chillida.
En 1999 se constituy en Pontevedra la Isla de las Esculturas, un conjunto natural
y artstico ubicado en la isla de Xunqueira, en el ro Lrez. All, en un enclave de gr
an diversidad biolgica, poblado por aves fluviales como patos, cisnes, garzas, la
vancos y martn pescadores, se instal un conjunto de esculturas concebidas como una
reflexin entre el hombre y su entorno natural, todas ellas confeccionadas en gra
nito, obra de artistas internacionales como Giovanni Anselmo, Fernando Cass, Jos P
edro Croft, Dan Graham, Ian Hamilton Finlay, Jenny Holzer, Francisco Leiro, Rich
ard Long, Robert Morris, Anne y Patrick Poirier, Ulrich Rckriem y Enrique Velasco
.219
El ao 2000 se inaugur Chillida-Leku, un museo al aire libre situado cerca de Herna
ni (Guipzcoa), donde el escultor Eduardo Chillida instal una buena muestra de su o
bra. Al escultor vasco le gustaba la integracin de sus obras en el entorno natura
l, y buena muestra de ello son obras como el Peine del Viento en San Sebastin (19
76), el Elogio del Agua en Barcelona (1987) o el Elogio del Horizonte en Gijn (19
90). El museo se ubica en un terreno de 13 hectreas, alrededor del antiguo casero
de Zabalaga, originario del siglo XVI. En el entorno de prados y bosques de la z
ona el artista situ unas 40 obras repartidas por los parajes ms singulares del ter
reno, realizadas la mayora en granito, hierro o acero, algunas de ellas de gran t
amao, hasta 60 toneladas de peso. El museo cerr en 2010 debido a la crisis econmica
.220
Vase tambin[editar]
Historia de la jardinera
Jardinera del Barroco
Jardn espaol
Jardn italiano
Jardn francs
Jardn ingls
Espacios naturales de Espaa
Parques y jardines de Barcelona
Anexo:Parques y jardines de Granada
Anexo:Parques y jardines de La Corua
Fuentes[editar]
Notas[editar]
Volver arriba ? Segn Ehrenfried Kluckert, los jardines espaoles acusan diversas inf
luencias del exterior: partes de los jardines rabes, juegos de agua y fuentes de
Italia y parterres franceses. En cualquier caso nunca se consigui en Espaa fundir
todos estos elementos y conformar con ellos un tipo de jardn nacional unitario. L
a diversidad de formas de los jardines espaoles y su desbordante decoracin escultri
ca pueden constituir en cierta medida una caracterstica tpica, pero por otro lado
son un sntoma de la falta de formas expresivas propias. (Kluckert, 2007, p. 247.)
Volver arriba ? Segn Francisco Pez de la Cadena, en un sentido estricto no puede ha
blarse de jardinera espaola con estilo propio, si atendemos a una definicin de esti
lo que haga lo reconocible a travs de una serie de caracteres fijos, frente a otr
os ya definidos. Y, sin embargo, Espaa sirvi como campo de experimentacin para crea
r jardines cuyo estilo es universalmente aceptado como tal y que sin crear escue
la son admitidos como piezas maestras del arte de la jardinera. (Pez de la Cadena,
1998, p. 309.)
Volver arriba ? Existen dudas respecto a la autora de los jardines de La Granja:
segn Callejo Delgado sera Ren Carlier, ayudado por tienne Boutelou, aunque segn Martn
Sedeo sera Boutelou en solitario; por otro lado, Ponz y An apuntan a que sera el inge
niero militar tienne Marchand, mientras que Bottineau afirma que seran Marchand y
Boutelou en colaboracin. (Hansmann y Rabanal Yus, 1989, p. 370.)
Volver arriba ? Entre las numerosas expediciones cientficas realizadas en la poca
cabra destacar las efectuadas por: Charles Marie de La Condamine, Louis Godin y P
ierre Bouguer entre 1735 y 1744; la de Pehr Lfling de 1729-1756; la expedicin de G
onzlez de Haedo a la Isla de Pascua (1770-1771); las expediciones espaolas a Tahit
(1772-1775); la Expedicin Botnica al Virreinato del Per dirigida por Joseph Dombey,
Hiplito Ruiz y Jos Antonio Pavn (1777-1784); la Real Expedicin Botnica a Nueva Espaa
organizada por Jos Mariano Mocio y Martn de Sess (1787-1803); la Real Expedicin Botnic
a del Nuevo Reino de Granada comandada por Jos Celestino Mutis (1783-1816); la de
Juan de Cullar a Filipinas (1785-1795); y la expedicin de Alejandro Malaspina (17
88-1794). (Pez de la Cadena, 1998, pp. 166-171)
Volver arriba ? El modernismo recibi diversos nombres segn el lugar de procedencia
: Art Nouveau en Francia, Modern Style en Reino Unido, Jugendstil en Alemania, S
ezession en Austria, Liberty en Italia, etc. (Chilvers, 2007, p. 61.)
Referencias[editar]
Volver arriba ? Kluckert, 2007, p. 232.
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