Impresionismo (arte), movimiento pictrico francs de finales del siglo XIX que

apareci como reaccin contra el arte acadmico. El movimiento impresionista se

considera el punto de partida del arte contemporneo. Por extensin, el trmino tamin
se aplic a un determinado estilo musical de principios del siglo XX. !ase
Impresionismo (m"sica).
!ista de Pontoise #amille Pissarro pint esta !ista de Pontoise ($%&'), en la que el
autntico protagonista es la lu(, como sucede en la ma)or parte de la pintura
impresionista. El estilo de este cuadro se acerca al puntillismo por el peque*o tama*o de
las pinceladas. +ridgeman ,rt -irar), -ondon./e0 1or2

El impresionismo en pintura parti del desacuerdo con los temas clsicos ) con las
encorsetadas frmulas art3sticas preconi(adas por la ,cademia 4rancesa de +ellas
,rtes. -a ,cademia fi5aa los modelos a seguir ) patrocinaa las exposiciones oficiales
del 6aln parisino. -os impresionistas, en camio, escogieron la pintura al aire lire )
los temas de la vida cotidiana. 6u primer o5etivo fue conseguir una representacin del
mundo espontnea ) directa, ) para ello se centraron en los efectos que produce la lu(
natural sore los o5etos. -as figuras principales del movimiento fueron7 Edgar 8egas,
#laude 9onet, +ert:e 9orisot, #amille Pissarro, ,uguste ;enoir ) ,lfred 6isle).
-os impresionistas se preocuparon ms por captar la incidencia de la lu( sore el o5eto
que por la exacta representacin de sus formas, deido a que la lu( tiende a difuminar
los contornos ) refle5a los colores de los o5etos circundantes en las (onas de penumra.
-os pintores acadmicos defin3an las formas mediante una gradacin tonal, utili(ando el
negro ) el marrn para las somras. -os impresionistas eliminaron los detalles
minuciosos ) tan slo sugirieron las formas, empleando para ello los colores primarios
<c)an, magenta ) amarillo< ) los complementarios <naran5a, verde ) violeta<.
#onsiguieron ofrecer una ilusin de realidad aplicando directamente sore el lien(o
pinceladas de color cortas ) )uxtapuestas, que me(cladas por la retina del oservador
desde una distancia ptima aumentaan la luminosidad mediante el contraste de un
color primario (como el magenta) con su complementario (verde). 8e este modo, los
impresionistas lograron una ma)or rillante( en sus pinturas que la que se produce
normalmente al me(clar los pigmentos antes de aplicarlos.
= >I6?@;I,
Aeanne 6amar) ,uguste ;enoir retrat en $%&' a la actri( francesa Aeanne 6amar).
,unque el artista se adscrii al movimiento impresionista, su ora es ms
conservadora que la del resto de sus correligionarios.+ridgeman ,rt -irar),
-ondon./e0 1or2

,unque los :alla(gos del impresionismo francs resultaron decisivos para la pintura del
siglo XX, los intentos por plasmar los efectos de la lu( natural no eran nuevos. En el
siglo X!II Aan !ermeer :a3a utili(ado fuertes contrastes de luces ) somras para a*ar
sus lien(os de lu( natural. 8iego !el(que( en el mismo siglo ) 4rancisco de Bo)a a
finales del siglo X!III captaron la impresin lum3nica mediante la eliminacin de
somras secundarias ) la introduccin de (onas de lu( en detrimento de la nitide( de los
contornos. 6u pincelada tamin preludi la de los impresionistas franceses.
-os precursores inmediatos del impresionismo fueron los ingleses Ao:n #onstale )
A.9.C. ?urner. #uando 9onet ) Pissarro vieron por primera ve( sus oras en $%&$ se
sintieron conmovidos por la atmsfera ) los efectos difusos de lu( caracter3sticos de la
pintura de ?urner. -os pintores de la Escuela de +ari(on fueron tamin antecedentes
del movimiento impresionista francs. ?reinta a*os antes de la primera exposicin
impresionista, #amille #orot, miemro circunstancial de la Escuela de +ari(on
calificado en ocasiones como padre del impresionismo, interpretaa los fugaces
camios lum3nicos en una serie de temas pintados a diferentes :oras del d3a. EugDne
-ouis +oudin, un pintor preimpresionista, que fue maestro de 9onet, ense* a sus
disc3pulos a expresar un sentimiento de espontaneidad en sus oras, mientras que el
realista Bustave #ouret alent a los impresionistas a uscar su inspiracin en la vida
cotidiana.
-a merienda campestre Edouard 9anet pint -a merienda campestre, en $%FG. #uando
se expuso por primera ve( provoc un escndalo por la aparicin de un desnudo
femenino en una simple imagen cotidiana, en lugar de una alegor3a clsica o una
representacin simlica. El artista argu) que el autntico protagonista del cuadro era
la lu(, una ideolog3a que fragu en el movimiento impresionista.+ridgeman ,rt -irar),
-ondon./e0 1or2

Edouard 9anet considerado el primer impresionista <aunque rec:a(aa este
calificativo< mostr cmo se pod3an otener sutiles representaciones de lu( por la
)uxtaposicin de colores fuertes ) contrastados. 6u cuadro -a merienda campestre
($%FG, 9useo de @rsa), Par3s), expuesto en el 6aln de los ;ec:a(ados (6alon des
;efuss) organi(ado en oposicin a las exposiciones oficiales en el 6aln de la
,cademia, se*al el comien(o de una nueva era en el arte. -os pintores impresionistas
organi(aron su primera exposicin independiente en $%&H. -os treinta participantes
compart3an su rec:a(o al academicismo imperante ) su admiracin por las atrevidas
composiciones de 9anet. El trmino impresionista fue usado por primera ve( por el
cr3tico -ero) en la revista #:arivari para denominar irnicamente un cuadro de #laude
9onet titulado Impresin, amanecer ($%&=, 9useo 9armottan, Par3s). El trmino fue
adoptado oficialmente durante la tercera exposicin impresionista en $%&&. -os
impresionistas fueron apo)ados por notales miemros de la sociedad francesa, como
los literatos Emile Iola ) #:arles +audelaire, el pintorJcoleccionista Bustave
#ailleotte, ) el marc:ante de arte Paul 8urandJ;uel. 6in emargo la prensa ) el
p"lico, acostumrados al convencional estilo acadmico, se mostraron :ostiles :acia el
nuevo arte.
-os impresionistas evolucionaron :acia distintos estilos individuales ) compartieron
como grupo sus experimentos sore el color. 6lo 9onet fue ortodoxo en la aplicacin
de la teor3a impresionista. Pint varias series <la catedral de ;un, la estacin de 6aintJ
-a(are, los lamos< en diferentes :oras del d3a ) estaciones del a*o. Pissarro utili(
una paleta ms delicada ) tamin se concentr en los efectos de lu( sore las formas.
6isle), aunque mu) influido por 9onet, conserv una sutile(a propia. 8egas, que no fue
un impresionista ortodoxo, capt la fugacidad del movimiento en las escenas de allet )
de caallos, a menudo representadas con la tcnica del pastel. -os sutiles paisa5es de
9orisot se destacan por la intensa pincelada ms que por la precisin lum3nica.
;etrato de la madre del artista #omposicin en negro ) gris nK $7 retrato de la madre del
artista ($%&$, 9useo de @rsa), Par3s) es una de las primeras oras de Aames C:istler
sore las tonalidades, una serie de pinturas en las que la investigacin sore el color se
antepon3a a la representacin figurativa.,rt ;esource, /1.Biraudon

El impresionismo francs influ) en artistas de todo el mundo. -os ms significativos
fueron el estadounidense Aames ,ott 9c/eill C:istler, cu)os nocturnos ($%&&)
plasman efectos de incendios o luces rillando a travs de la niela, #:ilde >assam,
Cinslo0 >omer ) el ingls Calter 6ic2ert, el italiano Biovanni 6egantini ) el espa*ol
Aoaqu3n 6orolla.
El impresionismo e5erci una fuerte influencia durante dcadas. ,rtistas que partieron
del impresionismo idearon otras tcnicas e iniciaron nuevos movimientos art3sticos. -os
pintores franceses Beorges 6eurat ) Paul 6ignac e5ecutaron lien(os a ase de peque*os
puntos de color, aplicando una derivacin cient3fica de la teor3a impresionista conocida
como puntillismo o divisionismo. -os postimpresionistas Paul #(anne, >enri de
?oulouseJ-autrec, Paul Bauguin ) !incent van Bog: estuvieron mu) influidos por la
vivacidad del colorido impresionista. -a ora de #(anne anticip el cuismo, mientras
que la de Bauguin ) !an Bog: representaron el comien(o del expresionismo.
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