Luz-Science & Magic est comeando a ser o texto clssico sobre fotogrfica

iluminao.


Introduo
Voc pode questionar que, no entanto, pedindo at que ponto este livro, sobre um assunto
em rpida evoluo, jamais poderia ser considerado o mesmo livro como a sua primeira
edio. Primeiro publicado em 1990, com uma segunda edio em 1997, teramos
esperar um livro que essencialmente tcnico ter obsolesced nesse tempo.
Afinal, quando ns escrevemos primeiro Luz-Science & Magic, a transmisso de imagens
eletronicamente era um ofcio secreto entendido apenas por alguns no negcio de notcias.
Filme era um requisito para fotografar a imagem.

Se um cliente precisava de um preto-e-branco brochura, ns realmente tivemos que fazer
impresses. Em um mundo do digital aquisio de imagem, desktop eletrnico retoque e Web
publicao, o quanto pode uma nova edio de qualquer fotografia texto se assemelham a
seus ancestrais?
Como se v, um pouco, porque os princpios de luz Cincia & Magic so to nova e to velha
como eram no dia em que o livro foi impresso pela primeira vez. O livro foi atualizada por toda
parte. "Extremos" captulo, por exemplo, lida com a curva caracterstica digital,
substancialmente diferente a partir de um filme. No entanto, a diferena substancial que
transforma por ter muito pouco impacto sobre a forma como podemos acender o assunto.
Iluminao que teria trabalhado com o filme susceptvel de funcionar
com captura digital.

Estilos de iluminao fotogrfica mudaram e continuaro ao faz-lo. Luz-Science & Magic no
sai de moda porque no foi, no , e nunca ser baseado no estilo. O livro baseado no
comportamento da luz, e os seus princpios no vai mudar at fsica fundamental faz.
fotgrafos saber isto, e por isso que as vendas de edies anteriores tm aumentado a cada
ano. O livro tem pernas para se sustentar.

Este foi o primeiro livro de fotografia para lidar adequadamente com como a luz se comporta
quando se reflecte a partir da superfcie e como o material que forma o assunto determina o
aparecimento dessa reflexo. Este entendimento fundamental no pretende simplesmente
permitir que fotgrafos para tirar fotos como as do livro, mas, em vez de transferir esses
princpios para qualquer assunto, utilizao de qualquer equipamento que possa ter. Pelo
menos que tenha Sempre foi nossa inteno, e essas histrias parecem provar
temos puxado para fora:

Um fotgrafo de retratos de sucesso afirma ter aprendido mais sobre o retrato do captulo
sobre a iluminao de uma caixa que de todos os seus livros retratos e classes combinadas.
Depois de ler este livro, um fotgrafo de casamento tentado o seu primeiro tiro de produtos
e conquistou o primeiro lugar em um profissional do Estado competio. (No totalmente
uma boa notcia. Ele venceu uma dos autores no processo!)
A faculdade jnior adotada neste livro para a sua classe de iluminao de estdio.
No primeiro ano, as atribuies de que a classe ganhou mais prmios no concurso de arte
aluno anual do que o trabalho de todas as outras classes do departamento de arte
combinados.
O que as pessoas se queixaram, como eles continuaram para comprar o livro, que ele parecia
datado. Se este livro fosse Macbeth ou Oliver Twist (rezar, que poderamos escrever tal
coisas!), no se preocupam com essas crticas. No entanto, desde um livro principalmente
sobre como fazer temas fotogrficos olhar bom, tivemos que tomar a srio essas queixas. Para
ser capaz de proporcionar uma esttica mais moderna, decidimos recrutar um
terceiro fotgrafo mais jovem.
Digite Steven Biver. Voc tem visto o seu trabalho, muitas vezes em suas fotografias para
publicaes nacionais e internacionais, e a terceira edio do Luz-Science & Magic trouxeram
excitante nova energia para o projeto.
Os crticos, sinceramente obrigado por suas perguntas. Este livro
a nossa resposta.

Como aprender Lighting

Light-Science & Magic uma discusso, e no uma palestra. voc traz para esta discusso suas
prprias opinies sobre a arte, beleza e esttica.
No temos a inteno de mudar essas opinies e no pode mesmo influenci-los muito.
Vamos ser mais aborrecido do que lisonjeado se ler este livro faz com que voc para fazer
imagens que parecido com o nosso. Para melhor ou pior, voc tem que construir o seu prprio
imagens na sua prpria viso.
O que temos para lhe oferecer um conjunto de ferramentas. Este livro sobre a tecnologia.
Cincia. Tachas de metal. Informaes para voc usar quando quiser, se quiser, e como quiser.
Isto no faz significa que este livro no sobre as idias, porque . The basic ferramentas de
iluminao so princpios, e no de hardware. Ferramenta de Shakespeare era a lngua
Elizabethan Ingls, e no uma caneta de pena. Um fotgrafo sem o domnio da iluminao
como um Shakespeare que poderia falar somente a lngua do povo no Globe Theatre
pit. Sendo Shakespeare, ele ainda poderia ter vindo com um decente jogar, mas certamente
teria tido muito mais trabalho e, muito provvel sorte, mais cego do que a maioria das pessoas
tm o direito de esperar.
A iluminao a linguagem da fotografia. Padres de luz transmitir informaes to
certamente quanto as palavras faladas. As informaes que a luz transmite clara e especfica.
Ele inclui definitiva declaraes, como "A casca dessa rvore spero" ou "Este utenslio
feito de ao inoxidvel, mas que um sterling ".
Iluminao, como qualquer outra lngua, tem uma gramtica e um vocabulrio. Bons
fotgrafos precisam aprender que a gramtica e vocabulrio. Felizmente, iluminao
fotogrfica muito mais fcil de dominar do que uma lngua estrangeira. Isto porque a fsica,
no caprichos sociais, faz as regras.
As ferramentas deste livro so a gramtica eo vocabulrio de luz. Tudo o que dizemos sobre a
tcnica especfica importante apenas na medida em que demonstra os princpios. No
memorize os diagramas de iluminao neste livro. perfeitamente possvel colocar uma luz
exatamente no mesmo local mostrado no diagrama e ainda fazer uma imagem ruim,
especialmente se o assunto no idntico a um no diagrama. Mas se voc aprender a
princpio voc pode ver vrias outras boas maneiras de acender o mesmo assunto que
nunca mencionar, e talvez nunca pensou.











O QUE SO "os princpios"?

Para os fotgrafos, os princpios importantes da luz so aqueles que prever como ele ir se
comportar. Alguns destes princpios so especialmente poderoso. Voc provavelmente vai se
surpreender ao descobrir quo poucos eles so, como so simples de aprender, e quanto eles
explicam.
Discutimos esses princpios fundamentais em detalhes nos captulos 2 e 3. Eles so as
ferramentas que usamos para tudo o resto. na tarde captulos, coloc-los para trabalhar para
iluminar uma ampla gama de diferentes assuntos. Neste ponto, vamos simplesmente inclu-
los.
1. A dimenso efectiva da fonte de luz o nico maior deciso importante na iluminao de
uma fotografia. ela determina quais os tipos de sombras so produzidos e podem afetar o tipo
de de reflexo.
2. Trs tipos de reflexo so possveis a partir de qualquer superfcie.
Eles determinar por qualquer superfcie olha o jeito que ele faz.
3. Algumas dessas reflexes ocorrer apenas se a luz atinge a superfcie a partir de dentro de
uma famlia limitado de ngulos. depois que decidir que tipo de reflexo importante, a
famlia dos ngulos determina onde a luz deveria ou no deveria ser.

Basta pensar nisso por um minuto. Se voc acha que a iluminao um arte, voc est
absolutamente certo, mas tambm uma tecnologia que at mesmo um mau artista pode
aprender a fazer o bem. Estes so os mais importantes conceitos neste livro. Se voc prestar
ateno a eles sempre eles vm para cima, voc vai descobrir que eles normalmente sero
responsveis por quaisquer outros detalhes que voc pode ignorar ou nos esquecemos de
mencionar.

Por que os princpios importantes?

Os trs princpios que acabamos de dados so declaraes de fsica leis que no foram
alterados desde o incio do universo. Eles no tm nada a ver com estilo, gosto ou modismo. o
intemporalidade desses princpios exatamente o que os torna to til. Considere, por
exemplo, como eles se aplicam ao estilo do retrato.
A 1949 retrato representante no se parece com a maioria dos retratos feito em 1899 ou
1999. Mas um fotgrafo que entende luz pode executar qualquer um deles.
Captulo 8 mostra algumas boas maneiras para iluminar um retrato, mas alguns fotgrafos no
vai querer faz-lo dessa forma, e ainda menos vai faz-lo em 20 anos. (Concedido,
Shakespeare era bom, mas que quer escrever como ele hoje em dia?) Ns no nos importamos
se voc usa nossa iluminao retrato. No entanto, muito me importo que voc compreender
exatamente como e por que fizemos o que fizemos. O respostas para os "comos" e "porqus"
permite que voc produzir o seu prprias imagens o seu prprio caminho. Boas ferramentas
no limitam criativo liberdade. Eles tornam possvel.

Tirar boas fotografias de planejamento, ea iluminao um elemento essencial parte desse
planejamento. Por esta razo, a parte mais importante da boa iluminao acontece antes de
acender as primeiras luzes. esse planejamento pode levar alguns dias ou pode acontecer uma
fraco de um segundo antes de pressionar o boto do obturador. No importa quando voc
plano ou quanto tempo leva, desde que voc comea o planejamento feito.

Quanto mais voc conseguir com a sua cabea, menos trabalho que voc tem que fazer com
suas mos, voc pode pensar mais rpido do que voc pode se mover.
Compreender os princpios que nos permite decidir o que luzes precisam estar onde antes de
comear a coloc-los. isto a parte mais importante. O resto s ajuste fino.

Como foram os temas exemplo escolhido Para este livro?

O retrato apenas um dos sete temas bsicos da fotografia discutimos. Escolhemos cada
indivduo para provar algo sobre os princpios bsicos. Ns tambm acendeu o assunto para
mostrar a princpio, independentemente da existncia ou no pode ser outra boa maneiras de
iluminar a mesma coisa. Se voc conhece os princpios, voc vai descobrir as outras maneiras,
sem qualquer ajuda de ns.

Isso significa que voc deve dar pelo menos um pouco de ateno para cada sujeito
representativo. Mesmo se voc no tem interesse em uma determinado assunto,
provavelmente relaciona-se com algo que voc no quer para fotografar.

Escolhemos tambm muitos dos indivduos porque so rumores de ser extremamente difcil.
Esses rumores so espalhados por pessoas que no tm as ferramentas para lidar com tais
assuntos. este livro dissipa os rumores, dando-lhe as ferramentas. Alm disso, tentamos usar
exemplos estdio sempre que possvel. Isso no significa Light-Science & Magic apenas um
livro sobre iluminao de estdio. A luz se comporta da mesma maneira em todos os lugares,
seja controlado pelo artista, pelo desenhador do edifcio, ou Deus. Mas voc pode configurar
as experincias interiores, como a nossa, a qualquer hora de qualquer dia,
independentemente do tempo. Mais tarde, quando voc usar o mesmo iluminao em uma
paisagem, em um edifcio pblico, ou em uma conferncia de imprensa, voc vai reconhec-lo,
porque voc vai t-lo visto antes.

Finalmente, escolheu cada exemplo para ser to simples quanto possvel. Se voc est
aprendendo fotografia, voc no ter que deixar o configurao em sua sala de estar ou no
estdio de seu empregador por dia ao mesmo tempo para domin-lo. Se voc ensinar
fotografia, voc vai achar que voc pode fazer qualquer uma dessas demonstraes em uma
nica aula.


PRECISO fazer estes exerccios?

Se voc est aprendendo fotografia sem qualquer formais instruo, sugerimos que voc
experimente todos os exemplos bsicos nesta livro. No basta ler sobre eles. O que acontece
na sua cabea a parte mais importante do sistema de iluminao, mas o olho e o
mo ainda so essenciais. Experincia guiada coordena a trs. Quando falamos de sombras ou
reflexos diretos polarizadas, Por exemplo, voc j sabe como eles olham. eles acontecem
no mundo, e voc v-los todos os dias. Mas voc vai conhec-los e v-los ainda melhor depois
de t-los feito acontecer.

Se voc um estudante, suas atribuies de classe ir mant-lo ocupado o suficiente sem mais
exige de ns. Seu professor pode usar os exerccios aqui ou inventar novos. Ou forma, voc vai
aprender os princpios do livro, porque eles so base. Eles acontecem em toda a iluminao.
Se voc um fotgrafo profissional tentando expandir suas reas de especializao, seu
julgamento sobre quais exerccios voc necessidade melhor do que o nosso. Geralmente,
estes iro ser aqueles que so menos como as coisas que voc j est fotografando. voc pode
encontrar os nossos exemplos bsicos para ser simples demais para ser uma divertida
desafiar. Tente complicar um pouco as coisas. Adicionar um inesperado suporte, um ponto de
vista incomum, ou um efeito especial ao nosso bsica exemplo. Voc pode muito bem ter um
portfolio impressionante pedao de o esforo enquanto voc est nisso.

Se voc um professor, voc pode olhar para este livro e ver que a maioria dos exerccios
mostrar pelo menos um bom, simples, fcil de tomaster maneira de iluminar at mesmo
aqueles indivduos com reputaes para o mximo dificuldade: metal, vidro, branco sobre
branco, e preto sobre preto.

Observe, entretanto, que apesar de ter feito isso em quase todos os caso, no foram capazes
de faz-lo em absolutamente cada um deles. O Exerccio "luz invisvel", no Captulo 6, por
exemplo, muito difcil para a maioria dos iniciantes. Alguns estudantes tambm podem
encontrar o secundrio fundo por trs do vidro de lquido no Captulo 7 para estar alm
o limite de sua pacincia. Por esta razo, se voc encontrar qualquer coisa em este livro que
voc ainda no tenha feito com suas prprias mos e olhos, ns recomendamos que voc no
deixe de experimentar por si mesmo antes de decidir se apropriado para as habilidades de
seus alunos.


Que tipo da cmera eu preciso?

Perguntando: "Que tipo de cmera que eu preciso" Pode parecer bobagem fotgrafos
experientes. Mas temos ensinado este material, sabemos quantos alunos perfeitamente
inteligentes pedir, e ns tem que responder a isso. H duas boas respostas, e elas contradizem
o outro ligeiramente. O peso que colocamos em cada resposta mais importante do que as
prprias respostas.

Fotografias de sucesso dependem do fotgrafo mais do que o equipamento. Fotgrafos
inexperientes trabalhar melhor com a cmera com a qual esto familiarizados. fotgrafos
experientes trabalhar melhor com a cmera que eles gostam. estes humano fatores, por vezes,
tm mais a ver com o sucesso de uma fotografia do que os princpios puramente tcnicos.

Dito isso, voc vai aprender mais rpido ou com uma cmera digital ou uma cmera de viso
capaz de uma grande Polaroid de alta qualidade. Ambos estes permitem que voc veja a
imagem poucos segundos depois ela feita.

Uma cmera que disparou pelcula de 35 mm, a principal ferramenta de geraes de
fotgrafos de estudante, foi, provavelmente, a pior maneira de aprender! No momento em
que os alunos tem o filme desenvolvido e impresso, eles tinha esquecido as sutilezas da
iluminao que tinha fotografado; era muito mais difcil de ver o que tinha feito de errado.
Quando voc considerar uma outra cmera, lembre-se que o cmera tambm influencia
outras necessidades de equipamentos. cmeras maiores requerem mais luz e cmeras
menores exigem mais lentes.

Imagens maiores tm menos profundidade de campo, cmeras para maiores precisam
para ser utilizado com aberturas menores. Isso significa usar mais luz se queremos manter os
tempos de exposio comparveis. esquecendo este pode levar a resultados inferiores a partir
de uma nova cmara superior. O boa notcia para os novatos, porm, que os sensores de
imagem pequenos em a maioria das cmeras de as cmeras digitais de hoje em dia eles so
mais propensos a comprar, permitir muito mais profundidade de campo que precisamos
oramento menos luz e menos para us-los bem.


Lentes disponveis determinar o seu ponto de vista da cmera. Um bom seleo de lentes
permite a liberdade de escolher o melhor ponto de vista. Se a cmera tiver o melhor possvel
ponto de vista, ver-tipo de cmera ajustamentos podem ser desnecessrio. No entanto, se
voc tem uma vista cmera, os ajustes que voc possa encontrar um bom ponto de vista para
praticamente qualquer assunto usando apenas uma lente. Fotgrafos bem equipadas
utilizando cmeras de viso geralmente tm apenas cerca de metade como muitos lentes
como usurios comparativamente equipados pequena cmera tem.

Nada disso precisa se preocupar se algum pode emprestar-lhe equipamentos para as suas
experincias, ou se voc j tem um totalmente estdio equipado. No entanto, se voc um
dos a maioria dos fotgrafos, voc comprar o equipamento uma pea de cada vez e menos
frequentemente do que voc gostaria. Tente ajustar o seu timing e selecione uma faixa de
preo que lhe permite fazer backup de cada nova pea de equipamento com o equipamento
acessrio para us-lo de forma eficaz.


Devo fotografar filme ou digital?

Figuras 1.1 e 1.2 so a mesma cena, filmado digitalmente e em filme, cada um com correo
muito, muito mnima. Eles diferem: o um tiro no filme tem mais vermelhos e verdes, mas
decididamente azul inferior. (Voc provavelmente tem que ter a nossa palavra no verde, voc
sabe que as cores da bandeira dos EUA, mas no necessariamente o verde de um capacete
Guerra da Coria.) Estes no so necessariamente filme contra diferenas digitais, no entanto.
Outra cmera digital poderia ter tido melhores vermelhos e verdes, e um filme diferente
poderia ter tido melhores blues. Destaque e detalhes de sombra so similar, mas isso de se
esperar com iluminao de estdio. O mensagem importante que ambas so perfeitamente
utilizveis fotos: o que est errado com qualquer um poderia ser corrigido com um pouco
mais correo.

Idealmente, as pessoas fotografia aprendizagem deve atirar digitalmente para o feedback
instantneo. Tiro digitalmente menos caro e mais rpido. Dos 142 fotografias neste livro,
dois foram baleados filme. Esteja ciente, no entanto, que o tiro digitalmente no totalmente
uma situao win-win. A melhor cmera digital filme, exceto que eles se aproximam falta a
resoluo de extrema ampliao ou, como alguns de digitalizao backs que se ligam com as
cmeras convencionais, a sua resoluo aproxima filme, mas o tempo de exposio necessrio
evita fotografar assuntos em movimento. Nem afeta iluminao. Tem outras razes para
desconfiar da cmera, no entanto.

















COMO APRENDER ILUMINAO


1.1 Esta foto foi tirada no filme. Poderia ser reproduzido
muito maior com melhor nitidez, mas
que a vantagem intil neste tamanho reproduo.
















1,2 Esta uma captura digital. Seus azuis so muito
melhores do que com o filme, enquanto que os seus
verdes e vermelhos so inferior. Estes no so,
necessariamente, o resultado de qualquer diferena de
filme ou de captura digital. Com um diferente digital
e uma cmara de cinema diferente, o resultado poderia
ser invertida.








A cmera digital tambm um computador, por esta razo a cmera fabricante pode
programar a cmera para alterar a imagem sem a conhecimento ou consentimento prvio do
fotgrafo! Este frequentemente um coisa boa, porque as decises da cmara so geralmente
para a direita. O maior problema que mais difcil para o aluno saber se o que aconteceu,
para o bem e para o mal, por causa de deciso da cmara ou por causa da deciso do
fotgrafo.







Voc pode cometer erros que as correes de cmera, custando-lhe um experincia de
aprendizagem, ou a cmera pode cometer um erro e voc inocentemente se culpe por isso.
Infelizmente, no podemos lidar eficazmente com este problema neste livro, porque cada
cmera digital difere de todos os outro nas suas decises programadores fizeram. Se voc
um estudante, o remdio para isso perto, conversa em curso com seu instrutor sobre o que
est acontecendo em suas imagens. Se voc um experiente fotgrafo, voc j pode dizer
quando a cmera est ajudando e quando ele est te machucando.

O caminho mais difcil a de um artista iniciante tentar aprender o material, sem instruo
formal. O que podemos oferecer os fotgrafos a garantia de que o material pode, com
efeito, ser aprendido exatamente dessa forma: todos os trs autores deste livro fez assim.
Converse com outros fotgrafos, tanto quanto possvel. Faa perguntas, e nunca, nunca deixar
de compartilhar com os outros o que voc tem aprendido. Eles vo pagar de volta.


O QUE equipamentos de iluminao que eu preciso?

Esperamos que voc fizer essa pergunta, por isso temos um preciso e definitivo resposta
pronta. Ns no queremos deixar de fora todos os detalhes, de modo que este ser outra
resposta em duas partes:

1. Nenhum fotgrafo tem equipamento suficiente iluminao para fazer cada tarefa da melhor
forma possvel. No importa o quanto equipamentos de iluminao que voc tem, haver
momentos em que voc deseja mais. Suponha, por exemplo, voc pode iluminar um grande
conjunto de atirar em f/180 em 1/1000 de segundo. (Por favor, chame o corpo de bombeiros
antes de ligar o aparelho.) Voc provavelmente vai encontrar, em seguida, que voc quer
ainda mais luz em uma sombra particular, ou voc pode encontrar o que voc precisa para
iluminar uma rea ainda maior para caber o requerido composio.

2. A maioria dos fotgrafos tm equipamentos suficientes para fazer quase cada tarefa bem.
Mesmo se voc no tem nenhum equipamento de iluminao em tudo, voc pode ser capaz
de fazer o trabalho. O assunto pode ser fotografado ao ar livre? Se no, a luz solar atravs de
uma janela pode ser um boa fonte de luz. Ferramentas de baixo custo, tais como pano branco,
preto papel e alumnio, pode permitir que voc controle a luz solar como eficazmente como o
melhor equipamento fabricado.

Bom equipamento de iluminao uma grande comodidade. Se o sol move-se muito longe no
cu antes de estar pronto para expor, voc pode tem que esperar at que ele retorne no dia
seguinte e espero que no haja mais e no menos cobertura de nuvens pela segunda vez. Os
fotgrafos profissionais sabe que a convenincia quando se torna necessidade tem que
fotografar o que o cliente quer quando o cliente quer.

Esta mensagem no dirigida a profissionais, no entanto. Eles j sei como fazer o que for
necessrio com o que est disponvel. Estamos mais interessados em incentivar os alunos
agora. Voc tm vantagens que os profissionais no tm. Dentro de limites amplos, voc pode
selecionar o tamanho do seu assunto.

Pequenas cenas requerem menos luz. Voc no pode ter uma 3 - 4 metros caixa de luz, mas
uma lmpada de mesa com uma lmpada de 60 watts com um papel vegetal difusor pode
acender um pequeno assunto de forma idntica. Dentro de limites amplos, Voc tambm pode
selecionar o melhor momento para fotografar a imagem. Conseguir um atribuio feito algum
momento antes da aula da prxima semana, s 10:00 Quinta-feira menos exigente do que
ter um compromisso para fazer o trabalho 9:00-10:00 na quinta-feira.

A falta de equipamentos um handicap. Voc sabe disso e ns sabemos lo. Mas a falta no
um obstculo intransponvel. Criatividade pode super-lo. Basta lembrar que a iluminao
criativa ocorre principalmente no planejamento da iluminao. Parte do que a criatividade
significa antecipando as limitaes e decidir a forma de trabalhar com eles.

O que mais eu preciso saber
USAR ESTE LIVRO?

Ns assumimos que voc sabe de fotografia bsica. Voc sabe como determinar uma
exposio razovel, pelo menos perto o suficiente para que bracketing pode cobrir erros. Voc
entende a profundidade de campo. Voc ter dominado a operao mecnica da sua cmera.
Isso tudo. Ns no temos nenhuma inteno de ser cruel em nosso exame de suas
credenciais de fundo. Apenas para ser seguro, No entanto, sugerimos que voc mantenha um
bom livro bsico de fotografia na mo quando voc l este. (Ns fizemos quando a escreveu.)
No quero que voc ache difcil material de fcil s porque ns sem saber usar um termo
tcnico que voc no tenha visto antes.

Qual a parte "mgica" deste livro?
Saiba mais sobre a luz ea cincia. A magia vai acontecer.