Bol New

Boletim
Boletim
Boletim Informativo da Associao Brasileira de
Conservadores - Restauradores de Bens Culturais
EDITORIAL
Maro / Abril / Maio de 2001
Leia nesta edio : Leia nesta edio :
Cartas & E-mails,
Boletins Recebidos,
Publicaes Recebidas 2
Artigos Tcnicos
O papel do patrimnio histrico
na pesquisa de novos mtodos de
controle de cupins 3
Plan de Adiestramiento y Capaci-
tacin de Observadores para el Se-
guimiento del Estado de Conserva-
cin de las Obras de Arte de la Co-
leccin Sntesis de las Artes de la
Ciudad Universitaria de Caracas 12
Resenhas Tcnicas
Conservao de Documentos Pla-
nos Coleo Diogo Barbosa Ma-
chado Mappas do Reino de Portu-
gal 7
Legatura Archivstica Senza Ade-
sivi/ Encadernao Italiana para Ar-
quivo sem Cola - Estgio Realizado
em Florena/Itlia 8
Conservao de Livros para Cri-
anas 9
Projeto Restaurao e Conserva-
o de Obras de Arte: Suporte em
Papel 10
Restaurao de Icunbulo - Re-
verso de Laminao Barrow 11
Retratos em Miniatura - Desafios
para su Adecuada Preservacin 15
Restaurao das Pinturas Murais
e Bens Mveis da Capela Nossa
Senhora da Conceio - Castelo
Garcia Dvila 16
Conservao do acervo de plu-
mria do Museu do ndio: uma bre-
ve abordagem sobre aes de higi-
enizao e reidratao 17
Tradio e Vanguarda: Desafios
na Criao do Centro Histrico do
Mackenzie 18
Agenda ABRACOR 19-20
E a ABRACOR atinge a maioridade!
No prximo dia 30 de maio a Associao Brasileira de Conserva-
dores-Restauradores de Bens Culturais completa 21 anos de existn-
cia e de labor em prol dos profissionais da preservao. Em uma
rpida retrospectiva, possvel observar a consolidao da ABRA-
COR como um referencial inequvoco para os conservadores-restau-
radores do Brasil, principalmente, mas com ntidos sinais de um reco-
nhecimento e projeo tambm para a Amrica Latina. Criada em
um cenrio em que ainda pouco se vislumbrava o salto que temas
como a preservao da memria e do patrimnio cultural dariam, no
Brasil, nos anos subseqentes, fruto direto da retomada do estado
de direito, a ABRACOR cumpriu e vem cumprindo, a rigor, os prop-
sitos que a conceberam, ao promover o desenvolvimento da profis-
so. Sempre sensvel aos aspectos da formao profissional no Bra-
sil, a ABRACOR provocou e proporcionou um espao intelectual fr-
til, contribuindo, assim, para a criao de um primeiro curso de gra-
duao na Universidade Federal de Minas Gerais, coordenado pelo
CECOR, parceiro de primeira hora.
Neste momento, a ABRACOR inicia uma reviso de seus objetivos
e conceitos e, atravs de uma ao tambm pragmtica, busca iden-
tificar aliados e parceiros na Amrica Latina e mesmo no resto do
mundo, visando a tornar sua ao mais eficaz e a sua interveno
mais ampla. Tal abordagem no apenas uma inteno. A realizao
do Congresso do Comit para Conservao do ICOM, a ser realizado
em setembro de 2002 no Rio de Janeiro, confere ABRACOR uma
espcie de atestado, legitimando suas aes. Essa aproximao com
a comunidade internacional vem ocorrendo no apenas no aspecto
poltico, mas, principalmente, no campo tcnico e cientfico. Exem-
plo maior tem sido a presena macia de conferencistas e ouvintes
internacionais nos Congressos da ABRACOR. Por outro lado, no
basta ABRACOR ou a qualquer outra entidade associativa receitar
ou monitorar programas para troca de conhecimento e informao.
Hoje, em pleno processo de globalizao, exige-se das associaes
uma ao mais coordenada e integrada e que considere a aproxima-
o e o apoio internacional de forma ampla e cabal, capaz de con-
templar mltiplos aspectos, que vo desde intervenes mais pontu-
ais, especficas e regionais at o entendimento do patrimnio cultu-
ral como algo pertencente a todos os seres humanos. Do contrrio,
alm do descompasso com os conservadores-restauradores, as crises
de identidades no sero passageiras, mas cclicas. Com a autorida-
de assim reconhecida na comunidade brasileira e latino-americana, a
ABRACOR d o alerta e se prope a ser um porta-voz de alcance
internacional.
Por tudo isso e pela maioridade dessa forma alcanada, parabns
a todos ns!
2 Boletim da ABRACOR - Mar/Abr/Mai 2001
Cartas, E-mails, Boletins & Publicaes Recebidas
Expediente
Boletim ABRACOR
Associao Brasileira de
Conservadores-Restauradores
de Bens Culturais
Sede: Rua So Jos, n. 50/
9 andar sala n. 5. Centro -
Rio de Janeiro/RJ - CEP.:
20.010-020.
Cai xa Postal 6557 CEP.:
20030-970 Rio de Janeiro RJ
Brasil.
Telefax: (21) 262-2591
E-Mail:
abracor@abracor.com.br
Homepage:
http://www.abracor.com.br
Informaes Bancrias:
Banco Ita S.A. n 341 -
Agncia So Clemente n
0733 C/C n 37602-4 - Rio
de Janeiro - RJ.
Edio:
Maro - Abril - Maio
2001
Tiragem: 1.500 Exemplares
Comisso de Publicao :
Jayme Spinelli Jr; Maria Luisa
Soares; Leonardo Ciannella;
Srgio Albite
Colaboradores Internacionais:
Katriina Simila (ICRROM - Roma
- Itlia) M. Silvio Gorem (Ar-
gentina)
Programao Visual, Editora-
o, Diagramao e Webdesig-
ner :
Leonardo Ciannella (Vorax Pu-
blicidade) - E-mail: contato@
vorax.net
As matrias assinadas so de
responsabilidade dos autores.
Estimado/a colega:
Desde Rosario, Argentina, for-
mamos un grupo en defesa del
Patrimonio, teniendo como ob-
jetivo contactarmos com otros
grupos que desempean el mis-
mo inters de conservacin y
proteccin del patrimonio inte-
grado; nuestro grupo se deno-
mina GROCOP (Grupo Rosari-
no de Conservacin del Patrimo-
nio).
Desearamos recibir el Boletim
de ABRACOR e intercambiar
informacin, experiencias, etc.
Teniendo conocimiento del X
Congreso de Abracor, Desafios
de la Preservacin del Patrimo-
nio Cultural, llevado a cabo el 6
de noviembro del 2000, y por
diversas razones nos fue impo-
sible asistir, anhelamos poder
contar com lo trascurrido en
dicho congreso.
Sin outro particular, saludan a
Ud., muy cordialmente.
Mercedes Mura (Conservado-
ra de Museos)
Presidente del Grupo Grocop
Ricardone 60 200 Rosario,
Provncia de Santa Fe, Argenti-
na.
Telfax: 0054-0341-4631979
E-mail: chochonetta@ri.com.ar
Boletim da CPC Comis-
so de Patrimnio Cultural In-
forma. Janeiro 2001, V.07,
N.01
forma. Fevereiro 2001. V.07
N.02
forma. Maro 2001, V.07
N.03
forma. Abril 2001, V.07 N.04
USP Universidade de So
Paulo Comisso de Patri-
mnio Cultural, So Paulo, SP
Boletim da Associao dos
Boletins Recebidos
Arquivistas Brasileiros. Ano 10,
N. 3, Set/Dez. 2000
Boletim da Associao dos
Arquivistas Brasileiros. Ano 10,
N. 2 Mai/Ago 2000
Rio de Janeiro, RJ
Boletim Apoyo Asociacin
para la Conservacin del Patri-
monio Cultural de las Amri-
cas. Volumen 10, No. 1, Septi-
embre 2000.Washi ngton,
USA.
Boletim Informativo do Arqui-
vo Pblico de Santa catarina e
Associao de Amigos do
Arquivo Pblico. No. 32 e 33,
Ano IX, Julho / Dezembro
2000.
Catarina! Florianpolis, ja-
neiro e fevereiro de 2001
nmero 44. Fundao Catari-
nense de Cultura.
Boletim do Archivesse Or-
gano Difusor. San Jos, Cos-
ta Rica, No. 66 Ao 16 Dici-
embre 2000.
Boletim do CEIB Centro
de Estudos da Imaginria Bra-
sileira. Belo Horizonte, v.5 / n.
18 / fevereiro, 2001.
Boletim da ARP Associa-
o Profissional de Conserva-
dores Restauradores de Por-
tugal. Semestral: Ano II-2000:
no. 6 Lisboa, Portugal.
ICCROM Newsletter. No.
26, october 2000. Roma, It-
lia.
Publicaes Recebidas
-Komedy. IV Coletnea Ko-
medy (vrios autores).
Campinas: Editora Kome-
dy, 2000. 352 p.
(Enviado para a ABRA-
COR, por Dulce Fernandes
Barata - Restauradora e
Professora da UNICAMP):
-UFV - Especialistas Con-
sultorias e Servios. 5.
Ed. Viosa: UFV, 2000-
2001. 222 p. Universida-
de Federal de Viosa
MG.
-VITAE Relatrio 2000.
Enviado pela Fundao
VITAE.
So Paulo, SP
-RODRIGUES, Marly. Ima-
gens do Passado: a insti-
tuio do patrimnio em
So Paulo: 1969-1987 /
Marly Rodrigues So
Paulo: Imprensa Oficial
do Estado: Edi tora
UNESP: CONDEPHAAT,
2000.
-V Congresso Brasileiro de
Histria da Arte. Tema: Ci-
dade: Histria, Cultura e
Arte. 25-29 outubro de
1993. Organizao: Anna-
teresa Fabris / Marta Ros-
set t i Bat i st a. Comi t
Brasileiro de Histria da
Arte FAPESP / USP /
ECA. So Paulo, 1995.
-II Seminrio Internaci-
onal de Histria e Ener-
gi a.
Fundao Pat r i mni o
Histrico da Energia de
So Paulo
So Paul o Brasi l
Dezembro 1999.
Obs: Os trs ltimos, do-
ados por: Professor Ul-
piano T. Bezerra de Me-
neses. Filiado ao Comit
International dHistoire
de lArt Paris e Presi-
dente do Departamento
de Histria FFLCH/USP
So Paulo, SP
Artigo Tcnico
O papel do patrimnio histrico
na pesquisa de novos mtodos
de controle de cupins
por A. T. Lelis*
Resumo
O Patrimnio Histrico um
dos grandes beneficiados
pelos novos mtodos e pro-
dutos para o controle de
cupins, uma vez que eles
interferem muito pouco nas
edificaes e no so agres-
sivos para os substratos.
Entretanto, esses mtodos e
produtos encontram-se ain-
da, em grande parte, na sua
fase experimental. Testes
comprovando sua eficincia
necessitam tambm ser rea-
lizados no Brasil, onde h
uma diversidade de cupins e
de situaes bastante dife-
rentes daquelas existentes
nos pases onde essas me-
todologias esto sendo de-
senvolvidas. Por essa razo,
e sendo um excelente campo
experimental, o Patrimnio
Histrico Brasileiro, tem im-
portante papel nessas inves-
tigaes. Alm do controle
dos cupins, ele deve prover
meios de assegurar que os
testes que venham a ser
realizados em suas edifica-
es e acervos sejam condu-
zidos com objetivo e rigor
cientfico, e no como meras
descupinizaes. Nesta pa-
lestra discuti-se esta ques-
to e apresenta-se um cami-
nho para conduzir cientifica-
mente essas investigaes.
Abstract
The Historical Patrimony is
one of the most benefitted
by the new methods and pro-
ducts for termite control, sin-
ce they have little interferen-
ce in the buildings and few
or any aggressiveness for the
substrate. However, great
part of them are still in their
experimental phase. Tests
checking their effectiveness
also needs to be worked out
in Brazil, where there are a
termite diversity and conditi-
ons quite different from tho-
se existant in the countries
where these methodologies
are being developed. For this
reason, and for being an ex-
cellent experimental field, the
Brazilian Historical Patrimony,
has an important role in the-
se investigations. Besides the
control of the termites, it
should provide ways of as-
suring that the tests in its
constructions and work of
arts might be developped as
a research, with objective and
scientific rigidity, and not as
a mere termite erradication.
In this lecture we discuss this
subject and present a way to
conduct these investigations
scientifically.
Introduo
O controle de cupins exige,
como primeiro passo, uma
anlise cuidadosa do proble-
ma; so as particularidades
de cada caso que determinam
qual ou quais metodologias
e produtos adotar. Essa an-
lise ainda mais importante
quando o problema ocorre
em bens culturais. Nesse
caso, parte-se do princpio
que no podemos adotar pro-
cedimentos que impliquem
em alteraes ou eliminao
de alguns de seus elemen-
tos. Acrescenta-se ainda,
como particularidade, o fato
de suas edificaes e acer-
vos apresentarem freqente-
mente uma grande diversida-
de e complexidade de mate-
riais, que somado diversi-
dade de cupins e a complexa
biologia desses insetos, nos
obriga a empregar diferentes
procedimentos.
Os chamados novos mto-
dos e produtos para contro-
le de cupins apresentam,
entre outras caractersticas,
menor ou nenhuma agressi-
vidade para substratos e edi-
ficaes, e por essa razo,
mostram-se ideais para o
controle desses insetos em
bens culturais. Entretanto,
apesar dos estudos at en-
to realizados apresentarem
bons resultados, eles ainda
no esto prontos para apli-
caes generalizadas. Mesmo
nos pases onde essas inves-
tigaes esto sendo mais in-
tensamente realizadas, elas
encontram-se, em grande
parte, e no melhor dos ca-
sos, ainda em fase de testes
de campo. No Brasil, temos
que acrescentar a esse qua-
dro: as diferenas entre nos-
sos problemas e os dos pa-
ses de origem desses estu-
dos, a escassez de experi-
mentos, e ainda, excetuando-
se raras excees, a maneira
inadequada com que essas
investigaes vm sendo
conduzidas (ver Lelis, 2000).
Pelo fato dessas novas me-
todologias mostrarem-se ade-
quadas para o controle de
cupins em bens culturais, isto
faz do Patrimnio Histrico
um campo ideal para experi-
mentao. Por essa razo, o
seu papel fundamental nes-
sas investigaes. Para dis-
cutirmos essa questo trata-
remos primeiro de alguns
procedimentos de controle
inadequadamente emprega-
dos e, aps apresentar resu-
midamente essas novas me-
todologias, trataremos ento
da importncia do Patrimnio
Histrico no seu desenvolvi-
mento, apresentando propos-
ta para uma conduo cien-
tfica dessas investigaes.
Diagnstico
O caminho a ser percorrido
na busca de solues para
problemas de cupins em bens
culturais o mesmo que para
uma outra situao qualquer,
ou seja, h que se realizar,
antes de tudo, um cuidado-
so diagnstico do problema.
Podemos comparar a situa-
o de uma edificao infes-
tada por cupins com a de
uma pessoa doente. Como
tal, o paciente deve ser exa-
minado com o mesmo obje-
tivo: identificar o agente cau-
sador da doena, avaliar a
extenso e a intensidade da
infeco e tambm as con-
dies e caractersticas do
paciente. Ser o conjunto
dessas informaes que per-
mitir elaborar um diagnsti-
co correto do problema e com
base nele propor as recomen-
daes para o seu controle.
Est na qualidade do diag-
nstico, portanto, a base do
sucesso ou do fracasso no
controle do problema. Tal
como pode ocorrer no caso
de um ser humano, uma in-
festao por cupins no cor-
retamente diagnosticada
pode levar adoo de me-
didas ineficazes e dispendio-
sas, ou ainda prejudiciais para
o paciente.
O diagnstico deve preceder
outras intervenes que ve-
nham a ser feitas na edifica-
o ou acervo. Uma prtica
inadequada, observada mui-
tas vezes, a realizao de
trabalhos de controle, enten-
da-se diagnstico + trata-
mentos, durante ou aps um
trabalho de restauro. Eviden-
temente, houve nesses casos
uma falha de planejamento.
Com o restauro, no somen-
te muitos dos indcios do pro-
blema foram escondidos, di-
ficultando a sua avaliao,
como tambm alguns proce-
dimentos no puderam ser
implementados sem prejudi-
car o trabalho de restauro.
O controle deveria, nesses
casos, ter sido planejado jun-
tamente com o projeto de
restauro.
Um outro exemplo freqente
o descarte desnecessrio de
madeiras, em geral compo-
nentes estruturais de pisos e
coberturas. Em inmeras
oportunidades observou-se,
em amostras j retiradas para
descarte, que a infestao por
cupins nessas peas era, no
somente passvel de ser eli-
minada, mas tambm que o
dano causado era apenas
superficial, e ainda, em pe-
as cujas dimenses estavam
muito acima do exigido para
o desempenho de suas fun-
es; situao comum em
construes antigas. A per-
manncia daquelas madeiras
na edificao, aps correto
tratamento, seria, portanto,
perfeitamente aceitvel. Com
o descarte perdeu-se, no so-
mente as madeiras mas tam-
bm a oportunidade de iden-
tifica-las e, como conseqn-
cia, informaes importantes:
a identificao poderia dizer
se as madeiras eram impor-
tadas ou nativas, se daquela
regio ou se de outras regi-
es do pas e ainda orienta-
ria a escolha de espcies para
substituio. Assim, naque-
les casos, dados histricos e
tcnicos foram negligencia-
dos.
As novas metodologias e pro-
dutos para controle
Muitas das chamadas novas
metodologias de controle de
cupins no so realmente
novas; o que h de novo
principalmente uma grande
mudana na maneira de en-
carar o combate a esses in-
setos, com maior preocupa-
o quanto sade humana
e ambiental, sendo as novas
metodologias uma decorrn-
cia desta mudana. Esta nova
maneira de ver o problema
incentivou pesquisas de no-
vas metodologias de contro-
le, tanto de carter preventi-
vo quanto curativo. Dentre
essas novas linhas de pes-
quisa destacam-se: Cuidados
na Construo, Barreiras F-
sicas, Gases Inertes, Proces-
sos Fsicos, e Iscas.
Cuidados na Construo con-
siste em uma srie de proce-
dimentos, iniciando-se por
uma anlise do projeto da
nova obra, com o objetivo de
evitar procedimentos inade-
quados: uso incorreto da ma-
deira, tcnicas ou detalhes
construtivos que facilitariam
a infestao por cupins na-
quela edificao (ver Grace &
Yates, 1999). Essa anlise
deve incluir tambm o exame
do local onde a edificao
ser construda, para verifi-
car se j no h cupins no
terreno ou imediaes. Tra-
ta-se de um procedimento
que no exige aparatos mas
sim conhecimento de biolo-
gia e controle desses insetos
por aqueles que iro avaliar o
projeto
Barreiras Fsicas consiste em
tcnicas para serem aplica-
das, particularmente, s fun-
daes de novas edificaes,
com o objetivo de impedir o
acesso de cupins subterrne-
os (ver Martius, 1998). Di-
ferentes barreiras fsicas tem
sido estudadas: de Areia: de
determinada granulometria,
que no permite aos cupins
atravessar entre os gros
nem utiliza-los na construo
de seus tneis; de Telas Me-
tlicas: constituda de uma
rede metlica, de malha bas-
tante reduzida, que no per-
mite a passagem dos cupins
e de Plstico: constituda de
plstico impregnado com pro-
duto inseticida, portanto de
ao fsica e qumica.
Gases Inertes, ou mais ge-
nericamente Atmosferas Mo-
dificadas (nem todos os ga-
ses empregados so inertes),
consiste em processos e pro-
dutos, empregando diferen-
tes gases, em substituio
aos tradicionais gases txi-
cos, mas tambm destinados
particularmente ao controle
de brocas e cupins-de-madei-
ra-seca, para peas mveis e
de tamanho limitado (ver Se-
lwitz & Maekawa,1998). As
principais vantagens so:
maior segurana para os ope-
radores e no agressividade
para os substratos.
Processos Fsicos Incluem-
se nesse caso o emprego de
calor, frio, vcuo, eletricida-
de, microondas (ver Costa
Leonardo & Thorne, 1995).
Dentre os novos mtodos de
controle, esses so dos mais
problemticos para serem
empregados em bens cultu-
rais, devido aos riscos de da-
nos ao material.
Iscas - o controle por meio
de Iscas atualmente um dos
mtodos mais difundidos
para o controle de cupins em
bens culturais. O mtodo
consiste em utilizar um subs-
trato atrativo para os inse-
tos, impregnado com um pro-
duto letal mas de ao lenta,
que levado para a colnia e
distribudo para a populao.
Isca , portanto, um proces-
so por meio do qual a elimi-
nao da colnia consegui-
da somente a mdio ou lon-
go prazos. Diversos produ-
tos tem sido testados, den-
tre eles: Inseticidas - utiliza-
dos em baixas concentraes,
evitando-se uma intoxicao
aguda, o que levaria a uma
recusa da isca pelos cupins.
Iscas utilizando inseticidas
um dos novos mtodos
mais antigos (ver Fonseca,
1949, Jones, 1991); Micror-
ganismos Patognicos cu-
jos estudos esto concentra-
dos principalmente em fun-
gos dos gneros Metarhizium
e Beauveria (Almeida, 1994;
Delate et al., 1995); Antibi-
ticos - empregados com o
objetivo de eliminar os micror-
ganismos simbiontes dos cu-
pins, que vivem no seu trato
digestivo e que realizam a di-
gesto da celulose (Waller,
1996); Reguladores de Cres-
cimento - substncias que in-
terferem no desenvolvimen-
to dos insetos. Os produtos
mais estudados so os cha-
mados Anlogos do Horm-
nio Juvenil (JHAs), cujo prin-
cipal efeito induzir a dife-
renciao de soldados, au-
mentando de forma despro-
porcional o nmero desses in-
divduos na populao (ver
Lelis & Everaerts, 1993). A
morte da colnia ocorreria
como resultado dessa pertur-
bao, especialmente pelo
fato dos soldados serem de-
pendentes dos operrios para
sua alimentao (Hrdy, 1973)
e Inibidores da Sntese de
Quitina - substncias que afe-
tam o processo de muda, im-
pedindo a formao normal
da cutcula; nessa linha, um
dos produtos mais estudado
o Hexaflumuron (ver Costa
Leonardo, 2000; Su & Sche-
ffrahn, 1996).
Esses novos mtodos no
substituram ainda todos os
procedimentos e tcnicas tra-
dicionais, os quais continu-
am vlidos, respeitando-se,
evidentemente, suas limita-
es e neles promovendo-se
adaptaes conforme as exi-
gncias de cada caso. Con-
tudo, as novas tcnicas e
produtos mostram-se, sem
dvida, bastante apropriados
para o controle de infesta-
es em bens culturais; par-
ticularmente os tratamentos
que no incorporam qualquer
produto ao substrato, caso,
por exemplo, de iscas e de
gases inertes. Deve-se res-
saltar, entretanto, que, exa-
tamente por essa caracters-
tica, esses tratamentos tem
apenas carter curativo, o
que implica que deve-se ter
planejado uma outra forma
de proteger o objeto tratado
dos riscos de uma reinfes-
tao.
No Brasil, devido pouca ex-
perimentao realizada, te-
mos mais perguntas que res-
postas quanto eficincia
desses novos mtodos. O
primeiro ponto a ser consi-
derado a diversidade de cu-
pins. Para citar alguns gne-
ros encontrados causando
problemas no meio urbano,
temos: Amitermes, Coptoter-
mes, Cryptotermes, Hetero-
termes, Microcerotermes,
Nasutitermes e Syntermes.
Alm dessa diversidade, pou-
co sabemos da biologia da
maioria das nossas espci-
es: qual o seu substrato pre-
ferido?, qual seu hbito de
nidificao?, desenvolvem
colnias secundrias? Acres-
centa-se ainda, que h es-
pcies novas sendo encon-
tradas e sobre as quais no
h estudos (ver Lelis, 2000).
Diante desta situao, per-
gunta-se, por exemplo: que
detalhes construtivos so
particularmente favorveis
aos nosso cupins?, que bar-
reiras fsicas so as mais ade-
quadas?, qual a eficincia de
iscas desenvolvidas no ex-
terior para os nossos cupins?
o substrato utilizado naque-
las iscas o mais atrativo
para as nossas espcies?
Essas e tantas outras ques-
tes devero ser buscadas e
para isso investigaes de-
vero ser rigorosamente
conduzidas.
O papel do Patrimnio His-
trico na pesquisa de novos
mtodos
Na rea de biologia e con-
trole de cupins, nos depa-
ramos ainda hoje no Brasil,
com uma situao que, ape-
sar de apresentar significati-
vos avanos, est longe do
desejvel. Os profissionais
dessa rea esto atuando,
na sua maioria, ou em um
extremo, apenas biologia, ou
no noutro extremo, apenas
controle. Poucos profissio-
nais estudam os cupins e
aplicam esse conhecimento
no seu controle. Acrescen-
ta-se a este quadro a ativi-
dade de controle de pra-
gas, a qual encontra-se em
nosso pas ainda em proces-
so de organizao e de mai-
or profissionalizao. Asso-
ciaes de classe esto em-
penhadas em moralizar o
setor, a legislao vem apri-
morando a regulamentao
de profissionais e servios e
um curso superior de espe-
cializao em Entomologia
Urbana (UNESP - Rio Claro),
foi recentemente criado. En-
tretanto, e como todos es-
ses esforos so recentes,
fato que ainda temos um
setor muito heterogneo
quanto capacitao de seus
profissionais.
Esta situao particular-
mente desfavorvel para os
Bens Culturais, cujos proble-
mas com cupins no devem
ser tratados como meras
descupinizaes. Um dos
caminhos para evitar que ele
seja realizado de maneira ina-
dequada buscar a sua so-
luo na forma de projetos
de pesquisa e no simples-
mente como propostas (co-
merciais) de controle. O es-
quema apresentado a seguir
prope um caminho, com
suas principais etapas e en-
tidades envolvidas, para a re-
alizao de trabalhos de con-
trole de cupins, como proje-
tos de pesquisa.
Com o conhecimento do
problema, obtido pelo diag-
nstico, e avaliada as alter-
nativas de mtodos e pro-
dutos, discuti-se a proposta
de projeto com as entidades
possivelmente envolvidas,
definindo-se a participao
de cada uma delas. Nesse
momento devem ser consi-
deradas outras intervenes
eventualmente previstas;
restauro por exemplo. O pro-
jeto ento elaborado, o
qual, a exemplo dos mode-
los adotados por Agncias
de Fomento, deve abordar ci-
entificamente o problema,
com objetivos claros, descri-
o de materiais e mtodos,
produto final definido e cur-
rculo dos pesquisadores en-
volvidos.
Nessa proposio, o Patri-
mnio Histrico no colo-
cado apenas como benefici-
rio, mas com uma partici-
pao mais ampla dentro do
projeto, considerando-se que
ele tem, tambm, a tarefa de
evitar que intervenes sem
critrio cientfico, venham a
ser realizadas em suas edifi-
caes e acervos. O projeto
deve contar com a participa-
o de outras entidades, tais
como: a Universidade (espe-
cialistas, alunos), que pode
ser tambm a coordenadora
do projeto, as Agncias de
Fomento (subveno), os
rgos Pblicos (subveno,
apoios diversos) e as Empre-
sas (fornecimento de produ-
tos, execuo de trabalhos).
O produto final no se resu-
me soluo do problema.
Ele deve contemplar tambm
a formao de pessoal, o
que conseguido geralmen-
te por meio de teses de mes-
trado ou doutorado. Entre-
tanto, isto no garante, ain-
da, que o conhecimento ad-
quirido chegue aos profissi-
onais em conservao de
bens culturais, no envolvi-
dos naquele estudo. Para
isso, necessrio que haja
mecanismos que assegurem
o retorno dessas informa-
es para esse pessoal, pro-
movendo-se ampla divulga-
o dos resultados, que
pode ser feito por meio de
publicaes e simpsios
onde eles podero ser dis-
cutidos.
Um bom exemplo de projeto
dessa natureza o que vem
sendo realizado na cidade
norte-americana de New Or-
leans, apresentado por oca-
sio do workshop - New te-
chnologies for the control of
drywood and subterranean
termites in historic buildings
and landscapes, no qual a
participao de brasileiros
teve o suporte da VITAE -
Apoio Cultura, Educao
e Promoo Social. Naquela
cidade, h um projeto para
o bairro histrico francs
(French Quarter), o qual foi
transformado em campo ex-
perimental de novos mto-
dos de controle de cupins.
Nesse projeto esto envol-
vidos a Universidade (com
seus especialistas e alunos
que desenvolvem teses so-
bre o tema), os rgos P-
blicos (Prefeitura, Patrimnio
Histrico) e Empresas (Pro-
dutora detentora da tec-
* Maiores Informaes
Antonio Tadeu Lelis:
Bilogo, doutor em termitologia
Consultor - Biologia e Controle de
Cupins - Rua Marselha, 1075-
ap.51CEP.: 05332-000 So Pau-
l o SP Fone/Fax.: (0xx11)
37.14.80.37
E-mail: atlelis@uol.com.br
Trabalho apresentado no X
Congresso ABRACOR/SP
nologia e/ou produto em tes-
te e uma Executora - empre-
sa controladora de pragas ur-
banas).
Projetos de grande enverga-
dura, como o caso de New
Orleans, no se aplicam a
todos os problemas de cu-
pins em bens culturais. En-
tretanto, independente da
sua abrangncia, o importan-
te que ele seja elaborado e
conduzido com rigor cientfi-
co e que seus resultados se-
jam devidamente aproveita-
dos. Desta forma alm de so-
lucionar problemas de cupins,
estaro sendo minimizadas
as intervenes indesejveis,
haver formao de mais es-
pecialistas na rea e se cons-
tituir um acervo de conhe-
cimento para ser usado em
benefcio do prprio Patrim-
nio Histrico.
Bibliografia
Almeida, J. E .M. (1994):
Avaliao de fungos en-
tomopatognicos visando
ao controle do cupim sub-
terrneo Heterotermes te-
nui s (Hagen, 1858)
(Isoptera, Rhinotermiti-
dae), Di ssertao de
Mestrado, ESALQ-USP,
Piracicaba, SP, 105pp.
Costa Leonardo, A.M. 2000:
The use of. above ground
hexaflumuron baits in the
elimination of. a Copto-
termes havilandi colony
located in Rio Claro, SP,
Brazil (Isoptera, Rhinoter-
mitidae). Anais do XXI
Congresso Internacional
de Entomologia, 20-26
agosto, Foz do Iguau,
Brasil.
_________ & Thorne, B.L.
(1995): Iscas e outras
metodologias alternativas
para o controle de cupins,
in Biologia e Controle de
Cupins, Berti Filho & Fon-
tes eds., Anais do III Se-
minrio sobre Cupins (In-
secta, Isoptera), Piracica-
ba, SP, 1-3 fevereiro,
pags. 89-94.
Delate, K.M.; Grace, J.K &
Tome, C.H.M. (1995):
Potential use of pathoge-
nic fungi in baits to con-
trol the Formosan subter-
ranean termite (Isoptera:
Rhinotermitidae). J. of
Appl i ed Entomol ogy,
119(6): 429-433.
Fonseca. J.P. 1949: Experi-
ncias de combate qumi-
co a cupins subterrneos
no Horto Florestal de
Guarani. Arquivos do Ins-
ti tuto Bi ol gi co,
19(5):57-84, 2 pran-
chas.
Grace, J.K. & Yates, J.R.
(1999): Termite resistant
construction and building
materials, in Proc. of. the
3rd International Confe-
rence on Urban Pests,
19-22 julho, Praga, Re-
pblica Checa.
Hrdy, I. 1973: Effect of ju-
venoids on termite and ho-
neybees. Proc. of the VII
Internat. Congr. of the
IUSSI, London: 158-161.
Jones, S.C. (1991): Field
evaluation of. boron as a
bait toxicant for control
of. Heterotermes aureus
(Isoptera: Rhinotermiti-
dae). Soci obi ol ogy,
19(1): 187-209.
Lelis, A. T. (2000): Uso de
iscas no controle de cu-
pins, III Congresso Inter-
nacional de Controle de
Vetores e Pragas, Orga-
nizao Aprag - Associa-
o Paulista dos Contro-
ladores de Pragas Urba-
nas, So Paul o, 08-
10.maio.2000.
_________ & Everaerts, C.
1993: Effects of juvenile
hormone analogues upon
soldier differentiation in
the termite Reticulitermes
santonensis (Rhinotermi-
tidae, Heterotermitinae).
J. of Morphology 217:
239-261.
Martius, C. (1998): Perspec-
tivas do controle biolgi-
co de cupins (Insecta,
Isoptera), Revta. Bras.
Ent., 41(2-4):179-194.
Selwitz, C. & Maekawa, S.
(1998): Inert gases in the
control of. museum insect
pests, in Research in Con-
servation, The Getty Con-
servation Institute, USA,
107p.
Su, N.Y. & Scheffrahn, R.H.
(1996): Comparati ve
effects of. two chitin syn-
thesis inhibitor, hexaflu-
muron and lufenuron, in
a bait matrix against sub-
terranean termites (Isop-
tera: Rhinotermitidae). J.
Econom. Entomol .,
89(5): 1156-1160.
Waller, D.A. (1996): Ampi-
cilin, tetracycline and urea
as protozoicides for sym-
bionts of. Reticulitermes
flavipes and R. virginicus
(Isoptera: Rhinotermiti-
dae). Bull. of Entomol.
Research, 86(1): 77-81.
Artigo Tcnico
Maitrise des Sciences et Te-
chniques Especialise en
Conservation-Restauration
des Biens Culturels, obteni-
do en 1996 en la Universi-
dad de Paris I, Pantheon-Sor-
bonne.
Profesora-Conservadora Gua
del Plan de Adiestramiento y
Capacitacin de Observado-
res.
Universidad Central de Vene-
zuela, Caracas, Venezuela.
Resumen :
El Plan de Adsiestramiento y
Capacitacin para el Control
del Estado de Conservacin
de las Obras de la Ciudad
Universitaria de Caracas tie-
ne como objetivo entrenar a
un grupo de estudiantes de
semestres avanzados de la
Universidad Central de Vene-
zuela y otras universidades
del pas en la evaluacin y
control de las obras de la
Coleccin Sntesis de las
Artes para que realicen in-
formes completos y exhaus-
tivos de cada obra, tcnica y
artista, adems de familiari-
zarlos con la conservacin y
restauracin e interesarlos
en el estudio y especializaci-
n en stas reas.
Abstract :
The Training Program for the
statement of conservation of
the masterpieces at the Sin-
tesis de las Artes Collection
Plan de Adiestramiento y Capacitacin de Observadores
para el Seguimiento del Estado de Conservacin de las
Obras de Arte de la Coleccin Sntesis de las Artes de la
Ciudad Universitaria de Caracas.
por Arianne Vanrell Vellosillo*
has as its main objective the
training of a group of stu-
dents from some Universiti-
es in Venezuela to be able to
perform conservation reports
about the Works of Arts lo-
cated at the Ciudad Univer-
sitaria in Caracas and make
them interested in the study
and specialisation of Con-
servation techniques for their
cultural heritage
En 1998 se comienzan las
gestiones necesarias para
postular oficialmente al con-
junto de la Ciudad Universi-
taria de Caracas ante la
WORLD HERITAGE CONVEN-
TION, BUREAU OF THE
WORLD HERITAGE COMMI-
TEE (Comisin del Patrimo-
nio Mundial, Oficina del Co-
mit del Patrimonio Mundial)
de la UNESCO para que for-
me parte de la Lista del Patri-
monio Mundial.
La misin del proyecto, ele-
var a la Ciudad Universitaria
de Caracas a la Lista de Pa-
trimonio Mundial, est fun-
damentada en los valores
nicos y excepcionales que
se destacan en esta magnfi-
ca obra del arquitecto vene-
zolano Carlos Ral Villanue-
va, y da la oportunidad de
celebrar el centanerio de su
natalicio, con el reconocimi-
ento, a nivel mundial, de sus
aportes a la arquitectura mo-
derna.
Para realizar la investigacin
Al fondo, mosaico de Fernand Lger, titulado Bimural en primer plano,
escultura en bronce titulada El Amphion del artista Henry Laurens, situados
en el extremo este de la Plaza Cubierta Carlos Ral Villannueva de la U.C.V.
Platillos Voladores Paneles acstivos de Alexandre Calder en el
Aula Magna de la Universidad Central de Venezuela (U.C.V.)
y el diseo del Dossier de in-
formacin para la postulaci-
n, se cre un equipo de tra-
bajo compuesto por profesi-
onales espacializados en las
distintas reas que confor-
man el Dossier.
El Dossier, que se presen-
t ante las oficinas de la
UNESCO, est compuesto
por informacin escrita,
planimtrica, fotogrfica y
documental sobre la Ciudad
Universitaria de Caracas. En
dicha informacin se refle-
ja la historia de la propie-
dad y de su diseo, la des-
cripcin detallada de la pro-
piedad, los organismos ge-
renciales que la regulan, la
cantidad de usuarios y vi-
sitantes, la conservacin
del bien y dems informa-
cin relativa a la Ciudad Uni-
versitaria.
Dentro del Proyecto Ciudad
Universitaria Patrimonio,
como parte de un plan de
sensibilizacin para la conser-
vacin de la Ciudad Universi-
taria, se desarroll el Proyec-
to de Capacitacin de Obser-
vadores de la Conservacin
de las Obras de Arte de la
coleccin Sntesis de las Ar-
tes. Dicho proyecto se dise
para la participacin de los
estudiantes de la Universidad
Central de Venezuela y de
otras universidades los parti-
cipantes en el proyecto, asis-
tieron a clases tericas y prc-
ticas relativas a los deterio-
ros que afectan las obras de
arte, en ciclos semestrales. A
partir de estos conocimien-
tos, los estudiantes estuvie-
ron en la capacidad de apli-
car una ficha de observacin
de los deterioros.
El Proyecto de Capacitacin
para la Observacin de la
Conservacin de las Obras de
Arte de la Coleccin Sntesis
de las Artes ha dado resulta-
dos altamente satisfactorios,
generando informes comple-
tos del Estado de Conserva-
cin de cada obra de arte
cada seis meses.
El Proyecto est diseado
para un nmero de partici-
pantes de entre 15 y 20 es-
tudiantes de semestres avan-
zados en las carreras de Ar-
quitectura, Letras, Humanida-
des, Comunicacin Social,
Arte, Ingeniera y Ciencias,
entre otras. Los alumnos re-
ciben informacin terica so-
bre Historia de la Conserva-
cin, Etica y Criterios de In-
tervencin, tambin realizan
investigaciones sobre los ar-
tistas y las tcnicas emplea-
das en la realizacin de cada
una de las obras de la Colec-
cin, Esto permite Detectar
y Evaluar los Procesos de
Deterioro de las obras, to-
mando en cuenta su lugar de
exposicin y Disear nuevos
Mtodos de Control y Con-
servacin Preventiva que pu-
edan ser aplicados a toda la
Coleccin.
En cada curso, a cada alum-
no se le asigna un nmero
determinado de obras sobre
las que debe recoger la mayor
cantidad de informacin, re-
alizar fotografas de conjun-
to y de detalle y elaborar es-
Escultura en piedra deCumarebo titulada El Atleta del escultor
venezolano Francisco Navaez, a la entrada del Estdio Olmpico
Universitario
Al fondo: parte del trptico Sophia del artista Victor Vasarely, en
el edificio de la Torre de Eufriamento. En primer plano, la escultura
em bronce Variacin em 30 Grados del artista Antoine Pevsner.
quemas que permitan la iden-
tificacin de caractersticas,
deterioros y puntos frgiles
de cada obra. Esto est
apoyado por la redaccin de
un Informe Tcnico que per-
mite llevar un control exhaus-
tivo de cada detalle.
En la segunda etapa del
proyecto se forma un equipo
con los 4 alumnos mas des-
tacados, que servirn como
preparadores o asesores a un
nuevo grupo de 15 a 20 alu-
mnos que se forman en el
semestre siguiente. Este pe-
queo grupo es tambin res-
ponsable de actualizar toda
la informacin en la base de
datos del Estado de Conser-
vacin de las obras de la Co-
leccin y participar en los
proyectos de seguimiento,
control, mantenimiento o in-
tervencin que se elaboren en
los que reciben la ayuda even-
tual de alumnos de cursos
anteriores que siguen vincu-
lados al proyecto de forma
voluntaria.
Adems de contribuir a man-
tener al da los Informes del
Estado de Conservacin de
las Obras, esta experiencia
permite a alumnos de diver-
sas disciplinas, en sus lti-
mos semestres de carrera
familiarizarse con la conser-
vacin y restauracin de bie-
nes culturales, propulsando el
inters en stas reas para la
formacin de nuevos profe-
sionales especializados.
Otra de las contribuciones de
este proyecto ha sido la de
dar a conocer la obra de Car-
los Ral Villanueva a un
mayor nmero de personas,
ya que los alumnos del Plan
de Capacitacin se han con-
vertido en observadores vi-
gilantes y elementos multipli-
cadores de la informacin
sobre la magnitud de ste
proyecto y sobre los esfuer-
zos que debemos realizar por
su valoracin y conservaci-
n.
Conclusin :
El Plan de Adiestramiento y
Capacitacin de Observado-
res de la Coleccin Sntesis
de las Artes de la UCV tiene
como objetivo entrenar a alu-
mnos de semestres avanza-
dos en la Observacin del
Estado de Conservacin de
obras de arte para lograr
mantener un control exhaus-
tivo de las obras de la Colec-
cin Sntesis de las Artes de
la Ciudad Universitaria de
Caracas.
Esto permite sensibilizar e in-
formar sobre parmetros ac-
tuales en conservacin a ser
tomados en cuenta al preser-
var colecciones de arte con-
temporneo de este tipo, al
mismo tiempo que inicia a
nuevos profesionales para
que se especialicen en un fu-
turo cercano en el estudio de
la Conservacin.
*Maiores Informaes:
Arianne Vanrell Vellosillo, des-
de 1996 posee un ttulo de His-
toria del Arte Especializada en Arte
Contemporneo y una Maestra de
Ciencias y Tcnicas Especializa-
da en Conservacin-Restauracin
de Bienes Culturales en la Univer-
sidad de Paris I, Pantheon-Sorbon-
ne, ha realizado pasantas e inter-
cambios profesionales en el Cen-
tro de Conservacin de Qubec,
en Qubec, Canad, el Museo de
Historia Natural del Smithsonian
Institution en Washington DC,
USA y el Museo Nacional Centro
de Arte Reina Sofa de Madrid,
Espaa entre otros. Desde su re-
greso a Caracas en 1997 ha tra-
bajado como Jefe del Departamen-
to de Conservacin del Museo de
Arte Contemporneo de Caracas
Sofa Imber, Responsable de Con-
servacin de la Coleccin Patricia
Phelps de Cisneros en Caracas y
Conservadora-Restauradora de
Colecciones Privadas en Caracas.
Desde 1998 forma parte del equi-
po para la realizacin del Dossier
de Postulacin del Conjunto de la
Ciudad Universitaria en la Lista del
Patrimonio Mundial como Aseso-
ra Externa y Profesora-Conserva-
dora Gua en el Plan de Adiestra-
miento y Capacitacin de Obser-
vadores.
Ciudad Universitaria de Caracas,
Patrimonio - Facultad de Arquitec-
tura y Urbanismo - Apartado Pos-
tal 40362, Caracas 1040-A. Ve-
nezuela
Direccin Arianne Vanrell Ve-
llosillo :A.P. 88.763, Caracas
1081-A, Venezuela Telfono :
(58-12) 274.26.63 Telfono-Fax
: (58-2) 979.85.26 e-mai l :
arivanre@hotmail.com (Trabalho
Apresentado no X Congresso
ABRACOR/SP)
Fachada posterior del edificio de la Bibliotec Centeral, desde la
Plaza conociada como Zierra de Nadie. Se observa, en el edificio
la parte posterior del vitral de la biblioteca Fernand Lger. La
fachada posterior del edificio de la Sala de Conciertos de Mateo
Manauri y la escultura de Baltazar Lobo Maturidad
En primer plano, la escultura em bronce Pastor de Nubes de Jean Arp y Bimural
de MateoManaure en la Plaza Cubierta Carlos Ral Villanueva de la U.C.V.
Resenha Tcnica
O volume intitulado Ma-
ppas do Reino de Portu-
gal da Col eo Di ogo
Barbosa Machado, perten-
cente Diviso de Icono-
grafia, da Fundao Bibli-
oteca Nacional constitu-
do de 1 pgina de rosto,
131 gravuras em metal
com vistas de cidades, en-
tre elas Lisboa , antes e
aps o terremoto de 1755,
mapas de Portugal e suas
colnias , um atlas com 29
cartas manuscritas e aqua-
reladas, executadas por
um dos mais importantes
cartgrafos do sc. XVII,
Joo Teixeira Albernaz,
abrangendo desde o scu-
lo XVI ao sculo XVIII.
Coligidas pelo abade, Di-
ogo Barbosa Machado,
esta srie de cartas perten-
centes Real Biblioteca,
foram trazidas ao Brasil
por D. Joo VI em 1808.
Nos dias atuais algumas
cartas foram destacadas
da encadernao para ex-
posies, pesquisas, etc,
no constando neste vo-
lume.
A obra possua meia en-
cadernao com cantos
em couro e papel marmo-
rizado, perda de lombada,
ruptura da costura , des-
colorao (fig.1) e guar-
das confeccionadas em
papel industrial, extrema-
mente fragilizadas (fig. 2);
folha de rosto e miolo
impressas em papel trapo,
apresentando deteriora-
es por insetos, interven-
es anteriores, perda de
suporte(fig. 3).
Algumas cartas encontra-
vam-se acondicionadas em
passe-partout, pois eram
provenientes de exposi-
es.
A etapa inicial do traba-
lho constituiu-se em pri-
meiro lugar na elaborao
de um dossi sobre a obra,
considerando-se sua im-
portncia e finalidade para
a Biblioteca Nacional. Se-
gundo, forma de guarda e
acesso este material at
o momento utilizados. Ter-
ceiro, proposta de trata-
mento , nova forma de
acondicionamento e con-
sulta desta documenta-
o.
Equipe Tcnica - FBN
Conservadores/ Restaura-
dores
C-e: preserve@bn.br
Jayme Spinelli Junior
Visite a homepage da ABRACOR
www.abracor.com.br
Conservao de Documentos Planos
Coleo Diogo Barbosa Machado
MAPP MAPP MAPP MAPP MAPPAS DO REINO DE PORTUGAL AS DO REINO DE PORTUGAL AS DO REINO DE PORTUGAL AS DO REINO DE PORTUGAL AS DO REINO DE PORTUGAL
por SPINELLI, Jayme; PIMENTA, Jucemir R. S; BERWANGER, Kathia; SILVA, Rosimeri R.
Tratamento:
a)Conferncia da obra em sua chegada ao Centro
de Conservao e Encadernao;
b)Diagnstico do estado fsico de conservao ;
c)Numerao das folhas do volume, utilizando-se
lpis n 6B;
d)Desmonte;
e)Higienizao das cartas com p de borracha e
trincha macia;
f)Retirada das intervenes anteriores e fitas ade-
sivas, presentes em seu suporte, com o auxlio de
Laponite RD Synthetic gel AC 520.. Posteriormen-
te, as obras que foram submetidas retirada de
intervenes, foram enviadas ao Laboratrio de Res-
taurao;
g)Confeco de envelopes ,de grande formato, em
polyster;
h)Acondicionamento das cartas nas jaquetas de
polyster, visando a proteo do documento du-
rante o seu manuseio, preservando-o do desgaste;
i)Guarda das cartas devidamente acondicionadas,
em mapoteca de grande formato, no Setor de Car-
tografia.
Jucemir R. dos Santos Pi-
menta
Kathia Ines Berwanger
Rosimeri Rocha da Silva
Colaborao:
Maria Dulce de Faria
Chefe do Setor de Carto-
grafia/
Diviso de Iconografia
C-e: dulcemf@bn.br
FUNDAO BIBLIOTECA
NACIONAL DEPARTA-
MENTO DE PROCESSOS
TCNICOS DPT CEN-
TRO DE CONSERVAO
E ENCADERNAO
CCE (poster apresentado
no X Congresso ABRA-
COR/SP).
Resenha Tcnica
O trabalho em painel vai expor
o tratamento de restaurao de
um incunbulo pertencente
Diviso de Obras Raras da Fun-
dao Biblioteca Nacional. A
obra AESOPUS MORALISA-
TUS CUM BONO COMENTO
do autor Esopo, impressa em
Augsburg, Alemanha em 1497,
apresentava orifcios causados
por ataque de insetos quando
sofreu a primeira interveno
em 1960. Neste perodo utiliza-
va-se amplamente a mquina
laminadora Barrow adquirida
pelo Diretor Geral Josu Mon-
telo. Nos Anais da Biblioteca
Nacional, V. 71, pg. 1-4, publi-
cado em 1951, Josu Montelo
faz a seguinte referncia ao
equipamento: A conservao
de nossa riqussima documenta-
o manuscrita, seriamente
ameaada pelo tempo, encon-
trou sua soluo adequada no
processo de laminao Barrow,
que a Biblioteca Nacional, por
nossa iniciativa, acaba de ado-
tar. Devemos acentuar que esse
processo , constituindo a ltima
palavra na tcnica da preserva-
o de documentos, foi empre-
gado, pela primeira vez na Am-
rica do Sul, por esta reparti-
o... A mquina Barrow, con-
venientemente instalada, repre-
senta assim uma bela conquis-
ta para a repartio.. Segun-
do o manual produzido pela
empresa W. J. Barrow datado
de 1954, o equipamento foi
desenhado para laminar docu-
mentos deteriorados compostos
de papis e tintas tpicos do
perodo de 1400 a 1850. Os
documentos previamente desa-
cidificados eram colocados en-
tre camadas de acetato de ce-
lulose e papel japons tissue
formando um sanduche. Esse
conjunto era depositado entre
duas chapas de metal nas quais
era aplicado calor, fundindo o
filme de acetato e fixando o tis-
RESTAURAO DE INCUNBULO
REVERSO DE LAMINAO BARROW
por TATIANA R.CHRISTO E KATHIA INS BERWANGER*
sue na superfcie do documen-
to. Na dcada de 60, dezenas
de livros foram submetidos
Barrow, obras do acervo de
Obras Raras, Manuscritos e Ico-
nografia da Biblioteca Nacional.
Aps o exame de vrias unida-
des, foi constatado que, na au-
sncia de mquina obturadora
de papis, a laminao foi reali-
zada diretamente sobre folhas
de livros de papel de trapo pou-
co ou muito rendilhadas sem
que os orifcios tivessem sido
reconstitudos e muitas vezes
somente para unir uma folha
outra para formao de flios
para fins de encadernao.
Acontece que de l para c,
foram se formando, principal-
mente ao longo do corte e mui-
tas vezes em direo ao cen-
tro do livro, manchas marrons
acentuadas em forma de pon-
tos sobre a pelcula tissue/ace-
tato produzindo uma imagem
desagradvel, no s pelas man-
chas fortes, como tambm pela
alterao causada na estrutura
original da obra tornando-a o
dobro mais espessa, as folhas
muito enrijecidas pela lamina-
o em ambos os lados, alm
do aspecto embaado do texto
e ilustraes.
O livro, objeto de apresentao
deste painel, ilustra os danos
mencionados acima e o trata-
mento executado pelo Labora-
trio de Restaurao para rever-
ter o processo de laminao
Barrow, removendo as man-
chas e recuperando a forma
original inclusive adotando um
estilo de encadernao compa-
tvel sua poca.
* Maiores Informaes
FUNDAO BIBLIOTECA NA-
CIONAL (21) 262-8255 r. 205
(poster apresentado no X
Congresso ABRACOR/SP).
Vivian Letcia Busnardo:
Especializao em Histria da Arte
do Sculo XX pela EMBAP- Escola de
Msica e Belas Artes do Paran/Curiti-
ba/trmino em dez/2000, com carga
horria de 375 horas, vlido para Ma-
gistrio Superior, nos termos da Reso-
luo n 12/83-CFE/Conselho Fede-
ral de Educao, 06 de outubro de
1983.
Especialista em Conservao de
Obras em Papel pela UFPR - Universi-
dade Federal do Paran/ Curitiba/PR/
1999, com carga horria de 822 ho-
ras, vlido para o Magistrio Superior,
nos termos da Resoluo n 12/83-
CFE/Conselho Federal de Educao, 06
de outubro de 1983, prtica de est-
gio de 160 horas na Biblioteca Nacio-
nal/Rio de Janeiro e 207 horas no La-
boratrio de Conservao e Restauro
Philobiblion em Florena/Itlia/ 1999.
Especialista Tecnolgica em Preser-
Resenha Tcnica
LEGATURA ARCHIVISTICA SENZA
ADESIVI / ENCADERNAO ITALIANA
PARA ARQUIVO SEM COLA / ESTGIO
REALIZADO EM FLORENA/ITLIA
por Vivian Letcia Busnardo - LABORATRIO DO PAPEL LTDA.*
RESUMO:
O conheci mento sobre
esta encadernao fora
adquirido em estgio pro-
batrio do curso de Espe-
cializao em Conservao
de Obras sobre Papel /
UFPR , perfazendo um to-
tal de 207 horas, realiza-
do no Laboratrio Philobi-
blion, sob a coordenao
de Claudius Schettini, em
Florena/Itlia, no ano de
1999.
Explanao de modelo de
Encadernao Italiana Ar-
quivista Sem Cola, utiliza-
da desde 1400 sculo XV
at o sculo XIX.
Diretrizes:
* Maiores Informaes
- Confeccionada sem ne-
nhum adesivo
- Direcionada para arqui-
vos.
- Possibilita anexar alguns
documentos posteriores
na mesma encadernao.
- Possibilidade de adapta-
o a realidade brasileira.
METODOLOGIA: explana-
o e utilizao de trans-
parncias com imagens
coloridas.
TPICOS:
- Contexto Histrico
- Finalidade
- Material utilizado
- Processo tcnico
- Conservao
vao Conservao e Restaurao de
Documentao Grfica pela ABER-
Associao Brasileira de Encadernao
e Restauro/So Paulo/ 1996, com car-
ga horria de 480 horas.. Formao
Acadmica em Licenciatura em Dese-
nho pela EMBAP-Escola de Msica e
Belas Artes do Paran,vlido para Ma-
gistrio Superior/ Curitiba/PR/ 1993.
Atividade Profissional: Conservadora/
Restauradora, atualmente desenvolve
trabalho de Preservao, Conserva-
o e Restaurao em suporte papel.
Empresa: Laboratrio do Papel Ltda.
Cargo: Scia-gerente
Endereo: Rua Euclides da Cu-
nha,1694 - Champagnat -
80710-510 Curitiba, PR , Brasil
Fone: (41) 3398185 e
3354221 e-mai l : l abpapel @
bol.com.br (poster apresentado
no X Congresso ABRACOR/
SP).
Detalhe do fecho da encadernao
Detalhe da lombada da encadernao
Resenha Tcnica
Conservao de Livros para Crianas
por Celina Cavalcanti; Eliana Lobo; Emiliana Brando*
A idia de escrever uma obra
ficcional para educao infantil em
conservao de livros surgiu da
necessidade de que sentimos ao
darmos assessoria tcnica s bi-
bliotecas e como reforo as nos-
sas palestras nas escolas.
A histria que escrevemos pre-
tende mostrar aos mais jovens a
importncia do livro como vecu-
lo de disseminao de cultura atra-
vs das geraes, bem como ins-
tru-los a respeito dos cuidados
que devemos ter para sua conser-
vao.
Dirigida s crianas do ensino
fundamental, nossa proposta de
divulgao da conservao de li-
vros nas escolas inclui uma his-
tria de fico que reproduz su-
cintamente o surgimento do pa-
pel, da imprensa e do livro como
suporte para o registro, a trans-
misso e a construo dos sabe-
res; e um caderno de atividades.
Estas no se restringem recupe-
rao das informaes fornecidas
pelo texto. Ao contrrio, criativas
e ldicas, certamente proporciona-
ro criana momentos de pra-
zer, alm de instig-la a perceber
o papel cultural do livro em nossa
sociedade.
Como uma seqncia didtica
completa, livro e atividades pode-
riam ser adotados ao final do ano
letivo. Para concretizao da
aprendizagem os alunos so esti-
mulados, ainda, a recuperar, con-
forme instrues dadas, os livros
didticos que usaram para entre-
g-los em perfeitas condies aos
novos usurios.
Neste momento da nossa His-
tria, nada parece mais oportuno
que introduzir na escola a discus-
so sobre a necessidade do trato
cuidadoso com livros, documen-
tos histricos, monumentos.
*Maiores Infoemaes:
e-mail:emiliana.brandao @in.gov.br;
eliana.lobo@in.gov. br - Fone: (61)
3139725/9724
Cel i na Mari a Fi guei redo Caval -
cante: formada em Artes Pl s-
ti cas pel a Fundao Brasi l ei ra
de Teat r o/ Br as l i a- DF. Passou
em concur so pbl i co par a a
Uni ver si dade de Br as l i a em
1993, para o cargo de tcni -
ca em restaurao, onde atuou
at 1998 no Centro de Docu-
mentao. Atual mente, traba-
l ha na Bi bl i oteca do Pal ci o do
Pl anal to - Presi dnci a da Rep-
bl i ca. Endereo: SQS 309 Bl o-
co A Apto 103 CEP:70.362-010
Br a s l i a / DF Fone : ( 61) 242
7614
Emi l i ana Brando: formada em
Artes Pl sti cas pel a Uni versi -
dade do Paran. Trabal ha des-
de 1983 na rea de restaura-
o e conser vao de l i vros,
documentos e obras de arte so-
bre papel . Fez estgi o de 9 me-
ses em Portugal em 1988. Atu-
al mente, chefe substi tuta do
Nc l e o de Re c upe r a o de
Obras Raras da Imprensa Naci -
onal - Presi dnci a da Repbl i -
ca, onde trabal ha desde 1988.
Ender eo: SQS 202 Bl oco I
Apt o. 603 CEP: 70232- 090
Br a s l i a / DF Fone : ( 61) 322
5258/ 313 9725 / 99684025
emi l i ana. brandao@i n. gov. br
El i ana Lobo de Ol i vei ra: Arqui -
teta formada pel a Uni versi da-
de de Bras l i a . Atua na rea
de restaurao de l i vros, docu-
mentos e obras de arte sobre
papel desde 1983. Tem curso
de e s pe c i a l i z a o na I t l i a
(1983/6 meses) estgio no Cen-
tro de Conservao de Quebec,
Canad (1988/4 meses), est-
gi o na Bi bl i oteca Naci onal em
Par i s ( 1989/ 9 meses) . At ual -
mente, chefe do Ncl eo de
Recuperao de Obras Raras da
Imprensa Nacional - Presidncia
da Repbl i ca ( desde 1992) ,
onde trabal ha desde 1985. En-
der eo: QELC 02 Bl oca B- 3
Apto. 204 CEP: 71030-000 Bra-
slia/DF Fone: (61) 313 9725 /
313 9724 C-e: el i ana.l obo@i n.
gov.br
El i ana e Emi l i ana so respon-
svei s pel os cursos em conser-
vao pr event i va de mat er i al
bi bl i ogrfi co, ofereci do a todos
os rgos pbl i cos de Bras l i a.
Mi ni stram cursos de conserva-
o preventi va e marmori zao
de papi s no Museu da Impren-
sa para al unos do ensi no fun-
damental e mdi o (poster apre-
sentado no X Congresso ABRACOR/
SP).
Balancete do X Congresso
A Conservao das Obras
Preocupado em manter a in-
tegridade fsico-qumica estru-
tural de suas obras, o Museu
de Arte Moderna de So Pau-
lo mam/sp - , em 1997, soli-
citou uma anlise do estado de
conservao de seu acervo em
suporte de papel, bem como
uma proposta de tratamento.
O resultado desta avaliao
foi um mapeamento que apon-
tava, na ocasio, um total de
196 obras que necessitavam
dos tratamentos de conserva-
o e/ou restauro. Esta propos-
ta transformou-se em um pro-
jeto desenvolvido pela ento
coordenadora da Equipe do
Setor de Acervo do Museu,
Aida Cordeiro, e enviado
Fundao Vitae.
Com a aprovao parcial do
projeto pela Vitae, foi possvel
o tratamento de 78 obras em
avanado processo de degra-
dao. O tratamento iniciou-
se em 1998 e estendeu-se por
12 meses.
Assim que esta etapa foi fina-
lizada, em 1999, o mam soli-
citou uma nova proposta. Vale
salientar que o acervo do Mu-
seu est em constante cresci-
mento, devido a doaes e
aquisies, sendo necessria
uma avaliao constante das
obras. Este segundo projeto foi
enviado Fundao American
Express e, com sua aprovao,
iniciou-se, em 1999, o traba-
lho que estamos realizando at
o momento.
O tratamento
Em ambos os projetos foram
adotadas, basicamente, as
Projeto Restaurao e Conservao
de Obras de Arte: Suporte em Papel
por Ana Paula dos Santos Montes; Adriana Meira*
mesmas etapas de tratamen-
to. Primeiramente foi realiza-
da uma anlise profunda das
obras: seu estado de conser-
vao, tcnicas pictricas e
caractersticas do papel utili-
zado como suporte. Em segui-
da foi feito um mapeamento
que facilitou a visualizao dos
dados obtidos. Constatou-se
que as degradaes encontra-
das foram provocadas, em sua
maioria, por fatores extrnse-
cos s obras como manuseio,
acondicionamento e interven-
es anteriores inadequadas.
Depois desta anlise, cada
obra teve seu tratamento de-
terminado de forma individual
e de acordo com suas especi-
ficidades tcnicas. O profissi-
onal responsvel pela escolha
das intervenes sabe muito
bem o quanto esta deciso
importante e delicada. No
fcil intervir sobre um materi-
al cujo valor artstico funda-
mental para a transmisso da
memria da cultura.
Embora em alguns casos espe-
cficos e pontuais o tratamen-
to tivesse que ser mais com-
plexo, procurou-se, mesmo
nestes casos, intervir o mni-
mo possvel, respeitando o en-
velhecimento natural das
obras. A conscincia de que
existe uma tnue linha sepa-
rando e limitando as atividades
do restaurador e que sua
transposio pode significar
danos estrutura do objeto
esteve sempre presente duran-
te todo o trabalho.
Acondicionamento
As obras foram acondiciona-
das, de acordo com suas es-
pecificidades, em montagens
de dois elementos, com per-
metros em tamanho padro.
Em alguns casos, as monta-
gens sofreram adaptaes
para melhor acondicionar a
obra.
Desenvolvemos, por exemplo,
um sistema por meio do qual
possvel manter o passe-
partout fechado, mas com fa-
cilidade para se abrir, para
acondicionar obras em papel
muito fino. Estas obras mo-
vimentam-se facilmente com
o deslocamento do ar ocasi-
onando o aparecimento de
dobras e vincos. O sistema
consta de duas linhas de al-
godo colocadas na parte in-
terna do passe-partout e en-
roladas no verso do mesmo,
impossibilitando a abertura
ocasi onal da montagem.
Obras de grande dimenso fo-
ram acondicionadas em cai-
xas.
Concluses
As atitudes preservacionis-
tas de museus e colecionado-
res e o patrocnio das funda-
es de apoio cultura origi-
nam projetos de grande valia
na conservao do patrim-
nio histrico e artstico naci-
onal. O conhecimento tcni-
co do restaurador e seu tra-
balho interdisciplinar com a
histria da arte e reas afins
assegura um resultado cen-
trado no respeito tica pro-
fissional. Acervos inteiros
podem ser salvos do desapa-
recimento quando reunimos
todos esses fatores e parti-
mos para um plano de ao
efetivo, garantindo a preser-
vao dos elementos que for-
mam a identidade de um
povo.
Participao
Projeto Vitae
Isis Baldini Elias conservado-
ra/restauradora responsvel
Conservadores/restauradores:
Adriana Meira, Ana Paula dos
Santos Montes, Laura A. Lo-
pes Soligo
Auxiliar: Adriana Silva de Lima
Projeto Amex
Isis Baldini Elias conservado-
ra/restauradora responsvel
Conservadores/restauradores:
Ana Carolina Pinheiro e Cas-
tro, Ana Paula dos Santos
Montes
Marcia Abramoff. Agradeci-
mento especial ao conserva-
dor e restaurador Renato Lus
de Oliveira Carvalho pela par-
ticipao no restauro.
Auxiliar: Ana Maria Quintani-
lha Zanini
* Maiores Informaes:
I.B. - Conservao e Restauro
Rua Jacira, 22 - Moema - So
Paulo SP CEP: 04520-012
Fone/Fax: 533-1822
Ana Paula dos Santos Montes.
Exerce suas atividades profissi-
onais no Atelier I.B. Conserva-
o e Restauro desde 1998,
como conservadora e restaura-
dora de papel. Formada em Ar-
tes Plsticas pela ECA/USP. Es-
pecializao em Organizao
de Arquivos na UNICAMP. Mes-
tranda em Artes Visuais na
UNESP.
Adriana Meira. Exerce suas ati-
vidades do Atelier I.B. Conser-
vao e Restauro desde 2000,
como conservadora e restaura-
dora de papel. Formada em ar-
tes Plsticas pela FAAP. Curso
de Conservao e Restauro de
documentos Grficos pela ABER/
SENAI (poster apresentado no X
Resenha Tcnica
Resenha Tcnica
Suel e suceder que l os
museos histricos alber-
guen retratos mltiples de
los personajes ilustres que
forjaron la nacionalidad en
un remoto pasado del cual
fueron protagonistas, tan-
to en el mbito pblico
como en el privado, en la
escena heroica o en el re-
fugio ntimo de una incipi-
ente sociedad en formaci-
n.
La dimensin mayor de los
retratos al leo impone su
presencia en las salas, jun-
to a ellos vitrinas diversas
preservan los pequeos ros-
tros pintados en miniatura.
Las miniaturas exigen la vi-
sin cercana y la luz ade-
cuada que la facilite. Su di-
fcil exhibicin y la necesi-
dad de protegerlas (dada su
fragilidad) justifican su res-
guardo en las reservas de
los museos, donde perma-
necen ignoradas por largos
aos, a punto tal que, en
ocasiones, se olvida su exis-
tencia.
Una justa valoracin de es-
tos objetos de arte, puesta
en evidencia por un trabajo
de investigacin iniciado
por la Profesora Susana FA-
BRICI, nos ha planteado el
desafo de su rescate y ade-
cuada preservacin (ceida
las mas modernas tcnicas)
para restituirlas, en las me-
jores condiciones, al rico pa-
trimonio de nuestro museo.
RETRATOS EN MINIATURA -
DESAFOS PARA SU ADECUADA
PRESERVACIN
por Mara Rosa Espinoza ; Susana Fabrici ; Museo Historico Nacional Buenos Aires - Argentina*
El proyecto supone el cum-
plimiento de una serie de
etapas: precisiones acerca
de las tcnicas y lenguajes
pictricos empleados; ca-
talogacin actualizada de
las piezas; identificacin de
los miniaturistas ( y proba-
bles atribuciones) y de los
personajes retratados ; es-
tudio de su atuendo y sus
accesorios como as tam-
bin de las modas vigen-
tes en las distintas pocas;
uniformes militares, con-
decoraciones, etc.; con-
sulta de bibliografa y ar-
chivos documentales re-
ferentes al tema.
Hasta el presente, las con-
clusiones obtenidas per-
miten avalar los siguien-
tes logros: integracin de
un imaginario de la soci-
edad y costumbres por-
teas del perodo corres-
pondiente al siglo XIX en
Buenos Aires; relevamien-
to fotogrfico de todas
las miniaturas para docu-
mentarlas visualmente y
permitir la investigacin
y el cotejo de las obras
con otras de distintos re-
positorios; asignacin de
su verdadero valor dentro
del universo artstico; pre-
paracin de los archivos
necesarios para evitar los
deterioros; correccin de la
base de datos con los nue-
vos conocimiento aporta-
dos por la investigacin en
marcha.
Como corolario de todos es-
tos puntos detallados con
anterioridad, se justifica una
muestra que desde 1986 no
se realiza en esta ciudad
exhibiendo la coleccin de
miniaturas.
*Maiores Informaes
Maria Rosa Espinoza
Susana Fabrici
Museo Histrico Nacional
Buenos Aires, Argentina
E-mail: museohistnac@infovia.
com.ar (poster apresentado no X
Resenha Tcnica
1.Conjunto Arquitetnico e a
Capela
O Castelo Garcia Dvila uma
construo portuguesa quinhen-
tista localizada em Tatuapara ao
norte de Salvador; Sede da ses-
maria de Garcia Dvila, Patrim-
nio Histrico desde 1938, Zona
de Proteo Visual, rea de Pro-
teo Ambiental e Sitio Arqueo-
lgico.
Da primeira edificao (meados
do sculo XVI) sobrevive a Cape-
la Nossa Senhora da Conceio,
o nico componente arquitetni-
co em melhor estado de conser-
vao. O resto do conjunto de
poca posterior (incios do sculo
XVII), atualmente em runas e em
processo de conservao.
A Capela est conformada pela
nave, de planta hexagonal, cape-
la-mor e sacristia; apresenta pare-
des auto-portantes de tijolo reco-
bertas por cpulas e abbadas do
mesmo material. Seu tratamento
pictrico foi descoberto recente-
mente, aps as exploraes e tra-
balhos de restaurao mural.
A Fundao Garcia Dvila a
encarregada da administrao e
conservao deste conjunto, ten-
do a empresa AM Restauro - Res-
taurao e Construo Civil Ltda.
a responsabilidade da recuperao
dos interiores da Capela, preser-
vando-a para as geraes futuras.
2.Estudo Tcnico-Artstico e
Projeto de Interveno
O Estudo Tcnico-Artstico da
Capela, obtido atravs de pros-
peces exploratrias, exames vi-
suais e testes sonoros, permitiu
identificar as caratersticas das pin-
turas murais e bens mveis: ex-
presso artstica, materiais cons-
titutivos, tipos de deterioro e in-
tervenes efetuadas.
Na Capela, foi identificado
como agente de deterioro uma
grande penetrao de umidade
proveniente das infiltraes de
guas pluviais, que afetaram a
estabilidade da cobertura e, con-
seqentemente, a dos elementos
ornamentais e superfcies murais.
O Projeto de Interveno na
RESTAURAO DAS PINTURAS MURAIS E BENS
MVEIS DA CAPELA NOSSA SENHORA DA
CONCEIO - CASTELO GARCIA DVILA.
por Esther Mara Miraval Cordano *
Capela teve como objetivo o pro-
psito de recuperar a expresso
formal de seus ambientes, trata-
mento mural e bens ornamentais,
visando uma boa apresentao
esttica e estrutural da obra, res-
peitando as leis que regem as in-
tervenes modernas de restauro.
Esses dois aspectos, a conserva-
o esttica e a conservao do
material, estaro sempre presente
no desenvolvimento desta obra de
restaurao.
3.Restaurao das Pinturas
Murais
A pintura mural reveste, prote-
gendo e decorando, as superfci-
es das estruturas arquitetnicas.
O tratamento pictrico da Capela
Nossa Senhora da Conceio
expresso artstica e tcnica em-
pregada foi uma realidade des-
conhecida at a execuo das ex-
ploraes estratigrficas.
As superfcies murais dos am-
bientes da Capela encontravam-se
deterioradas, pela presencia de
umidade e desgaste dos materi-
ais; e repintadas, como resultado
da permanente identificao do
usurio com o edifcio religioso.
As fases da interveno foram as
seguintes:
Remoo da repintura. Foi fei-
ta mediante decapagem mecnica.
Registraram-se at 05 camadas
de repintura; destacando na cama-
da original sua composio cro-
mtica de cores lisas, predominan-
temente, encontrando-se tratamen-
to decorativo na abbada e pen-
dentes da capela-mor.
Fixao e consolidao das su-
perfcies murais. As superfcies
frgeis foram fixadas com Mowi-
ol, recuperando sua consistncia
e potencialidade cromtica. As
pequenas perdas e descolamentos
menores foram consolidadas com
uma nova argamassa composta
por cal, areia e gesso pedra.
Reintegrao esttica do trata-
mento mural. As lacunas foram
reintegradas mantendo os padres
cromticos e desenhos encontra-
dos, sem destacar a interveno
sobre o original e diferenciando-a
em um tom abaixo da cor origi-
nal. Foram empregados mate-
riais apropriados para restau-
ro.
Proteo final das superfci-
es murais. Por encontrar-se
expostas intemprie, as su-
perfcies foram protegidas de
modo que no alterem suas
carater sti cas, i sto foi fei to
com cera de abelha.
4.Rest aur ao dos Bens
Mvei s
Restaurao do retbulo de
tijolo. Compreendeu as mes-
mas fases da interveno mu-
ral: remoo das repinturas,
reintegrao cromtica, conso-
lidao das superfcies e aca-
bamento final de proteo.
Restaurao das i magens
fr anci scanas de ter r acota.
Compreendeu os seguintes tra-
balhos: remoo da repintura,
reintegrao cromtica, repo-
sio das peas faltantes em
argila e proteo final.
Conservao da lpide de mr-
more. Foi feita a limpeza da su-
perfcie, colagem das peas frag-
mentadas com resina de polies-
ter e acabamento final de prote-
o.
Conservao da pia de pedra.
Foi feita a remoo da repintura,
limpeza da pedra e proteo fi-
nal.
Capela-mor Antes da
Interveno
Capela-mor Depois da
Interveno
Esther Maria Miraval Cordano
Arquiteta Restauradora de Bens
Culturais Rua Severo Pessoa, 340
/ 14 - 40210-700 Salvador BA
Telefone: (71) 826 1499 C-e:
mircor@ufba.br (poster apresenta-
do no X Congresso ABRACOR/SP)
Resenha Tcnica
Os adornos plumrios repre-
sentam uma das expresses cul-
turais mais significativas dos po-
vos indgenas brasileiros. As pe-
nas do forma e cor a adornos
que cobrem o corpo, constituin-
do uma imagem de homem ps-
saro associada aos ndios do
Brasil. Esses adornos do ao cor-
po um colorido especial, desta-
cando partes consideradas im-
portantes como: cabea, braos,
costas, rosto, lbios e orelhas.
A disposio e cores das penas
em um adorno podem represen-
tar passagens mticas, referindo-
se a deuses ou heris que povo-
am o cosmos. Os povos indge-
nas brasileiros desenvolveram
uma multiplicidade de tcnicas de
trabalhar a emplumao e a cons-
truo dos adornos plumrios,
que so invariavelmente usados
em contextos rituais, sendo, pos-
teriormente, cuidadosamente
guardados.
O acervo de plumria do Mu-
seu do Indio composto de cer-
ca de 1100 peas, representan-
do povos indgenas de todos os
estados do Brasil. Por se tratar
de um acervo contemporneo,
os adornos plumrios mais anti-
gos desta coleo esto registra-
dos no livro de tombo como sen-
do do ano de 1950, pertencen-
tes aos povos Urubu Kaapor, do
estado do Maranho e Karaj, de
Tocantins, e o ltimo registrado
de abril de 2000, pertencendo
ao povo Krah, do estado de To-
cantins. Este acervo encontra-se
em boas condies de conserva-
o e apresenta um acondicio-
namento em reserva tcnica es-
pecfico para cada tipo de estru-
tura de adorno. Para as embala-
gens, foram utilizados materiais
de composio neutra e criadas
condies adequadas de aera-
o.
Este acervo foi classificado se-
gundo o Dicionrio de Artesana-
to Indgena, de Berta Ribei-
ro(1988). Essa classificao foi
Conservao do acervo de plumria do
Museu do ndio: uma breve abordagem
sobre aes de higienizao e reidratao.
por Lcia da Silva Bastos *
adotada pelo Servio de Museo-
logia por ser a mais adequada
fonte para controle de uma ter-
minologia sobre cultura material
indgena, visando criar uma lin-
guagem controlada para infor-
matizao de colees museol-
gicas.
A conservao deste acervo
executada pelo Laboratrio de
Conservao e Restaurao, que
tem como objetivo recuperar a
informao contida no objeto e
garantir a manuteno de sua in-
tegridade fsica, tentando prolon-
gar sua sobrevida. Para cumpri-
mento do trabalho necessrio
que cada etapa seja avaliada, vi-
sando a adoo do procedimen-
to mais adequado para cada si-
tuao e cada pea. As interven-
es efetuadas nos objetos con-
feccionados com penas ocorrem
por ocasio de focos isolados de
fungo e concentrao de sujida-
de.
Este trabalho pretende descre-
ver os procedimentos adotados
durante o processo de conserva-
o da coleo de plumria do
Museu do ndio. Durante o per-
odo de um ano, foram observa-
dos e testados equipamentos e
produtos da rea relativa con-
servao de papel. Aps uma
srie de avaliaes sobre a efic-
cia e as limitaes dos mesmos
aplicados a um acervo etnogrfi-
co, resolvemos utiliz-los no La-
boratrio. Estes equipamentos e
produtos possibilitaram uma mai-
or diversificao na aplicao de
tcnicas, proporcionando, tam-
bm, uma margem maior de se-
gurana integridade estrutural
do objeto.
Fazem parte do processo de
conservao:
descrio da situao anteri-
or do objeto, mencionando seu
estado de conservao, seu grau
de deteriorao e citando a cau-
sa (por exemplo: ao de fungos,
de insetos, sujidade...);
aplicao dos procedimentos
de higienizao, executada por
meio mecnico e/ou utilizando a
mesa de suco, garantindo a
aplicao da gua deionizada sem
encharcamentos, que poderiam
provocar o surgimento de poss-
veis focos de fungo, no caso da
pea no estar devidamente seca;
avaliao dos produtos uti-
lizados: como exemplo, sabe-se
que as penas necessitam de sua
oleosidade natural para conser-
varem seus vexilos unidos e com
brilho. A manuteno desta ole-
osidade assegura sua conserva-
o em reserva tcnica. Logo, o
emprego de um detergente neu-
tro, que proporciona o clarea-
mento de uma rea afetada, deve
ser com cuidado, para no pro-
vocar a desidratao das penas
e nem comprometer, a curto pra-
zo, sua estabilidade estrutural.
aplicao de tcnicas de rei-
dratao nas peas que perde-
ram sua oleosidade natural. A de-
sidratao pode ocorrer devido
ao excesso de sujidade acumu-
lada ou por infestaes provo-
cadas por algum tipo de inseto
ou fungo. Nossa experincia,
acumulada ao longo de 21 anos
trabalhando com cultura materi-
al indgena, que basicamente
composta de material orgnico,
nos levou a observar as reaes
provocadas pela aplicao de tc-
nicas e produtos variados. Esta
experincia nos abonou a utili-
zar um hidratante mineral, neu-
tro, de consistncia lquida, in-
color e pura. Portanto, depois de
passar pelo processo de higieni-
zao necessrio, a pea rei-
dratada, observando-se sempre
a proporo aplicada, que deve
ser diferenciada conforme a es-
pecificidade de cada material,
aplicao de procedimentos
e tcnicas de desinfestao,
quando constatada a existn-
cia de algum foco de prolifera-
o de insetos ou fungos. exe-
cutada por meio mecnico, c-
mara de fumigao ou por con-
gelamento (freezer). Deve ser
empregado o produto adequado
para cada procedimento e para
cada tipo de objeto,
Registro sistemtico das re-
aes apresentadas pelos obje-
tos aos produtos utilizados.
A importncia do trabalho de
conservao realizado no acer-
vo de plumria do Museu do n-
dio est ligada preservao
deste patrimnio para os prpri-
os ndios, que recorrem a ele para
recuperar tecnologias e informa-
es contidas nas peas. A de-
gradao do meio ambiente est
ameaando extinguir a maioria
dos pssaros cujas penas so uti-
lizadas na confeco das peas,
o que as valoriza e transforma
muitos dos objetos em peas ni-
cas.
importante, tambm, ressal-
tar que o profissional que atua
na rea de conservao e restau-
rao de acervo etnogrfico deve
respeitar a natureza do objeto a
ser trabalhado. A observao das
respostas fornecidas pelo obje-
to durante o processo, o conhe-
cimento da origem do material,
sua funo e utilizao, suas ca-
ractersticas especficas propici-
aro um resultado com melhores
perspectivas de conservao.
Bibliografia
GONALVES, Marcos Antonio
T. Texto sobre plumria da ex-
posio Corpo e Alma Indge-
na. Rio de Janeiro, Museu do
ndio/FUNAI, 2000..
RIBEIRO, Berta G. Dicionrio
do Artesanato Indgena. Belo Ho-
rizonte, Ed. Itatiaia; S. Paulo, Ed.
USP, 1988.
*Maiores Informaes:
Lcia da Silva Bastos - Museloga
restauradora do Servio de Museo-
logia do Museu do ndio/FUNAI, Rio
de Janeiro. E-mail: musindio
@ufu.br (poster apresentado no X
Resenha Tcnica
O Centro Histrico do Macken-
zie vem sendo implantado desde
1998 com o objetivo de resgatar a
histria da instituio em seus 130
anos de existncia. O local desti-
nado para abrigar o Centro Histri-
co foi o Edifcio Mackenzie, cons-
trudo em 1894/96, no ento lon-
gnquo bairro de Higienpolis.
Desde o incio dos trabalhos a
nossa preocupao foi a de ofere-
cer ao pblico a possibilidade de
uma reflexo sobre a preservao
do Patrimnio Cultural de So Pau-
lo. A histria do edifcio foi sendo
revelada atravs das prospeces,
da busca e organizao de arquivos
documentais, fotogrficos e acer-
vos museolgicos, alm da coleo
de Obras Raras.
Sempre abertos ao pblico, de-
senvolvemos um trabalho de me-
mria oral em vdeo e todo o traba-
lho de restaurao do edifcio vem
sendo acompanhado pela comuni-
dade dentro de um projeto que cha-
mamos de Obra Aberta, com visi-
tas monitoradas aos trabalhos de
restaurao em seus diversos est-
gios. Dispomos tambm de cursos
na rea de patrimnio cultural.
Nosso grande desafio preser-
var o acervo e ao mesmo tempo
criar espaos dinmicos, voltados
para a educao, cultura e entrete-
nimento para todas as idades. Esta-
mos criando ento espaos adequa-
dos para as mais diversas ativida-
des, desde uma sala de aula do s-
culo XIX totalmente restaurada, at
TRADIO E VANGUARDA: DESAFIOS NA CRIAO
DO CENTRO HISTRICO DO MACKENZIE
por Andra Considera Rabello - Instituto Presbiteriano Mackenzie*
um auditrio com recursos de lti-
ma gerao para vdeo confernci-
as, passando por salas experimen-
tais e at uma cafeteria para even-
tos culturais despojados, como lan-
amentos de livros, vernissagens, e
outros.
Para isso temos contado com
uma equipe formada por muselo-
gos, historiadores, conservadores,
restauradores de diversas especia-
lizaes, especialistas em atendi-
mento ao pblico, profissionais das
reas de marketing, programao
visual, turismo e informtica.
Estes diferentes profissionais, em
debates constantes vem dando for-
ma a conceitos, procedimentos e
filosofias de trabalho alternativas,
que pela originalidade e vanguar-
da, tem atrado um pblico cada vez
maior que aqui consegue ento en-
contrar sua identidade cultural.
Andra Considera Rabello - Bacha-
rel em Museologia e Bacharel e li-
cencianda em Histria pelas uni-
versidades: Estcio de S e Uni-
versidade Federal Fluminense - UFF
Mestrado em Histria, pela UFF.
Supervisora do Centro Histrico
Mackenzie - Alameda Barros, 66 /
163 CEP 01232-000 So Paulo, SP
Tel : ( 11) 256 6212 - C-e:
andrea@mackenzie.com.br (poster
apresentado no X Congresso ABRA-
COR/SP).
DESINFESTAO
POR ATMOSFERA
A NXIA
Totalmente sem efeitos colaterais, seguro, atxico, inodo-
ro, ecolgico, e no inflamvel. Sem alterar as caractersti-
cas fsicas ou qumicas originais do bem tratado, esta tcni-
ca tem sua eficincia cientificamente comprovada e vem
sendo aplicada em diversos museus e colees particulares
de renome na Amrica do Norte e
Europa.
Com dcadas de experincias a Art Care International, de-
tentora da patente, est agora presente no Brasil atentendo
tambm o Mercosul.
Equipamento porttil permite tratamento
no local do bem / acervo.
Ulisses Mello Restauraes Ltda.
Tel/fax: + 55 + 21 + 558 8749
Celular: + 55 + 21 + 558 7749
E-mail: ulissesmello@hotmail.com
Agenda ABRACOR
Internacionais: (conservao e
restauro)
-Mosaics Cisim 2001 Ra-
venna.
Categoria: Intensive Summer
Courses
Os cursos so divididos em trs
nveis: iniciao, especializao
e avanado.
Instituio responsvel: Interna-
tional Study Centre for the Te-
aching of Mosaics Lido Adria-
no
Local: Ravenna, Itlia
Perodo: Durante 6 semanas, de
26 de junho a 8 de setembro
de 2001. Cada curso tem 45
horas de carga horria (8 horas
dirias de Segunda a Sexta e 5
horas aos sbados.
Vagas: os cursos s sero mi-
nistrados com pelo menos 10
alunos por curso.
Custo: Iti $ 920.000, iniciao
e itl $ 1.020.000, para especi-
alizao e avanado
Informaes: Secretarys Offi-
ce CISIM Via M. Monti, 32
48100 Ravenna, Italy
Tel: + (39) (0544) 450345; fax:
+ (39) (0544) 451788; e-mail:
mosaico@racine.ra.it; site:
www.mosaico,ravenna.it
Fonte: Boletim CPC Comisso
de Patrimnio Informa, abrill
2001, v.07, n.04
Telfax: (11) 3818 3252; e-mail:
uspcpc@edu.usp.br

-29 de maio a 4 de junho de
2001. Dallas TX EE.UU.
Encuentro Anual del AIC
conferencia general em tres
partes: 1) creatividad y Conser-
vacin (innovaciones desarrolla-
das en un proyecto de conser-
vacin de las colecciones); 2)
estudios de casos sobre la utili-
zacin de los nuevos materia-
les y equipos en la conservaci-
n de obras de arte y 3) Una
evaluacin sobre el estado ac-
tual de la conservacin respon-
diendo a: de dnde venimos?
Qu estamos haciendo? Hacia
dond vamos?
Informacin: Rebecca Anne
Rushfield tel: 718 575 2702;
C-e: info@aic-faic.org
Fonte: Boletim da Apoyo Aso-
ciacin para la Conservacin del
Patrimonio Cultural de las Am-
ricas, volumen 10, n. 1, septi-
embre 2000.

-1 a 6 de julho de 2001. Barce-
lona, Epaa.
IXX Conferencia general y XX
Asamblea General del ICOM.
Informacin: ICOM 2001 Bar-
celona. Museu Nacional dArte
de Catalunya. Parc. De Mon-
tjuic, 08038, Barcelona, Es-
paa. Tel: + 34 93289 3100;
fax: + 34 93423 4818; Web:
www.icomm2001barcelona.org;
- Info@icom2001barcelona.org
Fonte: Boletim Apoyo Asoci-
acin para la Conservacinn del
Patrimonio Cultural de las Am-
ricas, volumen 10, n. 1, septi-
embre 2000.

-Octubre. Londres, Inglaterra.
Encuentro sobre la odisca de las
plagas.
Temas sobre el control integral
de plagas y los mtodos de con-
trol de plagas en las coleccio-
nes y edificios histricos. Conc-
to: Helen Kingsley, Science
Museum, Exhibitions Road, Lon-
don SW7. Fax: 44 20
76033498; C-e:
h.kingsley@nmsi.aaac.uk
Fonte: Boletim Apoyo, volumen
10, n.1, septiembre 2000.

-Octubre. Paris, Francia.
V Conferencia ARAAFU: La vi-
sibilidad de la restauracin y la
legalidad de las obras de arte.
Informacin: Colloque ARAA-
FU, c/o D. Martinet, 70 avenue
de Stalingrad, 21000 Dijonnn,
Francia. Fax: 33 380280060;
C-e: colooaraafu2001@aol.com
Fonte: Boletim Apoyo, volumen
10, n. 1, septiembre 2000.

Cursos e Seminrios Nacionais:
A Companhia de Restauro, em-
presa especializada em projetos
e obras de restaurao, est lan-
ando um novo curso para ins-
trumentalizao de profissionais
na rea de Preservao do Pa-
trimnio Cultural, para aten-
der as necessidades de quem
deseja ingressar nessa rea de
trabalho.
O programa do curso possui au-
las expositivas tericas e prti-
cas e aos interessados ser en-
viado o programa.

Curso: Metodologia de Projeto
de Restauro para Bens de In-
teresse Hi stri co.
Nmero de Vagas: 20
Perodo: De 02 a 12 de maio de
2001 Horrio: Das 19:00 hs
as 21:00 hs de segunda a sex-
ta-feira Das 09:00 hs as 13 hs
aos sbados.
Custo: R$ 300.00 ( trezentos
reais ) poder ser pago em duas
parcel as de R$150.00
Local: Companhia de Restauro
Rua Alfredo Maia 406 - entre
as estaes Tiradentes e Ar-
mnia do Metro
So Paulo, SP fone: (11)
33262700.
Sinopse: O curso ser ministra-
do pelo tcnicos da Companhia
de Restauro - arq. Rosngela
Martinelli Biasoli e o restaura-
dor Francisco Zorzete com pa-
lestras de outros tcnicos es-
pecializados, atravs de aulas
prticas e tericas e tem por
objetivo instrumentalizar profis-
sionais das reas de arquitetu-
ra, engenharia, artes e histria
Agenda ABRACOR
Boletim da ABRACOR
Trimestral - Maro / Abril / Maio de 2001 - 1.500 mil exemplares
Sede: Rua So Jos, n. 50/9 andar - sala n. 5. Centro - Rio de Janeiro/RJ
Caixa Postal 6557 CEP.: 20030-970 Rio de Janeiro - RJ - Brasil
Telefax : (21) 262-2591
IMPRESSO
para atuao na rea de restau-
rao de patrimnio histrico.
Informaes e i nscri es
Rua Alfredo Maia, 406 - Luz -
cep 01106 010 - So Paulo/SP
fone/fax 33262700 com Paula
e-mail co@osite.com.br
Obs: O roteiro do Curso est
disponvel no site Abracor:
www.abracor.com.br

Curso - Tintas Ecolgicas e de
Baixo Impacto Ambiental
O Instituto para o Desenvolvi-
mento da Habitao Ecolgica
IDHEA - estar realizando no
Rio de Janeiro, no dia 04 de
maio, o curso Tintas Ecolgicas
e de Baixo Impacto Ambiental
dirigido a profissionais e estu-
dantes, objetivando divulgar tc-
nicas e materiais construtivos
de baixo impacto ambiental uti-
lizados atualmente.
O curso, que acontecer na
sede da 6 Superintendncia
Regional do
Instituto do Patrimnio Histri-
co e Artstico Nacional
IPHAN,
ser ministrado pela engenhei-
ra Viviane Namura, que falar
sobre o uso de tintas base de
silicato de potssio e cal nas
obras em patrimnios histricos
e residncias em geral, no Bra-
sil e no exterior, alm de abor-
dar materiais e
insumos criados a partir da pre-
ocupao com a questo ambi-
ental.
Destinado a restauradores, ar-
quitetos, decoradores, engenhei-
ros, ambientalistas, estudantes
e demais interessados, o curso,
que ter a durao de seis ho-
ras, contar com apostila e for-
necer certificado. As vagas
so limitadas.
O IDHEA o primeiro instituto
privado do Brasil voltado pro-
moo do modo de vida susten-
tvel e a fornecer solues ino-
vadoras em meio ambiente. Seu
objetivo popularizar a ecolo-
gia nos centros urbanos, atra-
vs de solues, produtos, tec-
nologias, materiais e procedi-
mentos que ajudem a minimizar
o impacto da presena do ho-
mem sobre a natureza e a me-
lhorar a qualidade de vida das
comunidades.
DATA E LOCAL
Dia 04 de maio, das 9h s 16h.
6 Superintendncia Regional do
IPHAN
Avenida Rio Branco, 46 Cen-
tro Rio de Janeiro RJ.
Informaes pelos telefones:
0xx21-203-3145/203-3146.
INSCRIES
Profissionais: R$ 120,00
Estudantes: R$ 60,00
O pagamento pode ser vista,
com desconto de 10%, ou em
duas vezes: uma para a reser-
va da vaga e a outra parcela no
dia do curso.
O depsito poder ser feito em
nome do IDHEA Instituto para
o Desenvolvimento da Habita-
o Ecolgica S/C Ltda., Banco
Ita, Agncia 0177, Conta Cor-
rente 47.896-3
IDHEA: Tel: 0xx11- 3611-5607
Tel/fax: 3611-7043 E-mail:
ecos@ecosnet.com.br

Congressos:
COMPHAN I Congresso Bra-
sileiro para Preservao do Pa-
trimnio Histrico, Artstico e
Cultura.
O I COMPHAN Congresso
Brasileiro para Preservao do
Patrimnio Histrico, Artstico
e Cultural, representa uma
grandiosa mobilizao de todos
os estados e municpios envol-
vidos e interessados na causa
do patrimnio nacional, com
uma abordagem inovadora que
se dar com a articulao das
prticas do turismo sustentvel.
Temas:
-Importncia do PHAC para o
Turismo;
-Iluminao Pblica e Artstica
na Valorizao do PHAC;
-Estudo de Caso: o Corredor
Turstico das Misses Jesuticas;
-Planejamento Estratgico, Mu-
nicipal para o PHAC;
-O Desenho do Produto Tursti-
co Cultural;
-O Uso Sustentvel do PHAC
para o Desenvolvimento do Tu-
rismo;
-Poltica Brasileira para o PHAC
Frum:
-Linhas de Financiamentoo para o
Turismo em Cidades Histricas.
Cases:
- Apresentao de cases de Pre-
feituras Municipais.
Informaes gerais:
Perodo: de 27 a 29 de setem-
bro de 2001.
Local: Centro Cultural e de
Eventos do Descobrimento, Por-
to Seguro, BA
Instituio responsvel: Institu-
to Monte Pascoal
Inscries taxas: Profissionais:
R$ 150,00; Estudantes: R$
75,00; R$ 100,00 (valor para
no mnimo de 3 inscries)
Obs: - As inscries podem ser
feitas atravs de depsito em
conta corrente, ou com cheque
nominal Argo Consultoria en-
viado para a coordenao do
evento
-Os valores acima so vlidos
at junho de 2001. Aps este
perodo, informaremos novas
taxas de acordo com a poltica
econmica vigente no pas).

-Cases de Prefeituras Munici-
pais:
Solicite o regulamento e ficha
para inscrio do seu case atra-
vs dos nossos telefones, fax e
e-mail. As inscries podero
ser feitas na coordenao do
evento ou pelo correio at o dia
27.07.2001.

-Pacotes de Viagem:
A Hills Tour elaborou pacotes
especiais para facilitar a sua
vinda ao evento.
Reservas: 0800739008, (73)
288 8917 / 288 8918
Reservas@grupohills.com.br
Op.bhz@grupohills.com.br
-Traduo Simultnea:
Haver traduo simultnea do
espanhol para o portugus.

-Exposio:
A EXPOPHAC ser realizada
nas varandas que cercam o Pa-
vilho de Congressos e Con-
venes, numa rea de
2.565m2. Contar com 50
stands para exositores, praa
de alimentao e estar aber-
ta visitao pblica diaria-
mente.
Coordenao do I COMPHAN:
Tr3s - Rua Edstio Pond, 353
Ed. Empresarial Tancredo Neves,
14
andar, sala 1406 Stiep

41760-310 Salvador, BA
Tel: (71) 342 4888, 272 1000,
telefax: (71) 342 7221
E-mail: tr3sacp@zipmail.com.br

Bol New

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Bol New

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Boletim

andar, sala 1406 Stiep

You might also like