A historical Theory of Art Criticism, de James D.

Carney
Um teoria histrica sobre crtica de arte
Concepes de crtica de arte
Edmund Burke Feldman em Varieties of Visual Experience, um texto bastante conhecido e
utilizado em arte educao, escreve que se!a l" o que #or, crtica $ al%o que #azemos& '
uma atividade pr"tica(com conhecimentos te)ricos( em que $ possvel ter
compet*ncia +pro#icienc,-.&
/ara aqueles que partilham dessa viso, e eu estou entre eles, a questo te)rica que
sur%e $0 o que de #ato $ esta atividade, e quais os motivos para pensar que existe al%um
tipo especial de status em crtica de arte +and 1hat reasons are there to think that it has
an, special art(critical status-2
Feldman responde a primeira per%unta dizendo que a crtica de arte $ um processo
ordenado e sequencial que $ dividido em quatro est"%ios0 descrio, an"lise #ormal,
interpretao e !ul%amento +!udment-& 3essa #orma, !ul%ar +!ud%in%- um trabalho de arte
si%ni#ica coloc"(lo em comparao com outros trabalhos do mesmo estilo& 4
5uais so as bases para pensar que a crtica de arte, que se%ue este modelo, apresenta
al%um status especial2
6este arti%o eu apresento um modelo de crtica relativa +t,pe(relative criticism-, que se%ue
um pouco as linhas %erais su%eridas por Feldman& Eu apresento as minhas razes para
pensar que, este tipo crtica, possui um status te)rico especial& Eu vou se%uir a proposta
de Feldman e #ocar nas artes visuais, especialmente na pintura& 7s !ul%amentos em
crtica de arte so baseados no valor do trabalho artstico& 8s obras de arte apresentam
v"rios tipos de valores, que incluem valor hist)rico, #uncional +#unctional- e est$tico 9& Eu
compreendo que a crtica de arte est" diretamente conectada ao valor est$tico ou valores
de produes artsticas +or values o# art(1orks-&
:ma produo artstica tem valor est$tico apenas quando a experi*ncia que provoca $
valiosa de al%uma #orma& ;e%undo <errold =evinson, o prazer em si no $ adequado para
medir o valor est$tico, !" que o >ltimo inclui o enriquecimento da experi*ncia humana em
v"rios sentidos que incluem, no apenas o prazer, mas co%nio, emoo e elementos de
transcend*ncia +visionar, elements-&?
5uase todo mundo, em al%um momento, #ica envolvido com crtica de arte& E existe v"rios
!o%os de crtica +critical %ames-& 8o examinar a diversidade de pr"ticas em crtica de arte
revela(se uma incapacidade de estabelecer estruturas e m$todos, muito menos, al%um
tipo semelhante @ crtica analtica su%erida por Feldman& :m simples exame emprico
destas pr"ticas su%ere que nenhuma aborda%em em crtica de arte $ melhor que a outra,
mas pensar assim $ i%norar que possam existir padres ou normas para #azer uma boa
crtica de arte ( as normas so normalmente implcitas na pr"tica dos crticos, mesmo que
a crtica apresente di#erentes #ormas&A
Eu penso que as normas existem e quando utilizadas, em uma sequ*ncia semelhante a
su%erida por Feldman, preenche os princpios normativos para crtica de arte de #orma
satis#at)ria&
Caso exista princpios normativos que cercam o campo da crtica de arte, quais seriam
eles2 7 primeiro seria a avaliao crtica, que para merecer respeito e reconhecimento,
deve estar sustentada por razes, que devem ser plausveis para qualquer pessoa
mediana& 8 virtude de um !ul%amento crtico deve estar res%uardada, tanto quanto
possvel, da in#lu*ncia da sub!etividade e de %osto pessoal& Em se%undo lu%ar uma
avaliao crtica satis#at)ria, de um trabalho artstico, deve acrescentar na compreenso
sobre o mesmo& Em terceiro lu%ar, o valor que sustenta um !ul%amento crtico deve levar
ao enriquecimento da experi*ncia humana em v"rias dimenses&
Eu penso primeiro em um modelo de avaliao crtica de %rande in#lu*ncia, que de certa
#orma, compreenda pelo menos al%uns dos princpios enumerados acima& 7 modelo
apresenta #alhas& ;e o que eu penso estiver correto, suas #alhas podem ser um %uia para
um modelo mais v"lido+de#ensible-&
7s n>meros re#erem(se a notas do autor e pretendo colocar depois&
Um modelo de avaliao esttica
;e%unda parte do texto de <8BE; 3& C8C6ED &
Frank ;ible, produziu um in#luente modelo de crtica de arte& 3e acordo com este modelo,
avaliar arte envolve razes, dessa #orma no $ apenas sub!etivo& 7 modelo divide as
principais observaes em crtica de arte, em 9 %rupos0
/rimeiro ( existem !ul%amentos #ora da questo est$tica, como0 7 canto esquerdo
apresenta biomor#ismo& <ul%amentos deste tipo so descritivos ou detalham questes
estruturais de uma obra&
;e%undo ( existem os !ul%amentos est$ticos, como0 8s cores so vibrantes ou 8s linhas
so dinEmicas& Estes !ul%amentos so o que normalmente se entende por caractersticas
est$ticas ( ele%Encia, ossi#icado +ossi#ied-, equilbrio, unidade,
extrava%ancia +%arish-, brilho +#lambo,ant-, harmonia, ritmo ( em que um tipo de
enumerao $ utilizado para especi#icar estas caractersticas& +1here some kind o# partial
enumeration is used to characterize such #eatures-&
Ferceiro ( no existem vereditos de#initivos, como0 Esta $ uma pintura de primeira classe&
' comum que caractersticas de um tipo se!am utilizadas para descrever um outro, como0
Esta pintura apresenta equilbrio devido a posio da "rea em vermelho& Fermos
est$ticos como, ele%Encia e vibrao, podem ser utilizados com #requ*ncia& 3evido @
presena de caractersticas que como curvas, linhas em En%ulo, contraste de
cor, colocao de pesos, so visveis com uma observao b"sica& Cazes para um tipo
de !ul%amento podem ser usadas para che%ar em um oposto& Exemplo0 Esta pintura $ boa
( ruim ( , devido a sua unidade ( super#icial e ap"tico& Estas razes so !usti#icativas
limitadas, pois so pima #acie +assim est" no ori%inal, no sei o si%ni#icado-, terreno para
virtude +2%rounds #or merit-&
;e um trabalho apresenta unidade, ento certamente possui uma virtude prima #acie& '
crucial neste modelo a considerao #eita para a relao entre est$tica e caractersticas
estruturais& ;o tr*s caminhos no modelo para entender esta relao0 .( reducionismo, 4 (
administrao cate%)rica das condies ( ou o ponto de vista criterioso ( +2
positive condition %overnin% ( or the criteriolo%ical vie1(-& 9 ( 8dministrao contr"ria @s
condies+2ne%ative condition %overnin%&G-&
6o primeiro e se%undo casos existem re%ras semEnticas para aplicao dos termos
est$ticos& 6o primeiro uma obra ele%ante apresenta determinadas caractersticas
estruturais+has such(and(such structural #eatures-& 6o se%undo caso descries
estruturais so normalmente l)%icas o su#iciente para %arantir a aplicabilidade de um
termo est$tico ( mesmo que no se!am necess"rios ( a descrio em termos est$ticos $
real (conceitualmente( em uma obra de arte, se certas caractersticas estruturais esto
presentes&
6o terceiro caso as razes atribudas para descrever uma caracterstica est$tica, re#letem
o motivo para o !ul%amento e no uma conexo conceitual& 8s razes dadas para um
aspecto ou outro so explicaes que revelam a #onte das caractersticas est$ticas, tal
!ul%amento, quando no est" administrado por conceitos, s) pode ser #eito atrav$s do
%osto pessoal&
5ualquer aspecto no est$tico, ou aqueles est$ticos baseados no %osto pessoal, vai
#alhar em sustentar a caracterizao est$tica de uma obra& 6o entanto, existem
!ul%amentos +!ud%ment, acho que poderia ser determinaes, mas no primeiro texto
traduzi omo !ul%amento, vou deixar assim&-que no prescindem do %osto pessoal, pois
so conceitualmente %overnados por circunstEncias contr"rias+conceptuall, %overned b,
ne%ative conditions, no conse%ui entender o que essa #rase si%ni#ica-& Existe uma
conexo si%ni#icativa e l)%ica que impedem a descrio de aspectos est$ticos, devido a
determinadas caractersticas estruturais& Exemplo0 $ impossvel, por uma questo de
semEntica, que uma linha espessa, pequena e quebrada apresente ele%Encia +;ible,
de#ends-&
Este modelo de !ul%amento crtico $ muito aconselh"vel& ;alienta a percepo da
ess*ncia dos aspectos est$ticos& 6a avaliao crtica se um !ul%amento do tipo C com
razes li%adas a aspectos do tipo B, #or baseado na realidade, ento para qualquer
pessoa mediana, os !ul%amentos do tipo C sero plausveis +Critical evaluations, c(
!udments, are backed up b, reasons directed to b(#eaturesH and #or an, reasonable person
such reasons, i# true, plausibl, support c(!udments-& Este relato explica que qualquer
pessoa razo"vel que possua certas habilidades lin%usticas, %osto e conhecimento
conceitual, pode ver que uma obra artstica apresenta valores est$ticos& 6este modelo a
avaliao crtica aumenta a compreenso da obra de arte& E o valor de uma obra
$ possivelmente li%ado ao prazer proporcionado por aspectos est$ticos&
Bas eu penso que o modelo apresenta #alhas %raves, vou #ocar em duas&
/rimeira0 existem de#ici*ncias nas condies que so dadas nas relaes entre
caractersticas est$ticas e estruturais& /ara o caso ., $ um desa#io produzir al%uma
de#inio adequada para termos est$ticos& /ara o caso 4, aspectos estruturais no
%arantem ele%Encia ou qualquer outro aspecto est$tico, a no ser que os aspectos se!am
um relexo de a#irmaes de circunstEncias analticas +re#lect anal,tic conditional
statements-& 8o no apelar para um embasamento conceitual, o caso 9, con#ia no
!ul%amento de al%u$m que apreende de #orma ideal para a atribuio correta dos
aspectos est$ticos de uma obra& ;e estas atribuies recorrem apenas a caractersticas
estruturais, com ou sem contexto hist)rico, torna(se complicado perceber como estes
!ul%amentos podem estar imunes de sub!etividade e do %osto&IJK
;e%unda0 3escries #ormais esto sub!acentes ao modelo popular I.LK& 7 modelo supe
que a base, das primeiras !usti#icativas relacionadas ao valor de uma obra, $ a
experi*ncia %erada pelo #oco nos aspectos #ormais& 6o valor artstico est" includo o
prazer quem vem da expresso de aspectos como unidade e equilbrio, mas $ muito
duvidoso que dependa apenas desta experi*ncia& 7 valor de uma obra de arte encontra(
se +lies- tanto em aspectos co%nitivos, criativos +visionar,- e sociais, quanto no prazer
expressivo dos aspectos #ormais& /or >ltimo, qualquer orientao #ormalista apresenta
di#iculdade de explicar a relao entre interpretar e avaliar uma obra&
Mou tratar de um modelo correspondente+t,pe(relative, no sei qual poderia ser uma boa
traduo- de crtica de arte& Espero conse%uir uma hip)tese plausvel que $ mais li%ada
aos princpios normativos de crtica de arte do que o modelo re#erido acima& 8ntes de
apresentar o modelo, eu vou expor al%umas ideias que o sustentam, mas no vou #azer
qualquer tentativa de de#end*(las&
:m modelo de avaliao est$tica
;e%unda parte do texto de <8BE; 3& C8C6ED &
Frank ;ible, produziu um in#luente modelo de crtica de arte& 3e acordo com este modelo,
avaliar arte envolve razes, dessa #orma no $ apenas sub!etivo& 7 modelo divide as
principais observaes em crtica de arte, em 9 %rupos0
/rimeiro ( existem !ul%amentos #ora da questo est$tica, como0 7 canto esquerdo
apresenta biomor#ismo& <ul%amentos deste tipo so descritivos ou detalham questes
estruturais de uma obra&
;e%undo ( existem os !ul%amentos est$ticos, como0 8s cores so vibrantes ou 8s linhas
so dinEmicas& Estes !ul%amentos so o que normalmente se entende por caractersticas
est$ticas ( ele%Encia, ossi#icado +ossi#ied-, equilbrio, unidade,
extrava%ancia +%arish-, brilho +#lambo,ant-, harmonia, ritmo ( em que um tipo de
enumerao $ utilizado para especi#icar estas caractersticas& +1here some kind o# partial
enumeration is used to characterize such #eatures-&
Ferceiro ( no existem vereditos de#initivos, como0 Esta $ uma pintura de primeira classe&
' comum que caractersticas de um tipo se!am utilizadas para descrever um outro, como0
Esta pintura apresenta equilbrio devido a posio da "rea em vermelho& Fermos
est$ticos como, ele%Encia e vibrao, podem ser utilizados com #requ*ncia& 3evido @
presena de caractersticas que como curvas, linhas em En%ulo, contraste de
cor, colocao de pesos, so visveis com uma observao b"sica& Cazes para um tipo
de !ul%amento podem ser usadas para che%ar em um oposto& Exemplo0 Esta pintura $ boa
( ruim ( , devido a sua unidade ( super#icial e ap"tico& Estas razes so !usti#icativas
limitadas, pois so pima #acie +assim est" no ori%inal, no sei o si%ni#icado-, terreno para
virtude +2%rounds #or merit-&
;e um trabalho apresenta unidade, ento certamente possui uma virtude prima #acie& '
crucial neste modelo a considerao #eita para a relao entre est$tica e caractersticas
estruturais& ;o tr*s caminhos no modelo para entender esta relao0 .( reducionismo, 4 (
administrao cate%)rica das condies ( ou o ponto de vista criterioso ( +2
positive condition %overnin% ( or the criteriolo%ical vie1(-& 9 ( 8dministrao contr"ria @s
condies+2ne%ative condition %overnin%&G-&
6o primeiro e se%undo casos existem re%ras semEnticas para aplicao dos termos
est$ticos& 6o primeiro uma obra ele%ante apresenta determinadas caractersticas
estruturais+has such(and(such structural #eatures-& 6o se%undo caso descries
estruturais so normalmente l)%icas o su#iciente para %arantir a aplicabilidade de um
termo est$tico ( mesmo que no se!am necess"rios ( a descrio em termos est$ticos $
real (conceitualmente( em uma obra de arte, se certas caractersticas estruturais esto
presentes&
6o terceiro caso as razes atribudas para descrever uma caracterstica est$tica, re#letem
o motivo para o !ul%amento e no uma conexo conceitual& 8s razes dadas para um
aspecto ou outro so explicaes que revelam a #onte das caractersticas est$ticas, tal
!ul%amento, quando no est" administrado por conceitos, s) pode ser #eito atrav$s do
%osto pessoal&
5ualquer aspecto no est$tico, ou aqueles est$ticos baseados no %osto pessoal, vai
#alhar em sustentar a caracterizao est$tica de uma obra& 6o entanto, existem
!ul%amentos +!ud%ment, acho que poderia ser determinaes, mas no primeiro texto
traduzi omo !ul%amento, vou deixar assim&-que no prescindem do %osto pessoal, pois
so conceitualmente %overnados por circunstEncias contr"rias+conceptuall, %overned b,
ne%ative conditions, no conse%ui entender o que essa #rase si%ni#ica-& Existe uma
conexo si%ni#icativa e l)%ica que impedem a descrio de aspectos est$ticos, devido a
determinadas caractersticas estruturais& Exemplo0 $ impossvel, por uma questo de
semEntica, que uma linha espessa, pequena e quebrada apresente ele%Encia +;ible,
de#ends-&
Este modelo de !ul%amento crtico $ muito aconselh"vel& ;alienta a percepo da
ess*ncia dos aspectos est$ticos& 6a avaliao crtica se um !ul%amento do tipo C com
razes li%adas a aspectos do tipo B, #or baseado na realidade, ento para qualquer
pessoa mediana, os !ul%amentos do tipo C sero plausveis +Critical evaluations, c(
!udments, are backed up b, reasons directed to b(#eaturesH and #or an, reasonable person
such reasons, i# true, plausibl, support c(!udments-& Este relato explica que qualquer
pessoa razo"vel que possua certas habilidades lin%usticas, %osto e conhecimento
conceitual, pode ver que uma obra artstica apresenta valores est$ticos& 6este modelo a
avaliao crtica aumenta a compreenso da obra de arte& E o valor de uma obra
$ possivelmente li%ado ao prazer proporcionado por aspectos est$ticos&
Bas eu penso que o modelo apresenta #alhas %raves, vou #ocar em duas&
/rimeira0 existem de#ici*ncias nas condies que so dadas nas relaes entre
caractersticas est$ticas e estruturais& /ara o caso ., $ um desa#io produzir al%uma
de#inio adequada para termos est$ticos& /ara o caso 4, aspectos estruturais no
%arantem ele%Encia ou qualquer outro aspecto est$tico, a no ser que os aspectos se!am
um relexo de a#irmaes de circunstEncias analticas +re#lect anal,tic conditional
statements-& 8o no apelar para um embasamento conceitual, o caso 9, con#ia no
!ul%amento de al%u$m que apreende de #orma ideal para a atribuio correta dos
aspectos est$ticos de uma obra& ;e estas atribuies recorrem apenas a caractersticas
estruturais, com ou sem contexto hist)rico, torna(se complicado perceber como estes
!ul%amentos podem estar imunes de sub!etividade e do %osto&IJK
;e%unda0 3escries #ormais esto sub!acentes ao modelo popular I.LK& 7 modelo supe
que a base, das primeiras !usti#icativas relacionadas ao valor de uma obra, $ a
experi*ncia %erada pelo #oco nos aspectos #ormais& 6o valor artstico est" includo o
prazer quem vem da expresso de aspectos como unidade e equilbrio, mas $ muito
duvidoso que dependa apenas desta experi*ncia& 7 valor de uma obra de arte encontra(
se +lies- tanto em aspectos co%nitivos, criativos +visionar,- e sociais, quanto no prazer
expressivo dos aspectos #ormais& /or >ltimo, qualquer orientao #ormalista apresenta
di#iculdade de explicar a relao entre interpretar e avaliar uma obra&
Mou tratar de um modelo correspondente+t,pe(relative, no sei qual poderia ser uma boa
traduo- de crtica de arte& Espero conse%uir uma hip)tese plausvel que $ mais li%ada
aos princpios normativos de crtica de arte do que o modelo re#erido acima& 8ntes de
apresentar o modelo, eu vou expor al%umas ideias que o sustentam, mas no vou #azer
qualquer tentativa de de#end*(las&
Ferceira parte do texto0
A !"T#$!CA% T&#$' #( A$T C$!T!C!"), D& JA)&" D. CA$*&'
Estilo artstico
Compreender e achar v"lida uma obra de arte $ ter a experi*ncia de que al%o, de certa
#orma, $ valioso& Eu ar%umentei que consideraes a respeito da individualidade de
determinada obra so melhor observadas por aspectos hist)ricos +2 N have ar%ued that
considerations %overnin% the individualit, o# ar1orks are best looked at as
historical-& Fatores do contexto hist)rico como0 estilo, cate%oria, perodo e o %osto, a#etam
tanto o status de arte dado a uma obra, quanto as caractersticas est$ticas de um
trabalho, o que eu pretendo explicar neste arti%o+2essa,, tem tradues diversas, no sei
caberia melhor no contexto-&
Concordo com Bonroe Beardsle, quando escreve0 8 primeira coisa necess"ria para
tornar a crtica possvel $ um ob!eto a ser criticado ( al%o para o crtico interpretar e !ul%ar,
utilizando os seus domnios, podendo a interpretao e o !ul%amento serem
veri#icados& +21ith its o1n properties a%ainst 1ich interpretations and !udments can be
checked-& 8 obra de arte existe enquanto su!eito e pode ser separada das interpretaes
e !ul%amentos, de uma #orma hist)rica, que utiliza o estilo artstico&
6o modelo de ;ible, #atores est$ticos so identi#icados com os aspectos de valor, como0
tranquilidade, #ora ou discreta melancolia +2muted melanchol,-& Entretanto, existem
aspectos que no so est$ticos +2 in the value sense-, nem descritivos ou estruturais&
;ero denominados por mim de aspectos est$ticos #undamentais +2primar, asthestic
#eatures-& 7 que eu tenho em mente so os aspectos representacional, expressivo ou
mani#esto +2exempli#ied, acho que $ no sentido de al%o estar patente,#"cil percepo-,
que uma obra pode apresentar& Estes aspectos so percebidos na estrutura do ob!eto, por
um observador pronto a apreender e consciente do estilo da obra em questo&
7s aspectos est$ticos #undamentais de uma obra dependem de quando, onde, em qual
estilo, quais as cores utilizadas na execuo da mesma& 8spectos est$ticos #undamentais
de uma obra so dependentes de suas caractersticas intrnsecas examinadas em relao
a apropriada cate%oria de estilo& /or exemplo, a apar*ncia das caractersticas estruturais
nas pintura ;ummer Fable I.JO4K de Brice Barde I tr*s paineis retan%ulares, cada um com
uma cor di#erenteK, super#icialmente, parece bastante com a pintura +2Pard(ed%e- Four
/anelsI.JA?K de Ells1orth Qell,& 7 trabalho de Qell, consiste em quatro super#cies de
#ormato e colorao id*nticos&
/or que percebemos a primeira como tendo caractersticas expressivas, mas no o
>ltimo2 /orque o trabalho de Barsden tem in#lu*ncias dos Expressionistas
+expressionismo abstrato-, especialmente Barnett 6e1man e Bark Cothko& ;uas pinturas
no so para serem compreendidas em termos de aspectos t$cnicos +2or simples as
collections o# #lat, unmodulated colors and shapes 2-, mas em termos de al%o que o
espectador ter" uma reao sub!etiva& 7 trabalho de Qell,, por outro lado, $ um estilo
Pard(ed%e +2 no encontrei traduo, mas olhando no dicion"rio $ al%o como0 pintura que
apresenta temas coloridos de #orma viva e ntidos-, em que a abstrao $ destituda +2
stripped- de perspectiva, narrativa, associao e conte>do emocional&
6a pr)xima parte vou apresentar um modelo de crtica relativa+2t,pe(relative criticism2-,
para as artes visuais, que utiliza a noo de estilo artstico& 8credito que t,pe2 $ melhor
compreendido como estilo& F,pe2 como cate%oria, $ utilizado para dizer de coisas como
#ormas de arte Ipintura, m>sica, literatura, e outrosK, %*neros na #orma de arte Ina pintura (
paisa%em, retrato, natureza morta, e outrosK e a t$cnica I )leo, aquarela, pastel, e outrosK&
Fenho di#iculdade com a ideia de cate%orizar uma determinada pintura em relao a todas
as demais& 7u uma paisa%em e natureza morta em relao as demais paisa%ens e
naturezas mortas&
:ma pintura minimalista apresenta padres e #ormas si%ni#icantes, que esto
pro#undamente conectados com art #or artRs sake+acho que $ o nosso a arte pela arte-,
mas isso no se aplica a arte conceitual que tomo a arte como ideia& /or razes
semelhantes, tenho di#iculdade com a noo de cate%orizar uma pintura a )leo em
relao as demais obras com a mesma t$cnica&
Estilos individuais Io #auvismo de BatisseK, estilos de determinado perodo hist)rico
I#auvismo e #otorealismoK, estilos de determinadas re%ies Iexpressionismo alemo
ouBabizon2K& Eu no penso os %*nerosIpaisa%em, retratoK ou a t$cnicaIaquarela, )leoK
como estilos& 7 estilo de arte, para mim, consiste nas caractersticas de #orma e conte>do
de um trabalho determinados pelo artista, perodo, local e escola& +;uch characteristic
st,le #eatures cut across the #ormScontent distinction&-
7s aspectos do ;uprematismo $ o uso de #ormas %eom$tricas coloridas para representar
ob!etos no espao livres de %ravidade& :m aspecto da trompe lToeil $ a produo que
o#erece ao espectador uma experi*ncia visual similar a experi*ncia de ver o que $
representado& :m aspecto do minimalismo $ o uso #ormas %eom$tricas coloridas para
atin%ir estruturas #ormais bem desenvolvidas +21ell(developed #ormal structure-& 8spectos
dos retratos de <&8&3& Nn%res incluem +2superlative drau%htsmanship, clarit,, and
immediac,-&
5uase todas as obras de arte possuem um estilo individual, muitos trabalhos apresentam
um ou mais estilos +2 no entendi bem a #rase o ori%inal $0 8lmost all art1orks exhibit an
individual st,le, and most arte 1orks exhibit one or more %eneral st,les&- 7 estilo leva em
conta tanto a individualidade quanto o %eral, $ uma posio hipot$tica, melhor explicada
por historiadores bem in#ormados +2 tamb$m no entendi, especialmente o accounts&
Frase ori%inal0 ;t,le accounts, both individual and %eneral, are h,pothetical posits, that is,
best explanations b, in#ormed art historians-&
7 historiador de arte descobre aspectos de estilo ao reconhecer coisas como0 o ob!etivo e
#oco do artista, o que $ colocado na obra I o que $ mani#estado
nas caractersticas descritivasK, a relao do trabalho com estilos passados e #uturos e a
relao do trabalho com a cultura&
7 modelo estilo(relacionado de crtica de arte +ori%inal0 Fhe ;,le(relative model o# art
criticism-
8o preparar o cen"rio para um modelo de crtica de arte, vou #azer uso de um
exemplo real0 a crtica de U&N& Pomer e =& Voodrich +2era critical account, na verdade,
mas no sei traduzir isso-, da pintura <onah I.GGWK, de 8lbert /inkham C,der&
7 modelo $ para avaliao de uma obra de arte em particular, relacionada a um
estilo individual& ' comum que a avaliao ocorra para um con!unto de obras de arte& /or
exemplo0 $ #eito um !ul%amento de que 8ndr$ 3erain tinha trabalhos Fauvistas de %rande
ori%inalidade e virtuosismo, que extrapola as produes de outros #auvistas& 3esde que
casos semelhantes possam ser entendidos como avaliaes relativas a um certo estilo,
eles podem ser adaptados ao estender o modelo de maneira )bvia +no entendi a #rase&
ori%inal0 8s lon% as such cases can be understood as evaluations relative to some st,le or
other, the, can be accommodated b, extendin% the model in obvious 1a,s-& 7 modelo $
#ormulado em um processo sequencial #eito de O di#erentes etapas, embora em al%uns
momentos as etapas possam se sobrepor e al%umas vezes uma ordem di#erente pode ser
estabelecida&
+rimeria eta,a- encontrar o estilo .%ocate the "tyle/
/ara encontrar o estilo de uma obra de arte, destila(se+2to distill- do contexto
hist)rico(artstico caractersticas das quais o conte>do da arte depende& C,der apresenta
um caso similar ao de Uilliam Blake, embora possam ser encontrados traos de v"rias
in#lu*ncias que #ormam escolas e movimentos a #rente de seu tempo,
seu exc*ntrico isolamento parece impedir a classi#icao de sua produo em uma
%eneralizada cate%oria de estilo& 8pesar disso, C,der tem um estilo individual que por si
s) acabou sendo visto como revolucion"rio, um antecessor do Expressionismo e
;urrealismo&
Pomer e Voodrich #ornecem, de certa #orma, uma explicao completa do estilo de
C,der, que inclui a reduo de todos os elementos a uma abstrao simplesH motivos de
lendas e mitosH uma irradiao lustrosa+2lustrous- e escuro da pinturaH com #requ*ncia luz
amarela, com e#eito %randioso e intenso +2an e##ect o# hauntin% intensit,-& ;e%ue um
resumo em que a en#ase est" em caractersticas de elementos #ormais0
/ara concluir, a pintura de C,der representa uma unidade inte%rada de elementos
#ormais, uma inte%rao, entretanto, isso $ encontrado nveis di#erentes& /ara C,der, o
equilbrio #ormal na bidimensionalidade que envolve a uni#icao de #i%ura e #undo,
combinada com controle de tonalidade e harmonia, complementar da estrutura de seus
trabalhos& 8 unidade da obra de C,der #oi realada pela escolha de um vocabul"rio
essencialmente simples, um n>mero mnimo de #ormas e tonalidades, que so
relacionadas, de #orma compreensiva, uma com a outra&
8l$m desses elementos as cores das obras de C,der, como a dos anti%os mestres,
essencialmente, ornamentam e tornam mais si%ni#icativo um tom implcito em sua base
de trabalho& +no conse%ui traduzir #rase ori%inal0 Nn addition to thesse elements, C,derRs,
color, like that o# the old Basters, essentiall, embellished and enriched an underl,in% tonal
#rame1ork&-
;e%unda etapa0 3escrio de caractersticas e estruturas +23escriptive Features and
;tructures-
Fazer um invent"rio das imensas descries de caractersticas e estruturas& /ara <onah,
existem as reais+2actual- cores, #ormas, combinaes +2 arran%ements-, texturas, entre
outras& Caractersticas descritivas +descriptive #eatures2 realmente no sei traduzir isso-
incluem a individalidade de pinceladas Icurtas e r"pidas no caso de C,derK, a densidade
+2thickness- da pintura, se partes da tela so deixadas sem tinta e assim por diante&
:m exame minucioso +2 a close scrutin,- das caractersticas descritivas de <onah
revelam aspectos como0 tonalidade comedida +2lo1(ke,ed tonalit,-H pouca luz +2#e1
hi%hli%hts-H densas camadas de esmalte +2no entendi mesmo& ori%inal0 %lazes and thick
la,erin%-H desenho %rosseiro +2crude dra#tsmanship-H pinceladas, con#iantes, sem
hesitaoH n>mero mnimo de #ormasH #ormas simpli#icadas e audazes& 8 descrio de
caractersticas e de estruturas salientados por <onah so bastante determinadas pelo
conhecimento do estilo de C,der&
Terceira eta,a- As,ectos estticos iniciais .,rimary aesthetic feat0res/
Fazer um invent"rio dos aspectos est$ticos iniciais& Como visto anteriormente, eu
penso que os aspectos est$ticos iniciais so aqueles sem valor, que ocorre baseado em
um ob!eto estruturado e de caractersticas de estilo relacionadas +2 8s indicated earlier, N
take primar, aesthetic #eatures to be the non(value #eatures that supervene on a base
made up o# a structures ob!ect plus extrinsic relational st,le properties&-& /odem ser vistos
convenientemente como representao, expresso e modelos de aspectos +the, can be
convenientl, sorted as representational, expressive, and exempli#ied #eatures&X-&
5ualquer um pode entender os aspectos est$ticos iniciais de <onah, desde que tenha
conhecimento do estilo& /erceber estes aspectos no requer a questo de %osto, mas
requer o exerccio do conhecimento&
:m observador com conhecimento de <onah $ capaz de criar um invent"rio com os
se%uintes aspectos est$ticos iniciais0 #ormas bastante simpli#icadasH representao de um
barco ao mar em tempestade, encoberto por sombras e iluminado apenas pela luaH
enquanto uma baleia de olhos enormas se aproxima, encarando #erozmente o mortal
desemparado +2<onah #lainin% about in the 1ater 1hile a menacin% Uhale approacher
1ith bul%in% e,es, starin% #iercel, at the helpless mortalH-H expresso de desamparo e
terror de #orma intensa, sub!etiva e mstica&