Ant n Capitel Jos Rafael Moneo Valles naci en Tudela (Navarra), en 1937, y estudi arquitectura en la Escuela de Madrid, titulndose en 1961. Pertenece a una generacin madrilea (la de Higueras, Mangada, Pea, Ferrn, Fullaondo, Hernndez Gil,...) que recibi ya en la Escuela la influencia y hasta la enseanza de los modernos, o que, al menos, era ya fruto de la admiracin hacia sus obras y hacia la apertura europea que representaban. La aportacin de esta generacin consistir, sin embargo, en avanzar un paso ms, haciendo triunfar definitivamente la revisin orgnica que se opona al estilo internacional, tema que se iniciara con las obras de Fernndez Alba, y llegando a ser responsables, en gran medida, de la actitud que, como Oza en Torres Blancas, tomarn algunos de los mayores. Pero en el naufragio que, al apurarse los sesenta, sufrir la llamada Escuela de Madrid, cuya dura y diversa Cruzada en pos de la verdadera modernidad les habra conducido al menos hasta la misma crisis que al resto de la cultura occidental Rafael Moneo y algunos de su generacin representarn la actitud ms prudente de la Escuela madrilea, capaz de preservar lo necesario para enfrentarse con una nueva ptica ante los difciles aos setenta. Para explicar algunas ideas en torno la obra de Moneo (en torno al atadijo de cosas que salvara de aquel naufragio y que le convertira, al explicar a mayores y pequeos lo que est ocurriendo, en el lder arquitectnico espaol de la dcada que transform el pensamiento moderno) se escriben estas notas. Rafael Moneo 9 ARQUI TECTURA Rafael Moneo tiene en sus aos de escuela dos referencias voluntarias y pri- meras. Una, la de D. Leopoldo Torres Balbs, que tanta importancia dejara en algunos, y del que habra querido heredar no slo la aficin a la cultura histrica sino el inters por la profundi- dad crtica, y hasta incluso una cierta personalidad, acaso cultivada en secreto, de hombre moderado y culto, eclctico, brillante analista de lo contemporneo y estudioso de lo viejo. Otra, de muy dis- tinto cariz, la de D. Francisco Senz de Oza, su maestro ms pblico y directo, de quien tal vez habr aprendido ms para la profesin, y a quien tan poco recordar tanto en el talante personal como en la obra. Despus de haber tenido la oport u- nidad de colaborar en Torres Blancas, tendr tambin la suerte de trabajar en el estudio de Utzon, acabada la carrera, y en una aventura no exenta de peripe- cia, (1) cuando se estudia el proyecto que Saarimen hizo vencer, y no por ca- sualidad, en 1957: el Teatro de la Opera de Sidney. Pero a pesar de estas colabo- raciones juveniles su obra personal, ini- ciada algunos aos despus, ser ms cautelosa: es como si la figura de D. Leopoldo, moderado, culto y crtico, contrapesara aquella otra, ms exaltada, de D. Francisco Oza. Cuando los miembros de la genera- cin de Moneo se oponen al Estilo In- ternacional lo hacen, principalmente, por tres vas. Una de ellas ser el estricto seguimiento aaltiano, ensayado a veces, aunque poco importante. Otra, mucho ms bsica, se constituy mediante los valores de la arquitectura histrica y de la tradicin popular transformados ha- cia una clave moderna y orgnica, esto es, donde interviene el eco de las arqui- tecturas o de las ideas de arquitectos co- mo Aalto, Wrigth y el Utzon'ms mode- rado, que ya refieren a tales modelos. Esta versin la iniciara Fernndez Alba, persona algo mayor (2), siendo significa- tivas las contribuciones de Higueras y del propio Moneo. La tercera es una va cuyo inicio protagonizan ya los miem- bros de esta generacin, esto es, la de Higueras, Moneo y Fullaondo. Es la ver- sin exacerbada, tardo-orgnica, que se inspira en el Utzon de Sidney, en Ru- dolph, en Saarinem, y que entiende el cambio de la arquitectura, aspirando a su moderna perfeccin, en el sentido de las ltimas obras de Wright, de la nueva permi si vi dad corbuseri ana, de todo aquello que confa en llevar a la discipli- na a trminos absolutos de espacio y forma, llegando a ser tan grande la cer- cana con respecto al arte moderno que no se distinguiran bien los perfiles ar- quitectnicos. Torres Blancas, el proyec- to para la Feria de Muestras en Gijn, de Alba y Feduchi, y los apartamentos en Lanzarote de Higueras son testimonio de esta tercera versin. El inicio de la misma puede fijarse en el Premio Nacio- nal de Arquitectura de 1961, de Higueras y Moneo. Este ltimo est, pues, con frecuencia en manifestaciones de este ca- riz, aunque nunca de un modo compro- metido o total. El Centro de Restaura- cin en la Universitaria, sucesor de aquel Premio Nacional, se continuar, sin Mo- neo, por Higueras y Mir. Su falta de finalizacin es como el smbolo de la va muerta con la que habra topado el tar- do-organicismo, del que Moneo, despus de haber participado con intensidad, se apresurar a distanciarse. Ms representativo ser, pues, su co- mienzo si lo interpretamos desde el pro- yecto que le vale el Premio de Roma, un edificio para la Plaza del Obradoiro, en Santiago de Compostela, ejercicio italia- nizante con referencias a la obra de Lu- dovico Quaroni, que pareca mostrar cuanto Moneo conoca ya la cultura de la que aspiraba empaparse. Ir a San Pietro in Montorio en buena compaa: Dionisio Hernndez Gil, su compaero de pensin en Arquitectura, el escultor Francisco Lpez y los pintores Isabel Quintanilla y Agustn de Celis. Italia est en un momento en que alcanza su plena madurez una magnfica genera- cin de arquitectos: es el fructfero tiem- po de Albini, Gardella, Quaroni, Ridol- fi, Samon, los B. B. P. R., Scarpa, Mo- retti. Y es como si Moneo, con su proyec- to del Obradoiro, quisiera unirse a ellos, abandonando las exacerbaciones utzo- nianas y asumiendo la carga histrica de Italia, la nacin de la Arquitectura. Tal vez fue aquella Roma en aque- lla Italia de las arquitecturas donde tom fundamento la eclctica y culta visin de Moneo, abundando en su ya eclctica educacin espaola. Lo cierto es que huir de un estilo personal, de una idea de arquitectura propia (en cuanto a esto, se limitar a un cierto toque, sofisticado y duro), para entender la disciplina como el reflexivo empleo de recursos diversos, buscando, en vez de la arquitectura propia de su tiempo, la arquitectura ms propia de cada ocasin. La fbrica de Zaragoza (1965-67), de in- fluencia espacialista y aaltiana, las Es- cuelas en Tudela (1966-69), de matiz tra- dicional y urbano, o la ampliacin de la Plaza de Toros de Pamplona (1966-67), equilibrado collage estructuralista y aca- dmico, sealan experiencias contempo- rneas y ya bien distintas, y aunque in- cluyen ingredientes muy diversos, no se- r hasta la casa Gmez Acebo en la Mo- raleja cuando se entienda decididamente la obra como eclctico equilibrio de cues- tiones arquitectnicas diferentes, e inclu- so dispares, que conviven ordenadamen- te en ella. En esta casa de diseo complicado, matizado; en ella se hace patente el m- todo de puesta en juego de elementos dispares. Pertenece, desde un punto de vista, a una idea de casa pregnante, vo- luntariamente emparentada con la ima- gen de templo y filtrada por la utiliza- cin tradicional y popular del lenguaje clsico. Casas en pabelln con ideas pa- recidas las tantearon tambin en aque- llos aos Luis Pea (recurdese la casa Imanolena, en Motrico) o Higueras, y anuncian y se anticipan a la fuerza que la idea de pabelln pregnante, derivado de las reglas tradicionales, tendr en los disciplinares aos setenta. 10 Rafael Moneo ARQUITECTURA \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \"\ \ \ \ \ \ >. \ \ \ \ U- U \ \ U.A ^ \ -\ V\ \ \ \ \ \ \ \ \ ' i \ . i i . > . . . . - \ \ \ \ \ \ \ \ . \ \ \ v \ \ \ \ \ \ \ \ V \ V \ \ \ \ \ V \ \ \ \ \ V \ \ A \ \ \ \ " \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ ^ ^ ' ' ' ' En la pgina anterior, a la izquierda, Centro de Restauracin. Premio Nacional de 1961, de Higueras y Moneo. Derecha, edificio en la plaza del Obradairo, de Santiago de Compostela, Premio de Roma de 1962. En esta pgina, de arriba abajo y de izquierda a derecha, Fbrica en Zaragoza, Escuela en Tudela, Ampliacin de la Plaza de Toros de Pamplona, interior y exterior de la Casa Gmez Acebo, en la Moraleja. Rafael Moneo 11 ARQUI TECTURA La estructura de hormign, vista, pe- ro comportndose como si fuera de ma- dera, y los pilares revestidos de ladrillo, juegan un papel equvoco entre la arqui- tectura rural y el templo drico, y hacen que aparezca, como problema universal y permanente, la vieja polmica del ma- terial desconocido del templo, que sera, en este caso, de piedra-artificial-colocada como madera. Era el punto de vista de Choisy. Pero dentro de esta cascara constructi- va (imagen absoluta de la casa, y cuyo volumen por la disponibilidad de los arquetipos sirve de tnel para el coche, mientras su parte trasera se vuelve ms domstica con el empleo de recursos or- ganicistas) hay un interior que exhibe su independencia, incluso ms que su riqueza o variedad. Parecera que, apu- rando las virtudes del pabelln tradicio- nal, se encontrara la libertad total del interior que Le Corbusier buscaba para la planta. As, la planimetra de la casa se independiza de la rigidez del pabelln, garanta de libertad: el interior se libera en planta y en seccin proponiendo un espacio wrigthiano, pero sin la conver- sin en diferentes volmenes exteriores que el maestro americano haca. La es- tructura, acentuando el carcter de susti- tuto de la madera que recibe el hormi- gn, organizar fuertemente el techo co- mo en los palacios rurales, dando lugar a lucernarios causantes de una ilumina- cin del espacio muy alejada del carcter tradicional. La contribucin del mobi- liario hace que el interior tenga tambin un fuerte acento loosiano. Tal vez sea demasiado para una casa; si es as, esto sera lo que tiene an de obra juvenil, demasiado apretada de in- tenciones y deseos de sntesis. Esta den- sidad, sin embargo, al tiempo que el mtodo de la combinacin de diversos y contrarios, representan bien un modo de hacer que para Moneo ser frecuente. En 1968 es seleccionado para la segun- da fase del concurso para el Ayuntamien- to de Amsterdam. El proyecto, muy inte- resante y evidenciando un conocimiento sensible de Amsterdam y de la arquitec- tura holandesa, es un hbil y moderado ejercicio orgnico. Es en este mismo ao cuando colabora con Carlos Ferrn y Eduardo Mangada en un Plan Parcial para Vitoria, rematado con un trazado neo-barroco formado por diversos blo- ques en forma de valo abierto. An con tipos muy estrictamente modernos, nte- se aqu una preocupacin por la forma urbana que, heredada de Italia y fiel an a los ideales orgnicos, transmite y anticipa preocupaciones que se harn colectivas en los aos setenta. En aquellos momentos Moneo era un joven y brillante profesor, culto y estima- do, pero de obra poco conocida o cele- brada, aunque aparecida en publicacio- nes. Escriba ocasionales artculos de his- & r- i r , ^3TP f S v En esta pgina, de arriba abajo, planta de la casa Gmez Acebo, Concurso del Ayuntamiento de Amsterdam y Plan Parcial para Vitoria, con C. Ferrn y E. Mangada. En la pgina siguiente, casa de pisos en San Sebastin. AgagpC 12 Rafael'Moneo ARQUI TECTURA toria o crtica, pero no representaba una postura reconocida colectivamente ms all de lo que tuviera de comn con la llamada Escuela de Madrid. En pocos aos, sin embargo, llegar a convertirse en un lder arquitectnico de influencia en toda Espaa. Primero en Barcelona, a cuya Escuela deber incorporarse como Catedrtico en 1971, y donde desarrolla- r un gran esfuerzo docente, y enseguida en Madrid, donde al eco de Barcelona se aadir el peso del valor que se dar a sus obras. Hay as una transformacin de Mo- neo, conducida por la madurez del es- fuerzo docente, que le lleva a hacer girar los presupuestos de la Escuela de Madrid para enfrentarse a las nuevas cuestiones de los aos setenta y que es, tal vez, una transformacin pblica de su figura mas que una verdadera conversin de su carrera. En cualquier caso, ambas cosas se producen, a mi juicio, de forma noto- ria, con la Casa al borde del ro en San Sebastin (1969-73), si bien esta obra tar- d en tener influencia, siendo valorada con cierto retraso. En la casa de San Sebastin era preci- so edificar inedia manzana. Moneo y sus compaeros (Javier Marquet, Javier Un- zurunzaga y Luis Zulaica) emprenden el caso con una lgica directa, como el ensanche indica y sin dudar de sus con- diciones residenciales; esto es, muy lejos de las torturadas posiciones, tipolgicas y plsticas, y de las fracturas urbanas que un moderno hubiera intentado para huir de la planta profunda, de los patios interiores y de la forma urbana del volu- men. La planta, con los tipos en profun- didad y las variantes de esquina y de semi-esquina, se sita en las antpodas del edificio Girasol (3), para entender- nos, aceptando la organizacin en man- zana y lo que sta ofrece para cualificar, como forma, la ciudad. El exterior alude a la serie interna y a sus singularidades al doblar, mientras, en l, los voladizos curvos, aunque aprovechen an expe- riencias plsticas del organicismo, son miradores en rotonda, y todo el trata- Rajael Moneo 13 ARQUITECTURA Dl MJ JifFJ&Mi miento del volumen emparenta la casa con nobles arquitecturas anteriores. Fue Fullaondo, en el nmero que dedic a Moneo, quien citaba, a propsito de esta casa, a Otto Wagner. A pesar de su inte- rs, como ya dije, la obra no fue muy conocida o estimada en su momento, siendo valorada ms tarde, generalmente por gente ms joven. En 1970 proyecta (con Estanislao de la Cuadra-Salcedo) la plaza de los Fue- ros de Pamplona, y en 1972 gana el con- curso de proyectos para una plaza en Eibar, tema pendiente an de realiza- cin. Ser en 1973 cuando proyecte, junto con Ramn Bseos, la obra que causar en Madrid, y en toda Espaa, verdadero impacto: el edificio de la ampliacin de la sede del Bankinter en Madrid (197376), construido tras el palacete originario en el Paseo de la Castellana, esquina a Mar- qus de Riscal. Cuando pongamos hacia 1975 el edificio tiene algo avanzada su construc- cin, nuevos modos de ver la arquitectu- ra, que han ido madurando desde el principio de la dcada, generan una nue- va sensibilidad capaz de ver en la amplia- cin del Bankinter algo de lo que se estaba buscando. Las nuevas generacio- nes que, al ensear o aprender en la Escuela, han debido de partir del punto cero al que el final de los sesenta las haba condenado, ven en Bankinter la expresin de algunas de sus aspiraciones. As, un hombre de la Escuela de Madrid es visto como el superador, en la prcti- ca, de las viejas ideas en las que la gente joven ya no crea, situndose en un plano de competencia internacional al constituir una respuesta atractiva ante los debates de entonces. El edificio adquiere as variadas con- notaciones: ser culto y, al tiempo, profe- sional, lejos de la arquitectura dibujada; dar respuesta al problema urbano de su enclave en un eclctico aprovechamien- to de- ideas que entonces interesan, y hacerlo en un modo madrileo, esto es, insertndose en la rica tradicin metro- politana local, cuajada de eclcticos ele- mentos cosmopolitas. Referencias a Loos y al diseo de los treinta en los interio- res; a Sullivan en los relieves; a Aalt en la planimetra, sobre todo de la planta baja; a Cabrero y a Rossi, en la metafsi- ca composicin y en la urbana monu- mentalidad; a Venturi, en el contradicto- rio modo en que el volumen, en vez de descansar, se fractura para dar lugar a la entrada; a Luigi Moretti, en la atrevida forma en que el romo ngulo agudo del edificio se inserta en la visin desde Mar- qus de Riscal, tan similar a la de su edificio milans; a los arquitectos madri- leos del ltimo tercio del XIX al autor del propio palacete, Alvarez Ca- pra en el cuidadoso tratamiento de materiales y detalles... Con todo ello el edificio adquirir un matiz contrario al de la arquitectura de los sesenta, erradi- cando la obsesin en torno al lenguaje moderno, con su servidumbre respecto de las artes plsticas, y proclamando el predominio de la composicin y la figu- ratividad ms propiamente arquitectni- cas. Las cultas citas aspirarn a conver- tirse en instrumentos de una rica y re- flexiva disciplina, y el edificio, con ello, ser visto como una atractiva demostra- cin del xito alcanzado por la arquitec- tura cuando sta utiliza con aciertos sus propios recursos; y cuando tal cosa se ejecuta con acertada profesionalidad. Pero en los mismos aos en que Mo- neo, junto con Ramn Bseos, construye el Bankinter, realiza tambin otros traba- jos con los que se puede apreciar como reacciona ante los nuevos problemas.. Y con ellos, y con Bankinter incluido, po- dremos observar una curiosa paradoja. Pues, si es en los setenta cuando la arqui- tectura empieza a entenderse como disci- plina dotada de sus propios recursos me- diante la historia no deberan de haber sido vistas las obras anteriores de Moneo aqullas tales como la casa Gmez Acebo, por ejemplo, y las viviendas en San Sebastin como obras verdadera- mente disciplinares, pioneras; incluso en lo que tienen de tradicionales, de atentas a los problemas tipolgicos, de respetuo- sas con los principios de composicin y con los valores urbanos y paisajsticos 14 Rafael Moneo ARQUI TECTURA En la pgina anterior, fachada del Connuo de la Diputacin de Huesca y del Concurso del Colegio de agentes de Bolsa de Madrid. En esta pgina, primer premio del Concurso de Lacua, en Vitoria, con M. Sola-Morales. derivados del modo clsico? No es la casa de la Moraleja, a pesar de su eclec- ticismo, ms clsica y disciplinar que las de Grass? No era la media manzana en San Sebastin una brillante anticipa- cin de las reflexiones sobre tipo y ciu- dad que se harn habituales en escuelas y publicaciones durante los aos seten- ta? No seran poco estimadas en su mo- mento porque eran, precisamente, an- ticipadoras? Y yo dira que, por el contrario, en los trabajos de Moneo de los aos seten- ta, incluido el Bankinter, hay una aten- cin a los temas que empiezan a preocu- par entonces a los problemas de rela- cin entre programa .y forma urbana, sobre todo que huye, sin embargo, de una consideracin estrictamente discipli- nar, de una atadura tipolgica, por ejem- plo, planteando la arquitectura como un ejercicio de libertad reflexiva que tiene como mtodo el collage de partes y ope- raciones diversas, obligadas, a pesar de todo, a constituir una unidad. Unidad y adecuacin de recursos que pareceran lograrse slo en la reflexin de la arqui- tectura entendida como acumulacin de instrumentos, mtodos y ejemplos. As, frente a las obras ms disciplina- res y tipolgicas del final de la dcada anterior, las de los setenta sern ms libres, ms abstractas; sin la fidelidad a ideas tradicionales que hizo a las anterio- res ms "arquitectnicas", ms clsicas. La libertad, y hasta permisividad, figu- rativa y tipolgica del Bankinter es evi- dente, as como llega a un extremo la abstraccin en el concurso para la Sede de Agentes de Bolsa de Madrid (1973), que una fachada terragniana esconde una planta escasamente tipolgica en el concurso para la Diputacin de Huesca (1974), o que una plataforma capaz de generar un volumen neo-racionalista en- vuelve un espacio aaltiano en el concur- so para la Sede de Altos Hornos en Ma- drid (1974). En el edificio de viviendas en el Paseo de la Habana, tambin en Madrid, (1971-79) hay incluso una rei- vindicacin del edificio moderno, abier- to y exento, aunque realizado finalmen- te con una apariencia externa que alude a un tratamiento ms disciplinar, com- positivo. En el Ayuntamiento de Logroo ocurre algo no lejano: en cuanto al tra- tamiento del exterior se acude al magis- terio de Terragni y hasta al de Asplund, y todas las composiciones del plano, in- cluso en la piedra de Salamanca que las materializa, estn tratadas al modo clasi- cista, de la misma forma que son de igual tradicin los distintos prticos que el edificio abre a la plaza. Pero en lo planimtrico, en como se disea esta pla- za resolviendo el problema urbano que planteaba, el edificio utiliza una permi- siva geometra triangular, elocuente en los picos que el volumen ensea, y poco comprometida con una actitud tipolgi- ca, a pesar de que los patios cubier- tos aludan en cierto modo al tipo claustral. El edificio se concibe, ms bien, utilizando una variante de Incom- posicin por elementos, por piezas, si- tundose as en la lnea moderna que lo habra heredado de Beaux-Arts, y mate- rializndose en un volumen fuertemente abstracto, plsticamente moderno y que aparece, sin embargo, conducido hacia el cumplimiento de una misin urbana, tpicamente no moderna. Esto es, la com- posicin elemental no impondra su for- ma a la ciudad, como ocurri general- mente con este mtodo, sino que lo que se desea para esta ltima quedar im- puesto, mediante la composicin, a la arquitectura. Cosas tampoco muy lejanas podran decirse del proyecto de Lacua, en Vito- ria, con Manuel Sola-Morales (1977), donde la preocupacin por la forma de la ciudad y por su orden geomtrico se lleva a cabo mediante la agrupacin de viviendas en hilera; esto es, mediante un tipo, la linea, absolutamente impropio de lo tradicional, y se dira, con exagera- cin, que hasta anti-disciplinar, cuanto que una lnea, para la composicin tipo- lgica, sera algo sin principio ni fin, y, por tanto, slo parte posible de una fi- gura, en cuya constitucin completa se formara el tipo. La preocupacin urba- na impone soluciones de remate a unas Rafael Moneo 15 ARQUI TECTURA hileras formadas por viviendas de tradi- cin moderna (y participadoras del inte- rs poco localista, y, as, anti-setenta, por la vivienda nrdica), al tiempo que las densifica dando ms carcter arqui- tectnico a los distintos espacios exterio- res. Caracterizacin deliberadamente conducida hacia un espacio algo plsti- co y nada rossiano. Moneo tendr, pues, preocupaciones muy propias de los setenta, la condicin urbana de la arquitectura, el entendi- miento de sta como composicin y, as, la explotacin de sus propios recursos. Todo conducir, en general, hacia otra arquitectura, hacia otro panorama de la escuela madrilea. Pero tambin aban- donar deliberadamente ideas absoluta- mente interiores a la cultura de los seten- ta, incluso las que haba practicado con xito anteriormente. Destaca entre ellas el tema del tipo, siempre evadido inclu- so con exageracin, y, en sentido ms general, la idea de la disciplina si sta se entiende como conjunto de normas y ataduras, como conjunto de "verdades". Tendr, a mi parecer, una nocin de la disciplina ms rica y difcil: aquella que la ve como abundante filn de instru- mentos y recursos que la historia acumu- la y que, en cada caso, debern ser re- flexivamente elegidos, sabiamente com- binados y hbilmente alterados para ob- tener una calidad arquitectnica que no excluye otras respuestas posibles, pues en todo caso es un problema que impli- ca a la sensibilidad y a la libertad del artesano. En tal disciplina no se admiten cadenas ni se excluyen actitudes, aunque s juicios de calidad y de oportunidad. Es la posicin propia de un eclctico: aqul que concede al lugar, al tema, y hasta a la ocasin, la voz cantante, po- niendo a su servicio, no ya el estilo de su autor, sino toda la arquitectura que ste pudiera dominar. Algo extremo de este tipo ocurre en su proyecto para la ampliacin del Ban- co de Espaa en Madrid (1979-80). El anlisis de cada problema particular es tan importante, tan poderoso, que pue- de llegar a ordenar, incluso, unas muy desciplinadas cadenas. Tal es el caso del Banco, donde la pequenez de la actua- cin pedida casi un parche, la con- dicin de unidad inalcanzada, y la carac- terstica de tratarse de una obra ya am- pliada mimticamente con el original, aconsejaron el estudio de un remate tam- bin mimtico, aunque en ningn modo inmediato. Y, ya decidido racionalmen- te, el esfuerzo est en la calidad del par- che, no en justificar una actitud, aburri- do y tpico vicio de los debates sobre arquitectura (y llevado, en este caso, a defender un edificio, el de Lorite, que, en s mismo, a todas luces es tan digno para existir siempre como adecuado pa- ra ser sustituido por algo mejor; o a aorar una solucin que, siendo mode- rada y acorde con el Banco, refleje lo que algunos entenderan como el "esp- ritu de la poca"). Para un eclctico el espritu de la poca es algo muy difuso y, cuando menos, plural. Lo claro es el sentido de la oportunidad y de la adecua- cin, y la calidad en el oficio. Ya que, a juicio de Moneo, convena acabar el Ban- co esto es, acabarlo le pareci lo ms racional, lo que a un profano inteligen- te que tenga la fortuna de desconocer el "espritu de la poca" le convencera le corresponda hacerlo bien, tan cuida- dosamente como si se hubiera caido; co- mo cuando D. Luis Menndez Pidal arquitecto conservador, que fue, del Banco procedi a reconstruir, pacien- te y amorosamente, la lacerada Catedral de Oviedo. Lo importante en ambos ca- sos era hacerlo con un mundo ajeno, no propio; anacrnico, pero real: existente. El "espritu de la poca" deba quedar de lado, o, si se quiere, cambiar, ser ms dctil. Naturalmente, la direccin del Banco eligi sin dudar dos de las solu- ciones mimticas, la de Moreno Barbera y la de Moneo, y aunque se inclin al principio por la de Moreno Barbar, aca- b eligiendo la de Moneo. Pues su "re- flexin disciplinar" haba resultado ms barata. Hoy, acercado de nuevo, por la oca- sin, a las soluciones ms tradicionales incluso desde el punto de vista mate- rial y figurativo construye el Museo Nacional de Arte Romano, en Mrida, en forma de volumen casi ciego, cuyo interior encierra un gran espacio basili- cal y seriado, iluminado por las cubier- tas. Ofrecemos a nuestros lectores algu- na imagen de esta nueva obra, que esta- r en marcha durante bastante tiempo, y emplazamos a su autor para ofrecer su proyecto y la realizacin en las pginas de ARQUITECTURA. No a otra cosa le compromete este nmero. Antn Capitel (1) Contado en pblico por el mismo Moneo: fue a ver a Utzon a su estudio para que le admitiera como ayudante. Le admiti ya que haba llegado hasta all, y luego estuvieron bastante conten- tos con l porque, debido a la exhausti- va y difcil geometra descriptiva de la Escuela de Madrid, era la nica persona del estudio capaz de trazar los encuentros entre superficies esfricas que exiga el desarrollo del proyecto de la pera de Sidney. (2) Un antecedente de esta actitud era tambin gran parte de la obra de Jos Luis Fernndez del Amo. (3) Curiosamente, en cuanto a la si- tuacin de los ascensores, las plantas del Girasol y del edificio de San Sebastin coinciden bastante. 16 Rafael Moneo ARQUITECTURA Pgina anterior, propuesta de finalizacin del Banco de Espaa. En esta pgina, dos vistas de la obra del Museo Nacional de Arte Romano, en Mrida. una L " L C O M P A fllA GENERAL DE G D R S TR O C C ID H E S X -"3 ^ r ^ N Z O V . J L A . R B C C I H E ffl/ae/ Moneo 17