Eisenstein y el Acorazado Potemkin

Valmore Muoz Arteaga

A Juan Jaume
Utiliza la rplica desde
una pequea clula del
organismo del acorazado
hasta el acorazado en su
conjunto, desde una
pequea clula del
organismo de la armada
hasta toda la armada -de
este modo sobrevuela el
tema del sentimiento de la
hermandad revolucionaria
Sergei Eisenstein
El Acorazado Potemkin
es una sntesis perfecta de
lenguaje cinematogrfico,
conciencia poltica y
sublimacin artstica.
Aldo Grasso

Probablemente sean los rusos los primeros en darse cuenta de la importancia del
cine como medio propagandstico. La revolucin bolchevique encontr en el cine a
un aliado invaluable. Muchos films de poderosa calidad fueron empleados como
medio para publicitar y propagar las bases de la revolucin. Uno de esos films resulta
ser una de las piezas cinematogrficas ms importantes del sptimo arte. Me refiero
al Acorazado Potemkin de Sergei Eisenstein. La pelcula fue realizada en 1925 con
motivo de celebrar un aniversario ms de la revolucin rusa. A pesar de que el
producto dista mucho de lo que originalmente se haba establecido Eisenstein, la
pelcula termin transformndose en un clsico del cine, en una de las joyas ms
importantes de la cinematografa universal. Eisenstein deba trabajar sobre un guin
de Nina Agadjanova sobre la revolucin, desde la Guerra Ruso-J aponesa hasta el
levantamiento armado de Mosc. La empresa resultaba cuesta arriba por la magnitud
y la extensin de los acontecimientos, en tal sentido, se decidi a hacer un film con
uno de los ocho captulos previstos: el motn en el acorazado Potemkin.
Al ver detenidamente la pelcula, el espectador notar sus semejanzas a las obras
que conforman las tragedias griegas, expuesta en cinco actos que podemos anotar de
la siguiente manera: a) hombres y gusanos; b) drama en el alczar; c) llamada de la
muerte; d) la escalinata de Odessa, y; e) encuentro con la escuadra. El montaje llev
18 meses y result un ritmo preciso, casi matemtico. Eisenstein se document
escrupulosamente sobre los acontecimientos. Es exacto el motivo por el cual estall
el motn, la carne servida a los marineros estaba putrefacta; tambin los nombres y
papeles de los protagonistas, aunque, como el suceso nunca ha sido establecido con
certeza en todos sus aspectos, es difcil distinguir lo real de la ficcin [1]. Sobre este
ltimo punto volveremos ms tarde.
Para la pelcula, Eisenstein emple al acorazado Doce Apstoles, buque que
resultaba ser muy similar a la mtica embarcacin. Adems de rodar los exteriores
naturales en Odessa, lugar donde se desarroll una de las escenas ms memorables
del cine, y que ha sido imitada por varios directores contemporneos, uno de los ms
recientes es Brian de Palma en sus Intocables de Eliot Ness. Algo que caracteriza a la
pelcula es que el director no cont con actores profesionales, afirmacin que
sorprende por la estupenda calidad que demuestran los personajes del emblemtico
film. Afirma J ohn Kobal [2] que ritmo, movimiento y repeticin se convirtieron en
elementos fundamentales del mtodo de Eisenstein durante el rodaje. Ms interesante
resulta saber que, con esta pelcula, el director concluye exitosamente los diversos
experimentos de montaje que, desde poco ms de veinte aos atrs, venan
hacindose desde el paso hacia el cinematgrafo. Por lo tanto, slo Eisenstein es tan
importante como el mismo expresionismo alemn, que le brinda al cine una nueva y
definitiva perspectiva esttica, adems de que con l se descubre la posibilidad de
poner en prctica a las imgenes que hurgan en los sentimientos, los cuales a su vez,
provocan ideas, con esto finaliza la transformacin del cinematgrafo al cine [3].
Desde entonces el cine ser un sistema coherente en el que el ahondamiento y la
utilizacin de la potencia afectiva de las imgenes desemboca en un logos [4]. Sin
embargo, lo ms interesante de la filmacin resulta ser lo relevante del hecho
histrico que ayud a rescatar Eisenstein.
En un texto de Marc Ferro llamado Leyenda e Historia: El Acorazado Potemkin,
alude a que la leyenda que envuelve al film ha adquirido visos de veracidad. Muchos
de los detalles expuestos por Eisenstein son autnticos, y apunta que desde los
gusanos que decoran la carne dedicada a la tripulacin hasta el gran motn, la
solidaridad de los habitantes de Odessa con la vctima, la represin con la matanza -si
bien esta no tuvo lugar en la escalinata de Richeliu-, la fuga del barco Constanza,**
incluso el paso a travs de los barcos leales que, en un momento sublime, saludan
al Potemkin con una salva de vtores [5]. Ms all de esos detalles, tambin resulta
autntico el espritu que gobierna a la pelcula desde su comienzo. Ferro hace
referencia a unos testimonios que aseguran que el motn fue una rebelin de
hombres humillados que delimit el paso de la postracin individual a la exaltacin
colectiva a travs de una toma de conciencia revolucionaria de las que ha habido
pocas en la historia universal. [6]
Lo ms curioso de toda la historia que envuelve a la pelcula es que para el ao de
su estreno, 1925, el episodio haba sido completamente olvidado y marginado dentro
de la historia y la cultura del pueblo ruso. Eisenstein afirma que cuando se discuta
acerca de motines ocurridos en el Mar Negro nadie recordaba o brindaba informacin
sobre el Potemkin. Esta contrariedad le result sospechosa, de all su inters en
rescatar la historia para compararla con la leyenda. El motn del Potemkin resulta un
hecho paradigmtico, no slo en el film, sino en la historia. Se afirma que era uno de
los buques ms leales de la flota apostada en el Mar Negro. Adems nunca tuvo
ninguna vinculacin al movimiento revolucionario que se desarrollaba en Odessa y
que era protagonizado por el partido socialdemcrata. Apunta Ferro que,
efectivamente, dentro de la tripulacin haban entusiastas de la revolucin y que,
como habra de imaginarse, fueron los que lideraron el motn; sin embargo, ni sus
esfuerzos ni los miembros del partido que subieron a bordo, pudieron retraer a la
tripulacin de su objetivo principal: adjuntar al resto de la tripulacin a la causa.
Esto quiere decir que no hubo una autntica coordinacin entre las actividades
revolucionarias de la ciudad y las de la marinera, a excepcin de operaciones muy
limitadas, y fueron pocas las acciones de los marinos que estuvieron bajo el control
de las organizaciones revolucionarias o del partido. [7]
Al parecer hay cierto paralelismo entre los marineros del Potemkin y los soldados
de 1917. Un paralelismo que, con intencionalidad o no, edifica Eisenstein basndose
en la historia. Los marineros que conformaban al acorazado eran de estrato humilde,
campesinos que -sin que nos cause ninguna sorpresa- se transforman en eptome de
los grandes valores del pueblo. Un pueblo que, como queda evidenciado en el film,
logra superar a sus propios dirigentes. Marineros que intentaban demostrar,
desdeando quizs la formacin acadmica e intelectual, que no les hacan falta
reglamentos disciplinarios para cumplir con su deber.
Marc Ferro apunta algo ms interesante y que nos deja ciertas dudas acerca de la
posicin de Eisenstein frente al desenlace de la historia del Potemkin. Una parte de
la tripulacin fue obligada a huir por un puado de soldados, en Teodosia, el resto
volvi a Constanza; pero el barco encall, y algunos marineros sufrieron penas de
destierro o crcel, mientras que la mayora emigraron a la Argentina No parece que
ninguno de ellos ingresara en las filas de las organizaciones clandestinas del partido
de la revolucin ni que tuvieran alguna actuacin ulterior medianamente destacada
[8]. Otros aspectos obviados por Eisenstein son, por ejemplo, el comandante del
barco, Golikov, que es el nico oficial dispuesto a comprobar efectivamente el estado
de la carne, no muere en la pelcula, cuando en realidad fue arrojado al mar por la
tripulacin, omite, de igual manera, que luego de la matanza de Odessa, el general
encargado de la plaza, canaliz la violencia del pueblo organizando una persecucin
contra los judos. Estas situaciones no aparecen por ningn lado. Sin embargo, lo
importante es el rescate medianamente afectado que hace Eisenstein del motn.
Cuanto pueda argumentarse contra el film desde el punto de vista ideolgico podra
ser vlido, incluso histrico, lo que no tiene discusin es la calidad extraordinaria de
esta pelcula y su contribucin al desarrollo del cine universal.

Notas:
[1] Paz, Mara Antonia. Montero, J ulio (2002) El cine informativo 1895 - 1945.
Creando la realidad. Ariel Editorial: Barcelona, Espaa.
[2] Kobal, J ohn (2003) Las 100 mejores pelculas Coleccin Cine y
Comunicacin. Alianza Editorial: Madrid, Espaa.
[3] Eisenstein abre dentro del cine una va para traducir la realidad social y
funcionamiento en imgenes cinematogrficas. Con l esa realidad social se
vuelve protagonista tan importante como cualquiera de los elementos
fundamentales de una pelcula. El Acorazado Potemkin esconde tras su
historia todas las bases de las cuales se afianz la revolucin rusa. En tal
sentido, El Acorazado Potemkin es parte de una triloga sobre la revolucin,
las otras dos son La Huelga (1924) y Octubre (1927). Con ellas confirma su
ensayo de hacer un cine que pretende golpear al espectador directamente en
su cara.
[4] Morin, Edgar (2001) El cine o el hombre imaginario. Editorial Paids:
Barcelona, Espaa.
** Por supuesto, se refiere al puerto rumano del Mar Negro, y no a la
Constanza/Konstanz del lago del mismo nombre (Bodensee, en alemn)
[5] Ferro, Marc (2000) Historia contempornea y cine Ariel: Madrid, Espaa.
[6] dem.
[7] dem
[8] dem.

Valmore Muoz Arteaga 2006
Espculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid




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