AO I Madrid, 15 de Noviembre de 1927. NUM.

22
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POLTICA Y LITERATURA
UN A EN CUES TA A LA J UV EN TUD ES PA OLA
I.Debe intervenir la poltica en la literatura?
2 -Siente usted la poltica?
3. -Qu deas considera fundamentales para el porvenir del Estado espaol?
/ / / iniciar la presente encuesta, LA G A-
C ET A LnKRARiA xe asoma a uno de ios
temas espartles {y mundiales) que
ms /aldean este momento de nuestra
poca: dilucidar lo que las nuevas gene-
raciones piensan de la poltica, en su re-
lacin con la literatura. Se ha hablado de
crisis del sentido poltico de la juventud.
Es cierto? j.No lo es? Las respuestas
sucesivas que iremos ofreciendo de una
minora ancha de nuestra juventud orien-
tarn al lector sobre cuestin de tan ar-
dua sentencia para ser de antemano pre-
fijada.
Respuesta de Gmez de la Serna
I. lili ol total (te sil obra, el literato debe
sentirse sbrepueslo a la poltica y lejano a
ella.
A veces, quizs con visin ms certera que
todos los politicos, debe ser el indicador y el
sobrcpasador, pero todo con desinters, desde
lejos, viviendo cte la literatura, obliiada sub-
sidiacin, a nn ser que se suponga que todos
los literatos hayan de ser ricos herederos.
C uando toda la intensidad e ingenio de la
vida ,no bastan para la vigilancia literaria y
su estar, levantando siempre un plano general,
no se inicdc calcular lo nefasta que seria la
promiscuidad iiolitica, sobre todo hoy, que la
poltica iiii es ya lo que era, sino que se ha
complicado con la aglomeracin de problemas
y conflictos de la vida moderna.
Ya el literato, fuera de ese papel de avisa-
dor o de precursor genial, no tiene que ver
nada con la polftta, que se ha vuelto tan tc-
nica, tan acendrada, tan filosfica, tan ordena-
da y tan insensible a los adjetivos, que est
necesitada de todas las vigilias para poder lle-
gar a la matizada confeccin del articulado
de todos sus proyectos.
Hoy no se pueden alternar dos cosas, por-
que todo se ha vuelto arduo como nunca lo
fu y hay que contestar constantemente a nu-
merosas [ireguntas literarias y polticas, sien-
do la vida del hotnbre tan corta o ms que
fu sienipn ,
Jl.No (|iiiere decir lo anterior que el lite-
rato no sienta la poltica, sino (|ue tiene que
ser el espectador sumo y, por lo tanto, no
mezclarse eu ella, evitando la politich de arbi-
trasmo o la llamada poltica genial, que tan-
to da en la continuidad de la vida espaola.
Kl literato debe sentir la poltica corno un
asalto a la vida de unos hombres en los que
cabe juzgar las intenciones y las capacidades.
Kl literato debe sentir como drama, come-
dia o aiKiloga las horas polticas, porque es
el espectculo que educa ms en la psicolo-
ga del nnindo, en (pie el escritor es principal
critico biolgico.
Quizs el literato pueda ser buen juez de
polticos, pero mal poltico, porque al ser po-
ltico se enturbiara su condicin de literato, a
no ser que, como Asorin, continuase tan sordo
a la poltica, que slo resultase en el hemici-
clo cronista y espectador, que en premio a sus
observacijnes hubiese sido trasladado ms cer-
ca de las discusiones.
Kl literato de libros debe sentir la poltica
con ms responsabilidad y sublimacin que
ningi'm poltico, pues es deber del libro man-
tener en perspectiva la luayor libertad y dar
un ensayo de mejor vida que la que alienta
en la realidad.
VA libro debe ser crisol en iju probar y
atisbar el grado de valor y posibilidad de las
cosas, y hasta lo que quizs no sea posible nun-
ca en la vida, debe serlo en el interior de los
libros, donde debe mantenerse la mayor liber-
tad, como cultivo ntido que a veces puedan
venir a buscar en la obra literaria los mismos
polticos.
\o comprendera muy bien un poltico con-
servador que, dndose cuenta de que la polti-
ca est hecha para actuar .sobre todos y los
libros sobre muy pocos, estimulase una litera-
tura de ideas avanzadsimas.
Kl libro es la bola nigromntica en qu leer
y entrever el (rvenir.
III.A [a tercera pregunta, usted perdona-
r que no le conteste, porque sera hacer un
progr.-una. el programa, lo que hay que dejar
a los polticos para que en alguno de sus sec-
tores los puedan criticar los literatos, obser-
vadores objetivos de la vida, entregados a una
vida desinteresada en mviles y aprecios, siem-
pre metidos en una independiente bohemia.
RAMN GMEZ DE LA SERNA.
Respuesta de Antonio Espina
A la priiuora pregunta: Psch I
A la segunda dem: .S, s. La siento nmcho.
. A la tercera dem: Kl laicismo, el archipie-
aguismo, el republicanismo (a ser posible
garbancero) y im toque de T ercera Interna-
cional.
Me explicar.
* * *
C omo las preguntas son un poco rgidas, he
de argumentar mis respuestas, que son pura-
mente matriz y referencia.
El " Psch! " quiere decir, en realidad: s.
Que creo que la poltica debe saturar con una
ideologa definida la mente del literato, como
la de cualquier otro intelectual. Porque el li-
terato ha de sustentar una opinin, una accin,
ante una realidad tan enorme como lo es la
poltica. O no es literato en nada; es un memo.
C laro que hay zonas de la literatura ajenas
por natiM-aleza a la poltica, como .son: la poe-
sa lrica, la narracin pura, gran parte del
teatro sentimental y de ideas, etc.
Pero esto no empece.
Personalmente, nie interesa mucho la pol-
tica, y tengo entusiasmo y vocacin por ella.
En cuanto a sentirla, dicho se est quelo
nii.smo que otros innumerables espaoles la
siento de dos diferentes modos. Lamentndola
en una direccin y glorificndola eti la direc-
cin contraria.
Respecto a las ideas fundamentales para el
porvenir del I.stado espaol, afirmo, en primer
trmino, el laicismo. Hay que borrarbarrer
de las mentalidades venideras los moldes secu-
lares del pensar escolstico y la tendencia a
dogmatizar todas la: situaciones.
Por archipielaguismo entiendo esto: Espaa
no es una pennsula, en realidad, sino un ar-
chipilago. Las islas que lo comixmen son las
regiones. C ada regin debe vivir su vida en
la mayor autonoma y federarse, unirse con
las otras en todo aquello que signifique inte-
rs comn. La unidad del complejo histrico-
gcogrfico. Espaa no se aniquilar por eso.
Al contrario, se rtibustecer considerablemente.
No estimo esencial la forma de Gobierno. Es
en lo nico que coincido con ese desdichado
de Melquades Alvarez. Entre una Monarqua
como la inglesa y una Repblica como la de
\' enezuela, la opcin no puede ser dudosa.
C ontra el pensamiento de muchos espritus re-
finados, yo creo que Espaa asimilara bien,
y en corto plazo, una Repblica del tipo de la
francesa. C on esta variante: al fuerte popu-
larismo garbancero que existe en Espaa no
habra que oponerle diques, sino vlvulas de
escape. Y aprovechar esa fuerza en el .sentido
organizador y evolutivo ([ue las minoras se-
lectas (los cspecialistar, politicos, de los cuales
no es posible ni saludable prescindir) indica-
sen. La esfera adecuada de formacin y accin
de esas minoras no cs otra que el Pailan.eii-
to. ll Parlamento, la democracia y el sufra-
gio universal tienen mucho de ficcin, liquida-
do y putrefacto, es cierto. Pero, hasta ahora,
.son el mal menor. No veo con qu substi-
tuirlos.
Ix) del toque de Tercera Internacional, dir,
para no soliviantar a la censura, que lo cir-
cunscribo al rgimen econmico y a los siste-
mas (que ya se han implantado con xito en
algn pas) de captacin y distribucin de la
riqueza agrcola e industrial por el Estado.
ANT ONI O' ESP I NA.
Respuesta de Benjamn James
I.Debe intervenir la poltica en la lite-
ratura?
T anto como intervenir... La literaturay
entiendo por literatura el arte, no el oficio de
escribirdebe actuar libremente, olvidada de
todo aplauso y sancin oficiales. No quiere esto
decir que la poltica vuelva al artista las es-
paldas ; al contrario, debe atender cuidadosa-
mente a los productores de arte, como a hom-
bres que,^ en definitiva, han de fijar el estilo de
una nacin, el estilo peculiar de cada poca de
un pueblo.^ (Mejor conocemos hoy el siglo XIX
tan prximo a no.sotros por sus artistas
que^ por sus hombres de Estado.)
El poltico debera mirar al artistasingu-
larmente al escritorcomo un implacable cen-
tinela que no ha de perdonarle sus torpezas,
que al fin y a la postre ha de decir la ltima
palabra en todo. (Por qu no concedrsele
siempre, y esto evitara enconos, resentimien-
tos, visiones torcidas u obscuras de la evolu-
cin poltica?)
Poltico y eiscritor deben contemplarse mu-
tuamente, intentar un contacto generoso, com-
prensivo. Y recordar siempre que ni el hecho
poltico se produce arbitrariamente, ni el fru-
t"por ms absurdo que parezcade la mente.
Difcil es que el capricho pueda llegar algu-
na vezen poltica, en arte, en todoa impri-
mir sus dedos hondamente en una poca. Las
pocas slo puede modelarlas un gigante o una
suma de atletas inteligentes. El ritmo de una
poca slo puede lograrlo un sistema de fuer-
zas ; desdear una de ellas, sera acarrearse
un perjudicial desequilibrio... Etc.
2.Siente usted la poltica?
No. Asisto a las aulas desde nio, con in-
genua atencin, esperando que me expliquen
un buen texto... Lo hara mo en seguida.
Pero, o yo soy muy torpe, o los profesores
no saben la asignatura. (Hay, todos lo saben,
una Poltica "de altura", que va desde Platn
hasta nuestro Ortega y Gasset, pero no suelen
incluirla en los programas... Est fuera de
abono. Esa, claro est que la siento.)
3-Qu ideas considera usted fundamen-
tales para el porvenir del Estado espaol?
Habra que extenderse en tantos proleg-
menos, hacer tantas salvedades..., que prefiero
no contestar. Por otra parte, el tiempo, el es-
pacio y otros factores me impediran llegar
seguramente a la primera idea fundamental.
BENJAMN JARNES.
Respuesta de Joaqun Garrigues
Declarar, ante todo, que no siento la pol-
tica. Esto no implica el que deje de respetarla
como una tcnica admirable que me es indife-
rente. Por esta razn, me parece lamentable
tanto que la poltica intervenga en la literatu-
ra, degradando su fin desinteresado y artstico
con un propsito utilitario, como que la litera-
tura se injerte en la poltica para enervarla y
desvirtuar su propia esencia dinmica: hoy,
p<ir desgracia, toda la poltica en lspaa es li-
teratura,
Excuso mi contestacin a la tercera pregun-
ta. En tiempos de dictadura, quin es capaz
de expresar sinceramente su pensamiento en
forma intachable? Para ello, sera menester
(|ue en ayuda del poltico viniese el literato, y
yo no puedo ser literato ni ([uiero ser jKiltco.
J OAQU N GARRIGUES.
Catedrlic de Derecho en la Vniversidad
Central.
EX POS ICI N D EL LIB RO CATALAII
Con entiLsiasm y fielire est prepa-
rando Barcelona la gran Exposicin <le
su cultura contempornea, para mostrr-
nosla a fin de mes palpablemente en los
salones de la Biblioteca Nacional madri-
lei'ia.
En nuest ro mi mer o de i." de Di ci em-
bre dedi caremos ampl i o espacio a tan .sc-
i' ialado aconteciinieiito, nue de tan ^'.raii
orgullo llenar a I. A GAC ET A LI T ; H. \ KI A,
su iniciadora.
Los hallazgos de Glozel
En nuestro prximo nmero de i," de
Diciembre publicaremos, sobre los hallaz-
gos de la famosa estacin prehistrica
de Glozel, un estudio detenido del gran
investigador D. Pablo Wernert, colabo-
rador del ilustre sabio Obermaier.
El ensayo de Wernert reflejar la
opinin de estos dos formidables tcni-
cos del paleoltico europeo.
LAS LITERATURAS EX TRAN J ERAS CON TEMPORN EAS
H O L AJ N J D A
Hay alguien en ICspaa que se haya ocpa-
lo de la literatura (moderna) de Holanda?
t' reo c|ue no, y esto ajjrava mucho la tarea que
nuestro director me ha irwpuesto, cuando me
pidi postales holandesas. El mismo, en sus
"r.irtr' l' s", ha demostrado que no hay litera-
1 slo pintura holandesa. Lstima que
(le e.sia, es decir, de la moderna, tampoco se
escriba en Espaa, pues vale la pena, y seria
tarea agradable hacerlo en LA GAC ET A LIT ER.\ -
RIA, con unas reproducciones que hablen una
lengua iudii \v\i, <larsinfa.
" ' ' ^ ' n f v i i r r l
QORTER: PequeAos poemas heroicos, (portada).
Lo que hace ms ardua mi finpres:i es (|uc
la literatura holandesa, desde ' l:i !;<iKTacin
del 8o" (en 1885 se fund "El Nuevo Guia"),
es, sobre todo, lrica, hasta en las muchas no-
M.'ias (|iic i)ri.iii)o, l'(i.tales no son epi-stolas
y iKj puedo pcii.-,ar en ccribir aqu un "Alanual
de la literatura holandesa para uso de espao-
les". Para orientarse, los espaoles (|ue no se-
LA HORA DE RUSIA
Alvarez del Vayo, el gran periodista viaje-
ro, informador de la vida rusa, ha sido inte-
rrogado por nosotros recientemente acerca del
momento presente en Rusia; sus respuestas .son
recogidas con absoluta fidelidad en las siguien-
tes notas:
C mo marchan las cosas de Rusia?
-'oliticamente, muy movidas. C laro es que
de las informaciones que nos llegan diariamen-
te hasta aqu hay que desconfiar. Unas pecan
de banalidad y confusin; las ms son tenden-
ciosas y responden al propsito deliberado de
desprestigiar a toda costa el rgimen soviti-
co. Sin embargo, no hay duda de que la lucha
entre los directores actuales del comunismo
ruso y la oposicin ha entrado en una fase de
violencia extraordinaria. No es la primera vez
que ludias de este tipo se presentaban como
insolubles, para encontrar ms tarde un arre-
glo, .aunque slo haya sido transitorio. Ei ve-
rano pasado, las relaciones entre el elemento
director y la oposicin eran tan tirantes, (pie
por todas partes se pregon el colapso del po-
der bolchevique y la guerra civil. Meses des-
pus esa situacin mejoraba. Ahora ha vuelto
a agravarse con la expulsin de T rotzki del
C omit C entral del partido comunista ruso, del
cual segua formando parte aun despus de
haber sido alejado del C omit Ejecutivo de la
T ercera Internacional. T rotzki contina toda-
va en el partido. Los esfuerzos de la tendencia
reconciliadora deberan dirigirse a suavizar un
poco la situacin antes de que un C ongreso or-
dinario decida su expulsin del partido. T al
medida seria de una gravedad, no slo porcpie
perderan una de sus principales figuras, sino
porque T rotzki no es hombre (pie se someta,
y es probable que crease otro partido revolu-
cionario bajo su direccin; El que la mayora
del partido siga a Stalin, no obstante la gran
fascinacin personal que T rotzki ha ejercido
siempre solire las masas, es bien natural. La
oposicin no tiene ninguna poltica prctica
que oponer a la que actualmente .se sigue. Su
posicin se quiebra por ah. Es demasiado doc-
trinaria y demasiado personal.
Y usted cree que una lucha entre ambas
tendencias, llevada a su extremo combatiente,
pondra en peligro la revolucin rusa?
Desde luego, no la favorecera. Pero tam-
poco cr(!o que pudiese dar con ella en tierra.
Para ello, est demasiado slidamente arrai-
gada. Incluso los adversarios de la Rusia So-
vitica, que la Cjnocen bienme refiero a los
inteligentes y bien ntencionado.s, consideran
poco probable en Rusia un cambio violento de
rgimen. El bolchevismo evolucionar como
ha venido constantemente evolucionando hasta
aqu; pero especular con un triunfo de la con-
trarrevolucin en Rusia, me parece un poco
ingenuo. '^-
Y econmicamente?
Econmicamente, va defendindose mucho
mejor de lo que por ah se cree.,'SIaluralmen-
te, subsisten problemas de primera magnitud
por resolver. Este mismo ao econmico que
ahora comienza, 1927-1928, va a tener que lu-
char con la escasez de artculos manufactura-
dos, (|ue se va a hacer sentir ms porque la
capacidad atkpisitiva del campesino ha aumen-
tado, como consecuencia de una cosecha exce-
lente. Por lo dems, no se renuncia a los pro-
yectos. Hay tres de singular importancia: la
construccin del ferrocarril de Siberia a T ur-
kestn, de gran iiuportancia para la economa
del Asia C entral; el canal del Volga al Don,
que unira el Mar C aspio por el Mar Negro
con los grandes mares mundiales, y la instala-
cin de una C entral formidable de electricidad
en el Dnyeper. De estas obras me habl, por
cierto, en iJerlin, la ltima vez que estuve all,
el director de la .Siemens y .Schukert, doctor
Reyss, uno de los grandes capitanes de indus-
tria ms inteligentes que conozco, y al que hu-
biese querido que hubiese odo expresarse so
bre la Rusia Sovitica, que acababa de visitar,
un conocido confusionista y latero de nuestra
Patria, (jue, despus de andar ms de diez aos
por ah, no se ha enterado de lo que es libe-
ralismo, ni socialismo, n' comunismo, ni sen-
tido comn.
y en qu forma se expresaba ese indus-
trial alemn?
C omo un hombre civilizado. lis decir, como
un hombre que. no por estar ideolgica, social
y econ('>micaniente enfrente de un movimiento
histrico, cree que deba ignorarlo o hablar de
l con argumentos de una barata estupidez.
pan holands, pueden leer un ensayo del emi-
nente crtico holands Dirk C oster, que se
public en "La Revue Europenne" (Febrero,
Aarzo de r()27). Este mismo estudio vio la luz
por primera vez en un tomo con otros de Paul
C oln, F. M. Huebner, Douglas Goldring y
Romano Guarnieri, sobre las respectivas lite-
raturas modernas de Francia, Alemania, In-
glaterra e Italia (Van Loghum Llaterus, Ar-
nhem, 1920). Estaban proyectadas ediciones en
los idiomas correspondientes, pero fuera de di
cha traduccin francesa del ensayo holands,
no existe sino una edicin alemana del con-
j unto ("Europas neue Kunst und Dichtung",
E. Rowohlt, Herln, 1920).
I'-I mismo C oln escribi dos corresponden-
cias (u ' l.a l' iiiiiia" ((J. !:. I'. I).), de Abril
> Junio de i(>'3, <1OIK1C hahiii especialmente de
li literatura nirlandesa, vscrita en Blgica
(Flandes) jwr los autores Gezelle, Buysse,
Streuvels y Fininvermans. Omiti Hermn
Feirlinck (|ni\ a mi p;irccri-, i--, c! mas iii:iT i-
sante, por sus innovaciones geniales; por ejem-
plo, en el teatro con su "La pelcula retardada"
y "El hombre con dos cuerpos". T amp(x:o pudo
hablar de los poetas modernos, a (|uienes yo
tendr que dedicar alguna postal. Sin cmliar.Ni,
llamo la atencin de mis lectores sobre estos
artculos de C oln en la malograda "Pluma",
y remito, adeius, por el nrismo correo a nues-
tro director un nmero de la revista "De Wittc
-Micr" (l.a lioi-ii)ii;a blanc.i), (Ir I iiciembrc ICJ25,
en (|iie se han reunido algunas traducciones al
I ranees, ingls, alemn, italiano y hngaro, de
poesas representativas de la poca moderna.
T engo la seguridad de que esta colci-i-in, para
muchos aficionados esii.ioU:,, :,.r,i un.i 1, .il.i
cin de las ms smiiri i. '
ALVAREZ DEL VAYO
Para m, fu de un inters enorme or sus im-
presiones sobre Rusia. Y l mismo me deca
que en Rusia le haban escuchado con inters
sus crticas de los muchos errores all come-
tidos, "porque cuando se les habla sinceramen-
te y con el respeto que se les debe-as me
decia el Dr. Reyss, saben atender y en-
tender".
C laro que se trataba de un alemn civiliza-
do y culto. Igual ocurre con el profesor
Hoetzsch. Otto Hoetz.sch no es slo conserva-
dor, sino que milita en la extrema derecha ale-
mana, en el partido "deutsch-nationale", aun-
que dentro de l es uno de los pocos partidarios
del rgimen democrtico. Pues bien; Hoetzsch
es hoy da una de las grandes autoridades
europeas .sobre la Rusia Sovitica, a quien tie-
ne que seguir atentamente todo el que quiera
tener una visitm constante y elevada de lo tpie
en Rusia ocurre. Escribe continuamente sobic
Rusia, y los bolcheviques, sabindole irreduc-
tible adversario del rgimen sovitico, tienen,
sin embargo, por l la ms alta estimacin. '
Y de movimiento literario?
Ya ah es ms difcil orientarsr, p(.ri|U.;
las obras nuevas tardan mucho en ser asequi-
bles al lector europeo. De lo que he ledo l-
timamente, las dos obras que ms me han in-
teresado son: "Las ciudades y los aos", de
C onstantino F^icHn^ y "Zement", de Fedor
Gladkof, escritor proletario; esta ltima obra,
editada por la "Verlag fur Literatur und Po-
ltik", de Berln. Por cierto que esa misma
casa editorial<-iuc nada tiene de tolchevique
ha emprendido la edicin en alemn de as
obras completas de Lenin; veinticinco vol-
merjes, cada uno de ms de 500 pginas.
En lo que estn trabajando mucho y bien, a
juzgar por las producciones logradas, es en
cinematgrafo. "Pcjtemkin", "La Madre", b.v
sada en la novela de Gorki, forman hasta atpi
la cumbre de la ciniatngrafa rusa. Pero
ahora Einsenstein, el "regisseur" de "Potem-
kin", est acabando una pelcula .sobre la vida
del campo ruso. "La lnea princinal" se titu-
la, de la que hay las mejores referencias. Ei-
senstein en primer trmino; Pudovkiii, el crea-
dor de " Madre" ; T aritsch y otros van a ser
concurrentes tcmi'iles para los grand s "regis-
s.' urs" alcmaiH s \ norteamericanos.
COUPERUS
Y ya basta de preliminares. Hay que sealar
en esta postal que los grandes protagonistas
del Renacimiento de 1885que mejor se coni-
p.ira en b'spaa con la "generacin del 98"
estn a puni de desaparecer. Ya muri el gran
novelista Louis C ouperus, cuyas obras se tra-
dujeron a varios idionms; ya falleci Hermn
I K'> <nii.iii , el :iiii.ir de novelas muy natura-
listas, y de excelentes dramas de ambiente j u-
do ("(Ghetto" se represent hace poco en Pa-
rs con xito clamoroso, en la fiesta del Ualro,
bajo los auspicios de Fermn Gmier), o dr ini-
dencias sociales (como "Oji (iluop van ZI-M n .
emocionante drama del niar, rn qiu- se dduin
can las maniobras criminales (|Ui- jik'inin, i,:i-
vieros ejecutan para Ciilir:!!- t.\ yr'wM;^ dr M.v'nin
de sus barcos podridos, y "1^1 g.ato sabio", da-
iM.i lantstico, de stira social. Aluricroii el -su-
til y nostlgico poeta del "casi silencio" y II.
I.eoiKjld, y el poeta humanitario y sociali.sta
C. S. Adama van Scheltema. Y muri el ms
grande de todos, T fennan Gorter, el 15 de
Septiembre, en lini^r' .is.
Gorter, que naci en 1864, public, en 1889,
su gran poema " Mei" (Mayo). Despus de dos
siglos de paralizacin, de estado fsil, para a
cultura holandesa, la vida haba brotado de
nuevo en erupciones espasmdicas. Este poema,
pues, es "la fiesta ms grande y ms elemen-
tal de los sentidos que el hombre europeo del
j siglo XIX ha sabido proporcionarse, y slo
I fu posible en una liteaiura mic se reiinv.. ;:,ii
i repentinamente. Era i
.soluto" (C oster). Hay < 11 AUi una magi
nacin y unas metforas de las ms grandio-
sas, una filosofa proftuida, una conciencia cla-
ra de lo pasajero y de lo esencial, l' cro este
l:oiiil..i- sano y de una vitalidad in.i^;o;,ililc, no
I se detuvo. Vinieron sus dos toiuos de "Versos"
en que lleg a los itimos lmites de la capa-
cidad de la palabra: registr en sonidos de la
lengua las vibraciones de bi ' M' " las rcverbe
raciones del mar insolado , la pintura
:1o hicieron Monet, en Francia; lacbermann, en
Alemania, y Sorolla, en F^spaa. Y, adems,
expres, con una svnciUez maravillosa, algiiiKis
de l as C osa-, ma s c.sliirilni.l.-s P r a , !, i, i, >, - , .
letras cls'
cia.i.sta; y sunipre alrai' l.' h ,r
su organismo sano, purific.ulo ; , ;
d(!porte, se hizo conumila, cna:ui(. ,,
socialista ;li:i n-,l!i,,-M,lo ^.\ iii.arxisni., .... ,,.
;.:li-.in' !i! cvi.uiilo, a su vez, el co-
nninismo olicu, el de la 'J'cvcci ;i Internacional
y de Lenine, se contamin <lc ''Ic: lri;.!a Imr
guesa y se inici ol X, ]'. W ,
hizo frente a l.ciiine y T i .1 ,, ,,,1
los ms atievidos, una ni, ,,, ,|U('
llam C omunista Obrera. M la poesa .se opuso
al movimiento individualista y public la enor
tue ejKipeya " Pan" , en (|iir irala de cndcn ;,ir
toda la filosofa y tctica proletarias. la lucha
del T rabajo y de la Revoluci/in, la Harmona
del hombre y de la naturaleza, en descripcio-
nes monumentales y visionarias. No podr ha-
ber alcanzatlo... lo imposible, la poesa de una
sociedad, an por nacer, peiu ,;i , .iner/ o <|iie
,i nico en el n,'iin(l,i y cimii, iir i,-!/>, de una
belleza que se refleja hasta cu i. ais
enemigos ms vehementes. Su iiu . en
Holanda como un trueno, > t.hKis Jas piuni.i.s
soltaron sus alab.anzas iiei.- ciie, , ., ,.-,Pi-
cando el ., nilii! iiiM l,e;: alta
siempre aiyo lun'^,,,, despus de ini iieiiotlo de
agrio silencio.
En otra postal hablaremos de , de
los que han bebido del .([ni len . , 1, p.
ci el (|lle fue el i , , j,
zas niiis brill.aiite i|e i.i iitiaaeie. , 1,
G. J, 1 .i i ,1-::-;.
EL PRIMERO DE DICIEMBRE
8 planas
C i n e m a
l\\ T." de Di ci ci i i l i re-g rai i pl ana de
C i nema.
\ i ! ni ! , i im' alitn de Je; ni l-'|,-,leiii.
''-'i'>;'yo (le l.nis llmlncl, s-ilur La
Dama de las (\nuclu:s.
Notici.-irio .selerlisimu.
luiciicsui a los acadmi cos.
Fot og r af as indita.s y de vang uardi a.
No dej e el lector ciiicasia <!,- consul t ar
ime-stro ni i nui . . ,!. i." <c Diciemi.rc. <|ue
const ar de oclm pl anas.
LA E X P OS I CI N
D E M AN US CRI TOS
NUEVOS OFRECIMIENTOS DE BAER
Don Ignacio r..mer s;:u' pujaii.fi ee; i.'iia
ejcmplaridad, nunca bien subra, : ' , la
"apata y cobarda literaria"c ,,:is
frasesqiie gobiernan el medio insp.uuo.
He aqu sus nuevos ofrcciniiciiios.
Menndez Pidal.C id, 25
Espronceda.Diablo Mun-: ,, .as.
(jald(>s.--Aut(')grafo, .
C ampoamor.Hunioi , , , tas.
Jaurs.C arta, 25 pcsita-,.
Menndez Pelayo.Beltrn, i;,o i.c.elas.
Miomandre.lisayos, 25 pesetas.
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Eugenio de (astro.25 leselas.
Bernardino Machado.25 jH'setas. ,
Gner de los Ros.25 pesetas.
Mistr.i' tas.
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El Sr. D. Joaqun Roviralta, de Madrid, ha
ofrecido por los manuscritos de:
Andreni, 5 pesetas.
T oms Garcs, 5 dem.
La Librera iiiicni.icion.il, di .San .Sebastin,
ha enviado la siguiente s. 1 !. .le . . irias:
Po Baroja.C ontrast.s de la \l(l.i, o pe-
setas.
Benavente.-C omedia. 105 pesetas.
Ouintero.Pipila, ,0 p. s. .,e
Miii../ Seca.C hanchullo,
MeiiciHle/, I>idal.-.6 pcsc,.
t ampoamoc. I i un..: .id.i, o j .eaias.
-Azorin.() p. -;ei,;s.
Amonio (.rilo.() pesetas.
Alarcn.C arlas, o jies.-tas
Pardo Bazau. ( ari . ,s.
Esprjiiccda. J J p. S.
*
Don Miguel n.an.i, de Midrid, ,40 pesetas,
por la Pipila, de los tjninlero.
J UAN DE LA ENCINA
C rtico de arte, conservador y recons-
tructor o el alguacil alguacilado
Un runrime.) am. - no, dia, .., ,.'.>:,
levlo, revelador de un i-.' -.e:, , ,
nal que no halla cauce pai..
cita la labor reiterada (le
n cultores, (|iic
'! ndo li.daHo. le;
:i vanid,*d .
I .,' , pensaniieni
ALEORIA Oe JUAN DE I AENCINA, HOR MAROTO
presin, se rex-ueleen cintra '] ,-',rr],H cada
\ ( - / ( | i i .' . , "
olea >.
>\c.,:\On
lUiestr,!
; ' l' ' ' -' ' - : .,..!,.n, i.)s,
.' ' ;,)!! la cor-
I PKioa sexti
LA GACETA L TERARIA
:f* | l | :| Pf5v5fi cadora y u-
"^ j ^ pretendiendo soHci-
, le la Direccin del pe-
-...^^ .. ^ . me el crtico colabora, un castRO
grave para el pecado de fina exigencia, para
la actitud decidida. Anat ema! | Anatemal
Anarquismo dernoledor! As los artistas. Y
mientras tanto, el enjuiciador, indiferente al ru-
moreo, contina comentando el movimiento ar-
tstico espaol, sigue zamarreando con hna s-
tira o ruda y cruda violeiKa, al mundillo va-
rio del ai U'. , 1
Acierto pleno el del escritor? Agudeza
adecua<la i-n cada caso? Ni lo uno ni lo otro,
til viva Vdominadora plenitud; acaso, en oca-
siones, iiojera <iiic se resuelve en divagacin
literaria, posiblemente, con insistencia lamen-
table, desamor para el tema propuesto, deriva-
cin conceptuosa. Pero, en todo caso, hay que
decirlo, cultura artstica, dotes de escritor, as-
i,ir:uiAn (le cuajar su accin en planos supe-
hsoluto divorcio, en fin, por super-
ronte, con el m' cdio que nos oprime,
llu i i ri d LA GACETA LITERARIA que era U e-
;;I.::!:I - I la hora de ofrecer una revisin del
' A elevado a rango de critica la
k- arte que hace una docena de
iK-,-. a.,..ii:/al>a en este Madrid, entre balbuceos
admirativos y confusas exaltaciones. Y ha cre-
do, a la viz, que deba ser yo el encargado de
enjuiiar," en postura de valoracin informa-
tiva, al enjuiciador exigente.
cnl
gar
nici
Leu
dia
' ' PnciiiaRicardo Gutirrez Abas-
i.ilbao, donde sigue, con un rezon-
os cursos de la carrera de inge-
is clsicos, tiene en su hermano
, ,,,, Kuia de calidad, y vagabundea de
iiiiclie, siguiendo su gusto, en compa-
i'iia de auiigotes Je vida ms o menos airada.
Con ocasin de celebrarse en su ciudad la
primera Imposicin de Art e moderno, l y
Gustavo (le Maeztu frecuentan el trato con las
abras (le Zuloaga, de Guiar, de U ranga, de
unos cuantos franceses, impresionistas de se-
gundo plano. Gustavo ejerce sobre Ji^ncina, i>or
entonces, un cierto poder aninrador, tanto, que
a este piitur puede atribuirse el mrito de ha-
ber liccliM, en determinado momento, del dilec-
taiite conversador y desdeoso, un escritor ac-
tivo. Habla Juan de la Encina.
--Con ocasin de un viaje a Bilbao de Miguel
(le U nan ' ;iintor Losada le hizo a ste
un retr.! amigos del artista adquirie-
ron para n gaiarsclo al escritor. Se expuso el
cuadio, se coment, y Gustavo, discpulo de
I.X)sada, ine r og: "Por qu no hacemos un
articulo a propsito del retrato de D. Miguel?
Po:
van!
tell.i.H, ,
yo unos
rt<-ii^.
no '
naz.
CIO a se
i, 1 K"i;
S . 1 1 ' -
ni(!
lo haces t ? " Lo hice. Y lo lie
Liberal", que diriga Aranaz Cas-
-.i' har veinte afios, contara
leve. Y aquel fu mi primer
le arte, que apareci firmado,
nluntad de quin, si de Ara-
o mia, con el pseudnimo
de ^(1(111 ('V la :ncina. Recuerdo que escrib el
artculo en nn cuaderno lleno de frmulas ma-
temtie.is. (le los que yo empleaba para seguir
mis eslndi' -. de int;eniera.
El sciunilii articulo lo publique en "La Lu-
di a de clases", del buen Mcabe, mi amigo.
Ms tarde, Aranaz Castellanos solicit de m
tro aileiiU i con motivo de una Exposicin de
i>br:i dos. Y as, poco a poco, fui
JKIH, i;ilbao, un cierto nombre, y
coiiiii 111.a . ' en.i responsabilidad en estos me-
nesteres de la critica.
' Mil), desde entonces, regularmente, en
IVion", que m-e paga, no recuerdo si
.411/ ' , '.M psela' - por articulo. Escribo acer-
ca (Je I : :; >>| ' ; ' . "!'' Arteta... En esto, muere
MoK(o,e.(u, el eiLuliur de quien Bilbao lo es-
peraba todo, muy amigo mo, aunque de mucha
mayor edad que yo, y sus amigos y admirado-
res' pro.vectainos realizar una Exposicin de sus
bra.s. l^a Diputacin da dinero y la muestra
postuma >e lleva a cabo. ;\ solicitud de los or-
ganizadoi es escrilm una nimografia acerca del
malo^ra^lo e^ell!l(lr, iiuini)t;i' af i|ue en mi or-
final, voluntariamente, no va hrniada, jKro que
ti luen regente de la imprenta (lnule se realiza
la obra, atribuyendo la falta a nn olvido mo,
I* cuida do poHer bajo la responsabilidad de
mi pseudnimo. Y aparece el primer libro fir-
mado por Juan de la Encitut.
Por este tiempo, mis pocos deseos de llegar a
icr to;l,i nn in;.>,('niero, se han desvanecido por
iXHupieo. I'.n mi cuarto ao de carrera renun-
encuentro, siguiendo mi gus-
tador de la vida y del arte,
. .reacin literaria alguna, ate-
prineiiiio de dejar que las horas
paM eortejn inevitable de circunstancias
favoraU ie; y nej;ativas.
Pero mi hermano Leopoldo, muy atento a
mi (oiniaeic' in, me di j o: " Por qu no te vas a
.Mcmania? Aiireiides el idioma, te haces una
cultura germnica, te desatas de esta vida de
vagrilmndeo a que vives abandonado..." Y a
.Memania fui, donde estuve dos aos, donde
estudi a Worringer, ya de mi conocimiento
por unos artculos de Ortega y Gasset, publica-
dos cu " "! Imparcial". Y con Worri nger co-
noc a Kie.ul, el que afirma los cimientos
(Je la nueva crtica, el que rebate y analiza el
teiii I ' d e arte, productora de estilos.
Y moderno europeo, en sus ms
Itudas repicremaciones.
Desde Alemania escribo algunos artculos en
"E! ' " " " ' fos, (|uc ya se afirma mi ten-
deii litud, de no escribir, de ofre-
cci a i.i n ' . i v i . ui n amistosa la accin total
4e mi capacidad activa.
Vuelvo a Hilhao. Con ocasin de la muerte
4t Regoyos, escribo algn artculo, sigo mi ley,
eiicniga de mi voluntad.
En ii>i.t. me dispongo a volver a Alemania,
^r<j .il lli!.:ar a Hendaya la n/oviIizaci<' )nI
r . Y he de retroceder, recluyndome
tr;( liilbao, en donde estoy hasta el ao
15, en une vengo a Madrid, sin otro propsito
^uc eoni mnar mi camino de amigo de las le-
tras y de las artes que atiende a las exigencias
de su vida cm lal.X)res ajenas abs<jlutamente a
las arle ' iteratura.
Pero en toda ocasin, s encarg
ei azar de frustrar mi gusto. Se funda " Es -
paa". Garca Bilbao, amigo mo, media entre
Ort cfa y yo, y ste me pide haga la crtica
de arle en la revista que l dirige. Vacuo.
I' ero no se me habr olvidado, si es que
algruna vez supe, el escribir?me digo. Y
aqu comienza mi labor en Madrid, que an con-
tina, contra mi deseo, contra el deseo de la
mayora de los artistas que en Madrid mues-
tran su lalxtr.
* *
A tra ;a su obra, Juan de la Encina
deja vc! :.H-\n crtica, su norma, su fin.
Eu nn metlio artstico cfimo el madrileo, tan
n ley ni arrAicin esttica, sus juicios, for-
mulados ordinariamente para un peridico po-
pular, obli-ados a referirse a los acontecimien-
tos riceden a lo largo de los das te-
die ' a<liiieer, fatalmente, del desequi-
U\' ! ' -nne contemplacin
de! "-0 ocurre nada. La
iiermmalilc, ante los ojos adorme-
pronto, una obra, un hecho arts-
! ' a mirar, a meditar, a opinar.
la las obras modernas de valor
ueeni ) , r(ta, ei dilogo acerca de los autores
y teoras nuevas, inexistente; ;(| u extrao
SMT que nuestro juicio adolezca del circunstan-
(11.1 y confuso influjo de medio tan deforma-
,i ,, >,Mi ,-,,,!. ,1-1./i <i<. <-ti.. tas crticas de /imn
trivial, aun la ms
,.., conduce el predicar
riyentes sin la cultura ni
: Iispensable, tiene una tra-
ne.^istento en la mayora de las
t(>1aeionan a pblico y artistas en
fv' e .<-Hi, ,le .Madrid.
C,-.;;..., ,,,,-...; I' , I;;., fi,., alguna ha co-
rre ir a vencer una
hi.. nuestro arte, a
prm... ' .' tn se prolonga
Y lialii i a lo largo de
inrraiiieni- represcniai 1-
to burguis, que se ha
' nuestras P' xposicio-
' irma la riqueza ar
I tstica oficial, aposentado en el Museo Moder-
no? Negacin, negacin. Slo ese camino, en
lo referente a nuestro arte, a la casi totalidad
de nuestro arte, era posible. Pero al tiempo
de esto, adelantar los valores autnticos de la
hora cierta, de la hora del mundo, que no marcan
nuestros relojes. Realiz esta doble funcin
el crtico Juan de la Encina? U na buena revi-
sin de su abundante actividad nos dice que ' a
ha realizado. Conservador, reconstructor, in-
tent acercar a nuestro presente, ligando con
fino cuidado la solucin de continuidad que nos
retrasa y nos confunde, el impresionismo fran-
cs, que el crtico tan slo estima como ar-
ticulador y lubrificador de dos siglos de vida
artstica. Ah est su libro, primer volumen
de la obra propuesta, Los Maestros del A rte
Moderno.
Conservador, reconstructor, a la gran ma-
nera de Cortius, de quien Encina es vivo y an-
tiguo admirador. De haber en Espaa un mun-
do organizado de art e y critica, se vera bien
claro que Encina ocupara su centro, equidis-
tante del valor que muere y del valor que
nace.
Y aqu una ligera discrepancia. Juan de la
Encina tiene parecido inters activo para el
arte en descomposicin de nuestros conocidos
maestros, y para el arte en formacin de cier-
tos jvenes artistas que aspiran, por senderos
que aclara la hora, llegar a fines entrevistos.
Juan de la Encina, crtico del centro, crtico
conservador y constructor, espera de unos y de
otros, de los primeros, su muerte y desfigura-
cin; de los segundos, la obra plena.
Discrepancia en esto? Posiblemente; per o;
no discrepancia grave. Juan de la Encina se j
desentiende, fundamentalmente, segn su sen- <
tido de la crtica, de todo movimiento creador
que no viva en la zona que la razn gua, di- '
ferencia y regula. Cuando el artista ha encon- I
trado su visin del mundo sensible en obra de
claros valores, el critico, en poder de aparatos
de precisin, de contenido entusiasmo atento,
fija, traba, edifica, eleva a teora abstracta sus
estimaciones preferentes. Mientras se debate
la obra entre su propio nacimiento y su mayo-
ra de edad, en esa terrible, apasionante, edad
crtica, el enjuiciador permanece en curiosa
espera, sin decidirse a intervenir. A travs del
balbuceo expresivo, l no ve ms que la tierna,
inmadura, infancia. Y espera. Aparta de s, con
escrupuloso cuidado, la fina y delicada suges-
tin que todo gesto virginal suscita. Y espera.
Espera tejiendo su ley, ajeno, de espaldas al
nacimiento de la obra, a que sta llegue a cier-
ta altura. Si se malogra, si ayuda a malograrla
el medio, indiferente o negador, l no sabr de
estos dolores. Para eso es critico del centro,
para eso afirma su actitud lejos del pathos que
suscita toda muerte y todo nacimiento. \
Y, sin embargo, "necesitamos gentes dotadas
de una conciencia sinttica: especialistas con
una actitud espiritual universalista", necesita-
mos gentes que abarquen, en juego de senti-
miento y de razn, la total expresin humana.
UNA PROCLAMA DE POMBO
BANQUETE A AZORIN
Juan de la Encina prepara unas obras, lejos
de la precipitacin y el encono que el comenta-
rio diario a la obra diaria, que el choque per-
sonal, motivan. Para ello, cuenta con su fina
sensitjilidad receptiva, con una cultura adecua-
da y un estilo de gran escritor que el perio-
dismo no ha conseguido envilecer.
Juan de la Encina nos dar un Coya que
prepara, de desconocidos matices, de agudsi-
mas claridades.
Y tras ste, otros libros, dignos, sin duda,
confiamos, de hermanarse con las grandes mo-
nografas de los grandes crticos del centro de
Europa.
Esperemos. Mientras esto llega, habremos de
reconocer la influencia decisiva ejercida por el
escritor, en doce aos de crtica negativa y re-
constructora, en esta retrasada Espaa. Esto
es, un poco ms o un poco menos, lo que LA
CACETA LITERARIA, por la pluma del pintor
que firma, ha querido significar.
GABRI EL GARC A MAROTO.
Di e z Ca e d o , en Chile
Don Enrique Dez-Canedo, el prestigioso
crtico, enviado por la U nin Ibero-Americana
a Chile con misin cultural, estar a punto de
llegar a su destino cuando se publiquen esta
lineas.
. *^ f^-^
En Valparaso se le espera con entuiiaimo
para que mantenga unos Juejjos Florales.
Luego, proseguir a Santiago, en cuya U ni-
versidad dar el siguiente curso de conferen-
cias :
Literatura.Figuras y tendencias de la lite-
ratura espaola contempornea:
I . ' ngel Ganivet y los iniciadores.
2 .* Rubn Daro en Espaa y los comien-
zos del modernismo.
3 .* La obra de Miguel de U namuiKj.
4. Ramn del Valle-Incln.
5. " Azorn "
6.* Po Baroja y la novela.
7.* 1-os Irregulares, de Silverio Lama a
Eugenio Noel.
8." Novelistas menore.
>.* Juan Ramn Jimnez y la lrica.
10. Jacinto Benavente y el teatro.
11. lduardo Marquina y el teatro en yt rt o.
ij. Ramn Prez de Ayala.
13 . Gabriel Mir.
14. Ramn Menndez Pidal y los estudios
literarios.
15. Ens.ayos, crtica militante, periodismo.
16. Jos Ortega y Gasset. . .-,
17. Eugenio d' Ors. '^z .
18. Ramn Gmei de la Serna y I04 j -
venes.
u) . El ultrasmo y sus mantenedores.
2 0. La nueva literatura.
A rte. Desarrollo de la pintura espaola
desde los primitivos hasta Coya. Curso breve
de cinco conferencias, ai n proyecciones.
Auguramos un feliz xito al Sr. Dez-Ca-
nedo.
Ei e s c r i t o r v i s t o p or s u f a m iiia
En nuestro pr.vimo nmero de i.' de
Diciembre daremos comienzo a una sec-
cin que puede iener gran inters para
la i) %sn de los escritores espaoles.
Se trata de reflejarlos por os ojos
cercanos de su familia.
Como en Espaa no posee el escritor
el escritor ni nadieuna vida social
fuerte, como ha demostrado magistral-
mcnle Ortega y Gasset, en recientes en-
sayos, queremos proyectar a nuestras
figuras literarias, desde un ngulo do-
mstico familiar; vistos, por ejemplo,
tur su mujer.
I' ul' licaremos articulas de familiares
interrogados, d Menndez l' idd, Mir,
.' Inujuistain, etc.
O (^
AZORN Y BAROJA (Antigua fotografa)
La cena inaugural de la nueva temporada pombiana IQ2 7 -
192 8 va a ser un homenaje de reiteracin al gran escritor
A zorin.
En A zorin se renen todas las cualidades esenciales y espi-
rituales del literato, puras e independientes, a travs de todos
los avalares por los que la precaria vida espailola hace que pase
el escritor, no dejndole trabajar en esa soledad mxima que el
escritor necesita.
Su espritu tiene la adolescencia terrible, que es gran prueba
de espritu excepcional, .y entonces tiene que ser despedido de
"El Pais", que dirige a la sazn Lerroux, porque los viejos
progresistas protestan. Todas las rel>eldas le animan y reac-
ciona contra el juego, y, por fin, asqueado de la vida literaria,
se mete en su pueblo, dejando sembrada la Corte de un librito
llamado "Charivari", en que pinta su desilusin de aquel medio
de cnicos y capirrotos, sin vocacin literaria y sin horas confi-
denciales de agona artstica.
A zorin aparece en "El Imparcial", creando un nuevo gnero
de viajes, en que la generalizacin de las cartas de esa especie
se stipremiza y gana intimidad, ritmo, palpitacin inolvidable.
"La Ruta de Don Quijote" es un libro itnico.
A zorin descubri y situ la vida espaola. Rota la adiposa
retrica de pocas anteriores, no se haba dado con el estilo de
la modestia y de la nueva clarividencia de su vivir. A zorin alumr
br las calles y los caminos de Espaa.
No podemos olvidar tampoco que cre modelos de perio-
dismo, arquetipos geniales que puiiieron vivir mucho despus
de. que l los hubiese creacdo, como sus "Impresiones parla-
mentarias" y conTO sus "Orculos", en que de la mina de lo
secreto, de lo que tiene apariencia de no vivir, supo sacar con
precisin y sencillez, nuevas fuerzas y electricidades de emocin.
A los clsicos les dio A zorin tal vida de presente, que nos
hizo ir al teatro de sus refundiciones, lo que no hubieran lo-
grado mayores eruditos remotos de toda genialidad.
Ahora, A zorin, con nimo bendecible, logra llevar la in-
quietud a los teatros, sugirindoles otros caminos y predicn-
doles un credo ms amplio.
A zorin merece nuestra admiracin por la obra que le ca-
racteriz y que no fu obra de chiripa, de imitacin o de ca-
sualidad, sino gnero personal, con clave original, verdadero
sector de un mando nuevo.
A zorin, sin aglomerar efectismos ni flagelaciones en su obra,
est libre de ese especial matonismo retrico, al que se debe el
lauro muchas veces en este pueblo absurdo. En su vida de
escritor, eniiDleado en su gabinete ntimo y debindose slo a
la disposicin acordada del espritu, A zorin ha sido incapaz de
incurrir en la brutalidad literaria del exabrupto a la espaola.
En la Espaa de las involucraciones inesperadas y de los
desarraigos stibitos, el escritor se repliega en los burladeros de
la autoridad, aunciue en su espritu sea el sumo hombre libre.
Slo seres que estamos abocados al mayor martirio permane-
cemos y permaneceremos irreconciliables con los dos fanatis-
mos que agarrotan la vida espaola.
Fu hombre serio y aparte y lo seguir siendo, porque su
obra es de soledad y creacin, y por eso, en el deseo de baar-
nos en el buen arte, puro y desinteresado, le hemos elegido a l,
sin contar para nada con el contraste, con las circunstancias, y le-
jos de esperar a agasajarle por esa vejez embobada de algunot
escritores ojue conmueve a los sensibleros.
Debemos apologizar esta unidad literaria de una vida, y
demostrar que eso es ms importante para nosotros que los
halagos y latiguillos de los cabecillas de otras ambiciones. Abo-
minemos los arrivismos primeros y los iiltimos!
No reaccionamos contra nada al dar este banquete al maes-
tro, digno de enorgullecer a la poca en que aparece, sino que,^
queremos depurar nuestro resi:)eto y admiracin ante el que
los gan de sobra y ha aceptado el salir en la noche desabrida
de Noviembre para compartir nuestra modesta colacin.
Momento de feroz y repugnante injusticia personal es el
actual momento litera' -io, lleno de malditas diatribas que sub-
dividen la unidad espiritual literaria, hasta contra los que tie-
nen una dignidad espiritual presentable y un decir que no pue-
de herir los odos. Momento de injustas apologas, por el exceso
con que se las inefabiliza, momento de mordiscos de hidrofobia
a diestro y siniestro en que se ensaan con todo los mastuerzos
de la traicin y en que, hasta los que no pueden por medio de la
obra directa, enconan la vida literaria aprovechando las biogra-
fas que hacen de los peores o las entrevistas a que se dedican.
Es insoportable ese olvido presente de los mritos acaecidos,
como si el cine, cual una blanca goma de borrar, borrase, con
su nerviosa titileacin, el recuerdo de lo hecho o la desvariacin
rpida y desmemoriadora de la circulacin urbana de la vida
actual, fuese especialmente contra lo conseguido en pacfica y
cierta invencin.
Como penitencia depuradora de las injusticias, como ora-
cin para crear la Espaa increada de la tolerancia, escojamo
a este gran escritor, que en das de ms sereno atalayaje, descu-
bri mejores perspectivas del ver sin tnucos de aberracin y des-
templanza, pudindonos acercar a su obra sin ese masoquismo
que lleva a otras obras, sintindonos en A zorin viandantes soli-
tarios de los caminos del espritu. Recordemos que A zorin fu
un telegrafista de seales luminosas cuando el pramo esixiol
estaba ms obscuro, y solazndonos con ser sus contemporneos,
esa cordial condicin que tanto nos envidiar el futuro, hon-
rndonos al sentarnos a su lado la noche del banquete.
Por los pombianos,
RAMN GMEZ DE LA SERNA
Ms b a n q u e t e s l i t e r a r i o s ^
A JIMNEZ ASA
El pasado da 5 se celebr un banquete en
honor del profesor Jimnez de Asa. Como
homenaje de admiracin por su labor cientifi-
ca, realizada desde la ctedra de la U niversi-
dad Central, y en varias de Amrica.
Banquete de proyeccin plural, reuni en
torno al gran penalista enorme nmero de per-
sonas. Concurrencia extraordinaria que, multi-
plicada por la alta significacin intelectual de
casi todas ellas, puede dar una idea del nivel
e importancia del acto.
Hubo profesores: Anririco Castro, Snchez-
Romn, Garrgues. Cientficos: Ro Hortega,
Honorato Castro. Polticos: Marcelino Do-
mingo. Periodistas: Alvarez del Vayo, Cha-
ves Nogales, Dubois. Abogados: Salazar Alon-
so, Albornoz, Pedro Rico. Estudiantes: Rubio,
Liado, Medina. Mdicos: Gregorio Maran,
Lafora, Recasens, Eduardo Bonilla. Joven lite-
ratura : Melchor Fernndez Almagro, Francis-
co Ayala. Literatura menos joven: E. Gmez
de Raquero, Luis le Tapia. Edi t ores: Domin-
go Barres, Martnez Reu , etc.
Se pronunciaron discursos. Ent re ellos, uno
muy atinadodel Ministro del U ruguay. V,
por lt.:no, entre aclamaciones, el profesor Ji-
mnez t Asa agradeci el homenaje.
Homenajequeda dichode excepcional im-
portancia, al que LA GACETA LI TEKARU envi
u adhesin.
A BARTOLOM SOLER
Ha tardado el banquete a Bartolom Soler.
Se le debi dar a taz de su Marcos Vlart.
Pero se le ha dado tras su Germn Padilla.
es decir, tras su segundo libro, ms flojo.
Est bien que un banquete de pblico hete-
rogneo hava consagrado la literatura hetero-
gnea de Bartolom Soler. U n pblico de no-
vela heterognea antigua.Est bien. La Xirgu
y Valle-lncln, Benavente y Ricardo Baeza. --
Est bien. Y una gran decoracin de Chile so-
bre el pecho del festejado.Est bien. Ni un
slo nombre de escritor joven.Est bien.
A CHAVES V NOGALES
Todos los banquetes y actos de simpata a
los periodistas suelen ser animados y con cier-
to aire imponente.
En ste a Chaves y Nogales, trabajador no-
table del cotidianismo madrileo, no han fal-
tado esas dos notas especficas.
Si no fuera por esos actos de animacin de
tiemix) en tiempo, quin seguira al pe de
esa ingratitud que es hacer un rotativo? Ve-
mos con simpata todo homenaje de amigos
al amigo periodista. Sea de patascomo dira
Baroja. Sea de mcacomo es el TVM escri-
tor Chaves y Nogales.
S E F A R D E S
Alcanca de ahorro
que anuncian los se*
fardes tangerinos
En el Semc.iuxrio Hebreo (iMt-^' 4 ) puili-
ca el Sr. Torrendell un ensayo sobre "La Ri
blia", de Montserrat.
EA Diario israelita, de Buenos Aires, ha
editado un nmero extraordinario de 72 p-
ginas.
ICntrc las numerosas firmas de Ccri:orcs y
periodista? que colaboran en este nmeru, se
destacan las de Z. Schneur, H. D. Momberg,
Alejandro Goldstein, A. Mukdoini, P e r e t z
Hirscbeim, Klino.' f, B. Katz, J. Mendelshon,
L. Mass, M. Regalsky, L. Schusheim, S. Gla-
serman, I. Weinstein, I. Rosiansky, N. Sprit-
zer, I. Berg, S. Rollandsky, Maisel, etc. Ade-
ms, contiene el nmero varias traducciones
del castellano y muchas otras cobaboraciones
de ndole amena e instructiva.
Un libro sobre Israel.Tal es el ttulo
("Israel sur la Terre de ses Ancestres". Li-
braire Baudinire, Pars) de un interesante li-
bro, en el que Pierre La Maziere, cimocido
periodista y novelista francs, resume sus im-
presiones de un reciente viaje por la Pales-
tina.
-Corpus Barga y Torquemada. El Kena-
cimiento de Israel, de Tnger, publica esta no-
ticia :
"La agencia Fabra comunica que el millo-
nario aviador hebreo Charles Levine fu reci-
bido el da 3 del corriente por el Sumo Pon-
tfice en audiencia privada.
En el transcurso de la entrevista, el Papa
expres al aviador su complacencia por reci-
birle, y le felicit efusivamente por la trave-
sa del Atlntico, dicindole que .imboliza una
generacin de hombres audaces, que no dudan
en exp<iner su vida en aras de la aviacin.
A'', de la R.Brindamos la noticia a "Cor-
pus Barga", redactor-corresponsal de El Sol
en Pars, que ha comentado despectivamente
las proezas de Levine por ser judo, ignorando
que en la aviacin civil y militar de los Esta-
dos U nidos, Inglaterra, Francia e Italia hay
buen nmero de aviadores judos.
i Ignoran tantas cosas esos discpulos de
Torquemada!"
ANDALUC A
MALAGA
Dos crculos concntricosmoteado el ani-
llo circular por puntitos animado;y en el
centro, la prat el a de una vernica. No es
el sello de Andaluca. Es el sello espaoltin-
to en grana y orlado de caireles. Hay un
castillo moro que b.aj de las nubes, y una
catedralsucia, que aflor del suelo. U na
poca de lluviamuy pocay el sol, haciendo
humear la t i erra: Mlaga, en Octubre.
U n zig-zag trgico. Se estremece el ca-
ble : hundise un buque. Es que el Atlntico
reclama su holocausto de pjaros de acero
y de peces de hierro. En la postal heterog-
nea ha surgido un nombreMarcelino Do-
mingo, y una conferencia oclusiva, con ri-
betes internacionales de T. S. H., joven y
magnifica.
Rumores de una confirmacin futuro-cerca-
C m o t r a b a j a Al f o n s o D a n v i l a
Eil ilustre novelista Alfonso Danvila, que
acaba de partir para Pars, tras recorrer casi
toda Espaa y posarse en Madrid rciteroda-
mente, con cario y apego de viejo madrile-
"10 que es, nos ha ofrecido algunos datos de
cmo prepara sus volmenes famosos de "Las
ludias fratricidas".
na: el Centro de Estudios Andaluces y los n-
meros de "Li t oral ", dedicado a Gngora el
primero, y el siguiente, a purificar el alrte,.
hasta hacerlo infantil.
Nada en teatro. Tenemos que contentara!
con las rfagas estticas que la capital nos
manda.
En deportes, ftbol, ciclismo... U n poco e
afn fsico-cultural y un mucho de pasiones.
Hay unas flores historiadas y amarillas para
los muertoslos muertos piden ya una es-
ttica nuevaque plagian los hedores de la
carcoma.
En resumen:
La cartulina orlada de cairelesen algara-
ba de charanga. Descentrado, un muec
de Picasso, y sobre l, el nombredorado y
con adornos barrocosde Gngora. Luego, en
los primeros trminos, figuras vulgares de ena-
morados, besndose, y soldados con manos n-
guantadas.
A esta postal heterognea, salpicada de ran-
ciedades y de inquietudes, a esta postal esf-
tico-<lnnYca, responde Mlaga en Octubre.
Ricardo Rni A rias.
CATALU A
LA NOVA REVI STA
"La Nova Revista" (Octubre): Ansias
March, "Sobre el temor de la n-ort"; A. Re-
vira i Virgili, "Comescric la Historia de Ca-
t al unya"; Jacques Maritain, "Fronteros de la
poesa"; J. Ferran i Mayoral, "Col om"; Bcr-
nard Shaw, "Csar i Cleopatra" (primer acte).
"Lletres Anglo-Americanes", per Ruth Ha-
nak; "Lletres Provengis", per Pierre Rou-
quette; "Li t erat ura medica", pe Dr. .Aguad
Mi r ; "Pensaments de l' escultor Brancusi";..^
"El primer "mar xand" dar t " ; "Panorama in-
ternacional de les Lletres i de les Ar t s", per
Just Cabot.
Ilustracions de Joaquim Mir, Joscp Grauger,
Clara Peters i un retrat de l' Escola de Goya.
LA [ IIUI Fl t l l H [ i O DE V ITOIIIJI
No se puede dejar pasar inadvertida la im-
auguracion de la ctedra Vitoria en Salaman-
ca. Consideramos un deber dedicar en esto."!
das al clebre telogo unos momentos de re-
cogimiento y evocacin. La figura gigantesca
del precursor espaol va a ser ahora estudiada
con el detenimiento que requiere, y sus teoras
propagadas desde su ctedra salmantina. Fran- j
cisco de Vitoria, y con l otros espaoles, co- J
locaron a nuestro pascontra lo que corrien-
teniente se ha cr e do-a la cabeza de tudas las
naciones en la obra del humanilarisnio.
Vitoria naci en 1480, segn unos; segtS
otros, en la novena dcada del siglo XV. E
Burgos recibi los primeros elementos de ins-
truccin. Muy joven, tom el hbito dominica-
no en el convento de San Pablo, de Burgo.
Al concluir el noviciado, fu enviado por sm
superiores a Pars, donde destac su mrito.
Despus de 1521 volvi a Espaa. En 152 *
ocup^ la ctedra de Pri ma de Teologa, qut
ejerci veinte aos, hasta 154 6, que muri.
El gran espaol de las Relectiones Theolt-
gica no dio solamente un impulso vigoroso a
la Teologa, sino que la imprimi un carcter
nuevo. Gracias a l, la mayora de los telo-
gos espaoles renunciaron a la forma inco-
rrecta y confusa que emplearon sus antece-
sores.
En 1532, Francisco de Vitoria pronuncia sus
famosas lecciones e Indis et de jure belh
Ilispanorum in barbaros, donde examina los
ttulos que los tspaoles podan invocar para
justificar su dominacin en el Nuevo Muiid.
La labor de Vitoria tiene, pues, para su tiem-
po un gran sentido humanitario. Rechaza toda
las teoras basadas en la pretendida superiori-
dad de los cristianos sobre los indio.ssobre at
derecho de castigar la idolatra, sobre la mi-
sin que se atribuan de propagar la verdade-
ra religin...
Vitoria, uno de los grandes precursores d*
Hugo (roco, se ocupa especialmente del dere-
cho de guerra, examinando las causas de utm
guerra justa, con una orientacin amplia y ge-
nerosa.
I ^ personalidad de Vitoria es una figura
universal, a la que han rendido homenaje nu-
merosos tratadistas extranjeros; citemos t a
slo el excelente prlogo, escrito por Ernest
Nys para la rnagnfica edicin facs mil del Ins-
tituto Carnegie, cuya exposicin hemos segui-
do en esta evocacin rpida.
En Espaa debemos hacer resaltar los tra-
bajos de D. Eduardo de Ilnojosa y el ms re-
ciente de otro dominico como Vitoria, el Pa-
dre Getino, obras que deberan leerse en estoa
das de recuerdo como el mejor homenaje que-
pudiera rendirse al gran telogo espaol.
M. p. r.
Poemas andaluces
ALFONSO DANVILA
Danvila no se confa a la imaginacin, sino
en la estructura general de toda la obra. Pero
luego va rellcnaiulo el andamiaje con datos
precisos (y preciosos), ensamblados de modo
que nadie note la erudicin que encierran.
No hay que olvidar que, a diferencia de
otros novelistas de historia que terminan ci.
historiadores, Danvila es un historiador que
ha terminado en novelista.
(Terminado? Apenas termine la serie de
"Las luchas fratricidas" tornar a la Histo-
ria cientfica.)
As, por ejemplo, para estos dos tomos, re-
cin publicados, de " El Archiduque en Ma-
drid", Danvila necesit exjwner en forma
epistolar, entre unos cuantos personajes, cier-
tos aaintecimicntos de palaciegos y estatales.
Para ello, tuvo que leerse una serie de docu-
mentos alemanes, oue le costaban gran traba-
jo. En vista de ello, tom un secretario ale-
mn y trahaj co;i l sobre esos documentos
durante una larga temporada.
Hoy. apenas notar alguien, cu esas delicio-
sas cartas de D." .Serafina, la paciente y lenaz
labor flaulicrtiana de este artista y gran cro-
nista que es .Mfoiijo Danvila.
NI A BORDANDO
Los mares tienen sirenas
y los bosques tienen hadas,
los amantes tienen penas,
los besitos tienen alas,
alitas para volar
antes que el amor se vaya. "
Asi cantaba mi nia,
t n la ventana sentada,
sus manos bordaban flores,
SI ojos perlas lloraban.
MARI NERA
En ana barca se fu mi amor.
U na estrellita del mar
e dijo que volvera
y las olas, "volver, volver",
su canto repetan.
U na estrellita del mar
e dijo que volvera
en su barquito velero
y aqu, en la playa, lo espero
noche y da.
Volver, trae el amor por timoner.,
LU NA LU NERA
Con una nia rubia,
con un blanco babero,
ia luna llena
e pasea por el cielo.
Luna, lunera,
luin te almidon el babi
que vas tan hueca?
Salta a la comba con un aro
todo de plata y de cristal,
con un cordel
de seis colores
que el agua sac del mar.
Luna tendida, marinero en pie".
1 Salta, salta, lunita, en tu cordel f
M.* LU I SA MU OZ DE BU ENDI A.
m OG Rilf IS LIl Ei l i l l S
EN ALELUYAS D E COLORES
i Dl e i F lA OAUIA m i A
DESDE EL NMERO 25
( 1 . " de en er o de 1 928)
LA ACETA LITERARIA
UN "NOU" POETA CTALA
"Amb dolor iensilenci, amb constaut disci-
[plina,
la teva obra es depura ialg ensap el brill d'or.
Oh presencia colrada d'inquietud divina,
j a naixer la gloria dequduus preny el cor.
Marxem avant! Lavida s eterna. Lafina
ciutat deles iniatges tedestina sonUor.
Oh donzell qui fulgures d'una flama heroina,
ja naixer el silenci quiglateix dins toncor. "
("A undansari ctala". "Constel.lacions".
Sebasti Snchez-Juan.)
Vint-i-dos anys. (L' edat t cada diauna ma-
jor importancia enles valoracions literries.)
Un front amplssim, intel.ligent, desmesurat.
Uns uUs transparents d'il.luminat, envoltats de
cercles tenebrososnits d'insomni, decreaci;
turbulents aurores adolescents, uUs de con-
templatiu depaisatges interiores. Untmid
somriure canviat a voltes, sobtadament, en la
insospitada "rialla depallas" del seu "Aut o-
rret rat ". Gcst difs, ampli iembolcallador. Un
incoercible cohibinient davant les coses i els
obstacles materialsremanent d'anys deIluita
frentica contra tots icontra tot, dhuc contra
ell mateix. Unaaudacia espiritual irrefrenable,
desconeixedora detravs i limitacions. Una
pueril candorositat i una amarga experiencia
prematura deis homes idelavida. I, cohrint-
ho tot, dominant-ho tot, unainspiraci potica
inesgotable, unformidable sentit lric, una ima-
ginaci activssima, grvida d'imatges vibraiits
i exaltada per una sensibilitatgaireb mor-
bosade convalescent. Aix s Snchez-Juan,
el mes poeta (si per poesa entenen mes aviat
la clida impulsi interior centrifuga, que la
freda perfccci centrpeta dela forma) deis
joves poetes catalans moderns.
SEBASTI SNCHEZ-JUAN
Hi hapoctcs-adjetius, condicionis. Hi ha
poetes-adverbis, transitoris. Hi ha jMetes-subs-
tantius, etcrns: Poetes poetes. Snchez-Juan
pertany, per drct propi, per condici racial, a
aquesta darrera imes elevada categora. Amb
J. V, Foix, el supcrrealista ctala (superrealis-
la amb nobilissimes preocupacions esttiques)
autor de"Gert rudis", Ilibre depoemes devalor
inestimableja mes madur, mes literari, mes
fixat, s l'nic representant a Catalunya del
noH csperit pctic, el sol conreuador dela mo-
derna lrica, producte actual deles inquietuds
esprituals del mn. D'aquesta lrica vivent,
amiga deles imatges, deles assonncics, del
desllorigament delasintaxi, del ritme sinco-
pat i vari, quetendeixamb una intonsitat
cada diaenaugementa concentrar-se i a
(|uintaesenciar-se. D' aquesta nova iX)esia que
dona al mnactual l'espectacle indit d'unes-
forg, prodigiosament interessant, per a despu-
llar lapoesia del'eloqncia ideladialctica
que tant detenps la dominareni per ades-
vetUar isuscitar les seves afinitats amb QO que
els expressionistes alemanys anomenen el cos-
tat nocturn del' nima; amb el reialme deles
intuicions, deis prcssentiments i deis somnis;
per a fer-ne unart parent delamsica, en
quan aquesta tel privilegi dedeixar el pen-
sament embolcallat amb tots els seus veis.
L'espcrit ctala t, sortosament, unfons
tradicional iclssic, del qual no pot prescindir.
Una varietat aprofitable del seny. Enels seus
perodes mes revolucionaris, enmrig deles in-
quietuds mes pregonament sentides, serva aquell
equilibri interior indispensable. Ho frem ob-
servar a proposit deJ. V. Foix, havem de
fer-ho remarcar novament enparlar d' EnSn-
chez-Juan. (Es inevitable aquest paradoxal pa-
ral.lelismc.) Amb ladiferencia queel classi-
cisme d' RnFoix s mes aviat deforma i el
d' En Snchez-Juan, d'esperit. Partit deQO t ra-
dicional hiretorna sempre, per les vies mes
insospitades. Les seves "Divagacions", enpre-
paraci, jiolirrtrmques irelimorfes, sernuna
deraostraci pal-pable delanostra afirmado i
de laductilitat deles formes i deis ritmes
clssics enmans d'unpoeta poeta.
La lrica catalanaho digu ja a temps Ma-
nuel deMontoliu, el gran didctic, sib no
amb aqestes mafeixcs paraulesest cansada
d'un lirisme fotografe, tot orientat al mnex-
terior; retura d'emoci, d' interioritat idepen-
sament. Li manca unainjecci urgent devida
interior, de.somni personal del jKeta, nica ca-
racterstica delapura inspiraci. Ens cal una
poesa queneixi dela topada entre el mnex-
terior i el mnintern. Unplongeon enl'ex-
pressionisme actiu.
Aquesta s lavalor del'aportac potica de
Srbast^ Snchez-Juan.
Desprs detot el queportem dit sorpren-
,lr el queSnchez-Juan sigu im poeta gai-
reb indit. Unsol Ilibre depoemes, "Fl uid"
(1924) t publicat. Pero, treballadoi infadi-
a;able, encara quesubjecte aunadisciplina exi-
^ent, t escrits nombrosos poemes quehananat
v-eient la llum enles nostres revistes, enllestits
ja per a publicaci tres reculls mes: "Cons-
tel.lacions", "El egies" i "Cua-de-gall", i, en
preparaci, les "Divagacions", ales quaJs mes
aument ens havem referit.
"Fl uid", el seu primer Ilibre, denota clara-
ment les influencies literries queinformenla
seva poesia: Marinetti, Apollinaire ("El p-
blic i els seus guiesdiu Cocteauconfonen
futuristes i cubstes. Es posar enel mateix
^ac romntics iparnassians"), entre altres, hi
han passat. Pero, aqestes influencies sonsirri-
plement superficials, el fons potic s autnti-
cament original, snchezjuani. El_ seus poe-
mes soninclassificables. La seva lricad'evi-
lent gcneraci espontniaporta engerme tots
-Is microbis del fantasisme, derunanimisme,
,lel cubisme, del uturisme, del dadaisme, del
supcrrealisme, sense pertnyer fixament acap
l'aiuestes escoles. Moltes deles poesies del seu
nrimcr recull, adespit detots llurs acrobatis-
ines tipogrfics, o potser aconseqcia d'aquets,
leen unadelicadesafemenina o infantilde-
liciosa. N' hihaur prou amb transcriure aquest
/ersos per a cotnprendre-ho:
" Ta germana enccta una meloda al'harmnium
sota 'emprenta rosa deis seus dits
es fanles emocions d'ivori idebans
La cera es lquida enefluvs depassi."
;, b, encara,
"El nreu cor esdev unabeurador d'ocells".
"Constel.laciones, el seu segon Ilibre, indit,
s potser el quemes ens plau. Denotador ja
d'una major orentaci, la inspiraci, _ menys
treballada, prcn uncarcter d'espontaneitat en-
cisador.
"El egies", ens dini unsbit canvi depano-
rama. Unad'aquelles reaccions tradicionals, en
les quals perdura la frescor imatjada deis
aplecs ant eriors:
"Passaren nvols rosadencs i dies
pe teu Icrrat rentat amb pluja i sol;
oh, tamirada demelancolies,
en aquells dies es dssol!"
"Cua-de-gall", s unatur enel cam, una
mirada enrera i unpas endavant. Un resum
circular, selectiu, dela seva obra potica.
L'aprofitament detot el material acumulat en
la seva cantera interior. El poeta hi assaja
ritmes novissims iindits assonncies:
". . . en ser quel'esperit s'allibera
i baixo les escales volant".
iCom va plaure'm sentir-te per telfontan
clarai trobar-te enma va per ventura!. . .
En untemps deproducci standarditzada, en
serie; enunambient literari, com el nostre,
Iliurat gaireb exclusivament aunalrica d'im-
pressionisme passiu, smplement sensorial i ex-
tern, s unespectacle bell i rar el veure un
poeta jovenissim nquiet, desfer-se delibera-
dauent deIligams, prescindir defacilitats i
abracar deciddament la noble espontanetat
creadora, lasempre novafecunda i deversa
llilx-rtat. Admirable valor altssima ambici
que no teen, deniomcnt, altra recoirrpensa que
la impresi absoluta del vulgus, el menyspreu
olimpic deis injustament arribats iTafete ad-
miratiu d'unreduit nucli d'amics. Gaireb sem-"
pre, pero, l'aplaudiment delamultitud acaba
per afegir-se al dela sekcci.
Per aSebasti Snchez-Juan, segura promesa
ja mig realitatzadade la jove generado
literaria catalana, no pot fcr-se esperar gaire
aquesta consagraci.
LLUI S MONTANYA.
Octubre, 1937.
NO OLVIDE ADQUIRIR EL NM. 9
DE
"MUNDO IBRICO
Bl festival Falla
He aqu la mayor emocin junto ala mayor
devocin. El arte, cuando serecogeimpopu-
laridad, no es ms queunsecreto dentro de
una caja. Cuando sedesborda popularidad:
plenitudes untorrente deslizndose por una
montaia. Nada emociona tanto como sentir a
todos salpicados por l. Es entonces cuando se
comprende lo queel arte tiene dereligines-
ttica del siglo pasado. Evidente. (Contodas
las salvedades modernas), lo queel arte tie-
ne defluidez, decomunidad, deprimitivismo.

Precio: 1 peseta
Suscripcinanual: 10pesetas
Administracin: Consejo deCiento, 341
BARCELONA
FALLA, Dor Maroto
No abusemos demasiado delaimixipular pu-
reza. Nada sepierde por incomprensin. SU)
se pierde lo fal.so, lo pobre, lo negativo. Na-
turalmente, todo verdadero artista sale de no-
che delagruta desu espritu. Y tiene duras
jornadas. Y tiene alfombras desilencios bajo
los pies enmarcha. Pero, ms pronto o ms
tarde, llega apuertos deluz... (Por(|ue enarte,
el que camina llega. Lo difcil es caminarmo-
vilidad: evolucin, Lamayor parle de los
artistas toman por marcha, por velocidad, un
simple mareo deellos. Creen moverse, pero
estn perpetuamente sentados, inmviles.)
... Ms pronto o ms tardepronto, en me-
dida dehistoriallega laconvergencia. ll p-
blQO y laobra sedan, al fin, tm abrazo de
vrtice. Y como buenos enemigos, saben com-
pensar rencores confervores. Heah, enton-
ces, el momento ptimo y gozosola emocin
y ladevocin. Heah lahora deafinar los
destemples deespritu y ponerse a entotiar
vuelos dealeluyas. Porque es grato ver que,
a pesar delas vicisitudes detormenta, el gra-
no serobustece, el panseamasa y todos gozan
del festn.
Y perdura aquello quetiene peso, no livian-
dad. El queest vestido deplumas sequedar
desnudo: el tiempo y el vientodos fuerzas
arrancarn el plumaje. Nada ms sencilla que
divertir a quien secubri ainliviandades
ajenas.
El verdadero artista sabe quesu obra es un
amor hcdio afuerza demuchas caricias. For-
jado al y.inciue demuchos esfuerzos. No pue-
de ('. aporarse. No puede perderse. Tiene su-
' , i-nes dehistoria. Llana su tiempo, su po-
a. Lejustifica, lerealiza. Queronden noches
adversasManuel deFal l a: vida deejemplo
para labella obra elaborada conpureza y no-
iileza, siempre llega su primavera. Triunfo. Se
abre el .sol. Clida ixKa degloria.
Falla est pasando por lahora desrealiza-
da dela glorificacin. Casi al borde del santo-
ral delos mitos. Enabstracto, por el mundo.
Por la cultura. Admirable. Enconcepto dehis-
toria, ya nos vamos dando cuenta delapir-
mide desu significacin. EnFalla est la m-
sica plenamente lograda, acaso por primera
vez ennuestro pas. El representa la cima ma-
dura, sobre taludes deintentosPedrell, Alb-
niz. Granados. Tena queser as. Primero,
manantiales. Despus, el ro hondo, camino
del mar.
Nuestra msica necesitaba esta elevacin de
referencia. Par a .sostener el piey saltar al fu-
turo. (Porque el punto deapoyo, no slo re-
presenta una facilidad para el salto, sino una
ejemplaridad para lanorma. Esto es lo im-
portante: el cambio denivel. El cambio depla-
no. Como principio, siempre es necesaria una
iniciacin dealtura. El arte seregula conella.)
En Espaa ya est lamsicapor obra de
Fallacolocada enelevacin deplano. No es
equivocado predecir prosperidades. Lxis jve-
nes msicos tienen, no slo sealado el cami-
nocamino: una continuidad. Y una continua
diferencialidad, sino el nivel. Efectivamen-
te, Adolfo Salazar, usted laha vist o: nivel.
Ya no hay acoso desombras, dispuestas abur-
lar laintrepidez del navegante enmsica. Un
joven detalento puede divisar conclaridad los
horizontes. Y cuando hay horizontes visi'oles
no hay caos.
En otros pases defuerte tradicin no exis-
te problema eneste sentido. Latradicines
un cable tenso, y ya sesabe quelos ejercicios
han dehacerse sobre l. Pero enEspaa la
labor primera era tender el cable. Las destre-
zasen equilibriosvendran despus, lista ha
sido lagran labor esttica deFal l a: recoger
en lcomo entintrans.'ormad.ii-los \oltios
dispersos denuestra tradicin musical. Y arre-
glado el tendido, normalizar el voltaje.
I'"n halla no creo quehaya habido veleidad
alguna al volver sobre formas clsicas. Acaso
tampoco enotros artistas. (El sntoma es el
mismo entodas las artes y entodos los pa-
ses.) El problema es diferente. Puede ser asi:
mientras enalgunos pases sepretenda burlar
la tradicin, aqu sedeseaba restaurarla. Ex-
ceso all. Falta, aqu. Enpintura, hacia unpri-
mitiv.smo detoscas formas. Enmsica, hacia
un salvajismo folklricode negros: dejazz.
[(Porque el lujo dejugar a los salvajes slo
pueden permitrselo culturas o tradiciones
demasiado civilizadas. I' or lo visto, slo cabe
la evasin cuando sellega a lameta. Mien-
tras tanto, hay queestar sujetos al encintado
de lacarretera. Sujetos al cursosinuosode
la tradicin.) (El primitivismoen artees tma
.:onsecuoncia, unestado superior del universa-
lismo. El primitivismoen laculturaes uni-
.ersalidad: Pre-historia. Pre-tradicin. Pre-
iiacin.)]
Falla, conel "Ret abl o" y conel "Coucer-
lo", reivindica y remoza nuestra tradicinmu-
ical. Unatradicin clsica, ms quefolklri-
::a. (Pero el clasicismo, girando entorno a
cmas dedanza, est, por tanto, muy cerca del
folklore.) Falla ha demostrado al coro de es-
pticos quenuestra nacin no es' est ril en
iulistancias musicales antiguas. Para buscarlas,
s necesario ahondar bajo el tpicobajo el
espaolismo mixtricado. Con qu entusias-
mo aplaudira atiora Pedrell, marcador estti-
co delaruto I
En general, toda laobra deFalla es deun
cabrilleo maravilloso. Tiene unaabundancia
de temas, defugaces motivosc>ro: refulgen-
ciac|ue deslumlira. Es admirable cmo este
hombre ha sabido t rat ar laabundancia. Laha
tratado por eliminacin, por esquematizacin,
(Porque lo difcil no es aadir, sino quitar. En
la prosperidad, reducirse alo necesario. En la
exuberancia, reducirse a lasobrio. Enla ma-
raa, reducirse alalinea.) As resulta que su
(jbra, teniendo, como tiene, elementos para ser
profusa, es sencilla. Sinpf)da, pudo sercon
naturalidad selva. .Xsi esbellamonte j ar -
dn. La claridad entra por todos los sitios: por
entre todas las ramas.
Esta misma norma dediversidad sehace
presente enel "Retablo" y ene! "Concert",
obras tradas por el c<Miducto discutido delos
retornos. No hay enellas unilateralidad y, por
tanto, pobreza. Saltan a lasuperficie muchas
fuentes, muchos ritmos. Desde lo ingenuamen-
te popular a lo esmeradamente culto. Desde
l(j romancesco a lo religioso. Y decontinuo,
la moderna aspereza delas disonancias o la
diversidad deplanos, o el salto demodulacio-
nes, haciendo visajes actuales i)or florido enre-
jado clsico delaforma o delameloda.
El "Concerli)", obra nueva enel festival
-demasiado escaparate para unaperla: Dema-
siado teatro para una obra decmara, es,
efectivamente, una delas producciones ms
bellas granadas ennuestra p<Ka. (Una obser-
vacin. Una distincin enlos retornos: (ju
picarda la deStrawinski en"Pulcinella".
Qu nohlcsa ladeFalla eneste "Concert".)
I.os dos tiempos ltimosel Lento y el Viva-
ce, contraponindose, sonadmirables. El uno,
con amplitud decurva, congrandeza depoli-
fonia, y el otro, fluyentebidlente^, saltando
13or el tapiz del siglo XVUI conrespingo rei-
terado detocata.
Adems deestas dos obras, encierto modo
engarzadas enunmismo propsito, el concier-
to del festival estaba completado por otras dos,
"El amor bruj o" y "Noches enlos jardines
de Espaa", ya conocidas atravs deaudicio-
nes ms o menos felices. Programa lo suficien-
temente amplo para recoger los despuntes ca-
ractersticos deFalla. Sehubiese deseado, sin
embargo, ver "El Retablo deMaesc Pedro",
con su primitiva organizacin demuecos. Y
(|ue lavoz del Trujamn no hubiese sido lade
la seora Galatti, muy bella voz, pero muy
poco til enesa substitucin, lis lstiiurt, por-
que el pblico 1) 1 pudii ihirse idea dela belleza
de este recit.ado.
Orquesta. Solistas. Frank Mar.shall al pa-
no. Jos Mara F'rancs enel clavicmbalo.
Falla dirigi sus obras conlaprecisin y el
cuidado queslo sabe poner el autor. Muy
bien. \l\maestro Lassalle, director dela or-
questa del Palacio delaMsica, organizado)-,
animador deestos festivales. Muy bien. Desde
la hmnilde localidad degalera, refugio de la
gente entusiasta, seoye, ms quelaorquesta,
las bocinas delos autos. Muy mal.
Un bullicio deaplau.sosde gloriaconmo-
vi deemocin el festival. Sesin inolvidable
S-11-1927. Triunfo del espritu moderno. Des-
de ahora, el pblico ser ms comprensivo. Ya
se puede ser optimista. E,spaa tiene jerarqua
musical. Conciencia. Porvenir.
Manuel deI<"alla, msico inmenso.
CESAR M. ARCONADA.
"La Gaceta Literaria"
SE VENDE EN PARS
10, ru Gay-L.ussac
Libraire: LEN SNCHEZ CUESTA
CONCESIONARIO PARA LA VENTA
P recio: 1,50 fr.
I
HOTEL IMPERIAL
Entre los saldos delagran guerra^y como
una desus ms desastrosas consecuenciasha
venido liquidndose enestos ltimos aos un
importante "st ock" de"filmrs" conel mismo
asuntos-batallas y amordel ms vulgar ro-
manticismo. Algunos, aceptables, y hasta bue-
nos, como "El gran desfile". Otrosla mayo-
ra, detestables y ridculos.
(No hablemos yadeesa derivacin opere-
tesca enquela guardarropa teatralmedallas,
sables, bigotes, vino, amorrepugna como una
mbcil profanacin dela pantalla.)
La reciente pelcula deeseciclo"Hotel Im-
perial", interpretada por Pola Negr!, aade
una gran perfeccin tcnica alas anteriormen-
te realizadas. Unaperfeccin defotografa que
lo mismo hubiera podido aplicarse a cualquier
otro asunto.
Por lo dems, y encuanto a su contenido,
slo sediferencia desus similares enque el
consabido argumento blico-sentimemal respon-
de esta vez al punto devista delos Imperios
Centrales. (Reconozcamos quees una originali-
dad bastante modesta.)
En el comienzo tuvimos el inconsciente hala-
io, lasensacin vagamente agradable de ha-
llarnos frente a unambiente romntico. No
de 1915, sino denovela tolstoiana. Galoie noc-
turno. PueWo invadido. Larvas. Disparos. Fat i-
ga. Sangre.
Luego... Una excelente orientacin, unida a
un espritu dee.scrupulosa artesana, disponea
conciencia el trabajo. Y obtiene t l o lo quees
posilile obtener cuando secarece deunargu-
mento conposibilidades, y el elemento humano
responde C(jntorpeza. (Pola Negr, querealiza
en esta obra unevidente esfuerzo deacomoda-
cin, no consigue dejar deseren todo c as o -
una excelente actriz deteatro.) Todo lo que
es posible 'obtener cuando-por otra partea
afjuellos estimables elementos no seaadela
imaginacin, lafacultad creadora.
Preciso es confesar queen"Hot el Impe-
rial " no seencuentran los valores plsticos
exgibles acualquier cinta presentada contan-
tas pretensiones. El criterio industrial quepre-
side la edicin depelculas parece, hasta ahora,
incompatible conel deseo depureza artstica.
Pero es lo cierto que(muchas veces por casua-
lidad) algunos "films" nos hanofrecido lti-
mamente momentos deapreciable valor pls-
tico. Sinacudir alas producciones deCharlie
Chaplinsiempre excepcionales^aun enel ya
citado "Gran desfile", pueden hallarse ejemplos
de verdadera emocin cinematogrfica: emo-
cin nueva, a ba,se deplanos, movimientos y
velocidades. (Mezcladapor sui>uestoa la
emocin ramplona dela ancdota.)
Tambin en"Reclutas sobre las ol as", de
proyeccin coincidente y anloga inspiracin: I
gran gera, hay esplndidas composiciones de
sentido moderno, alternando conbonitas posta-
les, queslo piden unos foques deanilina. En
"Hot el Imperial" no existen esos contrastes.
Se mantiene el tono mediocre conlaconmove-
dora seguridad del talento vulgar.
En definitiva: unacinta como otra cualquiera.
No haba lugar atanto aspaviento anunciador.
F. A.
Dos conferencias sobre Derecho penal
Conocidos sonlos freaientesy fecund<is
viajes transatlnticos (|uedesde hace aos
viene haciendo el profesor Luis Jimnez de
.^sa.
(Ahora mismo acaba dellegar del Brasil.
Despus dehaber explicado enla Universidad
de Ro deJaneiro uncurso deDerecho penal,
:uyo programa tengo a lavista: Bases prin-
ipacs do Cdigo Penal do Puuro, enel que
desarndla unamplio repertorio detemas, su-
jetos arigorosa metodizacin. Programa abun-
dante ensugestiones y queya por scons-
tituye una obra muy estimable.)
Durante el viaje realizado enel verano
(le 1925, dio el profesor Asa enlaUniversi-
dad deMontevideo dos conferencias ext raor-
dinarias, questa ha publicado ensus Anales,
y ahora enedicin aparte. Endocrinologa y
Derecho penal. Eutanasia yhomicidio por
compasin.
r. Enlaprimera deestas dos lecciones ex-
pone el gran penalista las relaciones existen-
tesa partir del siglo XIXentre el Derecho
penal y las distintas concepciones biolgicas.
Llegando hasta los recientes estudios deendo-
crinologa y .sus repercusiones enla ciencia
juridica.
tfico, tilesslo--para actuar sobre concien-
cias to.scas...
F.xamina el homicidio piadoso, considerado
como delito,-con atenuaciones o sinellas: suma
de criterios queleparece poco interesante.
Y a continuacin trata dehallar el funda-
mento desu impunidad. Pasa revista al con-
sentimiento, haciendo unmagistral estudio de
su valor jurdico, para terminar rechazndolo
como base deimptmidad, por ser laley penal
una ley de"orden pblico". (Argumento no
desvirtuado por laefectiva desaparicin ele al-
gunos delitos conel conseniirnni. <],- l.i> i,-
tima, ya queenellos la fah,
to es unelemento caracters
senca el delito no es posible.)
Del fin reconocido por el lisiad i
te creada por \ ' onl.iszt om dir^
tera, y tansimplista carcter, qi-
taniente reveladora), dice I). Luis j m
Asa quenicamente podra ser ti'
ca.so interpretndola conesfuer.'..
Oee queseria ir demasiado ! der-
le el car,cter decau.m de jiistii.ii. un. I >ridH
que no haya antijuridicidad enel arto, \ ail-
miteen casoque sepudiera incluir entrelai.
,, . ^ , . 1 r ~au.\-as excusantesque excluyen la culpabili-
^.lt^^.J'".''^J'^^^^''.'""^,':^^^^^ dad--, o, mejor an, entre las e.rcu.r. nh.v,-
lutorias, concedidas envista a circuii.M.uu ia
especiales.
macin encuestiones como las biolgicas, que
<ies ciertoson tangendales al Derecho pe-
nal, enlaprctica suelen permanecer ajenas
o superficialmente conocidas para los ju-
ristas. Una recapitulacin clara y exactaen
luanto sea dado apreciarde teoras tannu-
uierosas. diversas ycon frecuenciaopuestas
entre si, como las quesehansucedido en el
campo dela biologa, apartir deCarlos Dar-
win, revela cariiVi y atencin dignos deejem-
plo para cuanto pueda relacionarse conla es-
pecialidad cultivada,
Coiit'ijrme va abandonando laexposicinsu-
maria, y amedida quepenetra enterreno ms
cercano y propio, traza prrafos deinters
creciente. Por ejemplo: los queserefieren a
findocrinologia ydelincuencia femenina, don-
de alude alos admirables trabajos del doctor
Gregorio Maran, y roza problema tanim-
portante y discutido como el delaiinputabili-
dad delamujer endeterminadas circunstan-
cias psicolgicas desu vida.
Se trata deuna conferencia delmites am-
plios. Deiniciaciones y tanteosverdadero en-
sayosobro materia enformacin. Querequie-
re toda lacautela solicitada por el autor en
las lneas finales.
No vacilara enconsiderar este trabajo de
Jimnez deAsa como el ltimo Vuto de su
raz positivista. Raz quesu labor personal su-
per hace yatiempo, segn confiesa en su
carta Al maestro Enrique Ferri ("La Prensa",
Buenos Aires, Febrero 1927). Y segn todos
habamos podido comprobar, consu especia!
atencin hacia las escuelas germnicas, y su
reciente y apasionado entusiasmo por latc-
nica.
2. Eutanasia yhomicidio por compasin.
Un problema tcnicoprecisamentees el que
plantea y resuelve ensu segunda conferencia.
Cabe afirmar queesta monografa sobrela
Eutanasia agota hasta laltima palabrael
asunto, llegando conelegante seguridad alas
conclusiones ms certeras. Setrata deuna pe-
quea obra maestra.
Comienza el profesor Jimnez deAsa apor-
tando unaextensa casustica y los argumentos
aducidosen pro y encontrapor los escrito-
res. La galera delos defensores es muy am-
plia. As como el catlogo desus fundamentos.
Los detractores suelen apt)yarse enmotivos
sentimentales y alegatos deescaso valor cien-
J I MNEZ A S O A
Para el querido iiuir-lio o! "lioiiiiiidio pia-
doso" no debe tener el carcter normal ([ue
supone laconsagracin legislativa di' su im-
punidad. Esta, segn su criteri. ' ' . :
nir por lava, no ya del perd'i -I
perdn judicial, ms flexible y .ITIHHI.'.
La solucin a quellega Asasi discutible
en cuanto filosficamente lo sea labase de ia
cuestin-es deuna absoluta correccin jur-
dica. Ybajo este punto devistainmejora-
ble. I'erfecta.
Tan adniii-;d.lf.< n.-u.in.-i^ ti.-ircn ;ii,>nardar con
enorme ini <,ues del jo
ven maestrv
F KWC I S C O AVALA.
DE HOMERO A CHARLOT
Se acaba deconstruirMontaner, d editor
de Barcelona, fu el arquitectouna esplndi-
da morada, delacual soninquilinos todos los
dioses, una monumental "Mitologa".
Nuestra actitud enel umbral deeste fla-
mante Panten no puede ser reverente, no hay
por qu quitarnos el somibrero: penetramos
alegremente, ctmo ennuestra propia casa; va-
mos a encontrarnos conantiguos amigos en
plena, enrisuea intimidad, anterior atodo pro-
tocolo indumentario. Eneste placentero recin-
to bien podemos entrar desnudos.
Estos diosessencillos hombres y mujeres
han sido fabricados c<:in luminosa materia hu-
mana. Esemaravilloso producto delatierra,
que es el hombre, tiene eneste alegre Panten
delidosos ejen-i)larcs deambos sexos. Pocos
monstruos, ningn monstruo motafsico: esos
dioses implacables, eternamente ceudos, crea-
dores poco afortunados deseres tan frgiles
que sederrumban alaprimera zancadilla, no
estn, no podan estar incluidos entanprecio-
sa coleccin.
por BenjamnJames
(Hojeando la Mitologa deMontaner.)
Tropel deformas encantadoras, que traen
enjaulados todos los smbolos, todas las me-
tforas demuchos siglos depoetas. Poesa,
juego infantil... Heaqu el mundo deHomero
y el deGngora. Estancias deunesplndido
poema, donde secanta al sol y ala luna, al da
y ala noche, al roco y al viento, al campo y
al mar.
Felices pueblos aquellos queinventaronuna
teologa al sondeuncaramillo y deuntambor.
"Hast a enlos muertos les nacan dioses"co-
mentaba unpoeta socarrn. S, una fuente
produca a unmismo tiempo guijarros pinta-
dos y doncellas encantadoras; unpoco dees-
puma seabra para dar paso aAfrodita deoro,
de unacol podra brotar muy bien el torso
contienen despojos deabstracciones, sino la
carne, la sangre, el espritu del mundo, la onda
elctrica quehace palpitar al sol y las dems
estrellas, queempuja los sexos, quesiembra la
armona por todo el orbe.
I I
El pe)r enemigo del pensamiento es lapro-
sa, como el peor enemigo del poema es el ver-
sodecamos enunlibrito (i). Es que el
idioma, , est yatanzarandeado I Las pobres
palabras sesienten llenas defatiga, unpoco
viejas para la sbita galvanizacin, astadas
y mordidas por el tiempo. Las pobres palabras
se hantropezado tantas veces enlos rigo<loncs
de la rima, hanchocado tantas veces para pro-
ducir uninfantil cascabeleo, queya acudende
mala gana alos concilios del verso.
Las pailabras gemelas estn ya reumticas
de puro servir deguardacantones enlos flan-
cos delaestrofa. Siglo ms, siglo menos, tan
viejo es el soneto como lavoluta jnica, tan
arcaica ladcima como el capitel romnico.
peludo deunstiro. Pero esto es ms bello queTodas las formas vanhuyendo, para slo re
envolver las cimas enhumo espeso y lanzar
vcKes rugientes desde uncielo debet a
Estos no sonlos dioses quegustan dehacer
sufrir alos hombres, sino los queembellecen
la tierra, presidiendo jovialmente todos los fes-
tines, desde el deleitoso depensar y grabar el
pensamiento, hasta el detrenzar los pies en
danzas sutiles y los cuerpos enfrenticos jue-
gos deamor.
Nada tanalegre como ellos. Los sabios se
rean decada mito, aunque moran recordando
a sus discpulos el sacrificio ritual a una me-
tfora, aunente halageo, queacaso alguna
vez mereci delos poetas versos fascinadores.
El poeta creaba los dioses, y el filsofo, dcil
a tal hechicera, quemaba incienso ante el
poema.
No estamos dentro deunMuseo. Este gran
libro, biblia del hombre, estar siempre vivo,
mientras los hombres perduren. Elnl no se
nacer algn da entmidas reencarnaciones.
Porque esas formas no S(m las formas pe-
rennes delapoesia. Nacieron, vivieron, mu-
rieron... Slo lapoesa vive. Nadie sabe cundo
naci nicundo hademorir, l^a jwesa, que
es fluencia, espritu, aire encendido; que va
llenando las formas sucesivas quemodela el
tiempo, nervioso, incansable alfarero. La pahua
de lamano, sisecierra, captura unpoco de
viento. Asi, unpoco decolor, desonido, unas
palabras <]uecierran gentilmente su propio arco
nforas maravillosaslimitan, definen, un
poema. Quin pretender, sino es unviejo,
hacer correr el es.piritu por viejos acueductos?
El hallazgo deuna fuerza renueva la faz
del mundo. Pero despus renovar lafaz del
arte. Unda nuestras ciudades cambiaron to-
talmente de fisonoma: haba nacido laelec-
( i) Ejercicios. (Cuadernos literarios.)
trcidad. Sialguien aora el candil, enviemos
a unmuseo el candil y el aorante.
No. La poesa no es eterna, sino encuanto
es eterno unmanantial. La poesa est abscri-
ta alos hombres y alas cosas, como unhalo
que cambiar deintensidad segn lapotencia
radiante delos hombres y las cosas. La poesa
no secapitaliza engrandes l iano- , iu:, cpi, . s
dilapidada por algunos prdigos geniales. No
se adquiere enbibliotecas, sino al aire libre, en
contacto conlas libres fuerzas vitales, cuyos
smbolos seapian jubilosamente eneste Pan-
ten.
Smbolos. Nombres. Meros signos devehe-
mencias, demeteoros, dempetus humanos.
Por esto, unabella "Mitologa" es tanto como
el delicioso diccionario detcxlas las energas
del mundo. El arte, el amor, la gucrr.i, rl po-
der, todo tiene all su esplndido catlogo de
signos. Unos hombres insensatos pretendieron
destruir el delicioso diccionario... ,;CIIKI ]V>-
dan hacerlo sinde.struirse as iviisinn.?
Bien sevengaron los dio-. ,. I 11 dia invadie-
ron a los mismos invasores. Vinieron, como
siempre, dela mano desus eternos enmaradas:
los po.'las.
I I I
Volvern siempre, cada vez ms juveniles.
Cada vez ms risueos. Seles prepara un
viaje inesperado. La poesa deja deser arti-
ficio y deviene ms pura, ms vital. Renuncia
r alas p<')mpas y vanidades del idioma, tangas-
tadas, tandeleznables. Es esto renunciamien-
to? Toih, !,, iiiutrario. Es ainbi.-i.'. ,S,-i! decam-
biar defortuna, decambiar deidioih-:i ; jionnit'
la poesa sabe qii^- S- Ir |in-|):ii-:i <ilr,i ms bclln;
im fino instrumento sebrue para ella enlos
talleres del ar t e: el metlio ms real derepre-
sentar lo irreal, el cinema, maravillosa III;'H|U-
na desutiles com^ilejidades, Kl ciiu m;i < s <l
mgico cincel quenos revela rl Mt dadirn es-
tilo deunespritu atravs dea preciosa ar-
cilla delos cuerpos: tema supremo depoesa,
al lado del cual sontcxlos los otros apenas unas
graciosas pajaritas depapel.
IV
Las pa/labras, como esas resbaladizas pasti-
llas dejabn, como esos huidizos peces de la
genial gruegueria deRamn Cin^ez dela Ser- !' exacta temperatura
na, senos vandecutre los de<los. Las palabras
se nos burlan di-di- el fondo dela humildejo-
faina lrica donde fraguamos nuestras menu-
das tcmi>estades metafricas. Cuando cremos
bahcr tropezado conuna firme estructura ver-
f)al, nos cncmitranws conunpoco deretrica
en la niaini,.. iPor qu no dejar al cinema que
traslade intactos, a la pantalla, nuestros \x-
Ilos fantasmas? Sinpalabrashallazgo divi-
no!ha encontrado el ciucnia unidioma emo
cional del ms puro lirismo. Quin ley una
pastoral ms bella que un;icsroiia cimipi -hede
Huster Keaton? Quin ley unpoema tan
pattico quepueda superar enbelleza ala cena
"quimrica" deCharlot?
La poesa fu reduciendo sus circidos, por
desgaste deelementos expresivos; furedu-
cindose adeliciosas, pero poco menos que in-
significantes, cascaras denuez. Los grandes te-
nras haban liu<lii ,, Pero, pcidan huir para
siempre los grandes temas? No era patente
que nuestro desdn hacia ellos naca deuna
pertinaz, deuna montona reiteracin deele-
mentos deexprtisin? Cmo iban a huir los
gr:uHlrs tenias sicmi ellos hua la soberana pal-
pitacin del nmndo?
Vuelven' los grandes temas, pero ay!no
vuelven para deslizarse por los viejos rieles de
rsvi^ {.alsillas retricas dela estrofa. Los gran-
Hi'icos sercfutiiarii <'ne.sus gran-
des cstu'iios donde sesiembran enormes pu-
ados dechetjues para quebrote uniHicma.
ante la txdleza delos otros. Pero ol cinema salie
recoger todos los latidos. Color? Qutxle pava
los pintores. Msica? Quede para el arte
musical. Pensamiento ? Quede i>ara laprosa.
El poema puro HM e. ^la^ (lic iiu rsiremeci-
miento, y to<lo estrcnu-eiiiuciitii halla, nnu nun-
ca, enla pantalla, su admirable zigzag, iUhoja
V
" Pl at er o y yol Ultimo poema delalrica
espaola: Tu siKesor acudir a la pantalla,
donde, pai^ untarn mujeres
deliciosas, DIO, vivaces as-
nillos de"cristaJ", como insoabas. El cinema
tendr a mano el telar delos sueos. C)ro,
plata, brillantes, todo 'o queel reclame a! fe-
nmeno iKitic^ 1 digniticada
y enriquecida- uc merezca
ser tu sucesor, <iue sea arrastrar tan
opulento Cortejo, slo V". eri),> pnr un
espritu eiiiu'io le --,.
Tu sucesor lo e.scnbua otri eue po-
dr llamarse Batuielaire, o .mn, o
Luis de(lnjora, o Charlot... Une, enliu, ,'e
e.sos seres, cipaces derenovar d.- i-eicar cuaJ
quier libro defbulas, cualqiii gia".
El ca. ' r laiurica,s ca-
rrocera: , i deinconfvm-
dible, i\. lita, ai 1 .i'ii-ad.'s dela lierra,
arrehat.nio-. .1, ,,eiiio ( llaniio ilel arte. ZeuJ
mismo, aunel vanidoso Narciso, no Jiodrnt o-
mar parte enla nueva "Mitologa", si no cam-
bian la retrica por la fotogenia. El nuevo
poema lo o I'
finel [xieta lograr enel mundo que su
invencin ba^acorrer fuentes deoro. El ver-
dadero poenia M- escribir cnlapantalla,
ICl poema puro no es ms queunestremec-
palpitacin deunser ante su propia belleza o
visin, ne
ser trai
que las pa.iUr.
I iacinta
la mancillen
I. t| -. NJA\11\' J. ARNES
1 es
'dr
un
Biblioteca ibrica de"La
Gaceta Literaria"
Pedids; Espaia-Calpe S. A. Madrid,
LA GACETA LITERARIA
LIBROS ESPAOLES
J ULIN RIBERA: Historia de la msica
rthe nwdiei'at y su influencia en la espa-
nofci.Editorial Voluntad. S. A., Madri-i,
afjo 1027.
l' ierra as el prlogo del libro D. Emilio
< <arc!a Gmez, profesor auxiliar de la Univcr-
iilad de Madri d:
"El presente volumen es una sntesis, desem-
barazada de todo aparato crtico, que resulta-
ra arduo para los profanos, de las dos obras
inencionatlas"La miisica de las Cantigas"
(Madrid, lyaa) y "La msica andaluza me-
dieval en las canciones de trovadores, troveros
V niinnesinger" (Madrid, 1923-19^5). Ofre-
cemos aqu, comiiendiada, al gran pblico de
lenRua espaola, la genial interpretacin de
la msica de la Kda<i Media, que debe la cien-
cia a 1). Julin Ribera, a quien aclaman y
veneran como inHcstro todos los arabistas de
Espaa. "
Las precedientes palabras expresan, concreta
y claramente, la ndole d& este estudio, de sumo
valor para la tcnica musicalsobre todo en
lo que concierne a la historia de la msica
espaola.
El autor afirma en la "Introduccin" que
ha escrito para este libro, que "el arte musical
de los pueblos musulmanes deriva (como se
prireura demostrar en esta obra) de los siste-
mas persa y bizantino, los cuales debieron ser
herederos ilc lus de Roma y At enas".
"Li Espiri arti.stica de otro tiemiioat"iade
es, pues, el rcxo central que relaciona el arte
;inlKiio c.m el n-ioderno. Los grandes msi-
cas and.ihi.is <le la Fxiad Media, no slo su-
pieron conservar e! irte (|ue recibieron pfir he-
rencia, sino iraTisforniarlo y renovarlo, inven-
tando una forma popular a propsito para que
sus cmiposiciom's se difundieran y divulgaran.
!' ' . popular en todas lasna-
!o es an al presente, no
ixirijiif i/>. la hayan cfmipucsto, sino
porque to'! iidieron y ejecutaron con
cario, iiiM pusfarla, admirarla y re-
pftirl,: 11 por considerarla como cosa
pro])!,.
Tal; principios m que basa su es-
tudio t. , arabista, los cuales quedan de-
mostrados plenamente en el transcurso del li-
bro, corrpuesto con todo acierto y con gran
amenidad, no obstante lo rido del tema y las
dificultades que necesariamente se encuentran
cuando ha de hablarse de cuestiones musicales
a los profanos en este arte.C. A. Comet.
J OS SUBIR: Mi Talle />i>Ha.tV-o.Edito-
rial Pez. Madrid.
Cuadros sencillos, dentro del marco de un
esto en vacaciones. El escritor difcilmente
elude la ingestin de las cosas. (Sin embargo,
su di.sciplina consiste en eludirlas, en selec-
cionarlas.) Reaccin literalmente. Hacia lo ve-
rdicohistoria, O liacia lo novelescofic-
cin. r-".l escritor siempre (st vigilante, abier-
ta su puen.'i a tf>do tr!K<,, t-u actitud de utili-
zar os materiales que entren por ella. Algo
de aventadora. Algo de molino. (Pero que los
cedazos sean estrechos ) no dejen pasar las
granzas.)
Jos ' 'iiiddo, en bastidor lite-
rario, .nocionales de un rincn
cerdefis r.i imimi.) de sus cuadros es nujy
pe^jueocuatro casas, cuatro vecinos. Un cer-
co agreste. Poca ci.implicacin. Pero es lo
misitKx El escritor ha puesto las cuerdas del
ringacotamiento en el reducido imin-
do de una aldea, entretenido en des-
cribir y analizar .., .,i>,,lentos. "Pgi nas es-
pontneas, sencillas c ingenuas, como el valle
mi.wio", dice el autor.
Efectivamente, si de algo peca el libro es
de falta de literatura (Picarda literaria.) Aca-
so d Valle haya impuesto la pauta. Acaso fue-
se cnnv-enienle dejar intacto el valle y sintpli-
e! escritor. Resultante: Naturalismo.
>tiene el naturalismo mucho crdito li-
terario. Se prefiere lo artificioso a lo csjKjnt-
neo, (Yen los nuevos Bailes ruso.s se Iiacen
las decoraciones construidas, no pintadas.)
Pero a Jos Subir no puede hacrsele re-
proches de esta ndole. El est acostumbrado
a trabajar con la msicael arte ms barro-
co- -y sera ingenuo clasificarle en la otra ori-
lla. .\f;is bien este libro pudiera seren su con-
traste con l.i con/plicaciiicomo im descanso.
Como un reposo de esto a su laboriosa jornada
jnusic;il : (-lo<la fcil^para descan.sar,
para ei lespus de un largo perodo
armnii,, ,. ....azn difcil.
Aunque el liliro carece de unidad de argu-
mento, no se evapora, sin tmbargo, en pintu-
ra. Est .sostenido por curtas fibras de narra-
ciones, de ancdotas, que avivan de inters la
monotona del paisaje. Resulta ingenuo y ame-
no. Igual que el valle. Ycotn,. seguramente, el
autor no se proptiii;! ,, el propsito
que<la cumplido.Ar.
FRANr i <^. r r , ;,{: COSSI O: La rueda.-lm-
i istellana. Valladolid.
(Durante , nosdiariamentel>an-
cisa.) de Co--' ;... ,.:.ido abierta una ventana
<le sutilidades comentativas, en la primera hoja
---ariuitectura: peridicode El Norte de Cas-
tilla. Gran labor; pequeo reflejo, ll periodis-
mo de provincias tiene escasa proyeccin. No
trasciende. Cuando C" leportado, yo
puls este ronvertcimieie eonfunda con
-" herm:! Mara, escritor mscontKdo,
' pes;ir s reducido, tns popular, aun
' le pblico. Quede un elogio
luminosidad de esa ventana
<i< (omdiMi!,).,. .\l)ierta sobre Castilla. Ycon
norma atidia y serena. Es df<-ir: CCJU norma
de llanni
Alior;i : : li.-i ampliado
h.-icia un_)j,iis,iH- ne ne.e'a, l' ero no ha catnbia-
do de situacin. Ni de luces. Mi siquiera de
cortinados. La misma sutilidad. La misma p<in-
deracin. El mismo juego de e<)ulibro en las
i<Ieas. Buenas cualidades para construir un
artculo. No tan excelentes, sin embargo, para
<-onstruir una novela. (Porque la novela re-
chaza toda austeridad. I>be ser jugo.s. Clida.
.Movible Gm inteligencia se puede construir un
sin sensibilidad, sin emocin de
posible adornarle, Y el armazn
tle iii novela no debe ser <\c liierro, sino de
cuerdasnervio flexible-, cum.. la arcjuitectu-
'.1 hahid.-i^l '' 'rvr. no un
es;,;,, para ;,.: para su
estilo. De est. lelicidad
un posible coilhcto de oiKxsiciu entre las exi-
geticias emociotiales de una novela y el trata-
miento vl ' ^itor--como latempe-
rado a !:. omentario periodstico.
Podr iiij ):\i>i:,i ei mdulo empleado. Pero
situndose en su cardinalidad, es preciso re-
conocer que su obra os una buena novela.
^ Procediinicnto piramlelianamente ingenioso:
.Kl .sabio que despus de muchas orgas de n-
mero* de.scubre la ecuacin del porvenir. Reali-
dad de una cch'.n ,..>-.rnia. Obteriir'- '-: ' i se,
ya csi la no. ircha. Coi: ils
bnliifsf ;i'v,M I . ,.,.,i(lo. Co.ssi..- .,.-. ..jus-
tado laabarca .solamente la vida de
" " >' nririno. Yla vida del propio sa-
.redndose en su sabidura.
idor de matemticas, c mir.
(i.iiiin ii.li/.. Ailxiladura de la novela
en movittTtento. caben en '-n radio iiifin':
' ' multi-
.do ma-
yot Juetintjco ii:- .. Jiolublemente,
con ello ha disminuido la pereza creacional del
personaje, admirable, a pesar de todo.
Novela sin alturas de emocin. Pero sin fo-
sos de vulgaridad. Por todas las pginas, un
estilo de distincin, de precisin, de razona-
dora serenidad. Dominio. Maestra. El Cosso
comentadorlleno de imparcialidades y sutili-
dades^lia hecho en esta novela los juegos ms
limpios de su ingenio.Ar.
LIBROS PORTUGUESES
PROF. FI DELI NO DE FI GUEI REDO:
Historia de la Literatura portuguesa. (Tra-
duccin del Marqus de Lozoya). Un tomo,
III libros, 63 captulos, 380pginas, 61 figu-
ras y 16 lminas. Editorial Labor.
La cultura peninsular ibrica cuenta, desde
la aparicin de este bellsimo manual, con
un factor de avance que contribuir a realizar
la anhelada unin sentimental entre Portugal
y Espaa. Cercano en el orden ge<igrfico, el
pas lusitano haba estado, por desgracia, ms
distante de la atencin espaola que otros pa
scs, dotados acaso de cultura ms atrayejite,
pero nunca tan afines al nuestro como Portu-
gal; donde, con la natural diferencia de mati-
ces, hallamos planteados los mismos problemas
culturales de Espaa.
La literatura, que contaba con brillantes^ es-
tudios monogrficos acerca de literatos y jx)-
cas histricasrecordemos de pasada la meri-
L'sima labor de Carolina Michaclis, de Rei-
nhardtstoettner, y del propio Fidel ino, careca,
hasta la publicacin de este manual, de una
f;ua sentimental que orientara a portugueses y
el ranj eros jxjr la selva literaria lusitana. La-
bi r difcil, sta de hacer un manual de sntesis
sobre tan densa y sugestiva materia, por la casi
imposibilidad de adoptar un criterio de general
aceptacin que permitiera apreciar exactamen-
te los diversos valores.
Y, sin embargo, el problema ha sido airo-
samente resuelto, gracias a la vasta erudicin
>. sobre todo, al fino sentido crtico y esttico
de Figueiredo. Con un criterio clevadisimo de-
fine cules, de entre las figuras literarias por-
tuguesas, pueden considerarse animadas de un
valor universal, cules otras harn vibrar slo,
con ima airdialidad ms intima, a los lectores
(icninsulares ibricos, y cules, en n, emiten
destellos exclusivamente lusitanos. El hombre
culto que, deseoso de conocer la literatura por-
tuguesa, aspire a llevar junto a s un autori-
zado mentor en esta agradable ruta, debe leer
el manual de Figueiredo, donde, al mismo
tiempo (|ue una valoracin ponderada de lite-
ratos, estilos y ix)cas, hallar indicado el or-
den en que deben realizarse las lecturas de
acuerdo con la sensibilidad del hombre mo-
derno.
Un nuevo y luminoso ventanal de comunica-
cin con el exterior representa el reseado
manual de "Hi st ori a de la Literatura portu-
guesa", que iwr igual interesa a Portugal, a
Brasil y a Espaa: un nuevo y plausible avan-
ce tambin de "Editorial Latxjr", en cuya
Biblioteca de Iniciacin Cultural la obra de
Figueiredo viene a aadir una valiosa obra de
sntesis a las ya existente sobre "Literatura
italiana", "Li t erat ura inglesa", " Li t e r a t u r a
alemana" y "Literatura latina". El anuncio de
prximas publicaciones sobre "Literatura es-
paola", con estudios de Gonzlez Falencia,
Sinz Rodrguez, Dez-Canedo, (jmez de Ba-
l ser o, Antonio Machado y otros eminentes es-
ritores, permite augurar, para un porvenir
muy cercano, la posesin de sntesis anlogas
acerca de nuestra literatura on forma digna
de Espaa y de la justa atencin que merece
del extranjero.Z.
LIBROS AMERICANOS
ENRI QUE M. AMORI N; Trfico.
Editorial Latina. Buenos Aires.
Los recursos que el autor tiene en la im-
prenta son admirables. El papel pluma esca-
paz de hacer un libro de doscientas pginas
con el contenido de un folleto. La diversidad
de tipos permite que el texto sea distensible. Y
despus, la poca exigencia del autor le ayuda
a cimfeccionar el l i bro: bastan unos cuantos
recortes de banalidades publicadas en diversas
revistas. (Pero el buen libro no es ste. El li-
bro puede ser ensayo, vacilacin, fruto verde
insazonado y agraz, desasosiego, tanteo,
ingenuidades. Lo que nunca puede dejar de ser
un libro, es esfuerzo, disciplina, trabajo, lucha
intima. Posiblemente fcil. Pero nunca hecho
con facilidad. Posiblemente ligero. Pero nunca
hecho con ligereza. Es decir, un libro no pue-
de ser confeccin. Antes de nada, debe ser
emocin.)
l'^ste es el caso del Sr. Amorin, escritor ar-
gentiito, muy estimado en el crculo extenso de
lectores de revistas burguesas. En general, toda
la produccin argentina aparece daada de esta
misma ambicin de producir, de confeccionar.
Las facilidades editoriales pueden serson, a
vecesun grave perjuicio: facilitan la abun-
dancia, con dao para el reposo y la madurez
que debe tener toda obra. En Francia, donde
la produccin media es buena, los editores^ge-
nerosos y avispados ; buenos editores bene-
fician el mercado. En Buenos Aires, donde la
producxin media es mala, le perjudican.
Trfico es un libro de poca importancia, he-
cho de retazos, de recortes ya publicados por
el autor. El temamotivos de ciudades sim-
ptico. Pero Amorin no obtiene de l mucho
rendimiento. Aca.so por precipitacin. Acaso
por falta de personalidad. A veces se refugia
en l gastada cistierna lrica. Otras, influen-
cias Buenas influenciasapunta hacia un esti-
' i'ridado y moderno. Pero ni lo lrico
.inalizar a la ciudad. Ni lo moderno
logra superrealizarla.
Nada de negaciones. A pesar de ello, la obs-
curidad no es absoluta. En Amorin se nota un
reciente propsito de virar su estilo hacia los
caminos modernos. Por s solo, esto ya es dig-
no de elogiarse. Es posible esperar buenas rea-
lizaciones cuando el autor se halle completa-
m e n t e parcializado, modernizado. lntonces
comprender que es preciso exigirse a uno mis-
mo, no libros para aumentar la produccin,
sino obra.s -logradas, sazonadaspara aumen-
tar l;i calidail y el prestigio.Ar.
LIBROS YANQUIS
SINCLAIR LEWI S: Elmer Gantry. (Har-
court, Brace &Co., New York, 1927.)
Las alrn.i- sanii! roas de lostartufos se han
estremecido de ir,i con la publicacin de Elmer
(uuilry. El aiUoi de esta volteriana stira de
la hii)cresia religiosa arremete encorajinado
a los pasteires que ejercen su sagrado ministe-
rio con fines exclusivamente lucrativos, des-
cargando sus ms furibundos mandobles sobre
los bauti.stas y metodistas, cuyos manejos y po-
litiqueos linn llegado a serle familiares, gracias
a la paciencia, excesiva quiz, con que se ha
documentado. I.^) que msirrita al novelista es
el cinismo de estas sectas, que protegen a un
liorrico elocuente, como Elmer Gantry, con el
nico objeto de explotar su ambicin y su
mundologa. Hombres as son los que el pro-
testantismo busca. Eficiencia ante todo. Elmer,
astuto y charlatn, parece capaz de sacar a
flote en poco twmpn la iglesia ms ruinosa, y
esto basta para (|ue le presten decidido apoyo,
sin ni.is escrpulos ni miramientos.
' ' ' 1 originado agrias polmicas.
licito presentar a un Gantry,
I' "' -" Me usadas y doncellas, tramposo y
l)orrachn, como prototipo de las doctrinas a
<im' sn, r^lvameiife pertenece. No sera difcil
''' iiie se f-ata de un caso aislado, po-
sible siempre. .Sin embargo, los presuntos ofen-
didos prefieren desahogar su clera, fulminan-
do a ciegas tontas maldiciones y amenazas con-
tra el autor de la stira. Hasta se le recomienda
(|ue no vuelva de Europa, dndole a entender
que ser apedreado y escarriecido. Con esta
errnea tctica del insulto y la bravata, quien
sale ganando es el socarrn de Mr. Lewis, a
quien, sin duda, la proteccin del diablo hace
invulnerable.
Como novelista, el creador de Babbitt acier-
ta, principalmente, en el detalle psicolgico. La
trama de sus novelas, minuciosas y amazaco-
tadas siempre, no puede ser ms simple. La
ltima no aventaja a las anteriores en compli-
cacin dramtica. Elmer es un mocetn for-
nido, t.an dado a usar los puos como a empi-
nar el codo, y msaficionado a frecuentar las
casas de sus amiguitas que las clases del pe-
(iuco colegio donde estudia. Lasoraciones de
su madre, combinadas con los vapores del
brandy, le arrastran a la iglesia, de cuyo senrt
le aparta pronto cierto lamentable incidente,
que le convierte, de la noche a la maana, en
viajante de comercio. Dos aos despus le
vuelven al aprisco los negros ojos de Sharon
P'alconei, bella evangelista que recorre los pue-
blos del Middle West predicando la buena nue-
\ a. Sharon, que es una comedianta de cuerpo
entero, y por aadidura bonito, sabe excitar la
histeria del pblico con juegos de luces, him-
nos celestiales y tnicas vaporosas. Su fama
crece de da en da. Losingresos son enormes.
Elmer, seducido por los encantos de Sharon,
decide compartir con ella la cama y lasga-
nancias, lo cual consigue sin mayor trabajo.
empezando por lo primero. El ex viajante cree
tener en la mano un porvenir esplendoroso,
cuando la inesperada muerte de su querida, que
perece abrasada en plena sesin evanglica, da
al traste con sus ambiciosas esperanzas. Hom-
bre de suerte, como todos los pillos, tropieza
al p(3C0 con el reverendo calabacn Toomis,
obispo metodista, que le adjudica la iglesia de
tm pintoresco ptieblecillo. All se casa Elmer
con una mujcrcita oa que no le quita el gus-
to de las otras. De-sde entonces, la vida de
aquel sinvergenza es un continuo xito. Sus
mangoneos y triquiuelas le suben desde el
obscuro pulpito aldeano al pastorado de un
gran tabernculo en la creciente ciudad de Ze-
nith, donde el autor le deja camino de conver-
tirse en un cacique metdico que acabar por
meterse la nacin entera en un puo.
Desde joven sufre (iantry la desazn de re-
cabar autoridad para dominar al prjitno. Com-
prende que la iglesia puede darle el p<xler que
ansia, e ingresa en ella sin ms vocacin que
la de medrar a su sombra. Su ignorancia es
supina, pero como no tiene pelo de tonto, las
cuatro cosas que sabe las dice con voz sonora
y grandilocuente. Su misma incultura, ponin-
dole al bajo nivel de la masa, contribuye a su
xito. Pastor a la moderna, en el apogeo de
su carrera triunfal, adopta todos los adelantos
de la mecnica. Se sirve de la mquina de su-
mar para hacer el total de las almas salvadas,
y anuncia su iglesia como una barraca de fe-
ria. Con toda su listeza, no puede evitar que
varias veces le sorprendan in fraganti, pero l
se lasarregla para salir de cada acusacin nue-
vamente coronado de laurel. Sus canalladas le
sirven de reclamo, y el snodo metodista tiene
que hacer la vista gorda, porque a un hombre
que cuenta entre sus feligreses a los ms in-
fluyentes ricachos y a las msencopetadas sc-
oronas de la dicesis, hay que perdonrselo
todo. 1.^ primero es el negocio.
Entre la caterva de personajes, todos admi-
rablemente observados, que rodean a Gantry,
.se destaca la citada Sharon con su triple per-
sonalidad de evangelista, bussiness-tvoman y
amante, tipo que puede parecer falso, aunque
seguramente no lo es. Losque conocen la vida
americana a fondo saben que la realidad sobre-
pasa la antas',^. d;' cualquier novelista. Sharon,
con todas sus extravagancias, es una mujer de
carne y huesode ms carne que hueso, y no
vale ponerlo en duda en un pas donde se re-
verencia a Miss Edditt y a otras alucinadas
por el estilo.
Menos an se puede dudar de autenticidad
del protagonista. Con Elmer Gantry tropieza
uno a cada paso: en el hotel, en el club, en la
calle, y aunque l, un poco fatigado de su po-
pularidad, procura esconderse, no logra pasar
desapercibido. Todo el mundo le reconoce, todo
el mundo le seala con el dedo. Su apellido se
adjetiva ya para calificar al pastor ignaro, za-
fo, mujeriego y fariseo.Robles Patos.
LIBROS ALEMANES ^ ^
THOMAS MANN: Pari.H'r Rechenschaft.
S. Fischer Verlag, Berln. 3,50 mark,
" Es solamente para que no lo olvide...", em-
pieza el pequeo libro. Introduccin de un dia-
rio. Recuerdos de un viaje a Pars, que mu-
chos tomaron a mal por gustarse en ver con
espritu de partido una misin que se ocupa de
todomenos de espritu de partido.
Qu es lo que no se' debe olvidar? Qu po-
cos aos despus de la guerra pudo ir a Fran-
cia un escritor alemn de primer orden y que
se le recibi alli bien? Eso no deba valer la
pena de no ser olvidado. Los discursos que
pronunciaron Mann y los franceses? Los le-
mos, palabra por palabra, en la Prensa.
La cita. La cita de dos potencias sobre el
terreno sutil de la natural desconfianza, Tho-
inas Mann no es Alemania? Claro que no. Los
seores que lo festejaron, que lo conocen tam-
poco, son Francia.
En este rendez-vous se encontr tanto de
Alemania como de Francia. Dos potencias in-
telectuales de diferente tensin. Es lo bastan-
te para ser retenida en la mei.i -la.
No es costumbre de Mann redactar docu-
mentos histricos. "Pari ser Rechenschaft" es
una novelita de estilo y fuerza como lasde-
ms obras de este autor. Tiene la ventaja de
ser una novela que habla en primera persona
y de t rat ar de figuras que, en realidad, viven
o han vivido.
Respecto a la accin, es Thomas Mann un
escritor tan acabado, que la del "Zauberberg"
no es menos autntica ni ms falsa que la de
"Pari ser Rechenschaft". Lo que un poeta for-
ma es verdadero. Tambin y sobre todo cuan-
do se trata de historia.
"Pari ser Rechenschaft" es para nosotros
una novela con material histrico, en cuya ter-
minacin lleva parte el autor. Segn deja en-
trever, esta participacin es pequea. Ms an
que todas las dems obras de Thomas Mann,
este trabajo es la novela de la modestia.
Deseando no destacarse en colores demasia-
dos vivos, ni en el autorretrato, ni en losre-
tratos de los dems, teje Mann el gran acon-
tecimiento en los pcquei'ios temores sociales.
Painlev fraterniza con Marm en esta nove-
la del encuentro histrico. " Per o qu quiere
X
usted con personalidad?" escribe Mann una
frase del "pequeo matemtico"; "si la in-
dustria me da 200.000 hombres y las pertene-
cientes ametralladoras, tambin le hago yo per-
sonalidad..."
La obrita, que no txisca efectos ni coloratu-
ras literarias, muestra la gran sensibilidad de
Mann. Un solo cuadro a! pastel es este circulo
de saludos oficiales, banquete.;, reuniones, j.^u -
micas. Solamente en suscolores, no en su fuer-
za, son diferentes los sonidos. Fina y amable;
sin buscar luchas analticas por segundas cau-
sas, slo creando una superficie armnica, se
desarrollan estas pginas, que se pueden olvi-
dar, pero que nunca se olvidan. Mximo
Jos Kahn.
K
LIBROS HNGAROS
LUIS ( LAJOS) NAGY: El hombre salvaje.
Edicin del autor. Budapest, 1926. 156 p-
ginas.
Luis Nagy es el pintor amargo del proleta-
riado intelectual de la capital que se consutne
en la nostalgia dolorosa y exasperada hacia la
belleza, el amor y la luz. Sus cuentos, reuni-
dos en. siete pequeos tomos, forman una rica
variacin del mismo t ema: la miseria sexual,
la pobreza degradante. Su estilo es claro, lim-
pio, enrgico, desnudo, que huye del falso li-
rismo.
"El hombre salvaje" es un publicista de pro-
vincias, formado fsica y psicolgicamente por
el mismo autor y por su amigo, el obrero-poe-
ta comunista Carlos Gallovich, vctima de la
contrarrevolucin blanca. La novela es el al a-
dro bien pintado de una ciudad de provincia,
con su corrupcin, sus luchas alrededor del di-
nero y de la mujer, sus medio-intectuales, su
socialismo latente una ciudad de provincia
hngara en los aos que precedieron a la gran
guerra.
Luis Nagy anuncia su prxima novela con
este ttulo tan caracterstico para su credo:
"El dinero todopoderoso".
SEGISMUNDO ( ZSIGMOND) R E M N -
YI K: El sptimo mes. Budapest. Edicin
"Uj Fl d" (Tierra Nueva), 1927. 56 gran-
des pginas.
Fuerte influencia rusa; ambiente de "Ni e-
bla", de Lenidas Andreyef. Miseria, desola-
cin, pesimismo, nihilismo: miseria material,
miseria sexual. Estilo expresionista. Sensuali-
dad degradante. Brutalidad dolorosa. Exaspe-
racin que rompe las barreras. Marx, revolu-
cin, nueva religin del comunismo.
Estas son mis impresiones al leer la novela
corta de Remyik, primera obra que conozco
de l. El catlogo anuncia dos libros suyos en
castellano: "La Tentacin de los Asesinos"
("La Tour Eiffel", \' alparai,so de Chile, 11)22)
y "Las Tres Tragedias del Lamparero Aluci-
nado" ("Agitacin". Lima, 1923). Los cono-
ce alguno de los lectores de esta GACETA?
A. R.
LIBROS FRANCESES
FRANC I S- PAUL ALI BERT: La Prairie
aux Narcisses.Les Cahiers du Sud. Mar-
sella, MCMXXVII.
Despus de haber ledo estas pginas, ago-
biantes y fras, una sed escamosa restalla en
el asendereado espritu. Es una sed injusta,
como la que nos llaga entre las suntuosidades
humillantes y duras de los vastos palacios opi-
mos y noslija el deseo de grandezas; esa sed
que no puede saciarse, pues para ella slo se
percibe, muy de lejos en lejos, una brevsima
gota de signo.
En la hoguera apagada, la ceniza combusta
late como un vientre, pero esta hoguera ex-
tinta es un vientre hambriento. Tras consumir-
se en ella infinidad de substancias, ninguna ha
dejado vigores: desaparecer pronto, roda por
el annimo y el desaire, como tantos remoli-
nos de indigencia.
Tejer los hilos fciles de la copiosidad ms
prxima y exponer, al fin, un tapiz cargado, re-
bo.sante de perfeccin, no supone logro. Yno
10 hay en esta obra, plasmada por el mismo'
mtodo.
Cuatro cauces montonos, de secos y polvo-
rientos alejandrinos, limitan el libro "La.
Prairie aux Narcisses", "La Passante endor-
mie", "Le Puits et le Lauri er" y "Le Bois
Vierge", por los cuales se desliza una linfa
sosa, sin matiz ni arrojo, y nicamente alguna
vez un jugo vlido.
En "La Prairie aux Narcisses" apenas ima
paz campestre verdea en estos versos:
"Ainsi, tout couronn de grappes et d' odeurs,
11 se plie, et sa forc indolente et pme
S' exhale dans l' erreur de son ame embaume."
"La Passante endormie", opaca y desfalle-
cida, se mueve con lentitud, toda obscurecida
de pliegues,
"Dans une galit fnebre et souveraine."
"Le Puits et le Lauri er" es un dilogo fra-
terno, pueril, prolijo y ampuloso, sin asertos
ni firmes efusiones.
Y "Le Bois Vi erge" es como turbado retor-
no a la quietud estril del comienzo.
Tal se muestra este haz de versos, que ha
nacido exnime.C. A. Comet.
R O G E R V I T RAC: Cruentes de la nuit. Les
Cahiers du Sud. Marsella, MCMXXVII.
La noche es cruel como un guila. Como
un guila ingente, amplsima de calor y de la-
tido, la noche, elevada sobre si misma, enno-
blece la crudeza y el rigor, tornndolos am-
paradores, plenos y graves. La noche esmar
para redes ciegas. En la noche aprensada re-
fugiase un navio erizado, de amores jadeantes
y caudalosos, en los que tiembla, sobrio y
magnfico, el faro aspado de las violencias mu-
das ; en la noche, custodia y encumbrada, ani-
da un archipilago de gritos contractos y sus-
pensos, encadenados en un cmulo quieto de
goces mrtires. Por ello, la noche es cruel;
de una crueldad mayesttica y libre, sin fron-
teras de cordura ni de temores; de una cruel-
dad admirativa y apasionada, ascensional e im-
petuosa. "Le mal est dans la lumire"afirma
el poeta. Cierto. El malel mal pasivo y sin
antenasest en la luz, fugaz y aturdida. La
luz no es cruel, porque es deleznable y anto-
jadiza como un venablo prematuramente de-
ciso; la luz es traidora y solapada, como una
calumnia fofa. En la luz se evapora toda tur-
gencia y se resquebraja todo propsito. La luz
es resbaladiza y epidrmica, y la noche com-
pacta e intrnseca.
Esta crueldad que congrega el poeta no es
la crueldad rala y torpe de las anemias tem-
peramentales, sino una crueldad continuada y
.solemne, ebria y audaz como una voluptuosi-
dad morbosa y ancha. Instituye, detiene una
crueldad inslita, una crueldad abstracta, ni-
ca, inclume, que reside en el verbo y refrac-
ta en el espritu.
"Au dessus de la fume I'autre de chaii
Je tue au mlieu du sommeil
goutte goutte le gai le sang
te pare de colliers autour de la mer
Promenade
Les frissons prisonniers d'oi.seaux
Un peu d'cume sur le cou
sur la bouche."
As comienza el libro. Y en estas palabras,
en tales expresiones, vibra un timbre pavoro-
so, con un grito largo e interno, hecho hari-
na de ofrenda y extenuacin, que sala y salte-
ria todas las .pginas eucarsticas. C. A.
Comet.
Aparecer en breve el
ALi^i4t^AI|lfl!
AieTi:$
I. KTItiS
*ru\
Krrnro.y
Kdtnilo
|ior
la '
ISiMiobN;
Cil
OKDEN. MX) l' OR(lAP.Rlf':L GARCI.X M.-MWTO
Se recrigen en r! ])rimcr volniien de- esta publicacin, multitud de orig'inales
literarios, en buena parte inditos, cscritDs expresamente para el ALMANAQUE DE
1.AS ARTES YLAS LETRAS, el cual va imiy profusamente ilustrado con reproduccio-
nes plsticas del ms alto valor esttico.
El ALMANAQUE DE LAS AKTES YLASLETRAS aspira a ser el fino amigo de
todo aficionado al libro, un rico exponente artstico y literario, y el mediador m*
fiel, durante el at'io 1928, entre autores, lectores y editores.
EL
ALMANAQUE DE LAS A RTE S Y L A S L E TRA S
aparecer en los ltimos das de noviembre
Precio: 4 pesetas ejemplar
MA P A H ISP ANO AMERIC ANO DE RE V ISTA S
LIBRE RA ESP AO LA E N P ARS
Len Snchez Cuesta
1 0 , R u@ay L ussac
Admite encargos de libros de todos los
p.'t.ses e impresiones de todo gnero.
REVISTA DE OCCIDENTE (Madrid).
V.n su nmero de Octubre comienza a pu-
blicar la "Revista de Occidente" una interesan-
te novela de Antom'o Espina, titulada "Bacan-
t e". Tambih inserta el primer capitulo de la
magnfica obra de Worringer, "El arte egip-
cio", que aparecer en breve en las ediciones
de la misma "Revi st a". Completan el nmero
originales de Max Aub, Ramn Gmez de la
Serna, Fernando V'cla, Benjamn Jarns, Er-
nesto Gimnez Caballero, Francisco Ayala,
J. Gmez de la Serna y Favre, Juan Chabs,
Esteban Salazar y Chapela y otros.
Entre las notas, sealemos un considerable
estudio de J. Gmez de la Serna y Favre acer-
ca de la Iransormacin del Estado italiano, y
otro de Fernando Vela acerca del libro de
Francisco Brcntano "El origen del conocimien-
to moral", cuya traduccin castellana acaba
de publicar la misma "Revi st a".
INVESTIGACIN Y PROGRESO
(Madrid, nm. 8.)
"De los orgenes de la leyenda de "Bar-
laam y Josafat " en la literatura espai"iola", por
el Dr. (Jerhard Moldenhauer, de la Universi-
dad de lalle (Saale)."El problema de Tar-
tes.sos", por el Dr. Albert l errman. Profesor
de la Liiiversidad de Berln. "El origen de
los meteoritos", por el Profesor R. Schwin-
ner, de la Universidad de Graz.
LEY (Madrid).
(Entreyas de capricho.)
Poesa "por ent regas": El ltimo delicado
"capricho" de nuestro gran capitn lrico Juan
Ramn Jimnez.
Un sobre lleno de sorpresas: Poemas de Al-
berti, de Altolaguirre, de Ramrez Cabanas, de
Carmen Condeen prosa y en verso Una
curiosa "Aforstica y Epigromtica" de Jos
Herganu'n. V seis bellos suplementos de Jorge
(iuillcn, Wladysiaw Jahl, Salvador Dal, Sole-
dad Salinas, Benjamn Palencia... y " " fot-
grafo desconocido que nos presenta a Pedro
Salinas con bigote, tambin desconocido.
"Amistad, justicia, poesa, van bien, juntas
o separadas, como verdad y bellezadice en
una nota preliminar Juan Ramn Jimnez.
Ley en sus seales y elecciones de lo indito
v lo publicado, creacin y crtica de la juven-
"ttid espaola, no tendr en cuenta tica ni
afecto, sino esttica, exactitud y hermosura."
Y al final:
"Est as "entregas de capricho" son un i -
quito caras, caras, bastante, muy caras, car-
simas. Cuestan algo ms o menos que un ciga-
rro, una carrera de taxi, un refresco, un silln
de cine. Y habr que tomarlas, quizs, si no
diariamente, como estas otras cosas, con re-
lativa frecuencia."
As sea.
PAPEL DE ALELUYAS
(Huelva, nmeros tercero y cuarto.)
Esta joven revis i de Huelva, cada vez ms
interesante y vivaz, ha publicado sus dos lti-
mos nmeros con un escogido sumario: "El
boxeador y su ngel", Franci.sco Ayal a; "Va-
rita de Virtud", R. Porln y Merlo; "Laslar-
gas de Rafael" (El Gallo), Gerardo Diego;
F.l rigodn bajo las tres ar aas" (esquema
de Ballet), Csar M. Arconada; "Romance de
jos siete nios de Ecija", Fernando Villaln;
' Tangos gaditanos", Eugenio Mont es; "M-
nimo comn mltiple", Antonio Espina; "San
Serenn y sus pjaros", Rogelio Buendia;
"Asesinato y suicidio", Rafael Al bert i ; "Lla-
nura", de Manuel Altolaguirre; "Ducha y Ci-
nema", Benjamn Jarns; "De la dulce Ingla-
t erra", Lucliy Muoz Var gas; "Qui j ot ada",
Juan (ionzlez del Valle, y "Madonas", de
Luys Santa Maria.
El nmero viene valorado con un notable di-
bujo de Barradas.
S NTESI S (Buenos Aires.)
El nmero 5 de esta revista bonaerense pu-
blica el siguiente sumario:
"El traje de la Vi rgen", de Mart n S. Noel.
"Biela", de Benjamn Jarnos. "Cuat ro roman-
zas", de Jos Silvestre. "La tcnica socrtica
segn el banquete de Pl at n", de Jos Gabriel.
"Doce poemas nuevos", de Evar Mndez.
"Motivos de art e", de Ricardo Gutirrez. " En
la fragua", de Carlos Rbora. "Una supuesta
conspiracin de franceses en 1795", de Caillet-
Bois. " En defensa de la mujer", de Aaron
Spivak. "Los Ermi t aos", de Flix de Amador.
Completan el nmero copiosas notas de art e
y bibliogrficas, entre las que destacamos una
semblanza de Jarns, subscrita por Guillermo
de Torre.
REPERTORI O AMERICANO
(San Jos de Costa Rica, nmeros 13 y 14.)
Semanario de cultura hispnica que se pu-
blica en San Jos de Costa Rica. Colaboracin
de Unamuno, Pijon, Araquistain, Sanin Cano,
Vasconcelos, Alberto Guillen.
ULI SES (Mjico, nmero 3.)
"Pececillos rojos", poema de Gonzlez Mar-
tnez. "El Irracionalismo", de Samuel Ramos.
"Pr osas", de Torres Bodet. "Ret urn Ti cket " de
Salvador Novo. "Di buj o", de Jorge Cuesta.
"Fragment o de sueo", de ViUaurrutia. Con-
tina publicando las agudas notas del "Curio-
so Impertinente", que transcribe las opiniones
acerca de Gngora publicadas en la GACE-
TA, de Unamuno, Baroja y Valle-Incln.
Entre las prosas de Bodet, sealamos "Do-
mingo", donde nos tropezamos de nuevo con
Margarita, la sugestiva Margarita de Niebla,
herona del libro que con tanta complacencia
lian salioreado todos los buenos catadores de
prosa castellana.
LA CRUZ DEL SUR(Montevideo, nm. 18.)
Poemas de Julio J. Casal, Frugoni, Laspla-
ces, Jernaldo, Carlos Alberto, Mastronardi y
.Vlergault. Prosas de Pedro Figari, Clemente
Estable, Ramn Gmez de la Serna, Minelli,
Eerreiro, Guillot, Silva Valds, Radaelli y
Mondino. Bellos comentarios crticos y repro-
ducciones de Mndez Magarios, Arzadum,
Aguerre, Midielena y Petrona Viera.
Una curiosa nota editorial coloca el meridia-
11;) intelectual del mundo en Montevideo. "Si
los porefios dice resisten con toda razn
el papel de segundones, no tenemos motivos
los montevideanos para hacer las cosas de otro
modo."
De acuerdo. El meridiano intelectual est
ah, a disposicin de todos. Cada uno puede
colocarlo donde mejor le plazca. "La Cruz del
Sur " imprime al debate un sesgo irnico que
aplaudimos.
ORTO (nmero 18.)
Esta grat a publicacin quincenal, de Man-
zanillo (Cuba), publica en uno de los nmeros
de Septiembre poemas de Alberto Aza Monte-
ro, de la Hoza, Manuel Navarro Luna, Par r a
del Riego y Lpez Prticos, y prosas de Lavie,
Felipe Rodrguez y Garca Agreda. Uno de
sus editoriales comenta la afirmacin de LA
(ACKTA L1TKRARIA, que sita en "la traduccin"
el verdadero meridiano literario de Hispano-
Amrica. "La Espaa de ahora, realmente, es
<liceun amplio pensamiento que distiende
sus msculos con una fuerza renovada y pro-
funda; pero ese amplio pensamiento, sin duda
alguna, desdea esa frase que trata de implan-
tar una hegemona intelectual, sin pada en el
fondo que lo justifique."
Transcribimos, lealmente, las palabras de
Orto, sin comentario alguno.
V I R U L O - ME DI O DI A
De Ramn de Basterra
Ediciones de La Gaceta Literaria
Pedidos: Espasa-Calpe S. A.
Precio: 3 pesetas.
w LAQAC E T A LI T E R AR I A
S O L^ A N A
p o r A n t o n i o Es p i n a
LOS ARGUMENTOS
Si la crtica periodstica dispusiese de una
campanilla como la que utilizan los charlata-
nes en las barracas de feria para llamar la
atencin del transente, yo aqu la empuara
y agitara confuerza, gritando a voz en gri-
to : Pasen a verla, seores! Pasen a ver la
Exposicin Solana 1 Pasen a ver los mejores
cuadros cspafioles de nuestra poca! Pasen
y Tcan, yobserven, yestudien esa pintura! hs
la autntica paleta espaola, profunda y rica; la
nica que queda enEuropa arraigada a la tra-
dicin del gran arte de Velzquez y de Goya!
paletas profundas tienen voz de bartono, yal
gunas veces de bajo. Yno importainsisto en
En el pas de Trajano
Mucho se ha escrito sobre la Prensa latina talento, los dos jvenes y decididos, hanhecho
de "Gandi rea" un gran rgano. El Profesor
lorga, unsabio eminente, el hombre que es el
ht ai sri o viviente de cada da, durante nuestra
visita al pas rumano, y cuyas obra.s, tanto en
rumano como en francs u otras lenguas, no
tienen cuento, dirige "LaRevista Histrica del
Sudeste Europeo". M. lorga ha escrito una
obra intitulada "Hi st ori a de los rumanos yde
su civilizacin", que es indispensable para el
conocimiento de las cuestiones latinas en la
extrema Europa oriental.
Los diarios tienen a la cabeza "El Univer-
sul", que dirige el actual n-/inistro de Justicia,
Steliau_.Eapcsco, cuyos ojos vi yo humedeci-
dos por las lgrimas al pedirnos conunasin-
ceridad emocionada no olvidramos a los ru-
nanos... Cuando enlas fronteras de Rusia se
sinti el olor de plvora o de gases asfixiantes
de la prxima guerra, y que se vio, durante
y enmil diversos sentidos. LaPrensa espaola,
que no se impone a s misma censura alguna, ha
expresado francamente su opinin sobre ciertos
hechos y personas, no por medio de annimas
gacetillas a la manera hipcrita, sino en pri-
mera pgina, valientemente. Usando el mismo
procedimiento, y haciendo abstraccin de co-
sas secundarias y de desviaciones humanas,
quisiera yo transmitir a todos en LAGACETA
LI TERARI A el grito de entusia.smo y el grito
de alarrim que hemos odo en Rumania. All
ellotener lo que se ha llamado paleta negra no se hatratado de Amrica latina o de Am-
o paleta luminosa para laprofundidad o super- rica hispana, ni del predominio de Par s sobre
ficialidad de ella. (Muoz Degrain es lumino- i Roma, o de Madrid sobre Lisboa. Slo al
so y profundo; Mir, es luminoso y superficial, anuncio de que los treinta automviles de los
Zuloaga, es obscuro y superficial. Lizcano, es congresistas latinos iban a cruzar las calles,
obscuro y profundo. Etc.) Se trata de una ms de quinientos pueblecitos acudan entusias-
cuestin, como he dicho antes, de estructura mados a saludar el paso de los periodistas,
ntima, que la retina educada percibe, como el Las banderas de todas las naciones represen-
odo percibe la estructura de los sonidos. EnI tadas, sin omitir ningn Estado de Amrica , cinco aos como un pueblo descendiente de
los cantantes, la cosa se advierte difana. Las ibrica, inscripciones, arcos de triunfo, car t e- ! Trajano, no gui.so dejarse conquistar y guard
notas altas o bajas, las da igual un bartono lescomo en la antigua Roma-, ostentando tenazmente su lengua y sus costumbres contra
que un tenor. La "t essi t ura" es lo que vara, i los ttulos de las peridicos (;oh la emocin ' los trtarQ,s y los turcos, mentalmente tomba-
Esto es, la textura, la disposicin, que en su ide ver pasar las palabras "Gaceta Literaria, rnos todos el comprorrriso de servir la causa
traba recndita se llama organizacin. | Madri d", eneste pueblecto de Transilvanial), rumana para no ver hundirse en el Este el
La pintura espaola ha sido siempre y ha multitud de aldeanos, gentes que ninguna pre- sostn de la civilizacin latina. YM. Popesco,
destacado, por sus grandes condiciones de in-i sin gubernamental puede dirigir, una nacin que dirige el diario ms importante bajo e
tensidad profundista. La riqusima y grave entera ha tributado a los periodistas latinos Punto de vista informacin, de Rumania, poda
materia de los grises velazqueos nos atrae unainolvidable acogida, y^ calificadamente hablarnos de la importancia de
hacia su fondo, para hacernos gozar enla en- No se trata de pagar conpalabras unanota su pas como piedra de talla de! edificio latino
trafia misma la contactacin de su potencia y| d e banquetes gratuitos. Los regalos que han El diario "Unj versul" es poltico y contiene
vitalidad. Desde ese fondo, y Aaria orn&a,! recibido los participantes al Congreso no son siempre noticias polticas generales. Pero ha
despliega Velzquez su armona. Jamas hori- HAS que muestras de productos locales. Y la creado un hermano menor de LAG\ CETA LI -
zontalmente por la superficie epidrmica de las visita de las minas: de sal, de carbn, de pe- , TERARI A, bajo la forma de unsupleirento gra-
tonalidades. ^trlco (minas areas), de pescados (las pes- tuito: "L'ni versul Literio", queaprueba de
Pues bien. Esta clase de paleta profunda, queras milagrosas del Danubio), de trigo (las culturacontribuye grandemente a la difusin
tan hermosa y genuinamente nuestra, tiende a llanuras frtilsimas), de maderas (los Kr- del peridico. Actualmente, el suplemento li-
desaparecer. Entre los muchos beneficios que patos) y... de nios (el menor pueblecto est terario vive de su vida propia, gracias a los
en lo intelectual y en lo sensible debemos a lleno), no .sonms que golpes de vi.sta sobre un esfuerzos de un hombre advertido M Po-
Francia ya Europa, existe tal indiscutible gran pas cuya literatura est enrapport directo con pesco Necseste, ayudado por M. Perpessitzus
perjuicio. Desde _el impresionismo ac, nuestra d pensamiento y con ciertas expresiones de Los escritores que componen la r e t i n son
pintura castiza en el nico sentido honra-I forma de Espaa. Yeste contacto con la esen- lodos accesibles al gran pblico: Kretesco
cia de la tierra hasta sus entraas, esta ins- Voineztzi, de TAcademia y poeta color del te-
cripcin de toda lavida econmica de Rumania, rruo; Juan J^ilate, epigramista, que nos re-
explica el sentido de la literatura rumana y de cuerda unhermano de Calatayud; Cincinat Po-
sus aspiraciones. .^ , velesco, y otros jvenes cuyos nombres han
I La Historia parece comportar menos casua- ' franqueado los Crpatos: Celarau, Cotruz,
lidades que intenciones. Quiz no resulta in- Ziimfiresco, Vintl, Paracivesco, Georges Sil
PffmiES AkEUli
ANDRS BELLO
por E. Rodrguez Mendoza
Recorrer a Madrid conpaso rememorativo, destino punto a su vasta lahrjr y a su larga
es hojear .su historia, su literatura y su arte
de lacalle de unReyse pasa a la de unCon-
quistador, un poeta, unnovelista, un pintor, y
ya de regreso, al refundirse el peregrino en
la Puerta del Sol, a la hora enque sardinas,
relojes, sombreros, drogas y coaques bailan
en lo alto de edificios fernandinos o isabelinos
el charlestn del affiche, luminosamente yan-
qui, se hahecho uncursillo otoal de cosas y
figuras antaonas, pegadas a la hora presente.
Pero falta la clave clsica del arco hispano-
americano entre tanto nombre de calle, plaza
poltica o glorieta silenciosa y concurrida de
gorriones: falta Bello.
Un concejal avisado not ese vaco urbano
do y legtimo que puede darse a esta palabra
I viene debilitndose. Frivolizndose. Hacindo-
j se puro alfeique y colorn de cupletista. Los
ltimos pintores de verdadera substantividad
de casta hansido Rosales y ese glorioso vie
jccillo que anda por ah olvidado y abandona
do por todoscon sus ochenta aos a las es
paldas-Kiue se llama Jos Lizcano. (j Cundo ' ' " " " el que la patria latina, situada al viu. as! como tambi^
una relubiltacin enel renombre y el bienes- f^f^"*^, oriente de las ferras de civilizacin ^ : - _ V1 ' " : ' 1 " ' . ^/ . ^^L" ' ' ? ^ ^ ^ : ^ ' ^
Solana ensus tiempos datorero
tar para este Lizcano, solitario y desconocido
del pblico y de los artistas nuevos? )
Aliora, el representante de esapintura subs-
tantiva y castiza es Solana.
/
I I I I
I UN MOMENTO ZENITAL
Las sugestiones a que se presta el tema de
este artculo sonimiumerables. En otras oca-
siones be tenido la de hablar de variados as-
pectos de la obra interesantsima del artista.
No hago, pues, ahora ms que aprovechar la
oportunidad de que celebra su Exposicin en
el Palacio de Bibliotecas y Museos, para insi-
nuar algunas determinantes de la magna obra.
La Exposicin resulta completa y muy se-
leccionada. En ella vemos toda la trayectoria
atina, fuera civilizada jKir el emperador roma- cuentenrente artculos sobre el movimiento li
no menos italiano: Trajano, un espaol. Ru- t car i o contemporneo.^
mania, como lspaa, tiene el cargo de de- i ^ propsito de la literatura espaola, citar
fcnder la herencia de Roma contra los ata- " " rasgo curioso. Un joven rumano, muy al
ques orientales. A las hazaas de los caba- corriente de literaturas extranjeras, al decirme
lleros ibricos se unen las de los caballeros cuanto gustan en su pas los Cervantes ylos
dacorromanos, rechazando a los turcos. As, ^''flfrn, me cita como escritor espaol Va-
cuando de millares de bocas aldeanaslas que i ^""^ T-arbaud, autor de "Fermi na Mrquez",
menos mientensalan gritos de entusiasmo, ' '^' hispanista se ha identificado tan perfecta-
y cuando las manos de los rsticos estrechaban "icjite con Fspaa que se ha naturalizado es-
las manos de "los hermanos latinos", se sen- P^ol sinsaberlo. No se puede hacer mejor elo-
ta algo n-s que la literatura y las combina-,^^^"^ ^'^. "i ^ amito de Espaa.
vida.
Como se ve, por algo dijo Mencudcz f'els-
yo, entre tomo y tomo de su " ffistoria de ls
I deas estticas en Espaa", que Bello fia el
salvador del idioma en Amrica.
Redacta Cdigos de insuperable nitidez idio-
mtica; escribe los " Elementos delDerecho in-
ternacional pbli co"; termina la (iramtica, de
que fluye el tesoro comn del idioma, al cual
hay que derivar todos los aportes lxicos
apreciables que van germinando y molden-
dose en las tierras que conocieron durante
tres siglos la patria potestad de Espaa.
Recin eliminado el dominio de la Metr-
poli, Bello reconstruye el Poema del Cid, y
y espiritual, e hizo, no hace mucho, unanoble ^ no tiene ms empeo pasional que conservar
al idioma de Espaa y Amrica su egregia
estirpe de instrumento verbal de una literatu-
ra y unahistoria modelada a martillo por una
serie de siglos, principalmente ci X\ "l y el
XVn, durante los cuales ICspaa, al i'ii de
Taine, se sumerge ensu sucu, liast:i
lo en sensacin o visin.
Tendrn mucho poder evocativo, local y tra-
dicional ; mucho madrik-ismo de capa y toros.
las calles connombres chulescos y verbeneros.
No lo dudo; pero tamiX)CO pongo enduda que
siempre incitar a algo noble y cargado de
indicacin, destinada a tapar tal olvido con
una placa de hierro esmaltado, que di r : An-
drs Bello.
Bello? . . . j El templario cultural que sigue
peregrinando por la Espaa de Zuloaga y
Solana?
\l\ ot r o: el nacido en aquellos aos en que
herva sangre la Europa de la Revolucin, Bo-
naparte y el Primer I mperio, y durante los
cuales iba a entrar en su rbita y su zodiaco
propio todo aquel Nuevo Mundo, en que ya
apuntaban los mostachos de la Emancipacin,
on Andrsciue as pudo ser fraile a lo | sentido pasar por una plazoleta o una calle
Fray Luis, o patriarca a lo Abraliamaparece ; consagrada a Bello, clasicista del Siglo de
en la juntura de dos edades o de dos abismos: oro, o a Daro, renovador venido de all Hel
lo que caa como un espeso muro herreriano , Nuevo Mundo y de Francia.
y lo que haba que levantar apresuradamente En los remansos de ,su vivir, emparedado
con los mi.smos materiales tumbados por la entre libros. Bello hace versos y i : ' ' -
gran carga ecuestre y a machete de la Einan- i " C)da a la Zona Trri da", modelo di
cipacin. Bello, apacible y sereno, consu cara sidad apacible que, sean cuales sean L.., ....:..,
de medalla de reparticin de premios, se hace literarias, que as! como vienen se van, tendr
el ni.-iestro de toda la Amrica y se da a bus- . un silln frailero en qu sentarse cnhr los
car entre las piedras doradas del edificio mo- ; poetas castellanos, siempre que no qr,<
nrquico algo que quiere salvar intacto: la ' de Gngora, al cual acus, si no reci ,
Gramtica de Lengua. Pero sigamos, conpaso de estar contaminado del marinismo italiano,
ms de turista, hacia aquellos tiempos enque. Por algo, asimismo, la Real Academia de la
mientras amarraba Napolen al Viejo Mun- Lengua ha rubricado su-, muros conel iKMn-
do el cordn rojo de su Legin de Honor, br i - ' bre de Andrs Bello,
liaba all formando cerco, la espada o la hoz
clones polticas. En la Prensa cotidiana, ampliamente abierta
'tT' movimiento literario de obras extranjeras a
Pero seguramente, si tal hiciese, muchos se ft i st i ca, desde aquella primera poca, entene-
i-ero, st),ui<iuiciiic, a f . t . nadie dis- brecida y borrosa, enque la mano no respon-
metcnan conmigo. P"'-'l"=' ^" ^^^=''j^ aje3 clia siempre a los deseos del espritu, hasta la
cute ya a Jos Solana ^"^""jP^J'^/^j^^^^^^^.j," poca actual, de plenitud ideolgica y tcnica,
logra cs'ttica T r o ' no se le suele perdonar, e-i la que Solana evoluciona hacia un magn-
>r unos (los academizantes y luministas), su f'co colorusmo de sorprendente vivacidad y
*"' ^ otros (los sectarios de las emocin. Conviene anotar con exactitud esta
hora. Es la hora zenital del creador, todava
joven, que toma posesin mayesttica de su im-
Espaa negra, y por
escuelas nuevas, ya hoypseudonuevas), su tc-
nica firme y encierto modo clasicista. - . , , ^. , , ,.T r- ^ "
Sin embargo, yo, al agitar la campanilla, no Pe/'O- Los cuadros titulados Las Constas ,
trato de hacer prmi.scuar en tmavisita a la ' Jar r ones chinos - alar d e de policroma abi-
" " vi^ r j ^ ^garrada y fastuosa, una Naturaleza muer-
t a" y, sobre todo, "Lt)s Cazadores", raanifies-
Exposicin, conreverencia y acatamiento, a I
mantenedores de credos y puntos de vista in-
cxmciliablcs. Muyrespetables todos. Trat o so-
lamente de sealar a cada uno aquel aspecto
de la pintura de Solana, que rima consu sen
tir personal, y al concurso entero, el raro pro
tan el curioso trance evolutivo.
Entre las dos pocas, la entenebrecida y bo-
rrosa y la actual, hayotra intermedia que cul-
mina en unaserie de retratos, cuyas mejores
realizaciones figuran tambin enla Exposicin.
, . ,. , V . , realizaciones nguran lamoien enla t',xposicio
dig.o solanesco de .fundir enunasola obra pe | ^^^^intermedio pertenece el cuad
cuharsima y original toda clase de ant agoni -. ^v^^^^ marineros y el puer t o- no recue cas excelencias.
Al que tiene una sensibilidad clsica, de ^'^ f' ^'}^
y el puertono recuer-
que obtuvo la primera medalla
en la Nacional de Bellas Artes de hace cinco musco c sena ana a sobriedad y honduia del - TT j i
" , ' , ' ^' " ^ . ; / . ; . io o seis anos. Una de as iwquisimas primeras
oo or la energa de su lenguaje pictrico, los j j .
am , i.iK-it, a u b j 1 medallas que se handado conjusticia ennues-
cnlaccs subterrneos que guarda Solana conla ^ . . /- c i .
ciudcis .M.iny . . ^ I b i fv^,> V r-^,1.3 tras Exposiciones oficiales. Se la otorgaran
sagrada trinidad de Velzquez, el Greco yGo>a. casualidad'
(Y conCarreo, y conPanto a, y conZurba- P ^casuaiia.
' NAl t.u.,L\-^c.,uw^= JiT, Por lo menos, haymotivos para sospechar
rn...) Al iiue conserva todava resabios im- i j r - c \ i
presionistas, le sealara muchos fermentos ac - ^1" ^ aquel jurado concedi a So ana el supre-
ivos de Czanne yde VanGogh. Al que gust . "^ galardn, no tanto por impulso de la pro-
Y . , , u , ,.i!,.. lo .^,-o-rii,i ' P'a conciencia, como por la influencia que ejer-
nada mas que de lo ultramodcino, le piejun- ^ ic ; . . i , ; ; A. , A . I ., : ^f. u. _
de los libertadores (y esto no es retrica del
ao tal o cual, sino Historia de i8io, sencilla-
mente).
Bello, que era la calma, acompaa a Lon-
dres a Bolvar, que era la tempestad autnti-
ca : en Londres se celebraban a la sazn los
clebres concilibulos del futuro Libertador
con Miranda y O'Higgins, que tambin deja-
ron escritos sus nombres en lo alto de una
puerta abierta hacia el infinito, es decir, enla
I ndependencia. Mientras parlamentan, miran-
S i ^nl f diar.V, r . ' . nf ; " ^r ' - " ' " ' " ; " " ~ T i d o baca sus tierras estremecidas, Espaa sie-
W s xt fn rn n, hHc^^^^^ a bala y sable la mies rebelde: no eran
tiros extranjeros, publicando en folletn intere- t u, i . , , ,. A, . , . I - , . : o^,.-ii= f;,,,,^,,. cnntn.:.
santes y estudiadas criticas. Eli nombre del
blandos, yms vale asi, aquellos tiempos santos.
rr!ti,~n n-,,.,: .,.i.o . j 1 ""' I Bolvar renueva su juramento romano del
critico uymion oculta unredactor de gran re- ' . i j u j . ...
v;=t-. Pr. 1, r>,-. 'A- 1 '^\^"^' '= lAventino y los conspiradores, embozados, se
vista. l'M la r r ensa peridica, el nombre de M ^ i i < < i j .,
r TK,-,,!, f . , . ' ' , . estrechan as manos heladas, formando un
RonLne A" ^n ? rl" -''T-i'''^ Y" ' ' ' ' ' grtipo vago, encendido por el dolor en medio
s T T i ; / ^ ^? " " ^^'"" Ooumic f r an- >j ^ \^ ^ruma londinense. Cada cual parte en
os r Ht r ni v- . ^> % r " ' "^^" ' ' ' ^^" . " Seguida a ocupar su sitio en el cuadro de la
al i d o r Xr vi s ^ vrl' "-; i^"'" ""' ^' ""^t ' " epopeya: en este caso, estoy cierto de que la
caHo en A^r n V ', " ' ^' . ' ' . ^" ' " ' " r ' ^" ^ ^ Pa'abra lrica no queda flotando enla despro-
1 tnr n^n T T V- ^? r " ^^' ^T ' ' ! , ' ^' ' ' "'--ci" estrangulada o deforme de lo exage-
to como Tudor Vianu, Mircea Eliadc, Alexan- , \.A^ ^ dre Badantza, Ternesco, Paul Zafiropol, Ovid
Donsuseano y Begdan-Duica.
La Prensa teatral posee unrgano, intitulado
"Rampa", que vive consagrado enteramente
al arte.
tara si no encuentra en Solana esa estructu-
racin corprea (por primitiva, en este caso)
que el flamante critico de moda Franz Roh ha
estudiado en sus portexpresionistas. Y, por l-
timo, a los que no admiten enpintura ms que
la algaraba del color y creen que no es colo-
rismo sino lo luminoso, llmese escuela valen-
ciana o andaluza, les mostrara estos ltimos
lienzos, enque el artista marca unaevolucin
hacia lo que cualquier Saiut-Aubin hubiera ca-
lificado en sus tiempos de colorismo jugoso y
claro. Me refiero a los cuadros titulados "Los
Cazaclores", las "Bombonas" y "Las Coris-
t as", jmr ejemplo.
Asi, dividiendo enparcelas estticas, creo yo
que la di.scusin en torno a Jos Solana se
simplificara mucho. Aadiendo adems otra
cosa, en la que, hasta ahora, se ha mostrado
conforme todo el mundo: Que Solana, a pesar
de contener ensu obra tandiversos elementos,
es un pintor de enorme originalidad. De per-
sonalidad inconfundible.
La e<|uivocacn de los que miran conoje-
riza lalalxir de este gran artista se basa, prin-
cipalmente, en una antipata caSi fisiolgica,
por sus asuntos. Por sus argumentaciones. Con
frecuencia monstruosas, es cierto. Pero ocurre
que estas argumentaciones, en otros pintores
catalogados ya enla gloria, y conla garanta
incontestable para el burgus de los museos,
se toleran perfectamente. Nadie se atreve a
echrselas en cara. En cambio, en un pintor
moderno no se aceptan, como si incurriese por
ello enundelito de leso patriotismo. Ycomo
si fuesen mentira esos asuntos y esos modelos
de Solana, visibles para cualquier viajero que
se aleje de las capitales importantes de Espa-
a algunos kilmetros!
I I
flHTTURA, EN PROI UNDI DAD Y O RGANIAClll
INTERNA
Confieso que lo qi:e menos me importa en el
arte pictrico sonlas ideas. Me agrada, enlo
que tiene de anecdtico y aunenlo que tiene
de esquizoide, la versin espaola que nos da
el pintor a que me refiero ensus cuadros. Pero
esto si.enifica un gusto particular mo, de los
pocos decimonnicos que he heredado de la
generacin del 98- Reconozco que la visin
argumental solanesca, como la zuloaguesca,
pertenecen al enfoque que impusieron los ge-
nios de aquel ao. . . (Es del calibre del 98.) Y
se corresponde conla literatura de Baroja, los
versos de Machadoque sonbuenos, si seor,
pero sonun poco cantares de ciego congui-
t arra yperroy las obscuras teologas de Una-
muno.
Las ideas, enpintura, toman indefectiblemen-
te cuerpo y substancia en la materia misma
cromtica. Y, por lo tanto, cuajan siempre
para el autor entecnificacin, y para el espec-
tador enanlisis visual. De manera que la idea,
en pintura, no puede considerarse de otro modo
que como una suplantacin objetiva halago
del color y cualidades de perfeccin tcnica
que enl se apreciende la verdadera "i dea",
que, lo mismo que todas las ideas, sean pls-
ticas o no, representan unpuro concepto, una
subjetivacin. Ensuma: la idea cromtica re-
sulta del efecto que haga ennosotros unadis-
posicin u organizacin deterininada de la ma-
teria pictrica. De este principio se deriva
que hay paletas profundas y tambin paletas
superficiales. (Los estilos literarios pueden di-
vidirse tambin as, como tales estilos morfo-
lgicos, independientemente de los pensamien-
tos que expresen.) Las paletas superficiales se
pasan la vida combinando colores para la al-
garaba cromticaclara u obscura--como el
divo combinando notas para la fermata. Las
Los Libertadores vana dejar la capa espa-
ola para .saltar sobre el potro criollo de las
cargas llaneras. Y se alejan, por fin, am la
mano febril sobre el pecho y los ojos se pren-
. . ,. , , , -tr f. I den del porvenir, que unas veces se disfraza
Aadiendo a estos nombres el de M. Sim, de aurora y otras de tormenta enla montaa,
critico de arte, que prepara unaobra sobre el Cuando parten aquellos iluminados bajo las
bizantinismo, creo que resumo uncuadro casi viejas velas latinas de la Odisea, slo queda
completo de los principales tenats ct ahouti.'.- Bello en Londres, extraviado, errabundo, en-
.saiits de la literatura y del periodismo ru- tristecido. El que muyluego sentara ensus
'"""'-'- rodillas de maestro al Continente juvenil y re-
1 amblen se encuentran en Bucarest varios ' beld, enque anqueda por llenar unavast-
periodicos impresos en Rumania, en lenguas sima labor educacional, va a morir de hambre
extranjeras, y los grandes peridicos europeos, y de fro, amortajado en la capa, en que se
Lo nico que hayque lamentar es la rareza emlwza hasta los ojos, para que la vida no lo
de peridicos espaoles. Lalengua no es, cier- siga tomando por tenebroso conspirador,
tamcnte, tan familiar al pblico como ot r as, . Qu hacer?
pero durante el Congreso, grandes .simpatas I Como nico bagaje cuenta con la Gram-
se hanabierto por la Pennsula ibrica. Sera tica del pas, concuyo dominio poltico van a
de desear (|ue el primer paso fuera en favor .acabar los Libertadores, sus amigos y camara-
de iincambio de profesores y estudiantes en- das de los concilibulos londinenses; siente
tre las grandes Facultades espaolas y las de pegado a su cuerpo aterido y a su alma acon-
Runrania. Undiplomtico espaol, cuyo nombre gojada ese texto que es la Biblia y la voz
Los franceses se hansentido como en su pa- i " digo, que representa en Bucarest la Prensa emocionada de la Raza... El proscrito la es-
tria. Todo el mundo, enlos centros cultivados,'*-^Pafio'a_y que oculta sus dones de poeta, no trecha contra su corazn: le pide fe y calor,
habia francs. Reconocimiento del pas que !de'<ea ms que trabajar en favor de este in- y el Cdice idiomtOT se apresura a pagarle,
hace sesenta aos fu defendido por los mi-i''^''^anibio. El esfuerzo de los editores, de los hacindole el milagro, en aquella tierra yen
- inistros franceses vaue debe al general Bertlie- periodistas y de los universitarios espaoles aquellos das tan duros, de darle sustento. Bello
de las formas carnales y carnavales; un exo- ,]^j ^^ salvacin Fn esta cuestin pues nada peera muybien acogido. nicamente a este pre- se hace profesor de Castellano enLondres, ade-
tismo mrbido, popular y extremo, que se apl - 1^^ sensacional '-Pero por parte 'de Espaa! \" ' puede hablar de completa latinidad. Lo Untndose a comprender que el espaol est
ca en idntico extrao complejofreudiano g^; ^^ parcial sin'darme cuenta y sinem- 1"= hemos rwdido percibir en Rumania de la llamado a ser el ms hablado de los idiomas.
ci sobre los jueces la opinin de los intelec-
tuales. No se atrevieron a contrariarla.
Puntos a examinar detenidamente enla obra
solanesca seran: la interpretacin doble, psi-
colgica (caracterstica) y material del retra-
to. La delectacin fetichista de los objetos y
Portada del libro de Basierra, sobre Kuinaaia
El hecho saliente del Congreso ha sido la
creacin de relaciones rumanoibricas. Los ru-
manos confiesan que no conocen bien Espaa.
E. RODl<\i:.V\:7. Ml:;Nr:OZA.
Madrid, 11 de Noviembre de 1927.
Funerales Literarios
RICARDO 6IRALDES
Sus libros iniciales fueron de tanteo: el (,>t^
cerro de cristalprosa y versoy los ( ueytles
de muerte y de sangre, ambos <'r. : MI . ; : pero
ya mostr en ellos, por encima de la inexpe-
riencia y las vacilaciones, cualidadc; de escri-
tor original y audaz, precursor aqu, en cierto
modo, de algunos de los procedimiciuos esti-
lsticos ahora en boga en la generacin ms
reciente. Por eso, vindol- cont
en seguida entre los mejor y en-
tre quienes ms hicieron, piimcro, oi i i o uno
de los fundadores de Proa; despus, en ^fnrln
'ierro, por imponer las formas th- .i-'-n
de la llamada "nueva sensibilidad"
fin sus libros posteriores hayta'i-nu), visin
pictrica y aciertos numerosos d<; expresin,
principalmente cuando, abandonndose l a re-
flejar sin retrica su aguda impresi-iii de la
vida campestre, anima hombres y C-'- I S con
trazos crudos y verdaderos; pero dmide .se
revel escritor maduro, si no compl'i^ n,' e!
pasado ao enDonSegundo Sumln ,<
admirable novela, evocacin del vi' . , -, a
punto de extinguirse, del gauche i f. rr. ) y do-
mador, exaltacin de su esfuerzo niile y br-
baro, de su bravura y fortaleza enmedio de la
Pampa, despoblaila y hostil, se ocup larga-
mente enla revista argentina "Nosot r os" Ro-
berto P. Giu.sti. En "El Sol", Ramiro de
Maezlu. YGuillermo de Torre, m m ^ 'r-t GA
CETA LITERARIA.
Ricardo Giiraldes se ha cxtingunlo rn la
plenitud de la vida, a los cuarenta y un aos,
en Francia, donde fu a busc.jr la salud, irre-
mediablemente perdida.
de sangre y embrujamiento a los asuntos tau-
bargo. . . Como mis amigos Rpide, Pujol, De
rinos y religiosos. Yel concepto aereo, lumi- las t r o yel orador hispnico Ril'era-Robira, etc
nar y casi alegre de los nuevo,, paisajes del i ^.. ^^, , 3^, , , , ^^ preguntas sobre Espaa, o-
pintor que inicia el fondo paisista del cuadr o' literatura, sus hombres, su orientacin
Los Cazadores |f. >. -> ,
Para terminar, voya hacerme eco de cierto
chisme que ha circulado conxito estos das.
Alguna persona, muy autorizada por su cultu-
ra artstica, hombre de lengua mordaz yes-
pritu travieso, ha aconsejado a Solana que
pinte un"Don Juan". Despus de haber visto
por esos peridicos del hueco grabado ydel
hueco texto el "Don J uan" del pintor Sala-
verria, tanmalo como pintura y como versin
espiritual, el consejo a Solana revela, desde
luego, un extraordinario humorismo. Porque
Solana podra pintar un "Don J uan" que no
le gustase_como cifra y croquis psicolgico al
Dr. Maran. Pero, al menos, estara realiza-
do como pintura, magistralmente.
ANTONI O ESPI NA.
EN LA ARGENTINA
UNA CONFERENCIA DE
GUILLERMO DE TORRE
En "El D a", de la Plata, leemos la si-
guente noticia, que transcribimos, sobre una
conferencia dada por nuestro Secretario Gui-
llermo de Torre, a ltimos del pasado mes:
"Ayer se realiz la conferencia anunciada, a
cargo del literato espaol, Dr. Guillermo de
Torre, quien fu presentado por el decano de
la Facultad de Humanidades, Dr. Levene. En
seguida el conferenciante pas a desarrollar el
tema "Problemas estticos de lanueva genera-
cin literaria espaola".
Dijo el Dr. De Tor r e que en Espaa la
nueva generaciny entiendo por tal la que
acta a partir de 1^%^revelada conel altruis-
mo y hechos posterioresha salvado ya victo-
riosamente su primera etapa de lucha y pol-
mica ; aqu, en Argentina, he podido compro-
bar que su coetnea y equivalente permanece
an detenida en esa fase de encrespamiento
inicial. En Espaa ha terminado ya la poca
del manifiesto, delprospecto, de laalgarada. Se
linda t on' la etlad ms venturosa del alambique,
en el cual se produce calmamente la obra des-
tilada. Por el contrario, la nueva promocin
atraviesa, enestas latitudes, unperodo elemen-
tal de lucha acre entre dos conceptos: lo nue-
vo y lo viejo. Hay todava enla atmsfera un
fragor polmia), y esos gruesos conceptos ele-
menfaTs-^T nuevo y lo viejorevuelan enel
aire como blicos proyectiles.
Al terminar su disertacin, el Dr, De Torre
fu largamente aplaudido.
i Editores: "La 6aceta Lite-
raria", es vuestro peridico,
anunciad vuestros librosl
irfental. Lamentan los rumanos no conocerla
ms, ylos jvenes, sobre todo, me preguntaban
nombres de autores, ttulos de libros, referencias
de editores, indicaciones sobre peridicos y mil
cosas ms.
Con satisfaccin sinigual v.aciaba yo en Ru-
mania mi petjueo saco de saber hispnico: en
ciertos lugares agrestes, de unapureza bWica
y de unaideal severidad de lneas, me pareca
haber alcanzado los confines de Navarra a! lle-
gar de Jaca, de Ans, conlos ojos impregna-
dos de la lnea casi de popa de nav'o de las
arcadas ciegas de los primitivos bsides ro-
manos al Norte de Espaa... Espaa recibi
honores a causa de Trajano y, sobre todo, a
causaesto es lo que hayque repetir sin ce-
sardel sincero deseo, intenso, profundo de los
rumanos, de ligar relaciones estrechas con los
ibricos espaoles o americanos. Ylos ameri-
canos, en sus peridicos, manifastarn su ale-
gra al verse reconocidos conpropio valor. Los
espaoles de Amrica eran todos, enestos das,
los hermanos lejanos, a quienes la afeccin
reprocha el haber tardado tanto enllegar.
En e.sta Rumania cuyos soberanos soncam-
peones de unsport poco sportivo: el de escri-
tores, en este pas de reinas-autoras (Carmen
Silva antes, y ahora la Reina Mara), abundan
los peridicos y revistas.
Hablando de Blasco I bez, de R.A.MON, de
Ortega y Ga.ssetque la mayor parte de los li-
teratos rumanos conocen por las traducciones
nuestros colegas me hanenseado y explicado
la posicin de peridicos y revistas del pas.
El estudio de los rganos del movimiento
literario rumano merece unamencin especial
.arte.
Un Estado relativamente modesto, en t.anto
que lugar ocupado en el concierto europeo,
como Rumania, y que posee revistas tan im-
portantes como las que aparecen en Bucarest
) en provincias, ostenta una intelectualidad 7
ina cultura muygeneralizadas. En Yasi apa-
rece: "Viatza Rominesca", algo bastante pa-
recido a larevista desDeux Mondes, de Fran-
cia, y "Mi nerva", muybien hecha. Bucarest
es la cuna del rgano del I nstituto Social ru-
mano: "Reforma Soci al"; de "Orpheus", con
sagrado a la cultura clsica (he aqu un inte-
resantsinro artculo sobre Tcito calumnia-
dor ? ); de unarevista feminista intitulada "Re-
vista Sri t i raeri "; "Revista Dret Public", a
la que colabora el famn.so profesor Barthelemy;
una revista grfica y de lujo, "Almanatul Gra-
ficei". Aparecen tambin en la capital ruma-
na un rgano de difusin monumental y pin-
toresca: "Societatti Academice de Tur i s m";
otra, cuyo ttulo indica clar.amenle el progra-
ma, "Snteza Poet i "; despus de unahermosa
carrera de sesenta aos, contina brillando
"Convorbiri Li t erari ", y, por fin, dos im'por-
tantsimos rganos de programa diferente. El
uno, "Gandi rea" (El Pensamienfo), se intere-
sa particularm'ente por las co.sas ibricas: Es-
una revfsta de gran tiraje yque se parece algo
a la"Revista de Occidente". Sus dos directores:
Csar Petrescu (redactor jefe del gran diario
"Cuventul"), uno de los escritores ms noto-
rios de Rumania, y Nichifor Crainic, autor de
situacin poltica, por esta parte de Europa, y Don Andrs Bello fu, pues, el primer pro
las amenazas de conquistas, ms o menos pa- fesor de castellano en I nglaterra, siendo, por
cficas (? ), de los europeos eslavos o ger m- | consiguiente, el precursor de la actual ctedra
nicos, es poco tranquilizador. Si los latinos
quieren guardar el lugar que merecen sus li-
bros y sus ideas, es preciso, lo mismo en I talia
y Francia que enEspaa y Portugal, es preciso,
digo, que se perfile un movimiento hacia los
latinos olvidados, hacia los descendientes de
Trajano. Ramn de Basterra ha abierto el ca-
mino, escribiendo "Laobra de Tr aj ano".
Recordemos que a orillas del Danubio hay
almas fraternales y curiosas de sus antepa-
sados.
ADOLP HE FALGAI ROLLE.
Bucarest, Octubre.
Pars, Octubre (fin).
de Oxford.
En 18.27I imposible prescindir de las fe-
chas, o, ms bien dicho, de los aos!es lla-
mado a Santiago por los Gobiernos que ya
estaban levantando unpas nuevo conlas mis-
mas puertas de cuarterones dejadas por la Co-
lonia al sellar su vasto claustro.
Venezolano de nacimiento, plega para siem-
pre las velas a su carabela de peregrino y rea-
liza en Chile unaenorme labor de humanista.
MAXIMILIANO HARDEN
Al morir Harden en Suiza, toda la Prensa
ha sentido un escalofro de emocin. No por
lo que Harden era, sino por lo qnc I (arden
represent: "el periodista ilc lus T-HKI CS .ir
tculos de fondo". El periodisl,i ; ';:
mazo barra una situacin. Ki
nado que apostrofa de un rei^iuicn, viviendo
a su costa. Un tipo de viejo periodista a lo
Moya, a lo... j a qu citar nombres espaoles?
.Si ninguno de los que pudiramos citar po-
sey la nica cualidad noble de esc judo ale-
mn ahora muerto en Suiza!
Maximiliano Harden posey cultura, y cul-
tura rica, excelente.
Con Maximiliano Harden ha muerto Gu
I lermo, el de la anteguerra. Ha iiiiierto un
mundo de bambalinas terribles, que entre dis-
. , 1 , , . - , , cursos y paradas preparaban el "Zi i kunft "
Abrogado el dominio espaol, vuelve a ser autntico: IQ14-1018
Descanse Harden con todos los demonios,
como, sinduda, fu su voluntad mientra vt-
un clsico, como que ya en 1810 escriba
el "Anlisis ideolgico de los tiempos de la
conjugacin castellana", ternrinado en l88,'5,
muy poco antes de poner simultneamente el
}STALEM UTEimaOMI^
Postales francesas
FALGAI ROLLE
He aqui a Falgairolle en el marco de una
postal extranjera. El, que, a menudo, las ha
firmado para nosotros; hele a su vez enmar-
cado. Se trata de unapequea novela publica-
da en el nmero 76de "Les osuvres libres"
bajo el ttulo de "Ladame de brocart". Es la
novela de un curioso que quiere apoderarse
por unos papeles que la casualidad le depa-
radel secreto de "ladame", pero la dama se
anticipa y ella mismaella misma, muerta y
pintada en uncuadro de unmuseo contiguo a
la casa del seor curiosose lo cuenta.
Falgairolle, su novela, mejor dicho, entra de
lleno en el campo de las apariciones. Segura-
mente, M. Hugon hubiera preferido enterar.se
por los papeles hallados, pero recibe atenta-
mente la historia de labios de su extraa ami-
ga. "Ladame de brocart " abandona el cuadro
del museojlo abandona? para penetrar en
una casa que en tiempos fu suya. Pero no
quiere atemorizar demasiado con su inespera-
da visita. Se hace tocar la espalda. Se discul-
pa a cada instante conlos ojes de su vestido,
un tanto pasado de moda. El habitante se
quedar luego conunagran duda, pero, por el
momento, es suya unagran serenidad. Ayuda-
do por la belleza de la aparicin, naturalmen-
te. Ladama termina, pues, ya lo hemos dicho,
contando su historia de amor, de engao yde
arrepentimiento; el abate de siempre!. Una
historia para ser acompaada condavecin. Y
nata ms. Cuando deja de hablar y se mar-
cha, el .seor curo.so siente prisa por tra.'la-
darse a otro pueblo, a otra ciudad. M. Hugon
haba ledo muchas historias, haba tenido do-
cumentos muyveraces de ellas en sus manos,
pero jams se haba puesto al habla con los
protagonistas. Huye, pues; pero al llegar a la
ciudad vecina, unrepentino mal mata al seor
Hugon. La historia de "Ladame de brocart "
le result cara.
Adolphe Falgairolle, discretamente, estruc-
tura su novela, mueve los personajes y encaja
la narracin de " I ^dame. . . " en las anterio-
res y rpidas narraciones de los viajes de M.
Hugon. Porque, ante todo, el seor Hugon ha
sido viajero. Viajero casi de oficio. Y aqu
tambin, para hablar de su ltima residencia,
de su llegada a ella, unavisin de las regiones
esquilmadas por la Gran Guerra, una visin,
ms o menos completa y literaria, de esaGran
Guerra en s. (i Por qu, novelistas franceses,
no dejamos ya a un lado esaepopeya? Por
qu, aunque el recuerdo y la sugestin queden
muy vivos?)
No vamos a hacer unacrtica de Falgairolle i , , .. ^
atenindonos solamente a unapublicacin .suya' de le""a"' ''' " 1
en unarevista, puesto que otras" tiene este es- ' ' " ' ' '
critor para ser juzgado ms encompleto. Nos-
otros nos limitamos aqu a la noticia.
Falgairolle, que, asiduamente, nos enva pos-
tales francesas, olvid esta vez adrede; cmo
no!la suya, la suya en unatn.ulidad agra-
dable, difumnada, que nosotros nos congratu-
lamos enacar a lu.Miguel Peres Perrero.
vio en el mundo.
MflRIUS ANDR
Naci en 1868 en Sainte Ccile. F-studi a
Apt y Avignon. I"u unprovenzal de corazn.
En 1892gan los Grandes Juegos ftorales sep-
tenarios del Felibrige por sus poemas Pu #
souleio. Public en 1894 La Glri d'Esclar-
moudo. En 1897, Li Piren^u y otros notable
libros de tema provenzal. Era ungran hi,spanis-
ta. Escribi Montserrat, romn, 1896. Dialo-
gues du Bienheurtux Raymond Lulle. Poly-
phme tt Calatee, trad. de Gngora, y otra
traduccin: Le Cataln de la Manche, de Ru-
siol. ltimamente haba publicado un libr
sobre Coln magnfico, del cual ya nos ocupa-
mos oportunamente.
Ofrecemos el ixiema de adis, en lemouziii,
de Aibert Pest our:
A LAMOEMOHI A DE MARI US ANDBIW
Tu dount la gloria escampaba
Suls mais escurs de tous frais,
Tous frais en la Musa siara,
I.JI soubra d'or de sons rni.s,
Prin Lali queras de l'cnja
Pourteiris dau grand secrrl,
N'auras planh ninuiis lauvcitja
D* iu, mas, d'eu cor escrech,
Pararai a tn memoria
La pourpa en fueg dans cotidercr
Que fan barris ci una horia,
Bleujes coumn Ion.-; leus 7rrs,
E l'espes lum otnit floulcja
L'halenada dauv boueirins,
Queu lum d'or que balha esveja
D'en viure couma lous dius;
Mais tout queu ser fajithaire,
Greu d'unc saura moufioiir,
Tout pantai, tout ch.anl, tout flaire
E tuula gracia , '. '
Mais la auiiii aia
Que mounta au t mu muoalous
E subran s'es.siga couma
n niblt de tourtoulous
Aibert Pestour, lemouzhi
ALLUE
enviarnos uny-
y compaero.
itaraes
iilo;< a
ci i u) de c:.lo eseri tor
AMADO CARBALLO
^ Otra alma fina, difunta. Poeta ntrvo de Ga
licia. Colaborador en nuestra (i.\ r!Ti Dcsca
se. Llevando mie-uri itiereiri;. al lado
LA GACETA L I TERA RI A
NUEVA SECCIN
Inauguramos en este nmero una
seccin const ant e que creemos
responde a una necesidad sentida
desde hace tiempo en nuestras le-
tras: encauzar el movimiento bibli-
filo de nuestro pas yorientar a los
amigos del libro antiguo, sobre su
mercado ycotizacin.
En esta seccin, aparecern bre-
ves ensayos sobre E DI C I ON E S
RA RA S YC U RI OS A S . Sobre
CATLOGOS de libreros. MOVI -
MIENTO OE BI BLI OTECAS YAR-
CHI VOS PBLI COS YPRIVA-
DOS. TIPOS DE BI BLI FI LOS
pasados yactuales. LI BRERAS Y
EDI TORI ALES de actualidad. Yun
vivaz sector de OFERTAS YDE-
MA NDA S donde el biblifilo yel
librerv) podrn depositar sus pre-
guntas yrespuestas.
Para ello, instauramos un ANUN-
CIO DEL BI BLI FI LO, barato y
breve: 2PESETAS LAS TRES L-
NEAS DEL CUERPO 8.
De este modo, nuestra seccin
sera un NDICE QUI NCENAL que
servir de gua para cuantos en Es-
paa yel Extranjero se interesen
por el Libro.
Un catlogo notable
ni. ini:i (lela Biblioteca
..' ijuc r eun a en Madr i d
r Fr anci s co Belt r n, la
> aos, por Ri car do Fuen-
.xjcrtos i ms compet ent es
I Ir luMs i|ue heconocido.
nic ])re.sciu ocasi n de vi -
Imirnr laper sever anci a e
.;iiU: cituerictj del colect or, que.
sifnipr- ri pr ocur ar s e cuant os li bros
; ia l!'i>al)an a su
I .:i II nieta
i'ii mal el I::
M ; . . . , : , .
= ''1C1
at ent o
DON FRANCISCO BELTRN
:. :: . : !' ' ''""' ah c r escat i mado par a
vV.'t ni: . K' ecienteniente ha
i anzadi al.i paljlicuiad el .Sr. Belt r n el
djtloqo (! -u Cnlccci n, f|U(' abar caim
, !io2 volme-
;, i / mi u s^iDiiarse de que
I ) numer os a quenins^n
lilac li iiaui nli i liasta ahor a sobr e est as
luati ri as. A un as, no aspi r a a la, pre-
tcr.^ii'in l i r l i ai ni ci r r i i ni ' l ' i todo, y, en
' : : " ' - ' ,a,s haya dado acogi da a
'11 pr evi ament e biod>ibliO"
j ^ ; iii.a>, ]H;ro queno ocupar n lugar i n-
t en l.-i bi bi i ot ' ra deun li i bgr af o.
C.uanti' ; 1;- l.arr.as de
' ' i ' ' ' ' ! . , , n -..Miia las mil di li cul-
!!! M' t r opi eza par a encon-
usult ar libros deest a ndole. Por
M-fe. lacasi i mposi bi li dad de co-
i(1(1(1 M.-ice de la abundanci a
iii;i!cria!. Slo delo que con-
. laf i ; ' , \ >in saiir, ])ongo por
caso, delaBi bli ot eca de.San L si dro, de
Madr i d, podr a f or mar s e ampl si mo ca-
t logo. L apr oducci n, acer ca de una
poca sola delahi st or i a dela i mpr ent a
la ant er i or al si glo XVI s e hai nt en-
sificado, por modo consi der able, desde
fines del siglo pasado, y deello son pr ue-
ba los li bros en quedeun modo gene-
r al sehapr et endi do i nvent ar i ar lat ot a-
li dad delos i nmuebles exi st ent es y las
numer os as monogr af as acer ca delapr o-
ducci n t i pogrfi ca cuat r ocent i st a de na-
ci ones o deci udades. En relaci n con
est e as unt o, Belt r n halogr ado reunn-
A L OSA MA NTES DEL A RTE, DE L A S BEL L A S L ETRA S,
DE L A A NTI GEDA D
UN VERDA DERO MONUMENTO L I TERA RI O
TODA S L A S OBRA S A TRI BUI DA S A
H O M E R O
I LI A DA . ODI S E A , HI MN OS , BA TRA C OMI OMA QU I A ,
E PI GRA MA S , FRA GME N TOS
obr as i mpor t ant es , per o seechan de me
los algunas, quenocr eemos lehubi esen
sido dedifcil adqui si ci n, como lacl-
si ca fiePr oct or , el Cat logo dei ncuna-
bles delBr i t i sh Mus eum, ambas det an-
t o i nt ers par a Es pai la; elEs t ocolmo de
Colli j u, elConspectus incunabiilorum, de
Peddi e; los defi ni t i vos est udi os de Vou-
lli me, sobre i mpr esor es alemanes del si -
glo XV, et c. Yencuant o a monogr af as
especi ales, qui zs las demayor ut i li dad,
las omi si ones s<jn m s f r ecuent es, acaso
l> orque set r at a, en muchos casos, de ar -
t culos derevi st a, delos queno sehi zo
li r ada especi al, per o queno hubi ese si do
difcil i ncoqxj r ar a laesplndi da colec-
ci n. Merefi ero, ent r e ot r os, a lamono-
gr af a deR o y Ri co, sobr e lai mpr ent a
de Bot el enI^ri da {Revista de Archivos,
i ()J). ;il (.;ital;)g(i dei ncunali les y r ar os
de laUni ver s i dad deValladoli d, por Ri -
ver a Manes eau (Valladoli d, .1918); el es -
t udi o delP. .Sunyal, sobr e lali t ur gi a en
los i mpr esos deMont s er r at , delos si -
glos XV y XV' I {Analecta Montscrraten-
sia, i Qr Sj , y al quecons agr Tr amoyer s
Blasco a lai lust r aci n delli bro en Va-
lencia, dur ant e las mi s mas cent ur i as {Ar-
chivo (ir Arte Valenciano, t. 1.). L a co-
leccii' in I Jeli rn ])crmi t i r est udi ar c um-
pli dament e algunas cuest i ones bi bli ogr -
ficas i mpor t ant es , como lar ef er ent e alos
orgcnv-, delai mpr ent a en l s paa, ya
que elCdlloi/o <|ue coment amos r egi st r a,
desde el r ar o folleto deRiixjll y Vi la-
maj or , hast a lns admi r ables est udi os de
L amber t , Sen, 1 no v.Sauz y Eudaldo Ca-
nibell.
En ot r os aspect os, laBiblioteca Bio-
bibliocjrfica, pese a algunas omi si ones
f ci lment e subsanables {Lexicn typo-
graphium Italia;, deFumagalli ; La herl-
dica Vi /(/ fili(/raiui del papel, de Bofa-
r ull; los Mclant/is il<- llibliographie. de
Deilisle, t an i mport . ann' s par a el est udi o
de cdi ces cs])aoles; el t i l si mo Shorl-
litle Catalogue delosli bros i mpr esos en
Es paa, ant es de1601, y delos espaoles
publi cados f uer a deEs paa, con ant er i o-
r i dad alami s ma fecha, y conser vados en
el Mus eo deBr i t ani a dei l. Thomas , et -
ct er a) , pr es t ar al er udi t o, al cat aloga-
dor , alli br er o y, en unapalabr a, a t odo
afi ci onado a li bros y manus cr i t os ant i -
guos, incstimiables servi ci os. Por que la
ut i li dad i nmedi at a deunacolecci n como
st a, delaqueel poseedor , por r azones
aj enas a su volunt ad y a sus gus t os , se
ve obli gado a des pr ender s e, ser i a la de
faci li t ar laf or maci n deli nvent ar i o de
la pr oducci n bi bli ogrfi ca espaola, i n-
men.so r eper t or i o denues t r a act i vi dad en
los vari os cani' ixis delacult ur a, quet ant o
.^c i AYA (lemenos y (:(ueun bi bli gr af o
hi spano, el ms gr ande denues t r os bi -
bli gr af os, Ni cols A nt oni o, llev a cabo
par a elper odo ant er i or a 1684.
Ci er r a elCatlogo del .Sr. f klt r n una
lista deli bros espaoles e i ber oamer i ca-
nos sobre bi bli ograf a, imi])renta, etc. , de
que t uvo not i ci a y no logr ad(| ui r i r ; al-
gunos , como sos]K".-lia c!. ni ni r. no t i enen
cat egor a deli br os: tal, jjor ej emplo, el
((ue con ci ltiilo .leTipografa y biblio-
grafa cspaiiolas del siglo XV se ci t a
(p. 408) como del P. Beni gno P' emndez,
que no pasa deser un ar t culo sobr eal-
gunos t r abaj os deI laebler , publi cado en
La Ciudad de Dios, donde, desde 1901,
comenz a i nser t ar a(]uel t an i gnor ado
como benemr i t o bi bli ot ecari o deEl Es -
cori al, unaseri e denot i ci as acer ca de los
i ncunables y r ar os deldepsi t o confi ado
a su cust odi a. Ot r o t ant o cr eo queocu-
r r e con las ])reciosas Cartas bibliogrfi-
cas, deMaffi est e, quenunca, segiin nu' s
not i ci as, seKan i mj )reso en f or ma de li-
L a flibliofecd del .Sr. Belt r n ser le-
da y est udi ada con pr ovecho, y si algu-
na vez seacomet i ese en Esj i aa lat ar ea
de f or mar unaBi bli ograf a de Bi bli o-
gr af as, hali r a deser, no un element o
auxi li ar , como su aut or supone, si no li-
br o f undament al y deobli gada consult a.
AGUSTN MILLARES CARLO.
SOBRE UNA LEY DE ARCHIVOS
r>)n Agustn Millares hapublicado recicii-
tcinente unensayo .sobre este tema, apasionan-
te para los investigadores hist<')ricos, del que
destacamos las siguientes conclusiones;
I." ue elpermitir eltratado defotocopias
de documentos espaoles aotros pases, lejos
'le ser undelito, es unafortuna para Hspaa.
2." Quelos archivos privados deEspaa,
incluso los religiosos, abren libremente sus
puertas al investigador.
3." Que mientras ellegislador no defina qu
entiende por "serie documental", vaa haber
una serie deserias complicaciones.
4.' Quesereglamente el acceso alos ar-
chivos oficiales, en vez derestringir absoluta-
mente su entrada; y
5." Que es elinvestigador propio quien debe
interpretar lautilizacin delos documentos, y
no ningn empleado deministerio sin prepa-
racii'in ni sentido denada.
Ofertas ydemandas
Quiroga. (icrnimo de... = Memoria.^ de
los subcc.ios de la guerra de Chile, recogidos
t>or ..., soldado deeste ejrcito. 16^7. Ms. Ori-
ginal e indito deyoc) tojas. Fot. pery.
Noda. Tranquilino .Sandalio de = Materia-
les para laliisloria de laIsla de Cuba, intere-
santsimos.
Otro. de \iieva Granada y de la Llorido.
(Qtden desee adquirirlos, eseriha a esta Ad-
ministracin. Canarias, 41, Madrid.
Primera versin integra y completa, por L. Segala y Estalella, Profesor degrie-
go en laUniversidad deBarcelona, precedida dedos cartas autgrafas deMenndez
Pelayo y delos informes delaReal Academia Espaola, encomisticos deaqulla.
Un magnfico volumen, casi folio, de812 pginas, impresas en excelente papel.
48 lminas aparte representando obras dearte delaantigedad, inspiradas
en temas homricos.
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venden, enrstica, a150 pesetas cada uno.
A fin defacilitar laadquisicin, es admitido, nicamente para Espaa, elpago en
doce plazos men.suales, elprimero de10pesetas, y los once restantes de5 pesetas. 1MI
este caso es preciso subscribir previamente elcorrespondiente contrato.
Pdase alaCasa editorial elprospecto, quesemanda gratis, y quecontiene mues-
tra delos grabados y lminas.
Los pedidos han dedirigirse alaCasa editora, calle deArag(')n, nm. 255, Aparta-
do 322, Barcelona, o atodas las buenas libreras y centros desubscripcin.
BOL ETN DE SUBSCRI PCI N
Yo, elabajo firmado, declaro comprar aios Sres. Montaner y Simn, editores, do
Barcelona,
L A S OBRA S COMPL ETA S DE HOMERO
obligndome apagar su importe depesetas alcontado (i) o en doce
plazos mensuales, hasta su completa liquidacin (elprimero, depesetas 10, y los once
rest.intes, depesetas 5.)
Nombre y apellidos
Profesin
Direccin delempleo
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Poblacin
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Ti mino
mvil de10
cernimos.
de 1927.
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MONTANER YSIN.- E( iores. Bllii[ ELONll.- [ . de AraoD. 25 .- Aparla( lo 3 22
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Billy Ca.stel: "A u jardn del' amour" (no-
vela).
Soler Dars: "El contador deestrellas".
Santiago Valenti Camp: " Las reivindica-
ciones femeninas".
Ramiro R u i z de Dulantc: "Victoria
Blanca".
^Manuel Maples A rce: "Poemas inter-
dictos".
Rone Mndez Capote deSols: "Orato-
ria cubana".
Juan Carlos Welker: "Esquinita de mi
barrio".
France.sc Rossetti: " cavalier del pler".
Maric LeFranc: "Grand-Louis l' innoccnt".
Fernando deAndreis: " El tablado de los
caprichos ".
Horacio Blanco-Fombona: "Crmenes del
imperial' smo".
Camille Pitollet: "Macolaboration ala
"Phallange".
Eugen Huber: "El derecho y su realiza-
cin". Trad. deHertha Grimm, con un estu-
dio deF. Rivera y Pastor. Vol. i."
El q u e no anu nci a, no v ende.
LA INFORMACIN
PERIODSTICA

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El gr an escr i t or , acaba depubli car, en lapai )ular serie novelescohi st r i ca,
LAS
LUCHAS FRATRICIDAS DE ESPAA
una nueva novela, titulada:
EL ARCHIDUQUE EN MADRID
E n est a novela, laemoci n y el i nt er s llega al punt o culmi nant e. L alucha
di nst i ca ent r e A;i.->trias y l or bones alcanza el moment o definitivo ent r e las
bat allas doZari u^o/ n \ del' . rthuega. Mar avi llosas evocaci ones deMadr i d, To -
ledo y Caslill;i en 1710. Dcsfdc dej crsonaj es hi st ri cos y hr oes popular es .
I nt r i gas , bat allas, mot i nes ; unaacci n i nt ensa, quenos ar r as t r a y nos i nt eresa.
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Carlos JII, Alniaiisa, La Brncela de los Ursinos.
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