La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans

La obra
interpretativa y
compositiva de Bill
Evans y su repercusin
en el jazz e
intrpretes
contemporneos
Toms Fosc !arrido
tutor" #ariano $%az
&royecto Final '())
Conservatori Liceu
1
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
NDICE
)* Historia, condicionantes e influencias _________________________________ 1
Introduccin y breve resea biogrfica
Influencias
'* New Jazz Conceptions, la bs!ueda de un sonido "ro"io___________________ #
Bill at 120 Miles per hour
Five
Displacement
Waltz for De!
+* El "ri$er trio% evolucin del sonido___________________________________ 11
"ver!o#! Di$s Bill "vans
%eace %iece
,* &ill in 'iles, &in# of Blue''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' 1(
(o What
Blue in )reen
-* %ortrait in Jazz____________________________________________________ )*
*utumn +eaves
6. ,ou Must Believe -n (prin$, la s+ntesis de un sonido''''''''''''''''''''''' 2.
,ou Must Believe in (prin$
We Will Meet *$ain
7. Influencia en el ,a-- conte$"orneo_'''''''''''''''''''''''''''''''''' /0
8. Conclusiones''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' /1
)
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
)* .istoria/ condicionantes e in0luencias
1ntroduccin y breve rese2a bio3r0ica"
Nacido y crecido en Nueva .ersey, Evans fue a la (outheastern +ouisiana 2niversit! con una beca
de flauta, y all+ recibi clases tericas, toc en la banda y ,ug al ftbol a$ericano/ 0raduado en
"iano en 1123, co$en- una gira con la 3erie Fiel#s an#, "ero fue lla$ado "ronto a filas y
ter$in tocando en la Fifth *rm! Ban# cerca de C4icago/ 5ras tres aos de servicio, lleg en 1126 a
Nueva 7or8, tocando en el cuarteto de 5ony 9cott y con el guitarrista 'undell :o;e, y
e$"rendiendo estudios de "os<graduado en el Mannes Colle$e, donde se encontr con el
co$"ositor 0eorge =ussell y sus teor+as sobre ,a-- $odal/ Hacia 112#, 4ab+a grabado ya su "ri$er
lbu$ co$o l+der "ara la co$"a+a =iverside, New Jazz Conceptions, todav+a do$inado "or el
estilo bebo" del $aestro de "ianistas &ud >o;ell, "ero "resentando ya la !ue iba a ser su
co$"osicin $s conocida, ?@alt- for Debby?, !ue 4ab+a escrito durante su estancia en el e,Arcito/
9u "ri$er disco co$o l+der y el "ri$er traba,o en el for$ato de tr+o !ue se iba a asociar a su
no$bre% "iano, contraba,o y bater+a/ 9ale al $ercado en enero de 112( y "ese a las buenas cr+ticas
solo vendi oc4ocientas co"ias durante el "ri$er ao/
Desde el "unto de vista de la tAcnica "ura, &ill Evans, sea "osible$ente uno de los dos o tres
"ianistas $as dotados en la 4istoria del ,a--/ 9u $adre, de origen ruso y su "adre "ianista y
organista se$i<"rofesional ya le inculcaron a el y su 4er$ano la "asin "or la $sica, es"ecial$ente
la clsica/ De a4+ fue traba,ando co$o "ianista en iglesias, bodas, bares, etc/ >ero su verdadera
carrera co$en- en 1126, una ve- cu$"lido el servicio $ilitar en or!uestas de baile co$o las de
Herbie Bields y .erry @ald, aco$"aando a oscuros cantantes o for$ando "arte de la banda de 5ony
9cott/ El guitarrista, 'undell :o;e contribuy notable$ente a relan-ar su carrera cuando lo
contrat "ara su gru"o tras 4aberlo escuc4ado en Ne; Crlens, donde Evans 4ab+a cursado estudios
su"eriores de $sica/
En $uy "oco tie$"o se "rodu,eron asociaciones $usicales $uc4o $as significativas co$o
atestiguan sus discos con C4arles 'ingus en 112( DEast CostingE, dnde toca solos bo", $uy
tradicionales, con Frt Bar$er en 112G D'odern Frt D, co$o e,e$"lo, en el te$a I love you se
"ueden escuc4ar algunos $otivos con #rops en el solo/ Con :ee Honit- en 1121 I:ee Honit- $eet
.i$$y 0iuffreJ o con Cliver Nelson en 11#3 en el es"lAndido disco 54e &lues and 54e Fbstrac4
5rut4, en el te$a 7earninK saca un solo $uy lues!/ En 112G ya 4ab+a recibido el "re$io al ?"ianista
revelacin? de la revista Do;n &eat !ue ven+a a confir$ar esa es"lAndida carrera/ >ero de todas sus
colaboraciones co$o side$an, dos sobresalen de $anera $uy es"ecial "or enci$a de las de$s/ :a
"ri$era fue con el arreglista 0eorge =ussell, ,unto a otros $sicos renovadores co$o Frt Bar$er en
la tro$"eta y Hal 'c8usic8 al saLo alto% ?Concerto for &illy 54e Hid? incluido en ?.a-- @or8s4o"?
de =CF en 112# ofrece uno de sus "ri$eros solos i$"ortantes, de tanta "erfeccin constructiva !ue
=ussell se ins"ir en Al "ara crear la no $enos lla$ativa ?Fll about =osie? el ao siguiente/ El solo
e$"ie-a con el "iano de fondo, solo con la $ano derec4a, con unas $arcas de bater+a, ba,o y
guitarra/ El lengua,e es visible$ente op, "ero se "ueden entrever grandes conoci$ientos
ar$nicos en el solo, co$o arpe$$ios a 6 voces diatnicos a los ca$bios del te$a/ Evans inventaba
unos $otivos tan rotundos con la $ano derec4a !ue no necesitaban de la $ano i-!uierda/ En
resu$en, estaba buscando su "ro"io sonido, su "ro"ia vo-///
*
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
1n0luencias"
>ara 4allar las influencias de &ill Evans 4ay !ue "artir de la base $usical !ue sus "adres inculcaron
en el, ya !ue ten+an ante"asados rusos/ Era una base "ura$ente clsica Iclases y escuc4a en casaJ,
su "adre era organista "rofesional y en su casa se o+a y se estudiaba &ac4, C4o"in, 9c4ubert///"or
otra "arte, ya de ,oven se de,aba seducir "or &ud >o;ell en los traba,os de este con DeLter 0ordon
"ara 9avoy/ 5a$biAn escuc4aba a Earl Hines y al tr+o de Nat Hing Cole/ Este lti$o fue de gran
influencia segn sus "ro"ias "alabras/ :e interesaba la $anera en !ue Cole desarrollaba $otivos a
lo largo de los coros IBo#!4(oul Nat &in$ Cole trio 1.00J/ >aralela$ente a esto Al "rosegu+a con
sus estudios de clsico en la universidad Iviol+n, flauta y "ianoJ y se gradu con "ie-as de &ac4,
C4o"in, 'o-art///los conoci$ientos sobre la ar!uitectura interna de la $sica !ue Evans traslad
con los aos al $undo del ,a-- estaban fir$e$ente anclados a la tradicin euro"ea, co$o ta$biAn
los estaban su digitacin refinada fruto de 4oras y 4oras de estudio/ Evans tubo !ue servir a la "atria
y alistarse al e,ercito en donde reali-aba tareas de $sico, "ero fue una gran frustracin "ara el/
Des"uAs de esto decidi darse un ao sabtico en casa de sus "adres, "ara "erfeccionar su tAcnica/
:uego to$ la arriesgada decisin de buscarse la vida en Nueva 7or8 y reali-aba traba,itos de
$sico en ccteles, convenciones, bodas y algn $i$ de ,a-- co$o sobresueldo/ >ero a "arte y co$o
casi todos los $sicos de la A"oca iba a e$"a"arse de los grandes en los distintos clubes de ,a-- de
la calle 2), donde 5atu$, 94earing, >o;ell, 'on8, etc ten+an "la-a fi,a/
Ctra influencia i$"ortante es la influencia del co$"ositor 0eorge =ussell/ Este estaba
traba,ando en su obra $s notoria D54e :ydian Conce"tE cuando decidi incluir a &ill en una sesin
de grabacin/ :a obra $agna de =ussell no descubre nada nuevo sino !ue "one sobre la $esa
conce"tos ya eListentes "ero desde otros "untos de vista/ Co$o "or e,e$"lo el de !ue la escala lidia
de Do $ayor es $s co$"atible en Do $ayor !ue la "ro"ia escala $ayor/ >or otra "arte, la sesin
dio a lu- 5the 6azz wor7shop8su "ri$er traba,o co$o l+der/ Bue el inicio de una buena a$istad entre
&ill y 0eorge =usell/ De ,oven =usell sucu$bi a la $sica sinfnica $oderna "or obra de una
grabacin de las DfMtesN de Debussy, de los Nocturnes "ara or!uesta/ Nunca $s olvid esos
sonidos, y la unin del ,a-- y de las for$as $usicales euro"eas se convirtieron en un co$"onente
funda$ental de su filosof+a $usical/ Evans absorbi este lengua,e en 1122, al "oco tie$"o de
instalarse en Nueva 7or8
Binal$ente 4ay !ue 4ablar de la influencia de :ennie 5ristano y su frialdad/ 5ristano fundo
escuela en Nueva 7or8, &ill "refiri el 'annes College y la vista de los $aestros consolidados/ Fun
as+ &ill bebi del corriente 5ristano, su"o con,ugar los solos largos, sinuosos y r+t$ica $ente
anodinos con su "asin "or los rit$os a$alga$ados y los des"la-a$ientos/ :a influencia del
veterano "ianista en el es evidente% 5ristano, el ar!uitecto sonoro y el asceta era "artidario de las
estructuras solidas, "ero 4u+a de los $anieris$os ro$nticos/ F "esar de esto, Evans, el ro$ntico
a"asionado, se identific de in$ediato con la lgica de 5ristano/
Fs+ "ues, ve$os !ue &ill es un co$"endio de la $sica clsica y de los 6azzmens !ue a4ora
son clsicos "ara nosotros/ 9u"o con,ugarlos a la "erfeccin eLtrayendo de ello su "ro"io sonido y
un lengua,e !ue crear+a escuela/
F continuacin ilustra$os con fotos las influencias $s relevantes de &ill Evans%
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La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
&ac4 Debussy &/ >o;ell 0/=ussell 5ristano
9atie Nat Hing Cole
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La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
'* New Jazz Conceptions, la b4s5ueda de
un sonido propio*
F grandes rasgos, esta grabacin innovadora es la "ri$era a
destacar de &ill Evans, entonces desconocido co$o l+der, y al
$is$o tie$"o innovadora en el conce"to de "iano trio, !ue ser+a el
ve4+culo de Evans durante toda su carrera/ New Jazz Conceptions,
grabado cuando Evans ten+a sola$ente )# aos, co$binan su
$anera de tocar articulada y vigorosa con la $usicalidad de los
colegas del 9on! (cott :uartet; 5eddy Hotic8 en el ba,o y el
eLtrovertido >aul 'otian en la bater+a/ :as cuatro co$"osiciones
originales del lbu$ incluyen ?Bive?, una cancin ingeniosa y
co$"licada !ue utili-a los acordes de DI 0ot =4yt4$E y el
des"la-ado, ?Dis"lace$ent? ligera$ente fuera de te$"o, un
estudio sobre un te$a co$n de Evans sobre tocar DcontraE y alrededor del beat de una
co$"osicin/ Binal$ente, el te$a $s notable es el $aravilloso "iano solo ? @alt- for Debby, ?
escrito "ara la sobrina de Evans, !ue se 4i-o !ui-s el clsico $s reno$brado de su carrera
$usical/
El "ri$er lbu$ de cual!uier artista, "robable$ente no sea de lo $e,or, "or $otivos obvios%
la $ayor+a todav+a desarrollan su estilo y afilan su arte/ Esta sesin del K2#, la "ri$era de &ill Evans
co$o l+der, no es diferente/ >rctica$ente tuvieron !ue for-ar al "ianista introvertido "ara !ue
grabara co$o l+der, "ero estas te$"ranas eL"loraciones lan-aron una de las carreras $s acla$adas
e influyentes en la 4istoria de ,a--/ 9in e$bargo, estas son, en el fondo, te$"ranas eL"loraciones/
9i $ira$os a fondo en el disco, sabe$os !ue Evans r"ida$ente "erfeccionar+a su estilo
elegante, introvertido en grabaciones "osteriores, "ero esta sesin "arece ligera$ente derivada de
los $sicos !ue influyeron en Al, en "articular de &ud >o;ell/ &ill era $uy verstil, "asaba cual
ca$alen del lengua,e $odal de =ussell a la or!uesta de 5ony 9cott, "ero co$o ya 4e$os
co$entado le cost creerse !ue iba a grabar ba,o su no$bre, su "roductor le asegur !ue estaba
"re"arado "ero el no lo cre+a as+ y nor$al$ente es al revAsO 'undell :o;e, guitarrista a$igo suyo,
4i-o escuc4ar una cinta de casete "or telAfono al !ue ser+a el "roductor del disco Crrin Hee"ne;s/
Fl cual aos $s tarde le co$"ondr+a una "ie-a dedicada a Al, titulada con un ,uego de "alabras%
5<e; person - &now8=
En cuanto a los te$as, el "ri$ero era DFiveE, "odr+a$os co$"ararlo a un "u--le arit$Atico/
Est escrito en 6P6 "ero los "ri$eros diecisAis co$"ases lo $ono"oli-an varios !uintillos Ifigura
!ue utili-ar+a a lo largo de su carreraJ, con lo cual la $elod+a !ueda des"la-ada/ Evans no 4ab+a
decidido an co$o escribir los oc4o co$"ases de la seccin central, algo $s co$"le,os, y !ue
constaban de escalas descendentes de 6 notas con una "ausa en cada serie/ Co$o ad$iti @arren
&ern4ardt, a$igo y alu$no de Evans Dtocarlo era un "utadaE/ :as secuencias de 6 notas descienden
"or terceras, un rasgo t+"ico del estilo de la $ano derec4a del "ianista, y suenan 2 veces en los
"ri$eros ) tie$"os de cada uno de los co$"ases del "uente, y 2 en el tercer y cuarto tie$"o de los
$is$os%
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La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
Co$o a"recia$os, en el "uente se ,uega en 2 sobre 6 en el 6P6 y en 6 sobre * en el Q / El bater+a
sigue a 6P6 co$o "arte contrastante, aun!ue a"oya los des"la-a$ientos con los "latos/ En los solos
escuc4a$os a Evans co$o "ianista de bo" consu$ado/ :a ar$on+a del te$a es la de DI 0ot
=4yt4$E co$o ya 4e$os co$entado, "ero en los solos utili-a acordes de do$inante "or ciclo de
cuartas desde BR( 4asta llegara a &b( en la "ri$era DFE del te$a/ En la segunda 4ace la variacin
siguiente%
Sna breve "incelada del solo nos desvela co$o "asa "or los acordes de la ar$on+a dibu,ando a estos
con gran $aestr+a%
(
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
Evans utili-a a!u+ $uc4os recursos e$bellecedores de los solos de bo", co$o chromatic
approaches;
Ctra de las in!uietudes $usicales de Evans estaba relacionada con el des"la-a$iento r+t$ico de las
notas y las frases en el tie$"o/ En le te$a DDisplacementE "ocas son, de ec4o las notas !ue caen
a tie$"o/ :a $elod+a est des"la-ada a travAs de los co$"ases $ediante figuras de blanca y negra
con "untillo%
Ctra co$"osicin original es DNo Cover, No 'ini$u$E/ Sn blues escrito "ara la ocasin/ 'uc4as
veces se 4a co$entado !ue &ill no se sent+a Dc$odoE tocando blues, y Al $is$o as+ lo reconoc+a/
:a sencille- y la desnude- del blues no iban con el talante $usical del "ianista/ >ero "or otra "arte,
el te$"o del te$a es bastante lento "ara un blues, y el contraste entre el ba,o y la bater+a a blancas y
el doule time feel del "iano es $uy bueno/ El solo es $uy tradicional, "ero con "inceladas del
estilo de Evans co$o lic7s de la escala dis$inuida, ba,ando "or cada nota del ar"egio $ediante
salto y a"roLi$acin a la siguiente nota, es decir% nota del acorde, salta$os una y va$os a la
siguiente "or grado con,unto/ Estas frases de dis$inuida son $uy co$unes en el lengua,e de Evans/
5a$biAn las "ode$os a"reciar en la intro de DDis"lace$ent/E
G
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
>or lti$o, el cuarto te$a original del disco es DWaltz for DebbyE, es uno de lo tres !ue
inter"ret en solitario/ Escrita dos aos antes "ara su sobrina, a!uella "ie-a se convertir+a en un
clsico del ,a--, "ara sor"resa del "ro"io Evans/ Desde el "unto de vista co$"ositivo es una
verdadera obra $aestra/ 9i $ira$os un "oco $s a fondo, la $elod+a del te$a e$"ie-a for$ando
intervalos de #T en la $ano derec4a y el ba,o de la i-!uierda se $ueve contra"unt+stica$ente al
$is$o tie$"o dibu,ando una )T vo-/ El ba,o no suele tocar las tnicas sino inversiones del acorde
!ue suelen $overse cro$tica o diatnica$ente%
El antecedente IarribaJ de la $elod+a son notas si$"les !ue dibu,an intervalos de #T diatnicos a B
Iel tono del te$aJ y el consecuente Iaba,oJ es una $elod+a $s co$"le,a adornada con terceras o
con triadas o cuatriadas diatnicas/
5a$biAn 4ace un uso eLtenso de la ar$on+a a"licando subidas cro$ticas con dis$inuidos de "aso
4asta llegar al acorde deseado%
En definitiva, este te$a es un resu$en del estilo e in!uietudes ar$nicas de &ill/ :as cuales las
utili- 4asta el fin de sus d+as, nor$al$ente en los te$as a "iano solo o las &aladas/ Co$o "or
e,e$"lo% la $anera de tocar un acorde o co$"oner las baladas e intros/ Nor$al$ente "ri$ero toca
la nota $s grave Itnica o noJ y la vo- lead y des"uAs lo rellena con voces internas o $ovi$ientos
interiores, nor$al$ente con tensiones !ue afectan la cualidad del acorde y su sonoridad/ 7
1
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
"aralela$ente lo co$"agina con $otivos $s cercanos al clsico con la i-!uierda, es decir
arpe$$ios ascendentes, a veces con sonoridades $s atrevidas Iintervalos de cuarta, etcJ/
F continuacin "ode$os ver algunos e,e$"los de ello%
'ovi$ientos de voces interiores%
Dro"s% Fco$"aa$iento $ano i-!uierda%
:a cancin Waltz for De!, es un estndar de ,a-- e inter"retada "or $uc4os artistas, tanto de
for$a vocal co$o instru$ental/ :a letra de la cancin fue escrita "or un eL<"eriodista canadiense,
0ene :ees, !ue des"uAs de establecerse en Estados Snidos se volvi cr+tico de $sica y letrista/
:ees ta$biAn escribi letras "ara la $sica de Fntonio Carlos .obi$, co$o Corcova#o/
En el t+tulo de la cancin 4ace referencia a su sobrina, Debbie Evans/ :a cancin ta$biAn fue $uy
conocida en 9uecia "or el no$bre de >als M?nicas, y escrita con la letra de &e""e @olgers/
@ @ @
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La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
+* El primer trio" evolucin del sonido
Bill at )'( Miles per our"
&ill llevaba una vida frenAtica en Ne; 7or8, las cosas le iban bien con los conciertos y 4ab+a
"artici"ado en $edia docena de discos, "ero Des"uAs de New Jazz Conceptions decidi to$arse un
res"iro y volver a estudiar/ Dedic 4oras y 4oras a la lectura a vista de "artituras de &ac4, "ara
$e,orar as+ su tAcnica y su sonido/ Con &ac4 traba,aba la "rofundidad de las notas, su sonido y
sobretodo el "eso de estas/ >ara tocar &ac4 4ay !ue 4acer !ue las voces canten "or se"arado con
diferentes vol$enes/ Este ti"o de estudio les dar+an a &ill $s $atices sobre el "iano/
En un ao &ill 4ab+a a$"liado tanto su registro est+listico co$o "ara "asar de la thir# stream
a for$aciones $uy diversas o a su "ro"io tr+o/ Entre uno y otro eLtre$os tubo la revelacin fuga-
de una nueva $anera de tocar, una vo- !ue funcionaba a la "erfeccin y !ue no solo le "arec+a
fresca a el sino ta$biAn al lengua,e del ,a--/ F lo le,os entreve+a un 4ori-onte ar$nico !ue lla$ar+a
la atencin del "ianista, la novedad era la dis"osicin de las voces de un acorde o este $is$o, !ue
sonoridad o color buscaba/ Cada ve- los solos de Evans eran $s y $s interesantes r+t$ica y
ar$nica$ente, "or "e!uea o breve !ue fuese esa intervencin, se le reconoce al $inuto/ Eran
co$o "e!ueos arreglos concebidos/
F finales de 1122 'iles 4ab+a for$ado el Miles Davis Auintet= Sna banda !ue 4ar+a 4istoria
con .o4n Coltrane, =ed 0arland, >aul C4a$bers y >4illy .oe .ones/ De este gru"o salieron los
$+ticos lbu$es Wor7inB, Coo7inB, <elaCinB ! (treaminB= Des"uAs de dos aos recorriendo el "a+s el
l+der de la banda e$"e- a buscar "ianista "or varios $otivos/ 9e dice !ue en una de las sesiones de
grabacin de Milestones, =ed 0arland tubo una indis"osicin y 'iles tubo !ue tocar el "iano en
algunos te$as/ :os eLtraos acordes !ue us refor-aron el giro $odal !ue vendr+a des"uAs/ Davis
necesitaba un "ianista !ue estuviera a la altura de su i$aginario $odal y "idi conse,o a su a$igo
0erge =ussell/ Evidente$ente refor- la idea de 'iles !ue ya lo 4ab+a visto tocar en diferentes
clubes/ :os aco$"aa$ientos de 0arland eran "revisibles y $ac4acantes en cierto $odo, o $e,or
dic4o fuera del estilo es"acial !ue "redicaba 'iles/ Este invit a &ill a tocar en uno de sus
conciertos y lo contrat al final/ Esta ser+a una relacin breve "ero intensa !ue $arcar+a a 'iles y a
la 4istoria del ,a--/ El "ri$er lbu$ !ue surge de esta for$acin es Jazz 9rac7, en donde &ill de,a
su sello inconfundible en te$as co$o (tella ! (tarli$ht/ Dnde crea un solo corto "ero llenos de
voicin$s ri!u+si$os, un solo a base de acordes, funda$ental$ente con dro"s/ Del $is$o estilo !ue
el solo en Dn )reen Dolphin (treet o la $is$a intro del te$a, la co$"le,idad ar$nica de sus
l+neas $eldicas a base de voicin$s con dro"s, tensiones, upper srtuctures y incluso cuartas son
inconfundibles/ 'iles le "idi a &ill !ue 4iciese una variacin en la intro del te$a/ El te$a consta
de un "edal y una secuencia de acordes !ue descienden/ 'iles le sugiri !ue antes de la ba,ada de
acordes subiera una tercera $enor, el resultado es genial/ >robable$ente a "artir de entonces este
te$a se convirti en stan#ar# de ,a--/
En esa A"oca &ill se caracteri-a "or el uso de loc7 chor#s "ero nor$al$ente con #rop 2
Iver figura $s aba,oJ/ Era una tAcnica de ar$oni-ar $elod+as $ayor$ente diatnicas con cuatro
voces a "artir de la vo- lea#, y se "ueden ordenar de diferente $anera/ :a $elod+a, vestida con $s
notas avan-a diatnica$ente y se incluyen dis$inuidos o acordes de "aso/ Esta tAcnica "roviene de
los arreglos de big band, nor$al$ente de la distribucin de los saLos/ :a "o"ulari-aron $sicos
co$o Count &asie, Du8e Ellington o 0eorge 94earing, "ero &ill Evans la llev un "aso $s all/
En la siguiente figura "ode$os a"reciar los diferentes estilos de loc7 chor#s !ue 4ay%
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La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
El sonido !ue &ill 4ab+a creado 4asta entonces era innovador e irre"etible/ 9e "odr+a 4aber creado
un instru$ento "ro"io "ara el, sus $atices al "iano eran variados y su sonido cada ve- $s
"rofundo/ 9u colaboracin en este lbu$ es el gran 4ito en el desarrollo de su liris$o, y sentaron las
bases del gran disco !ue los $sicos grabar+an "oco des"uAs% &in# of Blue= En la biograf+a de
'iles, Al $is$o resu$e as+ su o"inin sobre &ill% D&ill "osee esa "asin fr+a !ue adoro en los
"ianistas/ :a $anera !ue ten+a de tocarlo, el sonido !ue eLtra+a de Al era co$o una sucesin de
notas "uras, co$o el agua !ue cae de una cascada/ 5uve !ue $odificar el conce"to de gru"o, tocar
otro ti"o de re"ertorio !ue se ada"tara $s a su estilo/ &ill de,aba $s es"acios !ue =ed, era $enos
r+t$ico en los aco$"aa$ientos/ :a $sica suele ser un lengua,e internacional, la $ayor+a de las
grandes obras 4an sido creadas "or gru"os $ultirraciales/ >ero la "resencia de &ill Evans en el
seLteto de 'iles a"ortaba un coc7tail de diferentes tradiciones culturales/ :os dedos del "ianista,
e$"a"ados de la tradicin clsica euro"ea causaron una gran sor"resa al resto de $ie$bros cuando
ingres en la banda/ Ni ellos ni el ,a-- 4ab+an escuc4ado antes nada "arecido, y el $undo no estaba
an "re"arado "ara a!uella unin de la 4erencia euro"ea con la $sica conte$"ornea
afroa$ericana/ De todos $odos su estancia en el gru"o de 'iles acabo "asando le factura a su salud
f+sica y $ental$ente/ El 4ec4o de !ue fuese el nico blanco en un gru"o de negros le afectaba,
escuc4ar co$o los gerentes de los clubes o incluso la gente le re"roc4aran su swin$ o di,esen !ue
swin$aa $enos !ue 0arland era $uy duro/ F "arte de esto, la "resin de tocar en uno de los
$e,ores co$bos de ,a-- del $o$ento, las giras y sobretodo las drogas acabaron "or 4acerle
abandonar el gru"o y a"artarse $o$entnea$ente de los focos/
1)
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
Everybody i!s Bill Evans"
>or $s !ue lo 4ab+a intentado su a$igo y "roductor Crrin
Hee"ne;s, no consegu+a convencer a &ill !ue gravara otro disco ba,o
su no$bre/ Evans "ensaba !ue no ten+a nada nuevo !ue decir desde
el anterior New Jazz Conceptions, y eso !ue 4ab+an "asado $s de
dos aos/ F "arte de estar $uy atareado co$o side$an y de su
anterior eL"eriencia con 'iles, &ill intu+a !ue 4ab+a encontrado una
nueva for$a de tocar o $e,or dic4o de eL"resarse/ 7 tras varias
vueltas decidi volver al estudio/ >ara este disco cont con >4il .oe
.ones a la bater+a y 9a$ .ones al contraba,o, con los !ue y 4ab+a
co$"artido escenario/ Este trio ta$"oco se basaba en una interaccin
total entre ellos co$o el cAlebre y "osterior >illa$e >an$uar# (essions/ 9ino !ue a!u+ la base
for$aba un slido so"orte a Evans, la estrella de la sesin/ En este lbu$ Evans alcan-a cotas de
eL"resividad $uy altas en los te$"os lentos, de,ando $uc4os es"acios y evocando senti$ientos
intros"ectivos/ El tono del disco en si es $s "ausado debido a la contencin de >4illy .oe/ En
Ni$ht an# Da! "arecen "erderse en los oc4os con el bater+a "ero lo resuelven "erfecta$ente/ No
falta el r4yt4$ Dleo, del cual ser+a de gran influencia "ara &rad 'e4ldau en su *nthropolo$!
EWhen - Fall -n +oveF= F!u+ "ode$os ver "erfecta interaccin en los solos y en la eL"osicin de la
$elod+a, dnde "aran de aco$"aarse o var+an el aco$"aa$iento, "or e,e$"lo wal7in$ de ba,o
con "iano y algunos fills de bater+a o otras interacciones/ :os "ri$eros 1# co$"ases del te$a son% la
$elod+a con el "iano, $ientras el contraba,o aco$"aa bsica$ente con figuras de negras en
"untillo/ Fl $is$o tie$"o la bater+a "rovee de fills a blanca con "untillo 4asta !ue llegan al "uente
y e$"ie-an a ca$inar/ Evans no toca lic7s o notas de la escala a toda velocidad, sino !ue crea
$otivos o frases los cuales los $ueve a lo largo del co$"s/ Esto es lo !ue lo 4ace caracter+stico y
lo !ue 4ace sonar su solo co$o diferentes $elod+as individuales/ F!u+ "ode$os ver un breve
e,e$"lo de esto en sus "ri$eros 1# co$"ases de solo en DOleoE%
En las baladas, crea un es"e,is$o !ue acaba con la idea de !ue la nota $uere con el "ro"io
instru$ento/ :o consigue fabricando frases !ue enlacen "erfecta$ente las notas a $edida !ue va
$uriendo el sonido, se ve "erfecta$ente en ,oun$ an# Foolish, y en What -s 9here 9o (a!= En
a$bos ,uega $a,estuosa$ente con el sonido de las notas y las $elod+as calan en el oyente/ (ome
Dther 9ime y %eace %iece tienen grandes "arecidos ar$nicos y tonales, las dos estan en C $ayor/
Cuentan !ue se ins"iro en una "ara co$"oner la otra/ Sn ostinato de dos acordes con la $ano
i-!uierda y unas D$elod+asE !ue avan-an sole$ne$ente con la derec4a/ Estas van incor"orando
nuevos $otivos orna$entales cada 6 co$"ases a"roLi$ada$ente/ >uede recordar a la Berceuse en
1*
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
D de C4o"in o "or otra "arte ta$biAn "ode$os 4acer referencia al Catalo$ue #es DiseauC de
Clivier 'essiaen, conte$"orneo a este lbu$/ :a verdad es !ue tiene $uc4as re$iniscencias
clsicas de los co$"ositores franceses, incluso nos "uede recordar a Eri8 9atie en algunos "asa,es/
En todo caso la "ie-a es de una belle-a l+rica y al $is$o tie$"o de una si$"licidad casi
i$"ensables/ Es fcil i$aginarse el canto de los ",aros o los refle,os del sol en el agua
escuc4ndola/
5>eace >ieceE es un te$a libre en cuanto a for$a, sola$ente 4ay una figura !ue da una
referencia tonal y una referencia r+t$ica/ F "artir de a4+ todo era "osible, a eLce"cin del
aco$"aa$iento de la $ano i-!uierda, todo lo de$s era i$"rovisado/ Es tanto un estudio de
co$"osicin clsica co$o de i$"rovisacin ,a--+stica/ Es ta$biAn una $uestra de las 4abilidades
de &ill co$o i$"rovisador, el "oder crear una co$"osicin tan genial a "artir de ele$entos tan
si$"les/ 5odo esta basado en el ostinato y solo se to$a algunas libertades ar$nicas en ciertas
"artes cadenciales/ >ri$ero asienta la tonalidad durante los "ri$eros # co$"ases/ C$a,( utili-ando
el voicin$ t+"ico de Evans, con una dis"osicin en la cual se cree una b) en la vo- grave con
res"ecto a la lead I(<1<*J/ 7 des"uAs el acorde de subdo$inante o $s bien de do$inante/ B con el
ba,o en la 1T o 0( sus6 !ue sus"ende el acorde de tnica, crea cadencia y vuelve a e$"e-ar el
ostinato%
Des"uAs la $elod+a ,uega con las tensiones de C$a,(, en donde busca la 1T en diferentes tesituras/
:os $otivos son de G co$"ases a"roLi$ada$ente/ :as cAlulas $ot+vicas suelen ser intervalos, "or
e,e$"lo de 2T al "rinci"io, luego retrgrados, a$"lindolos a GT des"uAs, y acelerndolos r+t$ica
$ente "ara cerrar la frase consecuente, con $otivos descendentes a intervalo de )T $ayor%
16
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
>osterior$ente la cAlula $ot+vica se a$"lia a intervalos de 2T al unisono, !ue finali-an co$o "arte
contrastante en un acorde y en la re"eticin de una nota r+t$ica<$ente des"la-ada%
>rosigue con $s a$"liacin de $otivos y recursos estAticos de estilo i$"resionista, co$o
bordaduras, $otivos a base de *T, ar"egios/ Hasta a!u+ todo asienta la tonalidad y es diatnico%
Fr"egios $a,(% bordaduras y terceras%
Uuintas%
>ero el genio a"arece en el co$"s 6*/ Es la "arte $s intrigante, cuando e$"ie-a a alegarse de C
$ayor/ Evans utili-a un enfo!ue de tonalidad libre cercano al de co$"osiciones de (er$ei %ro7ofiev/
>odr+a$os aventurarnos a decir !ue est eL"lorando diferentes $odos a "artir de a!u+, !ue al $is$o
tie$"o crean tensin y contraste con res"ecto al ostinato/ 7uLta"one triadas !ue nos 4acen via,ar
"or diferentes $odos en "oco tie$"o/ Co$o "or e,e$"lo sobre"oner la triada de D $ayor o la de F
$ayor/ C incluso otras $s le,anas co$o la de & $ayor y un tono "or enci$a Db, o Eb y B
res"ectiva$ente/ Incluso triadas au$entadas/ 's !ue $odulaciones son efectos sonoros, sc7tches=
F!u+ tene$os algunos e,e$"los%
12
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
D $ayorPC% F $ayorPC%
Eb y Db augPC% & $ayor y CR $ayorPC%
5a$biAn eListen variaciones sobre la escala de tonos%
7 co$o todo buen co$"ositor, Evans utili-a el balance/ :a vuelta a C $ayor en el co$"s #G da
si$etr+a a la co$"osicin/ Des"uAs de una frase descendente entre lues! y li#ia vuelve a asentar la
tonalidad con un $otivo rotundo y elocuente%
7 "ara finali-ar el te$a, utili-a figuras $s consonantes, seLtas y acordes diatnicos, $s "ausados
y pianissimo= El 4ec4o de sus"ender este ti"o de voicin$s con el volu$en y "edal adecuados, 4ace
1#
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
resonar los ar$nicos del "iano y contribuyen a la "rofundidad y cuer"o del acorde en si/ El lti$o
acorde de do$inante sus6 es una co$binacin de intervalos de 6T y *T/ El tocarlo de $anera
ar"egiada y el "osterior sol agudo casi i$"erce"tible EpppJ, crean un abis$o y la suficiente
eL"ectativa "ara "oder descansar en un sole$ne C for$ado "or ) notas, tnica y !uinta en los
graves%
%eace %iece es el e,e$"lo y la s+ntesis de lo !ue buscaba Evans% el control, el intelecto, a las $anos
de la ins"iracin es"ontnea/ El traba,o artesanal del sonido, la tradicin afroa$ericana y las
re$iniscencias i$"resionistas confluyen y dese$bocan en una $sica 4asta entonces nunca vista/
V V V
". Bill in Miles / 6ind o0 Blue"
Des"uAs de !ue &ill abandonara el barco de 'iles en 112G, =ed
0arland volvi a sentarse al "iano un tie$"o/ En febrero del
K21, el "ianista de sangre .a$aicana @ynton Helly entr co$o
nuevo integrante de la banda ,usto antes de e$"e-ar a gravar
&in# of Blue= 'iles 4ab+a "ensado ya en &ill "ara esta sesin
"ero final$ente Helly acab grabando uno de los te$as%
DBreddie t4e freeloaderE/ 7 de, un solo de tal brillo, elegancia
y tradicin !ue fue co$o el contraste "erfecto en relacin a los
otros tre$as $s intros"ectivos y $odales grabados "or Evans/
El "ro"sito funda$ental de 'iles en este lbu$ era eL"lorar
un lengua,e $odal y las "osibilidades eListentes en todos los
$odos/ Es decir, se "ro"on+a i$"rovisar en la escala
corres"ondiente y en los acordes derivados de esta, en lugar de sobre una "rogresin de acordes ti"o
stan#ar# bo"/ Evans 4ab+a ad!uirido este lengua,e gracias a sus discos con 0eorg =ussell y 'iles lo
sab+a/ 9ab+a !ue &ill era crucial en el devenir de la grabacin/ De todos $odos, valga la
redundancia, &ill no seguir+a adentrndose en los ca$inos de la $sica 'odal/ Evans co$"araba el
arte del i$"rovisador de ,a-- al arte de la "intura ,a"onesa Iho7usa!J/ En los dos no 4ay $argen
"ara el error, el "intor tiene !ue "intar enci$a del "erga$ino con el "incel con cuidado de no
e!uivocarse o tras"asar el fino lien-o, y el 6azzmen ta$biAn/ 9e debe tener la suficiente tAcnica
co$o "ara "oder eL"resar las ideas a la "ri$era, sin errores/ :os otros te$as grabados eran% el
drico D9o @4atE, el circular y ta$biAn $odal D&lue in 0reenE Ia$bos anali-ados $s aba,oJ, DFll
&luesE, una secuencia ternaria de 1) co$"ases con un interludio de 6/ 9in e$bargo dnde se
entreve la i$"ortancia !ue tubo &ill en el disco, es en DBla$enco 98etc4esE/ El "atrn de la "ie-a es
1(
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
idAntico en ar$on+a, te$"o e inicial$ente en tonalidad !ue D>eace >ieceE o la intro de D9o$e Ct4er
ti$eE/ 9egura$ente Evans le ense esos acordes a 'iles y traba,aron en DBla$enco 98etc4esE/
Este tiene 2 niveles, y en el 6W el "atrn de acordes est a se$itono de distancia, lo !ue le da ese
regusto es"aol a la "ie-a/ Con el tie$"o este disco se 4a convertido en referente, "robable$ente
"or la confluencia de a$bos genios y al co$"onente l+rico !ue i$"ri$i Evans en el/ F4ora
"onga$os la lu"a en algunos de los te$as y las intervenciones de Evans en estos%
So What se basaba en el $odo drico, concreta $ente en D$ drico/ :a introduccin de
C4a$bers y Evans nos "lantea un engao tonal al "rinci"io, ,ugando con F, Fb y 0 "ara
final$ente asentar D$ al un+sono%
9eguida$ente &ill rastrea diferentes $odos de D$ su"er"oniendo varias triadas "or enci$a de D,
co$o E, BR, y 0/ >ara acabar cadencial$ente con un el acorde de na"olitana DbP*T IbII P*TJ en
relacin al $odo originario, es decir Do $ayor, antes de e$"e-ar con el fa$oso vamp;
De a!u+ salen los fa$oso acordes de Dso ;4atE !ue "o"ulari- &ill con este te$a/ 9e for$an de
aba,o a arriba con intervalos de 6T y una *T al final ID<0<C<B<FJ/ Causan una sonoridad cercana a
las cuartas, "ero al llevar una tercera incor"orada suena $s dulce, aun!ue conte$"orneo%
:a estructura sobre la cual los $sicos i$"rovisan es sencilla/ Sna for$a FF&F en la cual la & se
li$ita a trans"ortar todo un se$itono arriba IEb$J/ El solo de Evans es, co$o no, con loc7 chor#s,
#rops y Dso what8 voicin$s= En la & ado"ta el "a"el de i$ an# y contesta al riff de la banda co$o
tal/
1G
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
7a es conocida la "olA$ica autor+a de la gran obra $elanclica D&lue in 0reenE/ Dicen !ue $iles
co$"uso una idea y "robable$ente &ill la desarroll en casa 4asta sacar el te$a/ :o !ue est claro
es !ue &ill ya 4ab+a utili-ado ar$on+as "arecidas en otros te$as o introducciones co$o DFlone
5oget4erE con C4et &a8er/ >or otra "arte fue 'iles !uien registr el te$a, y incluso dicen !ue "ag
algo a Evans "or derec4os de autor///
>olA$ica a "arte, segn Evans, uno de los rasgos $s caracter+sticos de Blue in Green era su
for$a circular de 13 co$"ases/ Esto crea un efecto en el oyente !ue no sabe dnde e$"ie-a y
dnde acaba el te$a/ :a inter"retacin contenida en el disco va $s all en su afn de disfra-ar la
for$a del te$a/ >ri$ero "or la introduccin de "iano, y a continuacin, con varios coros en los !ue
el gru"o dobla el te$"o, $ientras "asa "or la rueda de acordes al doble, y .i$$y Cobb $antiene la
"ulsacin inicial/ :os solos son geniales, Fdderley no "artici"a, "ero el de Coltrane es "rofundo, al
igual !ue el de 'iles, y el solo de Evans se basa con un destello de detalles y acordes etAreos !ue
al-an la "ie-a altas cotas de eL"resividad y liris$o/
Fnalice$os a4ora de cerca la a"ortacin de Evans a esta obra sobrecogedora%
:os cuatro "ri$eros acordes de la introduccin son re"resentativos del estilo de Evans/ :as
dis"osiciones de los voicin$s son caracter+sticas suyas/ El "ri$er acorde es D$# con 1 y 11 co$o
tensiones/ Dis"one las voces inferiores "or cuartas y la 11 arriba co$o vo- lead, "ara "asar a la 1T/
El ba,o va de D$ a D$PC y EresuelveE en &b/ Este acorde lo toca $uy abierto en los eLtre$os y
voces cerradas en el interior, "ara "roseguir en F( au$entado, con la R2 en la $elod+a, !ue resuelve
en D$/ Este es concebido de $anera !ue se crea un intervalo de b) en las voces interiores/ :a 1T va
,usto "or deba,o de la *T, es una sonoridad $uy t+"ica de el/ >ero el $s sor"rendente es el E(
siguiente, lo dis"one con la *T en la vo- $s grave y seguida$ente cuartas desde la b(, es decir R1 y
b1* en la vo- lead/ Binali-a con F$11, dnde la 11 se ,unta con la *T en las voces interiores, y
resuelve en D$ con 1T interior tocada varias veces deliberada$ente%
F4ora fi,A$onos en el interludio a #oule time feel !ue 4ace Evans antes del solo de Coltrane/ F
grandes rasgos "ode$os decir !ue &ill es fan de no tocar las tnicas, dis"oner el acorde con el ba,o
en la *T, la (T/ En dibu,ar voces interiores !ue resuelven entre si, nor$al$ente tensiones/ 7 la
$elod+a suelen ser notas gui o tensiones !ue var+an la calidad del acorde/ :a $is$a nota aguantada
resuelve en el acorde siguiente/ 9on es"ecie de sobreentendidos/ F!u+ tene$os un e,e$"lo%
11
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
los acordes $enores nor$al$ente los toca con intervalo de b) o )T I1T y *T ,untas o b* y 11J/ :os
do$inantes, au$entados Ib( < * < R2J/ El D$#, al igual !ue la intro, lo dis"one "or cuartas con una
tensin en la vo- lea#/ El II$<X( IC$ Y B(J lo antici"a tocando el II$ #T !ue se convierte en la *T
del X(/ El acorde de re"oso &b $a,( lo dis"one tradicional$ente 1<(<* con la 2T retardada/ 7 el F(
do$inante con R11 en la $elod+a y des"uAs la R1/
F!u+ "ode$os observar unos e,e$"lo de co$o 4ar$oni-a la escala de D$ con figuras ascendentes
y acordes diatnicos Ifig 1 Z )J/ 7 otro e,e$"lo de un DII$<X(E t+"ico de &ill, con b) en el voicin$
y $anteniendo notas en a$bos acordes, en este caso la 2T !ue se convierte en la 1T de B( Ifig *J%
1J )J *J
Des"uAs del solo de Coltrane, vine otro interludio de Evans, sobre el te$a, "ero a #oule time= Este
no tiene des"erdicio en cuanto a recursos utili-ados/ Co$o "ode$os observar en la i$agen aba,o,
las voces interiores resuelven entre si/ :a R2 del F( resuelve a la 2T y "asa a ser la 1T de D$, la *T
del F( "asa a ser R1 y #T en el D$, todo esto e$bellece la $elod+a/ Co$o el retardo de la
do$inante, B( !ue el voicin$ se eLtiende 4asta el siguiente co$"s, &b/ El B( lleva% $ib, solb, la y
re Ib(<b1<*<1*J es decir un acorde dis$inuido, !ue sobre &b$a,( crea una acorde de Dsobre<
tnicaE, t+"ico de la ar$on+a clsica/ >or otra "arte la $elod+a "rinci"al es un $otivo des"la-ado en
el tie$"o%
>rosigue con $s $aestr+a, en el e,e$"lo de aba,o ve$os co$o co$bina el $is$o $otivo con
acordes diferentes y as+ var+an las tensiones de este/ :a $elod+a sobre D$ se basa en la 11 y la *T y
en el C$( acaba siendo la 11/ En el F(R2 la vo- lead via,a desde la R1 4asta la 2 "asando "or la 6/
7 en el D$ la $elod+a se $ueve cro$tica al un+sono con terceras 4asta Dre"osarE en el E( con
)3
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
solo ) notas/ Binal$ente en el F$(, dibu,a el $is$o $otivo "ero con seLtas "ara acabar/ 5oca al
un+sono la 11 con la 1, ba,a a la *T con la b1 y finali-a en la b* y la tnica/ >or otra "arte ve$os !ue
el rit$o de las figuras y dnde estn ubicadas es $uy i$"ortante en la $sica de Evans%
Binal$ente, ter$ina$os con el ruato del final del te$a a cargo del $is$o Evans/ De alguna
$anera es la conclusin y cierre de todo/ 5odos los e,e$"los ar$nicos y $eldicos !ue 4e$os
co$entado antes estn a!u+ condensados/ Co$o "or e,e$"lo las $elod+as vestidas con 0 notes
voicin$s, y con terceras en el )W co$"s/ C la triada de C $ayor sobre el &b$a,( del tercer co$"s
transfor$ndolo en lidio y resolviAndolo des"uAs%
:a $elod+a de un liris$o sobrecogedor via,a vestida con terceras, !ue crean tensin y buscan un
re"oso una y otra ve-/ Co$o "or e,e$"lo en el F(R2 de la figura 1J aba,o/ El acorde se abre 4asta la
R1 "ara for$ar des"uAs una triada de B $ayor !ue resuelve en $i y sol al acorde de D$ I1T y 11J/ C
el fantstico e,e$"lo de las influencias de (hearin$ o otros clasicos con los #rop y $ovi$iento de
voces del acorde D$( de la figura )J I6 antes del finalJ/ :a $elod+a va desde la *T "asando "or la 1,
b1, tnica y finali-a en la ( $ayorO
1)
)1
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
2)
El "ianista &ill Evans es al tr+o de ,a--, lo !ue &Ala &arto8 al cuarteto de cuerdas/ 0racias a su
avan-ado "ensa$iento $usical, esta estructura del ,a-- "uso en el $is$o "edestal a los tres
instru$entos !ue la confor$an% "iano, contraba,o y bater+a, entregndoles un $argen $uc4o $s
a$"lio en la eL"resin y el interca$bio, !ue a!uAl !ue ten+an 4asta entonces, a co$ien-os de los
cincuentas/
>ara $uc4os aficionados al ,a--, &ill Evans es conocido y reconocido "or ser $e$bro en el
seLteto $s grande de todos los tie$"os, el del tro$"etista 'iles Davis/ en 1121 grabar+an el lbu$
Hind Cf &lue, obra inicitica del ,a-- $odal en tAr$inos "o"ulares y discogrficos/ &ill Evans lleg
al con,unto del tro$"etista "ara ree$"la-ar a =ed 0arland, el "ianista estable del "ri$er !uinteto de
Davis, y las novedades no tardaron en de,arse ver/ Era el nico $sico blanco en una for$acin !ue
a"arte de 'iles ten+a a otros afroa$ericanos co$o .o4n Coltrane, >aul C4a$bers o Cannonball
Fdderley/ 5odos ellos "ertenecientes a la tradicin del blues negro/
>ues bien, &ill Evans, era algo as+ co$o la blanca ove,a negra en este con,unto, el resultado
de la cru-a entre los "ianos del bo"er &ud >o;ell y el gAlido :ennie 5ristano/ 5en+a una eL4austiva
for$acin de "iano clsico y era un estudioso de co$"ositores co$o Debussy, =avel y
=ac4$aninov, algunos de cuyos conce"tos estn en Hind Cf &lue, "recisa$ente gracias a Evans/
Bue ta$biAn el res"onsable de !ue Davis ingresara en los $odos, lo !ue 4oy "or 4oy llevan a Evans
a ser considerado el "ri$er "ianista $odal del ,a--/
>ero esto slo es "arte de la 4istoria $s conocida en torno a !uien ser+a uno de los "ri$eros
innovadores blancos del ,a--/ 5odo lo !ue entreg &ill Evans en las sesiones de Hind Cf &lue, ya
ven+a cocinndose tie$"o antes, en 112#, cuando se asoci con el co$"ositor y "ensador del ,a--
0eorge =ussell, "ara traba,ar ta$biAn sobre las ideas del DConce"to :idio Cro$tico de la
Crgani-acin 5onalE Ico$entado anterior$enteJ/ 5ie$"o des"uAs estas l+neas gestar+an la
revolucin $odal/
Sna ve- ter$inado el Hind Cf &lue, &ill Evans cerr sus colaboraciones "ara dedicarse tie$"o
co$"leto al re<diseo del tr+o co$o tal en el ,a--/ Era 4ora de ca$biar y renovar el tr+o/
V V V
))
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
-* #ortrait in Jazz$
&ill estuvo "robando gente y no tard de$asiado en obtener
resultados, "ues al "oco tie$"o encontr al 4o$bre "ara su banda
definitiva/ Sn ,oven +talo<a$ericano de )* aos lla$ado Scott La
Faro, !ue actuaba co$o contraba,ista en las or!uestas de &enny
0ood$an, se integr al nuevo tr+o de &ill Evans/ :a asociacin
es"ontnea de estas al$as ge$elas durar+a nada $s dos aos,
interru$"ida "or un trgico accidente auto$ovil+stico !ue
acabar+a triste$ente con :a Baro/ El $odelo de gru"o !ue &ill
ten+a a la cabe-a se basaba en un "ar de ideas% "refer+a !ue el tr+o
se basara $s en la i$"rovisacin si$ultnea !ue en la serie de
solos/ 9i el contraba,o o+a una idea, "or!uA no a"oyarla[ Hab+a
!ue ca$biar los $odelos cannicos de $ero aco$"aa$iento y
base solida/ &ill era consciente de eso y sab+a !ue si segu+a ese
ca$ino "od+a crear una $sica de gran belle-a, "ero no lo "od+a 4acer solo/ Necesitaba !ue el tr+o
estuviera en su sinton+a/ Co$o sie$"re su atento "roductor "rogra$ una sesin en dicie$bre de
1121/ %ortrait in 6azz sea, "robable$ente, el tr+o inicial de $s interaccin !ue 4ab+a tenido Evans
4asta la fec4a/
En este lbu$ tocan stan#ar#s "ero &ill incluy un te$a "ro"io, D>eriKs 9co"eE, en 4onor a
su novia/ Este te$a se 4a convertido en un stan#ar# actual$ente/ Est en 6P6 "ero incluye una
seccin con negras con "untillo !ue "arece estar en Q, un recurso constante en la "roduccin de
Evans/ En los $o$entos !ue el "iano res"ira, :aBaro los llena con $otivos contundentes/ 7 en los
aco$"aa$ientos utili-aba notas "oco 4abituales/ Entre ellos eList+a una !u+$ica $uy "otente !ue
4ac+a swin$ar a la banda/ Ctro te$a es D@itc4craftE, ya desde el "ri$er $o$ento :aBaro recorre el
$stil de arriba aba,o/ 5ras la eL"osi)cin del te$a dialogan entre los dos de,ndose es"acios "ara
ello/ En D@4at Is 54is 54ing Called :oveE "asa lo $is$o, el gru"o vuelve a esa interaccin $s o
$enos "lanificada/ >ode$os a"reciarlo en el solo de contraba,o, el "iano y la bater+a 4acen unas
$arcas al un+sono/ D9o$e Day 'y >rince @ill Co$eE era el ve4+culo "erfecto "ara ellos/ Evans
integr sie$"re vie,os te$as de "el+culas o del Musichall en su re"ertorio/ El ob,etivo de &ill era
!ue la banda cantase/ Uuer+a tocar lo !ue le gustar+a escuc4ar, lo i$"ortante era !ue el sonido, las
notas salieran de dentro/ 9u "reocu"acin "or trans$itir algo con el "iano 4icieron !ue investigara y
encontrara una vertiente diferente en cuanto a sonido y eL"resin en el "iano/ En D9"ring Is HereE
esto se ve clara$ente desde la "ri$era nota !ue toca/ 5iene el volu$en "erfecto, y el co,+n ar$nico
est "erfecta$ente anclado y es el adecuado/ 5ocaba rela,ando los bra-os, salia el sonido desde
arriba del antebra-o y $or+a 4asta el final del recorrido de la tecla/ >or fin e$"e-aba a tener un
$edio "ara eL"resarse, :aBaro le devolvi la in!uietud y fue una gran influencia/
Fnalice$os a4ora un stan#ar# del disco $uy conocido% DAutumn LeavesE y vea$os co$o
abordan el te$a el tr+o%
)*
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
:a introduccin y su variacin r+t$ica son ya clsicas de Evans/ F!u+ "ode$os observar la
diferencia entre los "ri$eros 6 co$"ases y los siguientes 6/ &ill toca la $elod+a acentuado el 1 y *
del co$"s $ientras :aBaro, 'otian y la $ano derec4a del "iano acentan el ) y el * y Q
a"roLi$ada$ente%
Co$o contraste los siguientes cuatro son diferentes/ :a $elod+a dibu,a cin!uillos y la base los
aco$"aa con un $otivo cercano a la sonoridad del tumao cubano/ Es decir acentuando el 1 y \ y
el *%
9i des$enu-a$os la $anera en c$o tocan el hea# del te$a, observare$os infinitud de detalles
!ue cuestan de a"reciar en la "ri$era escuc4a, "ero !ue contribuyen al sonido general/ Co$o "or
e,e$"lo el aco$"aa$iento de la $ano i-!uierda/ Nunca es el $is$o, ni est en el $is$o sitio,
"ero si tiene $uy claro !ue 4ay !ue antici"ar la corc4ea siguiente "ara !ue ca$ine/ Este estilo ya
era co$n en otros "ianistas co$o @/ Helly o =/ 0arland/ &ill utili-aba sus vocin$s con b) interior,
co$o "or e,e$"lo, en un C$(, tocaba re, $ib y sol, y los tocaba con corc4ea antici"ada, de $anera
!ue el acorde del siguiente co$"s entraba $edio tie$"o antes Ien el ) y \ o en el 6 y \ J%
)6
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
>aralela$ente :aBaro va tocando una linea de ba,o !ue se ase$e,a $uc4o al $otivo de la $elod+a
"rinci"al/ Es un $otivo ascendente, sinco"ado y diatnico a 0$ al "rinci"io, y cuando llega al final
de la F desciende y vuelve a ascender/ Evans ta$biAn viste la $elod+a con ar"egios dis$inuidos
ascendentes sobre el do$inante, "ara resolver en el uno Iver D(b1 !ue resuelve en 0$1J/ Entre
otras a"roLi$aciones co$o el ar"egio de Eb $a,( en un F$(Ib2J, o BR dis$inuido en el 0$,
creando sensacin de sobretnica/ :os acordes $ayores los toca igual !ue su relativo $enor, es
decir, en un &b $a,( utili-a el $is$o voicin$ !ue en un 0$ Ila<sib<reJ%
Ctro tra-o i$"ortante de :aBaro es la utili-acin de acordes en sus lineas de ba,o%
)2
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
>ero lo $s relevante es en la $anera !ue abordan el "uente/ :a base sigue ca$inando "ero el "iano
se des"la-a ligera$ente con figuras $s cercanas al Q co$o blancas en "unto y negras en "unto/ :a
$elod+a esta vestida con voicin$s densos, la $ayor+a de veces con Ddro")E/ Co$o el B( con b1 y 1*
del )W co$"s/ C la subida y "osterior ba,ada del &b$a,(, ar$oni-ada diatnica$ente/ El
contraba,ista 4ace lineas "oco 4abituales co$o tocar la R11 en el B( o crear intervalos de 6T en el
&b$a,(%
:os siguientes cuatro co$"ases ta$"oco tienen des"erdicio/ &ill des"la-a el $is$o acorde de
dis$inuido "ero en diferentes inversiones con la tAcnica de Ddro")E en el D(/ Fl $is$o tie$"o
9cot dibu,a la escala y vuelve al $otivo des"la-ado de linea "rinci"al en el 0$%
En cuanto a los solos, des"uAs de la eL"osicin del te$a e$"ie-a el solo de contraba,o/ Uue se
!ueda solo la "ri$era F/ Des"uAs e$"ie-an un dilogo eLce"cional entre "iano y este y final$ente
se integran las escobillas de 'otian/ :os dilogos son de tal "recisin y tan "arecidos !ue "arece
!ue 4ayan sido "ensados o "revia$ente ensayados, las frases van ,untas a veces, cayendo en la
$is$a nota%
! "!
)#
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
Hay $o$entos densos de intervencin $utua y ta$biAn de silencio absoluto%
F la ve- !ue "regunta y res"uesta entre los tres%
:a entrada al solo de Evans es incre+ble/ Desarrolla un $is$o $otivo con "e!ueas variaciones
ar$nicas y lo des"la-a/ >ri$ero e$"ie-a en el ) y $edio, des"uAs en el uno y $edio del siguiente,
luego en el cuatro y $edio, y as+ "asando "or los ca$bios%
>ode$os encontrar en diferentes "artes del solo, una figura r+t$ica caracter+stica de los solos de
Evans%
)(
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
Desarrollo $ot+vico% !
"!
7 final$ente, "ara incentivar el solo y ter$inarlo, viste la $elod+a del solo con four wa! close
voicin$s con la $ano i-!uierda al $is$o rit$o !ue esta, $uy caracter+stico del "ianista%
F "artir de a!u+ el solo sigue 4asta ir fundiAndose "aulatina$ente y desa"arecer, "recedido "or otro
solo de :aBaro con algunos guios de la $elod+a "or Evans/ >oco des"uAs llega la re<eL"osicin del
te$a/ Este finali-a $a,estuosa$ente con un acorde de C( miColi#io y una eL"loracin de las triadas
!ue eListen en este $odo%
En resu$en, &ill era un gran conocedor de la ar$on+a $oderna y clsica/ Con este D"ri$erE tr+o,
encontr "or fin un ve4+culo "erfecto "ara sonar co$o el 4ab+a estado buscando/ :a $anera de
abordar stan#ar#s era innovadora 4asta el $o$ento/ 7 la creatividad de :aBaro incentivaron la
"ersonalidad de &ill Evans/
V V V
)G
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
6. %ou Must Believe &n 'prin!. La
s%ntesis de un sonido
D7ou 'ust &elieve In 9"ringE es una "arte indis"ensable del
enor$e catlogo grabado de &ill Evans, "or ra-ones $usicales,
"ero su "eso y significado $usical dentro de Al, lo convierten en
Dla s+ntesisE, el disco !ue contiene todos los &ill Evans "osibles/
Bue la "ri$era cita de &ill "ara la @arner &=C9, luego de una
larga y fruct+fera asociacin con Bantasy =ecords/ 0rabado en
Fgosto de 11(( en los estudios de la Ca"itol en :os Fngeles,
"er$aneci inAdito 4asta 11G1 Ysiendo ta$biAn el "ri$er lbu$
editado "or cual!uiera de sus co$"a+as, luego de la $uerte del
"ianista, en 9e"tie$bre de 11G3< agregndole un sabor $s
agridulce !ue nunca a la eL"eriencia de escuc4ar se$e,ante dosis de belle-a $usical, sabiendo !ue
esos dedos !ue la crearon ya no estar+an $s/ 'uc4as de las cualidades nicas atribuidas al to!ue
de &ill a travAs de los aos, "ueden encontrarse en altas dosis en Asta breve, nostlgica, $isteriosa y
"rofunda "laca de tan slo *6 $inutos y 1G segundos/
:a 4istoria c4ica dice !ue el disco alcan- el "uesto NW 1 en los Billoar# Jazz Charts en
11G), $ientras !ue la 4istoria grande lo 4a consagrado ya, fuera de su "ro"io a"ellido, co$o una de
las obras $s sensibles !ue se 4ayan co$"uesto "ara "iano, en la 4istoria de la $sica/ 5odo esto,
sin $enos"recio a la eLcelencia y 4o$ogeneidad del traba,o de Eddie 0o$e- al contraba,o y Eliot
]ig$und a la bater+a/ El disco signific ta$biAn, la lti$a sesin con 0o$e-, !uiAn a$igable$ente
de, el tr+o luego de estas grabaciones y tras 11 aos aco$"aando los "asos del D$aestroE, "ara
seguir su "ro"io ca$ino/
Nunca las canciones cal-aron tan bien ,untas en un disco de &ill/ Hasta "odr+a decirse !ue es
un Dlbu$ conce"tualE, "or el D4iloE de delicada nostalgia !ue lo atraviesa co$o conce"to en todas
las $elod+as/ El reciAn iniciado "ianista .i$$y =o;les, escribi la dulce y eLtica D54e >eacoc8sE
cuya $elod+a llena de gracia, "rovee $s argu$ento al conte$"lativo cro$atis$o tonal de Evans/
7a la 4ab+a grabado en 11(6, tocando a do con 9tan 0et-, en vivo, "ero es la "ri$era ve- !ue la
inter"reta con su tr+o/ Cuenta la 4istoria !ue =o;les, un desconocido reciAn iniciado en el ca$"o
del ,a-- "rofesional, fue a ver al tr+o a :ondres al nig4t club =onnie 9cott/ Flentado "or la
grabacin de su te$a "or "arte de &ill, lleg tarde y fue al bac8stage en el interludio, "ara saludar al
$aestro, enterndose all+ !ue acababa de "erderse la inter"retacin de su te$a/ El tr+o sali "ara la
segunda "arte y arranc con la cancin, e introdu,o "blica$ente a =o;les, "resentndolo y
"idiendo a"lausos "ara Al/D7ou 'ust &elieve in 9"ringE es el t+tulo de una cancin co$"uesta "or
el co$"ositor francAs 'ic4el :egrand "ara la "el+cula de 11#(, +es Demoiselles #e <ochefort / En
112G, cuando &ill estaba con el 'iles Davis Uuintet, "artici" de unas sesiones "ara un lbu$
arreglado "or el entonces YreciAn llegado< :egrand, !uien "ronto se transfor$ar+a en un notable
co$"ositor "o"ular de ,a--/ Evans se sinti atra+do "or su estilo co$"ositivo aos $s tarde,
grabando te$as co$o D@4at Fre 7ou Doing t4e =est of 7our :ifeE o la $is$a, bella y enig$tica
D7ou 'ust &elieve In 9"ringE Ila cual original$ente :egrand 4ab+a bauti-ado co$o DC4anson de
'aLenceEJ !ue da su t+tulo a Asta gran obra/ Evans ya conoc+a bien la cancin, "or 4aberla grabado
en un disco a do con 5ony &ennett, y es el ve4+culo ideal "ara la inter"retacin sensible de &ill/
D0ary^s 54e$eE es una de las "ie-as favoritas del re"ertorio del Evans de los lti$os aos/ De gran
delicade-a y "recisin, es "ara su vie,o y gran a$igo 0ary 'cBarland, con !uien &ill 4iciera un
lbu$ "ara Xerve en 11#*/ 5a$biAn lla$ado D0ary^s @alt-E, es/ Dicen !ue cuando &ill lo tocaba en
vivo, era uno de los te$as !ue 4ac+a !ue la gente lo a"laudiese de "ie/ D54e$e Bro$ 'VFV9VHE
Ia8a 9uicide Is >ainlessJ fue la "ri$er versin grabada de este te$a, el cual se convirti en un
bsico del tr+o "ara el re"ertorio en vivo, de a4+ en $s/ Es una de esas canciones !ue Evans
)1
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
disfrutaba slo DcantandoE la $elod+a "rinci"al, sin solos sobre los acordes, si$"le$ente
i$"rovisando sobre los intervalos de oc4o co$"ases entre los ca$bios tonales/ D9o$eti$e FgoE
"ertenece al "ianista y cantante argentino 9ergio 'i4anovic4 y es un ya conocido stan#ar#=
Binal$ente, 4ay dos eL!uisitas "ie-as originales de Evans% la lu,osa, bella y "rofunda D& 'inor
@alt-E IBor EllaineJE y la senti$ental$ente desbordada D@e @ill 'eet FgainE, dedicada a su
4er$ano, Harry/ F$bas son $odelos de inteligentes construcciones en el ca$"o de la co$"osicin/
Ec4e$os un vista-o $s de cerca al te$a D#ou $ust Believe %n Sprin&E/ 7a en los "ri$eros
co$"ases reconoce$os un estilo/ 'elod+a con seLtas y do$inante de "aso cro$tico 4acia el X(%
2pper structures IEbPFJ, retardo del D$a,( con el sol y $elod+a con terceras%
EDro")E%
9on fantsticas las voces ar$oni-adas con dro") y los retardos en resolver la ca+da al uno/ >ri$ero
suele "oner la *T en el ba,o y luego la tnica%
*3
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
En este te$a de regusto $enor ve$os co$o utili-a deliberada$ente la escala $enor $eldica/ En
los II$( Ib2J utili-a la $enor $eldica de una b* "or enci$a/ >or e,e$"lo, si tene$os un F$(Ib2J
toca C$ $eldico ya !ue el F$(b2 es su #W grado%
:as re$iniscencias clsicas las encontra$os en los contra"untos de la $ano i-!uierda%
7 final$ente, unos de los trec4os $s caracter+sticos de Evans es la eL"loracin de las triadas de un
$odo/ F!u+ ve$os co$o utili-a una $elod+a a base de las triadas !ue salen de la escala de D$
locrio% C$, &b, Fb y 0$/
*1
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
We Will $eet A&ain es otro tesoro co$"ositivo de Evans/ Dedicada a su fallecido 4er$ano
Harry, esconde todos los tra-os caracter+sticos de Evans/ 9ubidas diatnicas con Ddro")E, tnica
$enor < dis$inuido y as+ sucesiva$ente IC$ Y &o(, etcJ/ El ti"o de voicin$s con b) interior IB$J,
la utili-acin del $is$o voicin$ en el relativo $enor ID$(Ib2JJ y el contra"unto de la $ano
i-!uierda%
2pper structures IDbP0J, retardos del do$inante con sobre<tnica I&o(PCJ y #rops IC$J%
7 $ovi$iento de voces interiores%
Evans era un fan del estilo co$"ositivo de :egrand/ D@e @ill 'eet FgainE guarda un cierto
"arecido al estilo co$"ositivo de D7ou 'ust &elieve In 9"ringE/ Fl igual !ue D&$inor @alt-E/ C
otras co$"osiciones de esa $is$a A"oca de Evans co$o DCo$rade ConradE o D&illKs Hit 5uneE/ En
todas 4ay un deno$inador co$n% la $elod+a va nor$al$ente en contra"unto al ba,o/ Fun!ue los
ca$bios ar$nicos sean II<X<I el ba,o se $ueve $s o $enos diatnico, ba,os ca$biados co$o
tnica, y luego el $is$o acorde con el ba,o en la b( "or e,e$"lo/ F!u+ "ode$os observar algunos
e,e$"los de esta tAcnica/ &ill era $s vertical !ue 4ori-ontal, $s en las ideas de 5+inear Writin$8;
*)
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
D@e @ill 'eet FgainE %
D&illKs Hit 5uneE
DCo$rade ConradE
**
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
7* 1n0luencia en el jazz contemporneo"
&ill Evans es un "ianista incre+ble$ente co$"leto/ 9u tAcnica se ase$e,a en "arte a la de los
intAr"retes clsicos/ Desde el "unto de vista de la tAcnica "ura, Evans, !ui-s sea uno de los dos o
tres "ianistas $as dotados de la 4istoria del ,a-- y sin lugar a dudas el "ianista $as influyente del
,a-- $oderno/ Es dueo en una $aestr+a "ara 4acer DsonarE el "iano !ue lo coloca en cuanto a
sonoridad, cercano a =ubinstein, Debussy, =avel, 9criabin o 9atie/
Creador de una estAtica $as !ue de un estilo, Evans 4a $odificado "rofunda$ente la
ar$on+a, el fraseo y los conce"tos r+t$icos del "iano y 4a renovado total$ente el arte "ian+stico/
'sico de aguda sensibilidad, intros"ectivo, con un liris$o sereno, un DfeelingE a $enudo
con$ovedor y un to!ue lleno de sutile-as, Evans transfor$a los te$as !ue inter"reta, "or su
"ersonal for$a de organi-ar las notas en acordes i$"erce"tible$ente ar"egiados/ Fl contrario de
otros "ianistas !ue utili-an su $ano i-!uierda co$o so"orte r+t$ico o ar$nico, &ill si$"lificar el
"a"el de Asta utili-ndola solo "ara subrayar el dibu,o $eldico !ue desarrolla con la derec4a,
4aciendo uso de inversiones de acordes !ue "roducen variados coloridos ar$nicos/ 9u re"ertorio
esta co$"uesto, en gran "arte "or stan#ar#s, con una cierta "redileccin "or los valses/
9u "iano estaba i$"regnado de fuertes dosis de ro$anticis$o "ian+stico alta$ente
sofisticado y sie$"re ensayando nuevas co$binaciones ar$nicas ins"iradas a veces "or los
i$"resionistas euro"eos/ El ti$bre atercio"elado de su $sica, la ar$on+a y el e$"leo de figuras
r+t$icas $uy caracter+sticas <con abundante recurso a los rit$os Q< 4acen !ue su estilo sea
identificable casi al $o$ento/
Bue uno de los "ioneros del "ost<bo" e influy notable$ente en otros genios co$o
>etrucciani y :averne/ =esulta revelador !ue, "or $uy tonal !ue sea su $sica, 4aya servido de
"unto de "artida a una serie de "ianistas de estilo ar$nica$ente libre IBred Hersc4, Don Bried$an,
Clare Bis4er/////J/ 5a$"oco es concebible sin la influencia de &ill Evans el senti$iento estAtico de
los aos setenta y oc4enta IC4ic8 Corea, Heit4 .arret, 9teve Hu4nJ/
En una entrevista a &rad 'e4ldau, le "reguntan% D<Ha suscitado bastantes co$"araciones con
:ennie 5ristano y &ill Evans/ _Cree !ue esas co$"araciones son ,ustas[
&'% Con :ennie 5ristano $e 4an relacionado $uc4o y es curioso, "or!ue real$ente no 4e
eL"lorado todav+a su $sica en "rofundidad, aun!ue todo lo !ue 4e escuc4ado de Al $e encanta/ 7
res"ecto a &ill Evans, claro !ue lo 4e estudiado a fondo, "ero ta$"oco creo !ue "revale-ca sobre
los de$s, no $s de lo !ue "udieron 4acerlo 'cCoy 5yner, Herbie, @ynton Helly o tantos otros/
Desde luego es una co$"aracin !ue $e 4alaga "or!ue adoro a Evans/ F$o su $sica/ 5al ve- sea
"or !ue tene$os una sensibilidad co$n referida a una ca"acidad intros"ectiva a la 4ora de tocar,
es"ecial$ente en co$"osiciones lentas/ Desde luego, 4e visto co$"araciones $uy su"erficiales,
co$o el 4ec4o de ser un tr+o y cosas as+, o el 4ec4o de inter"retar stan#ar#s/ >ero "ienso !ue est
bien, !ue es 4alagador/ Fl "rinci"io $e irritaba $uc4o "or!ue $e co$"araban constante$ente con
otro, es"ecial$ente cuando "iensas !ue tienes tu "ro"ia vo- "ero, en fin, resulta 4alagador/E
&ill creo escuela del Destilo EvansE o al $enos $uc4os $isocs ins"irados en el, estrellas
actuales tales co$o% =ic4ard &eirac4, @arren &ern4ardt, C4ic8 Corea, Herbie Hancoc8, Bred
Hersc4, Heit4 .arrett, Fndy :averne, &rad 'e4ldau, 'ic4el >etrucciani, Enrico >ieranun-i, 9teve
Hu4n y Danny ]eitlin lo son/ Herbie Hancoc8 dice 4aber ca$biado la $anera de tocar 4acia lados
$s $odales cuando escuc4 el solo de Evans en D9o @4atE/ C4ic8 Corea lo considera co$o su
*6
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
funda$ental a"rendi-a,e cuando estudiaba "iano/ D&ill fue el "ri$er "ianista de ,a-- cuyo to!ue
fund un standard de sutile-a, y teLturas "ara todos los de$sE/ 9teve Hu4nE co$enta% D&ill es un
innovador "or lo !ue 4i-o con su conce"to ar$nico, con los voicin$s de su $ano derec4a y con la
$anera en !ue ar$oni-aba los stan#ar#s8= El "ianista $s influyente des"uAs de &ud >o;ell fue
&ill Evans/ :os $s i$itados des"uAs de &ill son 'cCoy 5yner, Herbie Hancoc8, C4ic8 Corea y
Heit4 .arrett/ Estos cuatro "oseen la influencia de >o;ell y Evans/ En su$a, es $uy dif+cil !ue un
"ianista de la segunda $itad del siglo `` no se 4aya sentido influido, en algn $o$ento, "or la
$agia de Evans/
V V V
8* 9onclusiones"
Con la triada Evans<:a Baro<'otian, el ,a-- $oderno abre entonces otra ventana% el tr+o se
convierte en un instru$ento $usical/ Sn nico instru$ento donde el "iano, el contraba,o y la
bater+a ad!uieren la $is$a altura, el $is$o volu$en sonoro, las $is$as "osibilidades $usicales de
eL"resin y de "aso se des$arcan de los vie,os roles tradicionales !ue le 4ab+an entregado 4o$bres
co$o Frt 5atu$, Cscar >eterson o &ud >o;ell I!uienes 4icieron del tr+o una 4erra$ienta "ara,
ade$s, sobresalir co$o "ianistasJ/
Estos $sicos interactivos ba,o la direccin de Evans estn "resentes en gran for$a en los
lbu$es >ortrait Cf .a-- y EL"lorations I1121J, y 9unday Ft 54e Xillage Xanguard y @alt- Bor
Debby I11#1J/ De$asiado escasas las 4oras de ,a-- "ara tanta fuente creativa/ :a $uerte de :a Baro
es una de las desa"ariciones $s terribles en el gAnero/ Ni si!uiera 4ay consenso en la "royeccin
innovativa !ue a$bos $sicos "udieron 4aber logrado con toda la vida "or delante/ &ill Evans llor
desconsolada$ente la $uerte de su co$"aero, se -a$bull en la 4ero+na co$o nunca lo 4ab+a
4ec4o antes y desa"areci de la $sica durante un ao co$"leto/
>ero el diseo de los tr+os "or Evans eran final$ente un "royecto !ue se ubicaba $s all de
los $sicos/ Durante las dAcadas sesentas y setentas, y 4asta su $uerte en 11G3 a los 21 aos, Evans
no 4i-o $s !ue desarrollar 4asta la "erfeccin este nuevo conce"to de tr+o en el ,a--, insistiendo de
tal for$a en la estructura !ue incluso fue tildado de conservador/ C4uc8 Israels fue el "ri$er
contraba,ista ree$"la-ante de 9cott :a Baro, en 11#), "ero lo !ue !uedaba de su 4istrico con,unto
se "erdi ese $is$o ao con la "artida definitiva del baterista >aul 'otian/ Entonces vinieron las
versiones "osteriores del &ill Evans 5rio, con los contraba,istas C4uc8 Israels I11#)<#2J, 0ary
>eacoc8 I11#*J, Eddie 0o$e- I11##<((J y 'arc .o4nson I11(G<G3Ja y los bateristas :arry &un8er
I11#*<#2J, >4illy .oe .ones I11#(J, .ac8 De.o4nette I11#GJ, 'arty 'orell I11#1<(2J, Eliot
]ig$und I11(2<(GJ y .oe :a &arbera I11(1<G3J/
0racias al gesto de &ill Evans, el ncleo r+t$ico de un tr+o de ,a-- creci en valor y a$"li
su di$ensin/ 9i los !uintetos $s grandes de la 4istoria fueron los !ue dirigi C4arlie >ar8er en los
cuarentas, el seLteto 4istrico fue el de 'iles Davis en 1121 y los cuartetos insu"erables los !ue
estaban a cargo de 54elonious 'on8 y de .o4n Coltrane, no eListe un $sico $s i$"ortante en la
4istoria del ,a-- !ue &ill Evans cuando 4abla$os del tr+o/ 7 no slo "or!ue Al los condu,o 4acia un
nuevo ru$bo, sino "or!ue el tr+o era final$ente el instru$ento !ue Evans tocaba/
*2
La obra interpretativa y compositiva de Bill Evans
&I&:IC0=FBF
>E5E=, >etinger/ >i#a ! MGsica #e Bill "vans= 5raduccin "or Berran Esteve/ &iorit$os )33(/
Futor Desconocido/ Bill "vans <are 9ranscriptions /=
Futor Desconocido/ &ill Evans t4e (3Ks Criginal Co$"ositions Frranged Bor 9olo >iano/ :udlo;
'usic 1111/
Futor Desconocido/ &ill Evans, .a"anese transcri"tions/
@E5]E:, >ascal/ Bill "vans Fa7e Boo7= :udlo; 'usic 111#/
ED95=C', &rent/ (i$nature +ic7s ! Bill "vans= Bol8;ays 'usic >ublic4erKs )33*/
=EI::7, .ac8/ 9he 3armon! Df Bill "vans= Snic4ro$ :5D 111*/
@E5]E:, >ascal/9he *rtistr! of Bill "vans= 11G1

V V V
*#