1 de Marzo

de 2012
HISTORIA Y CRTICA III FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO


No hay que mirar la historia sobre acontecimientos muertos. La funcin de la historia es representar
esos acontecimientos (RE-PRESENTAR), volverlos a hacer presente.
Algunos hechos histricos pasados vuelven a cobrar fuerza, porque en determinada sociedad en
determinado momento toma fuerza por distintos intereses. Un ejemplo la arquitectura gtica
considerada por el Renacimiento como una arquitectura brbara vuelve a tomar fuerza a principios
del siglo XIX a partir del movimiento romntico ingles, el neogtico. Evidentemente haba una serie
de intereses que hicieron que en ese momento la sociedad inglesa se referencie en su pasado
medieval.
Algunos libros indican que la arquitectura moderna negaba la historia, eso es algo que a esta altura
carece de fundamento, de sentido y de contenidos. Es ms la Arq. moderna esta fuertemente ligada
a esos acontecimientos de la historia pasada.
Le Corbusier, con la arquitectura griega
Mies Van de Rhoe, con la arquitectura neoclsica alemana del siglo XIX
Walter Gropius, con el romanticismo alemn
Alvar Aalto, con la arquitectura tradicional de Finlandia e incluso con la arquitectura del sur
de Europa con la arquitectura mediterrnea
Frank Louis Wright, con la arquitectura de la Mesopotamia asitica, con la arquitectura
antigua japonesa.
REPITO LA ARQUITECTURA NO ES UN ACONTECIMEINTO QUE SUCEDE SOLO EN CIEN AOS, VA A
TENER SU PORCEDENCIA ANTERIOR COMO LOS EJEMPLOS DADOS ANTERIORMENTE.
Porque se marca como una fecha precisa? Porque suceden una serie de acontecimientos a los cuales
adherimos (fines del siglo XIX y principios del XX) que hacen visible una serie de transformaciones,
cambios (entre la tradicin y la ruptura).
Tradicin.. porque vamos a ver como en las herramientas del diseo arquitectnico o en ciertos
elementos se observan vestigios de la arquitectura inmediatamente pasada, de la arquitectura
clsica. Tambin empieza a verse una ruptura en base a los acontecimientos tecnolgicos, la
depuracin en los procesos de construccin y el rescate del uso del hierro, el uso del vidrio, donde
aparecen arquitectos que van a entender esos cambios adoptando positivamente y abriendo nuevas
perspectivas a formas de entender la arquitectura a lo que venia siendo hasta ese momento.
Otra cosa importante es leer los OBJETIVOS DE CADA UNIDAD. Sin objetivos no sabemos a donde
vamos.
Que es la modernidad? Es arquitectura de la modernidad porque se genera en un momento en
donde las sociedades, sobre todo lo que vemos en pases europeos, ya estn viviendo una
modernidad plena, la modernidad del capitalismo, de la burguesa, la tensin entre burguesa,
identificacin de clases, marxismo, tambin una poca donde surgen los grandes cambios, la
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creacin de los estados modernos, la aparicin de nuevas tecnologas y tambin la aparicin del
sujeto moderno o el sujeto urbano.
Estas arquitecturas son modernas porque reflejan un estado propio de la modernidad, surgen a
instancias de sociedades modernas, son el emergente construido de un pensamiento moderno.
Surgen entre la tradicin y la ruptura porque hay un viejo orden que subyace, que va a caer hecho
pedazos en 1914 con la Primera Guerra Mundial.
En algunos ejemplos se va a reflejar la modernidad pero en otros casos sigue vigente la inercia propia
de esquemas sociales y polticos del pasado.
Esta unidad trata desde finales del siglo XIX hasta los inicios de la Primera Guerra Mundial.
Arquitectura que surge de este cumulo de contradicciones.
La historia no se COPIA se entiende, se aprende y se piensa. Reconocer las fuerzas que actuaron en el
pasado y hacerlas presente hoy, no con galera y miriaque.
Los objetivos de la unidad: Reconocer las transformaciones estticas.. haciendo
referencia no a la belleza sino al cuerpo terico que articula una manera de hacer arquitectura. Qu
quiere decir con crisis??? (Aclara que la mayora de la asignatura se basa en la modernidad a
excepcin de lo ltimo que refiere a la posmodernidad, que inclusive esta misma no adquiere un
nombre propio y se focaliza en una critica hacia lo modernidad, la posmodernidad es hablar de un
perro, como un NO GATO.
La modernidad articula los ltimos 250 aos en la historia occidental, los ltimos 50 aos de la
historia mundial y los ltimos 20 aos ya netamente de un mundo globalizado.
Hablar de modernidad es sinnimo de hablar de crisis.
El mundo moderno entiende que la modernidad es un sistema que se depura a si mismo en un
permanente estado de crisis.
Trasformaciones tcnicas (lo que se habl la clase pasada con la aparicin del hierro y el cristal) y
renovacin de los lenguajes tiene que ver no obstante no solo con la aparicin de nuevas tecnologas
sino el momento en que estas logran encontrar su propia manera de expresin, y ah aparecen los
nuevos lenguajes.
Cuando vimos el Palacio de Cristal est construido totalmente en cristal y acero, pero esta pensado
desde el lenguaje clsico, o sea el hierro lo nico que hace es cambiar la tecnologa pero el lenguaje
en alguna medida se sigue sosteniendo.
50 aos despus Jackard hace que el hierro vaya encontrando su propia manera de expresin, y otros
viejos materiales como la piedra misma sufren trasformaciones. Eso genera per se una renovacin
de los lenguajes pero no solo por la aparicin de los nuevos materiales, sino tambin porque la
sociedades demandaban ya nuevas formas arquitectnicas que articulasen una nueva manera de
posicionarse en el mundo. Entienden que las estructuras del pasado ya no son representativas de las
nuevas estructuras sociales.
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La burguesa es la que llegar al poder, (no el rey ni el prncipe) y ser con su poder econmico,
poltico la articuladora de grandes cambios, esta clase es la que se ubica en el centro de la estructura
social y del poder. Aparecen nuevas formas de representacin de los espacios.
Algunos casos: la Wiener Secession (Viena), segundo el Werkbund y Peter Behrens (Alemania) y en
Francia (Tony Garnier), luego pasamos a Viena con la arquitectura desornamentada de Adolf Loos,
luego pasamos a Estados Unidos con el primer Wright, hacia fines del siglo XIX y principios de XX y
terminamos cerrando en Argentina con el Neocolonial.
Con los ejemplos de Vctor Horta
(Casa Tassel) hay una intencin de
generar una arquitectura emptica con
las fuerzas de la naturaleza. Hay
decoracin pero no es tridimensional, no
es volumtrica como en el caso de la
arquitectura clsica, ms bien tiende a
una bidimensin.
Segundo la decoracin no esta dada por
el canon clsico, sino que hay una
inspiracin que abstrae las fuerzas de la
naturaleza, sobre todo la lnea curva.
(Ver la Teora del einfhlung, que habla
sobre la empata que es esa mutua
representacin sentida entre las formas
de la naturaleza y el espectador. En las
formas de la hojas, de las nubes, del mar
como abstraccin donde estas generan
un grado de empata positiva en el
espectador que se siente envuelto en
esa atmosfera de naturalidad
distanciado de las formas robustas de la
arquitectura clsica.
Observamos otro fenmeno como la
destruccin del espacio cerrado de la arquitectura clsica, dado ac por el vidrio, en esa enorme
cpula central que hace que el especio se virtualice y que las curvas de las visuales vayan en distintas
direcciones que permite abrir la perspectiva es una serie de planos de vidrios que pone en duda el
concepto de limite, este concepto es clave en el desarrollo de la arquitectura moderna de todo el siglo
XX (la virtualidad del espacio). Por otro el efecto ureo, esas pequesimas columnas que sostienen esa
transparencia, generan tambin la idea de que se empiezan a difuminar los lmites entre el exterior y
el interior.
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Otro que vemos es Charles Makintosch, con la escuela de Glasgow, Escocia. Fijense; los
dos estan trabajando practicamente juntos, uno en 1893 (Casa Tassel, Victor Horta, Belgica) y otro en
1986 (Escuela de Glasgow, Charles Makintosch, Escocia).
En el caso de Makintosch hay pocos
prinicipios y en el caso de Horta, estas
casas, estos petit hotel pensados para
la nueva buerguesia de las clases
urbanas, las cuales se adscriben a la
arquitectura que generan un nuevo
lenguaje propio para esta nueva clase
social distanciados con el pasado que
se referencia con otra clase social.
En el caso esocoes de Makintosch hay
un giro, es distinto, porque el parte
basicamente de la arquitectura y la
cultura escocesa que la caracterizan
con la vetustez, la seriedad, donde las
ciudades son de piedra, con esas
formas monumentales que parecen
rememorar un pasado medieval. Ahora
a partir de eso hay una intervencion en la forma donde aparecen una serie de ventanas como
perforando esos pesados muros de piedra sin un orden aparente, solo abriendose al exterior en
funcion de las necesidades internas. Esas ventanas absolutamente funcionales, lo que hacen es captar
en la medida de sus maximas posibilidades la luz solar, debido a la escazes de sol, y no responden a un
orden clasico.
Por un lado tenemos una vertiente organica naturalista, y por otro lado tenemos una vertiente mas
racionalista que escapa a esta decoracion. Y esta segunda linea es la que va a tener en principio fuerza
y supervivencia para generar modelos para el proximo paso que va a ser la arquitecrua despues de la
primera guerra mundial. Los primeros modelos naturalista van a decaer luego.
Joseph Olbrich va a formar parte de un grupo que van a tener su origen en la ciudad de Viena a
fines del siglo XIX. En ese momento Viena era casi una ciudad provincial, una ciudad limite entre lo que
se entiende por Europa y el mundo asitico. En un momento hubo una guerra entre oriente y
occidente pero Viena no cayo. Viena era el punto de inflexin entre la cultura occidental y la cultura de
la primera Asia, de Eurasia (Rusia, los pases eslavos, los que tardaron mas tiempo en ingresar, dentro
de lo que es el imperio austro-hngaro a eso que se conoca como la Europa liberal, civilizada y
civilizatoria.
En un momento histrico en el que Viena estaba justamente a mitad de aguas. La decadencia del
imperio austro-hngaro era total, se sostena por inercia en el poder, y luego del asesinato del prncipe
de Sarajevo es cuando comienza la primera guerra mundial. Haba una situacin de crisis, de modelos
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polticos que se caan a pedazos, de una burguesa emergente que empezaba a aparecer, la lucha entre
los viejos esquemas totalmente obsoletos y los nuevos en ascenso.
Por eso un grupo de arquitectos intelectuales van a conformar un grupo que se va a llamar la
Wienner Secesin. La palabra secesin significa separacin o sea este grupo lo que hace es
distanciarse del poder dominante y de las formas de produccin artstica. La obra mas importante de
Olbrich es el edificio sede de la Secesin ubicado en pleno centro de Viena, que fue el lugar
donde se reunan para deliberar entre ellos y hacer exposiciones.

Esta obra es clara cuando hablamos entre la tradicin y la ruptura, en donde se manifiesta la tradicin
en cuanto a la forma de hacer basndose en la historia. La tradicin estara en la simetra. Lo que hay
que entender es que estos arquitectos no nacieron de un repollo, son sujetos de su propio tiempo
atravesados por las dificultades y las formas de hacer de su tiempo, solo que tuvieron la posibilidad y
la visin de poder genera arquitectura. Hay tambin otras formas que nos remontan al pasado como lo
son los dos pilonos del frente, que nos remiten a los pilonos egipcios. Los pilonos son elementos
formales tpicos de la arquitectura egipcia, y son enormes volmenes que encierran un acceso medio
pequeo. A pesar de esas reminiscencias aparecen ciertos valores nuevos (de la mano del diseador)
que van a subvertir esos valores antiguos de la tradicin histrica.
Como cuales: el primero de todos ellos es la forma absolutamente novedosa que parece estar
dispuesta para provocar, cuatro pequeos volmenes que estructuran un cuadrado en planta y encima
de eso la esfera vaca solamente rellena con aire que la traspasa hecha totalmente en laminas de
cobre. El cobre y el coral son materiales que remiten al imperio, pero estos lo hacen de una manera
subvertida novedosa. Esta obra recoge ciertos elementos de tradiciones varias, una obra que llama la
atencin, que molesta al canon clsico.
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La simetra que verificamos en el frente, cuando vamos al contra frente o a los laterales no solo no
existe sino que hay una actitud adrede de destrozarla por completo. La ventanas hay en distintas
formas. El contra frente casi como la pared de un galpn.
Es una obra que en su frente pretende una imagen de monumentalidad de adscripcin a este
historicismo propio pero cada vez que la observamos con mayor detenimiento la obra es ms
subversiva.
La cpula vaca de cobre, esa locura que no proviene de ningn lado, en cuanto a funcin, solo tiene la
intencionalidad de coronar y resaltar el acceso y eso si es un recurso clsico. Si empezamos a ver en
detalle aparecen elementos decorativos que no tienen nada que ver con la esencia misma de la obra.
En cada detalle la obra hace ms evidente la ruptura y la intencional subversin. En el acceso todas las
decoraciones propias son simtricas para marcar de manera clsica el acceso, pero hay detalles como
la inscripcin VER SACRVM y del otro lado no hay nada, adems poseen unos puntos que circundan a
la inscripcin y que no son claros formalmente, que pueden estar o no estar.
En los laterales los 3 bhos parados sobre algo dispuestos casi de una manera divertida y el de la
izquierda coronado por una corona de laureles. Es casi como un collage de situaciones que no
responden a un canon preciso, sino que es libertad pura. Fjense como una obra fundamentalmente
seria en su frente, ya en sus laterales es una obra casi divertida, jocosa.
El otro arquitecto Otto Wagner, gran arquitecto y funcionario del estado del municipio de
Viena, que no es un dato menor (se resalta el hecho de que un estado con carcter de imperio haya
aceptado las sugerencias de un subversivo de las formas como Wagner, y que eso habla a las claras de
las convulsiones existentes, un imperio que te permite transgredir sus propias reglas).

Un ejemplo muy importante a ver
es la Villa Wagner 2. Una obra
magnifica, atemporal.
Las cuestiones a ver: el gran
volumen, la estabilidad formal, el
paraleppedo puro que proviene
de la arquitectura clsica.
Empezamos a ver disrupciones
como el acceso, no dispuesto en
el centro sino situado a la
derecha del frente. Eso es lo que
hace que sea magnifica esa
estabilidad formal aparente y
luego aparecen esos detalles que
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ponen en duda el propio clasicismo.
Fjense las ventanas, la de arriba dispuestas casi contra ese coronamiento desproporcionado, distintas
a las ventanas da abajo de otra escala y que uno no sabe si son de uno o dos niveles (similar recurso
utilizado en el manierismo).
Otro hecho es que tiene un muro absolutamente liso, no hay una sola decoracin, absolutamente
minimalista, racionalista del sigo XX. Ahora bien, hay decoracin pero esta se basa en la propia
disposicin de las ventanas, pero observen los azulejos azules que si uno se basa en orden clsico esa
disposicin esta invertida. Uno cree que eso debera estar invertido, las formas pesadas deberan estar
abajo y viceversa, y esos detalles molestan. Es una decoracin que parece estar dispuesta patas para
abajo con respecto a la obra, subversiones de los ordenes clsicos.
En el acceso arriba ese gran
mosaico con un monstruo con
colmillos, es diversin pura.
La CAJA DE AHORRO POSTAL
Que tiene de clsico? , la
simetra, la monumentalidad, el
orden tanto en vertical como en
horizontal, repetitivo estable,
tiene un basamento, tiene un
desarrollo con esos cuatro
niveles cada uno con sus
detalles y por ultimo un
coronamiento, o sea un orden
tripartito, clsico.
Ahora bien; no hay pilastras ni
frontis, estamos frente a una pared
totalmente limpia, despojada,
totalmente bidimensional. Pero no
es tan despojada? cuando vamos en
detalles, totalmente construida en
hierro y vidrio, toda la estructura
metlica.
El hall central uno de los interiores mas
espectaculares de la arquitectura
moderna.
Las columnas que sostienen una
gran lucerna externa sumada a la del
interior formando una especie de doble cmara (esto se ve en corte). La del interior una bveda
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achatada totalmente en hierro y vidrio, la transparencia total, el espacio fluye para arriba, es una
destruccin de los limites propios de los espacios antrpicos de la arquitectura clsica.
El piso totalmente de ladrillos de vidrio, abajo un subsuelo de oficinas. Hay simetra en el interior y
tambin en el tratamiento del piso. Ac se refuerzan los elementos de composicin de la arquitectura
clsica pero con la aparicin de las nuevas tecnologas y tambin de la teora (el muro cortina que
empieza a desornamentarse de los detalles clsicos).
Las puertas del fondo estn reforzadas en sus paramentos con esas especies de columnas, que son
conductos de la calefaccin (este recurso era casi una mala palabra hasta ese momento), en donde lo
nico aceptado era el orden aparente por sobre todas las cosas. Son montantes de calefaccin que
parecen columnas articulando formalmente espacio. Elementos industriales absolutamente prohibidos
para el orden clsico se comportan como articuladores formales y espaciales.
En detalle el exterior de la caja de ahorro posee de lejos unos puntos, esos puntos son las cabezas de
pilones metlicos que sujetan contra la pared estas placas de piedra aplicadas encima del muro de
construccin, o sea que es una obra forrada de construccin en seco. Esta idea de placas formando
una piel sobre el muro real es lo que sostiene el principio de muro cortina que va a ser revolucionario.
El efecto final es independiente a la construccin.
Lo ltimo importante de Wagner
es su desempeo como
funcionario de estado que va a
disear toda una serie de
prototipos para bocas de entrada
para el metro de Viena. La
estacin Karlsplatz. Casi
una obra bidimensional de frente,
que en un aspecto nos recuerda a
la sede de la Secesin Vienesa con
este dorado coronando el frente.
Es importante que la obra tiene
construccin en seco compuesto
por unos montantes de estructura
metlica y lo que se va haciendo
es deslizando por el medio sobre las ranuras, lo paneles de mrmol, o sea construccin prefabricada.
Esta decoracin es bidimensional, pero no es tonta. Destruye el principio de la decoracin.
La ltima obra importantsima de Wagner es la Majolikahaus en 1908.
Podemos decir que tiene una intencionalidad clsica, ya que observamos un orden, proporcin y ritmo
tanto en horizontal como en vertical propio de la arquitectura clsica, donde observamos tambin un
coronamiento superior.
En primera medida es una pared absolutamente despojada, bidimensional, ni pilastras ni guardapolvos
en ventanas. Ahora hay decoracin?. Fjense la decoracin. Est cubierta por una serie de maylicas,
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que es una serie de azulejos con esos motivos florales, que salvo en el coronamiento de la obra, todo
es bidimensional. Salvo los detalles de coronamiento.
Pareciera ser adems que la decoracin no responde al orden de las ventanas. Es como decir hago por
un lado el edificio y voy por otro lado y compro una tela, la pongo sobre la fachada y le recorto las
ventanas.

Est hecho adrede para mostrar la naturaleza independiente de
la decoracin, respecto al edificio.
Observando el dibujo general que hace una especie de curva,
pareciera que es un teln que es arrojado desde arriba del
edificio. Habla de la independencia de la decoracin respecto a la
arquitectura, una naturaleza distinta.
Mirando la ltima obra Neustift Gasse 40,
meses despus, en 1909, un edificio de
departamentos y oficinas. En pleno centro de Viena.
Parece ms una obra minimalista, no hay el
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ms mnimo rastro de decoracin.
Mirando el interior, observamos las escaleras, las barandas; totalmente puestas tal cual vienen de la
fundicin. Perfiles de hierro y aluminio que son montados directamente segn el largo que necesiten.
Aqu es donde la industria empieza a generar su propia esttica y que es un camino a seguir y que va a
lograr su mxima expresin en La Bauhaus, en la dcada del 20 que ser el centro del pensamiento
esttico basndose en la mquina y en la esttica de la industria llevada a su mxima expresin.
Es una arquitectura que esta basada en torno a los materiales, tal cual provienen de la fundicin, fue
un cambio copernicano, fue un giro tremendamente brutal para el desarrollo de la arquitectura. Es el
triunfo de la esttica de la mquina en un concepto clsico.
El otro arquitecto es Joseph Hoffman en primera instancia con el Sanatorio de
Purkersdorf obra de 1904, situada en las afueras de Viena.
Observando la fachada podemos comprobar nuevamente la simetra absoluta, casi de origen
palladiana, con ese gran volumen general y el otro volumen ubicado por delante. Fijemos nos las
ventanas en muros totalmente lisos, ningn nivel tiene un orden similar al de abajo. Luego por
encima aparece un orden que no tiene que ver con ningn otro. Entonces vemos un orden general
clsico, pero observemos el volumen central.la puerta; algunas de las ventanas son ms grandes
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que la puerta. Las ventanas superiores casi contra el remate de la puerta. Hay un orden general, hay
ruptura.
El interior de una de las
habitaciones.
Pensar la arquitectura
solamente en trminos
maquinistas y funcionales
para la distribucin de los
espacios interiores.
Ac no hace falta ningn
aditamento que no sea el
exclusivamente pensado
para la funcin que
desempea, ese es un
criterio absolutamente
moderno.

Sin lugar a dudas esta va a ser la obra que lo va a
llevar al reconocimiento masivo.
El Palacio Stoclet.
En planta baja centrmosnos en el centro. Hay
simetra clarsima con un eje, ahora a partir de ese
volumen por decisin de diseo partiendo de un
ncleo bsico organizado y en la medida que se va
alejando del centro la obra comienza a fluir a otro
ritmo segn sus funciones. Empieza a fluir con otras
formas y se denota la irrupcin nuevamente de ese
contexto clsico y la obra adquiere una dimensin
distinta.
En el uso de la forma es importante la superficie.
Son placas de piedra pegadas sin ningn tipo de
decoracin. Por supuesto hay ciertos principios de
corte clsico, como que toda obra debera llevar un
remate claro, un centro de gravedad pero luego la
obra se va desarticulando segn la naturaleza de
cada necesidad espacial interior.
Superficies totalmente lisas que van siendo
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articuladas por las aristas, de otro color, como punto de quiebre de dos superficies son las que
articulan la totalidad de la obra.
La esencia para el diseo de esta obra no gravita tanto en una idea central general, sino a travs de
sus propios lmites, formales y funcionales a medida que me alejo del centro.
Fjense que las ventanas no estn dispuestas ni el centro, acaso tambin con una proporcin extraa
y vean las ventanas que estn sacadas de la lnea terica de remate del edificio. La obra esta se
materializa a travs de sus propios lmites y no a travs de una idea central.
Los participes del nuevo mundo necesitan nueva arquitectura para nuevas funciones y sobre todo
una arquitectura que represente una modernidad que ya esta fuertemente instalada y sobre todo lo
hace ya con una fuerte ruptura con la
historia del pasado.
Ahora veremos
Peter Behrens con la
Fbrica de Turbinas AEG.
El contexto en el que se mueve
este arquitecto es previo a la
Primera Guerra Mundial en donde
ocurren una serie de
acontecimientos en el que se van
a manifestar esa tensin entre las
formas. Ya esta asentada en los
pases la idea de la maquinaria
productiva.
En ese contexto Alemania vive una serie de conflictos muy particulares; primero porque es uno de los
pases con la particularidad de conformar uno de los estados modernos mas jvenes. Alemania
empieza a ser un pas tal cual hoy ms o menos lo conocemos, el pas con ms fronteras delimitadas
y un orden interno ejemplar, recin todo eso hacia 1870. Hasta ese entonces todava Alemania no
exista como tal sino que estaba conformada a partir de una serie de principados que todava
formaban parte del pensamiento y las formas de la edad media; eso llev a una serie de guerras
internas, pero fue recin hacia 1870 cuando se empieza a consolidar ese estado moderno; en ese
contexto Alemania era todava un pas que no estaba a la vanguardia ni mucho menos con respecto a
los otros pases europeos, como obviamente Inglaterra y en menor medida Francia.
Luego de pasados estos conflictos se empiezan a pensar una serie de temas a futuro; y uno de esos
temas era darse cuenta del atraso relativo de Alemania con respecto a los otros pases europeos en
los que hace a la produccin de objetos para la vida cotidiana, objetos de consumo que resulten de la
unin en un diseo apropiado, el destaque de mano de obra artesanal calificada y las formas de
produccin que vienen del universo industrial con el uso de la mquina.
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Hacia 1914, debido al atraso relativo en el que se encontraba Alemania, se alentar la creacin de un
grupo formado por intelectuales, el Deutsche Werkbund, que es la asociacin de
diseadores creando objetos para la vida cotidiana y es un antecedente directo a la Bauhaus y
deudores de la experiencia de las Arts&Crafts en Inglaterra. En el medio de las Arts&Crafts de
Inglaterra y la Bauhaus se encontrar el Deutsche de Werkbund. Dentro del Werkbund haba dos
grandes lneas, y una de ellas ser la que va a
triunfar, que es lo que aparece en esta
caricatura de 1914 sobre la polmica interna
que hay, donde por un lado alberga a Henry
Van de Velde, que cree que el diseo es algo
particular y se disea segn lo que precisa
cada obra, o sea el diseo pensado de forma
individual, pensamiento que representa al
artesanado. Lo que hace proponer es una silla
tipo que pueda ser producida de manera
tipificada, un diseo que puede ser producido
en serie por la mquina industrial pero con un
nivel de diseo lo suficientemente elevado,
por la tanto logrando una simbiosis entre una buena calidad en el diseo que pueda ser realizado en
forma sistemtica y en serie a travs del uso de la maquina en forma industrial y que pueda ser
elaborada conjuntamente con la mquina y la participacin de artesanos que conozcan el oficio.
Entre esta discusin ser la propuesta de Muthesius la que va a ganar porque el estado alemn
necesitaba competir en el mercado internacional europeo con la produccin de buen nivel de diseo
construidos a un costo relativamente bajo y construidos en serie, es lo que podemos entender como
el diseo industrial masivo. Un ejemplo de esto es Apple, casi rescata este estilo, es un poco lo que
germinalmente se plantea con la tesis de Muthesius.

Peter Behrens ser uno de los exponentes en este ejemplo de buen diseo industrial tipificado. Y
tenemos algunos ejemplos, entre tantos, como la lmpara y el ventilador. Son totalmente
construidos en metal, o sea un material industrial pero muy finamente trabajados. Se logra as, un
objeto de buen nivel de diseo, construido en serie y a un precio relativamente razonable.

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Peter va a disear prcticamente cualquier objeto que tenga que ver con la vida cotidiana. Y alcanza
un gran prestigio, tanto que va a ser convocado por la industria de electricidad mas importante de
Alemania, que es la AEG.
La luz juega un papel clave iluminando ese misterio o convirtiendo en misteriosa la realidad, eso
forma parte del expresionismo alemn y forma parte de la cultura esttica de principios del siglo XX
en Alemania. (Ver
Arquitectura Alpina de Bruno
Taut, muy interesante)

Vemos el Pabelln de Cristal
de Bruno Taut, de
1914 y observemos la cpula
extraordinaria y el diseo
estructural que por una
cuestin lgica tiene forma
de cristal; es una doble capa
de cristal. Las paredes son
totalmente de cristal con una
escalera que sube de manera helicoidal. Entonces la experiencia interna de esta obra, es como una
experiencia de aire acuoso donde todo es luz; uno esta inmerso dentro de una gran luz expresionista.
Sin embargo la obra ms destacada ser la Fabrica de Turbinas para la AEG, ubicada en
Berlin. Si vemos rapidamente podriamos
decir que es una nave industrial comun,
sin embargo teniendo en cuenta el
contexto, ao 1909, genera ese concepto
entre tensin y ruptura.
La tradicin esta en el hecho de una
forma autocontenida en si misma, un
volumen muy definido, y eso es uno de
los principios de formalizacin de la
arquitectura clsica. Pero a partir de all
hay una intencionalidad totalmente
objetiva y racional de dotar a este
edificio en su interior de luz para la
fabricacion de turbinas. Para eso, lo que hacen es: en los laterales generar un gran vaco que es
sostenido por una gran viga superior metalica y en la parte inferior un gran basamento metlico
unidos con prticos metlicos. Y entre los prticos un muro de estructura metlica y cerramiento de
vidrio. O sea es un principio totalmente industrial moderno pero que por otro lado es una vuelta a la
tradicin, la forma autocontenida y el eje de simetria perfecto longitudinalmente a la nave aunque
no sea el acceso y la articulacin entre el frente y los costados, a partir de esa especie de pilonos
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egipcios que estn inclinados y redondeados, en esa idea de dar continuidad al volmen. Por algo los
pilonos estn ubicados en las esquinas. Dice la Gestalt que los puntos ms dbiles de un volumen
son la aristas, el cierre, entonces es algo lgico para el canon clsico reforzar las aristas. Todo es
absolutamente de acero y vidrio, menos las esquinas, que son de piedra, ah est justamente el
canon clsico.
Ahora bien comparemos salvando la distancia temporal de
2000 aos, y observemos la lectura formal autocontenida
del edificio y las caractersticas de enclave clsico, no es el
hecho de opinar de si son parecidos o no, sino que existe
una lgica de constitucin formal que es inherente para
todo.
El costado de la fbrica en donde los prticos establecen
ese ritmo vertical a lo largo de una fachada que es muy
larga, entonces estas columnas no solo son un hecho
estructural sino que cumplen un orden visual.
Que se puede verificar muy claramente en el Partenn
griego. Es lo que da ritmo y orden al conjunto. Las
columnas no solo responden el hecho de ser sostn
estructural sino de ser tambin el orden visual y el que da ritmo a los laterales largos. Con una obvia
tendencia a la horizontalidad, lo que hacen los prticos verticales es equilibrar el volumen.
Ahora si vemos en el interior, los prticos empiezan
a generar esta especie de bvedas facetadas, que no
se comportan como bvedas sino como nudos
estructurales que generan y que posibilitan sin
apoyos intermedios la posibilidad de cubrir una gran
luz para el funcionamiento de la fbrica. Por un lado
vemos la funcionalidad industrial necesaria y por
otro lado la necesidad exterior de darle un orden y
una estabilidad clsica al edificio.


Siguiendo adelante vamos a Francia y nos encontramos con
Auguste Perret, donde la obra exponente va a ser un
garaje de autos que utiliza los nuevos materiales con una esttica
innovadora, es el Garage de la rue Ponthieu, 1905.
Mirando la fachada hay eje de simetra. La fachada no es otra cosa
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de 2012
HISTORIA Y CRTICA III FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

que la propia estructura de sustentamiento de la fachada, la estructura es la fachada. La estructura
es la forma.
Ahora que arquitectura del pasado
tenemos ac?, donde la estructura es la
forma?....el GOTICO, el GTICO CLASICO
del siglo XIII con sus bvedas de aristas, es
estructura pura. La forma es la estructura,
la estructura genera el espacio. Es una
sntesis perfecta orgnica entre forma,
estructura y espacio. Tambin en esa
especie de rosetn en la fachada con una
idea de dar centralidad de imagen, de
referencia.
Y la estructura interior son prticos de
hormign armado que sustentan la cubierta
transparente. O sea esta es una obra muy importante porque el hormign armado se manifiesta por
si mismo en su propia naturaleza formal, lingstica y estructural.
Mas adelante este
edificio adquirir
una importancia
mayor o igual de
grande que la del
garage y es el
Edificio de la
calle
Franklin 25
bis, construido
totalmente en estructura independiente.
Pensar un edificio con este tipo de estructura implicaba dejar a un
lado siglos de construccin en Europa de un sistema de estructural
murario por otro de vigas y columnas que enlaza un concepto
totalmente novedoso ;el de la planta libre, donde una planta
puede ser distinta a la otra, todo este concepto fue una innovacin
total. Haba un concepto arquitectnico distinto. En esta obra las
plantas son iguales, pero potencialmente podran ser distintas.
Perret era un investigador del hormign armado y supo llevar a la
prctica en este edificio. El hecho de que sea un edificio de renta y
por estar encajonado entre dos edificios lindantes, buscando la mayor
iluminacin y ventilacin gener esta forma retranqueada, solo gracias al sistema estructural usado,
ganando ms superficie. Y adems la colocacin de tabiques interiores posibilitaba que el espacio sea
uno, dos o tres ambientes.
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Esta lgica va a ser tomada mas adelante por algunos arquitectos entre ellos Le Corbusier, con su
sistema domin, que no es otra cosa que el esqueleto de hormign con planta libre.

Lo gracioso y a diferencia del Garage Ponthieu es que a la vista el sistema constructivo est ocultado
por una serie de placas con decoracin floral, y los motivos eran requerimientos de venta. Algo tan
nuevo, como los materiales y el sistema constructivo, era factible que quede a la vista en garajes o
estaciones de trenes, pero en edificios para vivienda el hormign deba ser escondido por carecer de
una tradicin histrica aceptada.
El otro sujeto que vamos a ver dentro
del universo francs con el uso del
hormign armado ser Tony
Garnier. Va a ser uno de los
primeros urbanistas. Un ejemplo
terico de esto es lo que l va a
disear, y que se llamara la Ciudad
Industrial, pensada bajo trminos
estrictamente tcnicos y cientficos de
lo que una ciudad industrial necesita
para ser y funcionar como tal, pensada y
diseada desde la ciencia pura.
La ubicacin ideal de la ciudad industrial tiene que ver con las cercanas al rio, como nexo fuerte
entre la parte industrial junto con su propio puerto y tambin como la lnea de puntos que vemos la
unin con el sistema ferroviario existente, o sea parte condicionamientos tpicos reales y con
condiciones necesarias para el sistema econmico y productivo como el trasporte, tanto ferroviario
como fluvial. A partir de all organiza la ciudad. El punto de unin que sirve tanto para ir a la ciudad
principal como a la parte industrial. La ciudad principal estar ubicada en una calle principal casi
paralela a las vas del tren y en sectores separados de la ciudad, los sectores de servicios sanitarios y
hospitales. Es una ciudad pensada cientficamente. Algunas de las imgenes que pens Garnier para
esta ciudad: La parte industrial propiamente dicha (1), el puerto con esa lengua en el ro para que
penetre en la ciudad (2) y la estacin central con esa gran torre a semejanza de una torre medieval
que marcaba el centro de una ciudad. Ahora es una torre de hormign y en su remate un reloj, como
objeto de referencia de la ciudad moderna (3).
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Adems otros sectores, como los de vivienda de los trabajadores (4) y el sector de Hospitales (5).
El reloj marca el tiempo productivo, entonces el concepto de tiempo es una concepcin moderna
que nace con la revolucin industrial.









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