Mdulo Bsico - Introduo

Antes de qualquer coisa, vamos a uma pequena introduo fotografia.

A palavra otografia vem do !rego "fs"#lu$% e "grafis"#pincel%, e significa
"desen&ar com a lu$". A fotografia foi inventada a mais de um s'culo e meio, e
desde ento, muitas inova(es aconteceram. )esde a inveno da otografia
)igital, ela tem sido cada ve$ mais aprimorada, assim como a informtica, em
velocidades assustadoramente rpidas. *oucos anos aps sua inveno, a
qualidade das fotografias digitais + conseguem alcanar uma qualidade quase
igual as mel&ores conseguidas com filmes comuns.
,o mercado atual, e-istem centenas de op(es de c.meras digitais, desde as
mais simples e /aratas, at' as mais comple-as e sofisticadas de preos mais
altos. 0ste ' um dos fatores que tem dificultado a sua populari$ao. A /oa not1cia
' que com o passar dos anos, a tend2ncia ' que assim como na informtica, os
preos fiquem cada ve$ mais /ai-os, mesmo para os mel&ores modelos. )ia aps
dia os preos caem cada ve$ mais. 3ma c.mera digital que a 4 anos atrs voc2
no compraria por menos de 56 788, &o+e em dia talve$ voc2 encontre uma do
mesmo modelo mais atuali$ado por menos de 56 988.
0m con+unto com as c.meras digitais, o mercado tam/'m conta com in:meros
programas de edio, que tem se tornado cada ve$ mais populares. Alguns so
pagos, outros gratuitos, mas uma coisa que no se pode negar ' que cada ve$
mais, a utili$ao destes programas tem se tornado mais fcil. ;o+e em dia no '
preciso ser nen&um especialista para se conseguir fa$er simples corre(es e
edi(es em suas fotos. Muitos dos programas oferecidos + fa$em praticamente
tudo por voc2, ' s questo de apertar um /oto ou desli$ar uma /arra de a+uste.
3ma d:vida comum, com tantas op(es no mercado '< que c.mera comprar=
>emos de$enas de especifica(es apresentadas pelos vendedores e as ve$es
ficamos um pouco perdidos em meio a tantas palavras que nem sa/emos
e-atamente o que significam e para que elas servem.
,as pr-imas aulas, veremos algumas das principais denomina(es atri/u1das a
fotografia. ,o percam?
Mdulo Bsico - Aula @ - As Megapi-els
*ara entender mel&or toda essa salada de frutas de palavras confusas, nas
pr-imas aulas iremos aprender algumas das principais denomina(es
comumente utili$adas na fotografia digital.
Os Megapixels
*ara entendermos o que ' um Megapi-el, primeiro precisamos entender o que ' o
seu elemento menor, o *i-el. *i-el ' o menor elemento em um dispositivo de
e-i/io #tal como o monitor de seu computador, ou o visor BC) de sua c.mera%
ao qual ' poss1vel atri/uir uma cor. Dimplificando, pi-els so min:sculos pontin&os
de uma determinada cor, que agrupados, formam uma imagem inteira. Eamos a
um e-emplo. A/serve a imagem a/ai-o<
A/serve a imagem como um todo, depois ol&e para a estrela marcada com o
quadrado vermel&o.
Agora, o/serve esta outra imagem<
0sta estrela ' a mesma da imagem anterior, ampliada 9F ve$es.
A ol&o nu no conseguimos ver estes pontos individualmente. Do to pequenos
que s conseguimos ver a imagem como um todo. *or e-emplo, quando di$emos
que a resoluo de determinada imagem ' de GH8 - H78, estamos querendo di$er
que esta imagem ' composta por GH8 pi-els &ori$ontais, multiplicados por H78
pi-els verticais. *ara sa/er a quantidade total de pi-els de uma imagem, devemos
multiplicar estes valores. ,este mesmo e-emplo, multiplicando GH8 por H78, temos
o resultado de 98I.F88 pi-els.
Agora que voc2 + sa/e o que ' *i-el, vamos entender mais so/re o Megapi-el.
3m megapi-el equivale a @ mil&o de pi-els. De tivermos uma imagem quadrada
com resoluo @888 - @888, podemos di$er que esta imagem tem resoluo de @
megapi-el, + que se multiplicarmos @888 por @888, teremos o resultado de @
mil&o, o valor e-ato equivalente a um megapi-el. A maioria das imagens no so
quadradas, mas mesmo que multipliquemos outros valores de resoluo da
imagem, se o resultado final for o mesmo, ainda assim podemos di$er que esta
mesma imagem tem @ megapi-el. 0-emplos< F888 - 488, F48 - H888, etc.
Ealores acima de @ megapi-el funcionam da mesma maneira. Assim como @
mil&o de pi-els equivale a @ megapi-el, F mil&(es de pi-els equivale a F
megapi-els, 9 mil&(es de pi-els a 9 megapi-els e assim por diante. Da/endo
disso, voc2 pode imaginar a quantidade de pi-els das atuais c.meras na fai-a dos
@F megapi-els= Isso mesmo, estas c.meras produ$em imagens com
apro-imadamente @F mil&(es de pi-els, uma quantidade realmente
impressionante, capa$ de e-i/ir imagens de alt1ssima qualidade.
A quantidade de megapi-els de uma c.mera est diretamente relacionada a
qualidade da imagem que ela pode produ$ir, por'm, este no deve ser o :nico
fator a ser considerado para determinar a qualidade final da imagem. Mais adiante
veremos o porqu2.
0spero que as e-plica(es ten&am ficado /em claras e de fcil entendimento.
At' a pr-ima aula?
Mdulo Bsico - Aula F - A 0-posio
De+am /em vindos a segunda aula do mdulo /sico? Como postado
anteriormente, seguiremos dando continuidade a algumas denomina(es
comumente utili$adas na fotografia digital.
A Exposio
Dimplificando, a e-posio ' a quantidade de lu$ que usamos para formar uma
foto. >udo o que vemos reflete lu$. As c.meras fotogrficas funcionam de maneira
similar ao ol&o &umano. A/sorvemos e assimilamos as cores e a luminosidade
presente em determinado am/iente, por isso conseguimos distinguir diferentes
formas, cores e taman&os. oi partindo deste princ1pio que a fotografia foi
inventada. >ons mais escuros como o preto, a/sorvem mais lu$, enquanto que os
tons mais claros, como o /ranco, refletem mais lu$.
0-perimente colocar uma fonte de lu$ #um a/a+ur, uma lanterna, qualquer fonte de
lu$% em frente a uma cartolina preta, por e-emplo, e depois em frente a uma
cartolina /ranca. Eoc2 pode o/servar que a cartolina /ranca vai refletir muito mais
lu$. 0ste princ1pio de refle-o de lu$ ' o mesmo usado nos re/atedores, que
estudaremos mais tarde.
Imagine a lu$ se dividindo em vrios pedaos min:sculos. Cada pedao de lu$
carrega um pouco de informao, so/re o quanto ela deve ser clara ou escura e
qual cor ela deve ter. ,o caso de ns &umanos, a/sorvemos esta informao pelos
ol&os e interpretamos pelo c're/ro, e no caso das c.meras, tente imaginar o ol&o
sendo a lente e o c're/ro sendo o sensor #ou filme, no caso das c.meras de
filme%. Mais tarde entenderemos mel&or o que ' e para que serve o sensor, por
&ora, tente imagin-lo apenas como o c're/ro da c.mera.
*ara que possamos criar uma fotografia, devemos dei-ar entrar no sensor uma
certa quantidade de lu$ por um determinado tempo. *ara o/ter um /om resultado,
essa lu$ deve ser na medida certa, nem de mais, nem de menos. De a foto ficar
clara demais, ela estar o que c&amamos de supere-posta, e se ficar escura
demais, estar o que c&amamos de su/e-posta. Certas ve$es podemos utili$ar
estes fatores a nosso favor para criar efeitos criativos de iluminao em
determinados assuntos, mas no geral, principalmente para quem est iniciando, o
principal o/+etivo ' conseguir fotos com a quantidade de lu$ /em /alanceada.
A e-posio ' /aseada em tr2s fatores< a/ertura do diafragma, velocidade do
o/turador e sensi/ilidade IDA. Calma? ,o se preocupe se voc2 pensou "&=".
Eamos aprender so/re todos estes fatores nas pr-imas aulas. Eoc2 deve estar se
perguntando "mas e como eu vou sa/er se a foto est /em e-posta, eu vou ter
sempre que tirar a foto pra depois verificar=". A resposta ' no? >odas as c.meras
digitais atuais possuem um mecanismo interno c&amado otJmetro. 0le mede
precisamente a lu$ necessria em tempo real para criar a e-posio correta.
As c.meras compactas simples, que na maioria das ve$es tem todos, ou quase
todos os seus a+ustes automticos, normalmente no e-i/em na tela a r'gua de
medio do fotJmetro, provavelmente pra no acrescentar detal&es que s
confudem a pessoa, que simplesmente quer tirar uma foto, sem se preocupar com
detal&es que s vo dificultar. Ao contrrio disso, as c.meras mais avanadas que
permitem a+ustes manuais, e-i/em esta r'gua. Earia de c.mera para c.mera, mas
no geral, ' mais ou menos assim<
A fotJmetro da c.mera ' muito preciso, por'm no ' perfeito, por isso, ele no vai
acertar a e-posio correta em @88K das ve$es. Com a e-peri2ncia, podemos
usar ele como /ase para criar uma e-posio a nosso gosto, com mais ou menos
lu$, dependendo da situao. 0ste ret.ngulo a/ai-o desta seta que parece um
escudo nos mostra como est a e-posio. De ele estiver no meio, significa que a
e-posio est correta, ou se+a, que a quantidade de lu$ necessria para criar uma
foto est perfeita. De ele estiver mais para a esquerda, significa que a foto vai ficar
su/e-posta, ou se+a, escura demais, e se estiver mais para a direita, significa que
vai ficar supere-posta, ou se+a, clara demais.
L verdade que mesmo aps tirada, ' poss1vel dar um tratamento na foto em um
programa de edio, por'm, sempre tente fa$er a foto na e-posio correta, pois
apesar destes programas serem eficientes, nen&um fa$ milagre. A foto nunca vai
ficar to natural quanto seria se + tivesse conseguido a e-posio correta na
prpria c.mera. Du/e-pondo ou supere-pondo a sua foto, ela vai perder
informa(es de cor, o que torna dif1cil ser recuperado por um programa de edio
sem grandes perdas na qualidade.
A maioria das c.meras disp(em da configurao do modo de medio da
e-posio #tam/'m c&amados de Metering Mode%, que podem facilitar muito a sua
vida. )escu/ra se a sua tem esta funo. De necessrio, leia o manual da sua
c.mera e procure sa/er como configurar. 0-istem vrios tipos de medio, como o
de tela inteira, que considera a lu$ vinda de toda a cena para determinar a
e-posio, a de medio central, que considera a parte do meio da cena, entre
outros. Eoc2 com certe$a + deve ter tirado foto de uma pessoa com o sol ao
fundo, certo= )ei-a eu adivin&ar< o fundo ficou claro e vis1vel, e a pessoa, que era
o assunto importante na foto, ficou toda escura, quase como se fosse uma som/ra,
acertei= *ois ', isto aconteceu pelo motivo mencionado acima.
*rovavelmente o m'todo de medio que a sua c.mera usou no momento foi o de
tela inteira, que leva em considerao principalmente as partes mais claras da
cena, neste caso, o sol. De nesta &ora a medio central tivesse sido usada, o
resultado seria diferente. A c.mera levaria em considerao a lu$ refletida pela
pessoa no meio da foto e teria feito a e-posio correta /aseada nela. 0-istem
outras maneiras de evitar situa(es como esta, mas isto fica para mais adiante.
*or &o+e ' s, pessoal. 0spero que ten&am gostado da aula e que ten&am
entendido. ,o dei-em de clicar em um dos /ot(es a/ai-o de cada post em "Eoc2
entendeu=". Cliquem em "0ntendi >udo", "0ntendi Muase >udo" ou ",o 0ntendi",
para que eu possa avaliar se min&as e-plica(es esto sendo suficientemente
claras. ,as pr-imas aulas vamos aprender so/re os 9 fatores que se /aseiam a
e-posio mencionados anteriormente, a a/ertura do diafragma, a velocidade do
o/turador e a sensi/ilidade IDA.
At' a pr-ima aula?
Mdulo Bsico - Aula 9 - A A/ertura do )iafragma
,a aula de &o+e, vamos aprender so/re o primeiro dos tr2s fatores em que a
e-posio ' /aseada.
A Abertura do Diafragma
A diafragma ' o dispositivo que controla a a/ertura da lente. 0le ' composto por
um con+unto de l.minas finas que ficam dentro da lente. A diafragma controla a
quantidade de lu$ que passa pela lente para c&egar ao sensor. Muanto mais a/erto
ele estiver, mais lu$ consegue passar, e quanto mais fec&ado, menos lu$. Do
atri/u1dos diferentes valores num'ricos de identificao para cada a/ertura
determinada.

0stes valores so con&ecidos como n:meros f ou f-stop, e seguem sempre um
padro universal em todas as lentes. 0sta ' a escala padro de n:meros f< @, @.H,
F, F.7, H, 4.G, 7, @@, @G, FF, 9F, H4 e GH. Mesmo que agora para voc2 eles paream
apenas um con+unto de n:meros aleatrios, se voc2 o/servar /em, eles seguem
uma lgica. Al&e para a imagem a/ai-o e o/serve que os n:meros seguem uma
progresso geom'trica intercalada.
Eoc2 con&ece o ditado "mais ' menos"= *ois ', eu diria que ele cai perfeitamente
para descrever os n:meros f. Muanto maior o n:mero f atri/u1do, menor ser a
a/ertura, e consequentemente, menor ser a passagem de lu$ pelo diafragma. Ao
contrrio, quanto menor o n:mero f atri/u1do, maior ser a a/ertura, e
consequentemente, maior ser a passagem de lu$ pelo diafragma. ,:mero menor,
maior a/ertura. ,:mero maior, menor a/ertura.
De isto for dif1cil para voc2 lem/rar, voc2 pode tentar imaginar estes n:meros
como fra(es. *or e-emplo, @NF #um meio%, ' um valor maior do que @NH #um
quarto%, que por sua ve$ ' maior do que @N7 #um oitavo%, e assim por diante.
Bem/ra daqueles e-erc1cios de matemtica que voc2 tin&a no ensino fundamental,
onde voc2 precisava definir quem comeu mais, o Ooo$in&o que comeu @NF de
pi$$a, ou a Maria$in&a que comeu @NH de pi$$a=
Agora voc2 usa o mesmo princ1pio, s que ao inv's de fracionar a pi$$a, voc2 vai
fracionar a lu$. A maior valor que voc2 pode ter ' @ #um inteiro%, e o menor @NGH
#um sessenta e quatro avos%. Eoc2 no precisa necessariamente lem/rar de todos
os n:meros f da escala, apenas lem/rar o que eles representam.
Comeando de fN@, at' fNGH, a cada n:mero f seguinte na escala, a quantidade de
lu$ que passa pelo diafragma ' redu$ida pela metade. Com fN@.H, teremos duas
ve$es menos lu$ passando pelo diafragma do que com fN@. Com fNF, duas ve$es
menos do que com fN@.H. Com fNF.7, duas ve$es menos do que com fNF, e assim
progressivamente.
A inverso tam/'m funciona da mesma maneira, s que ao inv's de dividir pela
metade a quantidade de lu$, ela se duplica. *or e-emplo, com fNH4, teremos duas
ve$es mais lu$ passando pelo diafragma do que com fNGH. Com fN9F, duas ve$es
mais do que com fNH4. Com fNFF, duas ve$es mais do que com fN9F, e assim por
diante.
>oda esta informao pode ser um pouco dif1cil de assimilar somente com
e-emplos t'cnicos, ento, vamos ver uma imagem e-plicando visualmente o que
eu aca/ei de e-plicar. ,a imagem vemos um diafragma a/rindo e fec&ando, com
suas a/erturas e n:meros f correspondentes apro-imados.
Agora que voc2 aprendeu toda a escala de n:meros f, voc2 deve sa/er que alguns
destes n:meros raramente so usados e que alguns outros no citados tam/'m
so usados. As lentes atuais normalmente tem a sua escala de n:meros f mais
redu$ida. A escala mais comum vai de fN@.H a fN9F, dependendo do tipo da lente.
A/erturas com valores fN@, fNH4 e fNGH dificilmente so encontrados.
)entre a escala mais comum, tam/'m e-istem valores intermedirios de a/erturas
que variam ligeiramente a quantidade de lu$ que passa pelo diafragma, por
e-emplo fN@.7, fN9.4, fNG.9, fNI.@, fNP, fN9G, entre outros.
*odemos o/servar nesta outra imagem as diferentes quantidades de passagem de
lu$, dependendo do n:mero f atri/u1do na e-posio. A/serve que mesmo
pequenos valores intermedirios podem fa$er grandes diferenas na quantidade
de lu$ da cena. >odos os outros controles de e-posio se mantiveram e-atamente
os mesmos em cada e-emplo, a :nica coisa alterada foi a a/ertura do diafragma.
Clique na imagem para visuali$ar em taman&o maior.
Al'm de contri/uir para o a+uste da e-posio, a a/ertura do diafragma tam/'m
tem outra funo importante, mas isto ' assunto para mais adiante, por &o+e +
tivemos informa(es o suficiente para assimilar.
Bem/rem-se de clicar em um dos /ot(es a/ai-o de cada post em "Eoc2
entendeu=". Cliquem em "0ntendi >udo", "0ntendi Muase >udo" ou ",o 0ntendi",
para que eu possa avaliar se min&as e-plica(es esto sendo suficientemente
claras. ,a pr-ima aula aprenderemos so/re o segundo dos tr2s fatores em que a
e-posio ' /aseada, a velocidade do o/turador.
At' a pr-ima aula?
Mdulo Bsico - Aula H - A Eelocidade do A/turador
,a aula de &o+e, vamos aprender so/re o segundo dos tr2s fatores em que a
e-posio ' /aseada.
A Velocidade do Obturador
A o/turador ' um dispositivo mec.nico que a/re e fec&a, ele fica no interior do
corpo da c.mera, um pouco atrs do diafragma da lente. 0le controla por quanto
tempo a lu$ que passa pelo diafragma vai ficar e-posta ao sensor. L uma esp'cie
de cortina que protege o sensor da lu$, e quando acionado o disparador, ele se
a/re. Muanto mais tempo ele se mant'm a/erto, mais lu$ passa, e quanto menos
tempo, menos lu$.
L muito simples de entender. Eamos a um e-emplo. *egue 9 copos e uma +arra.
)ei-e os copos va$ios e enc&a a +arra de gua. 0m um dos copos, despe+e gua
rapidamente, por cerca de meio segundo. ,o outro, despe+e gua por cerca de @
segundo. *or fim, no :ltimo dos copos, despe+e gua por cerca de 9 segundos.
aamos uma anlise< qual dos tr2s copos tem mais gua=
A :ltimo, ' claro, porque voc2 dei-ou a gua cair da +arra por mais tempo, e
consequentemente a quantidade de gua que veio da +arra para o copo foi maior.
Com a velocidade do o/turador funciona da mesma maneira, s que ao inv's de
ser uma +arra com gua, ' a lu$ que entra, e ao inv's de ser um copo, ' o
o/turador que rece/e. De voc2 dei-ar a lu$ entrar por mais tempo, a foto vai ficar
mais clara, + se voc2 dei-ar entrar por menos tempo, vai ficar mais escura.
A velocidade do o/turador normalmente vai de 98 segundos a @N7888 segundos.
As c.meras mais comuns, as c&amadas compactas, normalmente no e-i/em, e
muito menos permitem a+ustar a velocidade do o/turador, tudo isso ' a+ustado
automaticamente pela c.mera, para o fotgrafo ter apenas o tra/al&o de apontar e
clicar. O as c.meras mais avanadas sempre permitem este a+uste.
*ara velocidade @N@88, por e-emplo, a c.mera normalmente vai e-i/ir apenas o
@88. *ara velocidades de @ segundo ou mais lentas, a c.mera mostra um sinal de
aspas aps o n:mero, por e-emplo @" significa que a velocidade do o/turador ' de
@ segundo, F", de F segundos, 9" de 9 segundos e assim por diante.
Assim como a a/ertura do diafragma, a velocidade do o/turador, al'm de contri/uir
para equili/rar a e-posio, tam/'m tem outra funo importante. O que esta aula
so/re o o/turador ' um pouco mais curta, vou aproveitar para e-plicar esta funo
nesta mesma aula. )ependendo da velocidade que usamos, podemos criar efeitos
criativos de movimento ou congelamento para determinados assuntos. A/serve a
imagem a/ai-o. 5epare que a mesma foto pode ter diferentes resultados,
dependendo da velocidade usada. Clique na imagem para visuali$ar em taman&o
maior.
,o primeiro e-emplo, com velocidade de @N9s, repare como a foto gan&ou uma
sensao de movimento. ,o segundo e-emplo, com velocidade de @NF88s, o efeito
foi completamente diferente, a gua parece estar congelada. Altas velocidades
podem ser usadas para congelar coisas realmente rpidas. *odemos congelar por
e-emplo, o movimento das asas e-tremamente rpidas de um /ei+a-flor, ou ainda
um carro de frmula @ a toda velocidade.
3sando velocidades mais /ai-as, as coisas que esto em movimento criam um
efeito em/aado, que transmite a sensao de movimento na foto. Mas muito
cuidado, velocidades muito /ai-as podem ser uma faca de dois gumes. Muitas das
ve$es a ideia ' apenas criar uma foto com a sensao de movimento para o
assunto fotografado em questo, e no criar uma cena toda /orrada com todos os
assuntos da cena indistingu1veis. A movimento da prpria c.mera pode afetar no
efeito de em/aamento, e isto pode arruinar a foto. Dempre que for usar
velocidades muito /ai-as, opte por usar um trip', ele pode facilitar muito as coisas.
*or &o+e ' s, pessoal. 0spero que este+am gostando e entendendo /em as aulas.
,a pr-ima aula aprenderemos so/re o terceiro e :ltimo fator em que a e-posio
' /aseada, a sensi/ilidade IDA.
At' a pr-ima aula?
Mdulo Bsico - Aula 4 - A Densi/ilidade IDA
,a aula de &o+e, aprenderemos so/re o terceiro e :ltimo fator em que a e-posio
' /aseada.
A Sensibilidade ISO
A sensi/ilidade IDA, tam/'m con&ecida por velocidade IDA, ' a medida de
sensi/ilidade do sensor a lu$. Algumas ve$es, IDA tam/'m pode ser referido como
ADA, como era c&amado antigamente nas c.meras de filme. Muanto maior o
n:mero IDA, maior ser a sensi/ilidade do sensor a lu$. A escala IDA mais comum
vai de @88 a 9F88, mas atualmente + e-istem c.meras que c&egam a valores
e-or/itantes de IDA @8FH88.
!eralmente, quando vamos fotografar em um am/iente /astante iluminado,
dei-amos o valor IDA mais /ai-o, para que a foto no fique clara demais. O em
am/ientes de pouca lu$, normalmente dei-amos o valor IDA mais alto, para que a
foto no fique escura demais.
A cada valor de IDA que aumentamos, a sensi/ilidade do sensor a lu$ do/ra. *or
e-emplo, em IDA F88, o sensor ' duas ve$es mais sens1vel a lu$ do que em IDA
@88. 0m IDA H88, o sensor ' duas ve$es mais sens1vel do que em IDA F88, e
assim por diante. A mesmo vale para o contrrio, s que dividindo a lu$ pela
metade. *or e-emplo, em IDA @G88, o sensor ' duas ve$es menos sens1vel a lu$
do que em IDA 9F88. 0m IDA 788, o sensor ' duas ve$es menos sens1vel do que
em IDA @G88, e assim por diante.
Ee+a um e-emplo de como a sensi/ilidade IDA afeta a e-posio. A a/ertura do
diafragma e a velocidade do o/turador foram mantidas as mesmas em todos os
e-emplos, somente a sensi/ilidade IDA foi alterada para efeito de comparao.
Clique na imagem para visuali$ar em taman&o maior.
Assim como a a/ertura do diafragma e a velocidade do o/turador, a sensi/ilidade
IDA tem outro efeito na foto al'm de afetar a e-posio, s que infeli$mente,
diferente dos outros dois fatores, ' um ponto negativo. 0ste ponto negativo c&ama-
se ru1do. A ru1do dei-a a imagem com pontin&os de cores e iluminao, dei-ando
a foto menos n1tida. Da/e aquela foto que voc2 tira em seu celular noite em que
principalmente as partes pretas da foto aparecem com pontin&os ou pequenas
manc&as= Isto ' o ru1do. Ee+amos um e-emplo. A/serve nesta imagem a parte
marcada em vermel&o.
Aplicando um $oom nesta rea, em diferentes sensi/ilidades IDA podemos ver
claramente a perda de cores e nitide$ que o ru1do causa. Clique na imagem para
ampliar.
Da/er conciliar a/ertura do diafragma, velocidade do o/turador e sensi/ilidade IDA
para o/ter o efeito que se dese+a e ao mesmo conseguir uma e-posio
equili/rada no ' uma tarefa nada fcil. Mas no desanime, a fotografia no '
nen&um /ic&o de sete ca/eas. Com fora de vontade para aprender e muito
treino, mesmo as maiores dificuldades vo parecer /rincadeira de criana para
voc2. Beia, releia, treine, erre, treine mais, acerte, e nunca pare de querer
aprender. A fotografia ' uma escada com infinitos degraus. Mesmo quando voc2
ac&a que + sa/e tudo, sempre tem algo novo para aprender.
inalmente c&egamos ao fim dos fatores em que a e-posio ' /aseada. De voc2
acompan&ou as aulas anteriores, aps terminar de ler esta, ten&o certe$a que o
seu con&ecimento so/re fotografia aumentou muito nos :ltimos dias. Cada
informao que voc2 leu aqui e assimilou vai l&e ser muito :til para criar novas
possi/ilidades.
At' a pr-ima aula?
Mdulo Bsico - Aula G - A Balano de Brancos
,esta aula vamos aprender so/re um fator /astante importante que nos permite
conseguir as mel&ores cores nas fotos.
O Balano de Brancos
A /alano de /rancos nos permite o/ter as cores mais fi'is a realidade o poss1vel,
dependendo da fonte de lu$ da cena. Conforme a lu$ que ilumina a nossa cena, as
cores podem ficar um pouco diferentes das que vemos com os nossos ol&os. Isto
acontece por causa da temperatura de cor. Cada tipo de lu$ tem uma temperatura
de cor diferente. A temperatura de cor ' medida em Qelvin.
De voc2 tem ou + teve uma c.mera digital, com certe$a + tirou muitas fotos.
otografamos nos mais diversos lugares com diferentes fontes de iluminao. Do/
a lu$ do sol, em dias nu/lados, noite em nossa casa so/ a lu$ de uma l.mpada
de tungst2nio ou fluorescente, ou ainda com a lu$ emitida pelo flas&. A ol&o
&umano ' muito verstil. Do/ qualquer fonte de iluminao ele vai en-ergar
sempre as cores reais. A /ranco vai ser sempre /ranco, se+a so/ a lu$ do sol, so/
a lu$ de uma l.mpada ou qualquer outra fonte de lu$.
Infeli$mente a c.mera no tem a mesma intelig2ncia do ol&o &umano para
conseguir detectar sempre a fonte de lu$ e-ata e aplicar as corre(es de
luminosidade para que a cor se+a totalmente fiel a realidade. *recisamos di$er pra
c.mera que o /ranco ' /ranco, que o a$ul ' a$ul, que o amarelo ' amarelo, e
assim por diante.
Eoc2 com certe$a + tirou uma foto so/ uma l.mpada de tungst2nio#aquelas
amarelas% e quando foi ver o resultado, parecia que a sua pele tin&a sido pintada
de amarelo, certo= Isto aconteceu porque a c.mera no estava com a
configurao certa de temperatura de cor. Dimplificando, ' como se a c.mera no
sou/esse que /ranco ' /ranco e que cor de pele ' cor de pele. Ao inv's disso, ela
pensou que /ranco era /ege e que cor de pele era amarelo, por isso a foto saiu
com as cores que no devia.
>odas as c.meras digitais atuais permitem a regulagem do /alano de /rancos,
mesmo as mais simples. *rocure no manual da sua c.mera como mudar o
/alano de /rancos. Conforme a fonte de lu$ do lugar em que for fotografar, a+uste
o /alano de /rancos para a lu$ equivalente.
As c.meras tam/'m disp(em da configurao automtica do /alano de /rancos,
no entanto, ' recomendado usar esta opo somente quando no & muito tempo
para fa$er a foto. Como eu disse, a c.mera no ' muito inteligente por si s. 0la
fa$ um tra/al&o satisfatrio na maioria das coisas em que opera no modo
automtico, mas a intelig2ncia automtica de uma mquina no se compara a de
um &umano, portanto, sempre prefira fa$er a+ustes manuais para o/ter mel&ores
resultados.
,a imagem a/ai-o, podemos ver uma comparao dos diferentes tipos de /alano
de /rancos usados em uma mesma cena. As fotos foram feitas so/ a iluminao
de lu$ fluorescente em todos os e-emplos, somente as configura(es da c.mera
foram modificadas. A/serve como as cores ficam @88K fi'is no a+uste equivalente
a lu$ fluorescente. ,o a+uste automtico at' que no ficou ruim, mas ainda assim
no se compara ao a+uste para lu$ fluorescente feito manualmente. Clique na
imagem para ampliar.
At' a pr-ima aula?
Mdulo Bsico - Aula I - A Compensao de 0-posio
Ac&ou que estava livre das aulas que di$em respeito a e-posio= Ainda no. ,a
aula de &o+e vamos aprender so/re um fator que no afeta diretamente na
e-posio como os outros tr2s fatores mencionados anteriormente, mas que pode
ser de grande a+uda em algumas situa(es.
A Compensao de Exposio
L muito simples, como a palavra + di$, voc2 vai compensar a e-posio. Muando
uma foto fica escura demais ou clara demais, voc2 pode recorrer a compensao
de e-posio. De ficar escura demais, voc2 vai compensar positivamente a
e-posio, e se ficar clara demais, voc2 vai compensar negativamente. A
compensao de e-posio ' a/reviada como 0ER para compensao positiva ou
0E- para compensao negativa. As letras 0E vem de 0-posure Ealue#valor de
e-posio%.
,ormalmente as c.meras atuais permitem compensar a e-posio entre 0E -F e
0E RF, com intervalos de 0E 8.9. *ara sa/er como alterar a compensao de
e-posio em sua c.mera, recomendo que leia o seu manual. A compensao de
e-posio pode servir como um m'todo alternativo para criar diferentes efeitos de
iluminao em suas fotos com c.meras que no permitem os a+ustes manuais de
e-posio mencionados nas aulas anteriores.
0m c.meras que permitem a+ustes manuais, voc2 pode usar a compensao de
e-posio para equli/rar a e-posio como um todo, clareando as reas escuras
demais ou escurecendo as reas claras demais. Ss ve$es, quando o fotJmetro
considera a iluminao de toda a cena medida em um assunto principal muito
escuro, por e-emplo, o restante da cena pode ficar clara demais, dei-ando
somente o assunto com a e-posio certa.
)a mesma maneira, se o fotJmetro fi$er a medio em um assunto muito claro,
todo o restante da cena tende a ficar escura demais. Algumas ve$es pode ser este
mesmo o o/+etivo para criar uma composio criativa, mas se este no for o caso,
a composio de e-posio ' /astante :til nestas situa(es.
Ee+amos um e-emplo. Aqui temos uma foto normal com 0E 8, ou se+a, sem
nen&uma compensao de e-posio positiva ou negativa.
Ao compensar a e-posio positivamente, teremos resultados como na imagem
a/ai-o. Clique na imagem para ampliar.
0 ao compensar a e-posio negativamente, teremos resultados como na imagem
a/ai-o. Clique na imagem para ampliar.
At' a pr-ima aula?
Mdulo Bsico - Aula 7 - A *rofundidade de Campo
Eoc2 que acompan&ou todas as aulas + postadas aqui no /log, deve se lem/rar
que na aula so/re a a/ertura do diafragma eu mencionei que al'm de contri/uir
para o a+uste da e-posio, ela tam/'m tin&a outra funo importante. ,a aula de
&o+e vamos aprender so/re ela.
A rofundidade de Campo
Dimplificando, a profundidade de campo define quais reas da foto vo estar em
foco e quais vo estar em desfoque. >odos sa/em que uma parte da foto que est
n1tida e clara, ' aquela que est em foco. O aquela que est /orrada e suave, '
aquela que est em desfoque.
Da/e aquelas fotos com o primeiro plano#normalmente uma pessoa% em foco e o
fundo totalmente desfocado= Aposto que voc2 ac&a lindo este efeito e sempre quis
tirar uma foto igual com a sua c.mera compacta automtica, mas nunca conseguiu
fa$er igual, no '= Isto se deve ao fato da manipulao da profundidade de
campo. 0ste efeito de primeiro plano focado e fundo desfocado, podemos c&amar
de "BoTe&", um termo que vem do +apon2s, que literalmente se tradu$ como
"desfoque".
Con&ecendo o funcionamento deste efeito, podemos manipul-lo para criar
resultados criativos a nosso gosto. *ara manipular este efeito, voc2 precisa sa/er
em primeiro lugar como configurar adequadamente o foco da sua c.mera. Como
eu sempre recomendo, leia o manual da sua c.mera para entender mel&or as suas
fun(es e como us-las.
)ependendo do tipo de c.mera que se usa, o foco pode ser automtico ou
manual. 0m /oa parte das ve$es, usando o foco automtico, definimos o ponto
central de foco com um pequeno ret.ngulo no centro do visor BC), ou do visor
ptico, no caso das c.meras mais avanadas.
Como /oa parte das a/revia(es usadas na fotografia, a profundidade de campo
tam/'m tem uma que se origina do ingl2s. *odemos a/reviar para ")A", que
vem de ")ept& of ield", profundidade de campo em ingl2s. Com a profundidade
de campo, ao definirmos o ponto central de foco mencionado anteriormente,
podemos escol&er o quanto as outras partes da cena ao redor deste ponto estaro
focadas ou desfocadas.
Muando di$emos que uma foto tem uma grande profundidade de campo,
queremos di$er que a maioria, ou todos os elementos contidos na cena esto em
foco. Ao contrrio, quando di$emos que uma foto tem uma pequena profundidade
de campo, queremos di$er que e-iste somente um, ou poucos elementos na cena
que esto em foco.
*ara fa$er /om uso da profundidade de campo a nosso gosto, al'm de definir o
ponto central de foco, temos que ter em mente alguns fatores que influenciam este
efeito. A primeiro deles, ' a a/ertura do diafragma. 3sando grandes a/erturas,
como fNF.7 pra cima, teremos uma profundidade de campo /astante pequena, ou
se+a, poucos elementos na cena estaro em foco.
3sando a/erturas m'dias, como fN4.G ou fN7, teremos uma profundidade de campo
um pouco maior, mas no total. 0 finalmente, usando pequenas a/erturas como
fN@G pra cima, teremos uma profundidade de campo /em grande, dei-ando todos,
ou quase todos os elementos da cena em foco.
0stas coisas de menor n:mero, maior a/ertura, menor profundidade de campo,
etc, podem confundir voc2 um pouco no comeo, mas com muito treino, isto vai se
tornar praticamente automtico em sua ca/ea. *ara facilitar, desta ve$ voc2 pode
levar ao p' da letra a relao dos n:meros f com a profundidade de campo.
,:meros f menores, de fato produ$em menores profundidades de campo, assim
como n:meros f maiores, produ$em maiores profundidades de campo.
D no esquea que a a/ertura do diafragma ' um dos fatores que afetam
diretamente no equil1/rio da e-posio, ento quando for usar a a/ertura do
diafragma de forma criativa para manipular a profundidade de campo, no esquea
de equili/rar as perdas equivalentes com a velocidade do o/turador e a
sensi/ilidade IDA.
Como imagens falam mais do que palavras, o/serve alguns e-emplos que ilustram
como as diferentes a/erturas e diferentes pontos centrais de foco influenciam no
resultado final da foto. Clique nas imagens para ampliar.
,este e-emplo vemos o ponto central de foco na mul&er, usando uma a/ertura
m'dia, fN4.G. ,este caso, como a profundidade de campo no ' to grande,
o/+etos que esto frente dela, como o ar/usto, e o/+etos que esto ao fundo,
como a rvore, vo ficar levemente desfocados. ,o entanto, a/ertura fN4.G no nos
d uma profundidade de campo to pequena, portanto conseguimos manter todo o
corpo da mul&er em foco.
Aqui temos outro e-emplo de a/ertura m'dia, fN7, com o ponto central de foco na
rvore. >emos toda a rvore focada, mas a mul&er e o ar/usto frente dela ainda
levemente desfocados. Com esta a/ertura temos uma profundidade de campo um
pouco maior, mas ainda insuficiente pra co/rir o foco em toda a cena.
,este outro e-emplo, temos novamente o ponto central de foco na mul&er, mas
com a pequena a/ertura de fNFF. Com esta a/ertura temos uma profundidade de
campo /astante grande, que normalmente a/range toda, ou quase toda a cena em
foco.
3sando a/erturas realmente grandes como fN@.7, a profundidade de campo se
torna to pequena, que muitas ve$es, mesmo assuntos pequenos como o rosto de
uma pessoa, tem partes desfocadas em volta do seu ponto central de foco. Autras
coisas mais distantes como a rvore ao fundo e o ar/usto frente se tornaro
praticamente invis1veis com esta profundidade de campo, formando apenas
algumas manc&as desfocadas indistingu1veis.
Al'm da a/ertura do diafragma, outros dois fatores tam/'m influenciam na
profundidade de campo. 3m deles, ' a sua pro-imidade com o assunto. Muanto
mais pr-imo voc2 estiver dele, menor ser a profundidade de campo, e quanto
mais distante, maior ser.
Autra coisa que influencia ' a dist.ncia focal, que voc2 provavelmente con&ece
pelo termo "$oom", que ' mais comumente usado. 0ste assunto ser a/ordado
mais frente, por agora voc2 deve sa/er apenas que quanto mais $oom, menor
ser a profundidade de campo, e quanto menos $oom, maior ser.
Eamos a mais alguns e-emplos de fotos. Clique nas imagens para ampliar.
Aqui temos a foto de um gato, que ' o assunto principal, e o fundo desfocado. A
a/ertura usada nesta foto foi fNF.7, resultando em uma pequena profundidade de
campo, tima para dar destaque a um assunto espec1fico.
Aqui temos a foto de uma linda paisagem, seria desperd1cio dar destaque a
apenas um assunto, com tantas coisas interessantes a se mostrar. *ara dei-ar
toda a cena em foco, aqui foi usada uma a/ertura de fN9F, resultando em uma
grande profundidade de campo.
At' a pr-ima aula?
Mdulo Bsico - Aula P - A )ist.ncia ocal
Antes de mais nada, gostaria de agradecer pelos elogios que ven&o rece/endo
dos leitores do /log. >udo isso me incentiva a continuar com o meu tra/al&o, que
apesar de simples, estou vendo que est sendo de grande a+uda para muitos
fotgrafos entusiastas, como eu. 0stou longe de ser um profissional, mas todo o
con&ecimento que eu tiver, for adquirindo e puder transmitir a voc2s, vou postando
aqui no /log em forma de aulas. Bom, vamos a nossa aula de &o+e?
A Dist!ncia "ocal
A dist.ncia focal define o campo de viso de uma lente, que pode ser mais
pr-imo ou mais distante. Como mencionado na aula anterior, voc2 provavelmente
con&ece pelo termo "$oom", que ' mais comumente usado. A dist.ncia focal '
medida em mil1metros#mm% e define o quanto voc2 consegue ver atrav's de sua
lente. Muanto maior o valor em mil1metros, mais redu$ido se torna o .ngulo de
viso de sua lente. Ao contrrio, quanto menor o valor, mais amplo se torna o
.ngulo. A dist.ncia focal ' representada em mil1metros por ser a dist.ncia entre o
centro ptico da lente e o sensor da c.mera.
0-istem tr2s principais classifica(es de lentes. As !rande Angulares#0-emplo<
F7mm%, que como seu prprio nome di$, tem um grande .ngulo de viso, as
,ormais#0-emplo< 48mm%, que tem um .ngulo de viso similar ao ol&o &umano#as
ve$es com pequenas varia(es% e as >ele A/+etivas#0-emplo< F88mm%, que tem
um .ngulo de viso /em pequeno, podendo se focar em assuntos mais distantes.
Algumas tam/'m podem ser do tipo Macro, que permite a focali$ao em
assuntos muito pr-imos#algo como menos de 48cm%.
0-istem lentes com dist.ncia focal fi-a, as c&amadas Bentes *rime e lentes com a
dist.ncia focal varivel, as c&amadas Bentes Uoom. As lentes $oom oferecem uma
gama de possi/ilidades, + que possuem uma dist.ncia focal varivel. *ara
calcularmos a ta-a de $oom de uma lente, devemos dividir a m-ima dist.ncia
focal que ela pode alcanar pela m1nima. *or e-emplo, uma lente com dist.ncia
focal de @7-44mm, tem 9- de $oom. )ividindo 44 por @7, temos o resultado
arredondado de 9-.
Mas cuidado ao avaliar a lente por sua quantidade de $oom, lem/re-se que o que
realmente importa ' a dist.ncia focal, e no o $oom. *or e-emplo, se pegarmos
uma lente I8-F88mm e dividirmos F88 por I8, teremos o resultado apro-imado de
F.74-. Isso quer di$er que o alcance desta lente com valores maiores ' ainda
menor do que a que tem @7-44mm= ,o? L por isso que o que realmente importa '
a dist.ncia focal. A quantidade de $oom nos permite apenas determinar a
versatilidade dispon1vel que temos entre uma dist.ncia focal e outra.
,o se iluda ao pensar que uma c.mera compacta tem um alcance maior do que
uma mais avanada com uma /oa lente, s porque ela tem $oom ptico de @8- ou
mais. Isto no quer di$er necessariamente que ela tem um grande alcance, apenas
que tem uma /oa versatilidade para alternar entre .ngulos de viso mais a/ertos e
mais fec&ados.
Autra coisa que voc2 deve desconsiderar totalmente ' o $oom digital. )iferente do
$oom ptico, ele no amplia de verdade a dist.ncia focal da lente, apenas fa$ uma
ampliao artificial que e-pande grosseiramente os pi-els da imagem, algo que
voc2 mesmo pode fa$er e o/ter e-atamente o mesmo resultado em qualquer
programa de edio que permita a+ustar as dimens(es da imagem.
Eamos a alguns e-emplos de dist.ncias focais e seus diferentes .ngulos de
co/ertura da cena. Bem/rando que em todos os e-emplos, o fotgrafo se manteve
e-atamente no mesmo lugar, a :nica coisa alterada foi a dist.ncia focal da lente.
Clique nas imagens para ampliar.
0spero que ten&am gostado da aula de &o+e. Continuem tirando muitas fotos e
treinando cada ve$ mais.
At' a pr-ima aula?
Mdulo Bsico - Aula @8 - A Densor
,as aulas anteriores ele + foi mencionado, agora vamos aprender um pouco mais
a respeito dele.
O Sensor
A sensor, assim como o antigo filme fotogrfico, ' a parte da c.mera que capta a
lu$ que entra pela lente e converte cada pedacin&o dela em cargas el'tricas, que
posteriormente se tornam pi-els. 0le ' composto por min:sculos diodos sens1veis
lu$. Muando o o/turador ' a/erto, cada fotoc'lula do sensor grava a intensidade
da lu$ que a atinge por meio de uma carga el'trica. Muanto mais lu$, maior a
carga. A intensidade de lu$ gravada ' arma$enada como uma s'rie de n:meros
/inrios que posteriormente podem ser interpretados para reconstruir a cor e o
/ril&o dos pi-els no visor BC) da c.mera ou na tela do computador.
0-istem dois tipos principais de sensores< o CC) e o CMAD. A CC)#C&arged
Coupled )evice, ou )ispositivo de Carga Acoplado%, ' utili$ado em /oa parte das
c.meras do mercado. 0ste tipo de sensor normalmente est presente nas c.meras
compactas e nas c.meras mais avanadas designadas para uso amador. L menos
suscet1vel a ru1do e costuma produ$ir imagens com mel&or resoluo, por'm
consomem cerca de @88 ve$es mais energia que o CMAD.
A CMAD#ComplementarV Metal Demiconductor, ou Demicondutor Complementar
de Metal% e-ige um espao menor no interior da c.mera, e seu processo de
fa/ricao ' mais /arato. 0le tem a vantagem de consumir muito menos /ateria,
por'm, como & vrios transistores pr-imos de cada pi-el, a sensi/ilidade lu$
tende a ser menor. Muitos dos ftons que o antigem, colidem com os transistores
ao inv's de atingir o fotodiodo. A CMAD tem evolu1do muito rapidamente e
atualmente ' usado na maioria das c.meras profissionais, podendo manter
praticamente a mesma qualidade de imagem produ$ida pelo CC), ao mesmo
tempo que consome muito menos /ateria.
0-iste muita discusso em torno de qual destes tipos de sensor ' mel&or, uns
afirmam que o C)) possui qualidade superior, + outros di$em que o CMAD '
mel&or. Com a constante evoluo da tecnologia, ' imposs1vel di$er qual ' o
mel&or e qual ' pior, podemos di$er apenas que cada um tem as suas vantagens e
desvantagens. A que ' realmente importante a se considerar, independentemente
do tipo do sensor, ' o seu taman&o. 0-iste um assunto que ser a/ordado na
pr-ima aula, c&amado ator de Corte, na qual o taman&o do sensor interfere
diretamente no resultado final da imagem.
0-istem vrios taman&os de sensor. A seu taman&o ' medido em mil1metros#mm%.
Ee+a como ' um sensor na imagem a/ai-o. Clique para ampliar.
At' a pr-ima aula?
Mdulo Bsico - Aula @@ - A ator de Corte
Agora que + con&ecemos mel&or os tipos de sensores e como eles funcionam,
vamos con&ecer os seus taman&os e as importantes diferenas entre cada um
deles.
O "ator de Corte
A grande dificuldade da fotografia digital foi reprodu$ir resultados iguais aos
o/tidos com as antigas c.meras de filme. A pel1cula do filme fotogrfico tin&a o
taman&o padro de 9Gmm - FHmm, mais popularmente con&ecido como 94mm.
,em todos os sensores das c.meras digitais tem o mesmo taman&o. A fa/ricao
de sensores do mesmo taman&o dos antigos filmes fotogrficos ' muito cara, por
isso, estes sensores atualmente s esto presentes em c.meras profissionais de
ponta car1ssimas. *or causa do alto custo de produo, foram criados os sensores
menores, e com isto surgiu o termo ator de Corte.
*ara entender como funciona o fator de corte, primeiro vamos con&ecer os
diferentes taman&os de sensores.
ull rame#9Gmm - FHmm - >am/'m con&ecido por 94mm%< Como dito
anteriormente, este tipo de sensor ' utili$ado apenas em c.meras profissionais de
ponta car1ssimas. *rodu$ os mel&ores resultados com alt1ssima qualidade de
imagem.
A*D-;#F7mm - @7mm apro-imadamente%< 3tili$ado apenas em alguns modelos da
Canon e outros poucos modelos de outras marcas.
A*D-C#FHmm - @Gmm apro-imadamente - >am/'m con&ecido por )W nas
c.meras ,iTon%< 3tili$ado na maioria das c.meras avanadas para uso amador e
profissional das marcas ,iTon e Canon. A sensor A*D-C das Canon ' um pouco
menor do que o das ,iTon. *ossui um timo custo-/enef1cio e produ$ e-celentes
resultados. ,o c&ega a se comparar ao sensor ull rame, mas costuma ser a
escol&a mais comum dos fotgrafos, principalmente aqueles que no possuem alta
condio financeira, por ter o mel&or custo-/enef1cio do mercado.
@NF.9#Gmm - Hmm apro-imadamente%< 3tili$ado na maioria das c.meras
compactas, possui um custo de produo muito /ai-o. ,o ' utili$ado no meio
profissional, mas supre /em as necessidades do dia-a-dia de fotgrafos &o//istas
e amadores. C.meras equipadas com este sensor normalmente tem um preo de
fcil acesso a qualquer pessoa.
0-istem ainda outros tipos de sensores de diferentes taman&os, por'm estes so
raramente usados. A fator de corte fa$ com que uma mesma lente utili$ada em
c.meras com diferentes taman&os de sensor, se comporte de maneira diferente.
A/serve no e-emplo a/ai-o, como uma foto tirada a uma dist.ncia focal de FGmm
em um sensor full frame se comporta em outros tipos de sensores menores. Clique
na imagem para ampliar.
0m sensores A*D-;, temos o fator de corte de @.9-, nos A*D-C da ,iTon#)W%, de
@.4-, nos A*D-C da Canon, @.G- e nos @NF.9", cerca de G-. *ara calcular o fator de
corte do sensor, devemos tomar como /ase a medida &ori$ontal do sensor ull
rame. )ividimos o taman&o do sensor ull rame pelo do sensor em questo. A
A*D-C, por e-emplo, tem FHmm de medida &ori$ontal, ento para calcular o seu
fator de corte, dividimos 9G por FH e o/temos o resultado de @.4. Dendo assim,
conclu1mos que o fator de corte deste sensor ' de @.4-. Alguns clculos podem
apresentar pequenas varia(es, tendo em vista que algumas pessoas consideram
o sensor ull rame como tendo 9Gmm e outros 94mm, mas o resultado final
arredondado ' /asicamente o mesmo.
Da/endo o que ' o fator de corte, poderemos determinar qual vai ser a dist.ncia
focal real de nossa lente utili$ando uma c.mera com sensor menor. *or e-emplo,
uma lente com dist.ncia focal de 48mm utili$ada em uma c.mera com sensor ull
rame, de fato vai ter a dist.ncia focal real de 48mm. ,o caso dos sensores com
fator de corte, + no funciona assim. *ara sa/ermos qual vai ser a dist.ncia focal
real, devemos multiplicar a dist.ncia focal da nossa lente pelo fator de corte do
sensor da nossa c.mera. *or e-emplo, se utili$armos uma lente com dist.ncia
focal de 48mm em uma c.mera com fator de corte de @.4-, a dist.ncia focal real
vai ser de I4mm. Multiplicando 48mm - @.4, temos o resultado de I4mm.
Al&ando por um lado, isto pode ser at' um ponto positivo, + que em c.meras com
sensores menores, podemos o/ter resultados de fotos aparentando estar ainda
mais pr-imas do que nas com sensor ull rame. *or outro lado, quando
queremos o/ter resultados mais amplos, como quando vamos fotografar
paisagens, grandes constru(es ou salas apertadas, aca/amos nos limitando a um
campo de viso mais redu$ido.
Ee+a a/ai-o uma ta/ela de e-emplos de como se comporta cada dist.ncia focal
com seu respectivo fator de corte. Clique na imagem para ampliar.
0spero que tudo ten&a ficado /em claro e que ten&am gostado da aula de &o+e.
At' a pr-ima aula?
Mdulo Bsico - Aula @F - 5AX vs O*0!
Al pessoal, desculpem o tempo sem postar novas aulas. ,os :ltimos dias estive
/astante ocupado e no tive tempo de postar antes. ,a aula de &o+e vamos
aprender so/re os dois formatos de imagem mais usados na fotografia e con&ecer
as vantagens e desvantagens de cada um.
#A$ %s &E'
>odos + devem con&ecer um deles, o mais usado de todos, o O*0!. 0ste sem
d:vida ' o formato mais popular, tanto para fotografias quanto para outros tipos de
imagens, principalmente na internet. O*0! vem de Ooint *&otograp&ic 0-perts
!roup#!rupo de 0specialistas em otografia%, o nome original do grupo que
desenvolveu os algoritmos de compactao dos arquivos deste formato. 0ste
formato ' to popular +ustamente devido a sua alta ta-a de compactao sem
muitas perdas vis1veis no resultado final.
A outro formato, o 5AX, talve$ no se+a to familiar para voc2, se nunca teve uma
c.mera mais avanada do que as compactas tradicionais, que normalmente s
produ$em arquivos no formato O*0!. A 5AX vem do ingl2s, que pode ser
literalmente tradu$ido como "cru" ou "/ruto". 0 ' isto mesmo que ele representa, o
arquivo 5AX, por ser um arquivo /ruto, ' totalmente livre de compactao ou
processamento.
*or no possuir nen&um tipo de compactao, os arquivos gerados so muito
maiores do que os tradicionais O*0!, ocupando o carto de memria da sua
c.mera muito mais rapidamente. 5AX ' apenas a denominao que se d a estes
tipos de arquivos, a e-tenso dos arquivos variam de fa/ricante para fa/ricante. As
c.meras da ,iTon, por e-emplo, adotam o formato ,0, + as c.meras da Canon
adotam o C5X ou o C5F.
A formato 5AX tam/'m ' c&amado de negativo digital, por ser um arquivo que
ainda no est pronto para ser visuali$ado. Eoc2 lem/ra da 'poca dos filmes, em
que o filme em si no era a foto pronta, mas apenas um es/oo que
posterioremente seria usado em um processo qu1mico para gerar a verdadeira
fotografia em uma determinada ampliao escol&ida= A 5AX funciona
praticamente da mesma maneira. De voc2 tentar visuali$ar um arquivo 5AX
diretamente no visuali$ador padro do XindoYs como se fosse uma imagem
qualquer, voc2 no vai conseguir, e-atamente por este motivo.
A 5AX, assim como o negativo, precisa rece/er o devido processamento antes de
estar pronto para a visuali$ao normal, s que ao inv's do processamento
qu1mico como no filme, o processamento ' feito digitalmente em um programa
espec1fico de edio.
>odas as c.meras que produ$em arquivos no formato 5AX acompan&am um C)
de instalao com o programa de processamento para este formato de arquivo, no
entanto, os programas mais populares para edi(es deste tipo so os dois da
Ado/e, o *&otos&op com o plugin Camera 5AX e o Big&troom. De a sua c.mera
possui a+ustes de e-posio manuais, ' poss1vel que ela tam/'m produ$a
arquivos no formato 5AX. Consulte o seu manual para o/ter mais informa(es.
Agora voc2 deve estar se perguntando< "mas qual ' a vantagem de usar um
formato de arquivo que s ocupa mais espao=". ,a verdade, muitas. Oustamente
por se tratar de um arquivo /ruto, sem nen&uma compactao, ele guarda
precisamente todos os dados originais o/tidos pelo sensor da c.mera na &ora da
foto. Comparado ao O*0!, com o 5AX conseguimos o/ter edi(es posteriores
visivelmente superiores.
*or e-emplo, se voc2 tirar uma foto com a e-posio errada em O*0!, voc2
praticamente pode di$er adeus a ela. L claro que ela tam/'m pode ser editada e
rece/er um retoque de mel&oramento, mas vai ficar nitidamente vis1vel que ela
rece/eu uma edio pesada. A resultado no vai ficar nada natural, acredite.
Como imagens falam mais do que palavras, vamos a alguns e-emplos prticos.
A/serve como a recuperao de uma foto mal e-posta muda completamente de
um formato para outro. Clique nas imagens para ampliar.
As fotos foram propositalmente feitas com a e-posio totalmente errada apenas
para ilustrar como a recuperao de uma foto no formato 5AX ' muito superior a
uma em formato O*0!. ,a maioria das ve$es, se a e-posio de uma foto ficar
ruim, provavelmente ela no vai ficar to mal e-posta como nos e-emplos acima,
ento, com certe$a voc2 vai o/ter resultados ainda mel&ores do que os ilustrados,
fa$endo a edio da imagem da mel&or maneira poss1vel.
5esumidamente, voc2 pode concluir com estes e-emplos que at' uma foto que
ficou uma verdadeira "trag'dia" pode ser satisfatriamente recuperada se ela for
feita originalmente no formato 5AX. Deria uma pena ser imposs1vel de recuperar
aquela foto to especial em um evento :nico que nunca mais vai se repetir, no '
mesmo= *or isso, o uso do formato 5AX ' mais do que recomendado quando
voc2 for fa$er fotos importantes que no podem ser perdidas de maneira alguma.
A formato 5AX no deve ser sempre considerado como escol&a :nica do formato
de imagem, pois ele tam/'m tem as suas desvantagens, assim como o O*0!
tam/'m tem suas vantagens. Ee+amos as suas vantagens e desvantagens.
Eantagens
- Mualidade< A formato 5AX consegue capturar originalmente uma quantidade de
tons incrivelmente superior ao O*0!. A formato 5AX de @F /its consegue atingir
uma quantidade apro-imada de G7 /il&(es de cores diferentes, + o formato de @H
/its, consegue atingir a incr1vel quantidade apro-imada de H,9 tril&(es de cores
diferentes. A O*0!, com apenas 7 /its, consegue atingir a quantidade apro-imada
de meras @G mil&(es de cores diferentes, uma quantidade praticamente
insignificante se comparada aos outros formatos 5AX.
- *ossi/ilidade de 0dio Duperior< Como ilustrado anteriormente, uma foto mal
e-posta, se capturada originalmente em 5AX no ' uma foto perdida. A mesmo
no pode se di$er do O*0!, que consegue resultados pouco satisfatrios nestes
casos. Al'm da possi/ilidade de correo da e-posio, e-iste um enorme leque
de possi/ilidades de edio de uma foto no formato 5AX sem perda de qualidade
no resultado final, tal como o a+uste do /alano de /rancos, do contraste, do /ril&o,
entre outras coisas.
)esvantagens
- >aman&o< A arquivo 5AX ' muito maior do que o O*0!, normalmente ocupa
cerca de 9 a H ve$es mais espao do que o O*0! em qualidade m-ima. Isso
e-ige o uso de vrios cart(es de memria pequenos ou um de capacidade
e-cepcionalmente grande no caso da necessidade de tirar muitas fotos em um
lugar que no &a+a a possi/ilidade de descarreg-las no computador
ocasionalmente.
- Eelocidade< *or ser um arquivo muito maior do que o O*0!, a velocidade de
gravao do 5AX no carto de memria ' muito mais lenta. A quantidade de fotos
que podem ser tiradas continuamente fica muito menor. 0ste fator pode fa$er toda
a diferena em uma situao que se precisa da velocidade m-ima que a sua
c.mera pode oferecer, especialmente em esportes, como no final de uma corrida
ou no gol decisivo de um +ogo de fute/ol.
- ,ecessidade de *rocessamento< A arquivo 5AX, como dito anteriormente, no '
uma foto pronta para visuali$ao e uso. *ara poder enviar a um amigo, postar na
internet ou mesmo imprimir, voc2 precisa antes editar e processar a foto em 5AX
antes que ela se torne utili$vel.
Isto nos leva a concluso de que am/os os formatos tem as suas vantagens e
desvantagens, cada um indicado para uso em determinada situao. De voc2
precisa de velocidade, no quer ter o tra/al&o de editar foto por foto ou mesmo
no se importa tanto com o resultado final, fotografe em O*0!. )o contrrio, se
voc2 tem /astante tempo para fa$er a foto, gosta de fa$er edi(es e pre$a a
qualidade em primeiro lugar, fotografe em 5AX.
0spero que ten&am entendido e gostado da aula de &o+e. Como eu disse no in1cio
do post, ultimamente estou meio sem tempo, e como eu gosto de fa$er cada aula
muito /em e-plicada e escrita, preciso de /astante tempo livre para ela/orar cada
aula. )epois da aula de &o+e, vou tentar fa$er o poss1vel para manter a atuali$ao
m'dia de pelo menos uma nova aula por semana, podendo ser mais ou menos
tempo do que isso.
At' a pr-ima aula?
Mdulo Bsico - Aula @9 - As >ipos de C.meras - *arte @
Agora que voc2 + sa/e um pouco mais so/re as principais caracter1sticas da
fotografia mostradas nas aulas anteriores, ' &ora de con&ecer os tipos de c.meras
que o mercado oferece. Agora, com mais con&ecimento, talve$ voc2 queira
comprar uma c.mera nova, ou se voc2 + tem uma, talve$ queira comprar um
modelo atual mais avanado. ,esta e na pr-ima aula vamos aprender so/re as
principais caracter1sticas de cada tipo de c.mera.
Os (ipos de C!meras ) arte *
Celular
Modelo 0-emplo< Apple i*&one 9!
Antigamente, a :nica funo do celular era fa$er liga(es. Com a constante
evoluo da tecnologia, criou-se a necessidade da funo c.mera, entre outras,
todas no mesmo aparel&o. ,os tempos de &o+e, praticamente ningu'm vive sem o
seu celular mo. A que seria mais conveniente do que ter a facilidade de um
aparel&o que est sempre com voc2 que serve para fa$er liga(es em con+unto
com a comodidade de poder registrar os seus momentos=
Apesar disso, eu diria que as primeiras c.meras de celulares foram um verdadeiro
fracasso, com uma qualidade E!A#GH8-H78% ridiculamente ruim se comparada
com c.meras igualmente portteis, mas com qualidade muito superior. ;o+e em
dia, as c.meras de celular alcanam uma qualidade satisfatria. L verdade que
ainda no c&egam a se comparar a outras c.meras mel&ores em muitas coisas,
mas levando em considerao a porta/ilidade e alguns outros fatores, no dei-a
de ser uma opo.
Ee+amos as vantagens e desvantagens.
Eantagens
- *orta/ilidade< >odos os celulares atuais com c.mera so muito leves e
compactos, podendo levar pra qualquer lugar no /olso com muita facilidade.
- Multifun(es< Antes, quando se ia para uma /alada, por e-emplo, costumava-se
levar o celular para ligar e enviar mensagens para os amigos e uma c.mera para
tirar fotos. ;o+e em dia isto ' coisa do passado. Bevando apenas o seu celular,
voc2 consegue e-ecutar as duas tarefas ao mesmo tempo em um :nico aparel&o.
- *reo< Com a alta popularidade dos celulares, os preos esto cada ve$ mais
acess1veis, tanto dos modelos mais comuns quanto dos modelos mais avanados,
com c.meras um pouco mel&ores.
)esvantagens
- Bai-a 5esoluo< A resoluo das c.meras de celular ainda no ' o seu forte nos
tempos atuais. L dif1cil encontrar celulares com c.mera de resoluo superior a 4
megapi-els.
- Densor *equeno< *or ter outras fun(es al'm da c.mera, o espao interno do
celular ' ocupado com muitas coisas al'm do sensor, so/rando pouco espao para
um sensor maior. Densores pequenos costumam reprodu$ir cores pouco fi'is e
altas ta-as de ru1do, principalmente em fotos com pouca iluminao.
- 0scuro< *or ter um sensor pequeno e configura(es muito limitadas, a iluminao
nas fotos costuma ser um grande pro/lema. 0m condi(es de /ai-a iluminao '
praticamente imposs1vel tirar uma foto sem ficar tremida, devido a limitada /ai-a
velocidade do o/turador. Alguns modelos disp(e de um pequeno flas& incorporado,
que na verdade mais serve como enfeite luminoso do que como flas&, por causa
de sua /ai-1ssima pot2ncia.
Concluso inal< L :til para fotos sem compromisso, como do seu gato, do seu
fil&o, da /alada com seus amigos, ou mesmo quando se esquece, ou no quer
levar outra c.mera mas gostaria de registrar um momento mesmo assim. *ara
quem no se preocupa com a qualidade da imagem e dese+a ter apenas
recorda(es simples e sem compromisso para si mesmo, sua fam1lia e amigos, '
uma tima escol&a.
Compacta
Modelo 0-emplo< DonV CV/er-D&ot )DC-X9I8
A segundo tipo de c.mera mais popular depois do celular. ,ada mais conveniente
do que uma c.mera to pequena e leve como um celular, mas com uma qualidade
muito superior. *ossuindo na maioria das ve$es controles totalmente automticos,
' a classica "*oint-and-D&ot", onde o :nico tra/al&o a ser feito ' enquadrar e
apertar o /oto de disparo do o/turador.
Eantagens
- *orta/ilidade< Assim como os celulares, as c.meras compactas tam/'m so
muito leves e pequenas, podendo levar pra qualquer lugar no /olso com muita
facilidade.
- *reo< As primeiras c.meras digitais compactas que surgiram no mercado eram
/astante caras, podendo uma c.mera de @.9 megapi-els c&egar a um preo
superior a 56 488, dependendo da marca e do modelo. eli$mente a realidade de
&o+e ' muito diferente, podendo encontrar c.meras de alta resoluo como de @F a
@G megapi-els custando facilmente menos de 56 H88, um preo /astante
acess1vel a qualquer pessoa.
- 5esoluo< A maioria das compactas atuais no tem menos do que @8
megapi-els, uma quantidade mais do que perfeita para fa$er amplia(es de suas
fotos sem perda de qualidade.
- Eersatilidade< C.meras compactas costumam oferecer as mais diversas op(es
de modelos, cada um com as suas caracter1sticas diferentes. 0-istem modelos
com tela BC) maior, com duas telas BC)#traseira e frontal%, com tela BC) mvel,
com touc& screen, prova dZgua, com resist2ncia a impactos, entre outras coisas.
- Uoom [ptico< A maioria dos modelos de c.meras compactas costumam ter uma
ta-a de $oom ptico de 9- a 7-, facilitando muito a vida de quem gosta de
fotografar assuntos mais distantes sem ter que se apro-imar muito, ou mesmo
quer fotografar um plano mais fec&ado de um mesmo assunto sem ter que dar
alguns passos frente.
)esvantagens
- Densor *equeno< Mesmo tendo um sensor consideravelmente maior do que o de
uma c.mera de celular, ele continua sendo muito pequeno. 0m locais de
luminosidade mais /ai-a, por e-emplo dentro de casa a noite so/ a iluminao de
uma l.mpada fluorescente comum, a imagem + tende a ficar com um pouco de
ru1do. 0m situa(es com menor iluminao do que isso, a qualidade da imagem
dei-a muito a dese+ar.
- Eelocidade< 3ma coisa que incomoda /astante nas c.meras compactas ' a sua
lentido entre o momento em que se pressiona o /oto de disparo do o/turador e
o momento em que a foto realmente ' feita. )ificilmente se consegue /ons
resultados para fotos de momentos rpidos. *or e-emplo, se voc2 for tentar tirar
uma foto dos seus amigos no ar, pulando, ' /em provvel que mesmo voc2
fa$endo o clique no momento e-ato em que eles esto no meio do ar, a c.mera s
registre de verdade a fotografia quando todos + esto no c&o, +ustamente por
culpa deste atraso.
- Aus2ncia do Eisor Acular< *ara quem era acostumado com as antigas c.meras
de filme, isto pode ser um incJmodo. ,as c.meras compactas, dependemos
totalmente do visor BC) para fotografar. *ara os entusiastas mais novos da
fotografia pode ser apenas um ponto positivo fotografar desta maneira, mas
acredite, para muitos isto fa$ uma tremenda falta, at' porque a esta/ili$ao
diminui consideravelmente ao fotografar desta maneira, + que no apoiamos a
c.mera no rosto, mas apenas entre as mos.
- Controles Manuais Bimitados< L verdade que quem compra uma c.mera
compacta, na maioria das ve$es, espera apenas ter o tra/al&o de apertar o /oto
para tirar a foto, mas muitos profissionais tam/'m no dispensam o uso das
compactas como c.mera secundria para alguns tipos de tra/al&os. )ei-ar que a
c.mera escol&a tudo por voc2 pode ser timo se a sua :nica finalidade ' tirar fotos
sem compromisso, mas se voc2 pretende o/ter mel&ores resultados controlando
as configura(es a seu gosto, as compactas vo te limitar em muitos aspectos.
Concluso inal< [timo tipo de c.mera para fotos em geral. Mel&or do que a
c.mera de celular, com maior resoluo e ao mesmo tempo com a mesma
porta/ilidade, ' uma tima opo para as fotos do seu dia-a-dia, viagens e outras
coisas. )ei-a um pouco a dese+ar em fotos com condio de iluminao precria e
de movimentos rpidos.
Duper UoomN3ltra UoomNBridgeN*rosumer
Modelo 0-emplo< ,iTon Coolpi- *488
0-istem vrios nomes para denominar este tipo de c.mera, sendo os mais comuns
Duper Uoom ou 3ltra Uoom, +ustamente devido a sua caracter1stica principal, o
$oom. >am/'m c&amada de Bridge, "ponte" em Ingl2s, por ser classificada como
uma c.mera que fa$ ponte entre o camin&o amador e o profissional. *ode ainda
ser c&amada de *rosumer, +uno de professional R consumer, tradu$ido
literalmente como "consumidor profissional", onde normalmente o consumidor que
/usca este tipo de c.mera ' aquele mais avanado e e-igente.
Eantagens
- Uoom [ptico< Como o prprio nome + di$, o grande $oom ptico ' a principal
caracter1stica destas c.meras. )e modelos que possuem F8- aos atuais
lanamentos das marcas Canon e ,iTon, que possuem 94- e 9G-
respectivamente, podem alcanar dist.ncias inimaginveis. Muito :til para
fotografia da nature$a, do c'u e outros assuntos muito distantes.
- Macro< Costumam produ$ir e-celentes resultados para fotografias macro com
dist.ncias incrivelmente pequenas. As principais modelos possuem a focagem no
modo macro que vo de 8cm a 4cm de dist.ncia entre a lente e o assunto. Muito
/om para fotografar assuntos e-tremamente pequenos, como insetos, aran&as e
te-turas.
- Controles Manuais< 0ste tipo de c.mera oferece o total controle manual so/re as
configura(es principais de e-posio mencionadas nas aulas anteriores, tais
como a/ertura do diafragma, velocidade do o/turador e sensi/ilidade IDA. >endo
total controle so/re a e-posio em sua foto, a sua imaginao ' o limite, podendo
o/ter diversos efeitos criativos.
- atores 0-tras< Alguns modelos de c.meras deste tipo possuem recursos
similares as c.meras mais avanadas, tais como encai-e para flas& e-terno,
possi/ilidade de fotografar no formato 5AX, entrada para microfone e-terno, entre
outras coisas. Mas ateno, isto no ' regra que vale para todos os modelos de
c.meras deste tipo, so poucos os modelos que disp(e de um ou mais destes
fatores citados.
)esvantagens
- *ouca *orta/ilidade< *or ter o corpo e a lente muito maiores, este tipo de c.mera
perde sua porta/ilidade. ,o ca/endo mais no /olso como os outros tipos, '
indicado a compra de uma /olsa especial para carreg-la e arma$en-la. Com o
taman&o e o peso similar aos menores modelos de c.meras de n1vel mais
avanado, este tipo de c.mera tam/'m usa uma ala de pescoo fornecida +unto
com a c.mera para facilitar a sua movimentao com ela.
- Bente i-a< A corpo pode ser similar aos modelos de c.meras de n1vel mais
avanado, mas diferentemente deles, a lente deste tipo de c.mera ' fi-a, no
&avendo a possi/ilidade de trocar de uma lente pra outra conforme a necessidade.
- Densor *equeno< A corpo da c.mera ' maior, mas o sensor no. ,a maioria das
ve$es, o sensor das c.meras deste tipo so e-atamente iguais aos usados em
c.meras compactas. Muando so maiores, ' coisa m1mima, no fa$endo
praticamente nen&uma diferena percept1vel. Assim como nas compactas, em
locais de luminosidade /ai-a, a imagem tende a ficar com um pouco de ru1do.
- *reo< )iferente das compactas, o preo deste tipo de c.mera + no ' to
acess1vel. *or ser maior e possuir mais recursos, o preo tam/'m so/e
correspondentemente. A maioria dos modelos se encontram na fai-a dos 56 @888
a 56 F888.
Concluso inal< L um e-celente tipo de c.mera para os amadores avanados,
aqueles mais e-igentes que /uscam total controle so/re a sua c.mera. [timo
tam/'m para aqueles que tem como principal o/+etivo, fotografar assuntos muito
distantes. 3sar este tipo de c.mera ' uma tima maneira de treinar o a+uste dos
controles manuais, para quem pretende adquirir uma c.mera de n1vel mais
avanado futuramente.
*or &o+e ' s, pessoal. A aula de &o+e + est grande demais, ento ela vai ter duas
partes. ,a pr-ima aula, que provavelmente vai ser na semana que vem, vamos
aprender so/re as vantagens e desvantagens das c.meras de n1vel mais
avanado, as )DB5. Aguente a ansiedade e no compre ainda a sua c.mera
nova, espere at' a pr-ima aula para con&ecer todos os tipos de c.meras.
At' a pr-ima aula?
Mdulo Bsico - Aula @H - As >ipos de C.meras - *arte F
,a aula anterior con&ecemos as vantagens e desvantagens da c.mera de Celular,
da Compacta e da Duper UoomN3ltra UoomNBridgeN*rosumer. Agora, vamos
con&ecer as de n1vel mais avanado, as )DB5.
Os (ipos de C!meras ) arte +
)DB5 de 0ntradaN0ntrV-Bevel )DB5
Modelo 0-emplo< ,iTon )9@88
*ode ser referida como )DB5, DB5 )igital ou ainda 5efle- )igital. A sigla )DB5
vem de )igital Dingle Bens 5efle-, tradu$ido como c.mera digital de refle-o por
uma lente. A nome deste tipo de c.mera se d +ustamente graas a sua principal
caracter1stica, o refle-o direto do que ' visto pela lente atrav's do visor ocular.
Algumas c.meras antigas mais simples de filme e alguns poucos modelos das
compactas digitais atuais tam/'m utili$am um visor ocular, por'm, o que ' visto
atrav's deste visor, que normalmente fica um pouco distante da lente, difere muito
da foto que realmente ' feita pela c.mera. )iferentemente disso, nas )DB5,
graas ao seu mecanismo de refle-o interno com espel&os e prismas, o que
vemos atrav's do visor ocular ' e-atamente o que a c.mera vai capturar na foto.
0m outras palavras, vemos com nossos ol&os atrav's da lente.
Ee+a no e-emplo a/ai-o como funciona o sistema de refle-o interno de uma )DB5.
Clique na imagem para ampliar.
*or ve$es, este primeiro tipo de )DB5 pode tam/'m ser referida como 0ntrV-Bevel
)DB5, ou tradu$indo, )DB5 de 0ntrada. A )DB5 de entrada ' c&amada assim por
ser considerada a porta de entrada do fotgrafo amador ao mundo da fotografia
avanada. *ara quem nunca teve uma c.mera do tipo )DB5 e no ' familiari$ado
com as fun(es que estas c.meras podem oferecer, as )DB5 de entrada so os
modelos ideais para comear a se aventurar de ca/ea no mundo da fotografia
avanada. ,ormalmente as )DB5 de entrada vem com uma lente $oom "fa$-tudo",
onde ' poss1vel o/ter fotos com .ngulos mais amplos e distantes aos mais
fec&ados e pr-imos.
Eantagens
- Bentes Intercam/iveis< Autra caracter1stica importante das )DB5 ' a
possi/ilidade da troca de lentes. Com uma imensa variedade oferecendo uma
enorme gama de possi/ilidades, cada lente possui a sua prpria caracter1stica e
uso espec1fico. Muando o fotgrafo desco/re o seu assunto de maior interesse
para fotografar, ele pode investir nas lentes certas que proporcionam a mel&or
qualidade nas fotos daquele determinado assunto. *or e-emplo, fotgrafos que
gostam de fotografar paisagens, normalmente investem em lentes grande
angulares para ter um .ngulo /em a/erto. O os que gostam de fotografar a
nature$a, normalmente investem em lentes tele o/+etivas para fotografar de longe.
- Densor !rande< A sensor de uma )DB5 ' cerca de @9 ve$es maior do que o
sensor de uma compacta. *rodu$ resultados com qualidade muito superiores, com
pi-els maiores, maior profundidade de cores, maior gama din.mica e muito menos
ru1do. As sensores das )DB5 de entrada tem o fator de corte de @.4- nas c.meras
da marca ,iTon e @.G- nas da marca Canon.
- Controles Manuais< >odas as c.meras do tipo )DB5 oferecem controles manuais
totais so/re a e-posio e uma variedade de recursos, conforme o modelo da
c.mera. Algumas oferecem controle so/re a compensao de e-posio do flas&
integrado, da velocidade de disparos cont1nuos, de um /oto personali$ado de uso
pessoal, entre outras coisas.
- 5apide$< )iferentemente das c.meras compactas, as )DB5 so muito mais
rpidas. A tempo entre o momento em que se pressiona o /oto de disparo do
o/turador e em que a foto ' realmente feita ' muito curto, normalmente poucos
milisegundos. Com esta rapide$, a c&ance de perder o clique em um momento de
ao rpida ' muito menor.
ormato 5AX< Como e-plicado na aula @F, 5AX vs O*0!, a possi/ilidade de
fotografar no formato 5AX tra$ uma infinidade de vantagens. A qualidade '
superior, a quantidade de cores captadas ' muito maior e a edio posterior
oferece muito mais possi/ilidades de recuperao e mel&orias na imagem final.
- las& 0-terno< >odos os modelos de )DB5 de entrada possuem um flas&
integrado, por'm este flas& ' muito pouco potente e verstil se comparado a um
flas& e-terno dedicado. A possi/ilidade de uso de um flas& e-terno aumenta muito
as possi/ilidades de uso criativo da lu$ para o/ter diferentes resultados nas fotos.
A flas& e-terno, por ter a ca/ea mvel, pode ser usado refletido, para o/ter uma
iluminao mais natural do que com o flas& incorporado, que sempre dispara com
a lu$ frontal e direta.
*reo< Apesar das )DB5 serem muito mais caras do que as compactas, dentre
todos os tipos de )DB5, as de entrada so as que tem os preos mais acess1veis,
+ustamente por serem voltadas aos fotgrafos amadores mais avanados.
,ormalmente variam entre 56 @F88 e 56 9888 nos sites de compras online mais
/aratos do pa1s.
)esvantagens
- Eelocidade< De comparadas as )DB5 mais avanadas, a quantidade de fotos por
segundo que uma )DB5 de entrada consegue produ$ir, normalmente ' muito
menor. ,os momentos em que se depende de uma velocidade e-tremamente
rpida, como na fotografia de esportes, esta falta de velocidade pode incomodar
um pouco, podendo perder o clique no momento decisivo.
- Motor de oco< 0-istem as lentes que possuem motor de foco interno e as que
no possuem. De a lente no possuir motor de foco interno e a sua c.mera
tam/'m no possuir, isto significa que o foco automtico no vai funcionar, voc2
vai poder usar apenas o foco manual. 0m questo de velocidade e praticidade,
principalmente para os menos e-perientes, isto ' realmente desagradvel. De a
lente possuir motor de foco interno e a c.mera no, ou vice-versa, a c.mera vai
conseguir usar o foco automtico, por'm as lentes com motor de foco interno
costumam ser mais caras.
Concluso inal< *erfeita para quem quer entrar com tudo no mundo da fotografia
avanada. [tima para treinar, estudar as principais caracter1sticas que uma )DB5
tem a oferecer e o que pode estar faltando para fotografar mel&or, no caso de mais
adiante querer se aprofundar mais e partir para uma )DB5 de n1vel superior.
)DB5 Demi-*rofissional
Modelo 0-emplo< ,iTon )I888
As )DB5 semi-profissionais so utili$adas por /oa parte dos fotgrafos de
eventos, como casamentos e festas de aniversrio. Com muito mais recursos do
que as )DB5 de entrada e ao mesmo tempo com um preo muito mais acess1vel
do que as )DB5 profissionais, costuma ser a opo com o mel&or custo-/enef1cio
do mercado. *ossuem todas as vantagens citadas na categoria )DB5 de entrada
e mais algumas outras.
Eantagens
- 5u1do< Com sensores mais sofisticados do que os utili$ados nas )DB5 de
entrada, tendem a produ$ir fotos com menos ru1do, mesmo em sensi/ilidades IDA
mais elevadas.
- 5esoluo da >ela BC)< Costumam ter a tela BC) com maior resoluo,
possi/ilitando a visuali$ao de mais detal&es com maior qualidade.
- *entaprisma< As )DB5 semi-profissionais usam um sistema de refle-o com
prismas mais sofisticado do que os espel&os utili$ados nas )DB5 de entrada. A
refle-o com prismas resulta em uma imagem mais clara e n1tida na visuali$ao
atrav's do visor ocular.
- Bateria< A /ateria costuma ser muito duradoura. Com uma m'dia de @888 cliques
por /ateria, ' uma tima vantagem para quem costuma fotografar por longos
per1odos, no tendo que se preocupar com a carga da /ateria.
- Eelocidade< Com uma velocidade de disparos cont1nuos superior ao das )DB5
de entrada, torna-se uma mel&or escol&a para a co/ertura de momentos de ao
rpida.
- )ispositivos 0-ternos< Alguns modelos permitem a cone-o de dispostivos
e-ternos como microfone, ca/o disparador remoto e !*D.
)esvantagens
- *reo< Com o aumento dos recursos, o preo tam/'m so/e equivalentemente.
,ormalmente no custa menos do que 56 9888, mas ainda assim continua sendo
a opo com o mel&or custo-/enef1cio do mercado, se comparado o preo com a
quantidade de recursos oferecidos, para os fotgrafos mais e-igentes.
- *eso< De voc2 est acostumado com c.meras leves, vai estran&ar muito o peso
de uma )DB5 semi-profissional. *esando normalmente mais de I88g sem contar
a lente, pode ser um pequeno incJmodo para quem precisa segur-la por longos
per1odos de tempo. Acredite, segurar uma destas por &oras, cansa e muito.
Concluso inal< Indicada para quem + teve uma )DB5 de entrada e /usca mais
recursos que nela fa$iam falta. 3m iniciante avanado at' pode comprar uma
destas, mas ' /em provvel que se perca em meio a tantos recursos, /ot(es e
fun(es, se no tiver o devido preparo. *ense /em e avalie se realmente '
necessrio comprar uma destas, se for a sua primeira )DB5. *ergunte-se< "o que
me falta na )DB5 de entrada que nesta tem=". De a resposta no vier de imediato,
' porque voc2 provavelmente no precisa de um modelo mais avanado ainda,
ento comprar uma destas pode ser desperd1cio de din&eiro.
)DB5 *rofissional
Modelo 0-emplo< ,iTon )9s
As )DB5 profissionais so utili$adas por fotgrafos realmente e-igentes que
pre$am a qualidade acima de tudo. As fotgrafos que tra/al&am em est:dios de
grande porte costumam utili$-las. Com um preo nada acess1vel, principalmente
ao consumidor /rasileiro, ' o son&o de consumo da maioria dos fotgrafos
profissionais. *ossuem todas as vantagens citadas na categoria )DB5 de entrada,
na )DB5 semi-profissional e mais algumas outras.
Eantagens
- Alta Densi/ilidade IDA< 0stas )DB5 oferecem um desempen&o surpreendente
mesmo em condi(es de pouqu1ssima iluminao. Com a sensi/ilidade IDA
ampliada, podem c&egar a e-or/itantes valores como @8F.H88.
- Densor ull rame< Com o enorme sensor ull rame, produ$ resultados de muita
qualidade, com imagens muito n1tidas e limpas. Dem ter nen&um fator de corte,
todas as lentes se comportam com a real dist.ncia focal descrita.
- 5u1do< Com o maior sensor de todos os tipos de )DB5, produ$em fotos com
pouqu1ssimo ru1do, mesmo em sensi/ilidades IDA mais elevadas.
- Bateria< A /ateria ' ainda mais duradoura do que a das )DB5 semi-profissionais.
Com uma m'dia acima de F888 cliques por /ateria, ' perfeita para fotografar por
per1odos muito longos.
- Eelocidade< Com uma enorme velocidade de disparos cont1nuos, torna-se a
escol&a preferida para a co/ertura de momentos de ao rpida. Alguns modelos
superam a velocidade de @8 fotos por segundo em condi(es espec1ficas.
- Dlots de Memria< Alguns modelos disp(e de dois slots de entrada para carto de
memria. *ode ser usado como forma de /acTup ou ainda como gan&o e-tra de
memria.
)esvantagens
- *reo< A pior desvantagem deste tipo de )DB5 sem d:vida ' o preo. Muitas
ve$es ultrapassando a fai-a dos 56 @8.888, se torna uma opo /astante dif1cil
para a maioria dos fotgrafos, limitando-se apenas aos profissionais de altas
posses e aos est:dios de grande porte. Infeli$mente est em um patamar acima da
realidade para a maioria dos /rasileiros.
- *eso< *odendo pesar mais de @Tg sem a lente, pode ser um incJmodo para
quem precisa segur-la por longos per1odos de tempo.
- >aman&o< C.meras deste porte no so nem um pouco portteis. L preciso ter
uma /olsa ou moc&ila enorme para arma$enar uma monstra dessas.
Concluso inal< Indicada para quem + est no meio profissional a algum tempo e
' realmente e-igente com a qualidade em todos os aspectos. Muito :til tam/'m
para a co/ertura profissional de esportes e fotos em est:dios de grande porte.
Agora sim, voc2 + con&ece todos os principais tipos de c.meras e-istentes no
mercado atual. 0 a1, + comprou a sua c.mera nova, ou aguentou at' ler esta
aula= De ainda no comprou, aguente mais um pouco, porque at' agora
aprendemos so/re os tipos de c.meras, mas ainda no sa/emos os principais
detal&es das lentes, que tam/'m so fundamentais para complementar a sua
c.mera. Afinal, sem a lente, uma )DB5 no pode fa$er a/solutamente nada. ,a
pr-ima aula vamos aprender um pouco mais so/re as lentes.
At' a pr-ima aula?
Mdulo Bsico - Aula @4 - 0ntendendo as Bentes
Agora que + con&ecemos todos os principais tipos de c.meras, vamos desco/rir
um pouco mais so/re as lentes, utili$adas como complemento o/rigatrio para as
c.meras )DB5. Com tantos recursos diferentes a/reviados, fica dif1cil sa/er as
fun(es de cada uma delas. Eamos desco/rir o que ' toda essa salada de frutas
de a/revia(es.
Entendendo as ,entes
A "nome completo" de uma lente costuma ser algo parecido com isso<
,iTon @7-@84mm fN9.4-4.G! A-D )W 0) E5
Mas afinal, que dia/os ' tudo isso= Bom, vamos por partes.
,iTon ' a marca da lente. ,iTon, Canon, Digma e >amron so as marcas mais
con&ecidas.
@7-@84mm ' a dist.ncia focal m1nima e a m-ima que a lente pode atingir. ,este
caso, a m1nima ' @7mm e a m-ima ' @84mm. )ividindo a dist.ncia focal m-ima
pela m1nima podemos desco/rir a quantidade de $oom ptico que a lente nos
oferece.
Mas como e-plicado na aula P so/re a dist.ncia focal, lem/re-se que o $oom '
apenas a versatilidade que temos dispon1vel entre uma dist.ncia focal e outra, ou
se+a, uma lente com mais $oom no tem necessariamente uma maior dist.ncia
focal. 0-istem lentes com as mais diversas dist.ncias focais, fi-as e com $oom.
!rande angulares, normais e tele o/+etivas, cada uma com a sua prpria utilidade.
fN9.4-4.G! ' a a/ertura m-ima que a lente consegue usar em cada dist.ncia focal,
m1nima e m-ima. Ao inv's de "fN", por ve$es pode estar "@<" no comeo, ficando
com o formato @<9.4-4.G!. A significado ' o mesmo. ,o e-emplo citado, a
dist.ncia focal m1nima ' @7mm e a m-ima @84mm. Isto significa que dei-ando a
lente em @7mm, a a/ertura m-ima que conseguimos usar ' fN9.4. O dei-ando em
@84mm, fN4.G. Bentes com a/erturas maiores costumam ser muito mais caras,
principalmente as tele o/+etivas com $oom.
As detal&es citados at' aqui esto presentes em todas as lentes, + os pr-imos,
em cada tipo de lente pode ter ou no uma ou outra a/reviatura que define um
recurso incluso na lente. *rimeiro, vamos ver as a/reviaturas utili$adas pela ,iTon.
De quiser sa/er apenas as a/reviaturas de sua marca preferida, pode pular as
partes que no interessam.
-i.on
)#)istance%< As lentes com um ")" ao lado da m-ima a/ertura utili$ada pela
lente#*or e-emplo< fN@.H)%, tem um anel de controle de a/ertura na prpria lente.
0stas lentes informam a dist.ncia do assunto focali$ado para as c.meras que
possuem sistema de medio de matri$ colorida 9) e flas& multi sensor 9).
!< As lentes com um "!" ao lado da m-ima a/ertura utili$ada pela lente#*or
e-emplo< fN9.4-4.G!%, no tem anel de controle de a/erturas e so prprias para o
uso com c.meras que permitem o controle da a/ertura no prprio corpo. As lentes
! tam/'m informam a dist.ncia do assunto focali$ado para a camera.
A#Autofocus%< 0stas lentes conseguem fa$er o foco automaticamente, mas
dependem e-clusivamente de uma c.mera que possua motor de foco incorporado
ao corpo. Bentes A no so indicadas para as )DB5 de entrada, pois as mesmas
no tero foco automtico, uma ve$ que normalmente as )DB5 de entrada no
possuem motor de foco incorporado ao corpo.
A-D#Autofocos Dilent%< A foco ' condu$ido por um motor silencioso contido na
prpria lente, ao inv's do motor /arul&ento da c.mera. 0stas lentes fa$em o foco
mais rpido do que as A e em quase completo sil2ncio. Bentes A-D so as mais
indicadas para as )DB5 de entrada, que normalmente no possuem motor de foco
interno.
A-I#Autofocus Integrated%< Bentes A-I so similares as A-D, por'm menos
silenciosas. >am/'m so indicadas para uso nas )DB5 de entrada.
)W< Do lentes pro+etadas e-clusivamente para as c.meras que possuem o sensor
do taman&o )W, com o fator de corte de @.4-. 0las so menores e mais leves do
que as lentes W, devido a no ter que co/rir todo o sensor. 0m geral elas no so
utili$veis nas c.meras com o sensor ull rame. Dendo menores, se utili$adas
em c.meras com sensores maiores, podem causar um efeito indese+vel c&amado
vin&eta, que fa$ as /ordas da foto ficarem escuras.
W< Ao contrrio das lentes )W, as lentes W so pro+etadas para o padro ull
rame, por conseguir co/rir toda a rea do sensor. Bentes W podem ser usadas
sem pro/lemas em c.meras com o sensor )W, por co/rirem uma rea maior do
que o taman&o total do sensor.
0)#0-tra-BoY )ispersion !lass%< Bentes 0) possuem um vidro de alta qualidade
que corrige a a/errao cromtica, um tipo de distoro de imagem e cor que
ocorre quando os raios de lu$ de vrios comprimentos de ondas passa atrav's do
vidro tico e no convergem ou entram em foco no mesmo ponto. As lentes com
vidro 0) proporcionam recorte e contraste superiores, at' mesmo na m-ima
a/ertura do diafragma. Duper 0) ' um novo tipo de vidro que ' usado +unto com o
0) em algumas lentes para diminuir ainda mais a a/errao cromtica.
E5#Ei/ration 5eduction%< 3ma inovao tica que minimi$a o /orrado na imagem
causado pela tremura da c.mera. *roporciona o mesmo efeito que se fosse feito 9
pontos de velocidade do o/turador a mais. A verso E5 II pode equivaler at' H
pontos. A E5 ' mais comum em lentes $oom e tele o/+etivas.
)C#)efocus Control%< L um tipo de lente que permite ao fotgrafo controlar o grau
de a/errao esf'rica no fundo ou frente do assunto apenas girando o anel )C.
Isto vai criar uma rea circular de desfoque que ' ideal para fotografia de retratos.
Com o controle )C na posio $ero, uma lente )C atua como uma lente
convencional, com o mesmo comprimento e a/ertura m-ima de diafragma.
C5C#Close 5ange Correction%< Aumenta a qualidade da imagem em pequenas
dist.ncias de foco. As elementos da lente so arran+ados em um design /aseado
no "elemento flutuante" em que cada grupo de lentes move-se independentemente
para fa$er o foco. Isso confere uma performance superior da lente em fotos curta
dist.ncia.
*C#*erspective Control%< Bente cu+o ei-o lateral pode ser alterado em relao ao
plano do sensor, permitindo o reposicionamento da c.mera para redu$ir a
converg2ncia das lin&as verticais em fotografias de arquitetura.
,#,ano CrVstal Coat%< ,ano CrVstal ' um tratamento na superf1cie das lentes, um
revestimento que, em comparao com lentes comuns, produ$ uma sens1vel
reduo da refle-o da lu$ que incide perpendicularmente ao ei-o. Al'm disso, o
,ano CrVstal redu$ o efeito fantasma e as as perdas causadas pelo flare, uma
esp'cie de lu$ em forma de /ola que costuma aparecer principalmente em fotos
com lu$ direta do sol.
5#5ear ocusing%< Distema em que somente o grupo tico traseiro da lente se
movimenta para atingir o foco. 0ste sistema fa$ o foco automtico mais rpido e
suave.
MNA#ManualNAutomatic%< L um modo de foco dispon1vel em algumas lentes que
permitem mudar de foco automtico para manual sem perda de tempo,
simplesmente girando o anel de foco.
Micro< Bentes Micro, tam/'m c&amadas de Macro, so lentes que conseguem
focar de uma dist.ncia muito pequena entre a lente e o assunto, possi/ilitando
o/ter mais detal&es em fotos de assuntos min:sculos.
Canon
)A#)iffractive Aptics%< 0sta tecnologia para lentes foi desenvolvida pela Canon.
3sa um elemento com ran&uras e-tremamente finas e uma pel1cula de difrao
gravada. 0stes elementos usam o princ1pio da tica difrativa para desviar a lu$. A
vantagem das lentes )A ' que elas podem ser feitas menores e mais leves do que
as lentes normais. A desvantagem ' que elas so muito caras. Bentes )A so
identificveis pelo anel verde claro impresso ao redor do final do corpo da lente.
0#0lectro ocus%< )efinio para as lentes com /aionetas para o sistema Canon
0AD. As lentes compat1veis 0 so pro+etadas e-clusivamente para o sistema
0AD e no se encai-am em nen&um outro corpo da Canon. As lentes 0 tem
di.metro interno de 4Hmm e e-terno de G4mm e so maiores do que qualquer
outro sistema 94mm. A sistema 0 foi lanado em @P7I e ' totalmente eletrJnico.
0-D#0lectro ocus D&ort BacT ocus%< )efinio para uma variao da /aioneta
padro 0 usada pelo sistema 0AD. A 0AD 988)N5e/el )igitalNQiss )igital
lanada em F889 suportava uma variao diferente das lentes 0 comuns. As
lentes 0-D @7-44mm 9.4-4.G foram produ$idas com uma dist.ncia focal posterior
mais curta. Isto permitiu que a Canon produ$isse o/+etivas grande angulares mais
/aratas para usurios de suas )DB5, que usavam sensores com taman&o A*D-C
de imagem movendo os elementos traseiros para mais perto do sensor de
imagem. A corpo, cu+o mecanismo do espel&o foi modificado para se a+ustar
distancia focal posterior era compat1vel com as lentes 0 e 0-D, mas as lentes
0-D somente eram compat1veis com o corpo 0-D. As lentes 0 comuns
possuem um ponto vermel&o saliente como 1ndice de encai-e da /aioneta. As
lentes 0-D usam quadrados /rancos.
0AD#0lectro-Aptical DVstem%< ,ome do sistema das c.meras DB5 da Canon e
seus acessrios lanados em @P7I. As lentes da lin&a 0AD so totalmente
controladas eletronicamente. ,o possuem nen&um dispositivo mec.nico para
foco ou a+uste de a/ertura. >odos os a+ustes so feitos por motores constru1dos na
lente e no no corpo da c.mera. 0m/ora isso acrescente custos na fa/ricao da
lente, tem a vantagem de cada motor de lente poder ser otimi$ado para o taman&o
e tipo espec1fico da lente, ao inv's de prender o sistema do corpo da c.mera, que
precisa se a+ustar qualquer lente que se+a acoplada.
ID#Image Dta/ili$ation%< 3m comple-o sistema computadori$ado, constru1do dentro
de uma s'rie de lentes vendidas pela Canon. 0ste sistema permite que a lente
compense pequenos movimentos da c.mera. As lentes ID possuem sensores
giroscpicos que detectam movimentos e pequenos motores que alteram
fisicamente um elemento tico ou um grupo de elementos para compensar
adequadamente o movimento. As lentes ID so e-tremamente :teis em condi(es
de lu$ insuficiente, elas do um ou dois pontos e-tras na a/ertura. Assim '
poss1vel usar velocidades mais /ai-as do que o normal. 0las no so :teis quando
& muito movimento no assunto.
B#Bu-urV%< As lentes da lin&a profissional da Canon so identificadas com o rtulo
"B" de Bu-urV. *or e-emplo, a s'rie I8-F88 F.7B possui pelo menos um elemento
esf'rico de fluorita ou 3). Bentes B normalmente so constru1das com uma
qualidade tica e mec.nica mais elevadas do que as outras. 0las so facilmente
identificadas pela fai-a vermel&a em volta do final do corpo da lente. Muitas so
apresentadas na cor /ranca, propositalmente feitas nesta cor para mant2-las mais
frias em dias de sol.
3)#3ltra BoY-)ispersion !lass%< Bentes fa/ricadas com vidros 3) tem um 1ndice
de refrao de lu$ menor do que as de vidro comum. >ais elementos so
normalmente usados para corrigir a a/errao cromtica.
3DM#3ltrasonic Motor%< ,ome dado para o sistema de motor ultrasJnico de lente.
As motores ultrasJnicos tra/al&am com o princ1pio do movimento indu$ido por
vi/rao de alta frequ2ncia. Assim, as lentes 3DM focam e-tremamente rpido e
so praticamente silenciosas ao ouvido &umano. Bentes 5ing 3DM, que possuem
o motor em um con+unto de an'is ao redor do corpo, no usam engrenagens, o
que torna poss1vel o foco manual em tempo integral#>M - ull->ime Manual%.
Bentes 3DM comuns usam micromotores mais /aratos, no entanto, usam
engrenagens e normalmente no suportam >M. As lentes no-B com motor 3DM
so identificadas pela fai-a dourada impressa no final do corpo.
Sigma
AD*#Asp&erical%< Bente com elemento asf'rico. As elementos no esf'ricos de
uma lente podem redu$ir o numero total de elementos necessrios em um tipo de
lente. 0les podem mel&orar o desempen&o e ao mesmo tempo redu$ir o peso e o
taman&o da lente. As lentes Asp&erical ma-imi$am a qualidade tica e minimi$am
o taman&o e o peso das mesmas. As lentes Asp&erical redu$em alguns pro/lemas
normalmente associados com grande angulares e $ooms, tais como flare e
vin&etas.
A*A#Apoc&romatic%< Bente com design apocromtico e com cristal DB), que /ai-a
a disperso para diminuir a a/errao cromtica.
IN5#Internal ocusingN5ear ocusing%< oco interno e retro foco, como o sistema
de outras marcas.
;DM#;Vper Donic Motor%< Motor &iper-sJnico que movimenta o autofoco.
3C#3ltra Compact%< Bente ultra compacta, muito pequena e leve.
)B#)elu-e%< )e lu-o, lente com aca/amento especial e preo atraente.
)#)ual ocus%< A foco pode ser feito de duas formas. *ermite a correo do foco
automtico manualmente.
;#;elical ocus%< oco &elicoidal, de forma espiral, para eliminar a rotao da
lente frontal.
0W#0-cellence%< )e e-celente, que define a lente profissional da marca.
)!< 0stas so lentes de a/erturas grandes, com angula(es e dist.ncias focais
curtas. Com a/und.ncia de iluminao perif'rica, so ideais para c.meras )DB5,
mantendo a usa/ilidade para as antigas DB5 de filme.
)C< 0stas so lentes especiais feitas para que a imagem encai-e no sensor A*D-
C da maioria das c.meras )DB5. A sua construo leve e compacta a+udam
/astante.
(amron
ADB#Asp&erical Bens%< Ma-imi$am a qualidade ptica, minimi$ando o n:mero de
componentes e, consequentemente, taman&o e peso das mesmas. 0vitam
distor(es nas /ordas.
B)#BoY )ispersion%< )iminui a a/errao cromtica. L semel&ante a ,iTon 0), a
Canon 3) e a Digma A*A.
)I< Bentes otimi$adas para as )DB5. Mel&oram a distri/uio de lu$. *odem ser
usadas em DB5 de filme tam/'m. Demel&ante a Digma )!.
)I-II< )esen&adas e-clusivamente para as )DB5 com sensores de taman&o A*D-
C. Menores e mais /aratas. ,o servem para as )DB5 ull rame, pois causam
distor(es. Demel&antes as ,iTon )W e as Digma )C.
I#Internal ocusing%< oco interno. ,o modifica o taman&o e-terno da lente.
W5#0-tra 5efractive Inde- !lass%< A W5 aperfeioa uma distri/uio geral do poder
ptico e tam/'m redu$ vrias a/erra(es para o m1nimo a/soluto, enquanto atinge
notvel compactao. Al'm disso, o posicionamento adequado de dois elementos
&1/ridos esf'ricos mant'm a performance da imagem, e diminui e comprime o
sistema ptico inteiro.
D*#Duper *erformance%< D'rie de lentes de alta performance, indicadas para uso
profissional. Dimilar as Canon B e as Digma 0W.
)epois dessa longa aula, ac&o que + d pra ter uma id'ia mel&or dos recursos
encontrados nas lentes das principais marcas e-istentes no mercado. Agora sim,
dese+o muito /oa sorte na compra de uma c.mera nova, se voc2 esperou at' aqui
e pretende partir pra um modelo novo. Mualquer d:vida ' s me perguntar nos
comentrios desta aula, que ficarei feli$ em a+udar.
Bom pessoal, fico feli$ em l&es informar que c&egamos ao fim do Mdulo Bsico?
De voc2 leu todas as aulas at' aqui, isto significa que voc2 + sa/e todo o /sico
necessrio para comear a se aventurar com tudo no mundo da fotografia. ,a
pr-ima semana no teremos aula, ao inv's disso, teremos uma prova final para
avaliar se tudo o que foi lido, foi realmente aprendido ou ainda restam algumas
d:vidas. De ainda restarem d:vidas, no dei-e de ler e reler so/re o que ficou na
d:vida ou me perguntar nos comentrios das aulas.
At' a prova final?