O real sob o olho-collage

Resumo: Este trabalho pretende entender a esttica da colagem surrealista a partir do

olhar de Murilo Mendes, Julio Cortzar e Andr Breton a um muro. Nossa inteno
apro!imarnos de um olhar"collage #ue recorta o real, a repetio de seus clich$s, e os
desloca na tentati%a de construo de uma arte combinat&ria.
Palavras-chave: Julio Cortzar " Murilo Mendes " 'urrealismo " Colagem
Abstract: (his paper aims to understand surrealist collage aesthetics )rom the loo* o)
Murilo Mendes, Julio Cortzar and Andr Breton to a +all. ,ur intention is to obser%e a
collage"loo* +hich cuts the real, its repetiti%e cliches, dis-ointing them in an attempt to
build a combinatorial art.
Keywords: Julio Cortzar " Murilo Mendes " 'urrealismo " Colagem
A#u., por e!emplo, esta #uantidade de cartazes, de an/ncios #ue %o se
amontoando 0...1 No sei, para mim ... algo assim como uma parede cheia de
cartazes tem sempre allguma coisa de mensagem, como uma espcie de
poema an2nimo por#ue )oi )eito por todos, por muitos e muitos coladores de
cartazes #ue )oram superpondo pala%ras, acumulando imagens 0...1 Mas este
tipo de coisa, o #ue me gera, o #ue sempre me gerou " #uando eu aprendi o
#ue caminhar %erdadeiramente e perder"se numa cidade " sobretudo,
signos. 3traduo do autor, 45567
1
.
, pintor de olho %ertical
,lha )i!amente para o muro
1 A#u., por e-emplo, esta cantidad de carteles, de a)iches #ue se %an amontonando
0...1 8o no s, para m. es9 algo as. como una pared llena de carteles tiene algo
siempre de mensa-e, es como una especie de poema an&nimo por#ue ha sido hecho
por todos, por montones de pegadores de carteles #ue )ueron superponiendo palabras,
#ue )ueron acumulando imgenes 0...1 :ero este tipo de cosas, lo #ue me da a m., lo
#ue siempre me dio ;cuando <o aprend. lo #ue es caminar %erdaderamente <
perderse en una ciudad; es sobre todo signos. 3Cortzar, 45567.
=escobre pouco a pouco
>ma perna um brao um tronco
A cara de uma mulher
>ma )loresta um pei!e uma cidade
>ma constelao um na%io
Muro, nu%em do pintor.
, muro um lbum em p.
:ol.tica poesia
=esordem sonhos pro-etos
Anseios e desaba)os
>m corao atra%essado por uma )lecha
?@ra%o a#ui neste muro
, amor de Joo Aentana por ?MadalenaB
=atas de crimes, de encontros e de id.lios
ACAA , C,M,NC'M,
3MEN=E', DEFE, p.DFE7
Cortzar e Murilo atm o olhar a um muro. >m muro onde se %$ uma composio
arbitrria marcada, por um lado, pelo tempo #ue lhe deteriora e lhe d o rele%o e o
dinamismo da metamor)ose constante e, por outro, pela mo da#uele #ue cola e
escolhe aonde insere o )ragmento #ue dese-a colar. Captam os olhares uma poesia
sem brilho #ue reside tambm ali, neste muro ordinrio onde con%ergem as cores e as
)ormas de contorno e limites sempre em mo%imento. Este muro #ue muda sem cessar
e no pode dar"nos uma imagem coerente composto pela -ustaposio de an/ncios,
consignas e toda espcie de inscriGes cu-a relao de disperso no nos permite
elaborar uma s.ntese, uma )igura total. Nada no muro permite a operao da soma ou o
reconhecimento de um princ.pio regulador, ele , assim, como uma nu%em, como nos
diz Murilo. >m dis)orme plstico disposto Hs ordens do imaginrio.
Irente H mirada atenta dos escritores, nos cabe perguntar o #ue torna a disparata
reunio de )ragmentos de um muro pass.%el de obser%ao. , #ue )az do muro, em
carter de seu dep&sito do comum, um incitador de imagensJ >ma ?espcie de
mensagemB 3Mendes, idem7 J >m ?lbum em pB 3Mendes, idem7J
Con)erir ao muro sentido potico pr&prio de uma certa maneira de %er #ue ?penetra
nas camadas do mundoB3Ben-amin KL7 uma operao %isual cu-o princ.pio to bem nos
de)iniu Malter Ben-amin ao )alar sobre o surrealismoN
=e nada nos ser%e a tentati%a pattica ou )antica de apontar no enigmtico o
seu lado enigmticoO s& de%assamos o mistrio na medida em #ue o
encontramos no cotidiano, graas a uma &tica dialtica #ue %$ o cotidiano
como impenetr%el e o impenetr%el como cotidiano. 3Ben-amin KK7.
P o olhar o respons%el por realizar a perspecti%a %anguardista de articulao %idaQarte,
princ.pio basilar das propostas %anguardistas de destituio da arte en#uanto
instituio aut2noma e da declarao de uma pr!is %ital.
Mas o #ue une o muro a colagemJ (al como o olhar para o muro, a colagem nasce
deste %isionarismo #ue busca nas relaGes impre%istas entre as coisas uma re%elao.
P, assim, #ue Ma! Ernst relata a g$nese de suas primeiras colagensN
Encontrando"me numa cidade -unto ao Reno, num dia cho%oso de DED6, as
pginas de um catlogo"ilustrado em #ue se reproduziam ob-etos para
demonstrao antropol&gicas, microsc&picas, psicol&gicas e paleontol&gicas,
pro%ocaram em mim uma surpreendente obsesso. Sa%ia tantos elementos
estranhos reunidos, #ue o absurdo do con-unto pro%ocou uma intensi)icao
s/bita das capacidades %isionrias desencadeando uma se#T$ncia de imagens
duplas, triplas e m/ltiplas, #ue se des%aneceram com a mesma %elocidade das
recordaGes amorosas ou das %isGes dos Uentre sueVosW. As imagens pediam
uma reunio num no%o plano desconhecido 3o plano da inoportunidade7...
=esta maneira obteria uma imagem ob-eti%a de minhas alucinaGes...
trans)ormando o #ue ha%iam sido banais pginas de uma re%ista de
propaganda em dramas #ue re%ela%am os meus mais .ntimos dese-os 3ERN'(
apudN XCMA, DE6L, p.4L7.
A origem da prtica da colagem est, ento, -ustamente num certo modo de olhar, ?na
intensi)icao s/bita das capacidades %isionriasB, numa certa percepo do mundo. ,
olhar #ue descobre ?uma perna, um brao, um troncoB, ?un mensa-eB, ?un poema
an&nimoB, o mesmo #ue sente o apelo das imagens descone!as, e, assim, combina,
seleciona e superpGe as )aces cortadas da realidade. A colagem moti%a pelo )asc.nio
de uma charada, o encanto da possibilidade de elaborao do sentido #ue no dado.
=esta )orma, mais do #ue um modo de produo, a colagem , sobretudo, um modo de
recepo, um olhar atiado, pronto para o des%io.
Em seu carter de pathwork, a colagem pGe rele%o na di)erena de seus materiais #ue
con%i%em contiguamente. A #uebra da re)erencialidade, o apelo a materiais e!ternos,
at ento, ao dom.nio literrio, o -ogo com a materialidade lingT.stica, a #uebra com a
linearidade temporal e espacial do te!to, a escrita inter)erida de bom grado pela %oz do
outro e a ruptura entre a estreita ligao indi%idual entre artista e a obra esto entre as
prticas da colagem. 'egundo Senri Bhar, a colagem, atribu.da ao surrealismo ou ao
dada.smo, teria tr$s )unGesN
D" >ma )uno cr.ticaN a colagem transgride os %alores estabelecidos,
desmiti)ica o apego H noo obra de arte e abole a de g$nio, ao introduzir o
arbitrrio, o acaso, o humor, 4" uma )uno dialticaN o real integrado no te!to
no como Yre)le!oY, mas como parte do uni%erso, interpretado e trans)ormado
te!tualmente, produzindo, por sua %ez, um e)eito de realO K" en)im, uma )uno
criadoraN ao mesmo tempo imitao e criao, a colagem pGe em #uesto os
mecanismos da in%eno, re%elando no%as relaGes entre o su-eito e o ob-eto.
3traduo do autor, 45D47
2
.
A estas )unGes, Arbe! atribui, ainda, a da operao de )uso do real e do imaginrio.
, alcance ut&pico m!imo da colagem , ento, o da realizao deste espao #ue os
surrealistas chamam de ?real absolutoBO a#uele ponto, motor da ati%idade surrealista, no
#ual ?a %ida e a morte, o real e o imaginrio, passado e )uturo, o comunic%el e o
incomunic%el, o alto e o bai!o, cessem de ser percebidos como contradit&riosB 3Breton
DFK7.
2 >ne )onction criti#ueN il dtourne les %aleus tablies, dm<sti)ie lWattachement %oue H lWoeu%re dWart et
abolit le gnie en < introduisant lWarbitraire, le hasard, lWhumourO 4" une )onction dialeti#ueN le rel est
intgr dans le te!te non comme ?re)letB mais comme partie de lWuni%ers, interprt et trans)orm sus
lWespZce te!tuelle, produisant H son tour un e))et de relO K" en)in, une )onction cratriceN H la )ois imitation
et cration, el remet en #uestion les mcanismes de lWin%ention, r%lant de nou%eau! rapports du su-et H
lWob-et 3BPSAR apud ARBE[, DEE6, p.E47.
A reunio de elementos do real %ulgar e do imaginrio tenta %iabilizar, desta )orma, um
#uestionamento dos estatutos do realQirreal. A simples unio destes elementos
ordinrios ao lado dos comumente %inculados ao imaginrio no opera uma
modi)icao dos elementos em si, mas a trans)ormao do olhar #ue os mira, sua
desautomatizao e capacidade de %er ?todas as cores perdidas do tempo dos antigos
s&isB 3Breton D47. A potica da colagem a respons%el por esta no%a luz #ue surge do
encontro do contradit&rio. Como se o mo%imento pudesse restaurar um no%o sentido ao
ob-eto, o deslocamento procede por translao, por recuperao ou in%eno de um
sentido outro a a#uele - dado. P, deste modo, #ue o olhar %isionrio #ue se lana tanto
ao muro como H colagem re"signi)ica os )ragmentos.
:ese as apreciaGes da colagem )eitas por Breton, ser em DE4\ #ue Xouis Aragon
elaborar uma teoria da colagem atra%s das consideraGes sobre a obra de Ma! Ernst
em seu ensaio Max Ernst peintre des illusions. Entendida no como um procedimento
restrito H pintura, Aragon aborda a prtica da colagem como uma %erdadeira potica do
real. A $n)ase na reciclagem dos materiais da %ida cotidiana e no des%io transgressor
#ue a colagem opera sobre estes mesmos ob-etos, retirando"os de seus conte!tos de
origem e deslocando"os a um outro conte!to, cria o #ue ele chama de relativismo do
objeto. :osta em relao H colagem cubista, a colagem surrealista a realizao do
princ.pio da imagem potica de Re%erd< presente no Manifesto Surrealista de DE4L,
en#uanto a primeira de inteno realista, - #ue ?en %ez de cuestionar al mundo, el
collage 3cubista7 de alguna manera, %en.a a rea)irmarlo <, en consecuencia, se
mostraba como uma estrategia absolutamente realistaB 3Aragon D\7.
, princ.pio da colagem no se %$ restrito, ento, Hs artes plsticas, mas estende"se Hs
prticas literrias. Na %erdade, sua origem se encontra dentro do campo literrio, uma
%ez #ue seu princ.pio - est presente em Rimbaud e Xautramont, como de)ende
BretonN Yo surrealismo )oi encontrado imediatamente nas colagens de DE45 nas #uais
se traduzia uma proposio de organizao %isual absolutamente %irgem, mas
correspondente H#uela %ista na poesia de Xautramont e RimbaudY 3traduo do autor
45D47
3
. , pr&prio Ma! Ernst pergunta e respondeN Y, #ue a colagemJ A alucinao
simples, con)orme Rimbaud, a mise sous whisky marin, con)orme Ma! Ernst. Z
3 YXe surralisme a trou% dWemble son compte dans les collages de DE45, dans
les#uels se traduit une proposition dWorganisation %isuelle absolument %ierge, mais
correspondant H ce #ui a t %oulu en posie par Xautramont et RimbaudB 3BRE(,N
apudN A=AM,MCC], 455F, p.DE7.
#ual#uer coisa como a al#uimia da imagem %isualY 3traduo do autor 45D47
L
.
A noo de al#uimia aparece a#ui assim como no Segundo Manifesto Surrealista no
#ual Breton, recuperando Rimbaud, de)ende #ue a ?al#uimia do %erboB de%e ser
entendida como ?mais aut$ntico comeo da ati%idade di).cil #ue ho-e s& o surrealismo
continuaB 3Breton 4KL7. , princ.pio de trans)ormao operado pela ati%idade al#u.mica,
atra%s da pala%ra ou da imagem %isual, aponta a tentati%a de recon)igurao de uma
ordem - dada, a gerao de uma )a.sca, o rel^mpago #ue surge, entretanto, a partir do
cotidiano. A colagem se localiza, assim, no cerne ut&pico do pro-eto surrealista,
-ustamente por seu carter combinat&rioN
Xembro"me muito bem da ocasio em #ue (zara, Aragon, 'oupault e eu
descobrimos as colagens de Ma! Ernst. Est%amos todos na casa do :icabia
#uando elas chegaram de Col2nia. Elas nos in)luenciaram de uma )orma #ue
nunca mais e!perimentamos no%amente. , ob-eto e!terno esta%a deslocado da
sua ambientao usual. Ele separa%a partes #ue eram liberadas de seu
4 Quest-ce que le collage? Lhallucination simple, daprs Rimaud, la
mise sous !his"# marin$, daprs %a& 'rnst( )l est quelque chose comme
lalchimie de limage *isuelle$ +'R,-. apud/ ,0L1,, 22234(
relacionamento en#uanto ob-eto, assim entra%am em combinaGes totalmente
no%as com outros elementos 3ERN'( apudN N,XAN, 455_7.
Xiberar os )ragmentos do -ugo da totalidade con)igurar uma prtica )ragmentria na
#ual as partes se libertam do todo e estabelecem relaGes impre%istas. A obra de arte
no pode contar mais com a imagem de um todo coeso e, assim, as partes no se
submetem a uma l&gica somat&ria. A no%a relao entre os )ragmentos, - no
dispostos a con)igurao de um todo, o #ue )az da colagem obra de arte
%anguardista. 'egundo BTrger,
, artista #ue produz uma obra de arte org^nica 3passaremos a denomin"lo
?clssicoB, sem #uerer com isso introduzir um conceito de obra de arte clssica7
manipula seu material como algo %i%o, cu-a signi)icao, ad%inda de situaGes
concretas de %ida, ele respeita. :ara o %anguardista, ao contrrio, o material
apenas material. 'ua ati%idade, a)inal, no consiste seno em matar a ?%idaB do
material, isto , arranc"lo ao seu conte!to )uncional, #ue o #ue lhe empresta
signi)icado. ,nde o clssico, no material, reconhece e respeita o portador de
um signi)icado, o %anguardista %$ to"somente o signo %azio, ao #ual ele se
acha habilitado a to"somente emprestar signi)icado. Em con)ormidade com
isso, o clssico trata seu material como totalidade, en#uanto o %anguadista
arranca o seu H totalidade da %ida, isola"o, )ragmenta"o. Assim como distinta
a postura )rente ao material, a constituio da obra tambm o . , clssico
produz sua obra com inteno de o)erecer uma imagem %i%a da totalidade. 3...7
, %anguardista, ao contrrio, -unta )ragmentos com a inteno de atribuio de
sentido 3onde o sentido pode muito bem ser a indicao de #ue no e!iste mais
nenhum sentido7. A obra no mais criada como um todo org^nico, mas
montada a partir de )ragmentos 3BTrger DLL7.

En#uanto a obra de arte org^nica simula, representa, procurando escamotear seu
carter de ob-eto produzido, a obra de arte no org^nica mostra seu carter arti)icial,
apresenta"se como arte)ato. :ara Adorno, a obra de arte org^nica, e#ui%alente H
natureza, pro-etaria uma imagem da reconciliao entre homem e natureza. , trao
caracter.stico da obra de arte no"org^nica no produzir mais a apar$ncia de
reconciliao 3BTrger DLK7. A cr.tica adorniana trabalha no mesmo sentido do
pensamento ben-aminiano, recuperado por BTrger, no #ue diz respeito H
impossibilidade de con)ormao da realidade. A melancolia, entendida como uma
)i!ao no singular, aparece ?destitu.da de esperana por#ue est %inculada H
consci$ncia de #ue a realidade escapa ao indi%.duo como realidade a ser con)ormadaB
3BTrger DLF7. Na colagem muriliana e cortazariana, entretanto, pre%alece a utopia da
reconciliao do homem com mundo atra%s da incorporao )ragmentria do outro no
discurso.
A)astando"se da t2nica negati%a #ue cobra a e!peri$ncia da )ragmentao da leitura
ben-aminiana, na colagem surrealista o processo de isolamento, o olhar posto no
singular, apresenta"se como utopia. A celebrao do potico ainda o tom #ue permeia
sua prtica, sempre em perseguio do espao ut&pico no #ual o real absoluto
surrealista se realizaria. A negao da )initude e do uno, ainda #ue possa relacionar"se
H melancolia, , antes de mais nada, uma esperana de descentramento da ordem,
uma alternati%a permanente ao imposto. A reunio )ragmentria atesta a
impossibilidade do reconhecimento de um todo, mas, tambm, o reconhecimento da
)le!ibilidade do mundo, de suas di%ersas camadas e de seu estado poroso. Ante a
)ragmentao do real, o artista escolhe a imobilidade e a prtica de um te!to
combinat&rio.
P dentro deste conte!to #ue o muro, assim como a obra de arte %anguardista,
apresenta"nos uma esttica em #ue os ?momentos indi%iduais possuem um grau muito
mais ele%ado de autonomia e podem, por isso, ser lidos e interpretados tambm
indi%idualmente ou em grupos, sem #ue o todo da obra tenha #ue ser apreendidoB
3BTrger DL_7. =entro deste marco, cada )ragmento, portador de uma hist&ria, possui a
mem&ria de algo #ue permaneceu e #ue est lado a lado com o presente. A %alorizao
dos ob-etos erodidos pelo tempo, dos c&digos sociais )ossilizados, os clich$s, se d %ia
uma reciclagem par&dica dos mesmos, da rein%eno do mundo a partir de seus
escombros. Nesta coleta do obsoleto, a mo do artista #ue cola aparece na seleo do
#ue dese-a colar, lanando mo de um repert&rio seleto e a)eti%o, con)igurando um
espao #ue pretende no ser s& seu, assim como o do muro, mas lugar de encontro.
Como os takes do -azz, a colagem ato de produo, um work in progress.
A cena de um olhar #ue se dirige ao muro, indicada por Breton atra%s da lio de
Xeonardo da Ainci, a#ui )undadora de uma leitura"colagemN o pintor recomenda%a a
sus disc.pulos la b/s#ueda de un tema original #ue les con%iese, mirar durante largo
tiempo un %ie-o muro desconchado. No tardaris, les dec.a, en obser%ar poco a poco
las )ormas, escenas #ue se precisarn cada %ez ms. 3BRE(,N apudN AX`>CP, DE_4,
p.D6E7.
, componente da espera, a criao de uma certa disponibilidade para #ue o imaginrio
e!era sua )ora sobre a realidade, recupera %ia Breton o olhar de Cortzar e de Murilo
a um muro. Recupera, da mesma )orma, uma recepo esttica surrealista
determinadaN a#uela #ue sabe #ue no seio do real, do ordinrio, encontra"se o irreal,
sendo estes pares re%ers.%eis. E , no em outro lugar, #ue na obser%ao deste
mundo cotidiano, #ue se realiza a prtica literria.
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