FUNK CARIOCA: SURGIMENTO E TRAJETRIA NO

SCULO XX

Christhian Barcelos Carvalho Lima Beschizza
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RESUMO:
Este artigo pretende ilustrar historicamente o percurso do gnero musical funk carioca durante o
sculo XX, demonstrando como transpassou a barreira da marginalidade e vem se tornando desde
ento uma polmica parte da cultura brasileira. narrativa conduzida apresentando ao leitor a
perspectiva de personagens estreitamente ligados cena e !ue vieram a escrever sobre o tema,
partindo da pes!uisa precursora sobre o baile "un# de $ermano %ianna, passando pela nacionaliza&o
do "un# de '( )arlboro e sua documenta&o por *ilvio Essinger e culminando no pensamento de
diversos autores sobre a batalha pelo reconhecimento do gnero como cultura. +este tra,eto, !uest-es
como a criminalidade e a violncia !ue circundam o "un# tambm so evidenciadas. lm desta
tentativa de constru&o de uma narrativa historiogr."ica, um cap/tulo dedicado classi"ica&o
cronol0gica de teses acadmicas !ue tm o "un# carioca como tem.tica, "ornecendo um interessante
panorama sobre o !ue se estuda dentro desse novo campo e servindo como um guia bibliogr."ico para
pes!uisadores de v.rias .reas do conhecimento !ue pretendem estudar o tema.

Palavras-chave: 1un# carioca, 2roibido, Baile "un#.


ABSTRACT:
3his paper presents a historical route o" the musical genre funk carioca during the 45th centur6,
demonstrating ho7 the genre has overcame the barrier o" marginalit6 and is becoming a controversial
part o" Brazilian culture. 3he narrative presents to the reader the perspective o" characters closel6
lin#ed to the scene and 7ho 7rote about the sub,ect, starting "rom the pioneering research on "un# b6
$ermano %ianna, throughout '( )arlboro8s nationalization o" "un# and its documentation b6 *ilvio
Essinger and culminating in the thoughts o" man6 authors on the battle "or recognition o" the genre as
culture. 3hrough this path, issues such as crime and violence that surrounds the genre are also
highlighted. 9n addition to this attempt to construct a historiographical narrative, one chapter is
devoted to the chronological classi"ication o" academic theses that have funk carioca as thematic,
providing an interesting overvie7 o" 7hat is studied in this ne7 "ield and serving as a bibliographic
guide to researchers o" several areas o" #no7ledge that are 7illing to stud6 this sub,ect.

Ke!"r#s: 1un# Carioca, :2roibido;, :Baile "un#;.






1
luno do Bacharelado em )<sica =%iolo> da ?niversidade 1ederal de ?berl@ndia =?1?>, 9nstituto de rtes
=9A3E>, Curso de )<sica, v. (oo +aves de Bvila, 4141 C Campus *anta )Dnica C Bloco 1% C CE2E FGH55I
J54 C ?berl@ndia =)K>. EImailE christhianbeschizzaLhotmail.com
4

1 INTRO$U%&O

Este artigo apresenta um estudo sobre o "un# carioca C gnero !ue mobiliza grandes
parcelas da ,uventude do Aio de (aneiro, ao mesmo tempo em !ue estigmatizado por outros
setores da sociedade C observandoIo tanto como "enDmeno musical en!uanto mani"esta&o
sociocultural. 2rocuraremos nos apro"undar nas pes!uisas de estudiosos, nem sempre
acadmicos, para podermos apresentar uma tra,et0ria hist0rica !ue permitir. uma leitura
cr/tica do lugar do "un# na cultura brasileira.
M "un# carioca a denomina&o atribu/da determinada pr.tica musical associada
mani"esta&o cultural !ue se convencionou chamar de Baile Funk, desenvolvida nos
sub<rbios do Aio de (aneiro no "im da dcada de 1JN5. 'esde ento, essa pr.tica vem
so"rendo diversas trans"orma&-es !uanto ao lugar !ue recebe na m/dia, o modo de escuta dos
ouvintes e a pr0pria estrutura&o da m<sica. tualmente, esse estilo tornouIse um "enDmeno
musical polmico, de enorme repercusso, desdobrandoIse em v.rios subgneros e "icou
conhecido no s0 no Brasil, mas tambm em v.rios pa/ses europeus.
M primeiro passo !ue tomaremos para nos "amiliarizarmos com o gnero, conhecer
o conteOto sociocultural !ue gerou o Baile Funk. partir da compreenso do baile, veremos o
processo de constru&o da m<sica !ue se tornou conhecida como "un# carioca e as principais
mudan&as estticas !ue veio so"rendo desde seu surgimento. 3ais mudan&as so descritas
durante o acontecimento !ue se convencionou chamar de nacionaliza&o do "un#, momento
em !ue a m<sica tocada nos bailes se trans"orma no reconhec/vel "un# carioca dos dias de
ho,e.
partir desse ponto, eOponho alguns eventos cruciais !ue marcaram o tra,eto do
movimento "un#E o :arrasto; de 1JJ4, a proibi&o do baile "un# e a batalha ,udicial !ue
culminar. na aceita&o do "un# como cultura. %isando a constru&o dessa narrativa, estarei
me baseando nos autores re"erenciados na bibliogra"ia, colocando em perspectiva !ue grande
parte das re"erncias parte de ,ornalistas, no pes!uisadores acadmicos.
9ntrigado pela pouca evidncia de autoridades acadmicas sobre o assunto
desenvolvi, durante a pes!uisa !ue precede o artigo, um mapeamento das teses e monogra"ias
!ue investigam !uest-es relacionadas ao "un# carioca. segunda parte do artigo conta com os
resultados encontrados, !ue, espero eu, nortearo eventuais pes!uisadores interessados nos
trabalhos publicados em suas .reas do conhecimento !ue abordam o "un# carioca.
F

2.1 O BAILE FUNK E O MUN$O $O FUNK CARIOCA

Em 1JGN $ermano %ianna, ho,e em dia mais conhecido por seu trabalho de doutorado
!ue "oi publicado com o t/tulo de :O Mistrio do Samba; =Pahar, 1JJQ>, de"endia sua
monogra"ia :O Ba'le F()* car'"ca: +es,as e es,'l"s #e v'#a -e,r"."l',a)"s/ no mestrado
em ntropologia da ?niversidade 1ederal do Aio de (aneiro I ?1A(. t ento, nenhuma
pes!uisa havia escolhido o baile "un# como tema. t mesmo a imprensa ignorava esse
"enDmeno sociocultural, !ue, eventualmente, incubou a linguagem musical reconhecida nos
dias de ho,e sob o nome funk carioca.
Logo em seguida, em 1JGG, sua tese virou livro, publicado pela editora Pahar sob o
t/tulo :M )undo do 1un# Carioca;. tualmente "ora do cat.logo, tornouIse uma rel/!uia de
di"/cil acesso, embora o conte<do da monogra"ia tenha sido disponibilizada em "ormato 2'1
na internet pelo autor. M livro conta com "otogra"ias dos bailes da poca, ilustrando suas
incurs-es "esta e nos dando um panorama do !ue acontecia no cen.rio !uando redigira o
teOto. pesar de ter seguido outros caminhos acadmicos, %ianna ,amais se distanciou da
tem.tica e um personagem ativo na hist0ria do "un# carioca, "igurando em v.rios momentos
diversi"icados ao decorrer do artigo.
historiogra"ia do "un#, ento, tem como marco inicial esta produ&o pioneira de
$ermano %ianna. *egundo a proposta do artigo, um resumo de sua pes!uisa por onde
daremos os primeiros passos rumo a nossa ,ornada pelo mundo do "un# carioca.
*egundo %ianna, o baile "un# "oi =e ainda > uma "esta organizada por e!uipes de som
4

em clubes da regio suburbana do Aio. t a dcada de 1JG5, per/odo !ue abordado em seu
livro, estes eventos eram realizados em um gin.sio de esportes ou !uadra de escola de samba.
partir de meados da dcada de 1JJ5, eOpandem o territ0rio a cu aberto e passam a ocupar
as ruas, "enDmeno posterior publica&o de sua pes!uisa, !ue ser. abordado e apro"undado
adiante. Estes bailes eram "re!uentados pela popula&o de baiOa renda em alt/ssimos
n<merosE segundo o levantamento de %ianna, N55 bailes "un# aconteciam por "im de semana
em 1JGN, reunindo no m/nimo um milho de ,ovens todos os s.bados e domingos.
2ara descobrirmos como o baile consolidou seu "ormato atual, necess.rio
analisarmos particularmente um evento do in/cio da dcada de 1JN5E o :baile da pesada;, !ue

4
Krupos respons.veis pela m<sica e o !ue mais "or necess.rio para o acontecimento dos bailes, como
seguran&as e venda de bebidas.
H

surge, num primeiro momento, na Pona *ul do Aio de (aneiro. Esses bailes eram "estas
organizadas pelo discotec.rio demir Lemos e pelo locutor de r.dio Big Bo6, inicialmente
com repert0rio ecltico, composto essencialmente por rock progressivo e soul music.
F

p0s a consolida&o do baile, restri&-es administrativas ocorreram no clube =a casa de
sho7 Caneco> em !ue acontecia o evento semanal, "or&ando os organizadores a trans"erirem
sua "esta aos clubes dos sub<rbios, em um bairro di"erente a cada semana. R nessa nova "ase
!ue o baile di"undido pelo Aio, con!uistando um p<blico de dan&arinos !ue se tornaria
"undamental para o desenvolvimento de outros bailes. 3ambm o momento marca o
surgimento das e!uipes de som, !ue se encarregam de organizar bailes mais prec.rios e
acess/veis in"luenciados pelo :baile da pesada;.
transi&o para a supremacia do repert0rio soul aconteceu tambm nesse momento,
como narrada por )a#s 2eu, discotec.rio das primeiras e!uipes de somE :o p<blico !ue "oi
aderindo aos bailes era p<blico !ue dan&ava, tinha coreogra"ia de dan&a, ento at o Big Bo6
"oi sendo obrigado a botar a!uelas m<sicas !ue mais marcavam.; =%9++, 1JGN, p.Q4>
?ma etapa importante na hist0ria do baile "un# acontece por volta de 1JNF, !uando os
bailes das populares e!uipes de som Soul Grand Prix e Black Power passam a ter uma
preocupa&o com a cultura negra, !ue logo ap0s abrir. um grande espa&o dos bailes na m/dia.
iniciativa dos bailes da poca causou alvoro&o na imprensa brasileira em 1JNS,
!uando so publicadas matrias sobre o t/tulo Black Rio, baseadas nessa valoriza&o da
cultura negra nos bailes =assim como era "eito nos E? pelo pr0prio movimento soul>. s
e!uipes abra&am essa ideologia e se tornam um movimento de "orma&o da identidade negra.
+essa situa&o, o Soul caminha de m<sica para dan&a "erramenta de supera&o do
racismo, trans"ormando o baile e sua proposta. Como conse!uncia do espa&o !ue tiveram na
m/dia, ainda em 1JNS, a ind<stria "onogr."ica desperta seu interesse pelas e!uipes de som.
*o lan&ados discos das e!uipes mais bem sucedidas do Aio. 3ambm so produzidos artistas
do movimento Black Rio com a proposta de criar um soul nacional.
Ms artistas de soul nacional, eOce&o de 3im )aia, "oram "racassos de venda.
dire&o da ind<stria "onogr."ica deslocouIse ento para outro estiloE o disco, veiculado pelo
sucesso dos "ilmes de (ohn 3ravolta. Essa "ebre da discoteca "oi acompanhada pela maioria

F
Soul, no conteOto dos bailes, era usado para caracterizar a m<sica !ue, nos E?, chamavaIse funk. ?m popular
eOpoente do estilo (ames Bro7n.
Q

das e!uipes de som, sepultando a hegemonia do soul. +esse per/odo, os bailes se distanciaram
da proposta Black Rio e da ideia de orgulho negro.
p0s a moda do disco, o baile retorna black music estadunidense. *urge nesse
momento, em 1JGF, :a!uilo !ue ho,e conhecido como charme, um "un# mais Tadulto8,
melodioso, sem o peso do hip hop; =%9++, 1JGN, p.S1>, !ue con!uista seu espa&o nos
bailes e nas r.dios. Lentamente, os bailes tornamIse novamente populares. Em 1JGQ, o
:charme; d. espa&o ao hiphop, mas ainda tem continuidade em alguns bailes "iis ao estilo.
+o come&o da dcada de 1JG5, o baile se separa da discotecagem dos discos de soul,
momento em !ue surge a nacionaliza&o da m<sica da "esta. +essa poca, os '(s tinham uma
grande concorrncia entre si !uanto ao repert0rio de cada um. ?m baile tinha suas m<sicas
caracter/sticas, seus pr0prios sucessos !ue nenhuma outra e!uipe teria. 2ara !ue isso "osse
poss/vel, os discos !ue seriam tocados no baile eram buscados no eOterior, e, nesse caso, sob a
in"luncia cultural hegemDnica estadunidense, eram buscados nos E?. M mtodo mais
comum de "azer isso, num momento em !ue a ampla circula&o de in"orma&-es viabilizada
pelas novas tecnologias ainda no estava estabelecida, era empregando algum !ue via,aria
para os E? com o ob,etivo de trazer discos dos artistas !ue l. "aziam sucesso.
t ento, os discos escolhidos eram de soul, mas depois do disco surge uma nova
tendncia nos E?, o hiphop. ?m destino comum para o via,ante !ue sa/a do Brasil para
comprar discos era )iami, onde surgia uma vertente do hiphop chamada Miami Bass. M hip
hop em geral "oi marcado pelo surgimento da !drum machine" Aoland 3AIG5G, !ue permitia
a cria&o de uma sonoridade caracter/stica do estilo. %ianna nos descreve o gnero da seguinte
"ormaE :M )iami Bass se destaca pelo seu andamento r.pido e pelo bumbo "rentico, e
tambm por um conte<do l/rico controverso, seOualmente eOpl/cito.;
M Miami Bass passa a ser a in"luncia principal do '(, !ue incorpora as tcnicas de
sampling e de rap dos '(s dos E?. M impacto do hiphop !ue inspira o Miami Bass
sentido ento, pois tambm nos bailes surgem os )Cs
H
, artistas !ue cantam ou "azem rap com
suas pr0prias letras em cima do sampling do '(. t ento, era comum !ue o '(,
ocasionalmente, usasse o micro"one para :puOar; algum re"ro ou "azer algum comunicado,

H
'( ='is# ,oc#e6> o indiv/duo respons.vel pela sele&o e reprodu&o da m<sica no baile =ou em outras
situa&-es, tais como no r.dio ou televiso>.
)C =)estre de cerimDnia>, no conteOto musical, o artista !ue canta =por intermdio do rap> suas composi&-es
ou improvisa&-es, se,a esse processo ao vivo =em eventos> ou no =em "onogramas>.

S

mas nessa nova rela&o, o )C encarregado de todas as responsabilidades de manipula&o
do micro"one, relacionandoIse com o p<blico de maneira mais /ntima.
Com essa maior proOimidade entre o p<blico e o )C, !ue era muito mais rara em
rela&o ao '(, come&a a surgir uma "igura de :artista; do baile, e, por conse!uncia, come&aI
se a produzir e registrar sua arte. tentativa dos '(s e )Cs cariocas de emular o Miami Bass,
ento, pode ser considerada a origem do "un# carioca como pr.tica musical. R onde a m<sica
estadunidense deiOa de ser meramente reproduzida e se submete a uma recria&o pelos
indiv/duos respons.veis pela m<sica do baile "un#.
En!uanto e ap0s a publica&o da tese de %ianna, os cariocas passam a incorporar no
baile =e tambm a gravar> seus raps
#
com suas letras pr0prias. s letras, nesse momento,
re"letem a vida cotidiana da "avela e do "avelado, mas tambm "azem apelos por um baile
pac/"ico. Esses raps eram tentativas por parte dos )Cs =acompanhados pelo p<blico> de
cantar de maneira :aportuguesada; os sucessos originalmente em ingls. 'esse malabarismo
lingu/stico, surgem os :melDs;, o primeiro passo da nacionaliza&o da m<sica do baile "un#,
tema do pr0Oimo t0pico.
?m panorama da situa&o do "un# at ento pode ser resumido na observa&o do
,ornalista *ilvio Essinger, crucial "igura !ue ser. mencionada com maior desta!ue no cap/tulo
pertinente metodologia da pes!uisaE

+o trabalho de campo para a con"ec&o da tese, $ermano se depara com um
mundo habitado por ,ovens em sua maioria pobres, !ue sa/am em grupos
pela noite, em busca de diverso nos bailes "un#, !ue no cobravam os
pre&os proibitivos das boates. 2ara eles, o ', era uma "igura secund.ria, !ue
tocava de costas para o p<blico C as atra&-es eram as e!uipes de som, com
suas luzes e seus altoI"alantes, e os balan&os !ue elas tocavam. Balan&os dos
!uais os ,ovens nem se!uer sabiam os nomes, ou mesmo os artistas !ue os
compuseram e gravaram. Era um p<blico !ue curtia o "un#, mas !ue tambm
podia curtir samba, "orr0, roc# ou o !ue mais tocasse nos outros ambientes
do clube. M "un#, porm, era seu ritmo "avorito, e a "re!uncia ao baile,
religiosa. =E**9+KEA, 455Q, p.NH>

En"im, o livro uma re"erncia para todos a!ueles !ue estudam a hist0ria do
movimento "un#, um testemunho das visitas de $ermano %ianna aos bailes da poca.
tualmente, sua pes!uisa consagrada como precursora dos estudos sobre o "un# carioca.

Q
Aap um discurso r/tmico com rimas e poesias, heran&a do hipIhop americano. R uma maneira de se cantar
"alando, ou "alar cantando. 2ode ser "ruto de uma composi&o prIestabelecida ou improvisada em tempo real,
sendo assim chamado de freest$le.
N

2.2 BATI$&O E O FUNK NO BRASIL
M surgimento e a ascenso de )arlboro servem como s/mbolo do come&o de
uma nova era para os bailes no Aio. =E**9+KEA, 455Q, pg.Q4>

M "im da dcada de 1JG5 "oi turbulento para o movimento "un#. violncia nos bailes
passa a ser noticiada pela imprensa, o !ue acaba tambm gerando preconceito contra a m<sica
dessa "esta, como veremos no pr0Oimo t0pico. 3ambm "oi uma poca importante para a
a"irma&o de uma identidade pr0pria musical nas mos de alguns )Cs e '(s, !ue trabalham
em torno de uma produ&o nacional para suplantar o som importado !ue era tocado nos
bailes.
'urante a publica&o da tese de %ianna, um '( sagra seu nome como protagonista do
pro,eto de nacionaliza&o da m<sica do baile "un#E '( )arlboro. 1ernando Luiz )attos da
)atta, apelidado ainda ,ovem como )arlboro por residir em uma .rea distante do Aio de
(aneiro !ue se re"eriam como :3erra de )arlboro;, "oi um dos nativos !ue guiaram %ianna
pelo vasto territ0rio do mundo do "un# carioca. Ms dois estabeleceram uma amizade durante
as incurs-es aos bailes, acontecimento !ue possibilita um "ato inesperado e !ue muda para
sempre o curso do "un#E por volta de 1JGS, $ermano presenteia seu amigo com uma bateria
eletrDnica 'AI115, uma inova&o tecnol0gica !ue pertencia a seu irmo $erbert %ianna
=integrante da banda Ms 2aralamas do *ucesso>.
Em 1JGJ, )arlboro ,. havia se mostrado um dos mais habilidosos '(s em atividade ao
vencer o primeiro concurso de '(s do Brasil, promovido pela ')C, !ue inclusive
possibilitou a divulga&o de seu nome e suas habilidades representando o Brasil na etapa
internacional do concurso em Londres, onde no teve tanta sorte. )arlboro ,. detinha o posto
de apresentador em um programa na A.dio 3ropical !ue alcan&ava o primeiro lugar de
audincia no Aio, onde tocava os sucessos dos bailes para centenas de milhares de pessoas.
s eOperincias de )arlboro se aliaram ao pro,eto de nacionaliza&o !ue come&ava a
"omentar a cena, e, instigado com o aparato "ornecido pelo amigo, investiu tambm em um
teclado sampler *U1 da C.ssio. M resultado das investiga&-es sonoras do '( ainda no era
di"undido para o grande p<blicoE suas per"ormances aconteciam limitadas aos bailes em !ue
discotecava, !ue inclusive gozavam de uma aceita&o muito grande por parte do p<blico.
pesar do sucesso nos bailes, permaneceu receoso em divulgar seu pro,eto abertamente em
G

seu programa de r.dio at produzir resultados !ue agradassem todas as suas eOigncias
!ualitativas.
Encarregado tambm em escrever as letras dos mel%s !ue criava, inspirandoIse no !ue
era cantado pelo p<blico em seus bailes, )arlboro chegou at um resultado !ue agradou seu
lado radialista. liado ao )C bdullah lan&a a eOperincia !Mel% da mulher feia& na r.dio,
!ue, para a satis"a&o do '(, "ez um sucesso estrondoso. Esse mel% tido como o sucesso
pioneiro do "un# carioca como gnero musical.
Com o sucesso da proposta de )arlboro, o dono do programa :*om na CaiOa; =da 3%
Corcovado> Cidinho Cambalhota incentivou o '( a gravar um disco pela 2ol6Kram, !ue
resultou no C' :1un# Brasil;, um inusitado sucesso !ue chegou a con!uistar espa&o na trilha
sonora de uma novela da Aede Klobo. )arlboro "az uma importante observa&o !uanto
nomenclatura !ue "oi atribu/da ao som eletrDnico !ue gravouE
=...> a gente chamava a!uilo de "un# por!ue n0s v/nhamos dos bailes "un#,
!ue tocavam "un# mesmo. / veio a!uela m<sica eletrDnica, !ue
cham.vamos de "un# por!ue no havia outra denomina&o. =...> passou ali no
meio da!ueles "un#s na!uele momento e a gente come&ou a chamar de
"un#.; =E**9+KEA, 455Q, pg. J4>
M 1un# Brasil de )arlboro serviu como ve/culo para impulsionar a carreira de
in<meros )Cs !ue participavam da colet@nea. s continua&-es do disco V!ue teve cinco
volumes =%olume 1 =1JGJ>, %olume 4 =1JJ5>, %olume F =1JJ1>, Edi&o Especial =1JJH>,
%olume Q =1JJS>W tornaramIse grandes sucessos, abrindo mercado para o novo gnero
musical. !'u (ueria um pro)eto para lan*ar artistas e cada um segue o seu trabalho&,
eOplicava o '( !ue agora tambm se tornava um in"luente empres.rio.
M sucesso de )arlboro, de certa "orma, o"uscou a contribui&o dos demais
respons.veis pela nacionaliza&o do "un#, como eOempli"icado por EssingerE Krandmaster
Aaphael e seu L2 :Super (uente& =lan&ado pela e!uipe de mesmo nome> de 1JGJ. Contava
com o !Mel% da Funabem&, um rap !ue pouco se distanciava da proposta do 1un# Brasil, era
um :Miami Bass; cl.ssico, !ue incorporava os gritos de guerra da galera e tinha um !u da
linguagem da marginalidade carioca C um recurso estil/stico !ue se tornaria predominante no
"un# a partir do "im da dcada de 1JJ5, com o nome neur0tico;. =p.JQ>
Krandmaster Aaphael, impulsionado pela grava&o do L2, "oi contratado pela e!uipe
de som Furac+o ,--- do empres.rio ADmulo Costa, !ue veio a se tornar uma das maiores
J

e!uipes de som do Aio de (aneiro, onde tem a oportunidade de tomar um caminho alternativo
e ao mesmo tempo paralelo ao de )arlboroE ao invs de produzir um "un# cantado em
portugus com o intuito de di"undiIlo pelas grandes gravadoras, prop-e os festivais de
galeras, onde os pr0prios "re!uentadores dos bailes tornavamIse os respons.veis pela
elabora&o e eOecu&o do rap, passo "undamental para o processo de independncia l/rica
outrora restrita mimtica aportuguesada dos sucessos estadunidenses.
pesar da nacionaliza&o das letras, as bases dos '(s ainda seriam oriundas dos
sucessos internacionais. independncia do ritmo s0 ocorre no novo milnio, !uando v.rios
'(s tentaram aproOimar o ritmo do "un# ao samba e outros ritmos brasileiros. M Miami Bass
vai se tornar obsoleto apenas em 4554, momento em !ue o tambor.+o
/
tornaIse seu
irreverente substituto. +a transi&o ao tamborzo, a tem.tica das letras tambm muda,
apresentando tendncias signi"icativamente mais er0ticas e seOuais. M sampling, por outro
lado, marcou a dcada de 1JJ5 e continua importante at ho,e.
'os es"or&os dedicados ao sampling, um "enDmeno distinto !ue con!uista seu espa&o
nos bailes so as montagens.
0
pesar de v.rios '(s e e!uipes se dedicarem produ&o de
montagens, a e!uipe 2ipo8s consagrouIse como pioneira com a colagem sonora de material
oriundo de "ontes inusitadas, no caso, um seriado de "aroeste, !ue resulta na montagem :(ac#
)atador;, em 1JJF, o primeiro sucesso do novo estilo de autoria do '( )amut.









S
Krandmaster Aaphael descreve o surgimento do tamborzo em entrevista para o pes!uisador Carlos 2alombini
X M 3amborzo surge de uma mistura de v.rios samples de percusso. partir de determinado momento, ,. na
dcada de 1JJ5 mesmo, come&ouIse a colocar percusso em cima do %olt )iOE ataba!ue tirado de discos de
produ&o nacional. 3em um disco de bateria de samba, lma brasileiraY um disco se eu no me engano do
pr0prio "roreggae com essas percuss-es. Come&ouIse a misturar essas percuss-es com o %olt )iO. Com o
tempo o %olt )iO "oi sendo abolido e "icamos s0 com a percusso. E a/, mistura da!ui, pega de l.Z
N
)ontagens, nas palavras de EssingerE :sobre a batida do miami, os produtores ,ogam simplesmente "rases
soltas =dos )Cs ou de discos !ue nada tenham a ver com o "un#> com as s/labas das palavras repetidas v.rias
vezes e coladas ,untas, seguindo um determinado padro !ue produz e"eito de grande "or&a r/tmica.; =p.115>
15

2.3 - CRIME OU CULTURA E FUNK-SE 0UEM 0UISER

3odos os acontecimentos !ue circundam a revolu&o esttica !ue acomete o "un# na
transi&o para a dcada de 1JJ5 a"etam a maneira como aconteciam os bailes. "igura do )C
ganha grande desta!ue, o prospecto do sucesso acess/vel passa a "azer parte do imagin.rio do
,ovem "avelado. Com os "estivais de galeras
G
promovidos pelas e!uipes de som, a plateia
passa a integrar o espet.culo de "orma inditaE !ual!uer um tinha agora a oportunidade de
cantar seus raps, bons ou ruins. )uitos )Cs alavancaram suas carreiras com raps
apresentados nos concursos dos "estivais, alguns at mesmo chegavam a serem tocados nas
r.dios e participarem de discos, colet@neas ou raramente solo. grande maioria so )Cs de
um <nico sucesso.
2or outro lado, as galeras nem sempre tinham o prop0sito de participarem
paci"icamente. competitividade promovida pelas atividades !ue compunham os "estivais
"omentava nos ,ovens "avelados uma agressividade !ue resultava em violncia. lguns bailes
tornaramIse locais destinados ao con"lito de galeras, !ue receberam a nomenclatura bailes de
corredor.
Era comum !ue os con"litos terminassem em mortes e causassem danos permanentes
integridade "/sica dos garotos. M transporte usado pelas galeras era "re!uentemente baleado, a
baderna causada pelo grupo ap0s a sa/da do baile perturbava e assombrava os moradores das
redondezas e at mesmo os pr0prios "re!uentadores dos bailes. violncia logo "oi
documentada pela imprensa, visto !ue os con"litos das galeras nem sempre se restringiam ao
pr0prio baile, como "oi o caso do arrasto de 1JJ4. ,ornalista (ana/na )edeiros descreve a
situa&o em seu livro :1un# CariocaE Crime ou Cultura[ M som !ue d. medo. E prazer;E
M divisor de .guas na hist0ria do "un# "oi o )s de outubro de 1JJ4.
1ac&-es rivais de ,ovens "un#eiros se encontraram na 2raia do rpoador e
reproduziram ali, em pleno as"alto, em plena luz do dia, os rituais de luta dos
bailes de briga. 9sso sob o olhar chocado de uma elite !ue desconhecia esse
universo e correu em p@nicoI achando se tratar de assalto. +o dia seguinte,
"otos ocupavam as primeiras p.ginas dos ,ornais em todo o pa/s e ganhavam
manchetes no mundo. M epis0dio "icou popularmente conhecido como
arrasto. )alIinterpretado como um levante de assaltantes, o "ato ainda
agregou ao termo "un#eiro uma conota&o de violncia.; =)E'E9AM*,
455S, p. QH>

G
Kalera o termo empregado para designar os moradores de um determinado morro.
11

ampla cobertura da imprensa a respeito do epis0dio do arrasto =e tambm em
outros casos, como o assassinato do ,ornalista 3im Lopes durante uma investiga&o em um
baile> :demoniza; a "igura do "un#eiro, marginalizandoIo perante a opinio p<blica. $ouve,
desde ento, in<meras proibi&-es e restri&-es aos bailes "un# por parte do governo municipal.
*eus motivos mais "re!uentes dizem respeito violncia da "esta e por supostas rela&-es com
o tr."ico de drogas.
Com a recorrente recrimina&o ao baile !ue ocorria nas !uadras e clubes, o "un# passa
a ser acolhido pelos l/deres criminosos do morro, nas pr0prias ruas das comunidades. *urge
a/, na dcada de 1JJ5, o proibid+o
J
, o rap sobre tem.ticas !ue a"irmam o poder dos
tra"icantes, eOaltam "ac&-es criminosas e provocam comunidades inimigas.
Essas so m<sicas !ue no podem ser divulgadas em C', tampouco em
espa&os p<blicos, pois so consideradas apologia ao crime e ao criminoso,
mais especi"icamente, apologia ao tr."ico de drogas e ao tra"icante. 2or
causa disso, nesse per/odo, iniciouIse uma pr.tica !ue muito usual entre
todos os "un#eiros at os dias atuaisE a produ&o de duas vers-es para a
mesma m<sica. ssim, composto e produzido um "un# para ser tocado nos
bailes de comunidade =considerado :proibido;> e outro na !ual
determinados atos de "ala so retirados ou substitu/dos por outros para ser
tocado em outros espa&os p<blicos, como os programas de r.dio, por
eOemplo. =LM2E*, 4511, pg. 1HF>
pesar de todas as tentativas de represso, o "un# come&a a ter ainda mais espa&o na
m/dia. +o decorrer da dcada de 1JJ5, era tocado em v.rias emissoras de r.dio, a 1uraco
4555 passou a ter um programa em rede nacional na C+3 sobre os desta!ues do "un#.
eOposi&o em grandes ve/culos de comunica&o, como o programa da XuOa na Aede Klobo
=discotecado por '( )arlboro por H anos> populariza e di"unde o ritmo "ora do @mbito da
"avela. M baile, nesse momento, deiOa de ser eOclusivamente "re!uentado pela popula&o de
baiOa renda, atraindo tambm ,ovens de classe mdia e alta, "enDmeno !ue continuou
acontecendo no decorrer do novo milnio e se estende at nos dias atuais. Ms acontecimentos
!ue circundam o movimento "un# no "inal da dcada de 1JJ5 e in/cio do sculo XX9,
resultantes do novo papel atribu/do ao "un# carioca no imagin.rio do brasileiro, serviro de
matria prima para outro trabalho, tendo em vista !ue so muitos os assuntos a serem
abordados para !ue um panorama satis"at0rio possa ser apresentado ainda neste artigo.

J
2roibido, nas palavras de EssingerE :"un#s !ue contam, de "orma realista e por vezes at entusi.stica =ou
apologtica>, hist0rias em !ue os tra"icantes impuseram seu poder contra os oponentes =a pol/cia ou as "ac&-es
criminosas rivais> e "izeram valer sua lei;.
14


3 $ETAL1AMENTO $A PRO$U%&O ACA$2MICA SOBRE O FUNK CARIOCA

'urante a incurso inicial bibliogra"ia sobre o "un# carioca, consultando as
re"erncias de diversos artigos, "icou evidente !ue grande parte do re"erencial te0rico !ue
sustenta a produ&o acadmica proveniente de livros escritos por ,ornalistas, !ue tm seus
dados contestados e amplamente discutidos, mas raramente dando continuidade s pes!uisas
de outros acadmicos nas .reas !ue se propuseram a estudar. *urgiram, nesse conteOto,
algumas !uest-es !ue "undamentaram e estruturaram minha pes!uisaE M "un# pes!uisado na
academia[ M !ue escrito sobre o tema[ \uais .reas do conhecimento se prop-em a estudaI
lo[ Mnde acontecem essas pes!uisas[
2ara responder s !uest-es !ue surgiram, prosseguimos com o levantamento da
produ&o acadmica =restrita p0sIgradua&o> a respeito do "un# carioca. 2ara esse intuito,
"oi usado o banco de teses do C2E*. Ms trabalhos resultantes da busca pela palavraIchave
FUNK sinalizaram cerca de G5 teses, !ue tiveram seu resumo lido e ,ulgado !uanto sua
proOimidade proposta da pes!uisa.
M critrio !ue "oi usado na sele&o dos trabalhos "oi o en"o!ue de cada uma das
pes!uisas. lgumas delas "oram deiOadas de "ora por eOplorarem outras tem.ticas usando o
"un# carioca apenas como "erramenta em suas abordagens. Mutras se "ocaram em
especi"icidades dentro do pr0prio movimento "un#, tais como o vestu.rio, as dan&as e a
criminalidade atrelada aos bailes, sendo essas <ltimas selecionadas para integrar este
levantamento.
partir dos resultados obtidos, "oram compiladas as teses por ano =em ordem
cronol0gica>, autor, grau =mestrado ou doutorado>, .rea do conhecimento e institui&o.
tabela tambm demarca os trabalhos !ue esto dispon/veis nos sites das bibliotecas das
universidades =em verde> e os !ue esto inacess/veis =em vermelho> at o momento da
pes!uisa, no primeiro semestre de 451F.
penas os trabalhos acadmicos sero listados na tabela abaiOo. bibliogra"ia
levantada para o trabalho, por outro lado, consiste prioritariamente de teOtos no acadmicos,
visto !ue "oram identi"icados prontamente como re"erncias "undamentais no processo de
"amiliariza&o com o ob,eto de estudo. Aessaltamos !ue grande parte do re"erencial te0rico da
produ&o acadmica inspirada em alguns livros publicados "ora das universidades.
1F


TRABAL1O
M B9LE 1?+U CA9MCE 1E*3* E E*39LM* 'E %9' )E3AM2ML93+M*
AUTOR
$ermano 2aes %ianna (unior
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
1JGN )estrado ?1A( ntropologia


TRABAL1O
M 2EA3E+C9)E+3M + 1E*3. *MC9B9L9''E, 9'E+39''E E CM)?+9C]^M
)E'9B39C +M B9LE 1?+U _BLCU B$9_ 'M 2EA92EA9
AUTOR
*u6lan 'e lmeida )idle, E *ilva
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
1JJS )estrado ?1B Comunica&o


TRABAL1O
_L9+K?KE) 'M 1?+UE9AM_E 9+M%]`E* E E*3A3RK9*
CM+%EA*9M+9*3* E) 9KAE(* +EM2E+3ECM*39* +M A9M 'E (+E9AM
AUTOR
)arcia Leito 2inheiro
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
1JJN )estrado ?1A( Cincias *ociais


TRABAL1O
9nvadindo a cena urbana nos anos J5 I 1un# e hipIhopE Klobaliza&o, violncia e estilos de
vida ,uvenis na cultura brasileira contempor@nea.
AUTOR
)icael $erschmann
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
1JJG 'outorado ?1A( Comunica&o


TRABAL1O
M corpo !ue dan&aE os ,ovens e suas tribos urbanas
AUTOR
Lilian 1reitas %ilela
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
1JJG )estrado ?+9C)2 Educa&o 1/sica

1H


TRABAL1O
m<sica entra em cenaE o Aap e o 1un# na socializa&o da ,uventude em Belo $orizonte
AUTOR
(uarez 3arcisio 'a6rell
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
4551 'outorado ?*2 Educa&o


TRABAL1O
1?+U, )a'9 E *MC9E''E
AUTOR
Mlidneri Bello
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
4551 )estrado ?1A( Comunica&o




TRABAL1O
M "un# en!uanto narrativaE uma crDnica do cotidiano
AUTOR
1ernanda 'os *antos Aodrigues
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
455Q )estrado ?1A( Cincias *ociais


TRABAL1O
1un#, cultura e ,uventude cariocaE um estudo no )orro da )angueira
AUTOR
Aachel guiar Batista
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
455Q )estrado ?1A( 2ol/tica *ocial


TRABAL1O
+M A93)M +E?Ab39CME C?L3?A 1?+U E 2EA1MA)+CE* _2AM9B9'*_ E)
CM+3EX3M 'E %9MLc+C9 +M A9M 'E (+E9AM
AUTOR
Carla 'os *antos )attos
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
455S )estrado ?EA( Cincias *ociais

1Q



TRABAL1O
1igurino 1un#E uma etnogra"ia sobre roupa, corpo e dan&a em uma "esta carioca
AUTOR
)6lene )izrahi
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
455S )estrado ?1A( ntropologia


TRABAL1O
BM3 M 1?P9L 2A C+3Ad M 1?+U 2AM9B9'M +M A9M 'E (+E9AM
AUTOR
Aodrigo Aussano
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
455S )estrado ?1A( )<sica


TRABAL1O
*M? 1E9, )* 3e + )M'_ I 1?+U, '9*C?A*M E '9*CA9)+]^M I +BL9*E
'9*C?A*9% 'E 'MC?)E+3BA9M
AUTOR
Aoberto Carlos 'a *ilva Borges
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
455N 'outorado ?1A( Letras


TRABAL1O
m<sica !ue toca n0s !ue mandaE um estudo do "un# proibido
AUTOR
)aur/cio 'a *ilva Kuedes
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
455N )estrado 2?CIA( 2sicologia


TRABAL1O
eOpresso da identidade "eminina na m<sica "un#E uma an.lise do gnero letras de can&-es
da "ase er0tica do movimento "un# brasileira
AUTOR
Edinia parecida Chaves 'e Mliveira
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
455G )estrado ?**C Lingu/stica

1S



TRABAL1O
1un# e mudan&a lingf/sticaE uma an.lise sociomtrica
AUTOR
1lavia 'iniz 'e *ouza Coutinho
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
455G )estrado ?1A( Lingu/stica


TRABAL1O
9)KE+* 'M 1?+U +M C9+E) +C9M+LE estere0tipos e linhas de "uga nas
representa&-es cinematogr."icas do baile "un#
AUTOR
Aicardo %alado *i!ueira )atos
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
455G )estrado 2?CIA( Comunica&o


TRABAL1O
*onoridades da EOistnciaE )<sica, Comunica&o e 2rodu&o do Comum
AUTOR
Ecio 'e *alles
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
455J doutorado ?1A( Comunica&o


TRABAL1O
1un# para alm da "estaE ?m estudo sobre disputas simb0licas e pr.ticas culturais na cidade
do Aio de (aneiro
AUTOR
Luciane *oares 'a *ilva
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
455J doutorado ?1A( ntropologia


TRABAL1O
M discurso da e sobre a mulher no "un# brasileiro de cunho er0ticoE uma proposta de an.lise
do universo seOual "eminino
AUTOR
)arcia 1onseca 'e morim
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
455J 'outorado ?+9C)2 Lingu/stica
1N


TRABAL1O
BatidoE um estudo da varia&o discursiva na m<sica "un#
AUTOR
(oao Mrlando (unior
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
455J )estrado 2?CI*2 Lingu/stica


TRABAL1O
)g*9C + C9BEAC?L3?AE AECM+19K?A]^M ' E*3A?3?A 'M )EAC'M
2A39A ' 'E*9+3EA)E'9]^M 'M 1?+U BA*9LE9AM E *? 2AM'?]^M
E) AE'E
AUTOR
Lucina Aeitenbach %iana
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
455J )estrado ?32 Comunica&o


TRABAL1O
1un#Ise !uem !uiser no batido negro da cidade carioca
AUTOR
driana Carvalho Lopes
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
4515 'outorado ?nicamp Lingu/stica


TRABAL1O
esttica 1un# CariocaE cria&o e conectividade em )r. Catra
AUTOR
)6lene )izrahi
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
4515 'outorado ?1A( ntropologia


TRABAL1O
)ultiterritorialidade no ?niverso 1un# CariocaE entre os circuitos espetacularizado e
criminalizado
AUTOR
Leonardo 'e Castro 1erreira
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
4515 )estrado ?1A( Keogra"ia

1G



TRABAL1O
s estratgias lingu/sticoIdiscursivas e o modo de organiza&o do discurso "un#.
AUTOR
ndrea 2aulon
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
4511 )estrado 2?CI*2 Letras


TRABAL1O
ssociativismo e )ilit@ncia
AUTOR
2aula )artins *alles
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
4511 )estrado 2?CIA( Cincias *ociais


TRABAL1O
s apropria&-es de tecnologias no circuito do "un# carioca
AUTOR
Kabriela 'e Mliveira 'a *ilva )iranda
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
4514 )estrado ?1A( Comunica&o


TRABAL1O
1?+UE ' 2EA91EA9 2A M )?+'M. E*3?'M ' 3?L 3A(E3bA9 'M
)M%9)E+3M 1?+U 3A%R* ' +BL9*E 'M 3ABL$M 'M '( *+h 293B?LL
AUTOR
(ulia 'e *. $aiad
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
4514 )estrado ?1A( rtes %isuais


TRABAL1O
2roibido de Boca em BocaE o "un# proibido, violncia armada organizada no Aio de (aneiro
e imagin.rio social
AUTOR
3hiago Braga %ieira
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
4514 )estrado ?1A( 2sicologia

1J


TRABAL1O
9mpactos do "un# na vida dos "un#eirosE reconhecimento na intera&o intragrupoY
estigmatiza&o e discrimina&o na rela&o eOtragrupo
AUTOR
%anderlei Cristo )endon&a
ANO GRAU INSTITUI%&O 3REA
4514 )estrado ?1E* Cincias *ociais

M livro !BATIDO: uma hist1ria do funk&, "undamental para a instru&o de !uais!uer
pes!uisadores !ue iro se aventurar pelo tema, teve uma resenha publicada em 455S na revista
Em 2auta =Aevista de 20sIKradua&o em )<sica da ?niversidade 1ederal do Aio Krande do
*ul>. 'e autoria do pes!uisador Carlos 2alombini, essa resenha conta com uma retrospectiva
de livros publicados sobre o tema at entoE

$ermano %ianna publicou O -()#" +()* car'"ca pela Pahar em
1JGG, !uando a cena estava para gerar a m<sica. 'esde ento, alm de
artigos em colet@neas, peri0dicos e revistas, apareceram os livros $J
Marl4"r" ."r ele -es-": " +()* )" Bras'l, de 1ernando )attos da
)atta e Luzia *alles =Aio de (aneiroE )auad, 1JJS>Y O +()* e " h'.-
h". ')va#e- a ce)a, de )icael $erschmann =Aio de (aneiroE ?1A(,
4555>Y $J Marl4"r" )a ,erra #" +()*, de *uzana )acedo =Aio
de (aneiroE 'antes, 455F>Y A -5s'ca e),ra e- ce)a: " ra. e " +()*
)a s"c'al'6a78" #a 9(ve),(#e: de (uarez 'a6rell =Belo $orizonteE
?1)K, 455Q>Y e Ba,'#8": (-a h's,;r'a #" +()*, de *ilvio Essinger
=Aio de (aneiro e *o 2auloE Aecord, 455Q>. =2LM)B9+9, 455S.>

?sando a listagem de 2alombini para nortear meus estudos, usei essa bibliogra"ia
como o ponto de partida de minhas leituras. pesar de no previstas no pro,eto inicial, me
pareceu de "undamental import@ncia para compreender o campo de estudo !ue me propus a
estudar.







45

4 POL2MICAS E TEN$2NCIAS $O FUNK ATUALMENTE

(. no sculo XX9, contando com um p<blico mais heterogneo, o "un# carioca
con!uistou maior prest/gio e popularidade. rtistas como 3ati \uebraIBarraco e )r. Catra
chegaram a des"rutar de certo sucesso na Europa, divulgando o "un# internacionalmente como
a genu/na )EB =)<sica EletrDnica Brasileira>. esttica musical do "un# carioca
permaneceu !uase intacta desde ento, com a revolu&o do tamborzo e a implementa&o da
tem.tica seOual, eOpl/cita ou de duplo sentido.
+ovas tendncias, por outro lado, surgem em *o 2aulo e *antos, em uma vertente do
"un# !ue se sagrou como ostenta*+o. R a primeira vez !ue um subgnero do "un# surge "ora
do Aio de (aneiro, por isso tambm chamado de "un# paulista.
M 1un# Mstenta&o se distancia da tem.tica l/rica do carioca. *eus cantores no se
apoiam no microuniverso da "avela e a vida do "avelado como no "un# :raiz; da dcada de
1JJ5Y ou no er0tico e no crime, como o :ne7; "un# do novo milnio. tem.tica abordada
"lerta com a esttica do gangsta rap americano, "azendo apologia ao estilo de vida rodeado
por mulheres e bens de consumo de alto custo, como ve/culos e roupas e acess0rios de gri"e.
'ezembro de 451F. )ilhares de ,ovens paulistas, !ue "oram identi"icados como
"un#eiros, causaram disc0rdia e polmica ao combinarem, por meio das redes sociais, flash
mobs nos shoppings de *o 2aulo =e posteriormente em diversas outras cidades brasileiras>.
Esses encontros, chamados de :rolezinhos;, "iguraram na imprensa e levantaram uma srie de
discuss-es acerca das mais diversas !uest-es sociol0gicas !ue esto alm do escopo do artigo.
Como aconteceu no arrasto de 1JJ4 e em v.rios outros acontecimentos posteriores, a "igura
do "un#eiro e o movimento "un# "oram vinculados criminalidade e baderna, evidenciando
como o "un# demonizado no imagin.rio brasileiro, principalmente pelo discurso midi.tico.
Mutro acontecimento !ue merece desta!ue o reconhecimento do "un# carioca como
cultura, !ue "oi uma das !uest-es amplamente debatidas entre as autoridades e os
representantes do movimento "un# no novo milnio. +o livro de driana Lopes, :1un#Ise
!uem !uiserE no batido negro da cidade carioca;, publicado em 4511 pela 12EA(,
descrito o percurso en"rentado pela organiza&o 21un# =ssocia&o dos 2ro"issionais e
migos do 1un#> em prol aos direitos dos "un#eiros. *eus es"or&os so bem sucedidos, e
*rgio Cabral, governador do Aio de (aneiro, sanciona a lei Q.QHHi5J em setembro de 455J
de"inindo o "un# como movimento cultural e musical de car.ter popular.
41

REFER2NCIAS

E**9+KEA, *ilvio. Ba,'#8": (-a h's,;r'a #" +()*. Aio de (aneiro e *o 2auloE Aecord, 455Q.

LM2E*, driana. F()*-se <(e- <('ser: N" 4a,'#8" )e=r" #a c'#a#e car'"ca. Aio de (aneiroE
12EA(, 4511.

)E'E9AM*, (ana/na. F()* car'"ca: cr'-e "( c(l,(ra> O s"- #? -e#". E .ra6er. *o 2auloE
Editora 3erceiro +ome, 455S.

2LM)B9+9, Carlos. E),rev's,a c"- Gra)#-as,er Ra.hael. 'ispon/vel emE
jhttpEii777.proibidao.orgiangeloIraphaelik. cesso em 11i54i451H.

llllll. Rese)ha. 'm Pauta. %1N. +4J. 2orto legre, 455S.

*LLE*, Luzia. $J Marl4"r" @."r ele -es-"A: O F()* )" Bras'l. Aio de (aneiroE )auad, 1JJS

%9++, $ermano. O Ba'le F()* car'"ca: +es,as e es,'l"s #e v'#a -e,r"."l',a)"s. 'isserta&o de
)estrado em ntropologia. Aio de (aneiroE ?1A(, 1JGN.

llllll. O M()#" #" F()* Car'"ca. Aio de (aneiroE (orge Pahar Editor, 1JGG.

llllll. O M's,Br'" #" Sa-4a. Aio de (aneiroE Pahari?1A(, 1JJQ.