MALUFE, Annita Costa. A poesia-em-crise ou a indeciso da forma.

Revista FronteiraZ, So Paulo, n. 9, dezembro de 2012.

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A POESIA-EM-CRISE OU A INDECISO DA FORMA



Annita Costa Malufe
Doutora - Unicamp
Ps-doutoranda - PUC-SP


RESUMO: Um dos poetas que se destacam no cenrio atual da poesia brasileira, o paulista
Marcos Siscar (1964-) possui uma intensa produo terica e crtica, que sempre tem acompanhado
sua criao literria. O presente artigo procura ler as linhas gerais de sua trajetria potica, passando
pela anlise de alguns poemas, luz de uma das principais noes exploradas em seus ensaios
crticos: a noo de crise como estado definidor da poesia desde a modernidade.

PALAVRAS-CHAVE: Poesia contempornea brasileira; Marcos Siscar; crise; crtica.


ABSTRACT: One of the most important authors on the XX century Brazilian poetry,
Marcos Siscar (1964-) has an intense theoretical production in literary criticism, which has always
been present among his creative writing. This article proposes to read the general lines of his
poetical trajectory, passing by some poems analyses, from one of the most explored notions in his
critical essays: the notion of crisis as a state that defines poetry since the modernity.

KEY WORDS: Contemporary Brazilian poetry; Marcos Siscar; crisis; criticism.



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Ningum mais l poemas. A poesia morreu. A literatura est em crise. Para o poeta e crtico
Marcos Siscar, estas e outras frases corriqueiras no seriam diagnsticos pessimistas acerca do
contexto literrio atual, mas antes, expresses do prprio modo de ser da experincia potica entre
ns. Desde os modernos, a poesia est em crise. E, para Siscar, talvez seja a prpria poesia que se
alimente desta crise, como se nascesse dela ou nela encontrasse seu possvel lugar. Tanto que,
muitas vezes, so os poetas e escritores os primeiros a insistir neste colapso; ainda que nele esteja
em jogo a existncia mesma da poesia, seu naufrgio iminente, a ameaa de sua extino.
No por acaso, o livro que rene os principais ensaios crticos do poeta paulista se intitula,
exatamente, Poesia e crise (2010). Como se a definio de poesia passasse pela sustentao deste
e, ndice de um no apaziguamento, de uma no definio fixa do primeiro termo. A sustentao,
afinal, de um estado de crise algo que no fica distante das formulaes de poetas modernos,
como Mallarm, Baudelaire ou Octavio Paz, acerca do poema crtico. Desde a modernidade, a arte
no se separa de um teor crtico e, quando no, contestador, assumindo mais e mais seu lugar de
questionadora do status quo. E ser, afinal, sob este signo que a arte no sculo XX vai se delinear,
bastante marcado, por exemplo, pelas experincias das vanguardas. Como diz Siscar, se o discurso
da crise um dos traos fundadores do discurso da modernidade (2010, p.21), a poesia no poderia
ficar de fora disso.
A poesia seria at mesmo uma espcie de lugar privilegiado da crise. O lugar em que a crise
no apenas nomeada ou representada, mas em que ela efetivamente vivida, dramatizada como
sentido do contemporneo, segundo Siscar. A crise da poesia ou a poesia-em-crise , portanto, a
nossa vivncia do potico, essa que herdamos dos modernos. Ela constitutiva do nosso conceito
do que o potico hoje:


A meu ver, o sentimento de crise deve ser reconhecido como um trao caracterstico, de
natureza tica, da constituio do discurso literrio moderno. A poesia est em crise; de
certo modo continua em crise. Para que poesia, afinal, em tempos de pobreza? Creio que a
pergunta no uma questo entre outras, mas um dos fundamentos do discurso potico,
desde o sculo XIX pelo menos, incluindo a at mesmo as eufricas vanguardas do sculo
XX, que precisaram antes de mais nada estabelecer um clima de runa na cultura para poder
justificar a necessidade de transformao (IDEM, p.32).


Interessante voltarmos aos poemas de Marcos Siscar a partir dessas ideias. Para quem j
conhece sua poesia, a sensao ao ler seus textos tericos a de um forte dilogo entre os poemas e
as reflexes crticas. Siscar sobretudo um poeta no qual no seria possvel separarmos pensamento
e poesia, prtica reflexiva e prtica de escrita. Sendo importante salientarmos que no se trata de
uma mera ilustrao ou exemplificao, no poema, de uma formulao terica, contida nos textos
crticos, como poderia ser o risco. Mas antes, de um trabalho que se daria numa mo-dupla: do
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poema para o ensaio crtico, do ensaio crtico para o poema. Como se uma mesma problemtica
envolvesse estas duas modalidades de escrita em Siscar, expressando-se nesses dois campos, nesses
dois modos diversos. E a problemtica que sentimos se expressar a esta de uma crise: movimento
de uma tenso constante e sem resoluo, a todo tempo realimentada, funcionando como motor da
linguagem.
Assim, ao se ler o conjunto dos ensaios em paralelo com sua obra potica, nota-se o quanto os
poemas de fato dramatizam e exploram este estado de crise. Estamos diante de uma obra que logo
expe sua pesquisa incessante, um processo contnuo de transformao que no deixa o poema se
estabilizar em uma forma decidida. De modo que, para alm da vizinhana com as formulaes
tericas, to caracterstica da poesia de Siscar, vemos os poemas encarnarem o estado de crise em
sua estruturao, suas configuraes, seus ritmos. Como se eles mesmos fossem a explorao deste
no lugar, crtico e de crise, que o da poesia. esta pesquisa que talvez faa da obra de Siscar uma
das mais comentadas hoje, quando o assunto poesia contempornea brasileira e, ainda, quando se
trata de investigar uma obra que se d na mo dupla entre a poesia e a crtica.
Vale lembrar que Siscar se dedica ao ensino
1
e pesquisa da poesia na universidade desde o
mestrado, em que traduziu e analisou poemas de Tristan Corbire, e o doutorado, em que travou
dilogo entre a poesia e a filosofia ao estudar a linguagem do poeta Jacques Derrida, orientado pelo
poeta e filsofo Michel Deguy.
2
Desde ento, Siscar mantm uma relao prxima com a poesia e o
pensamento franceses, tendo realizado pesquisas de ps-doutorado e participado de eventos na
Frana como poeta convidado, alm de publicado tradues de poesia e ensaios do francs (sendo o
ltimo, justamente, o livro de ensaios de Deguy Reabertura aps obras). E sua poesia, desde o
primeiro livro, publicado em fins da dcada de 1990, j expressava esta proximidade com a teoria e,
mais especificamente, a filosofia.
Mas se as duas modalidades de escrita em Siscar, a potica e a ensastica, esto em constante
relao e inseridas em uma mesma problemtica a da crise , podemos dizer que na poesia que a
nomeada crise se faz efetivamente presente. Embora o ensaio a trate tematicamente, ele ainda
preserva uma estabilidade formal, no deixando que a mesma crise se infiltre em seus modos de
expresso. Ou seja, os artigos de Siscar so estruturalmente corretos, bem comportados, bem
construdos dentro do que se espera de um texto cientfico, muitas vezes preservam o tom
acadmico e, no raro, trazem uma linguagem mais formal. na sua poesia, portanto, que vemos
encarnar-se o movimento de instabilidade, de no apaziguamento das formas e estruturas. a que
sua experimentao formal ganha terreno. Nos poemas, no se trata apenas de escrever sobre a

1
Atualmente Siscar professor no depto. de teoria literria na Unicamp, tendo sido anteriormente, de 1996 a 2009,
professor da Unesp de S. Jos do Rio Preto.
2
Trabalho que resultou no livro Jacques Derrida Rhtorique et philosophie (1998), ainda no traduzido no Brasil.
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crise, denunci-la, mas de faz-la atuar tambm na estruturao ou na mise-en-forme do texto. A
escrita do poema uma procura, uma deambulao, delineando uma espcie de movimento
autopoetico o poema que, ao mesmo tempo em que se faz, busca criar o pensamento que, em
mo dupla, o torna possvel.
Em Metade da arte (2003), que reunia toda sua produo potica at ento, sente-se um
percurso de acirramento desta procura, se lermos cronologicamente o livro, indo de A terra inculta
(1991, indito), passando por No se diz (1999), Tome seu caf e saia (2002), e chegando na srie
Metade da arte, que d ttulo ao volume. Nos poemas desta ltima srie, procedimentos como o de
extrapolao dos enjambements e de insistncia na repetio se fazem mais e mais presentes.
3
So
procedimentos que aos poucos so intensificados, at chegarmos em poemas como por exemplo:


no no devo ser o nico a apertar o passo
na direo de coisas sem mincia de coisas
que no me olham de coisas sem rumo no
no devo omitir que so nulas no devo
ser o nico a passar diante do prprio rosto
fazer o ator de quem se cr dar alma coisa
mim uma pedra para o prumo to sensvel
no serei mais que isto singular inespecfico
se digo o insignificante e o dever de diz-lo
no serei o nico a dizer e s suas mos
me calam suas orelhas me auscultam o peito
voc sorri me dizendo que tudo comum (SISCAR, 2003, p.32)


Em que se tem uma poesia extremamente rtmica, marcada por um tratamento sonoro das
palavras que chega a provocar um curto-circuito e at um desfazimento das significaes e
possveis mensagens contidas no texto. As palavras so repetidas sem obedecerem funo de
significar (no sentido de atuarem segundo a camada de significao ou a de designao do
enunciado). Atuam quase como refros, ritmando e mesmo confundindo nossa leitura mais linear.
Muitos dos poemas dessa fase assemelham-se a pequenas canes, com um movimento circular e
reiterativo. E junto disto so marcados, como este, pelo enjambement generalizado, que faz com que
os versos do poema se emendem e criem continuidades que seriam inesperadas em uma sintaxe
mais comum. So fragmentos colocados em loop, ora escoando de uma linha a outra quando o
enjambement se impe , ora criando pequenos ncleos sonoros a partir da reiterao.
Este o caminho que j se mostrava fortemente em No se diz: um certo embaralhamento do
dizer ou daquilo que dito, abrindo o poema para a possibilidade de dizer de outros modos, dizer

3
Nos limites deste artigo, limito-me a citar esses procedimentos da poesia de Marcos Siscar, sem me deter em sua
demonstrao. Analisei-os mais detidamente em meu doutorado, que deu origem ao livro Poticas da imanncia: Ana
Cristina Cesar e Marcos Siscar (2011), assinalando a presena da repetio e do que denominei corte-
encadeamento nos movimentos de poemas de Metade da arte.
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at mesmo sem palavras, deixando o silncio aparecer por detrs do excesso de palavras. Uma
espcie de palavrrio vazio, em palavras que giram e giram em torno de si mesmas ou do nada
imagem que o poeta Michel Deguy utiliza em seu prefcio ao livro de Siscar, ao dizer que o poema
usa de rodeios, gira em torno de algo (tourner autour du pot),
4
daquilo que se esquiva.
Neste ponto, a poesia de Siscar pode nos lembrar a obra de um autor como Samuel Beckett
do qual Siscar j chegou a traduzir alguns poemas (embora no tenha publicado) , principalmente
se nos remetemos s prosas poticas beckettianas da ltima fase, em que o silncio sobe superfcie
do texto atravs de um palavrrio desenfreado e extremamente sonoro/sonorizado. Em Siscar,
temos uma poesia que se avizinha da prosa, no tom, no escoamento do fluxo da linguagem, na
constituio de um fluxo que se faz de fragmentos. De forma semelhante a Beckett, tem-se uma
escrita de fragmentos postos em fluxo, criada por cortes em lugares inesperados conjugados com a
repetio mas que nesses poemas de Siscar segue a organizao dentro daquilo que entendemos
como o verso, inclusive sem o uso da pontuao e das letras maisculas. No entanto, a despeito da
fragmentao, em ambas as escritas h um predomnio do fluxo, das palavras que escorrem, correm
ou fazem correr, apesar dos lapsos ou tropeos na fluncia. Celia Pedrosa chamou a ateno
recorrncia da imagem do rio na poesia de Siscar, mostrando o quanto o prprio movimento do
poema parece encarnar o movimento do rio, em sua dupla fora de fluxo/transbordamento e
refluxo/conteno. Siscar exercitaria no poema, assim, a lio do rio como discurso (PEDROSA,
2004).
Todo este projeto parece tomar outro rumo, ento, no livro seguinte de Siscar, O roubo do
silncio (2006). Em lugar de poemas em versos, um livro todo em poemas em prosa, ou prosa
potica; em lugar de uma poesia que explora o corte, a fragmentao, algo mais discursivo, menos
interrompido, com a volta do uso da pontuao, abolida no livro anterior. Aqui, as formulaes de
cunho filosfico ganham mais terreno, com certo grau de devoluo da linearidade e do que quer
dizer do texto. Ainda assim, no a dimenso conceitual que tem o privilgio, como seria em um
texto filosfico; trata-se antes de um terreno hbrido, no decidido, entre o ensaio e a poesia.
curioso encontrarmos neste novo livro, aps os pequenos blocos que predominavam nas
manchas das pginas de Metade da arte, esses blocos maiores, em que as quebras de linha so
decididas pela margem da pgina, como se cada texto fosse um pargrafo, de tamanhos variveis.
H textos de O roubo do silncio que ocupam duas pginas, outros apenas a metade de uma
pgina, alguns ainda so divididos em dois blocos numerados. E pode-se dizer que o tom tambm
varia entre eles. Enquanto alguns so mais descritivos, outros so mais eloquentes, dirigem-se a

4
Segundo o dicionrio Petit Robert, a expresso tourner autour du pot significa: falar com circunvolues, no decidir
dizer aquilo que se quer dizer.
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algum; uns so mais lentos, outros mais velozes, feitos de frases curtas; outros torrenciais, como
por exemplo o Poesia a caminho, composto por apenas uma frase que toma 21 linhas corridas
(p.52). H portanto uma oscilao entre os textos, uma experimentao de tons variados no terreno
da prosa.
Quem acompanhava a poesia de Siscar se perguntava ento se ele teria abandonado de vez um
certo estilo que vinha construindo que parecia to marcado pelas quebras, as repeties, os
enjambements; to marcado, portanto, pela experimentao em torno do verso (como cortar, onde
cortar e por que cortar?). Mas novamente um outro rumo parece se delinear em Interior via satlite
(2010), livro mais recente de poemas de Siscar. E novamente a crise se reafirma, fazendo a forma
aparente do texto oscilar. Folheando suas pginas rapidamente, o leitor pode ter uma sensao
curiosa: a de um ritmo que atravessa todos os poemas e os liga; um ritmo das manchas dos textos.
J no se trata apenas de poemas em prosa ou prosa potica, tampouco apenas de poemas dentro da
concepo corriqueira do verso, mas sim, de uma oscilao rtmica dessas formas, s quais se
somam, ainda, outras formas hbridas em poemas em blocos, de versos muito longos que no
cabem na linha ou, ento, de uma prosa escrita em pargrafos muito curtos, de duas ou trs linhas,
separados por espaos em branco.
O fluxo, em que talvez predominasse o movimento do rio, parece retornar em Interior via
satlite de modo mais spero, pedregoso, no qual sentiramos um movimento mais lento, bem
esboado na imagem da carroa que avana sobre as pedras:


uma carroa na curva vem vindo lentamente costeando pedras e rvores. uma carroa vem
vindo lentamente mastigando areia pedregulhos. ecoando nas pedras arranhando como
pedra j ouvimos a cano do carroceiro escoando oleosa na helicoidal dos secos ips. vem
vindo. o tempo me digo a carroa a estrada a vertigem dos secos ips. eis meu tempo o
nosso tempo nossa narrativa subvertida voc a menina cativa do carroceiro irm das curvas
das pedras das rvores secas. em cima de secos ips vejo aquilo que passa. vejo que passa
que j passa. vejo o que se promete. e depois a distncia que falta para que se tenha
passado. (SISCAR, 2010, p.29)


Diferentemente dos poemas anteriores de Metade da arte, marcados pelas quebras de linhas,
o enjambement e a ausncia de pontuao, aqui se tem o retorno do ponto final. No se tem a
quebra de linha, mas apenas o ponto sinalizando algumas pausas. Ao mesmo tempo, a ausncia dele
em alguns lugares em que a sintaxe normativa poderia exigi-lo. Tem-se tambm o retorno do uso
das letras minsculas, diminuindo de certo modo a fora do ponto final. E, ainda, a presena de uma
certa repetio, no entanto mais sutil do que a dos poemas anteriores e utilizada de outra maneira.
uma repetio mais incorporada ao significado e que ajuda na conduo do texto, nas curvas que a
leitura faz junto com ele, fazendo-o correr com mais sinuosidade.
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O uso do ponto final uma marca em vrios textos de Interior via satlite e uma das
novidades trazidas no livro. Seria preciso mais tempo para nos atermos a todas as nuances que este
uso adquire e de que efeitos ele nutre os poemas. Apenas para sentirmos a grande variao que
encontramos no volume, vejamos o poema intitulado Amarga ainda:


ela me movia. sentava-se na cama de hotel
com uma tcnica de parecer sincera.
eu gostava dessa volpia
de tornar-se aquilo que de fato fosse.
de tornar-se a mulher que se dizia. de levar-me
doce sem saber o que esperava dela.
que fosse mulher e que fosse ela.
ser sincera era difcil. mas o prazer era louco.
ela dava indcios de que queria. s de imaginar a perseguia.
no voava por cima das caras preferia o vermelho
das casas de cho. queria vermelho cortado.
havia vermelho na boca. ela vinha.
eu ruminava. deixvamos o mapa.
nos oximoros da capital ela amarga
de to doce. era ainda. de fato fosse. (SISCAR, 2010, p.78, grifos meus)


O mesmo ponto final seguido de minscula utilizado aqui, mas de modo totalmente diverso.
Alm do ponto, neste caso h as quebras de linha dos versos. E o ponto pode coincidir ou no com
essas quebras, marcando mais fortemente o enjambement (como se tem nas quebras dos versos 1, 3,
5, 10 e 14 salientados acima em negrito). Diferentemente do poema anterior citado, neste caso o
ponto ajuda a criar um ritmo seco, de segmentos curtos e diretos. Aqui no mais a carroa que
desliza sinuosa e asperamente, mas desliza, e sim, o entrecortado ritmo de uma relao truncada. A
mulher era ou no sincera? At quando tudo iria durar? O ritmo de um vnculo amoroso que parece
a todo tempo ter um ponto final e recomear, imprevisto.
Apenas nesses dois exemplos j podemos ver a diversidade de formas que compem este
ltimo livro de Siscar. O que chama a ateno a soltura da forma fixa. A oscilao das formas no
correr das pginas, ritmando a leitura. E a sensao de que o verso busca novas configuraes e
definies, sem nunca se apaziguar. Da a crise que os poemas dramatizam e que logo nos remete
ao emblemtico ensaio de Mallarm Crise de vers [Crise de verso], no qual se v o quanto esta crise
se relaciona ao questionamento da unidade caracterstica do poema, o verso. Se ali, em 1895 o
problema que se colocava a Mallarm era o fim de um determinado uso do verso alexandrino
(simbolizado pela morte de Victor Hugo), aps a generalizao do verso livre e branco, e toda a
experincia modernista e vanguardista, como recolocaramos a questo? Como cortar e por que
cortar, a partir do momento em que j no se est sob o julgo da mtrica?
No ensaio Poetas beira de uma crise de versos, includo em Poesia e crise, Siscar adverte
o quanto no se pode restringir a problemtica levantada por Mallarm a um desejo de acabar com o
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verso colocando como nica sada, por exemplo, uma poesia puramente visual ou sonora. Esta foi
por exemplo a leitura que predominou entre ns a partir dos poetas concretos, que viram no
emblemtico poema Un coup de ds [Um lance de dados] uma resposta de Mallarm crise por
meio de uma poesia supostamente apenas visual. Segundo Siscar preciso ver em Crise de vers a
necessidade apontada pelo poeta francs de uma ampliao das possibilidades de versificar,
ampliando com isto as possibilidades do potico. No havendo, inclusive, nenhuma meno no
texto de Mallarm que nos permita supor a proposta de substituio da versificao pela
visualidade. Separar nossa tradio potica contempornea, por exemplo, em poesia verbal e poesia
visual aquela que seria mais diretamente herdeira da poesia concreta , seria, neste sentido,
colocar mal o problema, diz Siscar. Tal viso tende a simplificar ao extremo a leitura de Mallarm,
tanto em Crise de vers quanto em Un coup de ds, como simplificar o prprio legado daquilo que
chamaramos de pedagogia concretista que tanto marcou o sculo XX entre ns.
5
E aqui podemos
explicitamente situar a poesia de Siscar que no se deixaria explicar a partir de tal diviso.
A crise apontada por Mallarm, diz Siscar, antes um modo de nomear um estado de
poesia (2010, p.113), indo para alm das contingncias de poca. E, longe de decretar a morte do
verso, em Crise de verso tratava-se de destrinchar a sua natureza mais profunda: o verso est em
toda parte da lngua onde haja ritmo, no dizer de Mallarm. O problema na escrita , antes de tudo,
rtmico. E se verso quase sinnimo de ritmo, quem sabe mesmo na prosa haja verso ou, como
queria o poeta francs, talvez nem mesmo exista a prosa. E, quem sabe, nisto tudo o que importe
de fato seja esta indeciso da forma, esta que vemos ao passar os olhos na trajetria em curso de
Marcos Siscar: a potncia que a poesia tem de encarnar o instvel, o frgil, o corpo em estado
contnuo, ininterrupto de mudana.


5
O termo pedagogia concretista utilizado por Siscar algumas vezes. Na entrevista que realizei com ele presente
em Poticas da imanncia: Ana Cristina Cesar e Marcos Siscar Siscar afirma: Posso dizer que a pedagogia
concretista me marcou bastante e que aprendi a dialogar com certos problemas da poesia a partir dela. Quando falo de
pedagogia concretista, incluo desde as tradues at os ensaios, tericos ou histricos. (...) Quanto realizao potica
estritamente concreta, sempre fui reticente. Acho que a grande obra dessa poca no se parece muito com a escrita
prevista pelos manifestos: o livro Galxias, do Haroldo de Campos (MALUFE, 2011, pp.248-249).
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Referncias bibliogrficas

DEGUY, Michel. Reabertura aps obras. Trad. Marcos Siscar e Paula Glenadel. Campinas:
Editora Unicamp, 2010.
MALLARM, Stphane. Crise de vers. In: Posies et autres textes. Paris: Le Livre de Poche,
1998, pp.189-199.
MALUFE, Annita Costa. Poticas da imanncia: Ana Cristina Cesar e Marcos Siscar. Rio de
Janeiro/ So Paulo: 7Letras/ FAPESP, 2011.
PEDROSA, Celia. Versos que correm entre a margem e o fluxo, a linha e o corte. In: Jornal do
Brasil, Caderno Ideias, Rio de Janeiro, 30/10/04, p.4.
SISCAR, Marcos. Interior via satlite. So Paulo: Ateli, 2010.
______________. Jacques Derrida Rhtorique et philosophie. Paris: LHarmattan, 1998.
______________. Metade da arte. Rio de Janeiro/ So Paulo: 7Letras/ Cosac Naify, 2003.
______________. Poesia e crise. Campinas: Editora Unicamp, 2010.
______________. O roubo do silncio. Rio de Janeiro: 7Letras, 2006.

Nota editorial: Este artigo foi publicado originalmente na edio n. 8 da Revista FronteiraZ.