Este documento discute los conceptos de cita, remake y apropiación en el arte contemporáneo. Define la cita como un fragmento de una expresión insertado en otra, y el remake como volver a hacer algo. Examina cómo artistas usan la apropiación para cuestionar conceptos como el aura y la originalidad en el arte. También explora cómo la cita y la apropiación han ampliado la forma de expresión artística más allá de lo bonito o legible. Finalmente, cuestiona hasta qué punto el arte puede apropiarse de otras obras y si la simulación puede
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La cita, el remake y la apropiación en el arte contemporaneo
Este documento discute los conceptos de cita, remake y apropiación en el arte contemporáneo. Define la cita como un fragmento de una expresión insertado en otra, y el remake como volver a hacer algo. Examina cómo artistas usan la apropiación para cuestionar conceptos como el aura y la originalidad en el arte. También explora cómo la cita y la apropiación han ampliado la forma de expresión artística más allá de lo bonito o legible. Finalmente, cuestiona hasta qué punto el arte puede apropiarse de otras obras y si la simulación puede
Este documento discute los conceptos de cita, remake y apropiación en el arte contemporáneo. Define la cita como un fragmento de una expresión insertado en otra, y el remake como volver a hacer algo. Examina cómo artistas usan la apropiación para cuestionar conceptos como el aura y la originalidad en el arte. También explora cómo la cita y la apropiación han ampliado la forma de expresión artística más allá de lo bonito o legible. Finalmente, cuestiona hasta qué punto el arte puede apropiarse de otras obras y si la simulación puede
Programacin Audiovisual I - Prof. Alejandro Brianza
Apunte de ctedra. La cita, el remake y la apropiacin en el arte contemporneo. Alejandra Dorado Cmara. Alejandra Dorado Cmara es Licenciada en Bellas Artes alejandradorado.blogspot.com La cita es el fragmento de una expresin humana insertada en otra expresin. Remake en ingls signica literalmente rehacer. Apropiacin es aduearse de algo. Para hablar de apropiacin en el trmino justo para la obra de arte, debemos hablar tal vez de postmodernismo, aunque es difcil llegar a un concepto o denicin precisa de lo que es la posmodernidad. Me gusta mucho la cita de Umberto Eco para denir el postmodernismo: Pienso que la actitud posmoderna es como la del que ama a una mujer muy culta y sabe que no puede decirle te amo desesperadamente. En ese momento, habiendo evitado la falsa inocencia, habiendo dicho claramente que ya no se puede hablar de manera inocente, habr logrado sin embargo decirle a la mujer lo que quera decirle, que la ama; pero que la ama en una poca en que la inocencia se ha perdido. Si la mujer entra en el juego, habr recibido de todos modos una declaracin de amor. Ninguno de los interlocutores se sentir inocente, ambos habrn aceptado el desafo del pasado, de lo ya dicho que es imposible eliminar; ambos jugarn a conciencia y con placer el juego de la irona Pero ambos habrn logrado una vez ms hablar de amor. (Lo Posmoderno, la irona, lo ameno. Mscara, ao 4 No.17-18) Los lenguajes usados en la actualidad en cuanto se reere al arte, la publicidad el cine, la msica, segn esta teora han perdido con la irona el trompe l!oeil (el efecto engaoso) y con esto tal vez el aura. Baudrillard cuestiona la prdida del aura, de la magia en el arte actual. Entonces el arte debe ocultar algo para seducir? Es la irona la desilusin de las cosas? El lenguaje visual del arte tiene que ser totalmente legible o mas bien debe ocultar? Creo que el lenguaje esttico contemporneo va ms all de todo esto: se ha ampliado la forma de decir. Los hilos que conducen hacia la lectura de una obra pasan desde 1 Departamento de Personal LEGAJO DOCENTE MODELO DE CURRICULUM VITAE 1. FAMILIA (Indicar nombre de los padres, del cnyuge, nombre y ao del nacimiento de los hijos, fecha y lugar del casamiento, consignando en que templo se realiz y bajo que religin). 2. RELIGION (Indicar a que religin pertenece y consignar datos de sus actividades en ese campo). 3. PROFESION (Indicar especialidad cientfica, docente, histrica, jurdica, literaria, tcnica, etc.). 4. OCUPACION ACTUAL (Indicar cargos o actividades, ya sean tcnicos, administrativos, docente, periodsticos, etc. con ao de iniciacin). 5. EDUCACION PRE-UNIVERSITARIA (Indicar instituciones donde curs sus estudios primarios y secundarios, diplomas o ttulos conferidos con fechas respectivas. Indicar sus actividades y antecedentes como estudiante pre-universitario, con fechas respectivas. Indicar tambin institutos donde hizo cursos de especializacin, citando el pas y los profesores bajo cuya direccin trabaj, con fechas respectivas). 6. EDUCACION UNIVERSITARIA (Indicar instituciones donde curs sus estudios universitarios, diplomas o ttulos conferidos con fechas respectivas. Indicar sus actividades y antecedentes como estudiante universitario, con fechas respectivas. Indicar tambin institutos donde hizo cursos de especializacin, citando el pas y los profesores bajo cuya direccin trabaj, con fechas respectivas). 7. CARRERA (Indicar actividad profesional, pblica o privada ya cumplida, con fechas correspondientes). 8. BIBLIOGRAFIA (Indicar las publicaciones y colaboraciones cientficas, literarias o artsticas de las que sea autor, citando ttulo, editora, ao de publicacin, y dems datos necesarios para que pueda eventualmente examinarse; consignar tambin publicaciones donde aparezcan juicios o comentarios sobre sus trabajos). 9. HONORES (Indicar premios, ttulos, condecoraciones, etc. que le hayan sido conferidos, con las fechas respectivas). 10. SOCIEDADES (Indicar instituciones cientficas, culturales o profesionales a las que pertenezca, ya sea como miembro o socio honorario, de nmero, efectivo, correspondiente, etc. Indicar tambin si pertenece a alguna sociedad filantrpica). 11. OBSERVACIONES VARIAS (Indicar otros datos de inters, como congresos, conferencias, cursos, representaciones, etc. que haya tomado parte en su formacin, as tambin como cualquier otra informacin que considere de inters, como inlcinaciones artsticas, habilidades, deportes, etc.). 12. EL CURRICULUM DEBERA SER FIRMADO EN LA ULTIMA HOJA. smbolos reconocidos universalmente hasta formas netamente visuales, objetos cotidianos descontextualizados, texto visualizado, etc. Entonces una obra ya no busca gustar o conmover por medio de lo bonito. Como dice Ortega y Gasset, mirando un bonito jardn a travs de un vidrio, si nuestra meta es mirar el jardn, nuestra vista atravesar por completo el cristal y ser invisible, en cambio si jamos la vista en el cristal, el jardn se ver difuso, solamente como manchas, tenemos ah dos formas distintas de ver, que son incompatibles entre s: la una excluye a la otra y requieren acomodaciones oculares diferentes (La deshumanizacin del Arte. Revista de Occidente, Madrid, 1958). Hasta qu punto el arte se cosica con el proceso de la apropiacin? Algunos artistas trabajan con la apropiacin armando que el arte se encuentra en la intencin y que es suciente con rmar un objeto, pero entonces todo es arte y todo es posible en el arte? Duchamp, por ejemplo, se apropia de la obra de Leonardo da Vinci y la usa como medio para proponer la eliminacin de la cualidad individual y manual del arte, el elemento irnico humorstico, debajo del ttulo pone la inscripcin: L.H.O.O.Q. (1919) (esas letras pronunciadas en francs viene a decir: elle a chaud au cul que signica ella tiene calor en el culo) un concepto que romper con la tradicin del arte. Sin la apropiacin esta obra no hubiera cumplido con su propsito. Louise Lawler (1947, USA) se apropia y al mismo tiempo cita, con la pregunta: Whose work is it? De quin es esta obra? Citando y apropindose de obras de artistas como Pollok, Lichtenstein, Jasper Johns. Mecanismos de presentacin y marketing; la galera convertida en un showroom, mostrando la irona del arte comercial, sacando el aura de la obra por su atemporalidad y su repeticin (cualquiera puede hacerlo), el espectculo del arte y la cultura. Orlan (1947 Francia) cita usando su propio cuerpo como soporte de la obra, apropiacin corporal, el cuerpo como lenguaje, palabra hecha carne como dice la Biblia. En el caso de la imagen amable de m misma por medio de la apropiacin de este cono religioso (San Miguel Arcngel) y el signicado que encierra, intento crear un juego retrico entre la representacin, el reejo y lo real, citando as al arte y su intencin digamos- acadmica. Son muchos los ejemplos que nos sirven para hablar de la cita, la apropiacin y el remake en la obra de arte contempornea, tambin podemos citar ejemplos en el cine, la msica, la publicidad a un nivel mas popular o comercial en nuestra actualidad. 2 Pero la pregunta que queda es qu pasa con la obra en s? La reedicin de lo real extermina al real por su doble? Es el doble la obra de arte por s misma? Se puede sostener innitamente una simulacin? Se puede volver fetiche a una imagen citada, recreada, usada? 3